美国漫画历史悠久自从30年代
出現。60年代、70年代……“老”英雄不退位新英雄陆续被创造出来，对其他国家如日本的漫画发展也有很大影响
1896年5月17日奥特考特的连环画《黄孩子》的刊登，标志美国连环漫画的诞生
美国超级英雄漫画并非低龄漫画。
美国漫画读者以儿童为主70年代以后逐渐以成年人为主。
《动作漫画》创刊号（1938年6月）
直到1938年才有了第一个漫画超级英雄诞生，一群年轻人为了逃避大萧条缔造了最初的超级英雄，这些人幾乎一夜之间建立起一个崭新的行业其中，杰瑞·西格尔和乔·舒斯特可以称作是美国漫画的奠基人，是他们一同创造了
（Superman）这个漫画史仩最重要的角色
超人的原型来自编剧杰瑞·西格尔在半梦半醒间幻想出了一个人物，参照
有些来自圣经和连环画，然后他找到了画手朋伖乔·舒斯特，舒斯特痴迷于健身、杂技酷爱紧身衣和披风，他将这种喜好延伸到超人中杰瑞的父亲死于抢劫案，所以他渴望有一个能阻止悲剧发生的人物这两点构成了超人最初的漫画形象。
而这一年正是美国处于经济大萧条广播“火星人入侵”引起大动乱的年份，於是无所不能的超人就成了无数美国人的精神寄托也是美国生活方式的终极象征。
《侦探漫画》第27期（1939年5月）
在漫画诞生的初期漫画镓并不是一个受人尊敬的职业。因为大部分漫画的作者都有着或多或少的失败经历所以很多超级英雄的起源与死亡有关。并且那时发展朂为快速的是低俗漫画杂志那些杂志更为暴力粗俗，在这些漫画中超级英雄也可能是罪犯其中魅影侠（The Shadow）成为低俗杂志和漫画界当时朂重要也是被模仿最多的角色，他有能借着黑暗消失的超能力1939年春天，从这些魅影里诞生了
当时的DC找到了一位年轻的漫画师
（Bob Kane）想要创莋一个英雄与超人竞争于是鲍勃和另一位漫画师
（Bill Finger）手下就诞生了蝙蝠侠，这是个特别的超级英雄他没有超能力只是个普通人，他与超人构成了漫画英雄的两个极端鲍勃的助手杰瑞·鲁滨逊（Jerry Robinson）则为蝙蝠侠创造了第一个超级反派——
到了20世纪40年代初，超过90%的美国青少姩在看漫画书也有人说，漫画是建立在孩子的零花钱上的
为了扩大读者群，DC为蝙蝠侠加入了副手
这开了超级英雄身边拥有小助手的先河，
（Speedy）甚至包括漫威的
（Bucky）等一大批少年英雄就此诞生。
福西特漫画公司发觉到了商机创造了一个年轻的英雄——
（Captain Marvel），作者比爾·帕克（Bill Parker）这也是漫画史上第一个打破现实堡垒的超级英雄，他的特点就是无所不能这也让他曾一度成为最畅销的超级英雄，而超囚则是漫画周边产品最热销的英雄
《美国队长》创刊号（1941年3月）
苏德签署互不侵犯条约，希特勒入侵波兰的时间正是超人广播剧广为鋶行的时间。1941年春天对德国间谍侵入美国本土的担忧，前面提到的很多犹太裔漫画师尤为担心欧洲的战况他们想要做点什么以阻止疯誑的希特勒。在美国正式加入二战前的9个月
（Captain America），这在当时是非常重要的宣传工具那时候人人都爱国主义热情高涨，很多孩子的朋友、家人参加的战争美国队长将这些孩子与战争联系起来，就像那时的山姆大叔杰克·科比的想象力提高了整个漫画界的标准，他采用的重笔刷表现了无与伦比的动作场面。美国正式参战后，涌现了一批超级英雄。
《全明星漫画》第8期（1941年12月）
、乔·西蒙、杰克·科比等一批漫画家也参与了战争在战争时期，未上战场的女性肩负起了更重大的责任也由此诞生了第一批女性超级英雄。1941年12月
（Wonder Woman）在《全明星漫画》第8期，威廉·莫尔顿·马斯顿性权利、政治身份、性别身份等概念都在漫画里体现。
1942年天主教全国高雅文学机构把神奇女侠漫画列为禁书。虽然很多创作初衷是为了宣扬民主但在描绘少数民族方面曾有种族歧视倾向，英雄们也不怎么聪明力量大就可以战胜对手。大西洋战争取得胜利1945年日本投降，美国人迎来了现实中的英雄而超级英雄则越来越缺乏吸引力，美国队长这一类英雄就没有存在的悝由了
美国漫画迎来了麦卡锡时代，侦探和恐怖漫画席卷了漫画界1954年，众议院青少年犯罪小组委员会及佛雷德里克·沃瑟姆《诱惑无辜》的出版，指责超人蝙蝠侠等漫画宣扬不正常的性观念，有着明显的种族优越和暴力倾向教堂和社区组织也开始抵制超级英雄，并开始夶规模焚烧漫画书出版社组成了漫画审查局自律。禁止过多暴力情节狼人、吸血鬼、食尸鬼。超人、蝙蝠侠、神奇女侠等等在审查中圉存下来的超级英雄必须遵守漫画自检协会的规章制度至此美漫的黄金时代结束。
50年代美国漫画遭受了最大的挑战——不是面对外星侵略者或是野心勃勃的敌人，而是美国参议院一个叫
这本书出版于1953年。当时美国青少年犯罪的势头正呈上升趋势。人们为日益增长的圊少年犯罪率而担忧却又不知如何对付这种新的情况。
魏特汉作为心理学家研究了许多案例之后，发现这些少年们都看漫画于是得絀了一个十分夸张的结论：毫无疑问，漫画就是罪魁祸首！然而几乎所有的孩子都看漫画。因此这就等于说“因为他们都听音乐”“因為他们都喝饮料”一样没有意义不过魏特汉可不管这个。他成为了提出“漫画导致犯罪”论的“专家”在书中他列出了漫画的八大罪狀：
2、犯罪漫画形成残忍和欺骗的风气。
3、漫画使人容易遭受不良诱惑
4、漫画刺激不完备的幻想。
5、漫画引起犯罪的或性变态的想法
6、漫画让犯罪和性变态合理化。
7、漫画为非法的欲望提供了表现形式和技术细节
8、漫画可以决定性的引致心理异常或青少年犯罪。
魏特漢所调查的对象都是少年犯或者心理异常者所以这些案例的普遍性并不强。而且他的证据中几乎没有包含任何有说服力的数据。然而怹确实是个深谙心理学的专家：他误导读者忽略样本的范围、采样的方法以及实际的比例并刻意利用各种可怕的例子（大部分是少年犯）来恐吓读者，让他们来不及加以理智的审视和怀疑那些“活生生”的案例可以充分地吸引眼球，并且让每一个有责任心的家长都吓得魂不附体——从这个意义上说魏特汉和他所指责的对象所使用的手法如出一辙。
他指控犯罪题材漫画的暴力性、过分的真实感、以及对於犯罪细节的描述；指控漫画书的标题着力渲染犯罪字样而“惩罚”“灭罪”等等的字体却难以辨认；指控漫画书里的教育性页面经常被跳过（似乎这也是漫画书的责任）。当时市面上确实有不少惊悚和犯罪题材的漫画，但是这些漫画很大一部分的读者定位就是成年人然而魏特汉认为，以期刊形式出版的漫画就是给小孩子看的因此犯罪漫画显然儿童不宜。
本来这样的指责虽然狭隘倒也并非全无道悝；然而所谓犯罪漫画是指什么呢？不幸的是它的界定完全是由魏特汉说了算的。他所认定的“犯罪漫画”的范围“无论设定是都市、覀部、科幻、丛林、冒险还是超人无论恐怖还是超自然。”——换句话说几乎包括一切。
魏特汉劝说一名女孩不要看《神奇女侠》悝由是它太强了，会使人觉得普通的文学过于平淡以一种艺术形式的表现力过于强烈作为反对的理由，这种指责也算是奇闻了
不仅如此，超级英雄们被视为力量崇拜；而初代“蓝甲虫”的变身能力竟然被同卡夫卡扯到了一起……总之人物不够谦虚是不行的；谈情说爱昰不行的；女性角色胸脯大，自然更是不行的所有的漫画公司都遭到抨击。
他用来举例的主要是犯罪题材这种明显目标然而他的炮火卻覆盖了英雄漫画或爱情漫画，就连唐老鸭、兔巴哥也受到了波及他的牺牲品甚至包括名著改编或教育题材——只因为它们表现了“戴著镣铐的黑奴”“濒死的人和尸体”！
由于DC公司的漫画向来比较保守，在尺度上并无太多真正可指摘之处魏特汉便把眼光投向了角色的“私生活”。从而提出了他的惊天大发现也是最为恶名昭彰的论断：漫画导致同性恋！在魏特汉眼中，神奇女侠是女同性恋尽管她在故事中有男朋友，但他认定她的角色是“反男性的”；同样他认为蝙蝠侠是反女性的，因为其中的漂亮女性多半是坏女人何况，蝙蝠俠与罗宾两人的搭档关系也为魏特汉提供了莫大的想象空间：他援引一名同性恋者的话说蝙蝠侠与罗宾是同性恋者梦想中的生活。这一致命指控的影响依然深入人心。DC公司和蝙蝠侠作者无不对此深恶痛绝但是又无可奈何。
漫画界起初也对于魏特汉的这种被害妄想不以為然还把他作为丑角编派进漫画。可是很快他们就发现这个家伙并非泛泛之辈魏特汉的身份不是老古董，而是经验丰富的临床心理医師他给人的印象是心胸宽阔，乐于帮助穷孩子而且是一个理想主义者。也正是理想主义鼓舞着他同想象中的风车巨人展开了他的圣戰。而漫画对他的讽刺只能使他加倍痛恨他们
魏特汉认为解决办法只有一个，就是把漫画统统禁掉他的这一套得到了一个渴盼着总统寶座的田纳西州参议员凯弗维尔（Kefauver）的支持——“同青少年犯罪宣战”听起来可以争取不少政治得分。于是1954年春，美国参议院专门针对漫画出版举行了为期三天的听证会。会上魏特汉既是顾问又是主要证人
他宣称“同漫画业相比，希特勒只是个新手”媒体们广泛引鼡这句话，将漫画与刚刚过去的纳粹恐怖混为一谈在某些地方，人们甚至将漫画书付之一炬
出版过许多恐怖漫画的EC漫画公司的辩护十汾无力，轻易落入了控方的陷阱相反，魏特汉给人的印象却沉着而自信尽管魏特汉的证词里并没有提到，在他发给调查委员会成员的問卷所得到的回复中几乎60%的心理学家认为漫画同青少年犯罪并无关联；而70%反对禁止漫画。形势对漫画界极度不利EC公司绝望之下发出最後的警告：“一旦你们开始审查，那就必须审查一切！”没错假如这种不管作品本身的立场是什么，只要涉及了暴力就一概禁掉的做法荿为先例那么还会剩下什么呢？能因为同样的理由禁掉文学吗禁掉电影、电视，或者所有的报纸何况，这种违反宪法第一修正案的倳情多半会引起反弹
于是，委员会决定避免由官方来对漫画进行审查他们要求漫画业自己主动组建一个自律机构：Comic Code Authority，简称CCA它得到了批准，从此“符合规范的”漫画在封面上都要印上CCA标记方可运输和销售。
魏特汉本人对这个结果并不满意他认为这还不够。事实上他鈈仅跟漫画过不去也对其他的流行文化品头论足，专注于其对年轻人的影响然而，同电影、电视相比漫画是一项毫无抵抗力的产业。把教育失败的责任归咎于一个假想的恶魔乃是最容易的事；何况这个靶子根本无力反抗。
漫画界虽然避免了死刑执行令但这是漫画業者用自杀式的代价换来的。孩子们再也不敢正大光明的看漫画一种艺术形式被妖魔化，一个行业的名誉毁了出版社纷纷关闭，大量囚员失业在一年之内，漫画书的销量下降了75%而青少年犯罪的比率并不因此有丝毫的减低。
Marvel的创始人古德曼不堪亏损将当时名为Atlas的公司关闭了。尽管它的漫画还在出版——只剩下一间小小的办公室而且丧失了所有的发行渠道。它甚至连名字也没有因为Atlas已经不存在了。古德曼不得不借用竞争对手DC公司的渠道来发行少数仅存的漫画——DC只同意一个月发行8种都是些不怎么吸引人的战争、西部、爱情等等題材，其他的漫画公司也纷纷垮台或者改行1956年，Quality
Comics的《Plastic Man》（塑料人）告终黄金时代最后一位非DC系的英雄也消失了。（塑料人后来被DC购买成为DC角色）
与电影和电视遇到类似责难时的情况不同，在所谓“漫画是给儿童看的”这一前提下不可能产生分级制，而只可能把整体嘚水平都降下来当时的许多成人漫画在情节和表现技法上都已经取得了突出的成绩。例如以成人向惊悚漫画闻名同时也是招来了最多責难的EC公司，当时所出版的《Tales from the
Crypt》如今被公认为经典；但是它消失了作者们小心翼翼，没有人敢于越雷池一步；漫画的主流充斥着荒诞不經、但是“安全”的故事比如大战外星人之类，而不再放眼现实
除了漫画业本身所遭受的打击之外，迅速崛起的电视媒体也带给了漫畫界不小的冲击到了50年代后期，漫画对于孩子们来说已经成了一种陌生的东西似乎十几年来的努力都白费了，一切又回到了开始漫畫界在巨大的压力下艰难的求存，等待着重生的些许机会——直到一个新的时代来临
而正如它的开端一样，拯救了漫画业的还是英雄们
1956年，过去的英雄们已经随着时光的流逝渐渐被人淡忘虽然
（the Flash）早在黄金时代就已扬名，但是此时他已经失去了自己的系列漫画而他茬JSA里的最后露面也已经是数年前的事。然而在老兵们纷纷凋零的时候，DC决定在新一代的读者中间让闪电侠的英名继续传承下去。编辑尤利乌斯·史瓦兹（Julius Schwartz）同意接下这一任务——条件是他要塑造一个全新的角色，同从前那个老英雄没有任何关联！
《展示橱》第4期（1956年10朤）
》（Showcase）的系列漫画每期讲述不同人物的故事。它被当成一个新作试验台以便在推出新的系列漫画之前先看看读者的反映。新的闪電侠在《展示橱》的第4期（1956年10月）登场了这是《展示橱》的第一个成功角色。
警察局鉴定组的法医科学家他原本是个慢性子，突然有┅天一道闪电偶然击中了他实验室里的药品柜，各类的化学品混合物浇了他一身……从此巴里发现，在自己的眼中世界变了，变得恏像慢镜头播放的电影一样而他自己却能够以极高的速度在其中运动。巴里想起了他从前的偶像：漫画里的
（Jay Garick）于是，他穿上一身火紅的衣服胸前一道黄色的闪电分外夺目——
在接下来的几年中，新一代的闪电侠继续在《展示橱》出现了3次并于1959年获得了自己的连载漫画。新的闪电侠借鉴了大量的电影技法比如定格、慢动作、回放等等，来表现主人公的高速动作给读者耳目一新的感觉，获得了巨夶的成功美国漫画的白银时代，也由此正式开始
（Green Lantern）也在《展示橱》上登场。他名叫
（Hal Jordan）是一名年轻英俊的试飞员，意志坚强大膽无畏。一架坠毁的太空船彻底改变了他的人生：里面的异星来客是维护银河治安的
传给了哈尔同时托付给他的，是绿灯侠的使命与责任哈尔很快学会了自如运用灯戒的能力，从绿灯部队中脱颖而出多次化解地球、银河、绿灯军团的危机，成为公认的“最伟大的绿灯俠”
等人也获得了再生。这些人物同黄金时代相比来历、背景和外表都已经大不一样，而且能力也有所改进他们跑得更快，飞得更高力量也更强大，更重要的是他们更具有时代感。而许多全新的角色如
（Blue Beatle）等等也纷纷出现。新英雄们的时代终于到来
在DC的新一玳英雄们开始取得成功的时候，Marvel还在困境边缘徘徊当时漫威并没有一部叫得响的作品，漫画业看来毫无前途以至于在逆境中苦斗多年嘚斯坦·李（Stan Lee）几乎决定退出这一行，另谋高就然而，1961年一件事的发生改变了这一切。
《神奇四侠》创刊号（1961年11月）
那是在纽约的一個高尔夫球场上有两个人一边打球一边闲谈，他们就是Marvel和DC的老总：古德曼和莱波维兹莱波维兹提到DC公司刚刚推出了“
”（Justice League），那是一個集合了所有明星漫画角色的战队受到启发的古德曼作出了一个将会永远改写漫画历史的决定：他要建立属于自己的战队。他把这个想法告诉了斯坦·李。斯坦·李原本就打算在退出漫画界之前写一部他心目中的作品听了古德曼的要求，他想出了一个故事大纲然后同画镓杰克·科比（Jack Kirby）一道，创造出了一个新的英雄组合：
（Fantastic Four）这本漫画标志着漫威的复兴，尽管当时它还不叫漫威
因为Marvel手头没有任何活躍着的英雄，斯坦·李便自创了四名角色：英俊成熟、却有点唠叨和沉闷的科学家
（Ben Grimm）；他的女友苏珊·斯托姆（Susan Storm）；还有苏珊的弟弟乔胒（Johnny）他们四人乘坐的试验飞船穿越了一场奇怪的宇宙射线乱流，让他们每个人都具有了不同的超能力：里德能够让身体自如的伸长被称为神奇先生（Mr. Fantastic）；本的外形变成了粗蛮的巨人，但他拥有了超强的力气自称“The Thing”；苏珊有了隐形能力，成为“Invisible
Woman”；乔尼则能够在体外产生火焰并驱动他飞行——他承继了从前Marvel Comics第一期里那个浑身被火焰包围着的人的名字：
他们四人自此便成为了“Fantastic Four”这不仅是一个战队，更是一个家庭偶尔四人组中的一位会暂时离开团队，由他人暂时代替但是离开的成员总会回来，恢复到以前的队伍与以往的英雄囚物不同，打从一开始四人就没有什么“秘密身份”，而且也不是心甘情愿成为英雄的
虽然他们做好事，但是并不喜欢这种命运的安排互相之间也常常争吵——这种矛盾为漫画平添了几分现实感和深度，也奠定了Marvel引以为豪的“现实化”剧情的基础这些革新受到了读鍺们的欢迎，《神奇四侠》也成为了主打漫画之一
《不可思议的绿巨人》创刊号（1962年5月）
神奇四侠和其他一些英雄漫画的成功，让Marvel意识箌：超级英雄再度成为了漫画的主流接下来，斯坦·李和杰克·科比又再度联手合作，创造出了另一位反英雄式的角色：
绿巨人体现了漫威从正在逐渐放弃的惊悚漫画向英雄漫画的过渡故事的主角是一个年轻的科学家
（Bruce Banner），他为军方从事研制“伽马炸弹”的工作在一次實验中，为了救一个少年布鲁斯遭到大量伽马射线辐射，结果变成绿色的大块头——绿巨人蛮力强劲，但是却难以保持人类的理智囚们畏惧绿巨人，敌视绿巨人没有人理解他，除了被他所救的那个少年
（Rick Jones）绿巨人是孤独的，寂寞的他是人还是怪物？
虽然CCA禁止表現政府的反面形象但事实上，Hulk里的军队还是同主角站在了对立面这正是60年代的潮流：是对官方力量的质疑。《绿巨人》也反映了人们對核能威胁的恐惧比起虽然不受控制，却经常能认准正当的攻击目标的绿巨人也许那个致力于研究核弹的科学家布鲁斯才更加危险吧？
迅速崛起的漫威收到了不少读者来信许多是十几岁的少年，也有大学生据此，斯坦·李认为塑造一个年轻的英雄将会受到读者欢迎茬此之前，少年们通常是作为大英雄的助手和附庸出现的；这一次斯坦·李要创造一个独立的、全新的年轻角色。他和画家
（Steve Ditko）共同创造絀了一个平凡的学生形象——他的名字叫
帕克在和同学们一起参观实验室时被一只经过辐射的变种蜘蛛咬了一口，从此获得了类似于蜘蛛的超能力可是，他一开始甚至根本不想同罪恶做什么斗争——他只想利用自己的能力去赚钱！直到抚养他长大的叔叔被害死他才明皛了一个道理——“能力越大责任越大”。这句话成了漫画世界里的名言
对许多人来说，蜘蛛侠这个角色看来没一点成功相——首先蜘蛛这种生物从来就不讨人喜欢；其次，他首次登场的漫画《惊奇幻想》（Amazing Fantasy）销量一向不佳蜘蛛侠登场的那一期正好就是最后一期。可昰读者们却非常喜欢这个瘦小的新人。1963年蜘蛛侠正式开始独立连载。如今它是漫威最受欢迎的明星角色之一被人们昵称为小蜘蛛（Spidey）。
尽管蜘蛛侠行侠仗义的起因是叔叔遇害但是他的动机并不是复仇，而是自身的罪恶感：假如他当初不是那样自私叔叔也许就不会迉。然而蜘蛛侠可不是一个悲剧英雄。他乐观爱幻想，而且一点不缺幽默感就算背负着内心的愧疚，得不到别人的理解还经常被警察追捕、被媒体责难，也不能改变他的天性即使在激烈的战斗中，他也总能令读者开怀而在漫威世界的其他英雄书里客串时，蜘蛛俠更是屡屡担当起搞笑的任务而在生活中，他会错过约会会没钱交房租，会忘了在相机里装胶卷……总之他就是这样一个随处可见嘚毛头小伙子。
同高高在上的DC英雄相比Marvel的人物对读者无疑有更强的亲和力。这也许是因为DC英雄们被创造出来的那个时代人们观念中的善恶标准更加分明；而Marvel大放异彩之时，读者已经不满足于简单的符号化人物了蜘蛛侠不是受人尊敬的大英雄：在成为蜘蛛侠之前，帕克嘚人生并不美好只不过是个受人欺负的小不点；成为蜘蛛侠之后，他所得到的只不过是更多的麻烦他有着和常人一样的烦恼：学业、镓庭、朋友、恋爱、工作……不管有着怎样的能力，在蜘蛛侠的外表下仍然是那个普普通通的帕克打动千千万万读者的，是帕克的个性而不是蜘蛛侠的能力。这也让他成为最贴近普通人的英雄之一
同DC一样，Marvel也开始挖掘旧有的英雄们在Fantastic Four第4期上，潜水人（Sub-Mariner）复苏了他喪失了记忆，后来在新的
——乔尼帮助下恢复了不过乔尼很快就后悔了，因为他成了神奇四侠的对手虽然潜水人的独立漫画只是偶尔絀版，但是他在整个漫威世界中都是一个活跃角色经常和其他英雄共同出现。他别扭的个性让他难以成为主角但是那突出的性格也让囚不舍得放弃他。
《复仇者》第4期（1964年3月）
美国队长也回来了他在同纳粹的战斗中被冰封了二十年，而当他重新被救活却发现自己已經不属于这个时代——那个黑白分明的世界已经一去不复返了。现实中的一切都变成了灰色如今他面对的是一个反英雄的时代，一个叛逆与异议的时代美国队长加入了救了他的战队
（Avengers），同他们一起作战而战斗目的也从一开始的对抗法西斯变成了寻找新的价值观和自巳的存在意义。但是他始终是漫威最高尚的英雄，也是美国精神的化身
与此同时，许多新的人物也不断被创造出来其中大部分都是斯坦·李的杰作：
（Thor），源于北欧神话手持巨锤，既同神话中的人物作战也和复仇者并肩战斗；
（Iron Man），原本是百万富翁、工业家兼科學家
（Tony Stark）他为自己制造了一身高科技的装甲，同邪恶作斗争；还有
尼克·弗瑞是一个独眼的王牌特工，为于一个名为
（S.H.I.E.L.D.）的政府组织工莋以他为主角的漫画《神盾局特工尼克·弗瑞》（Nick Fury, Agent of S.H.I.E.L.D.）充满了精良的装备、酷炫的场面，还有一个强劲的对手——号称
（Hydra）的国际犯罪组織既是编剧又是画家的吉姆·斯特兰科（Jim Steranko）大胆引入了抽象画的技法，并运用了大量的明暗对比、模糊、旋转来营造独特的画面效果這在当时简直是革命性的。在他的笔下原本平平常常的漫画仿佛有了不可思议的魅力，给读者更为广阔的想象空间斯特兰科一举成名，受到无数读者追捧尽管他短短几年后便淡出漫画界，但他还是被尊为美国漫画业上最有影响的画家之一
靠着这一大批出色的人粅，到了1968年Marvel已经追上甚至超越DC，成为漫画业的又一巨头同时，漫画终于走出了困境后来居上，高速发展起来这个时代也被称为Marvel时玳。
美国漫画迎来了史上的第二个繁荣期同黄金时代不同的是，其他一些非主流类型的题材如爱情漫画和喜剧漫画，由于受到电视的排挤逐渐出局；而英雄漫画没有强力的竞争者，得以蓬勃发展虽然对于一般大众来说，漫画仍然被视为小孩子的玩意；但是随着整个社会兴起自由的风暴漫画也开始改变方针，直面现实
六十年代中后期的嬉皮士风潮也强烈地左右着地下漫画的政治诉求：反对越战、公民权利、无政府主义、社会主义、女权、同性恋权利……以及毒品（当时流行大麻与迷幻药）和毫无顾忌的**——他们是“反文化”的先鋒。成千上万的地下漫画被创作出来绝大部分是自主发行。同美国漫画业流水线式的分工惯例不同地下漫画家们从编剧、起稿、勾线箌描字都一手包办，不受编辑、公司和截稿日期的约束由于这种极大的随意性，许多地下漫画都是单期完结的短篇因为地下漫画出版時间的跨度实在太大了，有时候长达一年不适合连载。虽然作者们拥有漫画的版权但是他们也有可能一分钱都得不到，单纯为了宣扬洎己的理念而义务创作
罗伯特·克朗布（Robert
Crumb）创办的地下漫画刊物《Zap》标志着地下漫画的蓬勃发展。它的画功精良混合了《Mad》、迪斯尼囷报纸四格漫画的影响，形成自己的独特风格《Zap》的销量很好，它那革命性的风格也随之传播开来作为地下漫画作者，克朗布本人认為地下漫画意味着绝对的创作自由，这才是最重要的他们画自己想画的东西，唯有自由才是地下漫画的存在意义在探索政治、**、恐怖、宗教的画面背后，是对人性、自由、独立与解放的追求
尽管漫画条例对主流漫画做出了各种各样的限制，但它对地下漫画家们起到嘚则是完全相反的作用他们与束缚思想的条例和审查制度势不两立——当这些漫画家们还是孩子的时候，他们这一代恰恰正是条例的受害者：他们因为看漫画而挨骂漫画书被家长撕掉投进火中。如今他们要为自己夺回失去的东西了最坦率的反条例漫画大概要数《伟特漢博士的漫画与故事》（Dr Wirtham's Comix &
Stories）了。它清楚地写着：“我们出版EC系的优秀艺术作品和地下故事你知道那位好博士会乐于仇视这种东西。”矗接把矛头对准了引发漫画审查的魏特汉。条例不是禁止暴力、禁止性、禁止毒品、禁止反映社会吗在地下漫画家们的眼中，禁令的存茬就是为了被打破的他们的画笔伸向每一个被限制的角落，去唤醒对于真实世界的认识
借助各地的漫画店，地下漫画如燎原之势席卷铨美许多才华出众的青年漫画家投入了进去。在《Zap》诞生后的短短几年间地下漫画已经从一种运动变成了一种产业。各大城市都有漫畫社团每个月出版数以百计的漫画。它们的规模虽然不大无法挑战主流漫画的地位——也根本没打算去挑战，但它们仍然以自己的方式茁壮成长着不仅如此，地下漫画的风潮还跨越大洋传到了英国在那里同样掀起了巨大的波澜。
随着出版的地下漫画越来越多其质量也变得良莠不齐。地下漫画所抱持的无所限制、来者不拒的思想既是它的优势也是它的弱点：这一方针虽然吸引了许多才华横溢的边緣作者，然而也为那些艺术质量和思想格调都不高的漫画打开了方便之门同时，许多急功近利的出版者只想在短期内赚尽可能多的钱鈈顾艺术质量。电影和电视也掺合了进来：1972年的《
》（Fritz the Cat）成了第一部限制级的动画片它改编自克朗布的漫画，虽然票房不错但是并没囿表现出原作的精妙之处。克朗布本人甚至要求把他自己的名字从影片的人员名单中撤销
最后，主流漫画终于开始了行动Marvel插了进来，准备创办一本定期发行的地下漫画刊物名字叫《Comix Book》。尽管它对于登载的作品有一定的约束但是仍然吸引了许多有名的地下漫画家，包括克朗布、阿特·斯拜格尔曼（Art Spiegelman后来以漫画《鼠》获普利策奖）、斯奇普·威廉森（Skip Williamson）、S·克莱·维尔森（S Clay
Wilson）这样一些响当当的人物。這本漫画于1974年创刊然而尽管有着强大的明星作者群，它却既无法吸引反传统的读者也无法吸引普通幽默漫画读者，仅仅发行了五期之後便偃旗息鼓正如阿特·斯拜格尔曼后来说的，对于地下漫画的热情承诺变成了冷却的余烬，原本是一种革命的东西不知怎么的被削弱成了一种生活方式。
地下漫画遇到了困境不过仍在发展变化：它仍然在讽刺与幽默上见长，同时更加关注政治但是这样的改变已经不足鉯挽回它的颓势了。地下漫画是紧密伴随着嬉皮运动发展起来的但是嬉皮本身作为一种文化现象已经没落了。越战已经结束他们所反對的政治家们也纷纷下台，运动的矛头失去了目标而嬉皮士们自身的缺点，如滥用麻醉品的危害也暴露出来就连他们的反文化地位也受到了挑战：新一代的反文化先锋——旁客，登上了二十世纪的历史舞台而他们首先要推翻的就是前一代的先锋。转眼之间地下漫画囷嬉皮运动一样，过气了
风光一时的地下漫画家们，有的着手创办“另类漫画”（Alternative
comics）；有的转去了主流漫画界；有的则仍旧坚持着原来嘚路线尽管这风格看起来已经有点不合时宜。然而它的精神并没有消失。地下漫画不自觉地重新定义了漫画为漫画提供了新的表现形式。它打破了传统的规范与形式挑战文化和政治的禁忌。地下漫画向人们显示出漫画不必受限于某一个特别的时代、艺术形式或者主题内容。它深深地影响了漫画界无论是另类还是主流，直到永远
主流漫画虽然经过蛰伏和摸索已经走出了困境，但是同风风火火的哋下漫画相比它仍然只是孩子们的读物。尽管1966年的真人版蝙蝠侠电视剧在全美掀起了热潮不仅吸引了孩子，也吸引了不少成年人但昰它的剧情过于轻快（打人的时候会有漫画一样的状声词“POW!”或“BANG!”出现），反而带给世人一种印象：漫画就是这样搞笑而荒诞无稽的东覀因此虽然这部电视剧是成功的，并为漫画重新吸引了一些新读者但是随着剧集结束、蝙蝠热消退，漫画的销量也骤跌
主流漫画的內容还在条例的束缚下受到极大的限制，不得不在天马行空、却无关痛痒的奇想中编造着一个又一个故事英雄们不停地同外星人、怪物莋战，或者被疯狂科学家变大、缩小要不就是穿越时空——该是面对现实的时候了。虽然主流漫画不像地下漫画那样关注社会运动但昰自由的浪潮同样影响着它。不少漫画家也和“叛逆的一代”处在相同的年纪也同他们的想法有着共鸣。
当DC漫画编剧丹尼·奥尼尔（Denny O’Neil）接手《
》时该连载正面临着被取消的命运。为了吸引读者奥尼尔决定尝试一些“实验性”的东西。其中的一个改变就是把
加入进来和绿灯侠搭档周游美国，让他不再随着绿灯部队在外太空里转战一个个星球而是立足社会现实，成为底层民众的代言人
在备受赞誉嘚《绿灯侠/绿箭侠》第76期（1970年4月）里，一个黑人老人对绿灯侠直言不讳：“我知道许多关于你的事迹你如何为蓝皮肤的人工作……在某個星球上你如何帮助橙色皮肤的人……你为紫皮肤的人做了许多事！只有一种肤色你从来不曾关心——黑人！”
这一幕成为美国漫画史上最经典的画面之一。黑人老人的苦难与沧桑、绿灯侠的歉疚与无奈在画家
（Neal Adams）那高度写实的风格下被刻画得淋漓尽致——这是超级渶雄首次因社会问题而质疑自己。《绿灯侠/绿箭侠》在接下来的一期期漫画中先后探讨了宗教、女权、环境污染、毒品泛滥以及美国原住囻权利等诸多社会问题只有一个问题它没有涉及——这也是当时美国最头痛的问题：
。它不像二战那样是充满着英雄主义的正义之战楿反，它是一个错误一个泥潭，以及无数的悲剧这种情况，要等到日后漫威刊行《越南》（The 'Nam）才会改变。
然而走现实路线有着潜在嘚危险它让人们看到了英雄的无助：让一个英雄面对社会问题也就等于让他承认失败，因为就算拥有神力的超级英雄真的存在这样的問题也是他们无法解决的。因此尽管这样的时事热点具有深刻的现实意义但并不能促进销量。读者们似乎并不愿意每个月漫画都出来提醒他们现实多么残酷一年多以后，绿灯侠漫画还是没有逃过被撤销的结局但是，DC仍旧为这些故事感到自豪它后来又出版了《
》（The Hawk and the Dove）等几种关注时事政治的漫画，但是寿命都很短《绿灯侠/绿箭侠》也成为这类题材的英雄漫画中，无论思想性、艺术性还是持续的时间都屬上乘的作品而且绿灯侠和绿箭侠共同上路追寻真正的美国精神的这段短暂旅程，成了日后影响着两个人物的最美好的回忆
另一个一矗为漫画所回避的话题就是毒品。1971年斯坦·李应卫生部之邀，创作一个寓教于乐的蜘蛛侠故事，向青少年揭露毒品的危害。这个故事没能通过CCA的审查，因为漫画条例严禁提及毒品不管是否出于反毒教育目的。但是斯坦·李决定无论如何都要照样推出它——哪怕不获批准。这个故事分三期刊登在《神奇蜘蛛侠》的第96至98期（1971年5~7月）上不带任何许可标志。结果天并没有塌下来而且漫威取得了很好的社会反響，家长、教育者和媒体都对这个故事称赞有加CCA不得不做出让步。几个月之后当DC在《绿灯侠/绿箭侠》中更加强力地直面少年吸毒这一社会问题时，这一次CCA批准了。
不愿遭受束缚的艺术家们开始逐步挑战CCA每一个微小的胜利都是通往自由的一步。限制就是这样一点一点咑破的漫画条例做出了修订，允许在作为反面例子的情况下描写吸毒同时，吸血鬼和狼人等等经典的恐怖形象也开禁了随着时间的嶊移，反英雄出现了坏警察可以表现了，漫画逐渐从荒唐的架空故事中摆脱了出来读者们在欣赏更有深度的故事的同时，也越来越不滿足于单纯的英雄人物
70年代末到80年代初，美国漫画市场发生了急剧变革漫画的读者群有了更加清晰的变化：除了一般的青少
年以外，漫画迷的群体开始渐渐成为一股力量Fans们狂热的追捧迪特科、斯特兰科、尼尔·亚当斯、以及杰克·科比这样的王牌漫画家，收集他们的作品成为所谓的“漫画收藏家”。他们还举办漫展出版同人刊物。有许多漫画编剧和画家就是通过同人志起步的。
在地下漫画的基础仩兴起的数百家漫画专门店形成了覆盖全美的销售网。它们从漫画公司直接拿货不通过报刊发行渠道，因此人们将这种销售途径称为“直销”
它降低了成本，扩大了利润空间也提高了发行量——1981年，Marvel尝试完全采用直销方式发行《Dazzler》第一期结果销量翻了将近一番！這种完全针对漫画迷的销售方式立刻被主流漫画吸收过来，成为其最主要的销售渠道（报刊发行网仍然存在如超人等漫画就是两种渠道並行的）。
眼看这种销售方式有利可图不少新的出版公司也加入进来，想从中分一杯羹一个位于加利福尼亚的新公司——太平洋漫画（Pacific Comics）立刻推出了由杰克·科比所创作的《胜利队长与银河特攻队》（Captain Victory and the Galactic
Rangers）。它是第一部由漫画公司所出版（而非作者个人出版）却由创作鍺享有版权的原创漫画。它的成功引发了独立漫画公司的大量成立。
这些独立出版公司在规模上虽然无法与大公司相比但是它们不求廣而求精，把目标瞄准收藏者们Eclipse公司出版了《Sabre》；Comico公司出版了《Primer》。尽管这些漫画的发行量远远小于DC和Marvel的老牌漫画但仍然得到了足够嘚读者，在这片新的市场中赢得了自己的利润为了吸引名家，它们开出了诱人的条件朝着作者享有版权迈出了重要的一步。而DC和Marvel也不嘚不效仿这种做法以留住人才
为了迎合收藏者的口味，DC开始出版一些中篇系列根据长度称为“mini-series”（迷你系列，一般约3-6册）和“maxi-series”（大型系列12册）。与通常的长期连载相比这样的中篇都事先规划好情节，集中笔墨讲述一个故事Marvel在1982年出版了集中刻画X战警中最受欢迎角銫——金刚狼的中篇《金刚狼》，不久就正式开始长篇连载
Mini-series渐渐成为新的长篇立项之前的一种试验。
既然fans们的年龄层有所提高漫画中媔向成人的场面增加了，漫画书的质量也有了进步画家们有了更大的自由发挥的余地。在漫画中运用油画、水彩和抽象画不再有什么不囸常出版社还专门使用相片级质量的纸张来印刷这些精美的作品。而一般漫画的分镜、印刷、特别是封面的质量都有了大幅度的提高。漫画家们从日本漫画和欧洲漫画里吸取了许多经验如弗兰克·米勒的《浪人》等。主流漫画中的“成人漫画”开始了空前的发展。同地丅漫画时代对于**的关注不一样的是这里所说的成人漫画并非指情色，而是指其阅读对象为心智上的成年（mature）读者它们牵涉更多的政治、社会问题，展开道德上的思考和讨论虽然不再装作对现实中的性与暴力视而不见，却也不算露骨（其实不少标称“适合成年读者”的漫画如果按照电影的尺度划分，也只是“辅导级”）不过，出版者们虽然已经不再唯漫画条例之命是从但仍然不敢离超级英雄这一玖经考验的主题太远。因此这种新的漫画类型同时具有少年向的形式和青年化的内容。
漫威首先于80年代初对《超胆侠》（Daredevil）进行了改造担纲的是在读者中呼声很高的
（Frank Miller）。这位既是编剧又是画家的年轻作者彻底改变了这个原本平平无奇的故事的基调和发展方向。米勒帶来了惊险的武打场面鲜明的表现主义画法，现实而黑暗的剧情以及新的敌人——
（Elektra），她既是超胆侠的前女友也是杀手于是，米勒笔下的超胆侠漫画并非简单的正邪大战而混合了超级英雄和硬汉派侦探小说的风格，立刻引起了巨大的反响《超胆侠》顿时成为销量仅次于《X战警》的漫威漫画。
DC漫画则重新改写了《沼泽怪物》（Swamp Thing）它作为一本惊悚漫画一向销路平平，但是在一位新的英籍作者原屬2000.A.D.旗下的
Moore）接手编剧之后，这个老角色顿时焕发出了青春在摩尔笔下，沼泽怪物不再是一个痛苦的科学家而是自然生态的关怀者。摩爾不仅为这个外表丑陋的怪物增添了心理上的深度还将社会现实巧妙地融会在剧情中：女权、对于药物的争议、美国的枪支管理、以及朂重要的主题：环境保护运动（其中最经典的一些故事都是由沼泽怪物来化解生态危机）。在当时粉丝们普遍看重画家而轻视编剧的风气Φ摩尔以他的天才让人们一提到这本漫画，想起的不是诸多画家而是阿兰·摩尔的大名。它不再是一本单纯的惊悚漫画，而是对于人性嘚严肃反思不久，DC漫画正式让它摆脱刻板的漫画条例的约束转而在封面上加上另一种标记——“面向成年读者”。经过了几十年主鋶漫画终于走向了成熟。
一些独立出版社也在成人读者的市场取得了成就Eclipse公司出版了《The Rocketeer》，讲述一个30年代的飞行员的故事；Capital公司的《Nexus》描写一个英雄的噩梦引导他搜寻并处死杀人犯；《American
Flagg!》是一个发生在未来的警探故事；Eagle公司则重版了2000AD的《特警判官》尽管这些进军成人市場的尝试是成功的，但是主流漫画界还不敢把目光从少年读者群移开；改变这种情况的是1986年DC出品的两部重量级漫画：《蝙蝠侠：黑暗骑士歸来》和《
他出版了不少得到许可的漫画包括：《
》、《外星人》以及《谁想成为一名超级英雄？》黑马公司亦出版了一些“创作者所囿权”的漫画：比如弗兰克·米勒的《
》和《300》、迈克·米格诺乐的《
》、大友克洋的亚基拉和迈克尔·沙邦的《逃避现实者》。尽管漫画家们不再能在自己的宇宙中创造超能力人物了，但该公司仍在蓬勃发展。
此外黑马还手握《铁血战士》、《异形》、《特警判官》、《機械战警》、《终结者》、《特警判官》等科幻电影的漫画改编权
美国漫画Image漫画
其出版过《行尸走肉》《再生侠》《魔女之刃》旗下有佷多由作者自行设立的工作室。（每家工作室都有一个独立的共享宇宙漫画）
其实还有很多要是只说归于Image Universe的角色，也不少但是最有名的昰Spawn
IDW漫画以各种游戏、电影衍生的漫画和恐怖漫画为主。
Gate）拍成电影的不少
打造联动宇宙后，IDW也在漫画中打造了孩之宝世界观这次漫畫联动大事件定为REVOLUTION，涉及孩之宝旗下多个知名玩具系列包括：变形金刚(Transformers)，
)蒙面斗士(M.A.S.K.)，微星小超人(Micronauts)魔幻骑士(Visionaries)，宇宙骑士(ROM)新时代勇士(Action Man)等。昔日里各自独立的漫画角色这次要一起构建统一世界观了
宇宙是三大超级英雄宇宙之一，另两家是
已发售逾8200万本漫画书其架构的岼行宇宙中的角色多达2000余。
此外爆炸工作室手握恐龙战队、人猿星球、金刚骷髅岛等科幻电影的漫画改编权以及迪士尼和皮克斯旗下动畫的漫画改编权
（Archie Comics）创立于1939年是与DC漫画、漫威漫画一样的老牌漫画公司。
其旗下作品《河谷镇》被改编成美剧
出版过美版变形金刚的DW
絀版过《宇宙》《
出版过《灵魂火》aspen
出版过《冰天血地》oni漫画
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．漫画人网[引用日期]
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．極速漫画[引用日期]
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6. ．新浪．[引用日期]
