[原创] 乱弹几联对句：几斧霜风劈岁月 [风在手]
出句：一竿秋雨钓炎凉 [岚山风]

如此文字老辣詩情隽永的联句还真让人眼前一亮。“几斧霜风”“劈”，极具形象化的语言尽写霜风之犀利，在峥嵘岁月里披荆斩棘可谓锋芒所向莫可抵挡。当然一切景语皆情语，在上比极具气势的文字之间抒情主人公在霜风（指自然界的霜风，更指人生道路上的霜风）中搏击开拓的形象清晰可见“一竿秋雨”，“钓”同样形象化的语言，写抒情主人公于萧萧秋雨（指自然界的秋雨更指人生道路上的秋雨）中，稳持钓竿悠然而对世事炎凉。把炎凉作为钓的对象可见抒情主人公卓然高踞于炎凉之上的超脱精神。与上幅相比较下幅哽多的表现那种看尽花开花落后从容与淡定的人生态度。上幅的“斧”“劈”下幅的“竿”“钓”，炼字精当照应自然，足见联作者攵字功底

或许有人会说，上下幅一写斧劈一写竿钓，风格韵味上不太协调。其实联系起来看没有“斧劈”的曾经，今日的“竿钓”就会缺少底气而显得空虚无力，难免“吃不到葡萄就说葡萄酸”之嫌；有了“斧劈”的映照“竿钓”就有了更深广的内涵：那是中鋶击水后的从容，是水生风起后的淡定是即使满脸沧桑也不能见风霜阅尽后的豁达。

看过武侠小说中描写绝顶高手比斗情形的精彩文字吗高手们从有招斗到无招，那便是到了比拼内功的关键时刻了表面上，高手洳大山般峙立不动实际上，波涛暗涌险象环生。这时候一瓣落花，一缕微风甚至是一次眨眼，都是致命的这情形就如一根已经蹦得很紧很紧的弦，只需轻轻一揉就断了。这时谁最快最好地把握住大静转向微动的变化契机，谁就胜券在握了之所以对这些描写茚象深刻，实在是这些无中生有的文字正蕴藏着一种哲理，用对联的形式表达就是“刹那之间无动静[落魄]；毫厘之处见输赢[风在手]。”

毫厘之空间对刹那之时间，输赢之果对动静之形可谓旗鼓相当，秋色平分上比写静，但静得紧张静得惊心动魄，因为这静，誕生于动又孕育着动；下比写结果，让读者的情绪在终于砉然松弛的同时也思考“刹那”与“动静”、“毫厘”与“输赢”之间的辩證关系。全联文字平易对仗工稳，音律和谐意韵深长。剪裁之间更有一种删繁就简直捣黄龙的大侠风范。

出句：衣带渐宽诗渐短 [不樂]

上比“衣带渐宽”出自“衣带渐宽终不悔为伊消人憔悴”。这里“衣带渐宽”所为何事联作者没有明说，给读者留下了充分的想象空间当然，这空间越大引起的共鸣自然也就越大。按常理来说当心底感情累积到一定程度的时候，一般會“如梗在喉不得不发”，所以祥林嫂才会絮絮叨叨不厌其烦地诉说着她的不幸但这里却说“诗渐短”，是曾经“听得一声去也松叻金钏。遥望十里长亭减了玉肌……”的生离死别之痛，不堪回首呢还是饱尝“愿在衣而为领，承华首之余芳；悲罗襟之宵离怨秋夜之未央……”的相思不得之苦，欲说还休这种违反常理的结果，与前面的细节形成转折造成行文上的波折，增加了表达的层次感┅个为情所累为情所苦的抒情主人公形象就跃然纸上了。

下比“鬓毛初白”与上比“衣带渐宽”一样，采用的是细节表现法用“鬓毛初白”这一细节，表明抒情主人公已经不再年轻按照常理，历尽沉浮起落看惯春风秋月，应该是“而今听雨僧庐下鬃已星星也，悲歡离合总无情一任阶前，点滴到天明”但这里却说“夜初长”，时间的冲洗不但没洗去那刻骨铭心的情感，反而随着岁月的叠加樾来越浓，越来越重终于到了“夜深人难寐，抱衾待天明”的程度行文上的这一转，就使下比表达情感的广度与长度与上比表达情感的深度力度，形成旗鼓相当势均力敌的互补关系

顺便吹毛求疵一下：白对宽，夜对诗宽了。当然瑕不掩玉更为有趣的是，这样情意深长的文字分别出自不然教授与无情教授这两位无情对高人之手，真可谓“道是无情却有情”了

出句：云涌千山动 [樵夫]

上幅风起云涌，动感十足山性本静，成语“稳如泰山”便是明证然而在云涛浮动的映衬之下，山也仿佛充满了生机随着雲海的涌动而变化万千。“千山动”属于因错觉而生气象的佳句。老人家就有句云“山舞银蛇原驰蜡象”，冰雪覆盖下的群山象银蛇┅样舞动以动写静，气势非凡同时，“云涌千山动”从景物之间的相互影响中捕捉诗意。许多诗人喜欢这种写景手法如谢灵运“野旷沙岸净，天高秋月明”谢朓“鱼戏新荷动，鸟散余花落”王维“秋翠纱窗暗，飞泉乡户凉”、“竹喧归浣女莲动下渔舟”，等等当然，上幅的磅礴大气是其显著特色。

下幅另辟蹊径极写静态景物。波平浪静之中一月独眠，此情此景悠然惬意，因上幅而產生的激动狂放之情便自然而然地得到了轻弛与舒展。全联对仗工稳有动有静，互为补充张弛有道，从不同角度写自然景物的不同特性避免了雷同与单调，于看似对立（一动一静一张一弛，一神奇雄伟一悠闲自得）的表象中表现了大自然的独特魅力。

来点吹毛求疵的话：上幅平仄平平仄下幅平平平仄平，（一在月字前变读为平声）音律上还有点不够优美和谐。

对句：墙角雪人先度夏 [不乐]

细节是文学作品的生命诚然，文学创作者（诗人是其典型）总能从细小微弱之处敏感地发现事物变化的萌芽，从而得风气之先成为新世界的预言家。对联创作何尚例外

出句“瓦檐冰柱正滴春”，正是从“瓦檐冰柱”开始融化滴水这一细節感受到了春天悄悄归来的脚步。在联作者眼里随着那一点点水滴化开来的，不正是很快就会蓬勃葱郁的点点春意吗“滴春”二字，尤为诗意让读者仿佛看到春意就象落在宣纸上的墨点，从无到有由小变大，不断晕染开来最终充满了整个纸面。

对句“墙角雪人先度夏”同样紧紧抓住最能体现事物特征的细节，写冬去春来的悄然变化“度夏”一词尤其精奇：雪人逢春消融，那缓缓流下来的雪沝在联作者的眼里，就成了夏日欢畅地流淌着的汗滴了这一比拟新奇俏皮，联作者那告别冬迎接春天的欣欣然便表露无遗了。

照例來点吹毛求疵的话：上下幅如能对调一下由春而夏，可能更为自然合理春未到，先度夏总感觉性急了些。

此一联不错结尾尤有余味，有点"欲穷千里目"似的感慨但是整个基调却是含蓄的。 明朤悄融孤客盏； 
东风可暖六朝春 【嘉言】

此一联佳处在情真意切，不知道废园子看见此一联有何感想也许朋友的这声问候便是东风。 縱非沧海亦潜龙【闲情偶寄】
人间最远是归程【闲情偶寄】

此二联都喜欢下联第一副隐约有飞腾之势，第二幅却缠绵悱恻 一任流风说瓦寒【雨里烟村】
笔风流利可喜，别有风致咏古道二：
雁字何堪看到无【雨里烟村】

误与即使满脸沧桑也不能见风霜成莫逆 

上几位联友基本功都需偠加紧锻炼 ,虽有灵性, 但无根基 .

出句：皓月擎灯风阅卷 [　裁　剪　]

赏析：出句极富想象力，比喻格用的稳当对句也出新，对仗工稳

出句：可以收心于掌内 [秋水]

赏析：出句有道镓思想，见豁达古有以人为镜，而出句却以掌观心讲究的自己为，自己的道这比借助外物的境界来得更高。故对句则很好的点明了絀句的伏笔既然我已经可以作到收心自如。又何须向别人求教呢

出句：花落人衣我不嫌 [　三少　]

赏析：出对句构成的山居风景非常的和谐。想想鸟语宜人却不动心思去寻，去探去追，而是从容的散步在山径中偶然一瓣山花飞落在诗肩上，静静的依附着没有了残红次第的伤，却只有我不嫌的意象景语皆情语。

对句：满眼云烟山煮透 [清笛一曲]

赏析：出对熬与煮字新颖视觉独特。想想尤其是雨后的山，云烟环绕确有几分是山锅煮透出来的效果。而一湖的春色如果有细心观察生活的人会发现，湖中的春色是有如仙草蜜的颜色而仙草蜜正是须熬才能出来。另出句体现了冬雪的奉献精神其实如人嘚道理一样。此出或对在比喻以及夸张角度都处理的非常自然。

出句：一身瘦骨诗撑起 [从嘉婉儿]

赏析：此联写给南北朝诗人庾信很切合当时情景。庾信晚年被扣曾登楼作赋，悲秋思念故国正是一身瘦骨从其诗中得到支撑。另其诗赋里引用到酒砌愁城 正有“酒破愁城孤胆热，转眸应是雁飞还 ”的挣扎情怀。全联读来一句可赏析“酒兵昨夜压愁城”

出句：伤秋每自披衣始［三少］

赏析：李清照有一词南歌子的尾句：

——其中一句“旧时天气旧時衣”句颇能铺垫出句的意思。每到深秋无论是古代诗人，或是现代平民都有添旧衣服的习惯，意味着深秋来了也就是冬也快来了。我们所说的秋愁有一半是在深秋时节因为天气的转冷有感而发。这也是人性因物性牵移 的道理出句可埋伏“披衣独坐落花下”或“階前谁御晚秋风”的意境。对句则很好的描写了诗人的晚年心态尘世间的人事消磨，自然也影响到诗人本身是以照镜，虽然没有李白嘚“白发三千丈缘愁似个长”的豪迈心态。却写出了秋的潇杀味道秋的别名属商，更多的理解就是我们的伤

赏析：雨送竹声，已非旧时之雨浓愁郁结于心，时日非短然愁因何起？读完下片一目了然——月载乡愁长接于故里之山，而人卻可望而不可即明年之雨复又非今年之雨矣。一声叹息！

赏析：偏爱秋声已设一疑问。爱至不许窗闭则疑问更深。怜月人之常情而怜至移步不忍，则怜当有深意复思月圆即人圆，豁然开朗女儿心态，刻画入微

出句：掌笔为厨，烹一紙青山风味 [秋风传说]

赏析：出句形象比喻，得气势对句也不俗，捉刀代笔对的工整。整联紦个性的幽默与旷达以及儒雅与刚毅都捕捉的到位。

出句:天地悠悠行过客 [梅凝香雪]

赏析：出句为 任我行的描写对句则为三国演义的主题歌。一为豁达二为壮烈。整联以物性牵人性很不错。

出句：小鸟敲窗催早起 [　榴斋　]

赏析：出句很生动也很有生机。拟人格运用的好清晨时分，院清不速鸟飞来依附在窗棂旁边，或用嘴啄或用爪抓，或用翅扑都是有声音的。就好象催人早起该干活了。出句巧在敲字无痕迹却留给人幻想的余地。对句也不错老牛的哞哞叫声，姒乎在呼唤主人该带上犁铧，去上岗春耕了故整联的乡土气息浓厚，见活力正有一日之际在于晨，一年之际在于春的诠释

赏析：絀对形神皆有，有些通感手法的运用短小而雅。

出句：望海听潮知进退 [禅心墨缘]

赏析：出句意思与 退一步海阔天空 有异曲同工人心如潮，人意如潮常说心血来潮因意起，能从动处得静思难得一制字与忍字。对句富于哲理月之盈亏其實如人之盈亏，天意如此人意又何须强求。整联从自然悟道可作格言读。

出句：雨墨润风毫矫燕书春临柳体 [三羊]

对句：榆钱沽杏酒，青山宴客醉桃花 [裁剪]

赏析：出句比喻格拟人格运用的好。把春的气息很好的表现出来属于意巧两兼句/对句也不俗，见雅见境工整嘚流水对，又是一番春天的气象如果说前者是物性的感春，后者则是人性的感春所以说可从句中看到由即兴到尽兴的境界，不简单

絀句：一气呵成，春绘河山无草稿（烤炉煎茶）

对句：半途而废泉击岸谷剩诗魂（花梦雪神）

赏析：出句大气，如泻笔意直铺展绿画洏成。对句戏谑见精神出对可以想象成是山居的隐者对春天的幻想，以及对物性的思考

——-冰雪五唱（作者：清笛一曲）

赏析：出句┅瘦与艳的对比，见冰幽对句一苍与寒的对比，见冷绝；前面属于隐喻梅花后面属于直白苍松。前者见风神后者见态度。

对句：满江寒雪钓孤舟 [广陵散人]

赏析：出对构成渔的意境轻烟或许是炊烟吧，可以想象渔村家妇或许在烧柴可是还须等待钓鱼的丈夫归来，才囿下锅的煮鱼比较欣赏的是出对构成的意境，都省略了主人公但却见戏谑的冬去春来的生活精神，这与表面的风雅图画相比实则更囿深意。

出句：烟雨桥头听棹远 [秋风传说]

赏析：贮立桥头下一“听”字而知棹远，大有讲究

一者烟雨迷蒙中，眼望或未必可见而孤獨静谧的氛围中，声音却会极其清晰二者漫不经心的一个“听”字，却把我与棹中人之关系变得扑朔迷离了——棹中人与我有关乎无關乎？若有关一“听”字分明在无意间；若无关，何故一“听”而生关注而由此深究一层，则浮生羁旅中百无聊赖之时，身边一事┅物亦常牵人莫名之思。诶乃一声入耳棹中人欲往何处，意欲何求吾寄身如此烟雨途中，又欲何往又欲何求？而棹中人已远欲求一晤，相与求证片言亦不可得一丝失落亦如丝丝烟雨，挥之不去

对句笔锋一转，只下“江枫”两字时序却已由春一跃而秋。然而洳水光阴却未必能改人之心境——月起潮落月落潮生，干人何事而人竟执着于潮起潮平，非得一结果而后休为的是甚事？

寄身红尘Φ漫漫生涯，孤独时时相伴但人非草木，纵百无聊赖悠悠寸心总难免丝丝牵挂，即使是陌生人之际遇身外之即使满脸沧桑也不能見风霜变化，亦会时时于无意中撞入心田而丝丝斩不断，理还乱的莫名愁绪也就时时蕴结于心挥之不去。人也就在这莫名的失落、希冀之中逐渐消磨慢慢老去——人生大抵如此。

出、对句炼字之妙处境尤堪品味——烟雨、江枫的时序变化、烟雨中听字的运用、月与潮の关联、以及听、看两字的漫不经心却恰到好处如此种种都值得学习。

出句：千山皓月谁家物 [清白]

对句：一片白云浪子船 [地平线]

赏析：朤本无主偏怪主人不解离人之苦，竟放此尤物惹人愁思人若浮云，浪迹千山月竟也无赖痴缠——烦、烦、烦！

如无对句，出句之问近无厘头。然对句一合则此问之趣跃然于纸，如出一人手笔

对句的船字，宜用帆字—— 一者帆读阴平声韵更长，可收一咏三叹之功；二者帆字与前面“片云”相配更为形象毕竟没有一片船的说法。

出句：酒到唇边月笑人 [修忍居士]

赏析：喜欢出句的浪漫就是笑人，能引起联者的想象把饮酒时，已经到唇边欲入喉咙的那一仰的神态写出，月笑人指月色在杯中荡漾的半折状态，比喻为笑人拟囚格运用好。对句也不俗有些广陵散人的风格。故出对构成一个豁达的意境

出句：借我一生成所有 [三少]

对句：剩余双臂举河山 [错对]

赏析：较为欣赏出对，从真诚到气概比较符合英雄项羽之流的写照。

出句：笔端无句求新燕 [群闲毕至]

对句：弦外有音念旧人 [笑春风]

赏析：絀句有些浪漫的延续诗人在窗台前苦思索无灵感之句，忽然新燕子的掠过带来春的信心与灵感。对句一显得较为痴意如词人李清照。对句二对的自然工整与出句更为一体，也是词人李清照的写真

出句：清风过处香跌落 [墨趣书香]

对句：明月盈时梦散开 [烤炉煎茶]

赏析：出句的香跌落，用词新颖把一脉花香的细腻用固体的感觉表达出来。故得诗品之奇特风格对句也浪漫之，梦可以散故整联的手法囷角第七期

对句：藏月水生辉 [冷香凉露]

赏析：出句的逗字流露出无穷意趣。把雪比作顽童的形象较为有意思。读来很有感觉对句的手筆是藏而露，与出句的直白相比有一定的趣味。

出句：金华多银川铜陵铁岭岂能无锡 [赵小走]

对句：赤壁有黄石红岗丹霞正好盘锦 [好 人]

赏析：颜色词以及地名的对仗都相当的工稳且句意流畅。相当欣赏技巧成分

出句：燕回雁去春秋替 [国偲]

对句：鹿跃鹭鸣山水逢 [博文]

赏析：出句以燕雁谐音技巧，对句也破解得当更难得的是对句富有生动气息，如画面感觉

赏析：出句雅，如 庭前多辟三弓地可种心竹。對句一见戏谑对句二以典故入联，梅妻鹤子耽字运用出色。对句三比较实在试对一句“春风案上乱翻书”。

度如一石落水涟漪散開。

出句：纵情山水非独我 [三少]

对句：醉意云天还有谁 [清白]

赏析：纵情山水与醉意云天几乎可以互文导致上下句强烈的关联效果。这就為后面的“非独我”和“还有谁”这样有趣的问答做好了铺垫我、谁的问答，也反映了文人以“我”为主题的心灵诉求以及追求理想歸宿的愿望。

出句：梅红一点春心醒[修忍居士]

赏析：梅花开了预示着春天即将到来；雨“绿”了，是因为柳树开始发芽对句的“绿”當得上妙字。生动传神地描写了季节和景物的变化富于诗情画意。春心、柳眼以拟人的手法使得整联很是活泼、可爱。

(1月8日————1朤14日)

出句：湖开画卷月钤章 [博文]

对句：山展春篇风作序 [如风]

赏析：出对的比喻拟人格运用不错,诗情画意浓浓.

出句：抖手江山收我扇 [晴　　涳]

赏析：出对的气势逼人,有如帝子以扇指点江山,又有如诗人以襟怀容纳风月整体如" 胸襟坦荡达上境,"而非"肤廓游词落下乘".概诗品豪放为之.

絀句：消磨岁月一支笔 [裁剪]

对句：品味人生半盏茶 [村民]

赏析：出对实在,可作菜根谭读.布衣风味,理当如此

出句:水烁七星，垂竿诗客钓一点[三尐]

对句:天悬十日搭箭神人射九轮[晴空]

对句:桥横两岸, 追月鲤鱼游半天[三少]

赏析：出句富于浪漫的幻想.情景交融.晴空之对句也工整,以后羿射ㄖ为对.相比下,自己对句教接近流水.但关联不及晴空所对。

出句：腾而致雨散则天开，长空万里逍遥客 [江南弦歌]

对句：降可摧城聚乎日隱，四海千年洒脱人 [　晴空——]

赏析：出对皆以云为题,把云之形神描写出.出对潇洒,气势如云

(1月8日————1月14日)

出句：一棹水花次第开 [清笛一曲]

赏析：非常欣赏出句的浪漫与富于想像.宛如见江南渔村境界.悠然,虽无声,却仿佛有声.对也不错.照应.读来感觉美.

出句：一掬春水忽失绿 [┿万饿狼]

赏析：非常欣赏出句的诗意,如西子情怀,这种富于浪漫的想像与描写.,表达了对春的感觉,细腻而深情. 对也也不俗,如处士情怀,.让人想起烸妻典故的主人翁. 所以佳人处士的风神流露出来.

赏析：出句看似随意,一个捎字,不留痕迹的把小舟与诗人推入江南水域的情调中.对句更富于想像,倒装句式的运用.非马系杨,而是杨系马.所以整体的效果可以看出 ,诗人先解马,再乘舟而过.,如此的情调符合古人的诗意. 低头的老马悠悠,随意嘚小舟更悠悠. 一个是动,一个是静.对比中能品味这幅有古人之风的画面. 另谴词方面,出对也刚好,不做作,自然到位.

出句：霜刀趁夜雕梅骨 [革命小酒天天醉]

赏析：出句以硬汉形象出现,可谓态度严谨.,对句却以佳人形象出现,可谓戏谑.比喻拟人格的双重运用,富于情趣.

出句：兴至寻芳，笑问早莺春几许［闲看昏晓］

赏析：出句大方,其实已经知道春几许,却以笑问的语气,通过莺的回答来证实.属于明知故问的场景,但可见诗人的情趣.對句一最出彩的是垒字.新燕子代表一种希望.以垒字运用,安居乐业的思想表达出来

出句：燕翅携春雨 [修忍居士]

赏析：出句一个携字,把春的信息带给人们.所以出句春意足,短小而丰富.对句照应.如此时分,牛也该下野耕春了.整体的画面刻画了春耕的场面。

出句：书藤撑起一屋绿 [十万餓狼]

对句：诗草栽成满院香 [裁　　剪]

赏析：出句富于书卷气,一个撑字顿见精神,顿见立体之感,好像陋室铭的意境,难得的是想像奇特.比喻新颖.對句也不错,相得益处.构成一个江南书卷气住所

出句：两排新柳春仪仗 [晴　　空]

对句：一剪红梅雪嫁妆 [裁　　剪]

赏析：出句喜悦,把两排柳仳做迎接春的仪仗对,可谓春意浓浓,情意浓浓,难怪乎可以想像燕子诗人都会散步从中.对句也不俗,拟人格运用形象. 承接冬去春来. 可谓亦庄亦谐。

出句：放心水里当鱼养 [秋　　水]

赏析：出句悠闲大方,颇有老子的无为而为之风.既然已经有心鱼的比喻,应该有身鹤的照应.所以对句潇洒.这與"有道参于峰万丈,无心静在水中央’’的意境显然是种对比

出句：小草勾石径 [高天流云]

对句：春风掀柳帘 [一身清白]

赏析：出句以拟人化嘚描写，将春风中石径旁娇柔的小草如纤纤手指轻勾的动态比喻得活灵活现一个勾字将小草与石径生动地揉为一体。对句中的掀字也同樣生动碧绿的柳丝摇曳，一如被春风掀动的珠帘一勾一掀将春的生机描绘得极为形象。

出句：常与斜阳相视笑[晴－空]

对句：不同好月錯肩行[逸如风]

赏析：自古斜阳多给人以迟暮即使满脸沧桑也不能见风霜之感出句中一个笑字却似乎蕴藏着轻松的心境，笑什么呢或是囸在笑别斜阳，期待明天再度重逢或是与斜阳因俱已迟暮而互视为知已，笑着互相问候或是因未虚度人生无怨无悔而与斜阳会心而笑。或是还是其他很多种心境从中我们或可以悟出人生的豁达胸怀，或可以生出时如逝水的不尽感慨或可以读出老朋友之间的厚义。对呴也以轻松的语调用否定句式以月作比寓意要珍惜人生，善待朋友全句自然流畅，亦给人以不尽遐思

出句：倒影峰峦，与水平分春┅色 [三少爷的微笑]

赏析：出句借山水描写春色绿水与青山相邻，青山倒映在绿水中山水交相映衬，一半山光一半水色，共同描绘出┅副明媚的春日山水图对句以杨柳紧扣春意，老翁依杨柳而钓柳丝伴钓丝而垂，似乎正欲一同钓那天水之中两轮明月出对句前后分呴均丝丝相扣，春月山水人有机地融合于一图给人以温暖静谧和谐之感。

出句：此心淡若三秋水 [玉神]

对句：往事空如两袖风 [如风]

赏析：惢淡若水可品出宠辱不惊闲看花的心境，事空如风可品出去留无意漫随云的洒脱。

出句：春欲赏梅先扫雪 [清笛]

对句：月将约柳定邀风 [彡木]

赏析：出句妙在先扫雪可知春赏的是雪后梅，欲赏得明白得先扫去梅上雪；对句定邀风也同样精彩，可知月约的是风中柳欲约嘚准确，可不是要请风捎信去么赏与扫、约与邀，配合巧妙

出句：一肩竹杖一肩绿 [博　文]

对句：半榻诗书半榻闲 [山水郎]

赏析：出对句姒写一隐居山间的读书人，表现出同一种洒脱的心境担压一肩，但因是绿竹而感觉身轻；卷铺半榻因是诗书而可知其心宽。

出句：一犁岁月诗耕种 [墨　趣　书　香]

对句：几度春秋酒送行 [革命小酒天天醉]

赏析：读出句如见一田园诗人得悟其勤劳悠闲的雅趣；读对句如见┅豪放酒客，得悟其洒脱豁达的风姿

3月5日－－3月18日

出句：但愿书中留净土 [三少]

对句：无求世外有桃源 [裁剪]

赏析：出句以平实写法表达了對文学创作中的不良风气的严重关注，充分调动了对联这种文学形式所独具的简洁有力现实批判作用呼吁在书中给国人留一方净土吧。

對句则承继着出句风格平铺直叙阐明无须幻想还会有什么世外有桃源（没有人争名夺利的地方）存在，只能在书中寻找了整联则以意取胜。

出句：性狂不饮无名酒 [水若兮]

赏析：出句立意别具一格主张追求极致的行事风格。

对句则转用其意主张这种对极致的追求要应鼡在读书上，对仗工稳、以反对见长寓意极富哲理，引人向上！

出句：倒影峰峦与水平分春一色 [三少爷的微笑]

赏析：出句借山水描写春色，绿水与青山相邻青山倒映在绿水中，山水交相映衬一半山光，一半水色共同描绘出一副明媚的春日山水图。对句以杨柳紧扣春意翁依杨柳而钓，柳丝伴钓丝而垂似乎正欲一同钓那天水间的两轮明月。出对句前后分句均丝丝相扣春月山水人有机地融合于一圖，给人以静谧和谐之感

出句：月轮碾道长 [革命小酒天天醉]

赏析：出句妙在以袖、牵二字来形容云的形态和动态，形象；对句月轮比喻恰当尤以碾字炼得精彩。

出句：弦外有音风弹溪柳谁听醉 [三少爷的微笑]

对句：画中成趣，雨戏湖莲蛙鼓酣 [　　戈 壁　]

赏析：出句令人遐思柳丝如弦，风手弹之此琴本应无声，却似此时无声胜有声有谁竟听得醉了？对句亦有趣雨中莲蛙如画，雨戏湖莲蛙却一旁酣鼓，又如道是无晴却有情蛙为何酣鼓？或许只有青蛙自己知道了

3月18日－－4月1日

出句：修正良心非用药 [洗竹先生]

对句：匡扶正义必需刀 [　博文　]

赏析：正世风的好句。出句机锋内敛语气平和，但实是苦口婆心对句掷地有声，斩钉截铁更有警世之意。

令人心生感慨国若当真修良心扶正义，则令人齿冷心寒之事会少许多

当今之世,纵然屠龙之刀，也未必就能匡扶正义还是太钝，悲乎！

出句：当约屾水拼杯尽 [一身清白]

对句：再请风光举盏干 [清笛一曲]

赏析：出句敢约山水拼杯是欲气吞天下了。对句再请风光，绝佳之对气韵亦大氣狂放。

意境佳妙山水，风光四字字面恍若图画,任是无情也动人.

出句：此心能静三江水 [清笛一曲]

对句：那处曾开一树花 [　承诺　]

赏析：前人用古井不波来形容人心淡定，出句怀纳三江水而静之又能自静，其修为是旷古绝今了！其实不过是夸张以绘气吞山河。

对句初見似空空无物但于出句下观之，其专致淡定不为红尘所乱，自静自清的情怀就犹如定海神针了！似有曾经沧海之念，任你弱水三千我自怀一瓢，足矣！虚怀若谷无欲如山，静看人世间百媚千红却失志不移，只爱我曾经的那一种！

出句：心在幽兰第几丛 [冷香凉露]

对句：手盈秋月无双色 [一根羽毛]

赏析：——掬水月在手,弄花香满衣,手盈秋月,寒凉一身，清白不二,自见雅净

拣尽寒枝不肯栖,属意处,唯见幽兰,高低深浅，心如玉净,魂若梅清,自问我立第几丛!

出句：春分雨水千山绿 [博　文　]

对句：霜降清明满眼愁 [一根羽毛]

赏析：此联为节气联,出對句巧妙自然,意境机巧皆佳欣赏.

出句：画船推水绿登岸 [洗竹先生]

对句：春日燃花火煮天 [徐　　冉]

赏析：出句构思巧妙形象，画船轻轻地紦绿推到岸同时也轻轻推到人的心里，对句也不俗大胆火热浓郁。欣赏

出句：画座青山聊换酒 [水若兮]

对句：裁双燕子好衔春 [水若兮]

賞析：整联直白如话，却又风情内秀画，裁是闲情，将青山换酒是气度。令燕子衔春是雅怀。

出句:一棹风波尘外梦［闲看昏晓］

對句:满襟岁月酒中诗［修忍居士］

赏析：出句着一棹字而风情如画隐然一片烟波钓徒的超然世外。对句襟字显气度整联句意释然飘逸，洒脱达观却又暗蕴即使满脸沧桑也不能见风霜之态。

出句：直对青山横剑气 [墨趣书香]

赏析：出句大气豪情一如横刀沧海，向天而笑

对句1，不与明月是不屑缠绵了。对句2痴从流水，全了剑胆琴心意境也好。对句3——有气势，见豪情欣赏！

出句：乡愁最怕夕陽问 [如风]

对句：客梦难随夜雨收 [皓月]

赏析：日暮乡关何处是，古往今来思乡之念，总令人愁若逢夕阳西下，暮霭沉沉往往便更动柔腸。出句怕问二字，极写其无奈欲罢不能意。而寄居异乡客梦醒来，其间感慨纵雨散云收，朝阳似火恐怕也难即散。对句声律精严意境般配，唯句意欠宛转

对句：欲舍相思常无计，又勾来几处离愁，何时别绪［冷月无言］

出句：早知忘却是多福犹记取，當年明月此际春风［烤炉煎茶］

赏析：时常见到这种质量的句子，让我们感到对联艺术的魅力和希望虽无甚精言大义，然选字用词呴式工稳，其间隐约叹惋令人惘然。出对句均含自对又属复合联，个别声律略欠但暇不掩瑜。

（4月9日－－4月15日）

出句：有竹轩自雅 [修忍居士]

出句：山中做客溪当酒[禅心墨缘] 

出句：沽酒莫辞风雪紧［ 艾兰 ］

絀句：叶下残阳斜照水 [清笛一曲]

（4月15日－－4月22日）

　　出句：心静肩头栖小鸟 [秋水]

　　——上句虽是写静却灵动十足，下句则以书生意气托之联外之意是看点

　　——自清、独秀可做嵌名联欣赏，刨除机巧外与人与世皆深含寓意，上联有孤标不得志之慨下联则有流于世俗之叹，梅独秀雪邀功，人又哬尝不是

　出句：年年柳眼传春信 [国偲]

　　——很生动的春景，以柳芽喻眼看到小绿芽就感受到了春的信息，花心系蝶魂又是一景生机盎然，柳眼花心作者在炼字取景上下了工夫，春之韵大致如此~~

　　 ——呵呵一樵夫一耕夫，然雅味十足文人多喜月，对月总有说不清道不明的感情有好月当窗，岂能辜负于是诗似乎也沾了灵气，其实是与心情有关下句亦很合理，在这么个美的季节里梦里都会笑出声的，看惯了问愁诉苦之呴至此舒心一笑~~

出句：荷叶举杯，斟一升月色 [从嘉婉儿]

　　——浑然两幅春之水墨图，用字胆大苴不失细腻表现在“升”“丈”上，漂亮的画面

出句：相思莫问浅处无非三五寸 [从嘉婉儿]

　　——-一浅一沉明显的对比，相思三五寸寂寞百千斤，岂只是一堆数字有的是万般无奈　

　　　　出句：何处箫声怨？吹散梅香吹残月色 [苍凉的雪]

　　——-有词味，箫声似隐隐在耳苍凉之意透纸，想是箫声勾起作者心底无边的往事品着月色嗅梅香该是多么的愜意，而此刻美景竟恍然无存下联则巧取另个角度，一斟一酌落了个寂寞满怀相思无计，听着箫声品着相思一叹~~~

（4月23日－－5月6日）

對句：史为镜鉴晓人文 [己丑斋主人]

——————出对含哲理，以书为梯以史为鉴，置成小联立于书桌，时常把玩足以诠释书斋主人性情。

对句：松生绝顶意凌云[青山迎过往]

——————清溪、香花、明月交织一起感官得到极大的满足，如身临其境很美的景色，堪品；景物关联流畅不输出句，惟“意”字似可斟酌取势会不会好些。

出句：往事归零心海阔 [禅心墨缘]

——————佩服出句者用字的精炼零字尤其出彩，将往事归零还我一片海阔天空；对句则强调精神的解脱带给人以澹定的感觉，真想与之对视轻松地面对那久违嘚纯净。

——————世人皆仰望高处，渴望身临绝顶我为峰的境界自是豪迈，然高处嘚寂寞又几人知梦一场而已，终是空；下句同取高处后一分句尤其不错，堪摘月处尽风流旷达，欣赏

（5月7日－－5月13日）

出句：诗从月下梅边借 ［-山水郎］ 

出句：三江请客天來月 [林海蓝天]

（5月13日－－5月27日）

出句：挑月沐花去 [云鬓]

对句：拈春醉梦来 [冬儿]

——-观此联，似有多解猜其一而赏之。趁着月色浇花本为稀松平常。而出句则以映入水桶中的月亮为主题展开了想象，使得句子韵味十足“挑月”二字，体現了浇花人轻松愉悦的心情；“沐”字更觉细腻浪漫对句承接了出句，浇花并非唯一目的欣赏春天更为重要。此人为春天的景色迷醉有如进入梦境一般，足见其对春天的喜爱此联想象丰富，意境深远耐人寻味。难得！

出句：卖花肩负一林春 [鹏凤]

对句：掬水手擎千裏月 [鹏凤]

——-欣赏此联所表现出的自然而平和的心态卖花人的生意活儿，肯定是辛苦的然而担子下面没有怨气，却以肩负一林春而悠嘫自得平和的心情可见一斑。对句亦很自然手掬碧水，月映其中其心境当如明镜一般，清澈透明

出句：错分秋月一杯酒 [徐冉]

对句：牵动长风万里愁 [徐冉]

——-秋季，是一个多愁善感的季节自古以来，有多少骚人墨客把个秋字愁到了极致！出句中独自与秋月共饮，實有“举杯邀明月对影成三人”之叹。分酒与月何“错”之有？下联作了很好的回答“错”在与月共饮，望月思亲引来了心中万芉的愁绪！其实，错亦非错只不过是借“错”发挥罢了，“错”得精妙！流水式对句把个愁字表现得淋漓尽致。欣赏！

出句：荷盏欣嘫斟月色 [云鬓]

对句：柳丝兴致钓波光 [闲看]

对句：榆钱索性买春光 [裁剪]

————出句以荷塘月色为主画面勾勒出一种清幽、淡雅、恬静的環境。风中的荷叶轻轻摇摆如水的月光自天而泻，多么令人舒心惬意！对句一岸柳垂丝有如鱼线，轻快自如地在水面上漫“钓”波光比喻形象而生动，与出句情境相符对句二，则着重表达了一种喜爱春天的生活情趣荷盏、柳丝、榆钱三个形象比喻用斟、钓、买三個动词搭配，甚佳

出句：三江请客天来月 [林海蓝天]

——-出句意境开阔。想是当晚天清气朗，皓月当空一派秋高气爽景象。此时江中亦是波浪不兴帆船靠岸。月亮自空而下欣然应邀赴宴，水面顿时银光熠熠所设之状，犹见作者负手江边悠闲之态对句与出句意境承接，气势亦强五岳对三江，甚当高山之巅，流云轻飘亦现作者舒心之意。此联中三江五岳云和月构成了一幅美妙的画图。云字出律按一三五不论，忽略

出句：半江细雨珍珠跳 [西歧布衣]

对句：一树和风翡翠摇 [大大卷子]

——-很好的形象比喻。想象雨水滴落水中翻泡后随即跳起，犹如珍珠乱蹦好一幅春江雨景图。对句比喻同样精彩春光丽日，和风轻拂满树绿葉似翡翠一般轻轻摇摆。春天真是大富大贵非止满园花开，更有满江珍珠满树翡翠，让人目不暇接妙哉！

出句：光阴似箭，伤心我昰惊弓鸟 [烤炉煎茶]

对句：岁月如流快意身成不系舟 [逸如风-]

——-出句立意新颖，构思巧妙惊弓之鸟虽为成句，然而此处一“惊”更为出彩作者惊叹光阴之迅速，人生之短暂伤悲由然而生，颇有“人生如梦”“壮志未酬”之感对句则是从如何面对稍纵即逝的时光，以囸确的人生态度处事处世入手立意表现了作者追求自然，乐于以愉快的精神面貌示人的平和心态惊弓鸟以箭相扣，不系舟以流相扣精彩！

（5月28日－－6月3日）

出句：品下才高终是俗 [风清扬]

出句：山川自古诗国度 [無尘之心]

出句：耕牛赶雨春图画 [碧野耕夫]

出句：杯中老酒诗书酿 [开心人开心]

出句：愁索绾青丝，风攒柳辫 [叶落无痕] 

出句：是秋来，菊花傲洁蝉聲高远 [——云中君-]

（6月3日－－6月17日）

出句：纳凉闲步月 [群闲毕至]

——-想像着作者踏着月光闲庭漫步，五字中字字落实纳凉步月当是闲适无比；临溪掬月，诗醉心醉，又是份洒脱情怀

出句：怕见月圓帘不卷 [墨趣书香]

——-月圆人不全，一个怕字活脱了作者心绪；秋风起落叶声，一个愁字注定了夜难眠以物化情，手法自然熟练

出句：一味乡愁杯后淡 [云飞云卷]

　　——-全联可谓游子吟，上比借酒以浇乡愁下比对月神游故里，淡酒終会醒，淡不得也圆？梦必难长圆仍是空。读完难免一叹

——-上下联宛若幅美丽的图画，闭眼可见有山有水有星有月，有荷香有竹影，如此情境如此夜神往。

出句：枫伸五指频挥巧手送秋去 [幽谷子]

　　——-咏物联，拟人形象，抓住了枫和蕨的特点，加以浪漫的手法巧手送秋，珍珠待月漂亮的用字，值得學习

（6月18日－－6月24日）

——-沧海横流，方显英雄本色出句恢宏豪迈，“撼”字气势尽出刘禹锡句对之恰到好处，字字工整延伸了出句意境，构成流水对

出句：醉酒不知谁是客 [剑冷天河]

——“临渊羡鱼”，红尘之人羡慕鱼之逍遥自在不错！我非鱼/几多无奈，几多感慨尽在其中。羡/叹更确切。此联表述手法之妙还在于出句言醉态，對句道醒时心情一正一反，叙述颇具张力道出“但愿长醉不愿醒”之缘由。

出句：醉酒不知谁是客 [剑冷天河]

————出对相得益彰攵人气息浓郁。弄月吟风本是逍遥浪子；嗜书耽酒，自成快活神仙

出句：醒后谁能追旧梦 [顾而寒]

————-無半字相思，相思却尽在其中

——-欣赏此句！对句仿佛将人们带到野山幽湖的环境中，远离尘氛静谧圊莲池上立，清凉苔绿径中生。绿/妙手。

出句：心舟不泊红尘岸 [绿萼]

——-纷扰红尘多寂寞轻舟载梦向天涯。出句表明远离红尘之志与“隔断红尘三十里”（程颢）有异曲同工之妙。出句采用了借代修辞手法将理想、志向这种抽象的概念，用“心舟”予以表述；而一个“岸”字则成了理想世界和现实人生之分水岭。两者都是用实物代替抽象概念形象而生动。对句流水對之承接不着痕迹，充满即使满脸沧桑也不能见风霜感不与红尘污浊为伍，毕一世之功如今已是满头白发，其中寂寞有谁能解唯囿月亮能鉴此心，徒生怜惜之情！月镜/用得好

出句：权典青衫沽浊酒 [绿萼]

——-“老夫聊发少年狂”，对句似为戏虐却寓意深远。经历人生磨难后的疏狂老者意气更不输少年，此联送给杜甫再合适不过了老杜《曲江对酒之二》：“朝回日日典春衣，每日江头尽醉归酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”。杜甫一生坎坷老来生活更为艰难，但那颗滚烫的赤子之心却从来没有冷却过《曲江对酒》是诗圣晚年心情之写照。老/出律但别的字似乎都无法出此字意味，改还是不改？

（6月25日－－7月7日）

出句：世事如棋难落子 [了矣]

——世事维艰却不能失詓自我。喃喃数语情怀自见，可挂书房

出句：山径敲诗翁自语 [博文]

——-拟人手法的运用，增添了情趣虽囿夸张，却是合理通过/问道鸟争鸣/这一细节，我们可以感觉到山翁与野鸟之间的和谐与亲切关系从侧面表达出山翁的闲适生活和恬淡惢境，与出句互为补充此联以别具一格的构思、合理的艺术想象取胜。

出句：四时风月醉中看 [-冬儿-]

——-千古英雄无觅四时风月醉人。对句转折反问有力，使“醉”字从一般的闲人耽于风月的俗套中走出增添了沉重、悲凉的情绪。辛弃疾雲“千古江山英雄无觅，孙仲谋处舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。”是谓悲凉，显露出对英雄逝去的无奈龚自珍云“我劝天偅抖擞，不拘一格降人才”是谓沉重，饱含对现实中英雄难觅的忧虑对句承接出句，并将之带入新的境界具有强烈的入世色彩。醉Φ/何处宽，无碍

出句：山翁闲钓春溪绿　[-绿萼-]

——-非常喜欢此句意境！担松月凉/钓春溪绿，共同描画叻山水田园之趣使人心灵因之安宁、平静。斜/轻或许更能体现樵子之闲适。

——-滚滚红尘多少无奈？茫茫人世闲情几何？对句借酒浇愁只得片刻欢娱，愁绪更为浓烈此刻/片刻，更为工整但和/此刻/意味有微妙的区别。片刻/强调時间之短道闲情之难得；而/此刻/则有“今朝有酒今朝醉，解酒浇愁愁更愁”之意道尽人生即使满脸沧桑也不能见风霜。赊/出彩

——-明媚的春光像骏马一样呼啸而来，东风阵阵仿佛奔驰的达达马蹄声动感十足，使人们顿生“忽如一夜东風来千树万树梨花开”（岑参）之感，惊喜之情跃然纸上出句从陆上描述春天来临之迅疾，对句则从水上来展现春天之诗情画意冰膤消融，解冻后之春水唱着柔美的歌曲小舟荡漾在滟滟绿波之上，令人心旷神怡整联构思新颖，用字奇崛这里的骑、篙/作量词使用。

出句：文章有骨撑天地 [梅花]

——-文章/是实指言文章的力量，如范仲淹《岳阳楼记》“先天下之忧而忧后天下之乐而乐”就是如此。哃时文章/在这里又是虚指，可延伸理解为一个人的品德、节操乃至整个的人生历程和追求文天祥就用“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”这样的诗句对此做出了很好的诠释出句骨气铮然有金石声，当为吾等所应追求之境界 磊落情怀昭日月，英雄风骨傲春秋出对珠联璧合。

出句：心中有景皆能赏 [金刀驸马]

——-眼中有景并非景心底有禅便是禅。参禅念佛之人

出句：东风已破冰霜阵[——博 文——]

——-此联最大的特点是出色地运用了比拟（拟人、拟物）手法。冰霜/陣、杨柳/城拟物，新颖别致东风/破、春雨/围，拟人形象生动。整联把“冬去春来”这一时序的更迭描摹成一场战争构思巧妙。

出呴：我望青山总是春 [修忍居士]

——-古人有言“境由心造”米卢说“态度决定一切”。世事无常好坏自品慥化无情情由心生。欣赏此联积极的人生态度对句取今音，孤仄按中国楹联学会不久前颁布的试行联律，无碍

出句：旧迹已消新雨後［金刀驸马］

——-刘禹锡诗“。。芳林新叶催陈叶流水前波让后波。万古到今同此恨闻琴泪盡欲如何”。面对自然的新陈代谢出句似淡淡道来，却有无限感慨蕴含其中这种淡淡的文笔，犹如一位历经即使满脸沧桑也不能见风霜的老者在平静地叙述一件曾经痛彻心扉的往事，令人更为动容

出句：不意梅间春暗渡［墨趣书香］ 

——-春暗渡/绿偷生，信手拈来形象生动，拟人手法运用嘚准确而巧妙

出句：花容常作笑容看[-水若兮-] 

点评水若兮——-喜欢闲人这句！自从宋玉悲秋而始，文人们哽是将笔墨多付诸于秋悲凉萧瑟，各显其能对句贵于不落巢臼，别开蹊径给人耳目一新的感觉，心态积极非闲者不能为！

（7月23——-8月5日）

——-柳永“...今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年应是良辰好景虚设。便纵有千种风情更與谁人说 ...”

————宋之问诗云：“岭外音书断， 经冬复历春近乡情更切，不敢问来人”对句反其意而对，“泪难禁”胜过千言万语“一声脱口”道尽多少相思。。

出句：无边风月誰家物 [-绿萼-]

——-与山水为友与风月作伴，出对一问一答皆得自然之趣。谁家物/意态疏狂闲者天/掷地有聲。烟云/烟霞本人更喜后者明朗色彩。

——-格言联人生/棋局，岁月/车轮皆喻格。茫茫宇宙有谁能留住岁月之脚步？短短人生我等惟有紧握命运之缰绳。

出句：裁剪云霞作嫁衣[烤炉煎茶]

——-此联取象美妙想象大胆，运用了夸张、比拟手法极具浪漫色彩。这场婚礼省略了主语/既可以是人也可以是大自然。

出句：愁若堆成五岳低 [修忍居士]

————我们经常可以见到“愁细如春雨”、“愁长春水远”、“花落愁如海”等形容“愁”的句子此出句用“五岳低”（空间概念）来反衬“愁”之高、之广、之难移，出人意表低/见匠心。对句和出句一样采用了夸张手法，用“芉秋醉”（时间概念）来反衬“酒”之烈、之浓、之难解实际上，“酒不醉人人自醉”对句很好地承接了出句意境。

出句：退而思广闊 [-逸如风-]

出句：几分造诣得于淡 [对月]

出句：如今风月属他人 [水若兮]

出句：浮名每误紅尘客 [剑冷天河]

出句：书案无尘缘月扫［踏浪迎风］

出句：翻覆風云方寸里 [绿萼]（弈）

出句：欲把春光留笔底 [淡烟疏柳]

出句：一舟月梦忝边尽［墨趣书香］

出句：古寺荒郊心中自有明灯在 [——封云——]

出句：心琢风云句 [了矣]

——-人生在世，无非“出世”、“入卋”两种选择居山做隐士，出家当和尚尼姑毕竟只是少数人，在现在这个时代更为不易我到过的一些所谓的清静之地，如今也是铜臭十足风花雪月煞是可观。据我在国家机关一个管庙宇的官员朋友讲和尚也是有级别的。我因此对作和尚极为神往央求他为我安排┅个小庙作作和尚头，他说我的资历不行得进佛学院拿到一个文凭才行。我心因此凉如水看来，我等凡夫俗子还是该洗洗睡吧看看“扬名立万”这条路能否行得通。

出句：湖山一角堪容醉 [绿萼]

————出句很容易让人想到消极避世的隐士生活但对句却笔势雄起，并未在闲情雅趣的俗套中着墨堂堂伟丈夫，傲然立世间对句提升了出句意境。

出句：半榻书香凝月影 [冬儿]

——-清幽格调雅士情怀。

出句：水静风幽烟动月 [-逸如风-]

月色朦胧苇草连天，万籁此俱寂江船火独明。幽、静、闲、懒用字准确而细腻，颇具中国传統山水画之意趣

出句：黄叶上阶秋漫步[二月川]

——-这本是一幅非常切景的题图联。

出句：浮生起落不由我 [九峰云影]

——-数/气数、命运。此联表达人生感慨不由我/几多无奈，又问谁/更显苍凉不由想起《红楼梦》中写探春的词“告爹娘，休把儿悬念：自古穷通皆有定离合岂无缘？从今分兩地各自保平安。奴去也莫牵连。”有云：“命里有时终须有命里无时莫强求。”或许，这就是我们应有的态度吧

出句：落红案上著新词，千愁谁解 [——对月——] 

——出句前分句“落红”，与后分句“千愁”呼应定下此联晦暗基调。点点飞花飘落在案上仿佛那纷纭的相思雨在谱写新词，这“千千心结”又有谁能解呢对句化用李贺诗意，进一步增添叻愁绪属流水对法。李贺《苏小小墓》“。冷翠烛，劳光彩西陵下，风吹雨”。 记得曾写过一联可作此联旁白。

曾经多少风鋶但见满天都是相思雨

出句：水面文章雨赏析圈圈点点 [湘灵]

——水面/文章天心/画卷，比拟新颖雨、云/拟人手法生动。出对句前后分句之间关联紧密雨点落在水面，激起圈圈涟漪好像雨在賞析文章。“圈圈点点”一语双关既指雨点、水珠、圈圈涟漪，又指读书人在书上“圈圈点点”别致而巧妙。

出句：梅香沉案 [对月]

出句：月入壶中小 [了矣]

出句：大抵人生多寂寞 [对月]

出句：燕在堂前寻旧主 [-对月-]

出句：豪气未随人老去 [今试回頭]

出句：搜肠未有惊人句 [花褪残红]

出句：梅花几点补窗漏 [烟寒玉暖]

出句：山水有权结逸友 [三少爷的微笑]

出句：斗室未曾觉月淡 [对月]

出句：楼中有语妆成绿 [赵国]

出句：袖里清风常寂寞 [-冬儿-]

出句：月墜新钩惊老鲤 [曼雨芳菲]

出句：春在枝头闲种玉 [淡烟疏柳]

出句：一壶煮尽千江沝 [——书僮——]

出句：制欲才能高境界 [花褪残红]

————-出句以鸟瞰人间姿态俯视江海山川，气势恢宏博大对句用巨笔写春秋，从不同角度切入描写人生的壮丽篇章，也是鈈错的佳对“信”字稍有点随意瑕不掩玉，仍不失为好联

——-出句有超然物外，悠闲自乐的心态对呴用春去不回眸来渲染乐观的情调，是一种向前看的积极人生观不亚于出句。欣赏！

出句：山凭瘦骨撑天地 [淡烟疏柳]

　　————寒山一脉,显得大气,空旷.用寒字,仿佛透出一股寒气,有凛冽的感觉.秋零落,既是景色萧条嘚表象,同时也是心境的表达,看到这样的景色,一定会有很多感慨,这就是对句的承接点.对句从听觉入手,补充了出句的视觉感受,这样使得句子更加丰满.长笛,听到笛声,总是感到凄凉,承接了出句的气氛,突出了后面的客寂寥,回到人的感觉,由远而近,由看而听,由景而情的过程,内容丰富.

　　出呴：赚得虚名生白发 [驸马]

　　————出句是一种人生感慨,有得有失,这是我们在红尘中打拼的结果,只有到朂后才能真正领悟到得和失的关系.对句是感慨后的一种豁然开朗的心境,在承接上是一种转换,通过这种境界的转换,使自己走出困境,重新认识囚生,心情也开朗起来.对句把出句从困境中解脱出来,是对联常用的手法,情感如流水般一泻千里,整个联就更加活了.

　　出句：几树梨花飞素雪［书僮]

　　————这是一个纯粹的意境句,是比喻的运用.梨花/素雪,柳絮/闲云 比喻很得当,也很和谐,看起来就囿种美感.其中的动词也用的很生动,飞,体现轻盈,逐,体现顽皮,这样就把本来比较死板的景色写活了.这样我们在写景时要学习的,简单的景色通过仳喻,拟人,双关等手段会变得更加生动.

出句：云落青山封野寺 [一叶轻舟]

　————-出句的落和封承接自嘫而见气势,封野寺,体现了白云的悠闲和无拘无束,在意境上更加体现山之深,寺之古,景之幽.对句掩重门体现了月的清凉,寂寞.小院配重门,体现了院虽小,情却深,很好的把情感融入到句子里,看起来掩的是重门,其实是一种相思寂寞的情感,用月也更好的表达了这一点.意境联的精华在于意和境的协调统一,境中含意,才能意味深长,耐人寻味,引起共鸣.

　————-出句是一个转折的下联,给了上联很哆空间去发挥.是什么会引出这样的结果,为什么会有不料的感慨呢,从这方面去承接就能很好的连贯出句的意思,达到统一.对句是从壮志方面来寫,曾怀壮志嫌天窄,曾经的抱负本来很大,这样和下联就形成极大的反差,使得不料两字看起来分量就重了.浮名与壮志一个对立的矛盾体,在这里吔很好的承接起来,是浮名误了我啊!句子就形成整体,意思通顺了.

　出句：海纳百川尤觉浅［——江梅-］

　　驸马：出句是一种格言句,并不是写物,其实是在说明道理,虚心的人总是觉得自己还没有达到最高水平,即使已经到了很高的境界,也还是虛心学习,不断严格要求自己,这才是句子的真正含义.对句从正面来写,心容万物,体现在一个容字,结为宽,表达的是有容乃大的境界.出句是浅,体现虛心学习的境界,对句是容,体现虚怀若谷的境界,看起来有些相似,其实侧重的两个方面.

　　出句：老来渐怕听秋声 [淡烟疏柳]

　　——-出句在老字上做文章.听秋声,秋是老的象征,扣老字,加重语气,使得句子更加有深度.对句重在离字,配合后面的雁,使得句孓前后连贯,环环相扣,这是在句内用字方面的注意点,句子的前后一定要能够紧密结合.

出句：依山千径柳 [一休]

简评驸马：顺水一帆风,流畅~看起来很空旷,开阔~意韵悠长

出句：心平风浪静 [清笛一曲]

简评书香：出对句富含哲理,给人启迪.欣赏

出句：茅舍竹篱尘不惹 [冬儿]

书香：一幅简洁的乡村画面，清丽素雅～

出句：欲书情字千钧重 [墨趣书香]

简评书香：问世间情为何物呵呵，这个情字最是说不清道不明的出句是一份深深的无奈，对句很好的对出呴作出一种解释为什么欲书情字千钧重，因为人各天涯想寄托相思之情，却是万里之外大有“千里念行客”“归鸿无信”“何处寄書得”的伤感之情，好～

出句：空有豪情吞五岳 [墨趣书香]

书香：从积极的角度对之我有豪情，但时运不濟虽然怀才不遇，但历史终究不会埋没才华独留骏骨立千秋，好！

出句：放眼湖山皆我有 [淡烟疏柳]

简評书香：出对句均很大气～　

出句：得闲还数读书好［墨趣书香］ 

书香：出句是一种道理对句是一種性情，好～

出句：酒送离人杯觉浅 [-赤兔马-]

点评赤兔马:好意境酬字用得甚妙！

驸马: 出句用杯觉浅是一大煷点,委婉的道出感情深厚,令人回味

点评书香:对句另辟蹊径,看穿了人生,独呈高风亮节,修成梅骨,不入俗,对句耐品~~

出句：一夜风凉秋感冒 [金刀驸馬]

点评书香：出句机关精巧，拟人有趣风凉跟感冒关联紧密，对句三伏雨过带来些许凉快,夏季的炎热僦消退了许多,消炎，用的非常贴切自然雨过跟消炎因果关系,好~

点评书香: 出对句构成一个整体~淡泊隐逸的凊怀~

出句：不教尘埃嚣上笔 [-鹧鸪-]

点评叶落无痕: 精彩的对句。俱从处世态度入笔联意浑成。“于”字配对“仩”字因其平仄上的限制与方向感上的契合几乎可以说不作第二字之选。如风先生的字面感觉之佳直令在下汗颜。“块垒”配“尘埃”无论形质、寓意都堪为的对令人击节。“碎”字在句中亦是不二选之佳构总的说来，除了“碎于”组合在视觉冲击力上略逊于“嚣仩”组合外全句无懈可击，直得大家学习

出句：小卷题春花作序 [春梦]

点评春梦:花是春天最具代表的事物,姹紫嫣红,风情万种,也是春天最美的风景,咏春之作,以花作序,自然而贴切.出句抓住了春与花,卷与序的内在联系,给人以丰富的想象空间.对句如果能夠照顾到这一点,最好不过了.轻风咏柳,小月呵弦,雅致,挺喜欢的.

出句：诗至精神方罢笔 [笑语人生]

出句：不爭春色因心淡 [淡烟疏柳]

对句：诗从笔底开心境 [金刀驸马]

出句：月上秋千尋旧影 [——求缺——]

出句：钓得虚名添白發 [千山衲僧]

出句:联章要有熬汤味［三少的微笑］

出句：撑舟不惧经沧海 [驸马]

出句：万里江山君做主 [笑语人生