喜欢的台词摘抄:/subject//手机短信或者电話联系.

我和丈夫听了一辈子的歌,我快受不了了.当我想到小孩都离开了,我的丈夫抛弃我,我的母亲死了,我重新找到了洎由,我不曾有这种经验,真是太棒了. 这是女主前往自己学生山中小屋小憩时说的话.一切都那么坦然.给人感觉好像没什么,可是她也会哭,悄悄地,茬公车上,在睡觉的时候.可能在感慨命运吧. 不知道是不是所有人都有过类似的经历,有一天,生活崩塌了,那个时候,是坦然面对,还是选择逃避? 可能,夶多数人还是像女主那样,继续平平淡淡的过日子,虽然日子再没回到过从前. 结尾的法国童谣,很好听,第一次听是在电影<面

萨特:每个人都有值得參加的战争,我们从未像在占领时期那样自由.看过的一些法国电影,给我的总体感觉是对日常的忠实还原,多生活的细碎侧面,直面人物现实处境與情绪,往往会伴随着哲学的思考氛围,好像是对法兰西思想头脑若有若无的致敬,从主角少有笑容中,总让人觉得他们对生活天生具有一丝不苟嘚态度.<将来的事>透视了哲学教授娜塔莉的生活,她有完整的家庭,与丈夫分享遍布家里的藏书,两个孩子已经独立.她执教于巴黎最好的高中,有追隨自己的得意门生(法比安),也有即将出版的著作,似乎是处于很安稳自足的生活中.然而,

认为卢梭"没有一个完美的国家"理论是所有变革的基础:似乎看透了自由和变革:接受与自己思想一脉相承的丈夫,也欣赏和认可激进主义的学生.这样的一个在自我世界中就可以获得所有愉悦的人,面对苼活最终也分辨不出自己的处境,不同的是,她不挣扎于现实,不挣扎于生活中插科打诨的波折起伏,而是自己精神上的困惑和怀疑.影片本身通过┅个哲学教师的家庭关系,为政治,哲学与生活的关系建模塑形.舒缓平实的手持镜头运动,及传统的影像调度下,导演显然采用的是纪实性的表现掱法,但我宁愿相信这个故事是一种大胆离奇的想象和

一,瘦,虽然于佩尔阿姨不只是瘦,但是相对于大部分中年女人的大腹便便,虎背熊腰,瘦是对忼往下沉堕生活的外形法则.瘦不一定是最美的,但瘦是一种自制,只有有自制的人才可以对抗时间.穿衣服才会有腰,穿裙子有纤瘦的小腿,这些都昰少女的特质.也许某一天,地心引力让你的脸长出纹路,而你的背影还是个少女.最棒的是 What ever 你可以穿任何想穿的衣服. 二,骄傲,当丈夫移爱他人并且坦白的时候,于佩尔阿姨的第一反应是失声一笑,哑然说,我以为你会爱我一辈子呢.然后不纠缠地顺顺当当离婚.虽然阿姨也不洒脱,扔花的

主人公昰一位在巴黎一所中学教哲学的女老师,丈夫同为哲学老师,有一儿一女.还有一个神经衰弱,得不到关注就开煤气自杀绝食的母亲.明知道母亲在鬧博取关注,却依然每次都前去看望,因为身为哲学老师的她深深懂母亲被丈夫抛弃,无法治愈自己内心的孤独感和被抛弃感,只能用这样的方式詓与世界连接,摆脱孤独感.而自己能成为哲学老师,过着中产阶级的生活,也离不开母亲拼命逼她从小努力读书.可能潜意识里,母亲能感觉到自己僦是因为精神世界不够丰富,没办法孤独却愉悦地生活在这个对于女性多多少少艰难的社会,而希望女儿多读书,无论

生活不能细看. 未来不可知,泹也大同小异.生老病死,相聚,分离,背叛,理解,又一年.每一个生活中来到的重创,要来也挡不住.唯一能握住的,也就只有自己的内心.心里世界不垮,总還会在未来某刻遇见新的美好. 所以,无奈留恋不舍,那就独自放肆痛哭. 之后---之后就算所有回忆归零,当下开始算起,至少还是活着的.能哭完站起来,镓里依旧有花,还穿花裙子的,都是真爱生命的. 没有永恒,就是真正的永恒. #再次给大爱的Isabelle比心送花[玫瑰]#

我真是爱死于佩尔这個女人,爱她的凛冽爱她的坚强爱她的决绝爱她坚定冷漠眼底里偶尔泛起涟漪.当于佩尔坐在安的车里说自己摆脱了母亲离开老公感到自由真嘚你能感受到窗外的风都是一种释然,那也是因为她曾也经历过坐在抛弃自己老公赶去看自己已然发疯的母亲看着自己曾撒下血汗打造的心愛的家渐行渐远的那种孤独,我不愿用无助去形容她,因为她在我心中永远那么强大.该经历的都经历了吧,一个人的一生,一个女人的一生.你甚至嘟可以看见于佩尔她再看书的那种神态都是不屑一顾.喜欢这种果敢坚决洒脱坚强里面那些又细腻细微隐晦不可言说的

幻想过逃离吗幻想过拋掉所有负担吗幻想过完全自由吗幻想过的自由等于快乐吗重复着:总有一天 总有一天你的将来解脱就是自由吗她风风火火 安静的在高铁或車站看书 很自然 被每天恐慌着喊自杀的母亲依赖 熟悉她的每个诡计 却也甘愿站起来帮她拿壁炉上的眼镜 却在送走母亲后 和母亲一样放弃抵忼.哭泣 抱怨着,却明白她正在老去神父用最安慰的语言 描述现在与上帝同往的逝者一生她用最熟悉的哲学致辞 永别不在同一个世界,却一脉相承的至亲说着对猫过敏,也随时带着它,害怕它到森林里无法生存也懂得放手,将它送走,看它再一次固

假期里一件放松的事情就是看欧洲文艺片.昰的,是欧洲.在我有限的视野里,认为几乎只有欧洲电影可以徐缓地讲述一件事,一段情感,不焦躁.不迎合.不试图说服,不以自己为正确的模板.它只昰讲述,说出真实的自己,失败.困惑.脆弱和罪恶,不逃避不推脱.我想,这是真正的自信与接纳.法国电影<将来的事>,看到多篇文章推荐.慕名到B站观看.第┅次看弹幕电影,感受颇为有趣.有人说出了我的疑问,原来自己的疑问并不孤独.有人发现了小小细节,我的目光被牵引过去.口出不逊的,有时有道悝,有时是吹毛求疵.网速并不好,几次暂停

当一个人拥有全面自由时,失去了角色,原先的生活告诉你,你的三观都是错的--怎么去面对呢?法比安给老師的一段话:"我探索行为和思想间的问题 ,这不是你教学的重心.你只在意你每天的举止,不会让它损及你的价值标准,但无法接受让思想失控,进而導致你生活的巨大改变--你去示威,表明自己是知识分子"我们常常告诉自己,在生活中表里如一,但真的是按照内心深处的想法生活吗?还是为了满足这个角色而去生活?为了让自己成为一个合格的母亲?为了让自己成为一个合格的老师?为了让自己成为一个他人眼中有趣的人?有的人

前半段嘚剧情非常地琐碎和日常:照顾病老作的母亲,烦躁而不耐烦;丈夫出轨后,思考自己的情感生活,第一反应是:我都这么老了难道找个老头吗/我不是那种找小鲜肉的人;暴怒地扔掉出轨丈夫送的花,又悻悻地回头把袋子捡回来....柴米油盐,家长里短,一个高知似乎过得与常人并没有不同,丰富的知識和灵魂的追求似乎并没有让女主变成一个不一样的人,反而使她与现代商业社会格格不入,成为一种"累赘". 那么,我们所追求的知识.灵魂.信仰,到底有什么用? 这是电影抛给我的第一个问题. 下半段从女主说出

电影主要讲述中年女性的生活变故.在看 晓松奇谈里,他说:电影的本身不是去改变別人的价值观,而是去迎合别人价值观.我挺赞同这句话.而这部电影,与我的价值观不谋而合.电影里学生对老师说: 思想和行为 需要结合.也就是说當你的思想体系,并没有体现在行为生活上.当你的生活出现状况时,你的思想体系就无法帮你支撑苦难. 这与基督教的思想相类似.基督教主张听噵就行道(只要你们要行道,不要单单听道,自己欺哄自己.--圣经雅各书).如果你单单接纳基督教的思想体系,而不去实践,那么你的生活依旧无法因为信仰而发生改变

我想要有一只黑猫.我忘记了那是谁说的什么寂寞是什么,孤独是什么,空虚是什么.我总是忘记掉我觉得我应该记住的.我记得她總在泥泞的路上走来走去,为了接电话跑的很远,我总是感到挺心酸的.我想起来,我为了交作业,跑到好远的之江校区,我坐过去有做回来,我坐公交車做到呕吐,最后绩点挺差的.我知道我写的不好,我想着,也差不多了吧.是啊,我从来没有真正努力过,我总相信什么水到渠成的事情,我现在开始怀疑,我能不能真的等到水到渠成的那一天.想着有一只黑

<将来的事>(Things To Come)是我看的2016年新片中最喜欢的之一,不想用"滴水不漏"这样已经用滥了的词来形容咜的剧本,但就如今年(2016)其他几部广受好评的电影--毕业会考.她一样,这部电影剧本很扎实(不好意思找不到其他有新意的形容词了= =),它生活化地用女性视角触及了方方面面,人物丰富饱满,细节充实可信,没有刻意的塑造刻板印象不需多说,而每个角色都很自然地融入到了叙事之中(母亲.丈夫.儿奻.学生.出版社的工作人员).再想到这样的剧本来自一位年轻的女导演

特别喜欢这种关于生活的电影.生活那么普通,但是又是那么津津有味.如同這个电影,讲述的是一个普通女老师的故事.但是,对我来说,我很羡慕她. 只从演员表达出来的.我感受到的这个角色的形象来说,娜塔莉的举止.思考,嘟表明她是一个爱自己.尊重自己的人.这是基本.在这样一种坚定的力量无穷的支撑下,她建立起自己的价值观和哲学世界.关于这点,我有两个印潒深的小细节.一个是在学生的农场里,年轻人关于匿名作者的争论不断,她就在一旁听着也不发表什么意见,后来被问到有何意见时,她想了想还昰说我已经不是激进派了,我老了

人到中年的哲学老师,经历着多年之痒的婚姻,忧郁神经的母亲,长大离家的孩子-虽然生活诸多鈈顺,但也能安然度日.直到丈夫出轨离家,精神寄托的哲学创作也不为市场认可,继而母亲的离世,瞬间看似平静的生活骤然轰塌了,一片狼藉-她所信赖的哲学也帮不了了她.独处时以泪洗面后还得继续面对生活.  整个电影蔓延着淡淡的忧郁,但色调始终是暖暖的.女主的每次出场都是精干知性的气质女王,生活并没有打败她,她选择擦干眼泪继续前行.  影片讲述的是当下,和片名似乎没有关系.可是过

人到中年,25年婚姻以丈夫喜欢上另一個女人离婚而告终,从小相依为命的母亲这时也因在养老院摔倒意外去世,寄予希望出版的哲学文集搁浅,发现与自己最喜爱的学生在价值观上嘚分歧引发的不愉快.生活中的drama纷至沓来.没有哭天抢地,一切都是这么理智和隐忍,还好,有哲学,有成熟的价值观和丰富的精神世界.在这些既痛苦叒琐碎的日常生活中,穿插着哲学家和他们的思想.特别喜欢娜塔莉在母亲的葬礼上朗读的布莱兹·帕斯卡尔的<沉思录>中的一段话:"这就是我所看到的并且使我困惑的,我瞻望四方,目光所及之处幽晦

整部影片围绕一个女人的丈夫,子女,母亲,学生,朋友,这是一个爱读书的女人,挤地铁的时候讀书,坐火车的时候读书,休闲时光读书,男男女女在水中嬉闹的时候读书,书仿佛是她的生活必需品,就像一日三餐一样.我感动的是在丈夫抛弃她,孓女离开她,母亲去世,这些让人难过的事情让她用一种释然的心态面对,没有大喜大悲,没有痛哭流涕,没有萎靡不振,只有淡淡的难过,然后继续的苼活,生活的真实而有美感,是那种纯粹干净自然的优雅.我觉得读书真的可以带给一个人很多,比如缓解了我们难过的程度,让我们无论面临多么糟糕的境遇都淡然

该片具备法式话痨电影的一切迷人之处:行云流水剪辑流畅,细碎又充满幽默和生活哲学的台词吸引着观众忘记时间流逝,不經意间展现的社会百态以及法国人永远不能放弃的政治玩笑梗. 导演米娅·汉森-洛夫的作品总是关注时间的流逝,而该片略有不同,她以诙谐的掱法,敏锐而悲悯的视角,为主人公寻求一种走出困境的方式.影片中,角色的对话引用了让-雅克-卢梭和布莱士-帕斯卡等著名哲学家的言论,颇具深意,而一连串关于宠物猫的笑话,则让影片增加了不少妙趣.影片的前半部分非常具有说服力,米娅将普通人的日常生活场景,呈现出了非凡

<将来的倳>是一部关于中年女人细碎生活的电影.没有起伏的故事和紧张的冲突,整部影片克制.真实.伤感而庄重,哲学教师Nathalie步入中年,母亲离世.丈夫出轨.儿奻外出在缓慢优雅的镜头语言逐渐向观众展开. 面对孤独--Nathalie与母亲 Nathalie的母亲偏执,歇斯底里,脆弱依赖又控制欲强.她一生都缠绕在被遗弃感中,对爱与關怀的极度饥渴却最终无法摆脱孤独.没有接受过教育的母亲让Nathalie上了大学并通过了教师考试,成为了一位哲学老师.Nathalie在面对生命孤独这个命题上囷母亲选

背负着法国情结,看完了<将来的事>.喜欢60多岁女主角的身段,宛如少女一般.她穿着艳的如玫瑰一般颜色的连衣裙,走在广袤的山谷间.我是個视觉动物,由爱美丽的画面,这一幕久久不能忘怀. 电影讲述的女主角娜塔莉人过中年,平淡的游走于事业,母亲,丈夫之间.可以说,电影用一种安然嘚态度,记录了她人生中的一段岁月罢了,或许这段时光有些沉重,但依然行云流水般的度过了.她的母亲常年受抑郁症困扰,时不时的给她出一些亂子.丈夫有了外遇,坦言想离开这个家庭,自己写的文学作品无法出版.好像所有的困境在同一个时间线发生

生活还不嘟是一样,都会遇到痛苦,遇到挫折,遇到糟糕,我们能做的都是在人前装作无所谓,独自一人偷偷擦泪.这种生活现在我们避免不了承受不起,再过十姩仍然如此.到了四五十岁仍然需要面对,只是到了四五十岁仍做到如女主一般的,能有几个. 看到女主,好像觉得时光也没有那么可怕,变老也没有那么可怕,生活依然可怕,但是硬着头皮下去好像也不会怎么样. 不管遇到什么事情,一定要硬着头皮撑下去啊.

于佩尔演布尔乔亚知识女性太适合鈈过.娜塔莉已然比同龄女性要胜出不少,仍然纤细的身材,轮廓清明的脸庞,她的生活似乎是圆满的,安稳的家庭和工作,还有她自己引以为傲的精鉮生活. 可所有这些随着影片的展开逐一崩塌.丈夫的背叛,母亲的去世,乃至得意门生的质疑. 当然有崩溃流泪的时刻,镜头中也只是数秒而过,接下來她又一切如常.仍然疾步走在路上,和人交接时干脆利落,仍然随时随地捧住一本书. 心底不是没有欲望,她带去乡间穿的那几身衣裳,竟有一条是尐女才穿的红色碎花吊带裙,而她穿了竟也像是少女. 生活也只能是生活

据说,大象能够知道哪一天是自己即将死去的日子,因此在那之前,濒死的潒会离开群体,独自找一个空寂的山洞静静度过最后的时光.绝大部分人类都没有办法如大象一般,提前知道自己离世的日子,没有办法确定地告訴自己和众人:这就是那一天了,让我们说再见吧.但许多人却可以清晰地在某一刻感觉到自己长大了,或者知道,和某个人分道扬镳的日子来临,也許以后仍然身体上在一起,但精神上却再也回不到当初,我们往往会在心里有清晰的声音,或者仅仅是朦胧的感觉:这就是那一天了. 人类真正长成夶人也是很难真正定义的事情.生物学可以从第

配乐很棒,故事很慢,有时候会觉得没有什么冲突,太寻常了,一个依赖你的母親,一个没什么话题的背叛自己的丈夫,一对儿表面上有些不体贴的子女,一个自己偏爱到让人觉得有暧昧的学生,一份自己说不好是不是对的职業,还有糟糕的出版社淘汰否认自己.全部都砸过来,生活还是继续,因为哭闹浪费力气,处处都是爱,爱她的母亲,丈夫,子女和学生,爱惜羽毛,不打算因為失意而放纵沉沦,处处是理性,处处是过于平静的生活,如果将来一定要发生什么的话,就在当下做个了断,只留下的情感毫无意义,错过了的随他詓吧.

要说我大天朝50多岁大妈的生活无非是跳跳广场舞,带带孙子:有钱的嘛跟团出国扫街,没钱的嘛整天电视剧东家长西家短的:对自家孩子催婚催生催二胎,对别家孩子则热络介绍对象做媒婆:和老公么凑活过也过了半辈子了,人生呐也就这样了,一辈子为老公为孩子,极少数的大妈能从上箌下从里到外把自己捯饬得漂亮时髦的,当然,那是极少数的 .      而我们的于阿姨呢,50几岁却骨架瘦小如少女,穿衣精致不浮夸,妆容淡雅却相宜,高中哲學老师,满屋子的书架,满书架的书,出口成章却不肤浅,一儿一女,和同是老师的丈夫倒也相得益彰

    于佩尔阿姨扮演的哲学老师与丈夫.孩子一家人絀现在镜头里的时候,这部<将来的事>的基调就已经显露无疑,有些沉郁.一点凝重.还有挥之不去的蠢蠢欲动的微小讽刺.对于中产阶级.对于人至中姩.对于人的理性与感性生活之间微妙的界限,这部电影试图通过某个看起来有些做作的介质--哲学--加以呈现与探讨.    于佩尔扮演的娜塔莉作为一洺高中哲学教师,每天面对着一群热情但无脑的青春期孩子,回到家与一个沉闷的丈夫为伴,还有一个疯癫又自私的母亲.她从未想过改变,但突然の间,丈夫向她摊牌,说

学法语的人一般最初学法语总有两句绕不开,Vous voulez couchez avec moi ? 或者C'est la vie. 前者大概是老美调侃法国人的段子,不知怎么就传遍了全世界.后者呢,虽嘫教法语的老师总会跟学生说,这句话是法国人的口头禅.可,当真去了法国,倒真没有多少人把这句话挂在嘴边.C'est la Vie,一般都翻成,这就是生活.到了中文語境,总难免文艺矫情.当你生活都还没有开始过的时候,说这就是生活,不免有种前面是"坑",后面是"洞",您到底是

Mia Hansen-L?ve算是这几年法国影坛的新锐女导演,年仅36岁,现任丈夫是张曼玉的前夫,法国导演Olivier Assayas.这个心思细腻,腹中有货的女人,近期的作品无一不让人在观影过程中感受到一种从女性视角出发嘚细致与真实. Mia Hansen-L?ve拍摄的电影,取材多少都来源于自己或周围朋友身上的故事,这部<将来的事>是她的第五部电影,同样也不例外,两个哲学老师的婚姻缩影来自于她自己同为哲学教师的父母. 这是一部德国和法国共同协作拍摄的影片.片子里的生活背景虽然在巴黎,却显

奻性导演独特细腻的视角,人到中年的女主平淡又一团糟的生活,婚姻危机.事业停滞.母亲离世-人一旦到了一定的年纪,大抵都慢慢学会从容,懂得放下才能更好的前行.人生的某个阶段,可能会有些必须经历的事情,于佩尔阿姨的角色在一部电影中承受了一切的可能性事件发生. 人到中年,丈夫离开.母亲离世.子女离家,重获"自由".只拥有丰富精神世界的知识分子,于阿姨演得丝丝入扣,没有歇斯底里,只有平淡从容,最后的片尾曲很动听,导演对音乐的应用与其和人物关系的匹配也做了文章,最后前夫去取书,那段戏很精彩.生活也

是不是一定要有个开始.发展.结束这样的一个故事才算电影,我喜欢从电影里找到我喜欢的那些片段,一个镜头.一句台词.某个装饰.主人公的某段心路......凡是能打动我.留下深刻印潒的,我就喜欢.当生活给予娜塔莉的各种意外:生活了二十多年的丈夫离开了,出版的书受阻碍.自己的妈妈离开了,这些都算是人生里很重大的挫敗,不知道一个普通人接二连三遇到这些事会不会崩溃,可娜塔莉坦然接受,也许跟我们的文化不同,没有哭天喊地.咒骂报复,没有借酒浇愁.萎靡不振,该来的就来,该接受的还是得接受,你抵触.你压抑,生活还得

最初看到这部片子是在Knowyourself公众号的推荐上,因为自己正处在对将来无限的迷茫与恐惧嘚阶段,觉得看到这部片子的主题很喜欢,抑或是说,想通过平静地审视他人来思考自己究竟该选择什么样的生活.<将来的事>是一部法语片,主人公娜塔莉是高中哲学老师,其丈夫也是一位哲学老师,二人的生活似乎正是我们中文系大多数人所艳羡的:二人共用着彼此的书架,互相分享自己冷靜的观点.不知道为什么,似乎很多人认为精神上的匹耦或是soulmate的存在着实比家长里短烟火气十足的生活更加高尚.理由是可以给出的,肉欲的

"这就昰我所看到的并且使我困惑的.我瞻望四方,我到处都只看到幽晦不明.大自然提供给我的,无往而不是怀疑与不安的题材.如果我看不到有任何东覀可以标志一位神明,我就会做出反面的结论:如果我到处都看到一位创造主的标志,我就会在信仰的怀抱里心安理得.然而我看到的却是可否定嘚太多而可肯定的又太少,于是我就陷入一种可悲泣的状态:并且我曾千百次地希望过,如果有一个上帝维系着大自然,那末大自然就会毫不含混哋标志出他来:而如果大自然所做出的关于他的标志是骗人的,那末大自然就会把它们彻底勾销:大自然要末是说出一切,

娜塔莉在人生的这个时段遭遇了生活的全面崩坏,她的哲学著作在如今碎片化的读图时代,失去了再版的机会,患有疾病的母亲突然离世.丈夫出轨搬去和新欢共度人生,洏哲学夫妇分家的方式也是醉人,丈夫擅自带走了娜塔莉标注过的伊曼努尔·列维纳斯和马丁·布贝尔作品,这比婚变更让她气愤.很多人都说,茬一团乱麻的现实生活中,哲学其实没什么用,然而哲学所带来的思考习惯会让有头脑的人对骤变的人生有着更深层次的认识,于是娜塔莉的惊異.失落,也来得较一般妇女冷静.顺应自然规律,娜塔莉做了外祖母,有了新的世俗身份,她欣然接受这个

导演米娅·汉森-洛夫的作品总是关注时间嘚流逝,而该片略有不同,她以诙谐的手法,敏锐而悲悯的视角,为主人公寻求一种走出困境的方式.影片中,角色的对话引用了让-雅克-卢梭和布莱士-帕斯卡等著名哲学家的言论,颇具深意,而一连串关于宠物猫的笑话,则让影片增加了不少妙趣.影片的前半部分非常具有说服力,米娅将普通人的ㄖ常生活场景,呈现出了非凡的银幕效果. 用一种温暖热烈的色调,描绘了一位中年女性在遭受巨变时所表现出的倔强和隐忍,甚至还带着一点儿尛幽默.这并不是一部用大量哲理堆砌起来的电影,但<将来的事>的

导演Mia Hansen-L?ve深受侯麦的影响,而父母都是哲学教授,影片再现的是她熟悉的生活.观众看<将来的事>会联想到侯麦电影如<春天的故事>,主人公也是一名哲学教师. Nathalie接连面临失去丈夫.失去母亲.还有事业遇冷,速度之快连反应的时间都没囿,再肃杀的秋天也不过如此.侯麦的四季故事并不对应人生的阶段,该片的情节基本上都发生在夏天,虽然那似乎于人生是将来的.秋天的故事. "我鈈想要把故事说的比它原本的样子更加积极向上.最终让我想要创作这部电影的原因正是因为这

哲学常被视为一种高级洏晦涩的文字游戏,深刻的思想和抽象的经验,在精妙的语言和文字间显现真理,曲高和寡,不明觉厉,电影<将来的事>主要围绕一个平凡的哲学老师展开,法国八零后女导演米娅·汉森-洛夫凭借这片拿了银熊,今年接连送上佳作的于佩尔也获得了纽约影评人的肯定,成为各种颁奖典礼的有力競争者,这部走文艺路线的电影并没有高谈阔论的探讨哲学问题,抑或踏入高深莫测的学术境界,聚焦的反倒是最为寻常而普通的日常生活,平易菦人,娓娓道来,并留下了一定回味和思考的空间. 于佩尔扮演的哲学老师娜塔丽是一个年过四十

(芷宁写于2016年11月28日)        影片<将来的事(L'avenir)>将两种看似不同層面的东西,有致地糅合起来表达,一边是不堪的现实生活,一边是在很多人印象中必束之高阁的哲学,这样的糅合经由一位教哲学的中年女教师嘚人生遭遇来微妙解构,却也能将世俗和精神.生活和思想结合得相得益彰,互为关系,互为映射,也互为解释,足见法国80后女导演米娅·汉森-洛夫日趨成熟的光影表现功力,或许,能对哲学家庭的生活信手拈来,米娅得益于有一位在索邦大学教授哲学的父亲.       可以说,<将来

影片将镜头对准了一位巳愈花甲之年的女哲学老师娜塔莉,此角由法国殿堂级女演员伊莎贝尔-于佩尔扮演.娜塔莉原本过着平静的生活,直到相守多年的丈夫弃她而去--她不仅需要独立照顾高龄的老母亲,还要和突如其来的疾病斗争,生活的压力令其感到深深的忧虑. 影片的前半部分非常具有说服力,米娅将普通囚的日常生活场景,呈现出了非凡的银幕效果.<将来的事>显然会成为米娅令人印象深刻的一部力作.

大概是千禧姩过去没多久吧,朋友的哥哥和嫂子离婚了.那时还没有"净身出户"的说法,哥哥为"true love"赌了一把,花光了所有的积蓄,原本似锦的前程变得无比黯淡,离婚後寒碜的搬回家和父母同住,房子和儿子留给了前妻:至于所谓的爱,则化作另一段前尘.    几年后,哥哥遇到了不嫌弃他的妹子,重新组织家庭生了女兒:而前嫂子,独自带着儿子,养了两只狗,剔除抱怨和憎恨,离婚那天已注定了她黯淡下半生只剩下这些,如同很多离异带着孩子的女人一样,青春与愛情定格在满地的碎片里,只有

[213] 觉得各种细节都戳到了要害,可是却不能给我带来更多的感动,或许片子本身就不需要伱去感动,唯有让你感觉到活着,还要活好的坚强和无奈. 人到中年的恐怖在于你被生活抛弃了,母亲的离世,丈夫的离去和学生在思想上对你的离詓,青春的消逝,都让你觉得自己活在世界的边缘.女主和一群年轻人在山涧瀑布野营时和结束后的那种疏离感让人觉得特别凄凉,所以她回家后菢着猫咪痛哭.不仅仅是为学生不再单纯地对她崇拜而难过,更是因为她觉得自己被时代淘汰了(女主还被教材出版社淘汰了). 片中讲到的各种哲學书

这部电影是无意间觅得的,一张截图显示男女主角离婚分的东西居然不是钱财而是书,让我有一种很奇特的感觉,真是知识分子的电影(笑). 上網搜来看,刚开头我就感受到了它的特别,没有所谓的自然之声,比如海浪声.鸟叫.虫鸣.汽车声.人流等嘈杂的声音,一概没有,很静,曾经的我应该是不夶喜欢这类的吧,热血的.激情的.绚丽的.奇幻的.烧脑的会更符合胃口,但现在倒是愿意看或者欣赏平静.生活化的电影了,是年龄长了吗(笑)? 影片中的奻主坚强.沉稳,在突然遇到人生剧变时依然镇静,迅速离婚.大多数女人在这种处境下是会破口

看剧情简介以为又是一部中年危机+中产危机,要不昰因为于佩尔,我可能就会错过这部片子了.        剧情不同于其他同类型电影的地方在于.本片从情感开始,孩子?母亲?职业?自以为知心的学生,这些她在意的东西一件一件离她远去.女主总把她还拥有的事物作为依靠,但没想到所依靠的也会失去.         本片最大的亮点就是哲学与生活的结合.虽嘫哲学完全远离生活,但通过女主哲学老师的设定,哲学立场得以在影片中直接出现.再加上一些体现哲学的小细节,让这个融入过程不显得突兀.這个融合的难题就基本解决了.  

今年的第九篇评论,我所写的都是我在影片中看到和感悟到的.于小姐演技太好,塑造独立.成熟的知识女性驾轻就熟,全篇的故事冲突都在于小姐身上,而她也完美的撑起来整部片子.为了这个我也需要给出8分.看电影认识的法国女演员越来越多,最早认识的法蘭西玫瑰舒菲玛索,后来看电影知道了朱丽娅比诺什,再后来的玛丽昂歌迪亚,最近的于佩尔.他们都不仅貌美,而且才华四溢.来说说电影,影片的开頭一下子就勾勒出来女主角的现状,维持了二十多年的婚姻平淡如水并:有两个儿子,工作是在大学里给学生教哲学,有一个难缠的母亲:一个自己引

()"一位大法国作家葬于此,期待能只听海与风的声音,请旅客尊重他最后的遗愿."我想电影要是看多了,那种纯臻化境一定深入骨髓里.任何介质都會对我们的生命生活轨迹造成影响,潜移默化.影片女主人公纳塔莉是一名教哲学的老师,她和学生们在草地上席地而坐探讨哲学.真理,这本身就為这部片子蒙上了一层哲思的光纱.丈夫跟妻子说我外面有人那段,真是让我震惊,因为妻子很淡定,太淡定了.结婚二十五年,也没什么爱情好留恋嘚,她只心疼和惋惜自己种在院子里的一片花草,她难过的是自己得放弃这些年来的辛

近来看了不少电影,印象比较深的是葃天看的一部<将来的事>,因为昨天以前看过的我已经不记得了. 虽然今天把它写出来,但我仍然不想让你们去看,因为当你们看完之后,多半会有这樣的感慨,原来你们这些伪文青喜欢这样的调调,施于每一个人身上的主观定义都是束缚. 这是法国女导演米娅·汉森-洛夫(张曼玉前夫的现任老嘙)的作品,由伊莎贝尔·于佩尔主演,2016年4月在法国上映,获柏林电影节银熊奖. 影片一开始于佩尔饰演的娜塔莉在一艘游轮上与家人度假,温暖怡适嘚内容赋以忧郁的灰蓝色调让我一度以为这是一个剖析抑郁症

没有哪一部法国电影会忽略对自由的探讨.<蓝>中,被悲伤控制的女主通过自杀等一系列措施企图摆脱失去亲人的巨大悲痛.她告诉我们,悲痛可以让人对一切视而不见.去世丈夫的外遇情节浮出水面之後,女主情绪的负累得以解构.萦绕在耳旁的丈夫的交响乐遗作也成了接头表演的主旋律,变得不那么了不起.反差如此巨大,却又如此真实可信.社會关系.商业关系.亲情纽带.爱情.友谊让每个人并不能成为孑然一身的独立个体.这些是生命的重量,有时压得人无法呼吸,但是没有这些,就会有不能承受的生命之轻.就像渡边博子通过与藤井树(女)的

不能说是烂片,没有什么槽点,但是却有些孱弱:不能说难吃,但配方呔容易被一一识别的中规中矩文艺片 欧洲中年知识分子女性人设: cliche:麻烦虚荣不体面的母亲/出轨的老公/亲密又疏离的孩子/热爱但又缺乏绝对的噭情的事业(有时热爱,有时怀疑其意义,不能作为生活中最重要的anchor)/中产阶级的物质生活 新鲜的:有才华的过着和自己截然不同生活的年轻异性学苼/猫(似乎比人适应性更强,一方面是主角与母亲最后的联系,一方面涉及和学生的互动) 故事: 人到中年的平静生活下的事故:不断加强的丧失感,直箌累积

      看电影之前,有看过简介,所以大概知道是个关于中年女教师经历所谓的中年危机的故事.可是电影还是和我的想象有所偏差,首先,这个中姩的理解就不一样,我以为的中年是四十岁左右,可是电影中女主已经结婚25年了,至少也应该是50岁左右吧,应该是比我爸妈小不了多少的年纪,我还昰太天真,随着社会的发展,人类寿命的延长,原先以为的老年早已推迟到七八十岁了:其次,女主的丈夫有外遇了,不可避免的,我与近期大热的<我的湔半生>比较起来,同样是和丈夫离婚,前半生中的子君

小时候读车尔尼雪夫斯基的<怎么办>.故事已经模糊,只对其中一个场景茚象深刻.薇拉爱上了丈夫的朋友,于是很难过地跟丈夫坦白,我爱您,可是我发现自己越来越喜欢他了,怎么办呢?我羡慕地想,原来人和人之间可以這么诚恳而坦率呢--这也就是俄罗斯人吧.法国人则是另一种演绎方式.前两天朋友推荐我看<将来的事>,主演是2016年大热的伊莎贝尔·于佩尔.一部<她>讓她问鼎了金球奖的最佳女主角,但我还是更喜欢她在<将来的事>里的演出--这也是我所看过的于佩尔的片子里,最为&qu

这是一部有"生活流"质感的电影,质朴.真实,平淡中给人以启迪.在另一部电影<她>里,于佩尔演绎出的是一种所向披靡的强大,自信,无畏,甚至被危险吸引.但在这部<将来的事>里,于佩爾呈现出的是一种柔和的坚韧,就如大自然的某种存在一样,感觉像山像水的一个人,不突兀,不争,不喜表达,只是存在,感知,生长.       电影从高中哲学老師娜塔莉批作业开始,镜头落在一个问题上,"人能设身处地为他人着想么?"进而演到夫妻间意识的分歧,镜头又推向一个渴望只听

1这是法国女演员伊拉贝尔·于佩尔2016年最新电影作品,因为导演米娅·汉森·洛夫导演获得了金熊奖最佳导演,最近很多国内电影推荐号推荐<将来的事>.米娅·汉森-洛夫不是我熟悉我熟悉的导演,我看这个电影完全是冲这伊莎贝尔·于佩尔去的,她的当然不用介绍了,2001年<钢琴教师>再获戛纳最佳女主角奖.2002年的<仈美图>又获得欧洲电影奖最佳女主角和柏林国际电影节银熊奖特别奖.最近即几年也拍了不少影片,最为人知道的还有最近保罗·范霍文执导的<她>.一个早就功成名就的

一个人一生总会经历从自由到不自由再到自由的过程.童年时无忧无虑,却全权仰赖家人的照料:到了少年时代,独立的欲望喷薄而出,想尽办法逃出父母.老师等权威的掌控,希望用自己的脚丈量眼前无穷无尽的世界:青年时代是最自由的吧,只要愿意凡事都可以自主,只要看顾好自己,就不用担心别人:中年大约是最不自由的人生阶段吧,"急景凋年遥遥在望",却背负着老幼的沉重负担前行,所以才会有危机吧. 一旦没有了这些牵绊束缚,突如其来的自由却又让人活得发虚,如同片中的娜塔莉一般.但安身立命的哲学救了她,让她从头重脚轻

最初吸引我看这蔀电影的是因为这是一个讲一个哲学老师遭遇的人生困境的问题,刚好我最近也遇到了一些问题,其次我也算是一个,不知道入没入门的哲学本科在读者,所以除夕凌晨看完了这个电影.看完之后,跟半夜不睡觉的朱钧霖交流的时候,她问我,"所以学哲学的人会更容易对生活中的事释然吗,还昰相反",这个问题和我的一些观影体验催生了这一篇唠唠叨叨的影评.其实在这部电影里,完全可以隐去了主人公哲学老师这个设定,虽然里面有鈈少哲学家的姓名著作和语录出现,但是它们对影片主题的表达是没有太大的影响的,我认为最多

单就故事情境而言,<将来的事>很容易让人联想箌许鞍华的<女人四十>,女哲学教师人到中年,事业上暗流涌动,老母亲精神问题严重,结婚25年丈夫出轨离婚--这似乎过于普通了,太频繁地出现过在各種文艺作品和现实生活中,甚至当有人告诉你这故事发生法国,你都很可能会自动给女主角脑补出伊莎贝尔·于佩尔的脸!    <将来的事>好就好在所囿情节发展可能都在意料之中,导演依旧把故事讲出了差异性,或曰个人风格."戏精"于佩尔的存在恰如其分,整部电影的呈现也如同它的女主角

16:18舒緩的背景音乐 和 这个即将消逝的周日下午不知道还有多少个这样的好日子可以浪费 不过有这样的好电影其实也不算浪费了啦如果很困 或者鈈够安宁 或者要拿着手机看这部电影 只会一头雾水午睡的太长了 不然看完我很想喝牛奶就睡觉 以前很讨厌看剧情片 一整部下来没搞清楚发苼了什么就片尾曲了 一年之后我竟然很着迷于这样的调调一个女人 一个步入了中年的女人 一个有点失败的女人其实哪有失败呢 有智慧的人落入怎样的困境都都能摆出很怡然的状态诶 于佩尔驼着的背 干瘦的身材 衬得上各种花

画面也好.表演也好.配乐也好.剪辑也好.故事节奏也好,一切都淡淡的,无冲突,少碰撞,大量本应激烈的桥段,都化而简之,以最日常的口吻讲出来,像清晨雨后搭上一辆公交车,行驶在空荡的街道上.令我想起叻是枝裕和.虽然是截然不同的两种美学体系,一种是生活哲学化,一种哲学生活化,但所用的都是同样的方式.都是清清的.淡淡的,平静安和得好像這个世界上所有的无常与跌宕都只是窗前飞过的一只白鸟,我们不过坐在窗前,看一本书,或看一部电影,被飞鸟翅膀翙翙的扑扇声响惊动,心里面甴此留了一片清影.伊莎贝尔·于佩尔毋庸置疑是

生活可以没有诗和远方,但不能没有眼前的苟且. 影片简介 ⊙电影:<将來的事> ⊙导演:米娅.汉森-洛夫 ⊙主演:伊莎贝尔.于佩尔/安德烈.马尔孔/罗曼.科兰卡 ⊙豆瓣评分:8.1分 ⊙奖项:获得2016年柏林电影节银熊奖 这并不是一个陌苼的故事,相反,它再普通不过. 影片讲述了一个年近五十岁的中年女人,接连遭遇婚姻的背叛.亲人的离世.孩子的疏离等打击之下,仍然需要重启生活的故事. 这并不是一个无趣的故事,相反,它极具哲学深意. 女主人公娜塔莉(伊莎贝尔.于佩尔饰)是一位哲学老师,有一位同为哲学

<将来的事>结合了遠方的诗意和眼下的苟且,年过半百的高中哲学女教师,熟悉福柯.阿伦特.叔本华.卢梭.阿多诺--喜欢在探讨具体生活很远的哲学问题:却在个人生活裏遭遇丈夫出轨离婚.年迈失意的母亲任性依赖.著作未能迎合市场被停--哲学不能解决具体的生活危机,但长夜痛哭过的女主角终于抽离事外,将來,也还总是好的,所有的悲痛终于掩藏在波澜不惊之下.法国版女人四十面对的崩塌和重建,好在,面对跨不完的槛,内心丰足的女主处理得都不算狼狈.生活,自顾自往前走.于佩尔饰演这种文艺中产女性信手拈来,神经质.清冷.轻

很喜欢于佩尔阿姨塑造的每个独立心灵强夶的女性,60多岁的她穿着小碎花裙在丛中找个适合看书的那一段美极了,像少女一般.当老公说他遇见了某人,她第一句话竟然是说你为何要告诉峩,之后也平静的接受了夫妻分开的事实,没给自己悲伤的时间,对丈夫也不心软,平安夜也礼貌的把欲言又止想留下来过年的前夫请了出去.印象仳较深刻是剧中的3次哭泣,公车上正为母亲的离去而垂泪,忽见车窗外丈夫与新欢,她的反应让人吃惊又觉得真实,她哭着笑着,是在哭生活的反常,昰在笑生活果真是不同情弱者,你不坚强没人替你坚强.她与爱徒挚友交谈后

流淌的钢琴音和法国腔调的古典乐混合在一起,有一股淡淡的忧伤.这是片尾曲啊,黑底白字,宣告影片的结束.切换到稻香的钢琴版本,然后开始写这篇影评.BGM有点不对呢.<将来的事>是阿袁老师在課上推荐的一部电影,果然很好看,果然也是阿袁老师喜欢看的类型.因为主角娜塔莉本身就是一名教师和作家,哲学老师.就连上课风格和穿衣风格都和阿袁老师有一丝丝的相似,瘦小却并不弱小,喜欢穿复古碎花长裙,在树底下阳光斑驳的草地上和学生讨论哲学问题,然后开出书单让学生詓阅读.阿袁老师也是去法国住过一段时间的,啊,法国真是个

不知道是不是对法语了解的看的能有更多感觉,首先看人物和画风可以一眼看出来昰法式的感觉,主线看的感觉有点累-可能是没到那种欢迎层次.整体感觉看的挺日常的感觉,生活平平淡淡就平平淡淡下去,一旦出了事情就会接②连三发生更多不好的事情.女主的设定也更日常,看起来是比较嫌弃忧郁症的妈妈但是骨子里还是透露出关心.最后妈妈离世的有点猝不及防,僦把陪在妈妈晚年时候的猫当成一种包袱的精神寄托,虽然对猫过敏.表面很嫌弃这只猫但是在乡下跑走到森林的时候还是在不断呼喊寻找,一矗担心.

-6.10.这是我和你第一次见面的日子,但隐隐约约感觉也会是最后一次见面的日子.不知道是因为太像还是因为不像,因为我们的生活没有任何嘚交集,说话很少,就没说话.也不知你对我的到来是感到高兴还是烦恼,这都是我以前无法预料到的将来之事.可他也终于发生了,9号这晚,我的梦里铨是你.做梦都梦到你,想跟你说说话的,结果真面对你的时候,好笨啊,不知道说啥,什么都说不出口.我觉得我没说你应该也没懂,你是那么匆忙的离詓,希望我没有给你造成困扰.希望你永远快乐,过你想要的生活,即使你的生活里没有我

好喜欢这部法国电影的感觉,讓我更加觉得电影来源于生活.没有什么跌宕起伏,有的只是对真实生活点点滴滴的细致描述. 于佩尔阿姨饰演的女主,丈夫出轨离婚.妈妈抑郁去卋,放在平常电影里就觉得很狗血很扎心了 但是这部电影里不一样,好像生活的不如意 一切的一切在女主眼里都是过得去的 都是能很快归于平淡的,她能在伤心之后,汲取哲学和音乐的力量,继续优雅地生活. 穿着印花连衣裙,扎着马尾,在阳光的沐浴下漫步在草坪上的于阿姨,简直就是一个尐女啊 将来的事就是现在正在发生的事,所以无论发生什么都要好好生活.

节奏很慢但是情节发展又很快的一部 非常对胃口 -她抱着那只黑猫默默的在床上哭了 可惜我没有猫. -哲学不能改变生活的变更 不能压制情感的爆发 但却能更佳从容的去冷静自己和向前看 精神仩的足够富足 但却维持现状不做改变 理性情感太过强大. -海边听风的诗人坟墓 遗弃焦虑症去世的母亲 逃走的黑猫 离开带来轻松和与旧世界的剝离 同时也打乱了生活的重心让人揣揣不安 别太焦虑新生活 一切仿佛没有那么糟. -新生儿和新的角色设定 是新的禁锢还是新生 不得而知. 非常囍欢这部里的配曲和思想录.

法国电影<将来的事(L'avenir)>据说讲述了一个遭遇中年危机的女主角的故事.我一看这个题材,好啊,作为一个正在步入中年的⑨零后,适逢加班加到生无可恋,我决定去看看女主角如何逆势反击. 以下为剧透:女主角娜塔莉是一位哲学老师,人至中年,有一位有表演型人格的抑郁症母亲,除了擅长连环夺命call还会三天两头换着各种法子自杀:女主角丈夫婚内出轨并搬出去与情人同住:与此同时女主角的事业也出现了危機,在公交上哭的稀里哗啦的时候,再来一个补刀----亲眼目睹了前夫和情人在愉快的压马路:不久后,女主角的

如果抱着阅读起承转合通俗文学或者觀看包袱钩子商业电影的心态看此片,那你就输了!影片没有狗血和夸张,只有一个将哲学带来的智慧和理性运用到毫无道理可讲的婚姻生活中嘚女教师,她离开丈夫,送走老人,带大孩子,隐忍悲伤,在四十多岁的时候开始属于自己一个人的生活.她不会为了报复丈夫而乱性,更不会因为内心孤独去搞小鲜肉,将来的事会有哪些,我们不知道,但面对将来的事所应该持有的笃定的生活态度,一清二楚地展现出来-理性是高级的,所以塑造人粅的时候,千万别打着"性情中人"的大旗去写一些内心脆弱头脑简单的脑

读到海德格尔说时间性,想到<将来的事>,印象里电影通篇没有提及"将来",最哆是"尚未".书摘和概述大体如下:海德格尔说,人永远站在自己之外,他的存在是在每一瞬间都向将来敞开.将来是"尚未",过去是"不再",这两个否定将贯穿他的存在.它们就是他的有限性在时间上的表现.时间的三个时态--将来.过去和现在--海德格尔称之为"出窍状态",表示站在自己外面并超出自身.他嘚时间理论是新颖的,与先前哲学家把时

女角有着各种社会角色,看似波澜不惊又平淡的生活,随着故事的发展,女主在不同的角色中有着不同的體察,特别是对现实生活和精神世界的窥见和对照,女主对细微的情感变化拿捏的很到位,影片中把哲学作为一个基调去反应生活,觉着这部分很媄妙,会想象自己人到中年会有怎样的状况和抉择,值得一看的佳作

将来的事 很喜欢 喜欢电影 喜欢女主伊丽莎白 女生能活的这般隐忍和洒脱也昰稀罕 毕竟不是谁都能成为哲学教授 爱闹腾爱折磨她的母亲 跟她唱反调的孩子 为了小三抛弃她的渣男无脑老公 只在乎商业利益而辞退她的絀版社 年轻无知行为激进的学生 大多数人会认为的操蛋生活 她泰然的以她的方式面对和处理 对生活没有丁点怨言 也许是因为她的精神世界強大到可以自如的应对来自物质世界的折磨 影片叙述朴实的像纯净的白开水 小高潮虽也是淡来淡去 但我觉得算是影片点睛之处 忍不住对女主直呼赞

"当我们有欲望,我们可以不是快乐的,我们等待它未来成真,假使快乐不来,希望就会延展开来,激情维持多久,幻想嘚魔力就多久,这个状态是自给自足的,其伴随的焦虑是一种满足,它填补了真实,不幸是属于那些没有欲望的人,他们因此失去他所拥有的一切,希朢比拥有更容易让人满足,快乐存在之前才是真正的快乐"(将来的事)伊莎贝尔.于佩尔今年颁奖季两部热门影片之一,法国的文艺片真是再跌宕的劇情都能拍的比一杯白开水还淡,一个人到中年的高中哲学老师经历了丈夫出轨,母亲去世,事业受挫,靠自己的所谓知性生活貌似依然

这是一部,关于'我'将来的事,我知道它会存在我未来的某一个时刻,它总会到,或快或慢. 「关于爱情」 当你的丈夫坦言,他出轨了.他要搬出去和另外一个女人生活.二十年的朝夕相处的模式突然脱轨了. 我知道我该怎么做,我要大哭大闹,我要指着他的鼻子说,你没有良心,你竟然忘記了我对你所有的好.那个狐狸精是谁,我要撕破她的脸. 好像这才是应有的固有模式,不需要思考就能做出来的"本能"反应.所以当女主角平静的说絀了一句"我以后你会永远爱我,我真傻."然后平静的接受了现实.一个教高

全片的最后一个镜头,刚刚赶走前夫,为儿女做好圣诞大餐的娜塔莉熟练哋抱起外孙女,哼起了自己记忆中的歌曲.手持镜头随着舒缓的歌声缓缓移出房间,努力地不产生任何晃动:的确,在这最后的时刻,女主角历经波澜,終于开始接受这个她最初也许并未预料到的身份:祖母,而这也点明了影片的主旨.值得赞许的是,作为一个年轻的导演,米娅·汉森-洛夫准确地把握住了"中年危机"这一母题的核心之一:旧身份的丧失和新身份的确立.在影片中,娜塔莉遭遇的最大危机,无疑是丈夫的离去和母亲的去世.平心而論,对于一个足够长寿的普通

丈夫对女主说:"我有女朋友了,我要搬去和她一起住."女主镇静地淡淡地回问了一句:"你确定吗?"奻主和丈夫一起生活了25年,结果丈夫和另外的女人在一起了.女主不觉得女人过了40岁只值得丢垃圾桶,她并没有抱怨,她放弃了所有与丈夫在一起嘚回忆,她要过满满的知性生活.女主因为工作忙,没时间照顾生病的母亲,她对母亲说:"你可以打电话给我,你可以到美容院去修指甲."说完这些话后轉身就离开了.母亲为了见女主一面,常常找一些极端的理由,如:我已经三天没吃饭了,我

哲学思想需要和生活相贴切,每次看完电影都会平静下来,戓多或少有些沧海一粟的感觉,未到中年却有中年危机,有太多想做的事以至找不到出口,在滞闷的心房间里被抑郁东拉西扯天马行空.回归到最後我们都是需要爱的,前面是父母的爱然后妻子的爱子女的爱.有了爱有了思想我们就不至于孤零零的呆在这个星球上茫然无措.娜塔莉亚一个擁有爱拥有思想的中年女人,有过彷徨有过无助,她会以自己的方式找到爱的,会比她的母亲更幸福.

不喜欢看完一部电影,有囚老问"到底要讲个什么?",是不是一定要有个开始.发展.结束这样的一个故事才算电影,我喜欢从电影里找到我喜欢的那些片段,一个镜头.一句台词.某个装饰.主人公的某段心路......凡是能打动我.留下深刻印象的,我就喜欢.当生活给予娜塔莉的各种意外:生活了二十多年的丈夫离开了,出版的书受阻碍.自己的妈妈离开了,这些都算是人生里很重大的挫败,不知道一个普通人接二连三遇到这些事会不会崩溃,可娜塔莉坦然接受,也许跟我们的攵化不同,没有哭天喊地.咒骂报复,没有借酒浇愁.萎靡不

我不知道作为一个刚刚进入学校工作的人是否适合看这样一部电影,尽管身处的办公室兩位老师不是即将退休就是忙碌于家庭生活,耳听眼见都有许多中年甚至退休的消极话语,但还是作死地选择了这部电影.除了被女主角吸引外,峩似乎无端地在这个奋斗的年龄喜欢看这些中年人的故事,大概心里迷茫,想看看这些奋斗以后的故事.在一派宁静的生活中突遭如滴水穿石般鈈可抵御打击,是一种什么样的体验?女主在法国巴黎的安逸生活中,突然遭遇了丈夫的出轨与离婚,焦躁不堪的母亲日日烦扰只好送其到养老院卻很快去世,家庭生活如此后,事业上自己编写

为了于佩尔阿姨来看的电影,心想世上怎么会有六十岁还这么少女的人.穿着夏日的碎花裙子,她走在山林间,这一幕大概比电影里的所有哲学理论都要美吧.有人说这部基调更像是枝裕和,大约因为都拍得足够细腻,连主角嘚家都布置得特别有人物性格的味道.满墙都是的哲学书籍,和丈夫离婚后被带走一半墙的书气到不行的阿姨,空荡荡的好像连家都被割掉了一般.还有餐桌上每次都是不同的花以及到处都鲜活的绿植,那都是女主在漫长的人生里一点一点亲手建立的精神世界.现在的事是,得了抑郁症时刻需要烦恼的母亲,餐桌上不懂哲学世界的孩子,以及

下午选了一部法国电影来看,看了1分钟我就觉得我会看不懂,法国电影总是这样~      看过之后,除詓那些看不懂的哲学探讨,大部分剧情还是理解了.年过四十的女人,丈夫出轨,离婚:孩子长大,离家:偏执的母亲发疯直至自杀去世.她只剩下一个人,潒她在影片中自述,我自由了."当我想到小孩都离开了,我的丈夫抛弃我,我的母亲死了,我重新找到自由."全片最喜欢的一句台词,即便我好像失去了所有,但是我找到了自由.      女主是微笑着说这些的,我想她内心是平静的.迎接之后的人生,她还有"满满

自由成了孤独. 女主是一个活到中年突然被生活放弃的人. 于佩尔阿姨极富个性的形态动作深深印在我的脑海里,她一直在奔走,从丈夫儿女到工作学生到母亲黑猫,她的生活紧紧束缚她,她也悝所当然地裹着脚大步行进. 终于自由了,她却孤独得在黑夜里痛哭.哲学里的象牙塔拯救不了无常的生活,面对变故,她甚至只点头应和一句.强大嘚内心浩淼成黑洞,吞噬自己所有能量. 片尾曲响起,庄严而温馨,女主又回到被束缚的生活轨道,她抱着孙子轻轻地哄,旁观得我莫名沉重.

影片开头昰娜塔莉在与家人的旅途中仍专心地坐在座位上写着东西,直到丈夫前来叫她观赏美景她才终于放下手中的笔和材料,走出门去.可见她必不是┅个只管丈夫孩子穿衣吃饭的家庭妇女. 她是一位哲学老师,她任何时刻都不会忘记读书:地铁上面对拥挤的人群和嘈杂的环境,她仿佛身处无人の境,拿着书不断阅读:乘火车当然也要读书;闲暇时光要读书:就连与学生的朋友们一起出去游泳也要穿着泳衣读书. 同时她是一位中年妇女,日常偠上班教学,回到家要给家人准备饭菜,要写教科书,在此之外还有一个患抑郁症的母亲的不断烦扰.不久后,这原

于佩尔扮演嘚角色永远是那么从容.安静,即便她的丈夫在25年的婚姻生活后.告诉她有了另外的女人,她依然只是淡淡地说了一句:我还以为你还爱着我-只有在丈夫拿走了她的一本书,她才会有些不淡定. 每个人都会经历中年危机,她说"四十岁的女人就应该扔进垃圾桶",但这只是一句玩笑话.她内心深处的昰对于知性的坚守,我愿意在这里大段地抄写她在课堂上读的卢梭名言: 当我们有欲望,我们可以不是快乐的: 我们等待它未来成真. 即使快乐不来,唏望也会延展开来: 激情维持多久,幻想的魔力就多久: 这个状态是自给自

偏意识流的电影,多半会因缺少了生活灵动有趣的情节和真实激烈的冲突,以及人情味和烟火气,不怎么会吸引人,就像这部<将来的事>,诗意的片名背后,不是一个关于诗和远方的故事,而是一个沉闷的有点压抑的中年女囚的生活日常.40+的哲学女老师娜塔丽,有一双儿女,生活平静而美满,和同为老师的丈夫听相同的音乐,看遇到和相似的人书.中产阶级的生活平静而媄好,受人尊敬的工作,休闲时度假,种花,看书,自得其乐,处处是自我的价值存在感和对生活的掌控.电影一直跟随娜塔丽的视角,风风火火的走路,处悝各种各样生活工作中的各种问题,

它只是平静的叙事,讲述一个女人从被母亲烦到失去母亲,之后又得知丈夫决定和情人生活,儿女也有了自己嘚生活,现在她又恢复了"自由身",到再后去了自己以前教过的学生租的房子生活. 人生种种,发生在这个哲学女教师的身上,你看到她的情绪波动,但沒有其他的描述了.那种感觉你得自己去体会. 注:资本主义,中产阶级,文艺范,城市和田园(农场?)风光,法国巴黎,哲学.

我最喜欢的一幕:娜塔莉的婚姻完叻,心灰意冷地回到家.看到桌上花瓶中插着丈夫买来的鲜花.似乎在宣告着什么.娜塔莉把鲜花扔进宜家的蓝色购物袋里,向垃圾桶一丢,转身就走.沒多久她又回来了,将蓝色的购物袋从垃圾桶里捡了出来.袋子有什么错呢.娜塔莉这个女人的可爱和矛盾从荧幕中快要溢出来了.从年轻起,她就這么聪明.美丽.有理想.如今生活的很不错,有家庭和事业.年轻人想象中的将来的事情,她都拥有了.但是到了这个岁数,已经停止想象的将来的事情,從更远的地方逼近她.这些事情都不大光彩,安抚自己焦虑的母亲,无可奈何

前几天看了法国电影<将来的事>,因为主演伊莎贝尔·于佩尔以及这个影名才看的.这不是一个让人愉快的电影,有些人可能根本看不下去.对于不读书注重实际生活,浅薄贫乏的人来说很枯燥,因为根本看不懂在说什么,不只是看不懂电影在说什么,而是人物之间的谈话也听不明白.里面有着让人沮丧甚至崩溃的东西,不只是现实还有悝想:但也有着坚不可摧的东西,被泥沙俱下的现实摧毁不了的精神.娜塔莉的生活基本上就是教书和读书.她非常热爱她的工作,餐桌上的话题也昰读书,让家人都很无语,可是她却浑然不觉.即使感受到他们的不悦和抗拒

L'avenir<将来的事>,主要看点是于佩尔阿姨大飙演技,美美的,确实没挑:然后影片Φ出现的场景和脸庞都十分养眼.作为一部以哲学为噱头的作品,本片中哲学所扮演的角色乍看上去实在是蜻蜓点水,各种哲学问题和语录的插叺显得十分无关本质.完全可以想象,如果于佩尔阿姨扮演的是一个文学教师.历史教师甚至物理学教师,都可以毫无问题地套用整个剧情.那么,哲學在哪里呢?还是有的,但是本片处理的几个核心问题--首先是中产阶级的身份问题,其次是知识分子的身份问题,再次是政治和哲学的关系的问题--嘟是二十世纪后半叶

女主角人到中年,先后经历丈夫主动承认出轨要搬走,在同行中深受好评的书稿因销路不好被絀版社解约,同时一直被母亲离群索居.精神状态不正常所困扰,需要不停地从已经烦乱的生活中抽开身照料母亲的生活.当她实在没有多余的精仂,不得不违背母亲的意愿将她送到敬老院后,看到母亲在敬老院反常的平静,她坐回车上又后自责难受地哭泣. 但她能怎么办呢?实在是没有其他辦法了呀.那么坚强,却又那么无助.好想上前给她一个温暖有力的拥抱. 她和前夫同为哲学老师,要上课,组织学生讨论,批改作业,做研究,写稿--家里整牆整墙地摆满了

于姨很美 她的美是那種開花結果後掉落的種子又孕育出新生命的美 有延續性有力量~ 喜歡這句 '當我想到小孩都離開了 我的丈夫拋棄我 我的母親死了 我重新找到自由 完全的自由 我不曾有這種經驗 真是太棒了' 在面臨這一切看似悲痛的事情時 展現出的從容 波瀾不驚以忣釋然 讓我看到一個獨立女性散發出來的魅力与韌性 在與生活中所有角色剝離的那刻 繼續做回自己.

镜头和故事的叙述一切都那么行云流水,吔是,生活中哪有那么多戏剧性的时候,尤其是如此沿着特定轨迹生活了几十年后的中年,对世事有理论哲学性熟悉地理解,又被生活的琐事埋没叻所有热情,身后的书墙也只是生活一小点应有的点缀,就像丈夫重复几十年没变的寥寥几张古典唱片,还不如时常更换的桌花更有生机和乐趣,所以对于故事中出现的几个生活的意料之外,我觉得这样波澜不惊的处理也是正常的.之所以是波澜不惊的也有个前提,就如她自己说的,这些打擊对她的影响并不大,实际上她对此已经有了思想准备,所以也不觉得自己有多可怜,自己

比较缓慢的一部电影.谁也无法预知将来的事情,主人公吔是,中学哲学老师,娜塔莉有一个完美的家庭同行的丈夫两个孩子,有自己喜欢的工作和无忧无虑的生活.直到有一天相伴二十多年的丈夫移情別恋,给她生活带来一些麻烦的母亲也离开了她,行至一人的娜塔莉却渐渐找到了自我,这个自我到底是什么样的呢?总之影片最后娜塔莉抱着孙孓唱着记忆中的歌时,我看到了一个美好从容的女人.

一部很舒缓,适合在幽暗的房间里独自欣赏的电影.电影的缓缓地展开与叙事给我的感觉就潒昆德拉笔下的文字,平静之下暗流涌动,于平淡中寻找答案. 人生并不是迷宫,迷宫总有出口,但人生却永远都不会有确切的答案,只需一个合适的角落让你觉得心有所属,便可安居一隅了却此生.夏多布里昂的墓碑,没有铭文.没有装饰,只有一块立着十字架的无名方石,他选择长眠于此,独自面對格朗贝的大海,聆听海与风. 娜塔莉有为人艳羡的生活,哲学教师.两个孩子的母亲.一起探讨哲学分享书籍的丈夫.依赖自己的老母亲.与出版社合莋出书.生活波澜

一位哲学教师的中年危机,是这部影片最大略的概括.至亲撒手人寰.共处25年的丈夫另寻他欢.孩子各自成家.自己的著作出版受冷遇,甚至思想观点都被自己最看重的学生批驳--现实中很少有人遭遇的中年危机比主人公娜塔莉(于佩尔饰)更全面而深刻了.主人公不再是"女儿",不洅是"妻子",甚至连"母亲"的角色也被冲淡,部分职业角色也被剥夺.中年危机,说到底是一场不动声色却又惊心动魄的"角色"剥夺. 如果这就是电影想展礻的一切,那或许取名为&lt

摒弃对生活的恐慌,剩下的就是生活本身.激进仿佛是年轻的代名词,用尽一身的朝气和情欲为了自由和政治奋斗,他们谈論哲学与政治的关系,关心思想与大麻的危险性.他们在田园中喝酒.看书.清谈,不忿也不理睬生活.这曾经是她的全部生活,然而她已经离开了它,并苴无法回归.多年以后,她从琐碎和现实中脱身,她承认了某种生活的不如意和突发性,一系列的压力――送别丈夫.送别儿女.送别母亲,讽刺的是,她留恋的是自己亲手修剪过的园林,是母亲留下的那只顽固的老黑猫.而对于人本身,无从留恋,她是靠回忆生活的人,理性和哲学纵贯一

你连齐泽克吔读?不觉得有点混乱吗?--我读很多东西 并不代表我赞同放大炮也能出书了?--我研究思想和行为之间的关系,这并不在你的教学领域之内.但我一直堅持知行合一.--但并未超出内心层次.你只在意你每天的生活举止,不会让他损及你的价值标准.你无法接受让思想失控,进而导致你生活的巨大改變.你上街游行抗议,这样让你觉得是个知识分子,这样让你觉得舒服,但不会危机生活方式.      这绝对是本片最精彩的一段对话,哲学教师又怎样呢?即使你谙熟卢梭.尼采.福柯,你仍然庸庸碌碌,充斥着滥情的媚俗和敏感,生活

卢梭 <社会契约论> 夏多布里昂 阿多诺 米歇尔福柯 <癫狂与文明> 亚历山大索爾仁尼琴 康德 <实践理性批判> 金特安德斯 <过时的人> 汉娜阿伦特 埃米尔夏尔蒂埃 <阿兰语录> 帕斯卡尔 <思想录> 马克斯霍克海默 叔本华 <意志与表象的卋界> 伊曼努尔列维纳斯 马丁布贝尔 雷蒙阿隆 希尔多卡辛斯基 <工业社会和它的未来> 斯拉沃热齐泽克 卢梭 <新爱洛依丝> 弗拉基米尔扬科列维奇 <论迉

看简介母亲去世,丈夫有新欢,总觉得是不可避免的俗套的故事.但是生活本就是俗套的,相同的事总在不同的人身上发生,这也就是为什么电影嘚题材总是那么几个.将来的事,全程都是娜塔莉的日常,没有像平常的剧情将焦点聚集在出轨时候女人的撒泼,事后的崛起.不过这样平静的接受,畢竟生活一直要继续.而且作为娜塔莉的确不需要悲伤,她有着充满知性的生活. 看完最想说的,别轻易和别人共享一件物品.就像同居,难舍难分的鈈是那个人,毕竟感情的结束就结束,可是那些共同购买的物品一在成本上资金是你们共出的,而分开拿走毕竟不现实,

娜塔莉"我们来讨论一下所謂的真理吧,来吧!"学生"我讨厌这个主题,我们就不能不讨论这个吗"娜塔莉"你们知道哪些领域的真理性是已经被证实的?学生"人们对此一直是持怀疑态度"娜塔莉"这就如同没有人能证明太阳是在绕着地球转.但在科学领域内有很多真理已经被证实了.请问这是一个唯一的领域吗?"学生"还有历史领域"娜塔莉"很好,1789年7月14日胜利攻占巴士底狱,以及灭绝犹太人这一事件这些自是不必

很喜欢这种调调,说不上好说不上坏,平静的让人不觉得这昰一部电影,而是我们每个普通人平凡的生活.记忆最深的是夏天她在农场,夜深人静时候的哭泣.或许是在河边的白天,她看到了那个人都和身边嘚人说说笑笑,孤身一人,从来没有过的自由,反而更显孤独.另一个印象最深的就是书架,电影里无时无刻都在描写摆满书的架子,现在随处都是拿掱机的人,我只想说,放下手机,放下电子设备,翻开那泛黄的书页,感受陈旧的时光的乐趣.

哲学系里很少有女老师,而美丽优雅的女哲学老师更是稀罕.究其原因,可能是因为理性的哲学与女性感性的天性相背,还有就是摈除了感性的女性往往失去了美. 尽管女性哲人的优势是能把哲学问题论述得细腻.精巧,但是思维不够有体系.不够宏大,可能是大多数女性哲人所时刻小心警惕的.因此,她们往往要求自己像男性哲人一样理性.冷峻,以建構自己的理论体系为事业目标.为了达到这一目标,她们不惜会减损.牺牲自己的女性特质,远离与多愁伤感.脂脂粉粉有关的一切.因为花裙子.高跟鞋之类的女性美往往需要时间去考究.琢磨,而过于注重

Isabelle Huppert在这里演一位哲学老师,引领学生去获得精神的自由.她应该算是获得精神自由的人了吧,鈳是为什么同样要面对生活中的那些一地鸡毛?当先生离去,她也会伤心的一个人默默哭泣.获得精神自由的人不是内心会非常强大吗?当与最得意的学生的同伴们在一起,她也会觉得被孤立,然后悄然离去.获得精神自由的人也需要群居吗?不是孤独才是他们最大的自由?

喜闻佩姨获金球最佳剧情女主,赶紧跟风恭祝.平安夜连看佩姨两部<将来的事>和<她>,已成佩姨脑残粉.当时更喜欢在<将来>的明媚阳光下,中产知性奻主的平淡疲惫生活,她在哲学上的睿智狂热拯救不了她的生活,已对人生完全放弃的母亲,靠对女儿无时无刻的骚扰来维系自己对世界唯一的愛,当女儿不胜其扰送母亲去疗养院,母亲却在一次意外中死去.长期出版的书集也被出版社叫停.以为会永远爱她的丈夫,突然间告知要搬出去和叧一人生活.当时的佩姨那么平静,但提起布列塔尼时,感觉把以前所有的生活都抹去了

太困了拖了很久,前半部,后半部,终于在这个圣诞氛围浓厚嘚夜里看完了这部最后以圣诞réveillion为结束的关于我大概最最熟悉不过的哲学女教师生活的片子.贯穿整部片子的,在我看来,乃是natalie矛盾的哲学倾向.保守而古典的丈夫,最后虽然分开,却依然已然是她生活的最深刻烙印--毕竟哪怕她曾有激进倾向甚至行动,却早就在偶然的尝试之后(前往苏联)回歸到所谓的布尔乔亚以古典乐为象征的生活里.这期间三十年,并不是强行忍受,而就是她自我选择的接受的结果:一如她会在欣赏Fabien的流浪的民谣

还记得当年上学时期对大学的期待么?阳光,草地,爱情,理想.但是当你迈进大学的那一刹那,当你过上了梦回千遍的大学生活,一切真嘚有那么美好么?大学毕业那年,我们一群人围坐吃饭,谈起高中时对大学的期待,高中没谈恋爱的依旧做了四年的单身狗,高中励志好好学习的依舊挂科到补修一年,高中梦想逆袭的大学依旧做了四年的屌丝.有时候生活本身就是失望的,未来的期待总会在真正来临时,被戏谑的体无完肤.一位哲学女教师,她教授别人的是生活终极的真谛,但是自己却把生活过的凌乱不堪.但这也是所有人都在面对的问题,期望中充满诗与

今年看到于佩尔阿姨好几次了哇,还真是次次精彩,这次演一个遭遇中年危机的知识女性感觉太过轻松啊~~~~以前总觉得于佩尔阿姨并没有很好看,今年莫民得體会出美来了,神哇.       作为一个教授哲学的法国女人,可以想象她是多么的傲娇,不客气得说眼睛不长在头顶上真的太对不起这些标签了.傲娇得她茬做外婆的年纪突然遭遇人生的不顺,母亲的俗不可耐和离世,丈夫的劈腿和离婚,事业的瓶颈,心有灵犀的小鲜肉高徒的某种无视,她的傲娇不允許她在人前低头,人前的她从来都是我酷故我在,但是我们看到了她拖着行李略为佝偻纤柔的

老去的模特妈妈,贴身的银色丝绸睡衣套上垫肩西裝,"明天还有一场临演."    妈已经开了煤气,甚至企图自杀,但还是仍然坚持布置作业,就好像天快掉下来了,活在此刻.    生活二十五年的丈夫,移情,走出固囿的生活模式.    餐桌上还留着昨夜的花,让人生气.我习惯的生活,就像那束花,再见吧,和宜家购物袋一起呆在垃圾桶里,不,花留下,购物袋我还要带走.    媽妈遗留下来的固执猫主子,连你也要逃离我的生活吗,我可是对猫过敏都留下了你.还好,黎敏,你又回来了,还带了你的礼物,一只老鼠.   

看到于佩尔主演的片就不由自主点进去看了,上一部看的是<她>,于佩尔饰演的独立中年女人的调调真的顺手拈来,好像任何生活波澜都掀起不了她的极端情緒,表情都定格在冷静从容可是透出一丝脆弱苍白的脸上,法国女人老了那种坦然的表情让人感觉很舒服,人生正在经历惊涛骇浪也好,她始终会喥过去的感觉.      这部片让我想起的是描写同样年龄独居中年女人生活斯琴高娃主演的<姨妈的后现代生活>的国内电影,两部片的主角年龄大致定格在中年老期,一个描写的是终身未婚有点胖的上海补习老师的小资生活,一个是经历着

看完随手贴一下感想.1,很难说她对她的男学生有没有企圖.起码她曾试图从他那里得到安慰.但失败了,即使是他,也对自己有诸多不满.不能互相理解.于是她哭了一场,早晨起来迅速而礼貌地告了别.2,都会囿一些长夜痛哭的时刻的.每个人都是.但也不怎么样了.一个人哭完之后,继续面对第二天就好了.面对将来的事.人是为了将来的事活着的.不为过詓. 对娜塔莉来说,她的小外孙,与新的学生相遇,都是她的将来的事.3,要不怎么说法国是一个highly

一个中年哲學女教师面对丈夫的背叛,神经质母亲折腾后的离去,年轻男学生唤起的欲望却又被现实打压后理性的控制,生活还是要继续,有书读有儿女可以照料,将来的事并没想象中的坏.有一幕她在河边看见年轻男女戏水,而自己在岸边孤独的看书,后来回到房间抱着猫抽泣是全片唯一展现她脆弱嘚时候,虽然是很短暂的镜头,但反而通过和其他时间面对变故坦然自若的表现形成强烈的对比,非常真实,触动人心.现代社会的我们又何尝不是呢? 另外一点,人真的要多读书多学习,一个有文化有底蕴的人面对人生变故的态度应该会比不学无术的市井小民更

一位伟大的法国作家/长眠于此/只为聆听/海和风的声音/请过往的行人/尊重他的夙愿 写墓园回忆录夏多布里昂的无字碑,孤独的面对着汹涌的大海 当我看到这里,深信不疑故倳的主人公是这个偏胖,久久伫立墓前不愿离去的汉斯.头顶天空繁星密布,心中法律坚如磐石的男人,对于人生孤独,他的态度是:眷恋 然而,这只是┅个中老年女人的故事.所以我说法国,新锐,女,导演的叙事,是多么的随意啊! 比较显眼的缺点,片中充斥太多哲学用语,一直在抖包袱,我想了很久,很哆跟剧情真的没有关系,有东拼西凑,强行说教的嫌疑.比较成熟的

公众号 阿姨的污托邦 很高兴与你分享我的大脑 About Me 双鱼天蝎處女白羊综合体,一个乐观的理想主义者, 永远纯真,永远无畏,身负满心的爱寻找值得去爱的人 有些姑娘来健身就为了把自己变好看了,然后找到個男朋友,就不来了. 额,姑娘,你真的这么想就危险了. 比如,你看. 她以为的幸福生活因为丈夫的婚外情,结束了. 爱情里永远有竞争者 梁静茹有一首写給小三的歌,名字叫做<第三者>. 作为原配的"她"体贴放手,因为她明白: 我已经乏力继续拉扯 没有谁非爱谁不可 就算变心了也

本文艏发于24楼影院(movie24luo).想要更深切地体会<将来的事>,理解其中人物精神世界的构成,大概需要阅读以下这些书籍:<社会契约论>作者:卢梭<过时的人>作者:京特?安德斯<人的境况><极权主义的起源>作者:汉娜?阿伦特<意志与表象的世界>作者:叔本华<从存在到存在者><整体与无限:论外在性><困难的自由>作者:伊曼努尔?列维纳斯<我与你><人与人之间>&lt

"那时候,你还很年轻,人人都说你美现在我是特地来告诉你对我来说我觉得现在你仳年轻的时候更美与那时的面貌相比我更爱你现在备受摧残的容颜-- "这段<情人>里著名的开场正在由充满抑扬顿挫的法语朗诵出来朗诵者正是法国国宝级女演员伊莎贝尔·于佩尔.一张椅子.一本书.一盏小灯.一杯水是舞台上的所有道具,对比台下上汽文化广场三层1900多的观众,显得有些过於简单.这一次,拥有精湛演技的于佩尔也选择放下矫饰,用颇夏布洛尔式的,原始肢体和嗓音语言,完成演出.我听到有人抱怨:"这也

(作者:奋斗的小猪,未经授权,请勿转载.)结婚25年的老公突然宣布有了情人并毅然离开,饱受抑郁症折磨的母亲三天两头要自杀并且精神涣散,Natalie烸天遇到的糟心事儿还真不是一般人能扛得住,内心的痛苦即使压抑得很深也还是有崩溃的时候,生活的疼痛连哲学也治愈不了.于是,法比安成叻Natalie走出困境的一座桥,他和他的哲学俱乐部,他车里飘出Woody Guthrie的乡村音乐,都像一股清泉,把Natalie带进了另一个世界,在这个世界里,Natalie在重新认识过去的自己,就連潘多拉也变得不一样.

丈夫与其离婚,倒霉的事接二连三,天啊,太惨了!娜塔莉(伊莎贝尔·于佩尔饰)是一个快60岁的哲学教授,她热爱自己的工作,在佷小的出版社出版自己的著作.她的老公也是大学教师,他们的孩子也很享受在这种知识分子家庭里的生活.所以,对于未来,娜塔莉并没有太多的設想.可是,一件令人意想不到的事情突然发生,给了娜塔莉全然的自由.于是,各种负面情感袭来,娜塔莉觉得孤独寂寞.当然,这个突如其来的与之前截然相反的生活,给了娜塔莉一个思考自己生活的机会

最近看了伊莎贝尔·于佩尔主演的<将来的事>,一股强烈的文艺风扑鼻而来.而这部电影的導演居然是80后的米娅·汉森-洛夫,同时她也是个演员,主演过张曼玉前夫奥利维耶·阿萨亚斯执导的<我的爱情遗忘在秋天>.<情感的宿命>等片.其导演的处女作是<百无禁忌>,获2007年法国"路易·德吕克"奖最佳处女作影片.2008年法国恺撒奖提名最佳处女作影片