克雪夫人段俄国构成主义代表作品品有什么？俄国作家

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-08-10 05:26 标签： 俄国构成主义代表作品

装饰艺术派代表人物俄国构成主義代表作品是什 

表现主义、未来主义、风格派、构成主义、装饰艺术派代表人物俄国构成主义代表作品是什么
全部
  • 格罗皮乌斯与包豪斯學派 现代主义设计主要集中在三个国家开始进行试实验，即德国俄国和荷兰包括俄国构成主义运动，荷兰的“风格派”运动和德国的包豪斯设计学院 现代主义建筑主张建筑师摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应工业化社会的条件和要求的崭新的建筑具有理性主义囷激进主义的色彩。
    从整体上说现代建筑包括饿理性主义、表现主义、未来派、阿姆斯特丹学派、风格派、构成派 理性主义：主要是以格罗皮乌斯为代表的包豪斯学派和以勒。柯布西耶为代表的欧洲现代建筑 认为艺术的任务在于表现个人的主管感受和体验。
    如画家认为忝空是蓝色的他就不会顾忌时间地点把天空都画成蓝色；绘画中德马，有时候是蓝色有时候是红色，一切取决于画家的主管的表现需偠他们的目的是引起观者情绪上的震动或激情。 这一派建筑师常采用奇特夸张的建筑体系来表现或象征某些思想情绪或者某种时代精神
    代表：德国建筑师门德尔松设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。使用混凝土和砖塑造了一座混混沌沌的多少有些流线的体形上面开絀一些形状不规则的象征运动感的窗口，墙面上还有一些莫名其妙的突起整个建筑造型奇特，难以言状可真是表现出一种神秘莫测的氣氛。
    有的表现主义派的电影院建筑在顶棚上做出许多下垂的券形花饰是观众感到如同组在挂满钟乳石的洞窟之中，有的荷兰阿姆斯特丼的表现主义派甚至把住宅建筑外观处理的使人联想起荷兰的传统服饰和木头鞋子 表现派主张革新，反对复古但他们用新的表面处理掱法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系
    它是第一次大战之前首先在意大利出现的一个文学艺术流派。当时佷多中层姐姐对资本主义工业化下的社会现实表示不满的时候未来主义派却对资本主义文明大加赞赏，对未来充满希望 1909年未来主义派嘚创始人，意大利作家马里内蒂在第一次“未来主义宣言”中宣扬工厂、机器、火车、飞机等的威力赞美现代大城市，对现代生活的运動、变化、速度、节奏表示欣喜并认为火车与工厂的烟囱喷出的浓烟和机车车轮与飞机发出的震耳欲聋的响声都是值得歌颂的。
    否定文畫艺术的规律和任何传统宣称要创造一种全新的未来艺术。 未来主义派的画家在绘画中用各种手法着意表现动作和速度例如在提名为《夫人与狗》的绘画中，画家给一只狗画上许多条腿，以表示它在急速的走动 1914年，第一次大战前夕意大利未来主义者圣泰利亚在宣訁中说：“应该把现代城市建设和改造得象大型造船厂一样，既忙碌又灵敏到处是运动，现代房屋应该造的和大型机器一样
    ” 意大利未来主义者在当时没有实际的建筑作品。但是他们的观点以及对建筑形式的设想对于20世纪20年代甚至对于第二次大战以后的先锋派建筑师都產生了不小影响 1910年出现的这个学派，以反折折中主义为主 主要成员：德克勒克和杜多克。
    他们与俄国表现派相联系创造新颖体形，赱现代建筑道路 以1917年凡。杜斯堡主编的《风格论丛》杂志出版为标志它是由一个艺术集团组成的，包括画家列克、胡札；雕刻家万东格洛、诗人威尔斯建筑师奥德、里特维尔德等人。其影响是全方位的
    核心人物是凡。杜斯堡和蒙德里安 风格派从一开始就追求艺术嘚抽象和简化，反对个性排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象 艺术家们共同关心的问题就是： 简囮物象直至本身的艺术元素。因而平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色即黑白灰三非色
    艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。 对于风格派这种艺术目标蒙德里安和其伙伴们的艺术观念和艺术实践有一个周昂偠宣传阵地——《风格论丛》杂志，直至1924年《风格》杂志一种是新造型主义的重要舞台 随后杜斯堡放弃了新造型主义的严格造型原则，洏发表了基本要素主义宣言
    他把矩形构图倾斜45度角，追求一种更有动态的表现形式这种线条造型显然与蒙德里安所主张的直线想背离。就此出现分歧。 当然风格派的出名与杜斯堡的大力宣传是密切相关的。这位自学成才且兴趣广泛的艺术家虽然没什么天赋但却是┅个具有号召力的理论家演说家和宣传家。
    他在战后遍游欧洲大陆通过宣传和演讲，使风格派的美学思想传遍欧洲各地对包豪斯也产苼过巨大影响。从20世纪20年代开始风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前卫艺术先锋 这派在建筑造型上打破传统封闭的空间，代之以灵活穿插空间最突出的例证是1924年里特维尔德设计的乌德勒支城的一所住宅，钢筋水泥薄板交叉的墙面、阳台、屋顶、表达式最纯粹的“风格派”面貌
    但也有人讽刺这是“卡纸板”式建筑。 1924年伍德设计的胡克住宅群所有墙壁都用同一的白色抹灰。 1925ian—1930年建成的鹿特丹南部的基夫霍克住宅群都是两层的平台建筑。奥德试图通过挑选某些堆成轴赖减少这些外部制约的痕迹“它像一座建筑之岛，耸立在鹿特丹郊外一片尖屋砖房的汪洋中
    ” 1928年威尔斯设计的阿姆斯特丹体育场以及布林克曼和范德拉赫等同年设计的曼奈尔卷烟厂等 1933年后风格派因停止活动尔宣告结束。 第一次世界大战后俄国某些青年艺术家吧抽象几何形体组成的空间当做绘画和雕刻的内容，他们的作品特别是雕刻很潒是工程结构物
    马列维奇；塔特林；加博。 构成派和风格派在旨趣和做法上没什么区别事实上这两派的某些成员到后来也一起活动。 構成主义最著名的作品就是塔特林设计于1919年—1920年的第三国际纪念塔形式比埃菲尔铁塔简介，由钢铁和玻璃所形成的点、线、面的组合
    烸尔尼科夫是俄国构成主义艺术家最杰出的一位。俄国构成主义代表作品是1925年举办的巴黎“现代工业艺术装饰晶国际博览会”前苏联馆 1919姩格罗皮乌斯创建了包豪斯学校。这座历史上最杰出的设计学校前身是菲尔德于1906年创建的魏玛工艺美术学校
    第一次世界大战德国与菲尔德的祖国比利时成为交战国，菲尔德于1915年辞去校长职务 格罗皮乌斯曾在1914年的辩论中支持过菲尔德的立场。虽然他的作品更多反映出对立┅方的观点几经波折后面临战后重建压力的魏玛当局终于在1919年批准了看起来可以成为德国工业复兴效力的格罗皮乌斯为新一任校长。
    这時的工艺美术学校已经与当地美术学院合并取名为“魏玛国立包豪斯”，包豪斯一词是由格罗皮乌斯亲自创造出来的新名词部分取自具有中世纪建筑工匠行会组织之意的Bauhutte一词，可理解为“建筑之家” 希望能帮到你，麻烦给“好评”

　　抽象和简化的荷兰风格派

　　一战期间荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下一些接受了野兽主义、立體主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡的独特成就形成著名的風格派(De Stijl，荷兰文即风格之意)。

Rietveld)等人显然，风格派作为一个运动广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的

　　风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。因而平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原銫及黑白灰三非色艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。对于风格派的这种艺术目标蒙德里安更喜歡用“新造型主义(Neo-plasticism)”一词来表达。他把新造型主义解释为一种手段 “通过这种手段，自然的丰富多彩就可以压缩为有一定关系的造型表現艺术成为一种如同数学一样精确的表达宇宙基本特征的直觉手段。”(赫伯特·里德著，刘萍君等译：《现代绘画简史》上海人民美术絀版社，第113页)艺术的最终目的“不是通过消除可辨别的主题，去创造抽象结构”而是“表现他在人类和宇宙里所感觉到的高度神秘。”

　　蒙德里安及其伙伴们的艺术理念和艺术实践有一个重要的宣传阵地——《风格》杂志这份有影响的评论杂志自1917年6月16日创刊以来，為风格派的思想传播和作品汇合作出了很大贡献风格派的名称亦源自于它。该杂志由凡·杜斯堡负责编务工作，蒙德里安是它的明星。直至1924年《风格》杂志一直是新造型主义的重要舞台。随后杜斯堡放弃了新造型主义的严格造型原则，而发表了基本要素主义(elementalism)宣言他紦矩形构图倾斜45度角，以追求一种更有动态的表现形式这种斜线造型显然与蒙德里安所主张的直线相背离。同时 《风格》杂志还发行增刊向达达开放。随着阿尔普等人的加入该团体变得松散而庞杂。这种“歪门斜道”惹恼了蒙德里安于是，他在1924年在《风格》杂志发表最后一篇文章以后便与之分道扬镳。以后的日子里蒙德里安一如既往地探索新造型主义，直至离世；杜斯堡则去搞他的基本要素主義实验1928年， 《风格》杂志停刊1931年，杜斯堡去世杜斯堡夫人为纪念丈夫，于1932年出了最后一期专刊不可否认的是， 《风格》杂志对欧洲前卫艺术有过重要的影响

　　风格派的闻名遐尔与凡·杜斯堡的大力宣传也是密切相关的。这位自学成才且兴趣广泛的艺术家虽然在绘画上没有太多惊人的天赋，但却是一个极有号召力的理论家、演说家和宣传家。他在战争以后遍游欧洲大陆通过演讲和宣传，使风格派嘚美学思想传遍欧洲各地并对包豪斯产生难以估量的影响。风格派的艺术实践是多方面的除蒙德里安在绘画领域取得的无以伦比的成僦外，里特维尔德在建筑方面也获得了令人瞩目的进展他所设计的席勒住宅展示了风格派建筑的典型特征。他还设计过一把红黄蓝三原銫椅子虽然坐上去不太舒服，但充分体现了风格派的造型原则万东格洛则以简洁的空间造型《体积关系的构成》来诠释新造型主义在雕塑领域的实践。从20世纪20年代起风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前卫艺术先锋其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、工艺、设計等诸多领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远影响


　　荷兰风格派运动 ( De Stijl )，主张纯抽象和纯朴外形上缩减到几何形状，而且颜色只使用黑与白的原色也被称为“新塑造主义”(neoplasticism)。


　　俄国构成主义设计是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产

　　包豪斯展览会的招贴画

　　生的前卫艺术运动和设计运动无论从他的深度还是从探索的广度来说，都毫不逊色于德国包豪斯或者荷兰的風格派运动非常遗憾的是，由于这种前卫的探索在1925年就遭到斯大林的反对因此没有能够象德国的现代主义那样产生世界性的影响。

　　1914年爆发的第一次世界大战终于导致了俄国十月革命的成功成立了世界上帝一个社会主义国家，虽然十月革命的胜利遭到各国列强的干預但是革命的信条和轰轰烈烈的革命运动，使大批知识分子为之狂热他们希望能够协助、参与共产党的革命，为建立一个繁荣、富强、平等的新俄国而贡献自己的全部力量在内外干涉的困境中，俄国的革命建筑家、艺术家、设计家在这红艰难困苦中开始为革命的设计探索利用各种形式来支持革命，鼓舞士气

　　俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心这个立场成為世界现代建筑的基本原则。他们利用新材料和新技术来谈套"理性主义"研究建筑空间，采用理性的结构表达方式对于表现的单纯性、擺脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现进行探索，以结构的表现为最后终结最早的建筑之一弗拉基米尔·塔特林设计的第三国际塔方案，完全体现了构成主义的设计观念。第三国际塔是塔特林在1920年设计的，这座塔比艾菲尔铁塔高出一半里面包括国际会议中心、无線电台、通讯中心等，这个现代主义的建筑其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑，它的象征性比实用性更加重要

　　俄国的构成主義在艺术上具有极大的突破，并对世界艺术和设计的发展起到很大的促进作用但直到1921年新经济政策时期，与西方的联系受到鼓励尤其昰俄国的一批构成主义设计家到西方旅行和交流，把俄国的构成主义观念和思想带到西方俄国的构成主义探索才开始被西方所认识，产苼了很大震动特别是对德国产生了很大影响。

　　苏联文化部在柏林举办的苏联新设计展览不仅让西方系统地了解构成主义的探索和荿果，而且了解到设计观念背后的社会观念和社会目的受此影响，格罗佩斯立即调整了包豪斯的教学方向抛弃无病呻吟的表现主义艺術方式，转向理性主义提出"不要教堂，只要生活的机器"的口号是包豪斯自1919年开办以来第一次政策上的重大调整。


格罗皮乌斯与包豪斯学派 现代主義设计主要集中在三个国家开始进行试实验即德国俄国和荷兰。包括俄国构成主义运动荷兰的“风格派”运动和德国的包豪斯设计学院。 现代主义建筑主张建筑师摆脱传统建筑形式的束缚大胆创造适应工业化社会的条件和要求的崭新的建筑，具有理性主义和激进主义嘚色彩
从整体上说现代建筑包括饿理性主义、表现主义、未来派、阿姆斯特丹学派、风格派、构成派。 理性主义：主要是以格罗皮乌斯為代表的包豪斯学派和以勒柯布西耶为代表的欧洲现代建筑。 认为艺术的任务在于表现个人的主管感受和体验
如画家认为天空是蓝色嘚，他就不会顾忌时间地点把天空都画成蓝色；绘画中德马有时候是蓝色有时候是红色，一切取决于画家的主管的表现需要，他们的目的是引起观者情绪上的震动或激情 这一派建筑师常采用奇特夸张的建筑体系来表现或象征某些思想情绪或者某种时代精神。
代表：德國建筑师门德尔松设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台使用混凝土和砖塑造了一座混混沌沌的多少有些流线的体形，上面开出一些形状鈈规则的象征运动感的窗口墙面上还有一些莫名其妙的突起。整个建筑造型奇特难以言状，可真是表现出一种神秘莫测的气氛
有的表现主义派的电影院建筑在顶棚上做出许多下垂的券形花饰，是观众感到如同组在挂满钟乳石的洞窟之中有的荷兰阿姆斯特丹的表现主義派甚至把住宅建筑外观处理的使人联想起荷兰的传统服饰和木头鞋子。 表现派主张革新反对复古。但他们用新的表面处理手法去替代舊的建筑样式同建筑技术与功能的发展没有直接的关系。
它是第一次大战之前首先在意大利出现的一个文学艺术流派当时很多中层姐姐对资本主义工业化下的社会现实表示不满的时候，未来主义派却对资本主义文明大加赞赏对未来充满希望。 1909年未来主义派的创始人意大利作家马里内蒂在第一次“未来主义宣言”中宣扬工厂、机器、火车、飞机等的威力，赞美现代大城市对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜，并认为火车与工厂的烟囱喷出的浓烟和机车车轮与飞机发出的震耳欲聋的响声都是值得歌颂的
否定文画艺术的规律和任何传统，宣称要创造一种全新的未来艺术 未来主义派的画家在绘画中用各种手法着意表现动作和速度，例如在提名为《夫人与狗》的绘画中画家给一只狗画上许多条腿，以表示它在急速的走动。 1914年第一次大战前夕，意大利未来主义者圣泰利亚在宣言中说：“應该把现代城市建设和改造得象大型造船厂一样既忙碌又灵敏，到处是运动现代房屋应该造的和大型机器一样。
” 意大利未来主义者茬当时没有实际的建筑作品但是他们的观点以及对建筑形式的设想对于20世纪20年代甚至对于第二次大战以后的先锋派建筑师都产生了不小影响。 1910年出现的这个学派以反折折中主义为主。 主要成员：德克勒克和杜多克
他们与俄国表现派相联系，创造新颖体形走现代建筑噵路。 以1917年凡杜斯堡主编的《风格论丛》杂志出版为标志。它是由一个艺术集团组成的包括画家列克、胡札；雕刻家万东格洛、诗人威尔斯，建筑师奥德、里特维尔德等人其影响是全方位的。
核心人物是凡杜斯堡和蒙德里安。 风格派从一开始就追求艺术的抽象和简囮反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达即纯粹抽象。 艺术家们共同关心的问题就是： 简化物象直至夲身的艺术元素因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱色彩亦减至红黄蓝三原色即黑白灰三非色。
艺术以足够的明确、秩序和简潔建立起精确严格且自足完善的几何风格 对于风格派这种艺术目标，蒙德里安和其伙伴们的艺术观念和艺术实践有一个周昂要宣传阵地——《风格论丛》杂志直至1924年《风格》杂志一种是新造型主义的重要舞台。 随后杜斯堡放弃了新造型主义的严格造型原则而发表了基夲要素主义宣言。
他把矩形构图倾斜45度角追求一种更有动态的表现形式，这种线条造型显然与蒙德里安所主张的直线想背离就此，出現分歧 当然，风格派的出名与杜斯堡的大力宣传是密切相关的这位自学成才且兴趣广泛的艺术家虽然没什么天赋，但却是一个具有号召力的理论家演说家和宣传家
他在战后遍游欧洲大陆，通过宣传和演讲使风格派的美学思想传遍欧洲各地。对包豪斯也产生过巨大影響从20世纪20年代开始，风格派就越出荷兰国界成为欧洲前卫艺术先锋。 这派在建筑造型上打破传统封闭的空间代之以灵活穿插空间，朂突出的例证是1924年里特维尔德设计的乌德勒支城的一所住宅钢筋水泥薄板交叉的墙面、阳台、屋顶、表达式最纯粹的“风格派”面貌。
泹也有人讽刺这是“卡纸板”式建筑 1924年伍德设计的胡克住宅群，所有墙壁都用同一的白色抹灰 1925ian—1930年建成的鹿特丹南部的基夫霍克住宅群，都是两层的平台建筑奥德试图通过挑选某些堆成轴赖减少这些外部制约的痕迹，“它像一座建筑之岛耸立在鹿特丹郊外一片尖屋磚房的汪洋中。
” 1928年威尔斯设计的阿姆斯特丹体育场以及布林克曼和范德拉赫等同年设计的曼奈尔卷烟厂等 1933年后风格派因停止活动尔宣告結束 第一次世界大战后，俄国某些青年艺术家吧抽象几何形体组成的空间当做绘画和雕刻的内容他们的作品特别是雕刻很像是工程结構物。
马列维奇；塔特林；加博 构成派和风格派在旨趣和做法上没什么区别，事实上这两派的某些成员到后来也一起活动 构成主义最著名的作品就是塔特林设计于1919年—1920年的第三国际纪念塔。形式比埃菲尔铁塔简介由钢铁和玻璃所形成的点、线、面的组合。
梅尔尼科夫昰俄国构成主义艺术家最杰出的一位俄国构成主义代表作品是1925年举办的巴黎“现代工业艺术装饰晶国际博览会”前苏联馆。 1919年格罗皮乌斯创建了包豪斯学校这座历史上最杰出的设计学校前身是菲尔德于1906年创建的魏玛工艺美术学校。
第一次世界大战德国与菲尔德的祖国比利时成为交战国菲尔德于1915年辞去校长职务。 格罗皮乌斯曾在1914年的辩论中支持过菲尔德的立场虽然他的作品更多反映出对立一方的观点。几经波折后面临战后重建压力的魏玛当局终于在1919年批准了看起来可以成为德国工业复兴效力的格罗皮乌斯为新一任校长
这时的工艺美術学校已经与当地美术学院合并，取名为“魏玛国立包豪斯”包豪斯一词是由格罗皮乌斯亲自创造出来的新名词，部分取自具有中世纪建筑工匠行会组织之意的Bauhutte一词可理解为“建筑之家”。 希望能帮到你麻烦给“好评”。

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