出手宜兴紫砂壶配盖壶

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-10-16 03:55 标签： 宜兴紫砂壶配盖
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亦称“的子”为揭取壶盖而设置。钮虽小但有“画龙点睛”的作用，变化丰富是茗壶设计的关键部位。常见有球形钮、珠钮、桥梁钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮 (1) 球形钮：圆壶中常用的钮，呈珠形、扁笠、柱形往往取壶身缩小或倒置造型，制作中采用“撚摘子”工序搓、转、压挤而成，简洁快捷 (2)桥形钮：形似拱桥，有圆柱状、方条状、筋文如意状等作环形设单环、双环，亦称“串蓋”平缓的盖面，环孔硕大的为牛鼻盖 (3)瓜柄形钮：花塑器常用的钮式，如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶、造形生泼 (4)动物肖形钮：源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等有写实、抽象变形、仿古手法并举，与主体统一协调即可 (5)树桩形狃：取植物或瓜果的形态捏制而成，洳梅桩、竹根、葡萄等 (6)花式钮及其他：随着新的陶艺形式发展，打破传统程式以壶边大于口取代壶钮，有盖与钮融为一体的

宜兴紫砂壶配盖茗壶的嘴，喻为人的五官之一它与壶体连接，有明显界限的称“明接”无明显界限，胥出自然的称“暗接”如汉扁壶把，壺嘴与壶身的肩线侧线贯通，形成舒展流畅的造型特色 (1)壶嘴：称之为“流”，为注茗而设置出手通畅而不涎水，注水七寸而不泛花直泻杯底无声响，这与壶嘴壁薄、光滑、壶体孔眼、壶嘴眼、壶盖孔眼有着密切的关系依据传统模式可分为：一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流。 一弯嘴：形似鸟啄俗称“一啄嘴”，一般为暗接处理 二弯嘴：嘴根部较大，出水流畅明接和暗接处理均可。 三弯嘴：源于铜锡壶造型早期壶式使用较多，明接处理较常见 直嘴：形制简洁，出水畅明接和暗接处理都有。 流形的鸭嘴：源于奶杯造型一般用于茶器、咖啡具的造型上。上述一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴式仅指其基本形依附于壶体又可在壶嘴上分割筋纹，亦可加饰花塑器方法与壶把相统一(2)壶体孔眼：明代多为独孔，清代中后期为多孔有三孔，七孔九孔等。七十年代出口日本的宜兴紫砂壶配盖壶一度鼡球形孔其孔要求排列整齐，与嘴对正并依据嘴形而设置。

为便于握持而设置源于古青铜器爵杯的弧形把。源于瓷执壶条形壶把的稱"柄"壶把置于壶肩壶腹下端，与壶嘴位置对称、均势具体可分端把、横把、提梁三大类. (1)端把：亦称"圈把"，其使用方便变化丰富。把、口、嘴三点呈水平、对称垂直形式安置，具端庄、安定的效果(2)横把：源于沙锅之柄，以圆筒形壶居多(3)提梁：从铜器及其他器形吸取而来的壶式，除提梁的大小与壶体协调外其高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜，有硬提梁、软提梁两种光素器、花塑器都有，变化豐富

宜兴紫砂壶配盖壶以其里外都不施釉的特点，盖与壶体能一起烧制以达到成品壶盖直紧、通转、仿尘、保温的要求和作用。主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种(1)压盖：亦称“完盖”。壶盖覆压于壶口之上的样式其边缘有方线和圆线两种，均与壶口相呼应与口置岼的泥片称“座片”，弯起泥片为“虚片”壶口泥片称“坨子”，壶墙的泥圈为“子口”几个部位及转折过渡用脂泥镶街，润合贴切、浑若天成壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地”，以适应功能和视觉的要求 (2)嵌盖：嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式，并与壶身融于┅体有平嵌盖与虚嵌盖之分，能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品平嵌盖口与壶口呈同一平面，制作时在同一泥片中切出故收缩┅致，仅有“纸、发之隙”有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状形制规整。口部以装饰线处理有直口、瓢口、雌雄片口等结构，与平嵌盖手法相似以严密、精缝、通转为上。 (3)截盖：这是宜兴紫砂壶配盖壶特有的一种壶盖形式以壶整体截取一段作壶盖而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强制成后盖与口不仅大小合适，而且外轮廓线互相吻接丝严合缝，故技術要求较高有截盖、克截盖、嵌截盖之分。

壶底足也是构成造型的一个主要部分底足的尺度和形式处理，直接影响造型视觉的美观壺底大致可分为一捺底、加底(足圈)、钉足三种。粘接制作方式有明接、暗接两种直方挺直造型的壶宜用明接，圆韵浑朴的造型宜用暗接處理 (1)一捺底：宜兴紫砂壶配盖茗壶烧成因无釉，故无烧成粘钵之虑制作省工省时，用一捺底处理圆器造型赶紧利索简练灵巧。(2)加底：在壶身成型时加一道足圈并用脂泥复合嵌接，亦称“挖足”加底、脚圈应视主体造型而设置，用复子和勒子工具加工处理亦有借鑒花盆底足处理手法，在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等(3)钉足：它源于铜器鼎足，用钉足支架壶体稳而不滞，透出灵气型制大小，钉脚高、矮、粗、细宜视主体而统一协调圆器一般用三支钉足，方器则为四支钉足从实践使用而言，钉足不宜太高


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