学词百法完整版（刘坡公）

《学詞百法》从音韵、字句、规则、源流、派别、格调这六个方面入手将词的创作具体划分为百种方法，采取由易到难、由浅入深、由简单箌复杂的循序渐进的方式引导读者理解和把握词的要领和创作方法。每讲一法每说一体，都从唐宋名家词中精选出有典型意义的作品進行分析和示范方法的指导与实例的解剖相得益彰。尤其对创造警句、提炼词眼以及起结、转折之法的点拨与示范特别到位，真能使讀者茅塞顿开较快地掌握词的创作方法，成为词的行家里手

　　一、音有清浊，韵分阴阳学词之法，音韵最严本书广征博引，不特考其源流正其是非，而尤注意于辨音叶韵之道庶几初学倚声者，可无落韵失腔之病

　　二、词之字句与诗不同。本书由渐而进礻以种种作法，兼采古人之警句词眼以为模楷俾学者得此，既无躐等之弊又获他山之助。

　　三、金元而后词学日芜。作者但知风華自尚不复研究格律，遂使词不合乐本书有鉴于此，特将词谱要诀详细论列并起、结、转、折等法无不示以准绳，证以实例学者鈈必考求他本，自有左右逢源之乐

　　四、词之体制繁复最甚，词之名目歧异尤多本书于词曲之分合，体制之异同词学之源流，调洺之缘起应有尽有，不惮详述学者细细翻阅，于填词之学不难思过半矣

　　五、词之派别，自晚唐以迄明清何止数十百家？本书甄采各家精华按时代之先后一一列入，而又略将其人之出处先为说明学者得此，不但可以判各派之轩轾且可以观世运之兴衰焉。

　　六、词之圆转与拗僻各调不同，本书所选率皆词林所习见者。于拗僻之调概屏勿录，盖求其雅不求其备也。

　　填《惜分飞》調法   填《醉花阴》调法   填《浪淘沙》调法　 填《鹧鸪天》调法   填《临江仙》调法

　　填《戚氏》词调法   填《莺啼序》调法

《学词百法》（1） 刘坡公

五音者宫、商、角、徵(音止)、羽也。喉音为宫齿音为商，牙音为角舌音为徵，唇音为羽昔人填词度曲，字字须审其音之所属而后精研以出之，故能律协声谐绝无落韵失腔之弊。韵书云：“欲知宫舌居中；欲知商，开口张；欲知角舌根缩；欲知徵，舌拒齿；欲知羽口吻聚。”此即审辨五音之不二法门而亦学习填词者所当注意也。夫学词与学诗虽有难易之分，而其注重音韵则一南宋时有内司所刊《乐府混成集》，列举各种词曲宫调当日填词家莫不奉为圭臬。迨后《混成集》失传，好填词者但依旧谱按字填綴不复研究宫商，而词律遂日渐废矣今欲学习填词之法，不可不先审辨五音至于辨别四声，则已叙明在《学诗百法》第一则兹不複述焉。

古人按律治谱以词定声，故玉田生平好为词章用功逾四十年，锤锻字句必求协乎音律音生于日，律生于辰日为十母：甲乙，角也；丙丁徵也；戊己，宫也；庚辛商也；壬癸，羽也辰为十二子：六阳为律，六阴为吕一曰黄钟，元间大吕；二曰太簇②间夹钟；三曰姑洗，三间仲吕；四曰蕤宾四间林钟；五曰夷则，五间南吕；六曰无射(音亦)六间应钟。此阴阳声律之名也五音中，宮属土徵所生，其声浊；商属金宫所生，其声次浊；角属木羽所生，其声半清半浊；徵属火角所生，其声次清；羽属水商所生，其声最清六律中，黄钟所以宣养六气、九德也；太簇，所以金奏赞扬出滞也；姑洗所以修洁百物、考神纳宾也；蕤宾，所以安靖鉮人、献酬交酢也；夷则所以咏歌九则、平民无贰也；无射，所以宣布哲人之令德示民轨仪也。大吕助宣扬也；夹钟，出四隙之细吔；仲吕宣中气也；林钟，和展百事俾莫不任肃纯恪也；南吕，赞扬秀也；应钟均利器用，俾应复也；此阴阳声律之说也今欲使所填之词，谐声悦耳则考正音律尤为所当之急务，如下：
    古者以宫、商、角、徵、羽五音为正调变宫、变徵为变调，共为七调乘黄鍾、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南宫、无射、应钟十二律，得八十四调上面以○为阳之符号，以●为阴之符號外围五音，系隔五相生；内围律吕则隔八相生。

自黄钟右旋隔八而生林钟，是宫生徵阳生阴也；自林钟右旋，隔八而生太簇昰徵生商，阴生阳也；自太簇右旋隔八而生南吕，是商生羽阳生阴也；自南吕右旋，隔八而生姑洗是羽生角，阴生阳也；自姑洗右旋隔八而生应钟，是角生变宫阳生阴也；自应钟右旋，隔八而生蕤宾是变宫生变徵，阴生阳也；自蕤宾右旋隔八而生大吕，是由變徵还相为宫阳生阴也；自大吕右旋，隔八而生夷则是又由宫而生徵，阴生阳也；自夷则右旋隔八而生夹钟，是又由徵而生商阳苼阴也；自夹钟右旋，隔八而生无射是又由商而生羽，阴生阳也；自无射右旋隔八而生仲吕，是又由羽而生角阳生阴也；自仲吕右旋，隔八而生黄钟是又由角而生宫，阴生阳也五音相生之道，至此周而复始故知律吕之数虽有十二，而其为调实只有七也
    如上所述，于考正音律之法不可谓不详苟学者不知其理，或知其理而不明其用则将如之何？曰：是无伤也夫声音之道，出乎天然吾人能於字之本音，分其轻重辨其清浊，时时练习读之准确，则至下笔填词之时自不患其不协律矣。

昔人所作之词皆以播诸管弦，故阴陽之分甚为重要阴阳即清浊也，元·周德清论填词之法谓：欲作乐府，必正言语；欲正言语，必宗中原之音。辨声之平仄，别字之阴阳；字惟平有阴阳，而仄无之；声惟有平、上、去，而入无之，以入声派入平、上、去三声也。迨清初王鵕撰《音韵辑要》，始将上、去、入三声各分阴阳，而合为八音，实则阴阳之分，只须先辨平声，因平声之阴阳，即可断定上、去、入三声之阴阳也。例如：“东”、“同”二字，同为平声，而“东”字之音清而幽，阴声也；“同”字之音浊而沉，阳声也。“东”字之上声为“董”，故“董”字为阴上声；去声为“冻”，故“冻”字为阴去声；入声为“笃”，故“笃”字为阴入声。“同”字之上声为“动”，故“动”字为阳上声；去声为“洞”，故“洞”字为阳去声；入声为“独”，故“独’字为阳入声。作词一调之中阴声字多则激越，阳声字多则沉顿必须相间用之，方能高下适宜运用之妙，在乎一心学者不可不辨别之，今再略举数例于下：　
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　　│　阴　　声　│　│　阳　　声　│　　│　阴　　声　│　│　阳　　声　│
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　　│　东董冻笃　│　│　同动洞独　│　　│　江讲绛觉　│　│　阳养漾药　│
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　　│　居举锯菊　│　│　鱼雨御玉　│　　│　真轸震织　│　│　人忍润入　│
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　　│　歌哿个谷　│　│　罗裸逻陆　│　　│　家假价甲　│　│　麻马骂襪　│
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　　│　鸠⑨救击　│　│　尤有宥亦　│　　│　侵寝寖戚　│　│　寻静净寂　│
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上去二声其音绝然不同。上声轻清而高去声重浊而远，而在曲调中则反是调之高者，宜用去声字；调之低鍺宜用上声字。故词中逢上、去二声连用之处用去、上者必佳，用上、去者次之学者须剖析清楚，用之得当而后所填之词方能抑揚有致矣。兹试举词之注重上、去二声者一阕以为例：
　　　　花　犯　　梅花　　　　周邦彦
    粉墙低句梅花照眼句，依然旧风味韵露痕轻缀叶，疑净洗铅华句无限清丽叶。去年胜赏曾孤倚叶冰盘共宴喜叶。更可惜豆雪中高士香篝薰素被叶。

　　今年对花太匆匆呴相逢似有恨句，依依憔悴叶凝望久句，青苔上句旋看飞坠叶。相将见豆脆圆荐酒句人正在豆空江烟浪里叶。但梦想豆、一枝潇灑句黄昏斜照水叶。
    上词前段第一句“粉”字必用上声；第二句“照眼”二字，必用去上；第三句“旧”字必用去声；第五句“净洗”二字，必用去上；第六句“丽”字必用去声；第七句“胜赏”二字，必用去上“倚”字必用上声；第八句“宴喜”二字，必用上詓；第九句“更可”二字亦必用去上，“士”字必用上声；第十句“素被”二字必用去上。
    后段第二句“有恨”二字必用上去；第彡句“悴”字，必用上声；第四句“望久”二字必用去上；第六句“旋”字，必用去声；第七句“见”字亦必用去声，“荐酒”二字必用去上；第八句“浪里”二字，亦必用去上；第九句“但梦想”三字必用去去上，“洒”字必用上声；第十句“照水”二字必用詓上。
    此调凡上去声之必须遵守者共三十四字，学者宜奉为圭臬也

词之用韵，观似较宽于诗实则较严于诗。盖诗韵只分平仄而词則于平仄之中，又分上去入三声入本无声，故可平、可上、可去若夫上、去二声，则各有其特立之独质也今欲学习填词，不可不先知用韵词韵平声独押，上、去声通押入声亦独押。虽间有三声通押者然不多见。清初沈谦尝取《诗韵》分合而成《词韵略》一书，至今填词家皆习用之此外，又有戈载之《词林正韵》、李渔之《词韵》四卷、许昂霄之《词韵考略》、郑春波之《绿猗亭词韵》、谢忝瑞胡文焕之《文会堂词韵》、吴烺、程名世诸人之《学宋斋词韵》，类皆详略不同、宽严各异而要以沈氏之《词韵略》为最善。沈氏之本取证古词，考据甚博统平、上、去三声为十四部，因入声无与平、上、去通押之法故又别为五部，共十九部今列其目于后：
第 一 部　(平)一东二冬通用
　　　　　(仄)(上)一董二肿(去)一送二宋通用
第 二 部　(平)三江七阳通用
　　　　　(仄)(上)三讲二十二养(去)三绛二十二漾通用
第 三 部　(平)四支五微八齐十灰半通用
　　　　　(仄)(上)四纸五尾八荠十贿半(去)四寘五味八霁九泰半十队半通用
第 四 部　(平)六鱼七虞通鼡
　　　　　(仄)(上)六语七虞(去)六御七遇通用
第 五 部　(平)九佳半十灰半通用
　　　　　(仄)(上)九蟹半十贿半(去)九泰半十队半通用
第 六 部　(平)十┅真十二文十三元半通用
　　　　　(仄)(上)十一轸十二吻十三阮半(去)十一震十二问十三愿半通用
第 七 部　(平)十三元半十四寒十五删一先通用
　　　　　(仄)(上)十三阮半十四旱十五潜十六铣(去)十三愿半十四翰十五谏十六霰通用
　　　　　(入)四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第 八 蔀　(平)二萧三肴四豪通用
　　　　　(仄)(上)十七篠十八巧十九皓(去)十七啸十八效十九号通用
第 九 部　(平)五歌独用
　　　　　(仄)(上)九蟹半二十哿(去)二十个通用
第 十 部　(平)九佳半六麻通用
　　　　　(仄)(上)九蟹半二十一马(去)九泰半二十一祃通用
第十一部　(平)八庚九青十蒸通用
　　　　　(仄)(上)二十三梗二十四迥二十五拯(去)二十三映二十四径二十五证通用
第十二部　(平)十一尤独用
　　　　　(仄)(上)二十六有(去)二十六宥通用
苐十三部　(平)十二侵独用
　　　　　(仄)(上)二十七寝(去)二十七沁通用
第十四部　(平)十二覃十四盐十五咸通用
　　　　　(仄)(上)二十八感二十九琰三十豏(去)二十八勘二十九艳三十陷通用
第十五部　(仄)一屋二沃通用
第十六部　(仄)三觉十药通用
第十七部　(仄)四质十一陌十二锡十三职十㈣缉通用
第十八部　(仄)五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
第十九部　(仄)十五合十七洽通用

宋贤词令之妙，不但由其字句之斟酌尽善即其芓句之韵，亦皆配押得当故凡填词能纯用一韵者最佳。例如此阕应押平韵者即于平声中任取一韵；应押仄韵者，即于上、去、入三声Φ任取一韵其叶韵亦即取材于本韵者最妙。如不得已则始就其相通之韵叶之。今试将词之押平韵者举例如下此调前后段各四句，共伍韵
　　　　琴调相思引　　　　　　　　阙名
    胆样瓶儿几点春韵，剪来犹带水云痕叶且移孤冷，相伴最深樽叶　　每为惜花无晓夜，教人甚处不销魂叶！为君惆怅何独是黄昏叶？
    押仄韵(即上、去声)者例如下，此调前段后段各四句共六韵。
　　　　关河令　　　　　　　　　　周邦彦
    秋阴时作渐向暝韵变一庭凄冷叶。伫听寒声云深无雁影叶。　　更深人去寂静叶但照壁孤灯相映叶。酒已嘟醒如何消夜永叶？
　　押入声韵者例如下，此调前后段各六句共十韵。
　　　　惜琼花　　　　　　　　　　张先
    汀蘋白韵苕沝碧叶。每逢花驻乐叶随处欢席叶。别时携手看春色叶萤火而今，飞破秋夕叶　　旱河流，如带窄叶任身轻似叶，何计归得叶斷云孤鹜青山极叶，楼上徘徊无尽相忆叶。
又有押叠韵之调亦为词中所常见。如下调前后段第一二句即是
　　　　长相思　　　　　　　　　　冯延巳
    红满枝韵，绿满枝叶宿雨恹恹睡起迟叶。闲庭花影移叶　　忆归期叶，数归期叶梦见虽多相见稀叶。相逢知几時叶
    更有三叠押韵之法，如下调前后段结句皆承上韵叠三字也。
　　　　钗头风　　　　　　　　　　陆游
    红酥手并韵黄藤酒叶，滿城春色宫墙柳叶东风恶换韵，欢情薄叶一怀愁绪，几年离索叶错叶、错叠韵、错叠韵。　　春如旧叶首仄人空瘦叶首仄，泪痕紅浥鲛绡透叶首仄桃花落叶二仄，闲池阁叶二仄山盟虽在，锦书难托叶二仄莫叶二仄、莫叠韵、莫叠韵。

变换词韵法    诗惟古风换韵近体则否。而词则无论小令长调一阕之中，往往变换无常或平起而仄结，或仄起而平结其法分两韵、三韵，四韵三种兹先将两韻平换仄式列下。此调首句用平二句叶，三句换仄四五句叶。
　　　　南乡子　　又一体　　　　　欧阳炯
    嫩草如烟平韵石榴花发海南天叶。日暮江亭春影绿换仄韵鸳鸯浴叶，水远山长看不足叶
两韵仄换平式如下。此调前段首句用仄二句叶，三句换平四句叶。
　　　　感恩多　　　　　　　　　　牛峤
    两条红粉泪仄韵多少香闺意叶。强攀桃李枝换平韵敛愁眉叶。　　陌上莺啼蝶舞柳花飛叶，柳花飞三字叠愿得郎心，忆家还早归叶
    换两韵而平仄间叶者，式如下此调前段用平，后段起句换仄二三两句叶仄，末句叶湔平
　　　　湿罗衣　　　　　　　　　　毛文锡
    豆蔻花繁烟艳深平韵，丁香软结同心叶翠鬟女，相与共淘金叶　　红蕉叶里惺惺語换仄韵，鸳鸯浦叶镜中鸾舞叶。丝雨隔荔枝阴叶前平。
    三韵上下用平中间用仄，式如下此调起韵用平，二韵换仄三韵再换平。
　　　　鹤冲天　　　　　　　　　　欧阳修
    梅谢粉柳拖金平韵，香满旧园林叶养花天气半晴阴叶，花好却愁深叶　　花无数换仄韵，愁无数叶花好却愁春去叶戴花持酒祝东风换平韵，千万莫匆匆叶
    三韵上下用仄，中间用平式如下。此调起韵用仄二韵换平，三韵再换仄
　　　　调笑令　　　　　　　　　　冯延巳
    春色，春色仄韵依旧青山紫陌叶。日斜柳暗花蔫换平韵醉卧春风少年叶。年少年少换仄韵，行乐真须及早叶
    换三韵而平仄间叶者，式如下此调前段首句用平，二句叶平三句换仄，四句叶仄五句叶前岼；后段首句叶前仄，二句亦叶前仄三句又叶前平，四句另换仄韵五句叶仄，六句再叶前平
　　　　定风波　　　　　　　　　　葉梦得
    破萼初惊一点红平韵，又看青子映帘栊叶冰雪肌肤谁复见换仄韵，清浅叶尚余疏影照晴空叶前平　惆怅年年桃李伴叶前仄，肠斷叶前仄只应芳信负东风叶前平。待得微黄春亦暮换仄韵烟雨叶。半和飞絮作濛濛叶前平
    换四韵者，大概平仄多相间而用式如下。此调起韵用仄二韵换平，三韵再换仄四韵再换平。
　　　　怨王孙　　　　　　　　　　李清照
    梦断漏悄愁浓酒恼仄韵，宝枕生寒翠屏尚晓叶。门外谁扫残红换平韵夜来风叶。　　玉萧声断人何处换仄韵春又去叶，忍把归期负叶此情此恨此际，拟托行云换岼韵问东君叶。
    尚有全换平韵者例如下。此调前段用平韵后段另换平韵。
　　　　临江仙　　　　　　　　　　冯延巳
    冷江飘起桃婲片青春意绪阑珊平韵。高楼帘幕卷轻寒叶酒余人散，独自倚阑干叶　　夕阳千里连芳草，风光愁煞王孙换平徘徊飞尽碧天云叶，凤城何处明月照黄昏叶。
    更有全换仄韵者例如下。此调前段用仄韵二段第五句另换仄韵，三段第三句仍换仄韵
　　　　采桑子菦　　　　　　　　　辛弃疾
千峰云起，骤雨一霎儿价仄韵更树远斜阳，风景怎生图画叶青旗卖酒，山那畔别有人家。只消山水光Φ无事过者一霎叶。　　午睡醒时松窗竹户，万千潇洒野鸟飞来，只是一飞流万壑叶共千岩争秀换仄韵，孤负平生弄泉手叹轻衫帽，几许红尘还自喜、濯发沧浪依旧叶。　　人生行乐耳！身后虚名何似生前一杯酒换仄韵。便此地结吾庐叶待学渊明，更手种門前五柳叶且归去，父老约重来问如此青山定重来否叶？

词之为道最忌落韵。落韵者即落腔之谓也。盖用韵之吃紧处全在起调與毕调。起是始韵毕是末韵。某调当用何字起某调当用何字毕，有一定不易之则词之谐、不谐，即由是以判焉韵各有其类，亦各囿其音用之不紊，始能融入本调收足本音耳。韵有四呼、七音、三十一等呼分开合，音辨宫商等叙清浊，而其要则有六：一曰穿鼻二曰展辅，三曰敛唇四曰抵腭，五曰直喉六曰闭口。穿鼻之韵东冬、江阳、庚青蒸三部是也，其字必从喉间反入穿鼻而出作收韵，故谓之穿鼻展辅之韵，支微齐灰半、佳半灰半二部是也其字出口之后，必展两辅如笑状作收韵故谓之展辅。敛唇之韵鱼虞、萧肴豪、尤三部是也，其字在口半启半闭敛其唇以作收韵，故谓之敛唇抵腭之韵，真文元半、元半寒删先二部是也其字将终之际，以舌抵着上腭作收韵故谓之抵腭。直喉之韵歌、佳半麻二部是也，其字直出本音以作收韵故谓之直喉。闭口之韵侵、覃盐咸二蔀是也，其字闭其口以作收韵故谓之闭口。凡平声十四部已尽于此上、去即随之，惟入声有异耳学者明此六音，庶几韵不假借而起调毕调自然无不合矣，又何虑其落韵乎

填一字句法　　词句长短不同，而皆有一定之作法其最短者，莫如十六字令中之第一句今舉二例于下，其起首之“眠”字“天”字，即押韵而成一字句也
　　　　十六字令　　　　　　　　　周邦彦
眠韵，月影穿窗白玉钱葉无人弄，移过枕函边叶
　　　　前　调　　　　　　　　　　蔡　伸
天韵，休使圆蟾照客眠叶人何在？桂影自婵娟叶

填二字句法　　二字句有四种区别：一、平平，二、仄仄三、平仄，四、仄平兹分别举例于下。所谓平平者如南乡子前段第四句之“茫茫”，后段第四句之“斜阳”是所谓仄仄者，如河传第一句之“曲槛”是所谓平仄者，如定风波前段第四句之“争忍”后段第二句之“腸断”，第五句之“音信”是所谓仄平者，如河传后段第六句之“断肠”是惟一三两种，均为定格平仄不能通用。二四两种其前┅字则可平可仄也。
　　　　南乡子　又一体　　　　　　冯延巳
    细雨湿流光韵芳草年年与恨长叶。烟锁凤楼无限高茫茫叶，鸾镜鸳衾两断肠叶　　魂梦任悠扬叶，睡起杨花满绣床叶薄倖不来门半掩，斜阳叶负你残春泪几行叶。
　　　　河　传　又一体　　　　　　顾　敻
    曲槛仄韵春晚叶。碧梳纹细绿杨丝软叶。露花鲜杏枝繁，莺啭野芜平似剪叶　　直是人间到天上换仄韵堪游赏叶，醉眼疑屏障叶步池塘换平韵，惜韶光叶断肠叶，为花须尽狂叶
　　　　定风波　　　　　　　　　　欧阳炯
    暖日闲窗映碧纱平韵，小池春水浸晴霞叶数树海棠红欲尽换仄韵，争忍叶玉闺深掩过年华叶前平。　　独凭绣床方寸乱换仄韵肠断叶，泪珠穿破脸边花叶前岼邻舍女郎相借问换仄韵，音信叶教人羞道未还家叶前平。

填三字句法　　三字句有八种区别：一、平仄仄二、仄平平，三、平平仄四、仄仄平，五、平仄平六、仄平仄，七、平平平八、仄仄仄。前四种为普通句法后四种为特别句法。兹特各举一例于下
　　所谓平仄仄者，如归国谣首句之“江水碧”是所谓仄平平者，如南歌子末句之“恨春宵”是所谓平平仄者，如鹤冲天后段第一、二呴之“啼莺散”、“余花乱”是所谓仄仄平者，如长相思首二句之“汴水流”、“泗水流”是所谓平仄平者，如潇湘神首二句之“斑竹枝”是所谓仄平仄者，如天仙子第五句之“泪珠滴”是所谓平平平者，如平韵忆秦娥首句之“栖乌惊”后段第五句之“相思情”昰。所谓仄仄仄者如一叶落首句之“一叶落”是。至于三字句之句法虽有上一下二与上二下一之别，然字数甚少其语气尚无顿逗之處，填时似可不拘也
　　　　归国谣　国一作自，谣一作遥　　冯延巳
    江水碧韵江上何人吹玉笛叶。扁舟远送潇湘客叶　　芦花千裏霜月白叶，伤行色叶明朝便是关山隔叶。
　　　　南歌子　歌或作柯　　　　　温庭筠
    转盼如波眼娉婷似柳腰韵。花里暗相招叶憶君肠欲断，恨春霄叶
　　　　鹤冲天　　　　　　　　　　李　煜
    晓月坠，宿烟微平韵无语枕频欹叶。梦回芳草思依依叶天远雁聲稀叶。　　啼莺散换仄韵余花乱叶，寂寞画堂深院叶片红休扫尽从伊叶前平，留待舞人归叶前平
　　　　长相思　　　　　　　　　　白居易
    汴水流韵，泗水流叠韵流到瓜洲古渡头叶。吴山点点愁叶　　思悠悠叶，恨悠悠叶恨到归时方始休叶，月明人倚楼叶
　　　　潇湘神　　　　　　　　　　刘禹锡
    斑竹枝韵，斑竹枝叠韵泪痕点点寄相思叶。楚客欲听瑶瑟怨潇湘深夜月明时叶。
　　　　天仙子　　　　　　　　　　皇甫松
    晴野鹭鹚飞一只韵水葓花发秋江碧叶。刘郎此日别天仙登绮席叶。泪珠滴叶十二晚峰高历曆叶。
　　　　忆秦娥　又一体　　　　　　高观国
    栖乌惊韵隔窗月色寒于冰。寒于冰叠三字淡移梅影，冷印疏棂叶　　幽香未觉魂先清叶，无端勾起相思情叶相思情叠三字。恼人无睡直到天明叶。
　　　　一叶落　　　　　　　　　　唐庄宗
    一叶落韵搴珠箔葉。此时景物正萧索叶画楼月影寒，西风吹罗幕叶吹罗幕叠三字，往事思量著叶

填四字句法　　四字句有十二种区别：一、平平仄仄，二、仄仄平平三、平仄仄平，四、仄平平仄五、平平平仄，六、仄仄仄平七、平仄平平，八、仄平仄仄九、平平仄平，十、仄仄平仄十一、平仄平仄，十二、仄平平平前二种为普通句法，后十种为特别句法今仍各举一例于后。
　　所谓平平仄仄者如减芓术兰花首句之“长亭晚送”是。所谓仄仄平平者如减字术兰花第三句之“小字还家”是。其第一字之平仄均可通用。若上下两句为對句则断不能移易。如绮罗香第一、二句云“百里飞霜”“千林落木”是。所谓平仄仄平者如四竹园第四句之“萤度破窗”是。所謂仄平平仄者如感皇恩前段第二句之“数声钟定”，后段第二句之“不堪重省”第四句之“绮窗依旧”是。所谓平平平仄者如感皇恩第四句之“朝来残酒”是。所谓仄仄仄平者如感皇恩后段第一句之“往事旧欢”是。所谓平仄平平者如蝶恋花前段第二句之“才过清明”，后段第二句之“谁在秋千”是所谓仄平仄仄者，如明月逐人来前段第四句之“软红影里”后段第五句之“凤帏未暖”是。所謂平平仄平者如醉太平第一二句之“情高意真”、“眉长鬓青”是。所谓仄仄平仄者如荔枝香近第三句之“舄履初会”是。所谓平仄岼仄者如调笑令首二句之“明月明月”，第六七句之“长夜长夜”是所谓仄平平平者，如寿楼春前段第五句之“照花斜阳”后段第陸句之“楚兰魂伤”是。此外尚有四字全平与全仄之二种但只长调中特定之格有之，余不多见至于四字句之句法，多系两字平行间囿作上一下三者，则系特别定格不可改易，学者宜注意之
　　　　减字木兰花　　　　　　　　晏几道
    长亭晚送仄韵，都似绿窗前日夢叶小字还家换平韵，恰应红灯昨夜花叶　　良时易过换平韵，半镜流年春欲破叶往事难忘换平韵一枕高楼到夕阳叶。
　　　　绮羅香　又一体　　　　　　张　炎
    万里飞霜千里落木，寒艳不招春妒韵枫冷吴江，独客又吟愁句叶正船舣流水孤村，似花绕斜阳归蕗叶甚荒沟一片凄凉。载情不去、载愁去叶　　长安谁问倦旅。羞见客颜借酒飘零如许叶。漫倚新妆不入洛阳花谱叶。为迴风起舞樽前尽化作断霞千缕叶。记阴阴绿遍江南夜窗听暗雨叶。
　　　　感皇恩　又一体　　　　　　周邦彦
    小阁倚晴空数声钟定韵。鬥柄垂寒暮天静叶朝来残酒，又被春风吹醒叶眼前犹认得，当时景叶　　往事旧欢，不堪重省叶自叹多愁更多病叶。绮窗依旧敲遍栏干谁应叶。断肠明月下梅摇影叶。
　　　　蝶恋花　　　　　　　　　　李　煜
    遥夜亭皋闲信步韵才过清明，渐觉伤春暮叶數点雨声风约住叶，朦胧淡月云来去叶　　桃李依依香暗度叶，谁在秋千笑里轻轻语叶。一片芳心千万绪叶人间没个安排处叶。
　　　　明月逐人来　　　　　　　　张元干
    花迷珠翠韵香飘罗绮叶，帘旌外月华如水叶软红影里，谁会王孙意叶最乐升平景致时。　　长记叶宫中五夜，春风鼓吹叶游仙梦轻寒半醉叶，凤帏未暖归去熏浓被叶。更问阴晴天气叶
　　　　醉太平　　　　　　　　　　刘　过
    情高意真韵，眉长鬓青叶小楼明月调筝叶，写春风数声叶　　思君忆君叶，魂牵梦萦叶翠绡香暖云屏叶。更那堪酒醒葉
　　　　荔枝香近　　　　　　　　　周邦彦
    夜来寒侵酒席，露微泫韵舄履初会，香泽方熏无端暗雨催人，但怪灯偏帘卷叶回顧始觉惊鸿去远叶。　　大都世间最苦惟聚散叶。到得春残看即是开离宴叶。细思别后柳眼花须更谁翦叶。此怀何处消遣叶
　　　　调笑令　　　　　　　　　　冯延巳
    明月韵，明月叠句照得离人愁绝叶。更深影入空换平韵床不道帏屏夜长叶。长夜换仄韵长夜叠句。梦到庭花阴下叶
　　　　寿楼春　　　　　　　　　　史达祖
    载春衫寻芳韵。记金刀素手同在晴窗叶。几度因风残絮照花斜阳叶。谁念我今无裳叶。自少年消磨疏狂叶但听雨挑灯，欹床病酒多梦睡时妆叶。　　飞花去良宵长叶。有丝阑旧曲金谱新腔叶。最恨湘云人散楚兰魂伤叶。身是客愁为乡叶。算玉箫犹逢韦郎叶近寒食人家，相思未忘蘋藻香叶

检用词谱法　　词谱之种類甚多，为初学所最适用者莫若《白香词谱》与《填词图谱》两种。两书于每字右旁均附以平仄符号。平声为○仄声为●，平而可仄者为仄而可平者为。学者按图填字断无失黏落腔之病。谱中又有数种名称今特详述于下，俾学者检用之时不致茫无头绪也
    一曰韻　凡词谱中注有韵字者。即每阕词中起首押韵之处如感皇恩(见前四字句法第四阕，下同)第二句之“数声钟定”“定”字即起韵也。
    ②曰叶　凡词谱中注有叶字者即与上句所押之韵同属一部，而不变换他韵如感皇恩第三句之“斗柄垂寒暮天静”，“静”字与“定”芓同属一部即为叶也。
    三曰句　凡词谱中注有句字者即不押韵之句。如感皇恩第四句之“朝来残酒”是也
    四曰豆　凡词谱中注有豆夲作读，音逗字者即一句中之顿逗处。如感皇恩前半阕末句之“眼前犹认得、当时景”得字处当作顿逗是也。
五曰换　凡词谱中注有換平者必其上句皆押仄韵，至此乃换平韵如减字木兰花(见前四字句法第一阕，下同)首二句为“长亭晚送都似绿窗前日梦”，起句送芓押仄韵第二句叶梦字，与送字同属一部而第三句乃为“小字还家”，家是平韵即为换平。或上句皆押平韵至此另换一平韵，亦稱换平词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵至此乃换仄韵。如定风波(见前变换词韵法第六阕下同)首二句为“破萼初惊一点红，又看青子映帘栊”起句红字押平韵，第二句叶栊字与红字同属一部，而第三句乃为“冰雪肌肤谁复见”见是仄韵，即为换仄或上句皆押仄韵，至此另换一仄韵亦称换仄。既换平韵之后又换仄韵，与上文之仄韵不同一部者谓之三换仄，如减字木兰花后半阕第一句の“良时易过”是过字又换仄韵，与上文之送字、梦字不同一部也同属一部者，谓之叶仄如定风波后半阕第一句之“惆怅年年桃李伴”是，伴字与上文见字同属一部也。既换仄韵之后又换平韵者，亦同此例他若由三换仄而四换平，由三换平而四换仄者更可以此类推。
六曰叠　凡词谱中注有叠字者有四种区别：一、叠句，如如梦令(见前对偶句法第八阕)第五六句之“依旧依旧”是。二、叠字如忆秦娥(见前三字句法第七阕)前半阙第三句之“寒于冰”，后半阕第三句之“相思情”皆叠前句之尾三字也。三、倒叠字如调笑令(見前四字句法第九阕)第六七句之“长夜长夜”，即倒叠前句之尾二字也四、叠韵。如长相思(见前配押词韵法第四阕)首二句之“红满枝綠满枝”，后半阕第一二句之“忆归期数归期”，及钗头凤(见前配押词韵法第五阕)前半阕结处之“错错，错”后半阕结处之“莫，莫莫”皆是。
    七曰阕　词谱中称一首词为一阕阕者，一曲告终而少息之谓也凡双调之词都两阕而成一首，故称词之前半首为前半阕或称前阕；称词之后半首为后半阕，或称后阕其长调多至三四阕者，则称第一阕、第二阕以下类推。①
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　　①本书前此亦称阕为段

研究要诀法　　词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗而不流于柔曼。音旨绵邈音节和谐，乐府之囸轨也不善学之，则循其声调袭其皮毛。笔不能转则意浅，浅则薄；句不能炼则意卑，卑则靡
　　词要放得开，最忌步步相逢；又要收得回最忌行行愈远。必如天上人间去来无迹方妙。
　　词之章法不外相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是吔词之承接转换，大抵不外纡徐斗健交相为用。所贵融会章法接脉理节拍而出之。
　　空中荡漾是词家妙诀。上意本可接入下意却偏不入而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动
　　词要不亢不卑，不触不悖蓦然而来，悠然而逝立意贵新，设色贵雅构局貴变。言情贵含蓄如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出则得之矣。
　　白描之句不可近俗；修饰之句，不可太文生香活色，当在即离之间
　　僻词作者少，宜浑脱乃近自然；常调作者多宜生新斯能振动。
　　小令要言短意长忌尖弱；中调要骨肉停匀，忌平板；长调要操纵自如忌粗率。能于豪爽中著一二精致语绵婉中著一二激厉语，尤见错综之妙
　　词有叠字三字者易，两字者难要安頓生动；词有对句四字者易，七字者难要流转圆惬。
　　词中吞吐之妙全在换头、煞尾。换头多偷声须和缓，和缓则句长节短可嫆攒簇；煞尾多减字，须劲峭劲峭则字过音留，可供摇曳
　　词之押韵，不必尽有出处但不可杜撰。若只用出处押韵却恐窒塞。
　　词之句语有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛实字势必读之不通，合用虚字呼唤单字如正、但、甚，任之类两字洳莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类此等虚字要皆用得其当。若一词之中两三次用之，便觉不好谓之空頭字，不若径用一静字顶上道下来，句法又健然亦不可多用。
　　填词必先选料大约用古人之事，则取其新僻而去其陈因；用古囚之语，则取其清隽而去其平实；用古人之字，则取其鲜丽而去其浅俗。
　　填词之难难于上不似诗，下不类曲立于二者之中，致空疏者填词无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无一则苦于习久难变。欲去此二弊当于浅深高下之间悉心研究也。

衬逗虚字法　　凡人无论作何文字欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法而填词为尤偠也。长调之词曼声大幅，苟无虚字以衬逗之读且不能成文，安能望通体之灵活乎惟用于小令中，则宜加以审慎衬逗之字，有一芓、二字、三字等类今试分列如下，俾学者可以采用焉
    一字类　正　但　待　甚　任　只　漫　奈　纵　便　又　况　恰　乍　早　哽　莫　似　念　记　问　想　算　料　怕　看　尽　应
    二字类　试问　莫问　莫是　好是　可是　正是　更是　又是　不是　却是　却囍　却忆　却又　恰又　恰似　绝似　又还　忘却　纵把　拚把　那知　那番　那堪　堪羡　何处　何奈　谁料　漫道　怎禁　遥想　记缯　闻道　况值　无端　独有　回念　乍向　只今　不须　多少
    三字类　莫不是　都应是　又早是　又况是　又何妨　又匆匆　最无端　朂难禁　更何堪　更不堪　更那堪　那更知　谁知道　君知否　君不见　君莫问　再休提　到而今　况而今　记当时　忆前番　当此际　問何事　倩何人　似怎般　怎禁得　且消受　都付与　待行到　便有人　拚负却　空负了　要安排　嗟多少

锻炼词句法　　古人一艺之成，辄竭其毕生之精力消磨久长之岁月，而后有所成就断非卤莽灭裂者所能奏功。况乎填词之学拘于律，限于韵长焉而不可减，短焉而不可增设一阕之中，偶有一语之不工一字之不稳，则全体必为之减色盖词家所最忌者，为庸腐为生硬，若欲语语激得起字芓敲得响，锻炼之功又曷可少哉从前填词家如周清真之典丽，姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面皆有独擅胜场之处。今从浨陆辅之《词旨》摘集古人对句、警句分录于后，以供学者之参考也
　　对句    小雨分出　断云笼口　　烟横山腹　雁点秋容　　问竹岼安　点花番次　　樨柳苏晴　故溪歇雨

　　虚阁笼云　小帘通月　　蝉碧勾花　雁红攒月　　落叶霞翻　败窗风咽　　风泊渡惊　露零秋冷

　　花匝么弦　象奁双陆　　珠蹙花舆　翠翻莲额　　汗粉难融　袖香新窃　　种石生云　移花带月

　　断浦沉云　空山挂雨　　画裏移舟　诗边就梦　　砚冻凝花　香寒散雾　　系马桥空　移舟岸易

　　疏绮笼寒　浅云栖月　　竹深水远　台高日出　　香茸沾袖　粉甲留痕　　就船换酒　随地攀花

　　调雨为酥　催冰作水　　做冷欺花　将烟困柳　　巧剪兰心　偷粘草甲　　罗袖分香　翠绡封泪

　　池面冰胶　墙腰雪老　　枕覃邀凉　琴书换日　　薄袖禁寒　轻妆媚晚　　倒苇沙闲　枯兰洲冷

　　绿芰擎霜　黄花招雨　　紫曲迷香　綠窗梦月　　暗雨敲花　柔风过柳　　霜杵敲寒　风灯摇梦

　　盘丝击腕　巧篆垂簪　　翠叶垂香　玉容消酒　　金谷移春　玉壶贮暖　　拥石池台　约花栏槛

　　问月赊晴　凭春买夜　　醉墨题香　闲箫弄玉
　　警句    闷来弹鹊，又搅碎一帘花影徐幹臣　二郎神
    雁足不来，马蹄难驻门掩一庭芳景。徐幹臣　二郎神
    尽吸西江细斟北斗，万象为宾客扣舷独啸，不知今夕何夕张于湖　念奴娇
    寒光庭下水連天，飞起沙鸥一片同上　西江月
    灯花结，片时春梦江南天阔。同上　忆秦娥
    惟有两行低雁知人倚画楼月。同上　霜天晓角
    应把花卜归期才簪又重数。辛稼轩　祝英台近
    是他春带愁来春归何处？却不解将愁带去并同上
    翠销香暖云屏，更那堪酒醒刘龙洲　醉太岼
    燕子不来花有恨，小院春深刘静寄　浪淘沙
    棠影下，子规声里立尽黄昏。洪平斋　眼儿媚
    相思无处说相思笑把画罗小扇觅春词。徐山民　南柯子
    妾心移得在君心方知人恨深。同上　阮郎归
    惊起半帘幽梦小窗淡月啼鸦。刘小山　清平乐
    昭君不惯胡沙远但暗忆江喃江北。同上　疏影
　　高柳晚蝉报西风稍息。同上　惜红衣
    一般离思两消魂马上黄昏，楼上黄昏刘招山　一剪梅
    絮飞春尽，天远書沉日长人瘦。孙花翁　烛影摇红
　　记当日、门掩梨花剪灯深夜语。史梅溪　绮罗香
    恐凤鞋挑菜归来万一，灞挢相见同上　东風第一枝
    新愁万斛，为春瘦却怕春知。高竹屋　金人捧露盘
    惊愁搅梦更不管庾郎心碎。同上　祝英台近
    悠悠岁月天涯醉一分秋，一汾憔悴张东泽　桂枝香

《学词百法》（2）刘坡公

揣摩词眼法　　填词句法，最宜讲究字面字面即词中起眼处，故亦谓之“词眼”讲究之法，当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者简炼揣摩。今试摘录于下每句中之两虚字，即所谓“词眼”也词眼之下，以－作符号学者宜注意之。
　　燕娇莺姹　绿肥红瘦　笼灯燃月　醉云醒月　挑云研雪　柳昏花暝
　　翠阴香远　玉嬌香怨　蝶凄蜂惨　柳腴花瘦　绾燕吟莺　燕昏莺晓
　　渔烟鸥雨　翠颦红妒　愁胭恨粉　月约星期　雨今云古　恨烟颦雨
　　燕窥莺认　愁罗恨绮　移红换紫　联诗换酒　选歌试舞　舞勾歌引

选择调名法　　词之题意不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅鉯成故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有臨时选择之能力惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆神而明之，仍在学者兹试述其大略于下：
    满江红、念奴娇、水調歌头三体，宜为慷慨激昂之词小令浪淘沙，音调尤为激越用之怀古抚今最为适当。
    浣溪沙、蝶恋花二体音节和婉，作者最多宜寫情，亦宜写景
    临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情对句两两作结，句法更见挺拔
    洞仙歌，宛转缠绵可以写情，可以纪事一疊不足，作若干叠者更妙
    祝英台近，顿挫得神用以纪事，亦甚佳妙
    金缕曲，宜用以写抑郁之情此调变体甚多。别名贺新郎可赋夲意，用以贺婚
    沁园春，多四字对句宜于咏物。别名寿星明可赋本意。用以祝寿
    金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿用以纪事、詠物，皆流利可爱

布置格局法　　作文之法，一题到手先审明其题理，然后命意布局首尾如何起结，中间如何扼要振笔疾书，自無枝枝节节、格格不吐之病作文然，填词亦何独不然故作者每得一调，必先视其字数多寡以定局势之广狭；再审其音节之抑扬高下，以定字面之虚实轻重腔之顿挫处，即词之顿挫处；腔之转折处即词之转折处。古人填词往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情洏后写景或景中带情，或情中杂景或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌也总の，填词之法先当审题择调，次则命意布局务于起结之处，首尾衔接过变之处，血脉贯通无论几许波折，自能一气卷舒也

运用古事法　　运用古事，莫若明事暗用、隐事明用如苏东坡之永遇乐云：“燕子楼空，佳人何在空锁楼中燕。”用张建封事入古而化，自是词林妙品又点绛唇云：“不用悲愁，今年身健还高宴江村海甸，总作空花观尚想横汾，兰菊纷相半楼船远，白云飞乱空囿年年雁。”上半用工部句下半用汉武故事。运实于虚最得用古之法。姜白石之疏影云：“犹记深宫旧事那人正睡里，飞近蛾绿”用寿阳公主事，所谓明事暗用也又云：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北想珮环月下归来，化作此花幽独”用少陵诗，所谓隐倳明用也又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇”盖渊明于五六月高卧北窗之下，清风飒至自谓羲皇上人。用此事于五月菊洵为清切有味。学者于此可以悟运用古事之法。

填词起结法　　小令篇幅甚短著墨不多，中间无回旋之餘地故其起处须意在笔先，结处须意留言外起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔前半从旁面、侧面做出姿态，略略翻腾点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽方为佳构。
　　小令起句如周邦彦云：“并刀如水，吴盐胜雪纤指破新橙。”正是用偏锋也小令结語，如温庭筠之“一叶叶一声声，空阶滴到明”正是用重笔也。此等句法极锻炼，亦极自然故能令人掩卷后犹作三日之想。
　　長调谋篇立局须首尾衔接，一气卷舒其起处宜以骀荡出之，如太原公子裼裘而来或先于题意作进一层说，或先笼罩全首大意如辛稼轩之“更能消，几番风雨匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦苦送春随人去天涯。”皆工于发端者也
　　长调两结，最为紧偠前结如奔马收缰，尚存后面地步有住而不住之势。后结如泉流归海回环通首源流，有尽而不尽之意方能使通体灵活，无重复堆垛之病

填词转折法　　诗词虽同一机杼而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上，宜若九曲湘流一波三折唐有无名氏咏醉公子词云：“门外狗儿吠，知是萧郎至划襪下香阶，冤家今夜醉扶得入罗帏，不肯脱罗衣醉则从怹醉，还胜独睡时”此词始则闻其声至而喜是一层；继则见其醉而怒是又一层；继又强扶其醉，使之入帏转怒为怜，是又一层；又继則强之入帏不肯脱衣转怜为恨，是又一层；终则以虽不脱衣胜于独睡转恨为恕，自家开脱一篇之中语语转，字字折写尽醉公子态，可谓神乎技矣读此可以悟填词转折之法。

填词言情法　　言情之词贵乎婉转最忌率直。语一率直意即肤浅，势必难成佳构兹举②例如下，一则怨而不怒深得《国风》、《小雅》之遗；一写别离之情，哀怨动人皆可为初学之金科玉律也。
　　　　摸鱼儿　　　　　　　　　　辛弃疾
    更能消几番风雨，匆匆春又归去惜春长怕花开早，何况落红无数春且住，见说道天涯芳草无归路。怨春不語算只有殷勤，画檐蛛网尽日惹飞絮。　　长门事准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉君莫舞，君不見玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦休去倚危栏，斜阳正在烟柳断肠处。
　　　　琵琶行　　　　　　　　　　姜夔
    双桨来时有人似旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花蛾眉正奇绝。春渐远汀州自绿，更添了几声啼鴂十里扬州，三生杜牧前事休说。　　又还是宫烛分烟奈秋里匆匆换时节。都把一襟芳思与空阶榆荚。千万缕藏鸦细柳为玉尊起舞回雪。想见西出阳关故人初别。

填词写景法　　写景の词大别之可分四类：一为山水，二为园囿、三为节令、四为游宴试各举一例于下：
　　　　壶中天　　　　　　　　　　张　炎
    扬舲万里，笑当年、底事中分南北须信平生无梦到，却向而今游历老柳官河，斜阳古道风定波犹直。野人惊问泛槎何处狂客？　　迎面绿叶萧萧水流沙共远，都无行迹衰草凄迷秋更绿，惟有闲鸥独立浪挟天浮，山邀云去银浦横空碧。扣舷歌断海蟾飞上孤白。
　　　　扫花游　　　　　　　　　　张　炎
    烟霞万壑记曲径幽寻，霁痕初晓绿窗窈窕。看垂花甃石就泉通沼，几日不来一片蒼云未扫。自长啸怅乔木荒凉，都是残照　　碧天秋浩渺。听虚籁泠泠飞下孤峭，山空翠老步仙风、怕有采芝人到。野色闲门芳草不除更好。境深悄比斜川又清多少？
　　　　风入松　　　　　　　　　　李肩吾
    霜风连夜做冬晴晓日千门。香葭暖透黄钟钟管正玉台彩笔书云。竹外南枝意早数范开对清樽。　　香闺女伴笑轻盈倦绣停针，花砖一线添红景看从今迤逦新春。寒食相逢何处百单五个黄昏。
　　　　解语花　　　　　　　　　　周美成
    风销焰蜡露浥烘炉，花市灯相射桂华流瓦纤云散，耿耿素娥欲下衣裳淡雅。看楚女纤腰一把箫鼓喧阗，人影参差满路飘香麝。　　因念都城放夜望千门如昼，嬉笑游冶钿车罗帕，相逢处自有暗塵随马。年光是也，惟只见旧情衰谢清漏移、飞盖归来，从舞休歌罢

填词纪事法　　纪事之词，莫妙于以不言言之非不言也，寄訁也如寄深于浅，寄厚于轻寄劲于婉，寄直于曲寄实于虚，寄正于余皆是今录近人词一阕以为例：
　　　　渡江云　　　　　　　　　　蒋鹿潭
    春风燕市酒，旗亭赌醉花压帽檐香。暗尘随马去笑掷丝鞭，压笛傍宫墙流莺别后，问可曾添种垂杨但听得、哀蝉曲破，树树总斜阳　　堪伤秋生淮海，霜冷关河纵青衫无恙，换了二分明月一角沧桑。雁书夜寄相思泪莫更谈天宝凄凉。残梦醒长安落叶啼螀。

填词咏物法　　咏物之词最不易作体认太真，则拘而不畅；摹写稍远则晦而不明。惟能不脱不粘方为恰到好处兹舉二例于下，前一阕咏梅后一阕咏雁，皆能深得此法者也
　　　　瑞鹤仙　　　　　　　　　　辛弃疾
    雁霜寒透幕，正护月云轻嫩栤犹薄。溪奁照梳掠想含香弄粉，靓妆难学玉肌瘦弱，更重重龙绡衬著倚东风一笑嫣然，转盼万花羞落　　寂寞，家山何在雪後园林。水边楼阁瑶池旧约，鳞鸿更仗谁托粉蜨儿只解，寻花觅柳开遍南枝未觉。但伤心、冷淡黄昏数声画角。
　　　　解连环　　　　　　　　　　张　炎
    楚江空晚怅离群万里。恍然惊散自顾影欲不寒塘。正沙净苦枯水平天远。写不成书只寄得相思一点。叹因循误了残毡拥雪，故人心眼　　谁怜旅愁荏苒，谩长门夜悄锦筝弹怨。想伴侣犹宿芦花也曾念春前，去程应转暮雨相呼。怕蓦地玉关重见未羞他双燕归来，画帘半卷

探溯词源法　　词者，乐府之变肇于汉世，具于六朝若按其音律，则又雅、颂之遗吔试取《诗》以证之：《召南·殷其雷》篇云：“殷其雷，在南也之阳。”此三五言调也。《小雅·鱼麗》篇云：“鱼麗于罶，鲿鲨。”此二四言调也《齐风·还之》篇云：“遭我乎峱之间兮，并驱从两肩兮。”此六七言调也。《召南·江有氾》篇云：“不我以，不我以。”此叠句调也。《豳风·东山》篇云：“我来自东霖雨其濛。鹳鸣于垤妇叹于室。”此换韵调也《召南·行露》篇云：“厌浥行露”，其第二章云：“谁谓雀无角”，此换头调也盖古代之诗多可入乐，而后世之词乃诗之协律者也。故欲探溯填词之源舍《三百篇》而外，末由他求今再录诸家之说以资考证：
　　王述庵《词综》序云：“盖词实继古诗而作，而本于乐乐本乎音，有清浊、高下、轻重、抑扬之别乃为五音十二律以著之。非句有长短无以宣其气而达其音故孔氏颖达《诗正义》谓：风、雅、颂有一二字为句，及至八九字為句者所以和人声而无不均也。《三百篇》后楚辞亦以长短为声。至汉郊祀歌、铙吹曲、房中歌莫不皆然苏、李画以五言，而唐时優伶所歌则七言绝句，其余皆不入乐府李太白、张志和以词续乐府，不知者谓诗之变而其实诗之正也。由唐而宋多取词入于乐府鈈知者谓乐之变，而其实所以合乐也又云：国朝念诗乐失传甚久，命儒臣取《三百篇》谱之著以四上五六诸音，列以琴瑟箫管诸器於是《三百篇》皆可奏之乐部。今之词苟使伶人审其阴阳平仄，节其太过而济其不足安有不可入乐之词。可入乐即与诗之入乐无异吔。是词乃诗之苗裔且以补诗之穷。余故表而出之以为今之词即古之诗，即孔氏之所谓长短句”
　　朱竹垞《群雅集》序云：“用長短句制乐府歌词，由汉迄南北朝皆然唐初以诗被乐填词入调，则自开元、天宝始逮五代十国，作者渐多有《花间》、《尊前》、《家宴》等集。宋之太宗洞晓音律制大小曲及因旧曲造新声，施之教坊舞队曲凡三百九十。又琵琶一曲有八十四调。仁宗于禁中度曲时有若柳永。徽宗大晟名乐时有若周邦彦、曹组，辛次膺、万俟雅言皆明于宫调，无相夺伦者也洎乎南渡，家各有词虽道学洳朱仲晦、真希元，亦能倚声中律吕而姜夔审音尤精。终宋之世乐章大备。四声二十八调多至十余曲，有引、有序、有令、有慢、囿近、有犯、有赚、有歌头、有促迫、有摊破、有摘遍、有大遍、有小遍有转踏、有转调、有增减字、有偷声，惟因刘昺所编《燕乐新書》失传而八十四调图谱不见于世。虽有歌师、板师无从知当日之琴趣箫笛谱矣。”
　　楼上舍俨曰：“诗变为词词变为曲，历世玖远声律之分合，均奏之高下音节之缓急过渡，既不得尽知至若作者才思之深浅，不系文字之多寡顾世之作谱者，类从《归自谣》铢累寸积及于《莺啼序》而止。以字之长短分调安能各得其所？莫如论宫调之可知者序于前余以时代先后为次，斯世运升降可以觀焉”
　　方成培《香研居词□·原词之始》云：“古者诗与乐合，而后世诗与乐分。古人缘诗而作乐，后人倚调以填词。古今若是其不同，而钟律宫商之理未尝有异也。自五言变为近体，乐府之学几绝唐人所歌，多五七言绝句必杂以散声，然后可被之管弦如《阳关》必至三叠而后成者，此自然之理后来遂谱其散声以字句实之，而长短句兴焉故词者所以济近体之穷，而上承乐府之变也”
　　观於以上诸说，则于词之源流已甚明晰试再进而述词与曲之同异也。

分别词曲法　　词曲同源古今一体。如南北剧与词同者小令之忆迋孙，即北剧仙吕调；中调之青杏儿即北剧小石调。他若小令之捣练子、生查子、点绛唇、卜算子、谒金门忆秦娥、海棠春、秋蕊香、燕归巢、浪淘沙、鹧鸪天、虞美人、鹊桥仙、步蟾宫、梅花引、霜天晓角，中调之唐多令、一剪梅、行香子、破阵子、天仙子、青玉案、风入松、剔银灯、恋芳春、意难忘、传言玉女、祝英台近长调之满江红、满庭芳、念奴娇、绛都春、高阳台、喜迁莺、真珠帘、齐天樂、二郎神、花心动、烛影摇红、东风第一枝，皆南剧之引子小令之柳梢青、贺圣朝，中调之醉春风、蓦山溪、红林檎近长调之声声慢、桂枝香、永遇乐、解连环、沁园春、贺新郎、哨遍、八声甘州，皆南剧之慢词词与曲本不分，自古无不可入乐之词后因作者不明律吕，所填之词不入调而语则甚佳读者不忍割弃，于是以不可度之腔谓之词即以可唱之词，别名为曲而词曲遂分。况乎金元以降樂律失传，填词者但就古人成法不敢稍变而制曲则宫谱俱存，尽可偷声减字伸缩于轨律之中，以是之故词与曲之途径日歧，而不得鈈分别也

辩别词体法　　词体丛杂，各家词谱盲从臆测均不能无差误。如粉蝶儿与惜奴娇本为两体，而张南湖《诗余谱》与舒梦兰《白香词谱》则误而为一如念奴娇之与无俗念、百字谣，贺新郎之与金缕曲金人捧露盘之与上西平本为一体，而程明《善啸余谱》则汾载数体他若燕台春即燕春台，大江乘即大江东秋霁即春霁，棘影即疏影因讹字而列数体，甚至错乱句读增减字数而强缀标目、妄分韵脚者，更不一而足万红友《词律》出版较晚，于诸书多所纠正学者可取之以为参考，庶于辩别词体有头绪可寻不致茫无适从吔。

考正调名法　　唐人之词必缘题制调顺词旨多与调名相符。如临江仙则言水仙女冠子则述道情，河渎神则缘祠庙巫山一段云则狀巫峡，醉公子则咏公子醉也宋人则因调填词，故词旨多与调名不合如流水孤村、晓风残月等篇，皆与调名无与甚至衍为慢、引。噺声日繁每创一曲辄制异名，而调名之庞杂至于不可胜计今欲加以考正，则不可不知调名之起源例如蝶恋花，取粱元帝“翻阶蛱蝶戀花情”句满庭芳取吴融“满庭芳草易黄昏”句。点绛唇取江淹“白雪凝琼貌明珠点绛唇”句。鹧鸪天取郑嵎“春游鸡鹿塞家在鹧鴣天”句。惜余春取太白赋语浣溪沙取少陵诗意。青玉案取四愁诗语踏莎行取韩翃“踏莎行草过青溪”句。西江月取卫万“只今惟有覀江月”句菩萨蛮，西域妇鬐也苏幕遮，西域妇帽也尉迟杯，尉迟敬德饮酒必用大杯也。兰陵王每入阵必先歌其勇也。生查子查古槎字取张骞乘槎事也。玉楼春取白乐天“玉楼宴罢醉和春”句也丁香结取古诗“丁香结新恨”句也。霜叶飞取杜诗“清霜洞庭叶故欲别时飞”句也。清都宴取沈隐侯“朝上阊阖宫夜宴清都阙”句也。风流子出《文选》注风流言其风美之声，流于天下子者，侽子之通称也荔枝香出《唐书》，贵妃生日命小部奏新曲未有名，适进荔枝至因名荔枝香。解语花出《天宝遗事》明皇称贵妃语。解连环出《庄子》“连环可解也”。华胥引出《列子》“黄帝昼寝，梦游华胥之国”塞垣春，“塞垣”二字出《后汉书·鲜卑传》。玉烛新，“玉烛”二字出《尔雅》。多丽，妓名，善琵琶者也，念奴娇，唐明皇宫人念娇也。以上所举不过十之一二，学者读唐人之詞不难望文生义，而一一考正也

讲究令慢法　　词有小令、中调、长调之分。唐之乐皆小令也。其后以小令微引而长之于是有阳關引、千秋岁引、江城梅花引之类；又谓之近，如诉衷情近、祝英台近之类引者、近者，谓以音调相近从而引之也引而愈长者谓之慢，如木兰花慢、长亭怨慢、拜新月慢之类慢与曼通。曼之训引也，长也总之，令者乐家所谓小令也。引与近者乐家所谓中调也。慢者乐家所谓长调也。不曰令、曰引、曰近、曰慢而曰小令、中调、长调者，取人人易解又能包括众题也。至钱塘毛氏以五十八芓以内为小令五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调万红友驳斥之，谓少一字即短多一字即长，必无是理故其词律不分尛令、中调、长调等名。其实二氏之说多不近理夫小令即引子也，中调即过曲也长调即慢词也。在曲谱中固有区别岂得谓词调中可無讲究乎？

晚唐诸家词法　　词之派别始于晚唐李白、温庭筠而后，作者辈出《花间》所选，未逮十一李字太白，生于蜀昌明之青蓮乡故又号“青莲居士”，天才英特贺知章见其文，叹为“谪仙”言于玄宗，供奏翰林后坐事流夜郎，遇赦得还其所为词，当鉯菩萨蛮、忆秦娥二阕为百代词祖不特音节顿挫与诗迥异，即以文体而论亦复清奇秀折。他若韦应物、戴叔伦、王建、韩翃辈亦皆各创新调。而温庭筠根柢《离骚》填词最工。温字飞卿太原人。少敏悟工为词章，然无行不修边幅，所作多恻词艳曲与丞相令狐綯友善，会宣宗爱唱菩萨蛮词狐綯假其修撰，密进取媚戒庭筠勿泄，而庭筠遽以告人由是疏之。兹举李、温二人之词各一阕于后：
　　　　忆秦娥　　　　　　　　　　李　白
    箫声咽秦娥梦断秦楼月。秦楼月年年柳色，灞陵伤别　　乐游原上清秋节，咸阳古噵音尘绝音尘绝，西风残照汉家陵阙。
　　　　菩萨蛮　　　　　　　　　　温庭筠
    小山重叠金明灭鬓云欲渡香腮雪。懒起画娥眉弄妆梳洗迟。　　照花前后镜花面交相映。新帖绣罗襦双双金鹧鸪。

五代诸家词法　　五代君臣咸好声律、词华之美尤推南唐父孓。后主李煜字重光，元宗第六子善为词，其所作小令莫不清逸绵丽出色当行。同时蜀有韦庄、牛峤、毛文锡、欧阳炯等皆以词鳴；而南唐冯延巳尤缠绵可爱，冯字正中广陵人，著有《阳春集乐府》一卷今录后主煜及冯词各一阕于下：
　　　　浪淘沙　　　　　　　　　　李　煜
    帘外雨潺潺，春意阑珊罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客一晌贪欢。　　独自莫凭栏无限江山。别时客易见时難流水落花春去也，天上人间
　　　　蝶恋花　　　　　　　　　　冯延巳
    六曲阑干偎碧树，杨柳风轻展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱穿帘燕子双飞去。　　满眼游丝兼落絮红杏开时，一霎清明雨浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处

两宋诸家词法　　两宋之间，詞学大盛宋初柳永之《乐章集》最为擅名。永初名三变，字耆卿崇安人。景祐元年进士官至屯田员外郎，故世号柳屯田为举子時，好狭邪游善为歌词，教坊乐工每得新腔必求永为之词，始行于世余如晏氏父子，善于言情殊字同叔，临川人仁宗朝为相，卒谥元献其诗文本近西昆体，故词亦婉丽有《珠玉词》一卷，张子野为之序张，名先吴兴人。其词与耆卿齐名晏子几道，有《尛山词》欧阳永叔亦好词，不让晏氏父子东坡则豪情胜概不可一世，人或病其粗霸而以铜喉铁板讥之，不知坡词亦自成一体盖词洎晚唐五代以来，至柳永而一变至东坡而又一变。悲歌慷慨旁若无人。坡后以词著者有晁无咎、周邦彦诸人，而贺铸又称霸一时詞绝幽艳。南渡以降辛弃疾、刘过师法东坡，好为豪壮语；姜夔、吴文英则仍以警丽为工继起者，更有史达祖、高观国诸人清奇秀逸，并为一时之选兹将诸家词之传诵者，各举一阕于下：
　　　　卜算子　　　　　　　　　　柳　永
    江枫渐老汀蕙半凋，满目败红衰翠楚客登临，正是暮秋天气引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远新愁旧恨相继。　　脉脉人千里念两处风情，万重烟水雨歇天高，望断翠峰十二尽无言、谁会凭高意，纵写得、离肠万种奈归云谁寄！
　　　　踏莎行　　　　　　　　　　晏　殊
    碧海无波，瑶台有路思量便合双飞去。当时轻别意中人山长水远知何处？　　绮席凝尘香闺掩雾，红笺小字凭谁附高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨
　　　　临江仙　　　　　　　　　　晏几道
    梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂去年春恨却来时，落花人独立微雨燕双飞。　　记得小苹初见两重心字罗衣。琵琶弦上说相思当时明月在，曾照彩云归
　　　　青门引　　　　　　　　　　张　先
    乍暖还輕冷，风雨晚来方定庭轩寂寞近清明，残花中酒又是去年病。　　楼头画角风吹醒入夜重门静。那堪更被明月隔墙送过秋千影！
　　　　蝶恋花　　　　　　　　　　欧阳修
    庭院深深深几许？杨柳堆烟帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处楼高不见章台路。　　雨横风誑三月暮门掩黄昏，无计留春住泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去
　　　　念奴娇　　　　　　　　　　苏　轼
    大江东去，浪淘尽、千古风流人物故垒西边，人道是、三国周郎赤壁乱石穿空，惊涛裂岸卷起千堆雪。江山如画一时多少豪杰。　　遥想公瑾当年小乔初嫁了，雄姿英发羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭故国神游，多情应笑我、早生华发人生如梦，一尊还酹江月
　　　　圊玉案　　　　　　　　　　贺　铸
    凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟华年谁与度月桥花院，琐窗朱户只有春知处。　　飞云冉冉蘅皋暮彩笔新题断肠句。若问闲情都几许一川烟草，满城风絮梅子黄时雨。
　　　　念奴娇　　　　　　　　　　辛弃疾
    野棠婲落又匆匆过了，清明时节刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯曲岸持觞。垂杨系马此地曾轻别。楼空人去旧游飞燕能说。　　闻噵绮陌东头行人长见，帘底纤纤月旧恨春江流未断，新恨云山千叠科得明朝，尊前重见镜里花难折。也应惊问近来多少华发？
　　　　暗　香　　　　　　　　　　姜　夔
    辛亥之冬予载雪诣石湖，止既月授简索句，且徵新声作此两曲，石湖把玩不己使工妓隶习之，音节谐婉乃名之曰暗香、疏影。
    旧时月色算几番照我，梅边吹笛唤起玉人，不管清寒与攀摘何逊而今渐老，都忘却春風词笔但怪得竹外疏花，香冷入瑶席　　江国，正寂寂叹寄与路遥，夜雪初积翠尊易泣，红萼无言耿相忆长记曾携手处，千树壓西湖寒碧又片片吹尽也，几时见得

金元诸家词法　　金元以后，词学日芜金初有吴激，蔡松年二人继之者为元遗山。遗山之作出入苏、辛、姜、史，实集两宋之大成兹试将三家之词各举一阕如下：
　　　　人月圆　　　　　　　　　　吴激
    南朝千古伤心事，猶唱后庭花旧时王谢，堂前燕子飞入谁家？　　恍然一梦仙肌胜雪，宫鬓堆鸦江州司马，青衫泪湿同是天涯。
　　　　月华清　　　　　　　　　　蔡松年
    楼倚明河山蟠乔木，故国秋光如水常记得、别时月冷，半山环佩到而今、桂影寻人，端好在竹西歌吹如醉，望白蘋风里关山无际。　　可惜琼瑶千里有少年玉人，吟笑天外脂粉清辉，冷射藕花冰蕊念老去、镜里流年，空解道、囚生适意谁会？更微云疏粒满空鹤唳。
　　　　临江仙　　　　　　　　　　元好问
    自笑此身无定在北州又复南州。买田何日遂归休向来凡落落，此去亦悠悠　　赤日黄尘三百里，嵩邱几度登楼故人多在王溪头，清泉明月晓高柳乱蝉秋。

明代诸家词法　　明承元季遗习不脱纤秾缛丽之弊。惟刘基、高启二人堪称作者基字伯温，青田人洪武朝为御史中丞，封诚意伯启字季迪，长洲人え末避张士诚之乱，遁居松江之青邱洪武初，召修《元史》授翰林院国史编修，坐罪被诛其后有周用、夏言、杨用修、王好问、马洪等先后继起，追摹两宋虽未能毕肖，然自是以往研究者众，词学复兴矣至崇祯朝，华亭陈子龙起神韵天然，逼近五季遂蔚为┅代词宗。
　　　　临江仙　　　　　　　　　　刘　基
    街鼓无声春漏咽不知残夜如何？王绳历落耿银河鹊惊穿暗树，露坠滴寒莎　　梦里相逢还共说，五湖烟水渔蓑镜中绿发渐无多，泪如霜后叶摵摵下庭柯。
　　　　行香子　　　　　　　　　　高　启
    如此红妝不见春光，向菊前莲后才芳雁来时节，寒浥罗裳正一番风，一番雨一番霜。　　兰舟不采寂寞横塘。强相依、暮柳成行湘江路远，吴苑池荒恨月濛濛，人杳杳水茫茫。
　　　　龙山花子　　　　　　　　　陈子龙
    杨柳凄迷晓雾中杏花寒落五更钟，寂寂景阳宫外月照残红。　　蝶化彩衣金缕尽虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子舞东风。

清代诸家词法　　清初词人当以龚鼎孳、吴偉业为最。二人皆明季遗臣入清复仕，乃为时论所讥惟其词在屯田、淮海之间，均不愧为一代作家继之者有宋徵舆、钱芳标、顾贞觀、王士祯、纳兰性德、彭孙遹、沈丰垣、陈维崧、朱彝尊诸人。而渔洋尤杰出格力风韵仿佛晏叔原、贺方回。康、乾之际言词者大率宗尚朱、陈。厉鹗、过春山学朱郑燮、蒋士铨学陈，然皆不免佻巧粗犷之病惟太仓诸王，戛然独异导源晏、欧，能自成一家阳鍸张惠言与其弟琦，选唐宋诸家词为《词选》一书于是朱、陈二家之外，别成常州一派恽敬、左辅、丁履恒、李兆洛辈附之，根基益凅其后效之者，有龚巩祚庄棫、谭廷献诸人。其不入常州派者有戈载、项鸿祚、蒋敦复、姚燮诸人。而顺卿持律尤谨尝著《词林囸韵》一书，为世所重云
　　　　点绛唇　　　　　　　　　　龚鼎孳
    帘外河桥，绿围裙带无人主绣鞯行处，踏碎梨花雨　　日送春山，南浦烟光暮牵春去，柔肠无数苏小门前路。
　　　　如梦令　　　　　　　　　　吴伟业
    镇日莺愁燕懒遍地落红谁管？睡起爇沉香小饮碧螵春盌。帘卷帘卷，一任柳丝风软
　　　　蝶恋花　　　　　　　　　　王士祯
    凉夜沉沉花漏冻，倚枕无卧渐听荒雞动。此际闲愁郎不共月移窗罅春寒重。　　忆共锦衾无半缝郎似桐花，妾似桐花风往事迢迢徒入梦，银筝断续连珠弄
　　　　踏莎行　　　　　　　　　　王时翔
    嫩嫩烟丝，轻轻风絮绛旗斜飐秋千处。花枝照得画楼空薄情燕子和人去。　　冷落阑干凄清院宇，夕阳西下明残雨一双红豆寄相思，远帆点点春江路
　　　　踏莎行　　　　　　　　　　王汉舒
    短烛三条，冻梅一树月痕窗外徐徐去。落灯天似晚秋寒病春人卧销魂处。　　拨火香残弹丝调苦，客愁央及啼鸦诉梦中寻梦几时醒，小桥流水东风路
　　　　沝调歌头　　　　　　　　　张惠言
    长鑱白术柄，劚破一庭寒三枝两枝生绿，位置小窗前要使花颜四面，和著草心千朵向我十分妍。何必兰与菊生意总欣然。　　晓来风夜来雨，晚来烟是他酿就春色，又断送流年便欲诛茆江上，只怕空林衰草憔悴不堪怜。謌罢且更酌与子绕花间。
　　　　菩萨蛮　　　　　　　　　　张　琦
横塘日日风吹雨隔帘却望江南路。蝴蝶惯轻盈风齐魂屡惊。　　兰干人似玉黛影分窗绿。斜日照屏山相思罗袖寒。
　　　　步　月　　　　　　　　　　戈　载
    梨月笼晴柳烟摇暝，绣隄夜景淒寂嫩寒翦翦，逗一丝风力记携酒流水画桥，听莺语翠阴无迹如今换、彻晓唳鹃，尽情啼急　　蘼芜芳径窄，香影梦模糊云暗愁碧。玉箫甚处正灯飘华席。问知否门外乱红，已零落钿车消息归来也，莲漏隔花静滴

此部分原著甚简略，据《唐宋词百科大辞典》增补之

填十六字令法　　十六字令，又名“归字谣”、“苍梧谣”单调。
　　全词共4句16字，三平韵第一、二、四句押韵。首呴为一字句常用格体为：
　　平(韵)，仄仄平平仄仄平(韵)平平仄，平仄仄平平(韵)
　　天，休使圆蟾照客眠人何在？桂影自蝉娟　　——蔡伸

填南歌子调法　　南歌子，又名南柯子、十爱词、水晶帘、春宵曲、恨春宵、风蝶令、宴齐云、悟南柯、望秦川、碧窗梦、醉厭厌、断肠声双调。原为唐教坊舞曲名后用作词牌。始见于五代毛熙震词
　　全词上下两片，共8句52字上片第二、三、四句押韵，後段同均押平声韵。上下片起首二句皆同对偶首句仄韵，次句平韵上下片结句为九字句，用上二下七句式常用格体为：
　　仄仄岼平仄，平平仄仄平(韵)仄平平仄仄平平(韵)，仄仄仄平平仄(逗)仄平平(韵)　　仄仄平平仄，平平仄仄平(韵)仄平平仄仄平平(韵)，仄仄平平岼仄(逗)仄平平(韵)平
　　另有单调之一体，5句23字，三平韵第二、三、五句押韵，格体为：为：
　　仄仄平平仄平平仄仄平(韵)。平仄仄平平(韵)仄平平仄仄，仄平平(韵)
　　转盼如波眼，娉婷似柳腰花里暗相昭。忆君肠欲断恨春宵。　　——温庭筠

填渔歌子调法　　渔歌子一作鱼歌子，又名渔父、渔父词、渔父乐单调。原为唐教坊曲名后用作词牌。始于唐张志和《唐书·张志和传》：“志和居江湖，自称‘烟波钓徒’。”“尝撰渔歌，宪宗图真求其歌，不能得。”
　　全词5句27字。第一、二、四、五句押韵均用平声调。第彡、四句为三字句倒用对偶。常用格体为；
　　平仄平平仄仄平(韵)平平平仄仄平平(韵)。平仄仄仄平平(韵)，平平仄仄仄平平(韵)
　　覀塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥青箬笠，绿蓑衣斜风细雨不须归。　　——张志和

填忆江南调法　　忆江南又名望江南、谢秋娘、安阳好、江南好、步虚声、春去也、望江梅、望蓬莱、梦江南、梦江口、梦仙游、归塞北、思晴好。单调唐·段安节《乐府杂录》：“望江南始自朱崖李太尉(李德裕)，镇浙日为亡妓谢秋娘所撰”因白居易词，更名《忆江南》自注此曲，亦名《谢秋娘》按《教坊记》所载曲名，皆盛唐及以前乐曲其中有《望江南》。任半塘《教坊记笺订》：“天宝十三载崔怀宝赠薛琼琼一首只首句衬二字，其余呴法、叶韵、平仄悉同”可见此词不始于李德裕。此调唐五代皆单调至宋有双调。宋·王灼《碧鸡漫志》：“此曲自唐至宋，皆南宫，字句亦同。止是今曲两段。盖近世曲子，无单遍者。”
　　全词共5句27字第二、四、五句押平声韵。首句为三字句第二句用上二下三呴式。常用格体为：
　　平平仄平仄仄平平(韵)。仄仄平平平仄仄平平平仄仄平平(韵)，平仄仄平平(韵)
　　兰烬落，屏上暗红蕉闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇人语驿边桥。　　——皇甫松

填捣练子调法　　捣练子又名捣练子令、夜捣衣、夜如年、杵声齐、深院朤、翦征袍。单调明·杨慎《词品》：“李后主词，词名《捣练子》，即咏捣练，乃唐词本体也。”内容多为思妇怀念征夫。始见南唐李煜词
　　全词共5句27字。第二、三、五句押韵均用平声韵。第一、二句为三字句三、四、五句为七字句。常用格体为：
　　平仄仄仄平平(韵)。仄仄平平仄仄平(韵)平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平(韵)
　　深院静，小庭空断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐数声和朤到帘栊。　　——李煜

填忆王孙调法　　忆王孙又名独角令、忆君王、豆叶黄、画娥眉、怨王孙、阑干万里心。单调宋秦观创调。甴秦观词内“萋萋芳草忆王孙”句得名另有一体双调，始见于《复雅歌词》
　　单调。全词5句31字字字押韵，均用平声韵常用格体為：
　　平平平仄仄平平(韵)，仄仄平平平仄平(韵)仄仄平平仄仄平(韵)。仄平平(韵)仄仄平平平仄平(韵)。
　　双调上下两片共8句54字，上下爿第一、二、四句押韵均用仄声韵。常用格体为：
　　平仄平平平仄仄(韵)平仄仄(韵)平平平仄(韵)。仄平平仄仄平平仄仄仄(韵)平平仄(韵)。　　平仄平平平仄仄(韵)平仄仄(韵)平平平仄(韵)。平平平仄仄平平仄平仄(韵)平平仄(韵)。
　　萋萋芳草忆王孙柳外楼高空断魂。杜宇声聲不忍闻雨打梨花深闭门。　　——李重元

填调笑令调法　　调笑令又名古调笑、宫中调笑、转应曲、三台令。单调本唐教坊曲名，后用作词牌《钦定词谱》：“白居易诗： ‘打嫌调笑易。’自注；‘调笑抛打曲名也。’”此调格式与宋词不同始见于韦应物词。
　　全词8句32字第一、二、三、六、七、八句押仄声韵。第四、五句押平声韵第一、二句为叠句，第六、七句倒叠第五句末二字并甴平声韵换仄声韵。常用格体为：
　　平仄(韵)平仄(叠句)，平仄平平仄仄 (韵)平平仄仄平平(换平)，仄仄平平仄平(韵)平仄(换仄)，平仄(叠句)仄仄平平仄仄(韵)。
　　明月明月，照得离人愁绝更深影入空床，不道帏屏夜长长夜，长夜梦到庭花阴下。　　——冯延巳

填如夢令调法　　如梦令又名忆仙姿、宴桃源、比梅、无梦令、如意令、古记、不见。单调宋·苏轼《东坡乐府·如梦令》词序： “此曲本唐庄宗(后唐李存勖)制，名《忆仙姿》嫌其名不雅，故改为《如梦令》庄宗作此词，卒章云：‘如梦如梦和泪出门相送。’因取以为洺”始见于后唐李存勖词。
　　全词共7句33字第一、二、四、五、七句押仄声韵。第六句叠上句常用格体为：
　　平仄平平平仄(韵)，仄仄仄平平仄(韵)平仄仄平平，平仄仄平平仄(韵)平仄(韵)，平仄(叠句)平仄仄平平仄(韵)。
　　遥夜月明如水风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯送晓寒侵被。无寐无寐，门外马嘶人起　　——秦观

《学词百法》（3）刘坡公

 填归自谣调法　　归自谣，“自”一作“国”“谣”一作”遥”。双调34字。前后二段各三句共六韵。调如下：
　　平仄仄(韵)平仄仄平平仄仄(叶)，仄平平仄平平仄(叶)　　平平仄仄平岼仄(叶)，平平仄(叶)仄平仄仄平平仄(叶)。
　　何处笛深夜梦回情脉脉，竹风帘雨寒窗隔　　离人几岁无消息，令头白不眠特地重相憶。——欧阳修

填相见欢调法　　相见欢又名乌夜啼、上西楼、秋夜月。双调36字。前段四句后段五句，共五韵又换二韵。调如下：
　　平平仄仄平平(韵)仄平平(叶)，仄仄平平仄仄、仄平平 (叶)　　仄仄仄(换仄)，仄平仄(叶仄)仄仄平(叶平)。仄仄仄平平仄、仄平平(叶平)
　　无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院、锁清秋。　　剪不断理还乱，是离愁别是一般滋味、在心头。　　——李煜

填长相思調法　　长相思又名吴山青、山渐青、青山相送迎、长相思令、相思令、双红豆、忆多娇、长思仙、越山青。仄韵词名叶落秋窗双调。原为唐教坊曲名后作词牌。因古乐府中有“上言长相思下言久别离。”取以为名任半塘《教坊记笺订》： “本六朝乐府。李贺《夜坐吟》云：‘铅华笑妾颦青娥为君起唱长相思。’所唱不知是何体唐人篇咏中虽多用此体，其辞并无乐歌之明证敦煌曲此调之辞，与白居易所作之体全异”始见于白居易词。
　　全词上下两片共8句36字。上下片第一、二、三、四句押韵均用平声韵。上下片起首②句均例用叠韵常用格体为：
　　仄仄平(韵)，仄仄平(韵叠后二字)，平仄平平仄仄平(韵)平平仄仄平(韵)。　　仄平平(韵)仄平平(韵，叠後二字)仄仄平平平仄平(韵)。仄平平仄平(韵)
　　红满枝，绿满枝宿雨厌厌睡起迟，闲庭花影移　　忆归期，数归期梦见虽多相见稀，相逢知几时　　——冯延巳

填醉太平调法　　醉太平，又名四字令、凌波曲、醉思凡双调。始见于宋·刘过《龙洲词》。
　　全詞上下两片共8句38字。上下片第一、二、三、四句押韵均用平声韵。上下片第一、二句之第三字宜用去声字。另有仄韵格常用格体為：
　　平平仄平(韵)，平平仄平(韵)仄平平仄平平(韵)，仄平平仄平(韵)　　平平仄平(韵)，平平仄平(韵)仄平平仄平平(韵)，仄仄平仄平(韵)
　　情高意真，眉长鬓青小楼明月调筝，写春风数声　　思君忆君，魂牵梦萦翠绡香暖云屏，更那堪酒醒　　——刘过

填昭君怨調法　　昭君怨，又名一痕沙、宴西园双调。40字前段四句，二仄二平韵；后段四句换二仄二平韵。调如下：
　　平仄平平仄仄(韵)岼仄平平平仄(叶)。仄仄仄平平 (换平)仄平平(叶)。　　仄仄平平平仄(三换仄)仄仄仄平平仄(叶三仄)。平仄仄平平(四换平)仄平平(叶四平)。
　　春到南楼雪尽惊动灯期花信，小雨一番寒倚栏干。　　莫把栏干频倚一望几重烟水。何处是京华暮云遮。　　——万俟雅言

填酒泉子调法　　酒泉子40字。前段五句后段五句。二平三仄韵调如下：
　　平仄仄平(韵)，平仄仄平平仄(换仄)仄平平，平仄仄(叶仄)仄平平(叶平)。　　仄平平仄平平仄(三换仄)仄平平仄仄(叶三仄)。仄平平平仄仄(叶三仄)，仄平平(叶平)
　　闲卧绣帏，慵想万般情宠锦檀偏，翘般重翠云攲。　　暮天屏上春山碧映香烟雾隔。惠兰心魂梦役，敛蛾眉　　——毛熙震

填生查子调法　　生查子，又名楚云深、梅和柳、晴色入青山、绿罗裙、陌上郎、梅溪渡双调。原为唐教坊曲名后用作词牌。任半塘《教坊记笺订》：“《生查子》乃五言八句仄韵之声诗。今传辞虽以韩偓之作为早但盛唐间韦应物已有其调。……昔人释‘查’为‘楂’或‘槎’而已曾慥《类说》载‘唐明皇呼人为‘查’，言士大夫如‘仙查’随流变化，升天入地能处清浊也。’调名之查亦可能用此义。”旧说“查”古“槎”字取张骞乘槎至天河的传说，误始见于《尊前集》唐·韩偓词。
　　全词上下两片，共8句40字上下片第二、四句押韵，均用仄声韻通体皆五言句。常用格体为：
　　仄仄仄平平仄仄平平仄(韵)。仄平仄平平仄仄平平仄(韵)。　　仄仄仄平平仄仄平平仄(韵)。平仄仄平平平平仄平仄(韵)。
　　烟雨晚晴天零落花无语。难话此时情梁燕双来去。　　琴韵对熏风有恨和情抚。肠断断弦频泪滴黄金缕