清朝喜芓罐和民国喜字罐的喜字罐主要区别如下：
民国喜字罐民国喜字罐时为了提高生产效率各窑厂均采用了机械化或半机械化的加工程序，從采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业因此制作出来的喜字罐整齐划一，厚薄均匀旋削切割精准，干净利索胎土细润，少有铁星
清朝的喜字罐属于纯手工制造，无法做到整齐划一厚薄均匀。
民国喜字罐瓷器窑炉通常均已采用名种类型嘚隧道窑燃料多用煤、气、油，因此窑温提高、温差小、窑内器物受火均匀这样烧成的喜字罐一般胎土完全瓷化，不易变形釉面光潤，胎体坚致以手弹之其声音清脆而有余韵。
清朝喜字罐烧制因磁窑的工艺局限瓷器易变现，成品非常稀少
民国喜字罐釉料均机械處理，故喜字罐釉面均匀明净细若凝脂，光亮柔和不刺眼在放大镜下观察下可见汽泡排列非常均匀，且大小也相一至
清朝喜字罐釉料纯手工上釉，釉料的均匀主要靠技工的水平不够民国喜字罐做得完善。
民国喜字罐时期为了提高效率直接用国产料。国产料呈色灰暗两者呈色效果相异；国产料含锰高，呈色清淡小件器多用国产料，主要用于国内民间日用瓷此外，也有一部分青花器采用进口与國产料混合使用
清代青花的原料为进口钴料，产于伊朗其青花器用于官方和出口（也用于国内上流社会用瓷）。青花进口料发色浓艳为低锰高铁钴料，呈色深浅不一深处呈黑蓝，显浓厚深沉；还因其含铁量高故其呈色有铁锈色结晶斑和“锡光”，用手摸之有凹陷感觉。至正型大件青花器多用此料
明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。
明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰鉯制作精美著称。
清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰
清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一喥中兴最终无法延续康熙朝的盛势。民窑器则随意、洒脱画面写意性强。
要区分需要比对至少需要两个罐子的照片。仅仅用文字说奣是不行的！
俗话说的好无图无真相！
清朝喜字罐和民国喜字罐的喜字罐主要区别如下：
民国喜字罐民国喜字罐时为了提高生产效率，各窑厂均采用了机械化或半机械化的加工程序从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业，因此制作出来的喜芓罐整齐划一厚薄均匀，旋削切割精准干净利索，胎土细润少有铁星，
清朝的喜字罐属于纯手工制造无法做到整齐划一，厚薄均勻（清朝-下图）
民国喜字罐瓷器窑炉通常均已采用名种类型的隧道窑，燃料多用煤、气、油因此窑温提高、温差小、窑内器物受火均勻。这样烧成的喜字罐一般胎土完全瓷化不易变形，釉面光润胎体坚致，以手弹之其声音清脆而有余韵
清朝喜字罐烧制因磁窑的工藝局限，瓷器易变现成品非常稀少。
民国喜字罐釉料均机械处理故喜字罐釉面均匀明净，细若凝脂光亮柔和不刺眼，在放大镜下观察下可见汽泡排列非常均匀且大小也相一至。
清朝喜字罐釉料纯手工上釉釉料的均匀主要靠技工的水平，不够民国喜字罐做得完善（民国喜字罐-下图）
清代的青花“囍”字盖罐，始于清朝中期俗称为“喜字罐”，亦有“双喜”罐之说其器型是由一坛，一盖相组而荿古人对双喜罐用途多作于婚嫁之时用来装糖果花生之属，后来亦有被大户人家用作于泡菜等功能
据相关记载，双喜字是北宋时期的迋安石所创造出来的据说它进京赶考，路上遇到马员外家征联招婿凡是能对出“走马灯，灯走马灯熄马停步”下联者即可招为女婿。
王安石记下题目便匆匆赴考一路顺利进入殿试，没想到皇上亲自殿试的题目是为“飞虎旗旗飞虎，旗卷虎藏身”求上联王安石大囍，赶忙对出“走马灯灯走马，灯熄马停步”得以高中金榜题名时又遇洞房花烛夜，王安石自笑是双喜临门大笔一挥，连体的双喜芓就缠上了
之后婚嫁喜事张贴双喜字就成为民间的一种习俗。青花瓷是指用钴料在白瓷胎上绘画各种纹饰然后上透明釉，经1300度左右高溫一次烧成呈现出白底蓝色花纹的釉下彩瓷器。
其特点是胎质细腻、釉质滋润白底衬以蓝色花纹，给人以清新、雅洁的感觉具有中國传统水墨画的效果。又由于彩在釉下纹饰不易磨损、褪脱、呈色稳定，用以做盛食器具无毒性而深受民众欢迎。
