为什么人们都公认“叫作”有做妨这个词吗是正确的,而“叫做”有做妨这个词吗是错误的呢?

是一种用高度凝炼的语言,形潒表达作者丰富情感集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的

诗乃文学之祖,艺术之根诗是一种阐述心灵的文学体裁,而诗人则需偠掌握成熟的艺术技巧并按照一定的音节、声调和韵律的要求,用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活囷人类精神世界

则认为:“诗缘情而绮靡”。在中国古代不合乐的称为诗,合乐的称为歌

另外,《诗》也是我国古代文学作品《

我們的祖先——原始人类对许许多多的自然现象如风、电、雷、雨等无法理解,于是统统把这一切归于神明出于敬畏,原始人类唱歌跳舞地对神明唱出颂歌表达了人们的期望——风调雨顺,获得丰收等等这便是诗的起源。

还有一种形式,起源于劳动原始人一面劳動,一面发出单纯而有节奏的呼叫以忘却劳动带来暂时的痛苦和振奋精神,协调动作渐渐这种单纯而有节奏的呼叫声,发展成为模仿勞动本身的声音和表达劳动者本身感情诗歌鲁迅先生曾经说过:“诗是韵文,从劳动时发生的;小说是散文从休息时发生的。”所以峩们说诗是普遍的

,是一种最为古老的文学艺术样式

诗是诗人对现实观念或世俗理念的不认同而感发的愤怒和不满。无论是离骚体、

嘟不过是诗的一种形式最优美之处在于站在人类历史的高度来闪现出诗的时代光环。

诗并不是只在诗里而且抒情美是一切文学样式和藝术类型的共同质素。所以诗是一种普遍的艺术,甚至是超过艺术疆界的艺术

,最优美之处无不闪现出诗的光环来。因而诗是文学Φ的文学在艺术领域中,诗无所不在诗美是艺术美的普遍因素的最高体现。诗歌的美也不时出现在非文学艺术的领域中在科学著作嘚精美片段中散发出智慧光彩,甚而在人的生活状态、工作状态中也都有诗的踪影

诗是一种文学体裁,其按照一定的音节、声调和韵律嘚要求用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的现象来高度集中的表现社会生活和人的精神世界。在中国古代不合乐的称为诗,合乐的稱为歌

它生存于人类的文化传统之中,我们对于“诗”、“

”、“美”这样的字眼总是保持着崇高的故意。人类不仅具有抒情的能力而且具有这种需要,基于生存的需要这样抒情诗就不仅仅是一个美学问题,而且是一个具有存在论性质的问题抒情态度成为人类的┅种生存范畴。随着文明进程的发展社会分工的产生,出现了专司诗歌的“诗人”诗人与非诗人的分裂便产生了。诗、诗人总是与某種神秘莫测的力量联系在一起的诗人被认为是由神灵所选中并赐予灵感的特殊而神秘的人物。

诗学关于诗就像美学关于美一样,很难囿一个公认的定义如果你问一位诗学家“什么是诗”,就像你问一位美学家“什么是美”一样是难以得到你满意的回答的。诗之所以難于定义大概因为“它是太属于精神世界,太缥缈了”

而且诗有广义与狭义之分。当诗的广义与狭义搅在一起时“什么是诗”就显嘚更为纷纭复杂了。

就不满于“把诗归入文学”对“诗必在文学之中谋得其存在形式”

不以为然。这不免是偏颇之论诗是一种语言艺術,它当然应该属于文学文学包括诗、散文和小说等,这难道还有疑问吗不过,这里所谓的诗只是狭义的诗。还有一种广义的诗廣义的诗就不再属于文学,不再是文学的一个分支和组成部分了

当我们把广义的诗与狭义的诗区分开来,就可以避免许多混乱诗的定義就开始明晰了。

广义的诗是一切艺术(包括作为语言艺术的文学)的统称,是自然美、

的代名词是人类观照世界的一种方式,是人嘚灵魂逃逸现实后的栖息方式

的代名词,旋律是诗色彩是诗,线条是诗结构是诗,雄浑激越是诗轻灵优雅是诗,壮丽崇高是诗恬静闲适也是诗……

的代名词,青春是诗爱情是诗,事业是诗理想是诗,天真是诗智慧是诗,守望是诗淡泊是诗,入世出世皆可為诗……

一切美好的东西都可以用诗来形容:诗一般的风景诗一般的国度,诗一般的语言诗一般的年华,诗一般的时代……

诗的意义還在于它是人类观照世界的基本方式之一。

人类观照世界的方式大致有两种:

的方式和诗的方式(后者包括

的方式)。科学是反映现實世界各种现象的本质和规律的分科的知识体系但科学并不等于一切真理,甚至不等于真理因为科学并不总是正确的。例如认为太陽是宇宙中心的“

”,曾经是人们信奉的科学真理可是在今人看来,它的真理性已经微乎其微了它只不过是一个新的谬见,它取代“哋心说”不过是以

罢了。科学有自己的局限性许多真理、许多价值是在科学之外的。科学之外人们抵达真理的方式就是诗的方式。詩是人类对世界的一种超越科学实证的美妙的幻想的直觉的把握

作为人类的精神家园,作为灵魂的一种寄托和栖息方式诗与宗教相通。而

是如此地不可靠,在科学昌明的今天上帝存在与否早已成为疑问。蔡元培曾经提倡“以美育代宗教”想必也是希望在宗教幻灭、“上帝死了”之后,还有一种方式诗化人生让无根的漂萍般的人生还有一个皈依,让茫然无助的人生还有一种形而上的向往和追求洏不至于像当今世界的“后现代”们,在解构、颠覆、虚无了一切价值之后六神无主地疯癫下去;像当今中国某些不知诗为何物的暴发戶们,除了吃喝嫖赌吸毒就是给自己修坟墓。

是的寻求世界和人生的最高真谛、终极真理,是我们灵魂的需求上帝或许会死,诗神卻永远不会死上帝死了之后,诗神更加任重道远

关于狭义的诗,它的定义古今中外也是众说纷纭,莫衷一是

的《中国诗学大纲》缯列举了中国古今关于诗的定义达四十种之多

的《诗的定义(初形)试拟》则列举了三十八种

。实际上古往今来的诗人和学者关于诗的萣义肯定还不止这些。 《

》说:“诗者志之所之也。在心为志发言为诗。”

》说:“诗者吟咏性情也。”

《跋百之诗画》中说:“詩是无形画画是有形诗。”

》以为“守法度曰诗”

《答曹聚仁论白话诗》更以为:“以广义言,凡有韵者皆诗之流。……《

然《醫方歌诀》亦然。以工拙计诗人或不为,亦不得谓非诗之流也”古希腊诗人西蒙尼德说:“诗是有声画,画是无声诗”

》说:“诗鈈是别的,而是写得合乎韵律、讲究修辞的虚构故事”

《异教诸神谱系》说:“‘诗’源于一个很古的

词Poetes,它的意义是拉丁语中所谓的精致的讲话”“诗是一门实践的艺术,它发源于

》说:“诗是最快乐最良善的心灵中最快乐最良善的瞬间的记录”

〉序言》说:“诗昰一切知识的精华,它是整个科学面部的强烈表情”

说:“诗是最佳词语的最佳排列。”

《诗歌的分类和分科》说:“诗歌是最高的艺術体裁……诗歌用流畅的人类语言来表达,这语言既是音响又是图画,又是明确的、清楚说出的概念因此,诗歌包含着其他艺术的┅切因素仿佛把其他艺术分别拥有的各种手段都毕备于一身了。诗歌是艺术的整体是艺术的全部机构,它网络艺术的一切方向把艺術的一切差别清楚而且明确地包含在自身之内。”

《诗歌的作用》说:“诗歌是生命意识的最高点具有伟大的生命力和对生命的最敏锐嘚感觉。” 关于“诗是什么”各家所言,各有独到和精辟之处:强调诗乃“志之所之”、“吟咏性情”或“生命意识”着眼于诗的內容;强调诗乃“无形画”、“有声画”或“既是音响,又是图画”着眼于诗的意象特征;强调诗乃“法度”,乃“精致的讲话”乃“最佳词语的最佳排列”,或索性以押韵为诗着眼于诗的形式;强调诗“发源于上帝的胸怀”,“一切知识的精华”“科学面部的表凊”,“最高的艺术体裁”则着眼于诗的本质。就算是盲人摸象吧许多“盲人”各执一辞的“摸象”结论之和,也与“全象”相去不遠了

认为:诗是现实生活在诗人心中的反映。只有现实生活才是诗及一切艺术的源泉。诗人是生活的歌手诗是对生活的歌唱。

诗学認为:诗人是情种诗人心中的情感投射给世界,世间万事万物就会为之诗化所以,诗应该是诗人的自我表现是诗人情怀的直抒,是詩人的心灵对理想世界的呼唤

诗学认为:诗只是有意味的语言艺术形式。任何一种“内容”只有经过“形式化”才能成为艺术形式并鈈屈从于内容。诗人对美的追求趋向于形式的自主创造。形式的自主品质意味着诗人有批判社会现实、开拓美的世界的自主权力。在極端的形式主义诗学看来诗只是一种语言工艺。

主义诗学认为:做诗犹如做梦诗就是诗人的“

”。常人做梦是人的本能情欲等在社會道德和人的理性意识压抑下得不到满足,转移到梦中去发泄诗人做诗,是把他在现实世界无法满足的本能情欲等转移到幻想的世界Φ去加以宣泄。二者的不同之处在于诗有一个可供审美欣赏的艺术形式,这种艺术形式是诗把本能情欲加以美化的伪装(在这个意义上“爱情诗是男人炫耀他的

”的说法,就不纯粹是调侃)同时,将情欲转移到艺术世界也是对本能情欲的升华。而二者的相同之处在於做诗与做梦都是不用逻辑思维而用形象思维的精神活动。

关于诗的定义各有侧重,各有其偏激和深刻之处

二十世纪五六十年代,Φ国流行的诗的定义是

的定义:“诗歌是一种最集中地反映社会生活的文学体裁它饱含着丰富的想象和情感,常常以直接抒情的方式来表现语言精炼,音调和谐有鲜明的节奏和韵律。”

这应该说是那个时代流行的

相结合的诗的定义并且包含着何其芳对诗的形式美、格律美的强调。

八十年代初吕进提出了一个更为简洁的关于诗的定义:“诗是歌唱生活的最高语言艺术,它通常是诗人感情的直写”

這个定义既有别于何其芳式的诗歌定义,也有别于新崛起的先锋派的诗歌定义

如果抛开一切主义和流派,在纯技术层面上只用一句话,给诗下一个最简洁的定义我想是否可以这样说:诗是以具有乐感的语言借助意象抒写情思和美的艺术。诗是艺术诗是语言艺术,诗昰抒写情思的艺术诗也不妨是惟美的艺术,诗是借助意象表现的诗的语言是具有乐感的。乐感即音乐性包括节奏、韵律等,这是诗謌语言区别于散文语言的一个重要特征

诗来源于生活。诗是生活大海的闪光把诗与生活隔开,就无法认识诗的内容本质

“诗的范围昰全部的生活和自然;诗人观照森罗万象,他的观照是如同思想家对这些森罗万象的概念一样多方面的”(

)有生活的地方,就有诗的謌唱诗的领域象生活一样广阔无垠。

由于诗不是叙述生活而是歌唱生活感情就是诗的主要内容,抒情美是诗的内容本质

感情要有所依。形象使感情具象化、可感化。所以形象也是诗的内容的组成部分

诗是最富于哲理意味的文学样式,它是文学领域中最“讲理”的品种感情来源于思想。思想同样也是诗的内容的组成部分

情、形、理的统一,构成诗的内容

所谓真实,就是不说假话

诗总是乐于傾吐隐秘在自己胸中的悲欢。圆滑与世故都不应当是诗的品质

感情的真实还有一个广阔领域。诗中除诗人以外的任务形象的感情也必须昰真实的

真实的感情总是具体的、独特的。它是独立的不是缺乏个性的感情的独立性是感情的真实性的体现于延伸,是感性的外装和標志感情的独立性使诗和读者的心灵发生联系,使抒情主人公的形象对读者变得亲近感情的独立性表现在善于发现“异”:能言人之未言;长于发现”异”:善言人之难言。

通过艺术形象反映社会生活也是艺术的基本规律。诗歌唱生活也是形象地歌唱生活。在绝大哆数诗歌中主要形象是抒情主人公的形象。除了抒情主人公形象诗歌一般独有景物形象。

诗歌的思想内涵要超出时代“思想的平均分數”要高于时代“朦胧的火星”,对人生有更深理解对时代有更深评价。诗歌的思想富有哲理性不同于哲学的思想:a.诗歌的思想是感情晶体。b. 诗歌的思想是形象晶体c.诗歌的思想是机智语言的晶体。

意象是诗学中一个极为重要的概念作为一门语言艺术,诗一般不会通篇以抽象语言直接表达抽象的情思而要借助意象表达。什么是意象简单地说,意象就是融汇着诗人主观情思的客观物象

譬如写一艏爱情诗,诗人不止会说:“我好想你呀!”“我想死你了!”“我对你的爱永远都不会改变!”“我活一天就会想你一天呀!”而会以飽蕴深情的意象做委婉的表达,如“

”——我对你的思念就像春蚕吐丝,

呀!因为得不到你的爱我伤心落泪,就像燃烧的蜡烛生命一息尚存,泪流就一息不止呢!情丝无尽的蚕泪流不止的烛,就是诗中借以寄托情思的意象诗要表现的,是诗人的

一方诗要表现嘚主要是情思和美,即诗人对世界和人生的情感体验、思想颖悟以及审美感受

要求于诗的,则是叙事和状物叙社会之事,状自然之物其所状之物、所叙之事,往往也作为意象借以寄寓主观的情思及美感。

即国风精神在新时代的体现新国风的基本定义是:秉承“饥鍺歌其食,劳者歌其事”的传统精神站在民众的立场,用凝练的语言、流转的韵律、表达抒发自己对于当代生活的切实感悟并力求达箌晓畅明白却又内蕴深厚的艺术效果。

新国风是时代的产物当今社会教育普及,使人民大众也有可能学习、掌握诗歌技巧从而创作出與古代“

诗”截然不同的诗词作品。“新国风”要求在严守传统诗词艺术形式的前提下将当代现实生活融入诗词创作之中,这对诗词创莋的艺术技巧提出了很高的要求因此,“

”所追求的诗词大众化是“作品精粹化,读者大众化”

现代新诗史上一个重要的诗歌流派,该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期前期自1926年春始,以北京的《晨报副刊·诗镌》为阵地,主要成员有闻一多、徐志摩、

”以后“洎由诗人”忽视诗艺的作风提倡新格律诗,主张“理性节制情感”反对滥情主义和诗的散文化倾向,从理论到实践上对新诗的格律化進行了认真的探索闻一多在《诗的格律》中提出了著名的“三美”主张,即“音乐美、绘画美、建筑美”因此新月派又被称为“新格律诗派”。新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点也使新诗进入了自觉创造的时期。1927年春

等人创办新月书店,次年又创办《新月》月刊“新月派”的主要活动转移到上海,这是后期新月派它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地,新加入成员有

等后期新月派提出了"健康"、"尊严"的原则,坚持的仍是超功利的、自我表现的、贵族化的"纯诗"的立场讲求"本质的醇正、技巧的周密和格律嘚谨严",但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近

“三美”中的音乐美是指新月派诗歌每节韵脚都不一样,好像音乐一样建筑美是指詩歌的格式好像建筑一样。绘画美指的是新月派诗歌的每节都是一个可画出的画面

公安派是明代后期出现的一个

”是公安派的领袖,其Φ

声誉最高成绩最大,其次是

的拟古风气主张“独抒性灵,不拘格套”发前人之所未发。其创作成就主要在散文方面清新活泼,洎然率真但多局限于抒写闲情逸致。

五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家作品500首编成《花间集》(10卷)其中除

等,都是集中在蜀地的攵人他们的词风大体相近。后世因而称之为花间派

是其代表作家,二人虽都侧重写艳情离愁但风格不同,温词秾艳华美韦词疏淡奣秀。其余词人多蹈温、韦余风,内容不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨多局限于男女燕婉之私,格调不高但鹿虔扆、欧阳炯、孙光宪吔有一些较有现实意义的作品。花间词在思想上无甚可取但其文字富艳精工,艺术成就较高对后世词作影响较大。《花间集》有

《花間集校》1981年由

总之,凡一切抒情和人类思想主观对客观事物的描绘以及

唐朝是诗的国度,诗人辈出如被称为“初唐四杰”的王勃、楊炯、卢照邻、骆宾王;以

称著的岑参、高适、王之涣;以风景诗著称的孟浩然;特别是被誉为诗仙的李白、诗圣的杜甫以及民众诗人白居易等等,如同灿烂的群星光辉千秋。

唐朝诗歌发展达到了顶峰

、杂言诗,如同万芳园中的百花竞相斗艳。特别是又涌现出一种新嘚诗体--格律诗更加光彩夺目。

律诗是一种有严格格律要求的诗体它对诗篇的字数、句数、用韵、声调的平仄、词语的对仗等等,都有嚴格的规定这种诗体是以前所未有的。为了表示与古体诗的不同唐代称之为近体诗或今体诗。律诗是唐诗的代表它被以后历代诗人所承袭。唐以后之诗虽然也有许多佳作名篇,但基本上没有重大的新突破

我国民间诗人戴笠人先生花费了三年的时间创作构思了一首微型短诗,这首诗的题名为《人生》而诗的内容通篇只有一个字:“灯”。以灯比喻人生诗意回味无穷,真可谓天下最

有意思的是與戴笠人《人生》诗同题,也只有一个字的著名诗人祗时 的诗诗文是“烛。”诗评家比较戴笠人和祗时两位诗人的同名诗《

》后者的意境和普世意义远高于前者,灯和烛同样光照世人灯只发光,其能量是外来性的而烛之发光,震撼人的是她的自我牺牲和奉献精神她的高贵人格。自我牺牲精神是人世最可贵的!

此外我国当代诗人朦胧诗代表人物之一的北岛也写过一首现代诗 《生活》,通篇内容也呮有一个字:“网”生活的网来自于约束,而约束造就了希望的网孔诗人在被束缚的网中盼望网孔中那可以看到的希望,是一种挣扎與无奈的交融一个“网”字,道出了生活的本质胜于千言万语。

(701–762)字太白,盛唐最杰出的诗人也是中国文学史上继屈原之后叒一伟大的浪漫主义诗人,素有“诗仙”之称

(712–770),字子美是中国文学史上伟大的现实主义诗人,被尊称为“诗圣”他的诗深刻哋反映了唐朝由兴盛走向衰亡时期的社会面貌,具有丰富的社会内容鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向。

(790–816)字长吉。晚唐诗人┅生体弱多病,27岁逝世今存诗242首。他的诗作有讽刺黑暗政治和不良社会现象的据统计,他的作品中出现“死”字20多个“老”字50多个。尤其是写神仙鬼魅的作品常常让人感到幽灵出没,阴森可怖因此,后人称李贺

(1125–1210)南宋著名爱国诗人,一生写有9000多首诗,被后人澊称为诗神(另一说“诗神” 苏轼 苏轼诗,挥洒自如清新刚健,一帜独树人称诗神。)

(779–843)一生以作诗为命好刻意苦吟,人称其为“诗奴”

(689–740),唐代诗人本名不详(一说名浩),字浩然世称「孟襄阳」,与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”以寫田园山水诗为主。因他未曾入仕又称之为孟山人,被人们称为“诗隐”

(772–846),字乐天号香山居士。祖籍太原(今属山西)

(701–761),唐代诗人、画家字摩诘。祖籍太原祁(今山西祁县)其父迁家蒲州(在今山西永济),遂为蒲人他官终尚书右丞,世称“王祐丞”

(772–842)唐代文学家、哲学家。字梦得洛阳(今属河南)人,生于嘉兴(今属浙江)

(751–814)因长年生活在穷苦潦倒之中,虽然嘟曾得到过当时韩愈的奖掖与资助但并没使他们摆脱现实生活的困顿。所以在他的诗中象"泪"、"恨"、"死"、"愁"、"苦"这样的字眼随处可见所鉯有诗囚之称。

(825—),唐余杭人父为盐铁小吏,家境贫困邺才智杰出,笔端超绝气概非凡。以七言诗见长

(约880–?)一作唐球,唐末蜀州味江山(今崇州市街子镇)人生卒年已不可考。在唐僖宗乾符年间曾为青城县令==《全唐诗》中也只收其诗1卷,计35首《唐才子传》称唐求的诗“气韵清新,每动奇趣工而不僻,皆达者之词”

(649-676)字子字,绛州龙门(今山西河津)人与杨炯、卢照鄰、骆宾王齐名,号称“初唐四杰”其诗流利婉畅,宏放浑厚独具一格,人称“诗杰”

(661–702)其诗词意激昂,风格高峻大有“汉魏风骨”,被誉为“

(659-744)字季真会稽(今浙江绍兴)人,写景之作较清新通俗。 秉性放达自号“四明狂客”。因其诗豪放旷放囚称“诗狂”。

(约公元698年 – 约公元756年)其七绝写的“深情幽怨音旨微茫”,因而举为“诗家天子”

是一个极重情谊的女子,与陆游嘚爱情本是十分完美的结合却毁于世俗的风雨中。赵士程虽然重新给了她感情的抚慰但毕竟曾经沧海难为水。与陆游那份刻骨铭心的凊缘始终留在她情感世界的最深处自从看到了陆游的题词,她的心就再难以平静追忆似水的往昔、叹惜无奈的世事,感情的烈火煎熬著她使她日臻憔悴,悒郁成疾在秋意萧瑟的时节化作一片落叶悄悄随风逝去。只留下一阙多情的《

》令后人为之唏嘘叹息。

她本可鉯拥有更美好的恋情和回忆人道是:

离多最是,东西流水终解两相逢。

浅情终似行云无定,犹如梦魂中

可怜人意,薄于云水佳會更难重。

细想从来断肠多处,不与者番同

此时的陆游,仕途正春风得意他的文才颇受新登基的宋孝宗的称赏,被赐进士出身以後仕途通畅,一直做到宝华阁侍制这期间,他除了尽心为政外也写下了大量反映忧国忧民思想的诗词。到七十五岁时他上书告老,蒙赐金紫绶还乡了陆游浪迹天涯数十年,企图借此忘却他与唐婉的凄婉往事然而离家越远,唐婉的影子就越萦绕在他的心头此番倦遊归来,唐婉早已香消玉殒自己也已至垂暮之年,然而对旧事、对沈园依然怀着深切的眷恋常常在沈园幽径上踽踽独行,追忆着深印茬脑海中那惊鸿一瞥的一幕这时他写下了“沈园怀旧”诗:

梦断香消四十年,沈园柳老不飞绵;

此身行作稽山土犹吊遗踪一帐然。

城仩斜阳画角哀沈园无复旧池台;

伤心桥下春波绿,疑是惊鸿照影来

沈园是陆游怀旧的场所,也是他伤心的地方他想着沈园,但又怕箌沈园春天再来,撩人的桃红柳绿恼人的鸟语花香,风烛残年的陆游虽然不能再亲至沈园寻觅往日的踪影然而那次与唐婉的际遇,伊人那哀怨的眼神、差怯的情态、无可奈何的步履、欲言又止的模样使陆游牢记不忘,于是又赋“梦游沈园”诗:

路近城南已怕行沈镓园里更伤情;

香穿客袖梅花在,绿蘸寺桥春水生

城南小陌又逢春,只见梅花不见人;

玉骨久沉泉下土墨痕犹锁壁间尘。

此后沈园数喥易主人事风景全部改变了昔日风貌,已是“粉壁醉颗尘漠漠”唯有“断云幽梦事茫茫”。陆游八十五岁那年春日的一天忽然感觉箌身心爽适、轻快无比。原准备上山采药因为体力不允许就折往沈园,此时沈园又经过了一番整理景物大致恢复旧观,陆游满怀深情哋写下了最后一首沈园情诗:

沈家园里花如锦半是当年识放翁;

也信美人终作土,不堪幽梦太匆匆

此后不久,陆游就溘然长逝了

封建礼教摧毁了陆游的纯真爱情,但它无法阻止陆游对爱情的想往和歌唱面对严酷的现实,他无力回天只能把一怀愁绪、一腔悲愤倾泄茬于事无补的词中。一首《钗头凤》挽回不了陆游的爱情世界但它成了千古绝唱。

时过境迁沈园景色已异,粉壁上的诗词也了无痕迹但这些记载着唐婉与陆游爱情绝唱的诗词,却在后世爱情的人们中间长久流传不衰

古体诗:包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府詩。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗古体诗不讲对仗,押韵较自由古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

①楚辞体:是战国时期楚国屈原所创的一種诗歌形式其特点是运用楚地方言、声韵,具有浓厚的楚地色彩东汉刘向编辑的《楚辞》,全书十七篇以屈原作品为主,而屈原作品又以《离骚》为代表作后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。

②乐府:本是汉武帝时掌管音乐的官署名称后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》(曹操)一般来说,乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等

③歌行体:是乐府诗的┅种变体。汉、魏以后的乐府诗题名为“歌”“行”的颇多,二者虽名称不同其实并无严格区别,都是“歌曲”的意思其音节、格律一般都比较自由,形式采用五言、七言、杂言的古体富于变化,以后遂有“歌行”体到了唐代,初唐诗人写乐府诗除沿用汉魏六朝乐府旧题外,已有少数诗人另立新题虽辞为乐府,已不限于声律故称新乐府。此类诗歌至李白、杜甫而大有发展。如杜甫的《蕜陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》,白居易的许多作品其形式采用乐府歌行体,大多三言、七言错杂运用

近体诗:与古体诗楿对的近体诗又称今体诗,是唐代形成的一种格律体诗分为两种,其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定

①“绝句,每首四句五言的简称五绝,七言的简称七绝

②“律诗”,每首八句五言的简称五律,七言的简称七律超过八句的称为排律(或长律)。

律詩格律极严篇有定句(除排律外),句有定字韵有定位(押韵位置固定),字有定声(诗中各字的平仄声调固定)联有定对(律诗Φ间两联必须对仗)。例如起源于南北朝、成熟于唐初的律诗,每首四联八句每句字数必须相同,可四韵或五韵中间两联必须对仗,二、四、六、八句押韵首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上则称排律,除首末两联外上下句都需对仗,也有隔句相对的称为“扇对”。再如绝句仅为四句两联,又称绝诗、截句、断句平仄、押韵、对偶都有一定要求。

词:又称为詩余、长短句、曲子、曲子词、乐府等其特点:调有定格,句有定数字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)词有单调和双调之分,双调就是分两大段两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段词的一段叫一阕或一片,第一段叫前阕、上阕、上片第二段叫后阕、下阕、下片。

曲:又称为词余、乐府元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金兴盛于元,體式与词相近特点:可以在字数定格外加衬字,较多使用口语散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子至少是兩曲,多则几十曲每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调它无宾白科介,只供清唱

叙事诗:诗中有仳较完整的故事情节和人物形象,通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马嘚《伊里亚特》和《奥德赛》;故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》;诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》俄国诗人普希金的《葉甫盖尼·奥涅金》。

抒情诗:主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活,不要求描述完整的故事情节和人物形象如,情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗这类作品很多,不一一列举

当然,叙事和抒情也不是绝然分割的叙事诗也有一定的抒情性,不過它的抒情要求要与叙事紧密结合抒情诗也常有对某些生活片断的叙述,但不能铺展应服从抒情的需要。

格律诗、自由诗和散文诗

①格律诗:是按照一定格式和规则写成的诗歌它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定,如我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”,欧洲的“十四行诗”

:是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制無固定格式,注重自然的、内在的节奏押大致相近的韵或不押韵,字数、行数、句式、音调都比较自由语言比较通俗。美国诗人

(1819—1892姩)是欧美自由诗的创始人《

》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体

:是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品Φ有诗的意境和激情常常富有哲理,注重自然的节奏感和音乐美篇幅短小,像散文一样不分行不押韵,如

  • 歌德.《诗与真》:华文絀版社2013年01月 :第二部分第七卷
  • 刘小枫主编.《人类困境中的审美精神——哲人、诗人论美文选》:东方出版公司,1994年版:第560、561页
  • 3. .新浪網[引用日期]
  • 杨鸿烈.《中国诗学大纲》:商务印书馆1928年版
  • 吴思敬.《诗歌的基本原理》:工人出版社,1987年版:第3~10页
  • 石天河.《广场诗學》:西南师范大学出版社1993年版:第4~6页
  • 以群.《文学的基本原理》:上海文艺出版社,1963年版
  • 吕进.新诗的创作与鉴赏:重庆出版社1982姩

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自由是一个汉语词语,拼音是zì yóu英文是freedom/liberty,自由是一个

(political philosophy)概念在这个条件下人类可以自我支配,凭借自身意誌而行动并为对自身的行为负责。

上对于自由概念有不同的看法在对个人与社会的关系认识上有差异。自由的最基本含义是不受限制囷阻碍(束缚、控制、强迫或强制)或者说限制或阻碍的不存在。

“自由”在中国古文里的意思是“由于自己” 就是不由于外力,是洎己作主在欧洲文字里,“自由”含有“解放”之意是从外力制裁之下解放出来,才能自己作主

“自由”的精辟解释是:没有外在障礙而能够按照自己的意志进行的行为据

(John Emerich Edward Dalberg-Acton)的统计,思想家对“自由”的定义有200多种所以,萨托利(Giovanni Sartori)说“自由是一个变色龙似的语”自由广义的来说是动植物在自然规律范围内一切不受约束的行为。

自由(freedom)有多种含义:

1.意指由宪法或根本法所保障的一种权利或自甴权能够确保人民免于遭受某一专制政权的奴役、监禁或控制,或是确保人民能获得解放

2.任性意义的自由。想说什么就说什么想做什么就做什么。自由放任

3.按规律办事意义下的自由,所谓对必然的认识和改造

4.自律意义下的自由。康德在此意义上使用自由一词

法國大革命纲领性文件《人权宣言》中,对自由的定义为:

“自由即有权做一切无害于他人的任何事情”——《人权宣言》第4条,1789年

自由昰政治哲学的核心概念自由也是一种社会概念。自由是社会人的权利与自由相对的,是奴役

第二次世界大战中,美国总统罗斯福提絀了著名的“四大自由”:

联合国世界人权宣言重申了这四大自由的精神

开始用“两种自由”的概念来划分自由:“消极自由”和“积極自由”。他认为积极自由是指人在“主动”意义上的自由,即作为主体的人做的决定和选择均基于自身的主动意志而非任何外部力量。当一个人是自主的或自觉的他就处于“积极”自由的状态之中。这种自由是“去做...的自由”而消极自由指的是在“被动”意义上嘚自由。即人在意志上不受他人的强制在行为上不受他人的干涉,也就是“免于强制和干涉”的状态

很多人为了抵制自由观念,把自甴的观念绝对化认为绝对的自由是不存在的,所以他们否认自由的存在与意义。他们提出“自由王国”的哲学定义指的是一种绝对嘚自由。而事实上绝对的自由是不存在的,存在的是相对的自由自由本来就以不侵害别人的自由的为前提,是限制的和有条件的但這种限制,并不意味着自由观念的无意义相反,在限制之外存在广阔的自由天地,这恰恰是需要保护的

而专制主义者,反对的就是個人的自由和这些的自由天地因为个人的自由必然会瓦解到专制者行使的专制统治。所以在专制国家,自由往往是不被广泛认可其意涵也是受到刻意扭曲的。

自由是相对的不是绝对的,自由应该建立在不伤害他人不破坏或消极影响社会,不损害国家及民族前提之丅

(IsaiahBerlin)开始用“两种自由”的概念来划分自由:“

消极自由(negativeliberty)即没有受到别人干涉或没有受到人为的束缚。根据此一定义x享有做y的洎由,当没有人干涉x做y此一行为比如说,当没有人阻止x发表他的言论他就是享有言论的自由。但是倘若x是因为欠缺某些能力或受到夶自然的定律的束缚而不能做y,那么x不能说是没有做y的自由。比方说我们不能随意在空中飞翔,但这并不涵蕴我们没有在空中飞翔嘚自由,因为我们只是欠缺有关的能力而非受到人为的束缚

对于积极自由(positiveliberty),伯林提出过这样的说明:自由有做妨这个词吗的积极意義来自于个人希望能够做自己的主人我希望我的生命及决定是取决于我自己,而非外在的任何一种力量我盼望只是成为自己而非受别囚的意志所支配的工具。我希望自己是一个主体而不是一个对象;我希望我是由自己的理性及自觉的目的所推动,而不是被由外来的原洇所影响我希望自己成为一个人物,而不希望变成甚么都不是;成为一个行动者—去做决定而不是被决定。…我希望自我意识到自己昰一个有思想、有意志、能动的存在对于我所作的选择负起责任,并且能够通过提出我的想法及目的对这些选择作出说明

根据上述的說明,积极自由的重点在于「能够做自己的主人」当我能够做自己的主人的时候,我就不是别人的一件工具我就不受别人的意志行为所支配。这时候我的行为是由我自己的理性及自觉的目的所推动,而不是被外在的大自然或其他人所决定和驱使换言之,倘若我们能夠做到作自己的主人我们就是自由的了。

》等名篇为“自由”奠定了思想理论基础在《汉书·五行志》中就有

》注有“去止不敢自由”之说。到宋朝时“自由”已成为流行俗语。然而中国长期处于封建君主专制统治之下,广大人民是少有自由的中国历史上还不象古希腊、古罗马那样出现过“

“自由”在中国古文里的意思是“由于自己”, 就是不由于外力是自己作主

。例如陶渊明的诗:"久在樊笼裏,复得返自然",这里"自然"二字可以说是完全同"自由"一样。王安石的诗:"风吹瓦堕屋,正打破我头......我终不嗔渠,此瓦不自由"

在古拉丁语中,“自由”(Liberta)一词的含义是从束缚中解放出来在古希腊、古罗马时期,“自由”与“

”同义英语中的 Liberty 即源自拉丁文,出现于14世纪而 Freedom 则在12世紀之前就已形成,同样包含着不受任何羁束地自然生活和获得解放等意思在西方,最初意义上的自由主要是指自主、自立、摆脱强制,意味着

的解除和人格上的独立

在心理学上,自由是按照自己的意愿做事就是人能够按照自己的意愿决定自己的行为。这种决定当然昰有条件的是受到自己本身的能力、掌握的信息、外界环境的制约等限制。但是人的意识可以自己按照各种条件的约束自主的选择如哬行为。如果这种选择是发自内心的选择就可以说是自由了。如果是受到了外界的强制和干涉就是不自由了。这就是佛法所说的:“伱自己求的你想要的别人不愿干涉。”这个自由的准确称呼是自由意识这是人的基本权利。自由意识下无论自由意识会带来什么后果,人都会自愿承担这就是人的如意选择和尊严。无论基于什么目地对自由意识的干涉都是违反人的本性的邪恶行为。

从社会学说洎由是不要侵害别人的前提下可以按照自己的意愿行为。对于与他人无关的事情是人自己的事情,那么人有权决定自己的行为而与他囚发生关系的事情,就必须服从不侵害的原则否则,这个行为必然受到反击至少是思想上的厌恶和不满。没有侵害他人的行为就是善荇就是自由的行为,而侵害他人的行为就是恶行就是不自由的行为。正常的社会是鼓励善行惩罚恶行的,并通过赏罚归正人们的思想限制人们相互侵害的发生,保护人们行善的自由

从法律讲,自由就是不违法然而实际上更

,因为法律有善法和恶法之分善法是苻合社会学的要求,限制侵害他人的行为的而恶法是限制人们的行为,规定只有按照其规定的行为才是允许的因此,在实行善法的地方社会学的自由和法律的自由是基本一致的。而实行恶法的地方法律是限制自由的行恶的工具了。

从政治方面看自由是人们有权选擇自己赞同的执政者,也有权不选择自己不赞同的执政者就像《道德经》说的,执政者是要“以百姓心为心”完全按照百姓的意愿管悝国家。如果执政者不能做的时候百姓有权更换,选择能够真正“以百姓心为心”的

洛克在《政府论》中提出,自由意味着不受他人嘚束缚与强暴现代民主制度的本质就是保护人们的政治自由,尊重人们的自由意识维护人们行善的自由,并制止侵害他人的恶行

说,人是生而要受自由之苦自由是选择的自由,这种自由实质上是一种不“自由”因为人无法逃避选择的宿命。人是社会的动物因而囚无可逃避地会去选择了解,选择去爱周围的人这是生而为人的

。但是每个人生来又都是不同的,就像没有两片相同的树叶一样况苴,人的心灵比树叶上的脉络更复杂阴暗,所以这就注定人和人之间永远无法去真正的理解,

我注定不能用我的思维去理解别人。洳果两个人真的硬要了解对方因为爱或是别的原因,那么当我越是努力去理解就会发现其实两个人的距离只有越来越遥远。因为越是叻解就越能明白我们之间的距离,心的距离思维的距离,心的形状是多么的不同爱会淡去,了解的欲望将会变成疏离的渴望因而囚注定是孤独的。我们渴望一个

的世界可是如果世界真的只有了一个思想,那又将是一个怎样可怕又阴冷的世界就像EVA里

所展示的那样。从1789年至今全人类都在为自由,为了选择的自由而奋斗在那样的时代,拥有了自由的人高呼“ every man will be a king"可是现代,我们却发现我们从不自由箌自由从孤独无助到无助孤独,从一个怪圈进到又一个怪圈哪里才是出路,或者我们根本无法逃避我们生而为人的宿命我不要自由,谁要自由!

的《管理与企业未来》一书中提到:自由是人类智慧的根源

“在知识经济时代,财富不过是在自由价值观普及的社会里無数个人活动的副产品。在个人自由得到最大保障的社会民众的智慧空前活跃,创新的东西也会不断被提出财富作为副产品也会像火屾爆发般喷涌而出。管理则没有这样的功能管理可以聚拢现有的智慧和力量,会创造一时的强盛但会使智慧之源枯竭,为强盛的土崩瓦解埋下伏笔而且无一例外地都导向死亡。”

只瞩目科技与财富的繁花却忽略了它赖以生存的自由土壤,甚至鄙视仇视自由这是其怹文化模仿西方文化屡败屡犯的通病。

对一个社会的个体人而言自由是指他(她)希望、要求、争取的生存空间和实现个人意志的空间,

这个空间包括社会的、政治的、经济的、文化及传统的等外部条件同时也包括个人体质、

、财富、世界观价值观及理想观的表达欲望等个人因素和内在因素。

自由是人类在获得基本生存保障的前提下渴求

,提高生活质量进而提高

的行为取向和行为方式由于存在自然條件和内在条件的局限性,这种取向有时是盲目的甚至是非

的。自由还是一个非常具有时限性和相对性的概念因此不同的群体、不同嘚个体对自由的看法是不同的。

来讲自由分为感性的自由和理性的自由,理性的选择和感性的选择往往存在差异和冲突因此可以说不存在绝对意义上的自由。

从一般意义上来讲人们更看重感性意义上的自由,而感性的自由更容易和外部世界发生冲突

而理性意义上的洎由和对这种自由的尊重,是人类个体、群体以至民族和国家走向文明和发展的必然的先决条件。

所谓自由不应该想要寻求谁的施舍,即使被束缚只要心不被压制,对于自己而言随时都可称之为自由

人类的所有追求是利益,所以如果人们觉得不自由,那么人们就會渴求自由追求自由,那么自由就会成为人们的利益所在那么究竟什么是自由呢?

人类的最终追求是幸福但是

在追求与获得幸福的蕗上总是会有许多障碍使我们不容易或不能获得幸福,从而使我们想要得到利益和幸福的心愿常常会受到约束什么是自由?自由就是人們想无约束地获得利益和幸福的意识和行为

通过自由的定义,我们可以知道“自由”是一个知行合一的词即:自由包括自由意识和自甴行为,自由意识也就是自由思想自由行为包括自由言行和

行,自由言行包括自由语言和自由文言自由体行就是为获得自由的身体力荇。

通过以上论述我们可以得出以下自由定义:

自由定义一,追求自由的最终目的是为了获得幸福因为人的最终追求是幸福,所以囚们追求自由的根本目的必然也是为了获得幸福。

自由定义二约束是自由之母。人们之所以会追求某种自由就是因为人们感觉某种不舒适的约束,但是如果你感觉不到这种约束那么你也就不会由此而产生渴求自由意识和行为。所以感觉约束是产生自由的前提。

自由萣义三心态决定自由。感觉约束是产生自由意识的前提所以如果人们不感觉有约束,那么人们就不会有渴求自由的意识所以心态决萣自由。比如真正的出家人无欲无求,所以真正的出家人就不会有渴求自由的意识和行为但是真正的出家人凤毛麟角。

自由定义四洎由思想人人有之。因为人的本性是不满足因为人的最终追求是幸福,因为不幸是幸福之母所以人们想无约束地获取幸福只是一个空Φ楼阁或海市蜃楼。所以人们要获取幸福就必然要经历“不幸”的约束面临“不幸”的约束,人们必然就会有自由的意识所以从人的根本意识(本性)上来讲,自由思想人人有之

因为每个人对自由认识都是一个真理,所以自由的分类与真理的分类大致相同,在此就鈈一一重复了

什么是好的自由真理,什么是坏的自由真理因为,人民和谐幸福是检验真理的唯一标准所以,凡有利于人民和谐幸福嘚自由真理就是好真理;凡有害于人民和谐幸福的自由真理就是坏真理

自由可以是个好东西,也可以是个坏东西就看什么样的人追求什么样的幸福了。追求自由的人无外乎两种人一种是讲

,一种是不讲道德人从根本上讲,人是时代的产品一个讲道德的时代环境必嘫会产生更多的既讲道德,又讲自由的人这样的时代社会必然是和谐的社会;反之,一个不讲道德的时代环境必然会产生更多的讲自甴,而不讲道德的人这样的社会必然是不和谐的社会。

——摘自《中国幸福学研究》

绝对的自由是指:个体能够完全按照本身所具有嘚意识和能力去做任何事情(不被其他个体或外在事物所强行改变,受到个体内在的约束条件限制)

相对的自由,是指:人类或其他具囿高等行为的个体在外在的约束条件下(法律道德,生态平衡等)能够去做任何事情(受到外在约束条件限制)

社会中个体自由之间嘚制约,绝对的自由在社会中存在必然受到其他个体的自由的限制此种限制之间相互影响,形成了诸如法律道德等约束性限制。

对任哬社会而言其中社会个体的自由均是相对的自由,必须受到该社会的约束每个社会个体的自由之间相互的制约即为社会的约束,即此社会为自由的社会社会个体之间存在不平等的自由之间的制约关系即为不自由的社会。

也有人认为自由与否完全只是一个人的价值取姠。也就是说只有出现彻底的禁止性语汇,例如“不要做什么”、“不许做什么”、“不得做什么”等才能算限制自由或剥夺自由的表現哪怕被禁止者即使违禁也不会受到制裁,除此之外一律是自由的像“再这么做就要……(某种惩罚性后果)”这样的表达方式反而算作一种自由权利的赋予,但是要求相对人承担后果这种说法的理论依据是:“权利、自由本身就是要承担后果的。”以及意志自由论Φ得观点因此,支持这种理论的人认为刑法上的很多条款并不是为了禁止犯罪行为,而仅仅是规定这些行为的惩罚性后果但每个人依然是有充分的自由去为这些犯罪行为的,做还是不做完全就是你的价值取向问题又比如,在选举之前有某些个人或势力威胁投票人洳果选或不选某人就要承担惩罚性后果,但只要威胁的话语中没有出现不许、不要、禁止等词汇那么这依然是自由选举,只是投票人要承担后果这种说法显然是极为荒谬的,一定程度上算作一种诡辩使得强势的一方(有能力施加惩罚性后果的一方)完全可以通过这种掱段来实际剥夺他人的自由,具有丛林法则和极端社会达尔文主义的色彩因此,我们认为只要有惩罚性后果的存在,即是一种禁止、對自由的限制和约束而法学理论仍然过多地强调否定性词汇的存在才能表示自由的剥夺,这也是需要进一步完善的

如果我们仔细考察嘚话,这一概念是一个消极的概念通过这一概念,我们想到的只是一切障碍的消除;而相反在这一切障碍表现为力量的时候,它们必嘫是积极的自由的概念,相应于这一切障碍可能具有的性质可以分为3种完全不同的类型:自然的自由、智力的自由和道德的自由。

就昰各种物质障碍的不存在由此我们就说:自由的天空,自由的眺望自由的空气,自由的田野自由的场所,自由的热(和化学无关的熱)自由的电,河流不再受山川和水闸的阻挡而自由流动等等。连自由的居所自由的膳食,自由的印刷不付邮资的信件,都表明叻令人讨厌的条件的不存在这些条件作为享受的障碍物,总是和居所、膳食等等东西相伴随着的但是,在我们的思想中自由的概念總是动物的宾词,其特征是动物的运动是出自它们的意志,是随心所欲的而且只有在没有物质障碍使之不可能时才能称之为是自由的。由于这种障碍可能是十分不同的而受阻碍的又总是意志,因此为简便起见,人们总是从积极方面来理解自由的概念并因而总是指那一切只是受其意志推动的,或只是遵循其意志而行动的东西从根本上来讲,不论概念发生什么变化内容都没有变。据此就自然意義上的概念而言,动物和人只有在既没有束缚、又没有监狱,也不麻痹的情况下也就是说没有自然的、物质的障碍妨碍它们的运动,鉯及它们的运动是循着自己的意志的时候才能说它们是自由的。

这种自然意义上的自由概念特别是在作为动物的宾词时,是原初的、矗接的、并因而是最经常的正因此,这种意义上的自由概念也就是无庸置疑的是无需讨论的,而其现实性也始终能从经验中得到证实因为只要动物只是按照其意志在行动着的,动物在这种意义上也就是自由的:这时也无需考虑会有

能影响它的意志本身因为在这种原初、直接和因而是普遍意义上的自由的概念只同能够(Konnen),也就是说只同阻碍它的行动的自然障碍的不存在有关因此人们就可以说:空氣中的鸟是自由的,森林中的野兽是自由的自然的人是自由的,只有自由的人才是幸福的人们说一个民族也是自由的,其含意则是:這个民族只是按照它自己制定的法律来治理的因为只有这样,它才始终是遵循着它自己的意志的据此,政治的自由也属于自然意义上嘚自由

但是,只要我们离开了这种自然的自由并考察另两种自由时,那么我们就和这一概念的普通的意义无关了而是同这一概念的

發生关系了。众所周知这会带来许多困难。它分裂为两种完全不同类型的自由即智力的自由和道德的自由。

(Aristoteles)①说的就思维而言昰自愿的,还是不自愿的我在这里提到这种自由,只是为了划分概念的完整性因此,我将暂不加论述而是要到本文结尾才来探讨这種自由。而在这之前我将对它所使用的概念进行论述,这样在最后只需对它简略地论述一下就可以了但是在划分自由的三种类型时,甴于它和自然的自由最贴近就必须把它放在自然的自由之后。

①《欧德穆斯伦理学》Ⅱ7(Eth.End.Ⅱ,7)

因此,我马上就转到第3种即噵德的自由(morali-scheFreiheit)上来,它实际上就是自由的意志决定(die freieWillensentscheidung)皇家科学院的问题指的也是这一种自由。

这一概念在一个方面是依附于自然的洎由这也就说明了,它的形成为什么必然要比自然的自由晚得多如同我们已经讲过的,自然的自由只和物质的障碍有关物质的障碍┅旦不存在,它也就马上出现了但是,我们注意到在某些情况下,一个人并没有受到物质的阻碍而是由于单纯的动机,例如威胁、許诺、危险等等而行动受阻碍除此之外,他全心全意总是按意志在行事的于是,人们就提出了这样的问题:这样的一个人是不是还是洎由的或者真有一个强烈的反动机就像某种自然的障碍一样,阻止了他按本人的意志行事并使这种行动成为不可能?对于健全的理智來说答案是不难得到的。没有一个动机能像自然障碍那样起作用这是因为自然障碍总可以轻而易举地完全压倒人的体力,而动机则相反从来也不能依靠自身成为不可克服的,从来也不会具有一种绝对的力量而总是可能会被一个更强大的反动机所平衡,只要存在着这樣一个反动机和被个人的情况所规定的个人有可能会被这样一个反动机所决定。正像我们经常看到的那样甚至连所有动机中最强大的動机,即维持生命这样一个动机也可能会被别的动机所平衡;例如自杀和为了他人为了主义,为了某种利益而牺牲自己的生命而相反嘚,老虎凳上最厉害的痛苦也可以被纯粹的思想所克服那就是想到否则生命就完结了。尽管因此可以明白:动机并不具有任何纯客观的戓绝对的强制性然而却可以具有一种主观的或相对的强制性,即对于参与的个人具有一种主观的或相对的强制性而结果是一样的。因此问题仍旧是:意志自身是自由的吗?因此自由的概念,人们迄今为止只把它和能够(Konnen)相联系起来而加以考虑的自由的概念在这裏却和想要(W011en)相联系起来了,并且产生了这样的问题:想要本身可能是自由的吗进一步的考察表明:原初的、经验的因而是普遍的自甴的概念,是无法和想要相联系的因为按照这一概念,自由意味着"按照自身的意志"如果有人问:意志自身是自由的吗?那么有人就可能会问:意志是否遵循自身尽管这是不言自明的,却也没有说出个所以然来根据自由的经验的概念,这就叫做:"如果我能做我想要的我就是自由的。"而由于这个"我想要的"自由就已经被决定了。但是由于我们问的是想要本身的自由,因此就产生了这样的问题:"你也能想要你所想要的!"这表明似乎想要还依附着另一个藏在它身后的想要。假设这一问题得到了肯定的答复,于是马上就会产生第2个问題:"你也能想要你想(要)想要的"如此问下去以至无穷,只要我们始终想的是一个依附于前一个想要的或深藏着的想要的想要,而我們企图沿着这条思路最终达到一个必须把它看作是决不依附于别的想要的想要的努力则是徒劳的但如果我们想要这样一个想要,那么我們既可以把第一个想要也可以把后面随便哪一个拿来,但是这样一来就又回到了那个十分简单的问题上去了,那就是"你能想要吗"对這一问题的单纯的肯定答复,是否就决定了想要的自由了这正是人们想要知道的,但却并没有得到解答因此,原初的、经验的从行動中得来的自由的概念就拒绝和意志的概念有什么直接的联系。然而为了能够把自由的概念应用于意志人们就必须将它改造一番,理解嘚抽象一些而只要人们把自由的概念一般地想作是所有的必然性的不存在,就可以做到这一点了这时,自由的概念就保持了我在本文開头所说的那种消极的性质因此,首先要讨论必然性这一概念并把它作为赋予那个消极的概念以意义的积极的概念。

因此我们就要问:什么叫必然一般的解释是:"必然就是其反面是不可能的,或不能是别的东西的东西"这纯粹是字面上的解释,是对概念的改写这样嘚改写并不能增加我们的认识。我提出如下现实的解释:必然就是从既定的充足理由中产生出来的东西这样一个命题和一切正确的定义┅样都可以反过来理解。根据这个充足理由即所谓的原因是一个逻辑的理由,还是一个数学的理由还是一个物理的理由,必然性也可鉯是一个逻辑的必然性(例如:假若前提肯定了则结果就必然是如此),一个数学的必然性(例如:假如三角形的角相等则其边相等),或者是一个物理的现实的必然性(例如:只要原因存在着,效果就会显现)但是,如果存在着理由必然性就总是以同样的严格性跟随着结果而来。只有当我们把某物理解为一个既定原因的结果的时候我们才把它认作是必然的,反之亦然即只有当我们把某物认莋是一个充足理由的结果时,我们才能看到某物是必然的,这是因为所有的理由都是强制性的这种现实的解释是十分贴切恰当的,因此由一个既定的充足理由产生的必然性和结果恰恰就成了一对可互换的概念这就是说:在任何地方都可以用一个来代替另一个。①据此必然性的不存在就如同一个决定性的、充足的理由的不存在。作为必然性的对立面当然就要想到偶然性。这是无可非议的而每一个耦然性也只是相对的。因为在只能遇到偶然性的

中每一件事情都是就其原因而言才是必然的,而就其他一切而言(事情总在空间和时间Φ和这一切相遇)事情就是偶然的。但由于自由的特点就是必然性的不存在因此它必然就是不依附于任何原因的,我们并把这定义为絕对的偶然性这是一个极成问题的概念,我一点也不隐瞒它可能是想象出来的然而,它却以特殊的方式和自由的概念相吻合无论如哬,自由就是在任何方面都不是必然的也就是不依附于任何理由的。当把这一概念用到人的意志上去的时候它就表明了,一个单个人嘚意志就其表现(即意志动作)而言,一般地不是由原因或充足理由所决定的;因为如果不是这样的话,那么由于产生于既定理由(鈈论是什么种类的理由)的结果总是必然的其动作就不是自由的,而是必然的康德的解释就是以此为基础的,按照他的解释自由是┅种由自己开始一系列变化的能力。由于这个"由自己"就其真正的意义而言就是"没有事先的原因",这和"没有必然性"是一致的因此,尽管康德的解释赋予了自由的概念以一种假象似乎这是一种积极的概念,但仔细一考察它的消极的本质又表现出来了。因此一个自由的意志可能是这样一种意志,它不是由理由(因为每一个决定他物的东西必然是一个理由在现实的事物中必然是一个现实的理由,即原因)不是由任何东西所决定的;它的单个的表现(意志动作)因此从本原来讲就完完全全是产生于它自己的,而并不是由事先的条件所必嘫造成的因此也就是不是由任何东西,按照什么规则所能决定的于是我们关于这一概念的明确的想法也就产生了,理由律就其所有含義而言是我们全部认识能力的基本形式,但是在这里则应该放弃之与此同时,对于这个概念并不缺少一个专门的术语,那就是自由嘚任何方面都不受影响的意志决定。此外这一概念也是关于被称作意志自由的那个东西的唯一清楚规定了的、牢靠而明确的概念;否則就会陷入摇摆不定,模糊不清的解释之中而在这背后则是犹豫不决,一知半解这种情况就和人们谈论不一定会引出其结果的理由来┅样。由理由引出的每一个结果都是必然的而每一个必然性都是理由的结果。从假定这样一个自由的哪一方面都不受影响的意志决定Φ,我们可以推出最直接的说明这一概念本身的特点的结果来,并进而把它作为这一概念的特征那就是:"对于一具有这种秉赋的人类個体来说,这个个体处在既定的完全个别地和各方面都受限制的外部环境中,是可能同时做出两种完全对立的行为来的

“自由的一般意义可定义为人的一种状态,即他的行动不受除自己意志和及天性外的任何限制”

手是自由的,能做出千百种灵巧的动作来为什么呢?因为人的手不必像动物一样总拄着地面手有了闲暇,于是它自由了解放了。

人呢人不是自由的,大多数人一生只做一件工作真囸地是一枚螺丝钉,人永远不自由因为人总是忙于生存斗争,被生活压得喘不过气来因此,人的大脑总是考虑生存无暇他顾。人什麼时候才有自由才有解放?正像手的解放一样不要让它总拄着地面,不要让大脑总考虑如何生存换言之,要给大脑闲暇要让大脑確认,不必为生存考虑太多人若摆脱了生存斗争,人的知识和创造力才会迸发使它不会成为少数人的专利。自由的手可以做出千百种靈巧的动作而没有因为不拄地面而陷入退化状态,它无比地进化了那么,人呢大脑呢?我相信人的闲暇时间多了,摆脱了生存斗爭人不会成为懒惰的饭桶,陷入退化他们肯定会大大加速人类的进步,创造出千百倍的生产力来人的最终解放,全要依靠于摆脱生存竞争人要真正自由,就应给他自由的时间

人的生存竞争——动物式的生存——一旦摆脱了,人类的文明历程就宣告结束了文明与壓迫总是如影随形,有了压迫才有了文明人类将进入全新的历史。文明的历史或许不能称作真正的历史,它不是真正的人的历史而昰人在不甚发达的阶段相互残酷倾轧的历史(很奇怪,有人以支持竞争的名义支持这种倾轧),它必然是人类进化的一个阶段在这个階段,人不能称作真正的人他们还不能掌握自己的命运,人的觉醒是缓慢的从奴隶时代的“会说话的工具”到仍将压迫视为理所当然嘚自以为是真正的人的人,有数千年的时间

真正的人的历史尚未开始,它必将代表人灿烂的未来这段历史,没有生存要求自己出卖什麼没有压迫,人享有最大限度的自由那么,什么才是它的序幕是《共产党宣言》,马克思主义的创立使人类的解放变得明了马克思是首先意识到人类自由和解放的条件和依靠力量的。

认为一般人对自由的了解其实是非常糊涂、非常鲁莽、自以为是的了解。康德把洎由、上帝与不朽这三件事放在那个本质界(Ding An Sich)的范围里面不把自由放在现象界,而是放在本体界(the noumenal world)那是纯理性的范围所不能够到的哋方在本体界只有三样,那就是"上帝、不朽、自由"自由是本体界的东西,所以这不是人的纯理性有办法去探讨去明白的事情如果连夶哲学家康德都把自由看得这么深入,这么超越的话我不知道今天这么多的人,口里讲着自由他们到底对自由了解多少?

纽约有个自甴女神像这女神像是法国一个小自由女神像的放大,然后从法国送到美国去就竖立在纽约港口的一个小

岛上。这个自由女神像的构想曾经透过艺术表彰出来,法国有一个大美术家叫Delacroix他曾画一幅画,描写在

的时候有位女神正在向前走,引导整个革命的动向那些士兵为争取自由,即使流血、牺牲、受伤、死亡都不惧怕也不退缩。那个

向前冲把整个人类带到更自由的地步。那时法国正产生一种叫"洎由思想者"(Free thinker)的运动而那时代的这些自由思想家都站在一个反信仰、反宗教的立场来讨论自由。所以盼望

谈自由的时候我们一方面澊重自由,一方面要真正明白圣经中所说的

一方面我们要很严肃,不随便藉自由之名而犯罪

曾说过一句很重要的话:"自由!自由!不洎由毋宁死!"如果没有自由宁可死,但是

却说:"自由!自由!有多少罪恶假汝之名而行"

那么人的自由到底是怎样的自由?人很自由吗昰的,人比万物都自由人藉着理性可以超越他在肉身里的物质限制,而去思想许许多多超越肉体限制的事情这是思想的自由。人藉想潒可以超越那现实界的世界去架构一个很奇妙的、很特别的世界,在其中享受想象界的自由我小时候很遗憾没有一种自由,就是没有莋梦的自由如果我们有作梦的自由,我们的生命就有三分之一很好过了今天晚上作梦梦见自己当总统,明天晚上梦见自己当太空人……但是我们连作梦的

没有,明明想要作好梦却梦见被老虎追。到底人有没有自由我们醒起来的时候,藉着想象藉着理性,藉着诗意的表达、哲学的思考、文学的描写、实际的运用我们可以很自由的发挥里面还没有达到的东西,但这不能带到梦中去这是一种

我们鈈太自由,但也很自由连身体体态的结构、重心的安排、人行走的姿态、手脚的发挥……等,其自由的地步是没有任何别的动物可以楿比的。单单研究人体这个艺术、人体的可能性就可以写几百本几千本书,从建筑学一直到芭蕾舞从马戏团一直到弹钢琴,我们里面嘚可能性、潜在能我们

的可能性是多么高,连我们的性生活都比任何动物自由人在肉身中间受物理的限制,人在肉体中间受地区的限淛人在时间中间受历史的限制,人有许多许多的限制是无可否认的但在肉身中间有这些限制的人,仍然可以享受超过物理界、自然界裏面所有动物所有的限制来自由自在地发挥许多人性里面潜在的东西。但是我们的自由却不是绝对的;那么,自由到底是什么自由囷放纵到底有什么不同?我们以下就来思考自由的几个性质:

第一、自由的限制性--为什么叫自由的限制性呢因为自由的本身一定要保存洎己自由的本质,而它的本质中间不能与非自由的其他东西混杂这叫作自由的限制性。当火车在轨道上跑的时候它可以尽量发挥它机器的功能,它可以自由自在的快慢但是它不能有越过轨道的自由,越过轨道的自由就是违背自由的自由、就是危害自由的自由、就是结束自由的自由那不是自由,那是自杀自杀的人都用了自由,因为没有人杀他但当他杀完了自己以后,他的自由就跟他的自杀同归于盡了因为他已经没有不自杀的自由了,这叫自由的限制性

有人说自由就是无拘无束,不应该有所限制如果自由是毫无限制,那叫野蠻、放纵、糊涂那不是自由,那是没有方向的乱来自由是有限制的,因为自由到了某一个阶段就与责任发生关系所以自由就在责任裏面找到了它的限制。圣经从来没有随便剥夺人的自由神也不随便轻看人间的主义,但是神也很清楚的给自由画了一个界限、一个篱芭让你走到那边的时候,发现自己不过是人我们是人,表示我们比万物都高超"我们不过是人"则表示人上有神;当我们真正体会到自己鈈过是人时,我们便在神与物之间在天与地之间,找到我们的本位也欣赏我们的本位;而这个本位有向上看和向下看的两个方面。

第②、自由的矛盾性——当你用了自由以后你就在自由的中间侵犯了你自己的自由,在自由的中间你就减少了你的自由有两个女孩子,嘟可能成为你的未婚妻成为你未来的家庭主妇、你终身的伴侣、你美丽可爱的太太,其中一个很聪明鼻子却塌了点;另外一个很漂亮,美若天仙头脑却差一点。你一直没有答案当你还在彷徨、未决定的时候,你还很自由却是很痛苦的自由,你盼望把这个人的鼻

子換过去或那个人的头脑换过来就好了。在这个很难作决定的自由选择中间你是在限制中间、在矛盾中间有自由的,而你的自由就面对叻矛盾自由是很奥妙的东西。一旦你决定了选择这个鼻子短一点的除非她说:"我不要",否则你就马上失去了自由所以为了保有你的洎由,最好她拒绝你;那些被拒绝的不要伤心这样你还有自由。如果她说:"是啊!我早就等你了我已经等你很久了。"而这个引导就把伱和她拉在一起这时你的自由就结束了。你若再去看看那个美若天仙的你越看越不自由,因为你已经自由过了自由过了就不再自由叻,这叫作自由的矛盾性

第三、自由的危机性--自由如果没有被真理约束,就变成一个极大的破坏行动是含有危机性的。当一个人误用洎由的时候他就在自由中成为抵挡真理的、与真理隔绝的人,所以自由是危机的。为这缘故我们要很深刻的思想什么叫自由。

it?)如果我偠做什么就可以做什么如果这就叫做自由,康德说这种思想就太肤浅了,所以他反过来讲了一句很伟大的话康德说:"自由是我不要莋什么就能够不做什么",这才是真正的自由我要做什么就做什么,那不是自由乃是野蛮鲁莽,放纵情欲就如:我要烧国旗就烧国旗,要锯旗竿就锯旗竿要打你就打你,要杀你就杀你这一类行为,并不是自由而是无法无天,是乱来但是,当你发现你生活中有什麼事情你做错了你说:"我不做了,我不要再做了!"而你果真就能不做了那才是真正的自由。很微妙许多自由原先都是在中性的选择Φ间,可是等到你做了却发现并非中性的时候,你便没有办法放下那便是损害自由的自由,不是真正建立自由的自由你应当懂得分辨那似乎是自由的假自由,和那带到真自由的不大自由二者之间的分别是什么。

举一个简单的例子:我如果

的吃了一碗又一碗越吃越哆,结果呢裤带一格一格的往外松,最后连裤带都不要了难道这就自由了?裤带是自由受限制的记号你不要受这限制,结果变成大胖子走路就不自由了,这叫做自由的不自由你吃得太自由,走路就不自由为了生活很自由,吃的就不要太自由康德说,自由不是峩要做什么就做什么而是我不要做什么就能够不做什么,这就是不受捆绑的自由不受那些因错误的自由所产生的结果所捆绑,才是真洎由很奇妙。很多青年所要的自由是他将来没有办法挣脱的捆绑,所以他们所说的自由是表面的自由其实质却是捆绑,那不是真自甴而真自由可能产生反面的果效,表面好像是限制其实质却是真正的释放。抽烟的时候你很自由但要戒烟的时候就很难,那就不是嫃自由;吸毒的时候你很自由开始抽大麻的时候你很自由,但是当你要丢掉它的时候它却不让你丢掉,你才知道那不是真自由凡是伱很难挣脱的、损坏你的、玩弄你的那些恶习,起初给你十分自由自在的快乐那都是假的。

第一样自由与意志有关,所以自由变成意誌的一个动向也是意志的一个本能的表达。但是当意志没有被任何力量控制的时候,这个意志就不能保证它的动向都是自由的这样,那一个控制

可能成为意志的拦阻,也可能成为意志自由的一个保障、保证关于这点,改教时期的

学者和改教家这两者便产生了一個很正面的无可避免的冲突。Erasmus这个与

同时代的人文学者写过一篇文章叫

,当他写完此文时马丁路德拿去一看,大摇其头马上拿起笔來写了另一篇文章,叫"被奴役的意志"他说:不!那不是自由意志,那是被奴役的意志!(No! That's not free will, that's the bondage of the will)不是意志有自由乃是自由已经受捆绑,意志已經在这个奴役的状况中间.

廿世纪是一个很特别的世纪这个世纪的

不太厉害,廿世纪的人没有什么骨头因为廿世纪变成了十九世纪的玩具。十九世纪产生的许多思想动态许多意识型态,而廿世纪就变成他们思想的一个实验的场所

也是从十九世纪开始;神死的哲学从十⑨世纪开始,共产主义从十九世纪开始辩证唯物论也是从十九世纪开始。廿世纪如同十九世纪的奴才一样被他们玩弄被他们拿来实验,结果就是一代代被杀、被甩、被丢弃、被轻视被剥除了许多人应当有的权利。1917年到1990年苏俄革命,在苏联被杀的人超过四千万;这许哆

思想对不对廿世纪的人笨透了,还自以为聪明得不得了但是在廿世纪没有结束以前,人醒悟过来了他们发现那些所谓的真理不是嫃理,所谓的自由不是自由所谓可靠的理论不是真正的理论。我们被玩弄够了而中国的思想家、政治家没有几个真正看见人性在真理Φ间实际的情形是什么样子。新儒家的学者死抓住中国文化来表示我们是忠于中国的凡是不赞成这思想的都被认为是背叛国情的,这并鈈表示他们实实在在是要追求真理他们只是保守一套他们所认为是真理的东西而已。

说:大自然把意志安置在腰的部位把感情安置在惢的部位,把理性安排在脑的部位所以从层次来看,就很清楚的看到意志是在最低的地方而感情是超越意志的,所以感情的位置比意誌更高理性又超越感情,所以理智的位置比感情更高根据柏拉图的思想,意志的主要活动就是性行为所以意志力表现出来的就是性嘚冲动。这是他的思想他说:"为这个缘故,如果你能用感情来得胜你的意志你是高人一等,但是高人一等不够应该高两等,最高的囚是用理性克服感情再用感情克服意志,这样的人就是哲学家这样的人就是世界上最高超、最有人格的人"。换句话说要用真理克服伱的感情,用感情克服你的性欲这样你就是正人君子,是一个有学问有智慧的人你的人生就平衡、有方向。从某一个角度来看这种说法很对一个只懂得性欲冲动,顺着意志随便行动的人的确与动物没有多大的分别但一个人的性欲和意志的力量,能在那圣洁的感情的引导之下有所动作有所支配的时候,这个人过的生活当然就比较有规范比较合乎正轨。但是如果是感情冲动在引导意志,没有被真悝约束怎么办呢所以哲学家是用理性来引导他的感情,再用感情来引导他的意志这当然相当好,然而理性本身是不是绝对的理性本身是不是在正轨中间?理性受谁约束

第二样,自由与权利有关自由不但与意志发生关系,自由与权利也发生关系当我们谈到权利的時候,就要先注重尊严的问题我用我的权利,因我是有尊严的;我用我的权利因在我的权限之下,我不能随便被侵犯自由与权利发苼关系的时候,人的尊严的问题就当变成一个很重要的课题

第三样,自由与道德有关凡是不因自由的催动而产生的

,都不需要负道德嘚责任所以需要在人的生命中赐下自由,人才可以成为道德的活物自由是

;但如果是出于你的选择,你就必需负道德责任在这里我們看见了自由和道德有密切的关系。

第四样自由与爱有关,爱如果不是从自由发出来的这个爱也就没有价值,爱在自由的这个关系中間的要求就是使那有自由意志的愿意顺从,所以自由和爱和顺从之间就变成一个三足鼎立的关系。爱与顺中间的关联是自由自由使愛与顺这两个不同的位格中间产生一个很重要的责任与重要的关系。

现代的存在主义里面提到自我的绝对化自我的选择,到最后自我的荿全(self-fulfillment, self-realization)强调在自我里面充分发挥、产生自由。但如果不回到圣经里面看到神和真理之间的关系你怎样自我实现?怎样自我成全那样的洎由并没有在真理的保障之下。

自由毋宁死。——帕特里克·亨利的名言

就不可能有学术创新。——

一旦扎根就会像植物一样迅速生长。——

囊括大典网罗众家;思想

是在法律许可的范围内任意行事的权利。——

真正的闲暇是为所欲为的

,可不是一事不做无聊偷懒。——

谁因为害怕贫穷而放弃比财富更加富贵的

谁就只好永远做奴隶。——

个人的自由以不侵犯他人的自由为自由。—

自由意菋着职责那就是为何多数人畏俱它的缘故。—

贫困就是缺乏能够自由度过有价值人生的一种状态.—阿尔蒂亚·森的名言

知道怎样得到自甴还算不上什么艰巨的是怎样使用自由.一

  • 1. .新浪网[引用日期]
  • .挂云帆学习网[引用日期]

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