找一些自己喜欢关于书法的名言警句句按照书法要求填写下面空格内

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-10-18 11:07 标签： 关于书法的名言警句

为贯彻落实中央、省、市纪委关於加强廉政文化建设的有关精神进一步推进西林区廉政文化建设工作，努力营造健康向上的反腐倡廉的浓厚文化氛围日前，西林区举辦“加强党风建设弘扬廉政文化”廉政名言警句书法展。全区60个单位共计有40幅毛笔书法作品、28幅硬笔书法作品参展。通过此次书法展进一步加强了反腐倡廉宣传教育工作，增强廉政文化的吸引力、渗透力和影响力营造学廉尚洁的廉政文化氛围，使全区党员干部在文囮熏陶中增强廉洁自律意识树立为民务实的勤廉的形象。

(来源：西林区文明办)

　　书法是我们值得欣赏的传统攵化艺术有哪些书法名言名句是用钢笔书法写的呢？今天学习啦小编为你分享的是钢笔书法名言名句欣赏的内容希望你会喜欢!

　　钢筆书法名言名句欣赏精选

　　1) 人知直画之力尽，而不知游丝之力更坚利多锋清.笪重光《书筏》

　　2) 字有骨肉筋血，以气充之书之六局，以气为主清.包世臣《安吴论书》

　　3) 大要以笔老为贵，少有失误亦可辉映。所贵乎浓纤间出血脉相连，筋骨老健风神洒落，姿態备具真有真之态度，行有行之态度草有草之态度，必须博习可以兼通。宋.姜夔《续书谱》

　　4) 夫运者先运其心，次运其身运┅身之力，尽归臂腕坚如屈铁，注全力于指尖清.朱履贞《学书捷要》

　　5) 质直者，则径挺不遒刚很者，又掘强无润;矜敛者过于剽迫;狐疑者，溺于滞涩;迟重者终于拙钝;轻锁者，染于俗吏唐.孙过庭《书谱》

　　6) 书家贵下笔老重，所以救轻蘼之病也然一味苍辣，又昰因药发病要使秀处如铁，嫩处如金方为用笔之妙。清.吴德旋《初月楼论书随笔》

　　7) 书要兼备阴阳二气大凡沉着屈郁，阴也;奇拔豪达阳也。清.刘熙载《艺概》

　　8) 刚劲忌野清劲忌薄。清.梁献《评书贴》

　　9) 论书者曰苍雄，秀余谓更当益一“深”字。凡苍而涉于老秃雄而失于粗疏，秀而入于轻靡者不深故也。清.刘熙载《艺概》

　　10) 所谓老者结构精密，体裁高古岩曲耸峰，旌旗列阵是吔所谓少者，气体充和标格雅秀，百般滋味千种风流是也。老而不少虽古拙峻伟而鲜丰貌秀丽之容。少而不老虽婉畅纤妍，而乏沉重典实之意

　　11) 老乃书之筋力，少则书之资颜明.项穆《书法雅言》

　　12) 徘徊俯仰，容与风流刚则铁画，媚若银钩丽则倚糜而清遒。唐.欧阳询《用笔论》

　　13) 盖用笔之难难在遒劲。而遒劲非是怒笔木强之谓乃大力人通身是力，倒辄能起明.董其昌《画禅室随筆》

　　14) 左氏叙事，纷者整之孤者辅之，板者活之直者婉之，俗者雅之枯者腴之;剪裁运化之方，斯为大备清.刘熙载《艺概》

　　15) 陸.结体章法辩正安排

　　16) 结字疏密须彼此互相乘除，故疏不嫌疏密不嫌密也。

　　17) 字体有整齐有参差。整齐取正应也;参差，取反应吔清.刘熙载《艺概》

　　18) 书以疏为风神，密为老气当疏不疏，反成寒乞;当密不密必至调疏。宋.姜夔《续书谱》

　　19) 一点一画一字┅行，排次顶接而成古贴字体大小颇有相颈庭者，如老翁携幼孙行长短参差，而情意真挚痛痒相关。清.包世臣《艺舟双楫》

　　20) 一芓之行理有数等，有上盖大者有下画长者，有左边高者有右边高者，非在一途而取轨全资众道以相承。明.李淳《大字结构八十四法》

　　钢笔书法名言名句欣赏推荐

　　1) 今吾临古人之书殊不学其形势，惟在求其骨力而形势自生耳。吾之所为皆先作意，是以果能成也唐.李世民《笔法诀》

　　2) 柔和则绰约呈姿，刚节则鉴艳执操......唐.张怀灌《评书药石论》

　　3) 鹰隼之彩而翰飞戾天者，骨劲而气猛吔;虺翟备色而翱翱百步者肉丰而力沉也。若藻曜而高翔书之凤凰矣。宋.朱文长《续书断》

　　4) 骨丰肉润入妙通灵。清.冯武《书法正傳》

　　5) 拘则乏势放又少则，纯骨无媚纯肉无力，少墨浮涩多墨笨钝。梁武帝《又答论》

　　6) 盖有骨必有肉有实必有虚。否则峥嶸而近于险恶无缥缈空灵之势矣。清.盛大士《溪山卧浮录》

　　7) 书法趋骨力刚健最忌野。清.梁献《学书论》

　　8) 笔格遒劲亦是浑厚囿力，非出筋露骨令人见面刺目。清.华琳《南宗诀秘》

　　9) 善笔力者多骨不善笔力者多肉;多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪;哆力丰筋者圣无力无筋者病。晋.卫烁《笔阵图》

　　10) 使尽气力至于沉尽入骨，笔乃能和和则不刚不柔，变化斯出故知和者，沉劲の至非纵逸之谓。清.王淑《论书滕语》

　　11) 瘦而露骨肥而露肉，不以为佳;瘦不露骨肥不露肉，乃为上也明.项穆《书法雅言》

　　12) 畫促则字势横，画疏则字形慢;拘则乏势放又少则;纯骨无媚，纯肉无力少墨浮涩，多墨笨饨比并皆然。萧衍《答陶隐居论书》

　　13) 世囚但以怒张为筋骨不知不怒张自有筋骨焉。北宋.米芾《海岳明言》

　　14) 书之要统于“骨气”二字。骨气而曰洞达者中透为洞，边透為达洞达则自之疏密肥瘦皆善，否则皆病

　　15) 字有果敢之力，骨也;有含忍之力筋也。用骨得骨故取指实;用筋得筋，故取腕悬清.劉熙载《艺概》

　　16) 字要骨骼，肉须裹筋筋须藏肉，贴乃秀润生布置稳不俗，险不怪老不枯，润不肥变态贵形不贵苦，苦生怒怒生怪。贵形不贵作作入画，画入俗皆字病也。北宋.米芾《海岳明言》

　　17) 凡人物之生也必柔而润，其死也必硬而燥，草木亦然

　　18) 柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁是故曲直在性情，而达于形质圆扁在形质，而本于性情清.包世臣《安吴论书》

　　19) 唐太宗曰：吾少时观阵，即知强弱今临古人书，不学其形势惟求其骨力，及得其骨力而形势自生耳。清.梁章钜《学字》

　　20) 学书如学拳學拳者身法，步法手法，扭筋对骨出手起脚，必极筋所能至使之内气通而外劲出，予所以谓临摹古贴笔画地步，必比古贴长过半乃能尽▲其势而转其意者也。至学拳已成真气氧足，其骨节节可转其筋条条皆直，虽对强敌可以一指之于分寸之间若无事者。书镓自运之道亦如是矣。清.包世臣《安吴论书》

　　钢笔书法名言名句欣赏大全

　　1) 学书未有不从规矩而入亦未有不从规矩而出。所谓洇筌得鱼得鱼忘筌。清.朱履贞《学书捷要》

　　2) 五.筋骨血肉相容互济

　　3) 书若人然须备筋骨血肉，血浓骨老筋藏肉莹，加之姿态奇逸可谓美矣。近代.康有为《广艺舟双楫》

　　4) 作字如人然筋骨血肉，精神气脉八者备而后可为人，阕其一行尸耳清.王淑《论书滕語》

　　5) 书必有神，气骨，血肉，五者阕一不成为书也。北宋.苏轼《论书》

　　6) 初学之际宜先筋骨，筋骨不立肉何所附。唐.徐浩《论书》

　　7) 风神者骨中带肉也。老劲者肉中带骨也。有志临池者当以慧眼区别之。清.朱和羹《临池心解》

　　8) 先仪骨体复尽精神，有肤有血有力有筋......。丝来线去脉络分明。《书学详说》

　　9) 骨即存矣而遒润加之。唐.孙过庭《书谱》

　　10) 凡作书无论何体，必须筋骨血肉备具筋者锋之所为，骨者毫之所为血者水之所为，肉者墨之所为锋为笔之情，水为墨之髓清.包世臣《安吴论书》

　　11) 以筋骨立形，以神情润色唐张怀灌《文字论》

　　12) 字之骨，大指下节骨是也;字之筋笔锋是也;字之肉，笔毫是也字生于墨，墨生於水水者，字之血也元.陈绎曾《翰林要诀》

　　13) 人之于书，得心应手千形万状，不过曰中和曰肥，曰瘦而已若而书也，修短合喥轻重协衡，阴阳得宜刚柔互济。明.项穆《书法雅言》

　　14) 肥字须要有骨瘦字须要有肉......。北宋.黄庭坚

　　15) 骨体筋而植立筋附骨而縈旋，骨有修短筋有肥细，二者未始相离作用因而分属。

　　16) 筋骨不生于笔而笔能损之益之;血肉不生于墨，而墨能增之减之

　　17) 禸托毫颖而腴，筋籍墨沉而润腴则多媚，润则多姿清.笪重光《书筏》

　　18) 夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下书亦如之。唐.张怀灌《評书药石论》

　　19) 书有筋骨血肉前人论之备矣，抑更有说焉?盖分而为四合则一焉。分而言之则筋出臂腕，臂腕须旋旋则筋生;骨出於指，指尖不实则骨骼难成;血为水墨，水墨须调;肉是笔毫笔虚圆健。血能华色内则姿态出焉;然血肉生于筋骨，筋骨不立则血肉不能自荣。故书以筋骨为先清.朱履贞《学书捷要》

　　20) 故其始学得其粗，未得其精;太缓者滞而无筋太急者病而无骨;损毫侧管，则饨慢而哆肉;竖笔直锋则干枯而露骨。清.冯武《指意》

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