阅读下面的作品完成后面的题目。
①一个人在外面呆得久了方知古人在诗歌里所写的那些思乡的愁绪，并非尽是“强说”的装点之辞平林漠漠烟如织，寒山一带伤惢碧日暮时分，烟波江上的愁思不知不觉地就弥漫开来海德堡冬日的白昼格外短促，刚刚还是中午一转眼就到了黄昏，薄暮乍起慘淡的云如烟如雾地浮起来，涅卡河边的那些形体巨大的柳树在冷风中瑟缩着它们的枝条几天前还挂满了深黄的枯叶，而今已如此寥落寒怆还有那些枝条如乱箭般高插云霄的杨树，在冬日的天空下也显得格外苍凉凄楚这些特别带着东方色彩的草木，似乎特别能够勾起囚思乡的情怀还有河边的那群大雁，它们散乱在草地上整理着羽毛，在风中发着呱呱的悲鸣看样子这个冬天它们是不准备离开这里叻。眼前的这一切明明是典型的中国式的、在那么多古典诗词里被反复吟咏描画过的意境而今却原封不动地搬到了迢迢万里的西洋夷域，怎不让人生出人面桃花、物是人非的莫名心绪
②人们总是把乡愁简单地理解为对家的依恋或对故地的追忆，其实这样的理解未免太褊狹具体了事实上乡愁是一种真正的绝望，一种生命里同来俱在的愁思愁不是空间的，而是时间的它的方向是遥远的过去；乡愁不是戀物，而是自恋它所牵挂的不是那片事实上常常显得很抽象的祖居之地，而是悲悼自己的生命与韶光古往今来那么多思乡的诗篇，细細想来原来都是歌者在哀叹岁月的逝水对自己无情的抛掷。海德格尔说“故乡处于大地的中央”，看起来这是一个空间的理念但细想这故乡仍不过是指人“长大的地方”，因为那里印下了稚儿的足迹他的生命中最初和最美的部分抛洒在了那里。生命的家宅记忆的歸宿，稚儿离开了那里是因为童年那美好的时光已挥手远去，他已踏上被命运抛离的注定远游他乡的不归途！这真真正正是永世的分离便是“去年今日此门中，人面桃花相映红”的情景一旦你回来追寻，也早已是上穷碧落下黄泉两处茫茫皆不见的伤心之地。
③我便想象那位初唐的诗人在登上幽州古台时的悲叹：前不见古人，后不见来者念天地之悠悠，独怆然而涕下原曾觉得他的悲号未免有些誇张，但今想来那命运对每个生为凡胎的肉身不过就是这样设定，人生代代无穷已江月年年只相似。任凭你把酒问青天悲呼浩叹，忝道总不会屈就人道肯给你些许丝毫的通融怜悯。因了这个宿命中国的诗人骚客们，自汉以后便都变成了唯美的感伤主义者他们是攵人，但同时又是诗哲我想中国的文学中之所以有一个很特殊很强烈的乡愁的传统，恐与这种生命本体论的哲学和他们悲剧论的人生觀念不无关系。
④一个人在冷雨中独立前行便是把你想象成那行列中的来者，你终究也是你自己来者和去者，在那永恒的天道中相差哆少想到此，剩下的便只是释然感伤主义并不见得就是只懂得颓伤，如果是导向对生命的深在和洞悉的认识的话感伤当然也包含了嫃正的彻悟和坚强。因为一切并未缘此而中辍因了那永远的乡愁，他们去作那不断的远游因为真正的家乡是没有人能够返回去的，你看见了苍茫的来路但循着那布满荆棘的路途回去时，看到的无非是一个愁字就像鲁迅在他的小说里描绘的一样，你看到的是变了的一切而别人看到的则是变了的你，月光下的故事已然变成了永久的追忆童年时的伙伴促膝而坐也如不曾相识，这就是故乡———鲁迅小說中的诗没有人像他那样明白，即便是置身于故地和亲人中间也仍有一种命定的深深的孤独。更不要说在那脉脉温情之外还布满着溫柔的陷阱，在那缱绻的话语中间也还响着令人心寒的弦外之音。亲情和爱在那里相迎仇恨和刻毒也定然已经久候。
⑤然而这也终究妀不了那份执著又强烈的向往与追怀你知道，那些忧愤与不平实际上早已经与那份情感的执拗断了关系，你是一个彻头彻尾的无可救藥者纵然那故地已是泥泞的陷阱和煎熬的火坑，你也跳定了
⑥永世的来路，无悔的方向暮雨中思乡的旅人，她正离你越来越远也離你越来越近。
（取材于作者同名散文有删改）
【小题1】下列对文章的理解，不正确的两项是（4分）

A．作者身在异国他乡又恰逢阴冷嘚冬季，所以对家乡的思念油然而生比以往更为强烈。) C2 C9 a" ]# ?% ^0 S3 ]0 B& a

B．黄昏、薄暮、烟云、寒柳、杨树、大雁等都是中国古典诗词中用来表达思乡之凊的形象 4 U' [, Z1 d7 I* f _! ], Y! M

C．海德格尔对“故乡”的解释，表现了东西方对乡愁的不同认识帮助作者从新的视角理解“乡愁”。4 W# N/ W1 V1 S7 @/ E

D．作者对“乡愁”有了噺的理解他借用鲁迅的小说《故乡》形象地阐释了这种独到见解。

E．本文紧扣“乡愁”的主题大量引用或化用中国古典诗词名句，使攵章的文化气息浓厚
【小题2】（1）第③段画线句中“天道”和“人道”的含义各是什么？（2分）
（2）第①段中作者引用了“平林漠漠烟洳织寒山一带伤心碧”，作用是什么（3分）
【小题3】 文章结尾写到：“……暮雨中思乡的旅人，她正离你越来越远也离你越来越近。”请简要分析这句话表达了有怎样的含义（6分）

【小题2】（1）（2分）“天道”指人一定会走向死亡的自然规律；“人道”指人对世界嘚留恋。
（2）（3分）作用：①概括眼前所见的景象②表现内心的乡愁③异域的景象与充满中国传统元素的诗词形成独特的对比
【小题3】答案示例：“旅人”既是指旅行在外的人也象征着每一个走在人生路上的人。旅行在外的人旅途越行越远其“对家的依恋或对故地的追憶”就会越来越强烈。而每一个走在人生路上的人随着时间的推移他距离自己曾经的美好生活越来越远，而且无法回头但他会心怀释嘫，坚定地在人生路上继续前行直至走完自己的人生道路。

试题分析：对家乡的思念是因为在异国他乡看到了典型的中国式的、在那么哆古典诗词里被反复吟咏描画过的意境所以A不准确．C中说“海德格尔对故乡的解释，表现了东西方对乡愁的不同认识”不准确从上文Φ的“古往今来那么多思乡的诗篇，细细想来原来都是歌者在哀叹岁月的逝水对自己无情的抛掷”也就是对乡愁的认识，古往今来的诗囚都是相同的
考点：归纳内容要点，概括中心意思能力层级为分析综合C。
（1）根据上文来看“人生代代无穷已江月年年只相似。”鈳以知道“天道”即所谓的人会走向死亡的自然规律；从下文看“人道”是指人们尤其是诗人对生命的悲叹，悲叹人生短暂说到底就昰对世界的留恋。
（2）这句诗既有景也包含请合作者要写的主题内容有关联，这是在异国想起的诗句也包含了一种异国的景与中国的詩歌意境自然的对比。
考点：理解文中重要句子的含意能力层级为理解B。
试题分析：先理解“旅人”含义既指空间旅行的人，也只走茬人生之路上的人“越来越远”是指旅行在外的人越行越远，也是距离自己曾经美好的生活越来越远既有空间的也有时间的。“越来樾近”是指随着时间的推移或者旅行的渐远对“对家的依恋或对故地的追忆”就会越来越强烈，对家乡越来越亲切
考点：体会重要语呴的丰富含意，品味精彩的语言表达艺术能力层级为鉴赏评价D。

1、秋天的小河为动物们提供了┅个很好的生活场所，花瓣落下来好像是动物们的雨伞，河中的叶子就像鸭子们晒太阳休息的地方 

2、河水静静地流着，我们在水中尽凊地玩着笑声、水声融在了一起，人与自然形成了一幅和谐的画面几片黄树叶、红树叶从水面上职过，贴着小河的脸抒写着秋的诗呴。 

3、你们看小河多么可爱！无论是炎热的夏天还是寒冷的冬天，它总是那么活泼如果你想了解我家乡的小河的话，那就赶快到我的镓乡来见识见识吧！ 

4、河的两岸就是游园人们称它叫“千亩游园”。走进游园首先是一片梧桐树林。树林里一棵棵梧桐树就像战士┅样笔直地站在那里。树上枝繁叶茂大大的叶子挤在一起，好像给游园戴了一顶大大的帽子把阳光都挡在了外面。所以现在即使是夏天，走进这个树林也感觉非常凉爽 

5、小河有永远看不厌的风景：柳树、翠竹、水码头、石板桥;清澈见底的水下，有无法捕捉的“耗儿魚”和采之不尽的水草;久雨初晴的日子阳光下的小河便成了“半边天”们的世界——所有的声音，所有的色彩和无数优美的曲线都在这裏交织、展现…… 

6、那是条平常而又美丽的小河河水清澈见底，静静的流着在阳光的照耀下闪着点点星光，她日夜流趟渐渐消失在屾的转弯处。站在高处看它就像一条漂亮的带子飘绕在山间小河恬美，四季如此春天，这里花红柳绿印在河面上，像绚丽多彩的绸緞 

7、雨后，风停了天空中出现了一条彩虹，柳树也安静下来了弯下腰，低下头看着河水，仿佛在对着“镜子”梳理秀发金灿灿嘚阳光照射在柳树上，树上的露珠一闪一闪的顺着柳树的“秀发”，慢慢地流下来在阳光地照射下，枝叶的颜色变化多端有翠绿、罙绿、墨绿…… 

8、夏天到了，田里一片深绿河边的桃树上挂上了一个个诱人的桃子，让人垂涎三尺大人们啊，喜欢在树阴下乘凉打撲克，下围棋知了在树干上不停的叫，使这个安安静静的了夏天增添几分生趣

9、小河是顽皮的，流水潺潺水儿轻轻流动着，哗哗的河水不断顽皮的流出翻腾着喜悦的波纹；小河是那么温柔，闭上你的眼睛坐在河边静听小河的歌声。那是温柔的听“哗哗，哗哗……” 

10、河水静悄悄地流淌闪动着粼粼的水光，就好似闪动着明亮的眼波凝视着这秋天山野的秀色。 

11、小河边树木葱葱麻利的翠鸟点過水面，留下圈圈圆晕;笨重的鸭子浮过划破水面上树的倒影;风起，粼粼的波光在阳光下格外的明丽耀眼家乡的小河，美丽的小河 

12、早晨，东方天际那血红的霞光还没有消逝太阳公公就射出了耀眼的光芒。挥动神笔将赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫融为一体把它染在叻河水上，清清的河水立刻回映出朝霞般的色彩借着凉风淙淙的流着，汇成一条绚丽的锦缎那是在回馈太阳呢! 

13、运河里有悠然的流水、浅绿的水色、如绢的波光。

14、这条河在群山间盘绕纠曲、百转千回在太阳的照耀下鳞波闪闪。 

15、冬天的小河多么幽静小河就像一个害羞的小姑娘沉默不语，默默地流向远方 

16、一条河流，像一束丝绒似的在阳光下灿然闪烁在两岸赤杨和柳树之间，飞星溅沫 

17、江水┅浪接一浪，不断地冲洗着岸边的岩石把岩石冲刷得十分光洁。 

18、春天万物复苏，百花盛开河水上面的冰在温暖的阳光的照射下融囮了，河两岸呈现出一派生机勃勃的景象小朋友们可以在河边采野花、捉迷藏，十分有趣 

19、美啊，家乡的小河!你那美丽迷人的景象简矗是无法称赞使人好象步入了仙境般的世界!我爱家乡的山和水，更爱家乡那条美丽迷人的小河! 

20、夏天的小河是美丽的春末夏初的时候，小河就成了我们的乐园早上，站在小河边上茂盛的小草、五彩缤纷的野花是我们最好的玩伴，在草丛间采些小花插在发间用小手撥着草叶上晶莹的露珠。偶尔会有蝴蝶姑娘轻轻飞来翩翩起舞这时，我们就会追着小蝴蝶来回地跑时不时地在岸边空地上踩出透亮的尛水花，溅得满脸、满身却很开心。 

21、这条河像一个任性的女孩子无穷尽地耍脾气，每年都要改变环境选取新的河道。 

22、我不知小河的源头在何处只记得河水清极了，清得一眼就可望到河底五颜六色、圆润光滑的鹅卵石清晨，朝阳为小河镀上一层金辉;傍晚彩霞為小河披上一层红纱;深夜，弯月像一只银色的小船在河水中穿行微风吹拂，河水就泛起层层涟漪像一片片浮动着的银鳞，像巧手的渔镓少女编织的网……啊在我的心中，故乡的小河是条最美的河 

23、一阵微风吹过，镜子一般的水面波动起来鱼儿成群结队地游到水面，张大嘴呼吸着新鲜空气偶尔也有跃出水面的鱼儿，翻个身又落入水中激起一圈圈的波纹，使水中的倒影晃成一片 

24、河边、湖畔那依依的杨柳确是大自然的骄子。风平浪静的时候杨柳好像一位温顺的长发姑娘，将满头青丝洒向水面风一吹来，柳枝轻轻地拂过水面平静如镜的河（湖）面泛起了一道微波，好像一位技术高超的速滑运动员飞快地在冰面上滑行身后留下一道浅浅的白杠。很快水面叒平静如故了。 

25、苍翠欲滴的群峰簇拥着一条逶迤清亮的河沿河两岸，明清风格的建筑群、依稀可辨的古窑址、苍凉厚重的徽州古商道或密集、或星落，无不透着古风古韵令人驻足沉思、浮想联翩。 

26、湖水像黑得发亮的丝绒在宁静的夜里泛着幽光。湖水是凝然不动嘚如同一缸浓浓的美酒。 

27、在家乡公园的角落里，小河边都可以看到成排的柳树柳树并不高，但一棵一棵婀娜多姿狭长的柳叶就昰柳树的秀发，柔柔地披下来直披到腰部，有一些长的竟垂到河面上，远看就像是一位绿发少女在河边梳妆“碧玉妆成一树高，万條垂下绿丝绦”不错，微风一吹柳丝袅袅飘动，像是翩翩的舞蹈显出万千柔美的姿态。我想柳树该算是树中的温柔女子，“风情萬种”一词用在柳树的身上，再恰当不过了 

28、夜晚，月亮婆婆静静地出来了她给小河穿上瓦蓝色的睡衣，给它盖上银白色的单被輕轻地拍着它，暄闹一天的小河终于昏昏入睡了宁静的夜色孕育着美好的明天…… 

29、熬过了夏日的骄阳似火，就到了秋高气爽的时候柳叶呈黄色，一阵微风吹来枝条摇曳，柳叶如一个个天真、可爱的小精灵飘飘悠悠、漫天飞舞。触摸柳树的枝干那粗糙的树皮让我想到了爷爷那双长满老茧的手奶奶那满脸的皱纹……树皮上还有一些小黑洞，这就是臭虫子干的“好事”它们的所作所为为柳树带来了極大的伤害。尽管是这样来年的春天，它还是会茁壮成长…… 

30、河水暴决如一头魔怪喘息着，类似受伤忍痛的野兽 

31、夏天，红彤彤嘚太阳在空中徘徊热得知了不停地叫，晒得小狈伸出舌头这时，河里的荷叶变得更绿了荷花也盛开了，粉的像霞白的像玉，在荷葉的衬托下显得格外娇美小鱼们也在荷叶下自由自在地嬉戏。 

32、冬天小河冻结了，到处是一片白茫茫的世界所有的动物植物都静静哋沉睡了，没有人会再来静静地小河边了。 

33、夏天小河涨水了。火热的太阳照得小河波光鳞鳞孩子们像泥鳅一样在河里穿梭往来。河面上溅起一朵朵雪白的浪花小河两岸的欢笑声传遍了山村的每个角落。 

34、细雨中的柳树更有一种朦胧美一棵棵柳树在雨雾中“仰起頭”，仿佛在用雨水冲洗着自己的“秀发”而枝条们，有的在欢快地跳着优美的舞蹈有的紧挨在一起，仿佛在说悄悄话呢！ 

35、秋天尛河缓缓流淌着，到处是一片凉爽怡人的景象树叶渐渐变黄，从树上飘落秋姑娘把火红的衣服衣服披在了枫树上。凉爽的秋天显然没囿夏天般炎热小河里的水也会变得冰冷起来。一个中年女人坐在河边像在思考着什么，把河水捧了起来又起身把水放掉。一个又一個秋天过去她不在来了。 

36、光阴荏苒童年的时光渐渐远逝，那河边的弯弓柳树留给我仿佛是很久以前的记忆在岁月的行囊中装载着┅个个历久弥新的故事。傍晚孩子们在闪着粼粼波光的浅水中，光着脚丫嬉戏追逐欢笑声洒满了水面。 

37、夏天小河缓缓流动着，到處是一片绿意盎然的景象夏孩子来了，他把烈日挂在天空上热烘烘的太阳炙烤着大地，蝉鸣声不绝于耳各种鲜花在河边生长着，一個亭亭玉立的姑娘站在河边轻轻捧着河水，河水在炎热的夏季好像变得更加凉快起来姑娘长大了，变成了大人不再像小时候一样在河水里嬉戏玩闹了。一个又一个夏天过去了她又开始变老了，小河鲜花看着她老去 

38、黄河有如无数巨龙扭在一起飞旋而下，在窄窄两屾之间咆哮奔腾，冲起的雪白浪头竟比岸上的山头还高 

39、小河洋溢着满河的春水，带着来自上游的残冰碎块高兴地流淌着。每一个尛小的漩涡都是一片笑意，映着蓝天白云和两岸初春的嫩绿，流动着柔和欢快的声音啊!

40、秋天来临，天高了气爽了。那清澈透明嘚河水就象一面椭圆的镜子清晰地照出我的身影。我可以看见河底青褐色的石头看得见沉积在河底的沙粒和那已经发黑的树叶。 

41、下午夕阳哥哥又送给它一件橘黄色的衬衫遮挡风寒。你偶尔投一枚石子激起一圈圈涟漪，受惊吓的鱼儿跳跃几下那是在与你告别呢! 

42、夏天到了，随着雨水小河变得时而宽；时而窄；时而缓；时而急。小河成了家乡人免费的游泳场小河边是孩子们的乐园。 

43、清晨小溪多美啊，溪水映着灿烂的朝霞像浮动的彩色缎带我喜欢在溪边读书，清新湿润的空气滋润着我的喉咙淙淙流水伴随着我的琅琅读书聲。 

44、泉水日夜不息地从山缝中淅出涓涓滴滴，汇成细小的清流从乱石丛中穿过，从山崖上跌落曲曲弯弯，流淌在杂草和荆棘丛生嘚坎坷的山岩之间 

45、那是条平常而又美丽的小河，河水清澈见底静静地流着，在阳光的照耀下闪着点点星光她日夜流淌，渐渐消失茬山的转弯处站在高处看，它就像一条漂亮的绸带飘绕在山间 

46、不必说那幢幢楼房，棵棵绿树朵朵小花，丛丛绿草；也不必说那早絀晚归的人们在丛草中嬉戏的孩子，和主人一同出门的小狗小猫忙于采蜜的小蜜蜂。单是河边那一排健身通道就别有一番趣味。 

47、尛河里的水清澈见底几个小朋友在高兴的打水仗，浑身都湿了也无所谓河内的小鱼游来游去，一点也不怕河边玩耍的孩子们远处还囿几个大人静静的坐着在钓鱼。 

48、水是绿油油的来往的船只不多，镜子一样的水面上这里那里起了几道皱纹或是小小的涡旋 

49、夕阳西丅，傍晚时分有一群孩子正在小河中嬉戏打闹。河边种着一排高大的柳树长长的柳枝轻抚着水面，河面不时传来一阵阵银铃般的欢笑聲 

50、河面上风顶风浪对浪。一片动荡不安还有一些黑糊糊的东西，像是鸟翅的影子在水面上迅速地从一头窜向另一头 

51、冬天，河水結冰了雪花纷纷扬扬地落下，不一会儿河边就变得白雪皑皑了都分不清哪是河哪是地了。小朋友们在厚厚的雪地里打雪仗堆雪人。皛茫茫的雪地霎时间成了孩子们的游乐场 

52、一条条河又纵横交错，流水潺潺深不过膝。 

53、河水静静流着波纹粼粼，望过去觉得又快叒凉 

54、秋天，河边的树木都开始枯萎了树上的叶儿由青转黄，飘飘悠悠地从树上飘落到河面上连树上的野果子也不甘寂寞，也随着葉子一起落了下来一起装扮着这诗情画意的小河。我突然想起我姥姥做的果汁这小河也如同我姥姥做的果汁，使人回味无穷! 

55、在家乡嘚河边无数杨柳垂着枝条，密密挨着仿佛羞涩的新娘。我总喜欢穿梭在其间欣赏她们在夕阳中婀娜的身影。 

56、大河犹如暴戾的恶龙穿山破壁，气势汹汹地奔祷而下 

57、从前，有一个美丽迷人的小村庄村庄里有一条清澈的小河，小河里鱼虾成群住在村庄里的人们烸天都要到小河里来挑水。 

58、那条小河中水草茂密安静的铺张着远古的绿色，芦苇于晚风中摇曳无数温柔的箭镞射向岁月，射向水天┅色的苍茫…… 

59、一条白丝带似的河水蜷曲在绿色的草原上。 

60、夏天小河已经开满了大大小小优雅而美丽的荷花。荷花的花瓣白里透紅像擦了胭脂的姑娘。顺着荷花向下看一眼就望见了碧绿的大荷叶。哪一个个荷叶“懒洋洋”的躺在清澈见底的河流上显得格外美麗。这就是夏天的小河美丽的小河。 

61、一来到小河边就看到清澈见底的河水，清得能看到河底的鹅卵石照出孩子们的影子。河里可昰个动物世界啊！有横行霸道的螃蟹长胡子、大眼睛的大龙虾，温柔体贴的小鱼……河旁边有一棵柳树像一位姑娘在河边上梳理她美麗的长头发，美丽极了！河边的小野花、野草并不是引人注目但是只要在这条边上，都会被我们轻而易举地发现当然，河边也有大家瑺见到的桃花了桃花在春天里欣然怒放，像蝴蝶在枝头翩翩起舞在不远处，孩子们有的在跳绳有的在放风筝，还有的在荡秋千她們玩得不亦乐乎！

62、走出花海前面又有几座小亭子，许多人聚集在那里他们有的打牌，有的聊天还有的在那里练习吹乐器。看着眼前嘚美景听着悦耳的音乐，我觉得自己根本不是在城市里而是在世外桃园。 

63、秋天的小河最引人注目秋风轻轻地吹佛着河面，小河碧波荡漾美丽极了！好像秋姑娘温柔地抚摸着小河黄昏，美丽的晚霞像一幅多姿多彩的图画映照在河面上小河仿佛一片童话般的世界。

64、这河像一根银线似地蜿蜒流去它闪闪发亮句子大全/，就像蛇鳞一般 

65、小河在唱着欢乐的歌;小河是清的，清的那么自然纯净。透过那一层明亮的玻璃可以看见“水中的世界”。一群群鱼儿一个个晃来晃去的大钳子，我把手伸进了透明的玻璃去刹时间，小鱼们慌張的逃跑了我知道是我打搅了河中的宁静，是我打开了小河那层透明的玻璃 

66、这是一条没有航标的河流，因此而显出一种单纯的、质樸的、天然的美恰如山区不加装饰的女子。 

67、冬天的小河很恬静就像一个沉睡的小公主。我和小伙伴们打破了它的美梦我们来到河邊，捡起地上的石子扔向小河，河面上很快被我们打出了很多小窟窿然后，冰冷的水便溢出小窟窿我们好不快乐。 

68、秋天的小河是憂伤的秋季是人们收获的季节，人们忙碌着似乎把小河忘却了，小孩子们也不能和它嬉戏了因为大人们下地忙碌时，小孩子要在家Φ看门小河没有人的陪伴，很忧伤 

69、这村的河流忙碌而从不泛滥。只安分守己地流着仿佛是它沿岸的村子里每一户人家的一个成员。 

70、船后面汩汩地流着像焦油一样浓重，像绸缎一样光滑的一望无际的河水 

71、秋天到了田里全部金黄，河边的桃树渐渐脱下绿衣裳换仩了金衣裳随着天气的慢慢变冷，桃树姑娘忍痛割爱把自己的衣裳写成祝福，送给大地动物们收到祝福，就从从准备好过冬的粮食 

72、秋天，小河静的像一面镜子平稳而光滑；绿得像是一块无瑕的翡翠。当阳光照在河面上是波光粼粼不禁让我想起了一首诗“水光斂滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”真是太美了。这就是秋天的小河安静的小河。 

73、中午小河是最惬意的时候。时时刮来一阵风你放眼望去，那滚滚的河面上泛起鱼鳞似的波纹在太阳的照耀下，波光鳞鳞慈爱的太阳奶奶又馈赠它一件华丽的夏裙，绝美非凡 

74、故乡昰位于大别山脚下的一个美丽的大村庄，一条大河从村前流过几棵柳树散立在河边。夏天傍晚的时候我们几个小孩子常常光着腚爬上柳树，先抓住大的柳枝荡秋千荡着荡着“扑通”一声跃入河中，溅起大大的浪花瞬间黑色的小脑袋在水面上起伏着，吐着水边游边快樂地喊叫那些胆子小不会游的孩子们在闪着粼粼波光的浅水中，光着脚丫站立着伤心遗憾的情绪洒满了水面。 

75、春天被冻了一个冬忝的小河终于自由了。它欢快的流淌着“哗啦啦哗啦啦”。像是在歌唱春天旁边的野花野草和它绘成了一道别有情趣的风景画。这就昰春天的小河欢乐的小河。 

76、秋天河岸两边的花和树上的叶子都凋谢了。树上结了许多果子有红通通的苹果，黄澄澄的梨火红的柿子。在秋雨的洗礼下果实变得格外诱人。 

77、春风吹到小河边河水开始缓缓地向前流着，河边的树木发芽了小草也从地里钻出来，遠远看去一片碧绿，河边的野花也绽开了笑脸从南方飞回来的大雁，带着春天的信息在小河边嬉戏河水清澈见底，蓝天白云倒映在尛河里小河里像盛开了朵朵白莲，春天的小河边变得多姿多彩农民伯伯把河水引到了田地里，灌溉禾苗小河边是一片生机勃勃的景潒。小河不仅灌溉了禾苗还滋润了家乡的一草一木，养育了家乡的人们 

78、只是轻轻地一瞥，河面下的游鱼和细石竟可以看到它们的每┅个细节：鱼儿的鳞片闪闪发亮而石子的纹理精致而秀气。河面有若流动的玻璃毫无瑕疵，干净而透澈让人的心情也清澈了起来。 

79、从前在一个美丽的小村庄前面，有一条弯弯曲曲的小河这条小河清澈见底，像一面明亮的大镜子它清得能看见河底的小鱼在嘻戏，能看见河底数不清的小石块儿河底住着一群非常友好的鱼兄弟，它们每天都在一起做游戏简直形影不离、无话不谈。当地的人们都非常爱护这条小河从来不污染它。 

80、河边柳树垂下了身子长长的柳枝没入水中，隐隐看见几片嫩绿的柳叶明亮的河面倒映出柳树的影子，像是一位亭亭玉立的少女在静静地梳洗秀发岸边绿树成荫，草地上嫩嫩的小草顺着微风飘来淡淡清香，让人不禁咪着眼享受起來--多么惬意！河边正在清洗蔬菜的大婶们总会聊些家常那浓浓的乡音让人听起来格外亲切。 

81、河水像一条青色的筋脉在河床里弯弯曲曲，转折起伏张翁搏动。 

82、秋天的小河是安静的风平浪静的水里一群小鱼顶着水游过来，明镜一样的水面顿时漾起了一道道波纹这時，一阵凉爽的风吹来岸边的枫树叶子落了下来，仿佛像一只只红蝴蝶在翩翩起舞不时落入水中，落在水中的时候它们由蝴蝶变成叻小船，在水面上轻轻漂荡忽然，有几只鸭子和鹅也来凑热闹了只见它们“扑通，扑通”跳进水中河里顿时热闹了起来。 

83、小溪就潒一条缀满闪光宝石的飘带深深扎在富饶而美丽的土地上。 

84、滹沱河从太行山上流下来像一匹烈性的马，在峡谷里腾空飞蹿。 

85、春忝小河缓缓流动着，到处是一片生机勃勃的景象春姑娘的绿纱盖在草地上，草地立刻变得嫩绿一个孩子在河边玩耍，心里充满了欢樂小河里的水，清凉清凉的舒服极了一个又一个春天过去了，孩子渐渐长大小河小草见证着她的成长。 

86、我们又来到了河边青蛙囸带小蝌蚪宝宝散步，一群小鱼又游过来仿佛是和小蝌蚪宝宝在捉迷呢。远处一群孩子正在放风筝他们跑着笑着开心极了。天上的风箏五彩缤纷如同一个个美丽的仙女正在迎接春姑娘呢！ 

2018年当湖北诗人们意识到，以诗謌的方式向这个时代发出问候会显得多么理想主义，同时又是那么虚幻而悲壮多年之后，我们再度想起2018年的湖北诗歌即便不需要通過记忆来还原现场，仍然有那么多声音在穿越欢笑、疼痛与日常生活的点滴后回响在荆楚大地的上空。但那不是集体的合唱而是一个個诗人内心的幽鸣。

之所以以“幽鸣”开启这趟诗歌之旅是在于诗歌的发声越来越需要拒绝聒噪与喧嚣，沉潜才是当下诗人理应坚守的品质2018年湖北诗人们的写作还是在向下或向上的博弈中不断靠近自己的内心，靠近诗的本体诗的力量感源自诗人的真实感受如何对接心靈的创造，湖北诗人在这一点上足够认真这是荆楚文学的传统，可我们仅仅停留在这一点上是否又太轻了？日常生活空间越来越狭窄诗歌越来越小器，当我们远离“革命”那种起伏和跌宕感，也随着平和美学的到来而渐行渐远传统给诗人们带来的并不完全是荣耀，也有“影响的焦虑”有突破历史枷锁的压力。背负着使命的湖北诗人究竟在具体文本与整体观念上给2018年赋予了什么新的趣味与主旨？那些年轻诗人又在作怎样的调整从而强化写作的主体性？湖北诗人2018年度的写作在整个湖北诗歌史的长河中会占据什么位置？对这些問题的回答都可能是不完整的。但透过这些问题可探究湖北诗人们努力的方向，以及问题本身反过来怎样影响诗人接下来的创作态势

一 乡土传统的再造与历史书写

湖北的乡土诗写作作为一个传统，其实暗合了中部地域的地理特征和风土人情山水自然与相对恬淡的日瑺生活，确实孕育了诗人们一种朝向生活内部的眼光他们在平静的生活中捕捉细微的人生体验和日常经历，探寻生活的起源与山水自然嘚关系这种朴素的愿望一旦遭遇理想主义的表达，诗会随着乡土修辞而呈现出真切的抒情格调这也成为了诗人们普遍的书写模式。随著城镇化进程的加快诗人们在书写乡土经验时，不再局限于直抒胸臆而让“土”的那一部分经验转化成了大地的沉思。尤其是从普泛嘚乡土抒情开始关注人关注环境的变化，这是新一代湖北诗人对乡土书写的美学调整与乡土隐秘的对话性，构成了湖北诗歌在2018年重要嘚美学维度在这一逻辑中将湖北诗歌纳入到年度评述范畴里，是基于最直观的体验和感受他们的写作越来越趋于专业化，而且朝向了詩歌的内部寻求创新乡土是一个大的自然意义上的传统，但在当下诗人笔下它越来越成了细小的经验独白，这是诗人们整体的美学转姠当诗从宏大的浪漫主义抒情回归日常，在现代性的意义上靠近诗的本体而当下的日常生活之诗也是乡土文明的延续和重构。2018年的湖丠诗人如何进入到他们的日常生活又怎样将对大的思考转化成微妙的诗意，以契合现代性的敞开

2018年，张执浩获得了鲁迅文学奖获奖詩集为《高原上的野花》（江苏凤凰文艺出版社2017年12月版）。张执浩的诗歌多源于最日常的生活经验他有时在反讽里把握现实的动向，有時又以移情的方式切入万物的幽暗性在近乎朴素的表达里，他竭力打开那些小事物的“内心”赋予它们以主体性和灵动感。在通往诗嘚途中他可以倾听花开的声音，也能够洞察到鱼的悲伤还不时地关注草的强颜欢笑与水的沉默寡言，这些创造性的风景既是想象的產物，也是经验的延伸立足于此，诗人试图通达诗歌的内部以叙事“发明”词的内涵，以抒情表现诗的本质最终抵达生命感知中那洣人的美。可能对乡土诗传统最有感触的当属诗人田禾，他从喊故乡的时代走过2018年仍然还在不断地回望他的童年、苦难与乡村孤零的個体。他写村里大哥撒网捕鱼寥寥数语，形象生动“大哥是农民，在他眼里/驾船就是扶犁/打鱼就是收割庄稼/木桨在水中划来划去/就是給庄稼一次次地翻土”（《水边村庄》）田禾对乡土的眷恋是一种内心的情感流露，他的乡村生活体验与他的直觉、表达同构成了诗的內驱力

当诗人们以自己的写作印证海德格尔“诗人的天职就是还乡”时，不管他们回到的是真实的故乡还是想象与虚构的故乡，其实嘟是将灵魂投射在了故乡的一草一木、一山一水间童年的记忆就是故乡的历史，诗人在纸上不断移植的就是命运评论家李鲁平这几年偅返诗歌创作，这一回返又何尝不是见证：这么多年的人生经历足够以诗的形式来呈现它们的丰富、驳杂与厚重。他对于河流似乎情有獨钟《留我在河边》《水以上，水以下》《冬天河岸说话》等诗皆与河、水有关，“到了中年我知道，只有河流/在白色的广罩中初惢不改/竞注不流，最后都走向了大海”（《竞注不流》）随着岁月流逝，人在变而河流“初心不改”，这种自然的守恒正是诗人悟箌的真谛他与河流、湖水的相遇，乃命中注定的纸上还乡；他记录下遭逢的瞬间这种定格的画面才是其最真实的内心风景。同样对自嘫山水有着虔诚之意的哨兵以其大格局数度回到生养他的洪湖，在现实中在梦境里，在一次次写作的精神慰籍中在诗集《蓑羽鹤》Φ，我读到一首关于故乡的诗字里行间透出深深的无奈和悲悯，几近可以替代他的孤独“无论我的想象多么辽阔/语词抵达百里外的县堺//我也不能重新命名飞禽/水生植物和那些没有户籍的渔民//我不知道写什么样的诗/送给洪湖，才能穷尽厄运：漂泊//孤独、隐忍我不知道哪呴/汉语不是象征和隐喻，可打船//建村造水上的故乡。汉语/什么时候不是故乡”（《故乡诗》）诗人的一次次追问，如同在故乡一次次惢灵回访的未完成那是他欠下的债务，他必须要用命运赋予他的能力去偿还如此方可让那些生动的湖上风景得以重生。

在从现实到历史的寻访中车延高的诗越来越趋于古意，这或许和诗人的阅读认知有关他回到传统寻找资源与灵感，在更大的传统中化解那些具体可感的历史形象他和李白斗酒、对话（《月》），看莫愁湖观明显陵，一路所见皆为凝重的历史，于是他的豪放中透出了达观之气，再度融入生活同样写历史，杨秀武的长篇叙事诗《东方战神陈连升》（武汉出版社2018年8月版）是一次新的尝试他以诗的方式与历史英雄对话，想由此重塑一个战神的形象并考验自己如何将小说的题材转化成诗。当激情、故事和感念被戏剧化地推着向前时诗人怎样在起承转合中驾驭那首抒情之舟？就看如何处理历史与现实的关系怎么把握好语言和故事之间的张力，这不仅需要技艺更显出情怀。周承强诗集《比云灿烂》（光明日报出版社2018年7月版）一方面书写凡人的生活片断，有温度有暖意另一方面又在军人的语境中增强了力量感，有骨气见力度这正是军旅诗歌的独特之处。

谢克强2018年在《诗刊》《诗歌月刊》《芳草》等刊物发表的组诗让人看到了为人生之诗嘚真实与淡然。谢克强从生活中悟出了更多高远的感慨“在这个喧闹嘈杂的世界/我选择沉默/你要想了解我 那就请/进入一块石头//这有些粗糙的石头/任凭世俗风雨的浸蚀/或者权势的敲打/由于拒绝 或者坚守/它依然保持初裂时的/粗糙与沉实”，以沉默消解生活的侵犯这是至高的抵抗，诗人对沉默满怀敬意并非为了寻找答案。“对于喧闹嘈杂的世界/无声胜似有声//只因 我的沉默/不仅是一块石头的沉默/也是一座大山嘚沉默/构成世界最坚硬的部分”（《沉默》）对于诗人来说，沉默不是刻意压抑自己他是重新回到内心和自己对话。看透了世间事呮有写诗是对自己最大的奖赏，“在词语交织的隐喻中/证明我活在这块土地上/为诗活着”（《活着》）在沉默中还能满怀敬意的，也许僦只有诗了因为即使“离开这块土地”，还有诗句“替我活着”

诗人们以城市人的视角所进行的返乡书写，映照出的不仅是写作格局嘚变化还有修辞美学的创造，这对于过去朴素乡土诗的“改进”更具有启蒙效用。如何表现现代乡土与诗的对话生活仍然是必要的Φ介。由湖北省作协组织、长江文艺出版社出版的“湖北草根诗人丛书”是对基层诗歌写作者的挖掘和重视，诗集分别为马小强的《我苼活在有风的日子里》、乔书彦的《南来北往》、刘素珍的《贴身的温度》、吴开展的《诗和远方》、龚纯的《听众小雨，秋天和国家》、罗爱玉的《我想送你半个天空》、茅草的《语象》、袁磊的《青年气象》、杨汉年的《地下的果实》、鲍秋菊的《身体里的月光》這套诗集虽名为“草根”，但作者写诗时间都不短且有功底，只是以集束的方式推出他们的诗集更加拓展了湖北诗歌的书写空间。而潒曹树莹、李强、阎志、铁舟、理坤、耀旭、虹兰、余孽、何炳阳、何泽勋、谭维帖、余修霞、马俊芳、梅玉荣、许玲琴、范小雅、肖静、周天国、王雪莲、谭冰、云经立、高盛、崔显实、邓星子、石高才等诗人都在2018年写下了自己生活中的“安魂曲”，他们也是湖北诗歌精神脉络中“爱”的构想者

二 人生之诗何以可能

新世纪以来，乡土诗传统在湖北诗坛仍然有其生存的土壤但它也随着城镇化进程加快洏获得了一些现代性的转化。这种富有弹性的写作传统对于曾经有过乡村生活的城市诗人来说，更让他们易于将当下和过去进行比较從而得到一些写作和思想的启迪。在此背景下人生之诗构成了新一轮的写作循环。

持续性写作是为人生之诗的重要前提它需要诸多生活经验的积累与重构。在这方面余笑忠的诗歌越发显得澄澈，如同他极富磁性的声音浑厚低沉他2018年出版的诗集《接梦话》（宁波出版社2018年10月版），可称得上是湖北诗歌界的“事件”为人生的书写，在余笑忠这里被真正变为了和生活同步的精神劳作我能理解诗人何以將诗集命名为《接梦话》，这是诗的隐喻恍惚之中，接梦话也就解放了诗诗人经历或听闻过接梦话的场景，一问一答答非所问，令囚忍俊不禁“我们就像这样/说梦话的，有时是你有时是我/醒着的有时接过梦话/更多的时候，像听婴儿牙牙学语/谁醒着谁就是守护者洏绝不是/偷听者”，说梦话就是呓语而接梦话，更像是以诗的方式对话一梦一醒，接上的只言片语就是对诗性的守护。剑男的诗歌哃样是为人生的写作他听命于内心对诗的召唤，雅俗在他那里已经不再是问题所有的见闻、回忆和感触于其诗中都变得通透了。剑男茬2018年发表的几组诗《那时候我没见过湖水也没有遇见爱情》《扬州十三章》，都是诗人置身于人生天地间的独白有一种“忽如远行客”的怅惘。在《悲伤不分大小》一诗中诗人回忆父亲离世的那个冬天，母亲艰难地料理完后事“那天/天空凛冽而辽阔/母亲和姐姐/哽噎著把我送到南江河渡口/我看见瑟瑟寒风中/悲伤不分大小/就像大地上的河流四面八方”，悲伤的记忆已被时间抚平剩下的只有平静的言说。即便有痛感隐藏其间诗人还是克制着倾诉的愿望。悲伤会让人疼这回望的审视，接续的是判断的难题可他仍以节制的表达作了内茬的平衡。

2018年柳宗宣发表的组诗《反季节》（《诗歌月刊》2018年第2期）中，虽不乏旧作读来仍能感受到一个诗人自我更新的诉求。“和奻儿走在马路边/不得不把速度放慢/她腹中的婴儿让她慢下来//——你也是个缓慢的人/这些年孕育一个个词语/当身心和外部世界交感/哦这时咣中的急迫与忍耐/你活着，为了迎接它们的诞生”（《论写作》）这是一首具有元诗意味的作品。诗人看到女儿腹中孕育的婴儿就想箌自己这些年生活中孕育的一个个词语。生活对诗人的教导是让他们成为一个想象的主体，以抵抗生活的加速度慢下来，既属于现代苼活的品质也接近于诗的真谛。沉河2018年的《倒走》《日常音乐》《我不再吃一滴血》等诗都寄托着某种隐秘的思虑和情怀，也许是他偠坚守的信念应和着内心不能被突破的底线。包括他发表的组诗《随性之书》和《侈湖诗篇》释放着一种中年感怀，包括自由与反自甴的较量也就随之在语言的落地中契合了生活的运转逻辑。黄沙子的一组诗（《安徽文学》2018年第3期）主要写马在诗中，马是动物还是囚并非关键但诗人和马的对话，让马获得了通灵的人性这种移情的方式赋予了诗歌以寓言性；尤其是在回忆和现实交叉的乡村寓言，接续了世间难以说清的神秘2018年，阿毛出版了四卷本文集（长江文艺出版社2018年3月版）其中有两本是诗集，一为个人诗选《玻璃器皿》┅为关于诗歌地理的专题诗集《看这里》。这两本诗集都指向了阿毛诗歌创作的核心：天真与经验的博弈阿毛以她细节的简单试图达到思想的复杂，这种提升让她不得不选择“在想象中飞翔”生活世界与诗性世界所对应的经验与天真之歌，有时候彼此依靠围绕着诗去發现新的表达。

余秀华说“一个女人想把生活的牢坐破”，可“我们都是被时间糊弄的人”（《冬日》）我不知道她是否真的被时间“糊弄了”，至少从她2018年写的《纸做的村庄》《秋已过半无诗一句》等诗来看，她意图抓住些什么真相，爱情未来的生活，这些于她都不过是当下的“焦虑”她改变了生活，如何去改变诗余秀华意识到了有限性，这或许是一个转机川上的生活之诗，是带着好奇進入到日常事件中即使是面对那些被我们所忽略的微不足道的“风景”，他还是充满着探究的欲望像《路灯在电线杆上被逐一点亮》這样的诗，虽然很“自我”具体呈现为独特的个人经验，并没有上升到普遍意义但是，生活中的发现与诗歌的创造其实是同构的突發奇想的偶然也是诗歌富有生机的必然。

杨章池的诗集《小镇来信》（长江文艺出版社2018年3月版）是他观察、体验、感悟和冒险探索的结晶。语言既是其创造的中介也体现为最终的美学实践。我更愿意将杨章池的写作归于凝视自我和周遭世界的话语重塑这里面不仅有凝視本身所带来的情绪抒发、道义追问和悲悯之意，而且还有凝视所延展出来的时代审视、力量变形与创造性转换黄明山的《钢琴与排箫》（团结出版社2018年3月版），如诗集名所示其诗歌也是主体声音的中西结合，将江汉平原的生活写出亮色“我想用歌声抵达尽头”（《遠方的森林》），同时也以诗歌通往真相卢圣虎《与妹书》《给亲人》《我的文学史》这种贴着生活的书写，最怕陷入庸常的凡俗但詩人强化了自身的问题性，不下结论让亲情和中年之困悬置于时代的幽暗处，以唤醒诗的内质谷未黄的《今晚抵达故乡》《过境》《蕗过集市去上坟的母子》等诗，皆通过再现鲜活的场景与自然，与时代与人性发生交集，再以隐忍的“激情”写下交集的悲欣与淡定

让青的诗集《闪烁的记忆》（长江文艺出版社2018年6月版），同样是在口语和日常经验的融合中触及了人生的诸多界面从视觉感官转向内惢好奇，才会有诗的生成在为人生的书写中，邱红根仍然以医生身份写着他所见到的苦难、纯真和温暖的细节这需要锐利的眼光，也需要坦然面对世事的心态冰客钟情的还是关于家乡生活的抒情诗，他作为个体的在场旨在为“一个叫河西的村庄”立传，书写深情的镓乡书玉茯祥作为一个地标，经常出现在陵少笔下那是他妙笔生花的地方，也是让诗灵魂生根的地方组诗《在玉茯祥》暗示了逸乐嘚存在，陵少写作的情调就在于这种亲和与穿透现实的动感之美万雁的《马口窑遗址》是一首呼应之诗，记忆与现实的对比构成了岁月鋶逝后历史的沧桑之意而诗歌之美也许就在“遗址”的深处。读黄旭升2018年发表的《门卫老吴》《回家的路》等诗很容易让人想起小人粅的悲伤，他写出了这个小世界的喜剧经验却又透出现世的残酷。刘武忠的《二姐的名字》看似一首基于口语表达的无障碍之诗但细讀后，我们会发现它有一条从表象文字抵达内在精神的通道“将错就错”和“耿耿于怀”之间，仍然暗藏着人生的卑微、困惑与无奈茬向天笑笔下，父亲、拾垃圾的表嫂、一场大雪、一滴春雨都能勾起诗人无限的遐想与回忆，这些可视化的意象一旦进入诗人的舞台總能呈现为或幽暗或跳跃的飘逸之感。还有一些企业行业的诗人像东风公司的黄保强、武钢的小箭等，都是在见证的意义上书写了更具潒的人生经验他们可能并不太为人所关注，但这种“沉默”恰恰是诗写的内驱动力

为人生的写作最易获得共鸣，诗人们也乐于征用时玳的忧郁和人世的悲情一旦它们被“消费”，有时候也会渐生出虚无感和挫败感可能因太过沉重，有些诗人选择放弃宏大叙事或抒情专注于小情调，或迷恋对消极经验的放大这又易于滑向集体性的内心荒凉。当诗人们陷入彻底的宿命之论也就无法走出自我设置的洣宫，以其昏昏使人昭昭，为人生的诗歌自然失去了明朗之感从而沦为词语的变戏法。

三 潜隐的先锋与日常“冒险”

在乡土之诗和人苼之诗的矿脉中诗人们都有一个自然的或时代的主题依托，这样的一些诗写到一定程度似乎很难再有一种质的提升，很多时候只是在維持写的状态至于写到什么境界，则很难保证在这样的背景下，我对那些冒险的实验者更有敬畏之意。他们可能耽于幻想愿意凝視和沉思，在写作上既注重形式感也探索更复杂的哲思空间。这种带有先锋色彩的写作在湖北诗坛并不多，这不是因为经验的贫乏還是在于诗人有没有可能打破单一线性主题或抒情模式，致力于更专业的诗歌写作这样他们才不会去刻意简化深藏时代内部的复杂性，鈈去写标语口号创造会让写作更具持续性，通过发现自我和世界再度确立诗歌的价值。

——在这个意义上我倾心于阅读那些反思型嘚诗人，是他们让诗歌能获得“无用之用”的尊严《从庸常中升起的》（《十月》2018年第5期）这组诗，或许恰好代表了毛子近几年诗歌写莋的美学取向不求多少形式上的新变，他内在的先锋性体现于从日常的观察和体验里悟出世界的本质并将这样的体悟转化成词语的创慥、主体的反思与自我的救赎。创造就潜藏在诗人对个性的坚守中他向善，趋真为所有的诗与思搭配细腻的美，而又在对话中担当起叻一个“文字英雄”的伦理责任李建春诗集《等待合金》（武汉大学出版社2018年8月版）是湖北诗歌2018年的重要收获，相对于让人一眼看到底嘚写作我们可能更缺乏这种诗的复杂、深入感和本土的汉语性。他新近创作的《空格触摸了我》《我知道我必须回到大海》等诗缘于囿感而发，但皆超越了感发最终呈现为一种情感的考古。和李建春一样这些年一直坚持写作但又非常低调的亦来，是一个安静的诗人如同他的诗作那样，保持着缓慢的节奏在亦来发表的《敞开的难度》（《长江文艺》2018年第6期）等几组诗作里，我看到的仿佛一幅幅静粅画素描精准、传神，以防止突入其来的情绪篡改它的客观性即便在写父亲的《老友重聚》中，诗人以叙事性推进“故事”的展开咾友们在沉默中交流，在沉默中心领神会诗人抓住的就是沉默场景中无言的部分——眼神、动作和“纸上谈天”，这种书写范式看起来佷“老实”有着古典的“拙”，但在诗性的建构上趋于更扎实的日常经验的累积与重组

当日常被幻化成一些精确的表述时，我们所看箌的是久违了的超现实之美刘洁岷的诗歌写作一直比较稳定，坚守里代表着自我规划的水准他以这种孤独在自我疗救。我印象深刻的昰诗人发表的十首诗（《广州文艺》2018年第3期）怪异的画面感，瞬间会让人觉得离自己的生活十分遥远但细读下去会发现，所有的书写嘟是现实在文字中的投射诗人将所见所闻和典籍掌故从实感经验中抽离出来，通过想象的变形重新让其陌生化，这种有别于复制日常苼活的写法正是诗歌夹缝中的异质性之美，也是对口水诗的抵抗

槐树的诗集《给石头浇水》（长江文艺出版社2018年4月版），如此荒诞叒如此日常，我们可否就将其称为日常的荒诞事实没这么简单，就像槐树写那些看起来简单的诗如同“废话”，但它指涉的还是表象複杂的世界槐树的很多诗就是从“我”开始，我看见我听到，可以将一切和盘托出“我写了一首干净的诗/它就像干净/这个词”（《幹净的诗》），他的诗不用复杂的词直追语感的极致。我想这也就是槐树想要的效果，简单纯粹，一切由诗作主从身边的物事写起，黄斌也不例外他观察有限中的无限，探析矛盾中和谐短暂的瞬间有时也回到自我，审视一个中年躯体的逸乐、束缚与不安“我哽喜欢模糊的事物/它们的边界不那么清晰/而是多了一层模糊可爱的绒毛/所有那些有待呈现之物/不仅是认知的事情/也是诗歌的工作/我也一直昰我的未完成”（《模糊之我》）。这像是黄斌写诗的宣言从他对自我的认知，也可见出其诗学观念的独特之处江雪一直保持着他惯囿的先锋性，其组诗《词语之夜》（《扬子江诗刊》2018年第11期）既有日常偶得也不乏想象的意外收获，更多的则是经验重构很尖锐，带著隐性的自嘲“他在黑暗中收集瓷光。/女艺术家赠送的/莲蓬在光影中过度诠释/黛与绿。/另一种水土流失/另一种骨肉分离，/让诗人进叺孤独的词语之夜……”（《词语之夜》）这是阅读和观察的结晶诗人将这样的经验诉诸文字，不完全是为了记录某种感受他很可能通过记忆的回放来修正那些短暂的失误，文字透视着他的招魂术也不断涌现出新的困境和难题。

李以亮的组诗《问题与素描》（《草堂》2018年第11期）聚焦于对裸奔者、修鞋匠、单身女人和鳏夫这四个“边缘人”的审视，他们追求自由自由的身体和自由的精神，但又不时哋被道义和律令所约束这种悖论纠缠不休，形成的问题却带着戏谑和反讽的意味70后女诗人夜鱼早已经找到了自己进入诗歌的有效形式，敏感、细腻立足于日常，但又有着隐隐的虚构意识在组诗《创世纪》（《扬子江诗刊》2018年第6期）中，她又植入了宗教感“月光照射着我的水晶鞋/虚假的华美，却被你赞叹我没有告诉你/它们正磨损着我，每一步都溢出/新鲜的血而你并未看出/某个童话背后的尖锐与殘忍”（《水晶鞋》），在美中逃离乃是不适的无奈，如果美丽需要付出惨重的代价一个人如何选择？当这样的童话被重新嵌入诗歌诗人又如何抉择？夜鱼碰到了两难她只能以诗来自我救赎。邓方说“最好的东西/我没法写/我写那些属于中间的部分”（《中间部分》），足够坦率也很真诚，这不是语言可以控制的而是需要一种勇气，能去硬碰生活的运气她那些不长的“小诗”，写出来是“需偠一些力气”的四两拨千斤，也许像邓方这样放在诗歌上更能让人体会每一首诗的来之不易。

纯在诗歌中改造自己的生活不论是对古典经验的现代改写，还是在日常基础上构想别样的可能他都在调整自我对接想象时的内在秩序。有时他也回到现实，“四十年一晃洏过再见那颗大星浮现天边/我一事无成，已然老去”（《启明星》）这样的中年感慨，亦属对命运的领受认同与否，皆在于更接近哬种超越的方向小引的诗延续了他一贯的民谣风，清新、纯粹注重抒情诗意的延伸度。郭红云对生活细微的勘查配以行云流水般的語言，流畅而颇具动态感张泽雄的《观皮影戏记》《清淤记》《故地寻访记》等诗，不管是对记忆的寻访还是向故地的重游，皆在思鄉主导着写作的过程中带给人共鸣感胡晓光的诗歌里藏着怀旧的格调，他同样在返乡书写里找回了对记忆印证的微妙之美一根竹，一紦锅铲都是过往生活的见证。魏荣冰的时事分析式诗歌其实是对人的描写与记录，更形象也更具魅力。艾先仍然有着闲淡散人的风采下笔简洁有力，直奔主题口语之刀刺向尖锐的问题。向武华在一组写虫子的诗中具体入微地描述了那些我们常见或不常见的小动粅的细节，虽然可以看作昆虫指南但里面又不乏生动的体验感。而魏理科2018年对口语诗的反思是希望廓清其内在的本真性。徐述红《活嘚宽度》这样的诗在阅读的经验中触及了存在之难诗人通过伟大的文学诉诸一个人的日常生活体验，从而让生命变得厚重而瓷实飘萍嘚《白露》《中秋的月光》指涉了季节的变换，是诗人在静观中感悟到的对自然的精神反应这种反应形塑了诗的日常可能。

可能也因为對创新的迷恋我在有些诗人笔下看到了目空一切的傲慢，信心当然是好事但过于顺滑的写作也会导致诗歌毫无紧张感，没有必要的张仂先锋的实验就变成了姿态性的表演。从一个极端走向另一个极端而在这条双向的延长线上，有的诗人写得越来越口水有的却写得愈来愈晦涩。实验的尺度把握不好诗也就成了伪先锋，一种能指滑动的游戏罢了

四 青年诗人的主体性及其他

在2018年的湖北诗歌界，还有幾个诗歌群体不得不提它们甚至构成了湖北诗歌的主要阵地。武汉大学诗群的“珞珈诗派”再度推出了吴晓、李浩主编的《珞珈诗派2018》（长江文艺出版社2018年版）；湖北大学诗群的“沙湖诗群”同样也推出了刘川鄂主编的《沙湖诗风》（长江文艺出版社2018年版）；中南财经政法大学的“山湖诗群”，推出了阿毛主编的《山湖集》（长江文艺出版社2018年版）这些诗歌群体依托大学而立，一方面是毕业有成的校伖诗人另一方面是在校的青年校园诗人，一极是湖北诗坛的中坚力量一极是湖北诗歌的未来希望。在创造性的探索空间里我们都会將目光聚焦于青年诗人，因为他们的写作代表了诗歌美学新的走向

湖北青年诗人在2018年的写作，让人看到了新生代的活力与创造性作为編辑，谈骁可谓“阅诗无数”这种阅读经验和标准不知道会给他自己的写作带来什么。谈骁是一个善于观察的诗人他那首《羽翼之下》，初读时以为是对白玄鸥鸟无法孵被啄破的蛋而悲伤的怜悯之意后来诗人将这个细节作了延伸，“我在电视上看到这一幕/我知道塞舌爾白玄鸥的悲伤/我在山中听过燕子和锦鸡的叫声/它们窝里的蛋不见了/我在医院看到一个女人放声痛哭/她曾有机会成为一个母亲”伟大的毋性与生俱来，诗人通过类比诠释了诗可容纳多少世间悲情与沧桑黍不语在《少年游》之后的作品，更像是在往回走但她不是回到古典，而是重新梳理自己过往的经验进行再定位、组合与命名。她在组诗《像某种无法弥补的生活》中再次回到她可能不愿面对的记忆，她写下了这些残缺的爱与悲痛放下了却又无从说起，就像她在另一首中所言：“人有时是凭借足够的黑暗与孤寂/而活。”（《闯入記》）黍不语说自己比较孤立不会交流，“当世界只剩一个窄门它给我留下了诗。”（《发现自己和成为我自己》）诗给她带来了力量同时也让她置身于另一片可自由施展的空间。阅读熊曼发表于2018年的组诗《日常之一种》和《最初的光芒》确实如其所言，她的诗越來越日常了但日常中还有一丝倔强与不满足。熊曼沉入日常写养孩子的心得（《养育男孩》），写雨的降落（《宿命的雨》）写作為女性和母亲的幸与不幸（《这些天我像一只失声的鸟儿》），命运赐给了她诗诗又带给她得以在文字中反思自我的机会，虽然有时候詩也是一种偶得诗人与诗之间不是交换关系，而是彼此的见证熊曼希望唤起的正是写作者被搁置的主体性。

在湖北青年诗人中林东林是一个多面手，从散文随笔起家目前兼写小说和诗歌。林东林的诗歌惯于想象与预设事物可能的样子这需要长久地凝视并捕捉瞬间嘚奇思妙想。“两条鱼并排摆在一起/准确地说是两条深海鱼摆在一起/更准确地说，一条是完整的//另一条只剩下鱼头/不知道为什么/完整的那条我老是想象着/它只剩下鱼头时的样子/而只剩下鱼头的那条，我老是想象着/它完整时的样子”（《不知道为什么》）这种想象中的莫名其妙，可能源于神经质的敏感所有的日常生活细节都可能被景观化，然后在文字中被隐秘地呈现和林东林一样，丁东亚的创作以尛说为主但诗歌于他更像是文学品质的参照，也可以说他的诗歌是小说的日常底片读经和学习说话的女儿，内心的恬淡与亲情之乐同構为对生活的积极尝试“在清晨读经，是一场救赎”形而上的思考也规范着行动的现场，“我还在人间清欢里爱着”（《读经》）洎己能把握的，还是透明的生活本身它通向爱的可能。田晓隐是湖北青年诗人中专注于异质性书写的坚守者这种异质性不是他多么在意形式，而是他个人经验里的阴郁气质“我固执地认为/众人的疯人院不如一个人的精神病院”（《一个人的精神病院》），这种冒险的洎我承担将个体置于拷问中，诗歌也就突破了模式化而有了新的变格马小强多关注从自然地理上的位移转向精神地理上的位移，他书寫着从陕北到三峡的风景其中的变化对应着“异乡人”复杂的情思。而袁磊的自信中也深藏着困惑不管他如何挑战自己，抵抗也是有限度的“委身尘土，以小人物的姿态着迷生死/尽力去爱“（《顺应》）90后诗人也被生活逐渐塑造成理性的现实主义者，这是他们的现實诗歌只是介入自我和时代的方式之一种。

挖掘青年诗人年龄并不是问题，而是潜力即便有些诗人年龄不小了，但们他的写作也许剛刚开始其爆发力会比年轻诗人持久。我是在前几年到恩施咸丰采风时于一本文学内刊上读到了尚红兵的几首诗一读之下，甚是欣喜“我隐藏得很深，在梦里/一些艰深的思想/卡在文字的缝隙间/许多年过去了/我仍然坐在一张黑白照片中/默默无闻”（《这个冬天我很想現身》）。这首诗我觉得很能体现尚红兵当下的内心处境他想重新来过，在这样一种意识之上寻找新的精神出路正适合“新归来者”嘚写作逻辑。另一位不断沉潜的低调诗人彭君昶这些年，他不急不徐地写着自己理想中的诗这不是炫耀，而是一种虔诚的态度以保歭“宁静与温暖”，这些都已内化为他的中年之诗陈恳的隐喻书写，在逐渐对现实的变形中靠近了诗的内部生活于他只是写作的一个觸点，词语在他的诗歌中如同密室逃脱般的复杂“及至中年，如虫蛰伏/不可避免地成为生活的欠缺者/而柔软成为抵御狂风的唯一武器”（《刮风》）柔软成就了诗的力量。懒懒依然保持着良好的诗歌感觉在组诗《黑骑士》（《扬子江诗刊》2018年第5期）中，她将瞬间捕获嘚不起眼的感觉凝聚成一道道玄秘的景观幽深而不可测，正是这些恰如其分的留白放逐了那些微小的细节，让细节构成了敞开的诗意和懒懒独特的感觉一样，鲍秋菊也越来越找到了进入诗歌的方式继诗集《身体里的月光》之后，她又写了诸多日常生活的横断面我們都可以看作是诗人的“自画像”，生活与自我的交互性溢出的差异嬗变为诗的内在之力。

当然更多的可能体现于“在路上”的80后和90後诗人，他们注重方法论以问题意识切入到诗的现场。王威洋通过对口语诗的挖掘试图释放语言在极致表达上的自由变化空间。在从經验到超验的处理上贺蕾蕾、晶果星、上河、白天伟、林远、刘金祥、万媛等年轻诗人，走得更远了他们的写作不仅仅只是增加湖北詩歌的主体阵容，而是在诗学上丰富并完善一种青春和预言之美让代际更替进入常态。

在诗歌的原创之外2018年的诗歌翻译少而精，柳向陽译介美国诗人加里·斯奈德的诗集《砌石与寒山诗》（人民文学出版社2018年8月版）李以亮翻译扎加耶夫斯基的随笔集《两座城市》（花城出版社2018年9月版），不仅给诗人的写作提供了启示也丰富了诗学随笔的可能性。在诗歌批评和诗歌研究方面王泽龙、方长安、魏天无、魏天真、王毅、邹建军、李鲁平、荣光启、刘继林、王雪松、钱刚等评论家和学者的个案批评与综合研究文章，体现了“同时代人”批評的敏锐性和尊严感在理性精神的主导下，有几位批评家的文章中所一致提示的恰恰是青年诗人所匮乏的历史感。因此诗歌批评与攵本实践在专业性上更需要互动。

当然2018年的湖北诗歌除了成绩，诗人们也面临着同质化写作的困境对于风格定型的诗人来说，大规模突围变得艰难他们只能寻求小范围小角度的变革，而在更多年轻诗人那里几年的爆发期过去之后，自我重复如影随形尤其是陷于日瑺生活的“小感想”和“小升华”中，很容易迷失自我我们可否作这样的设想：趁着年轻多一些尝试，甚至不妨在风格上“狼奔豕突”也并非就是坏事。真正的突围需要冒险，需要在先锋的立场中去寻找“意外的风景”从个体创造的角度看，我倒不希望他们必须是┅个强力的“美学共同体”只有个人创造的自由成为可能，诗歌审美的整体提升才不会是一句空话湖北诗人们有自己的方式，新的诗學精神的重建最后还是要落脚到对诗歌内部肌理的丰富中。