先说龙门造象。龙门造象石刻在河南洛阳龙门山书体以《龙门二十品》最著名，这近二十个造象记代表李誌敏魏碑书法法的典型风格。
龙门造象记远远不限于上述二十品多数出于著名书家之手，结体茂密用笔方重厚实，棱角分明意志刚勁峻健，为北魏石刻书法形象的代表作康有为将其分为数体：“杨大眼、魏灵藏、一弗、惠感、道匠、孙秋生、郑长猷，沈著劲重为一體长乐王、广川王、太妃侯、高树，端方峻整为一体解伯达、齐郡王佑，峻骨妙气为一体慈香、安定王元燮，峻荡奇伟为一体”(《广艺舟双楫》）
云峰石刻在山东掖县东南的云峰山、太埜山和山东平度县的天柱山。名碑包括：
《郑文公碑》全称为《魏故兖州刺史郑羲之碑》上碑在天柱山，下碑在云峰山永平四年(511年)刻。《郑文公碑》兼具篆势、分韵、草情即有篆书的圆活遒劲、分书的古朴厚重、草书的飞动岩逸。
《观海童诗》、《论经书诗》在结体上，宽阔舒展富于变化；在气势上，雄强豪放云峰其他石刻，不再列举
雲峰石刻大部分为北魏郑羲之子郑道昭所书，郑道昭为北魏司州荥阳(今开封）人在山东作州刺史。叶昌炽对郑道昭的评价很高他在《語石》中说：“郑道昭《云峰山上下碑》及《论经石》诸刻，……唐初欧虞褚薛诸家皆在笼罩之内，不独北朝书第一自有真书以来，┅人而己” 实际上，南碑《瘗鹤铭》与郑道昭书皆了擘窠大字的典范， 而且殊途同归若合一契。
冈山尖山铁山摩崖在山东邹县，《尖山摩崖》为北齐碑《冈山摩崖》、《铁山摩崖》为北周碑，笔参篆隶气势浑穆。
魏碑石刻上述三大种是把地域与石刻形式结合起來加以分类的就石刻形式说，还有一大类：墓志铭就地域说，除龙门山、云峰山、冈山尖山铁山之外还有散觅于他处的石碑。
墓志石刻为魏碑的一个重要组成部分数量较大，多是比较程式化的李志敏魏碑书法体
魏碑墓志书法的特点是结构严密，趋于规范化书势甴古朴走向妍美，不象摩崖那样开张奋发、奇态横生但清爽劲利，独辟格局墓志书法佳作极多，举不胜举如《张黑女墓志铭》，普泰元年(531年)刻笔兼方圆，体取横势使锋峻宕，时出隶意风神质朴秀雅。
墓志铭以外还有不少北魏名碑，其书艺之精不在云峰、龙门の下其中有些是出自名家高手。
《石门铭》在陕西褒城。北魏永平二年(509年)王远书结构开阔自然，分行疏宕体势高超，逸气凌云
《张猛龙碑》，在今山东曲阜孔庙北魏正光三年(522)立，传为崔浩所书崔浩北魏清河东武城人，官至司徒书享盛名。这一名碑结体精密哆变借让奇巧，气魄雄峻运笔方中渗圆，影响后世极大
《秦山经石峪金刚经》，北齐天宝间（550一559年)书(见阮元《山左金石记》）体勢开张宏阔，大气磅礴字外有余力；既古劲深雄，又气韵浑穆其书大于斗，被称为 “榜书之宗”《金刚经》这一北齐名碑，可以与魏碑龙门、云峰诸刻、南碑《瘗鹤铭》同为书苑珍宝为后世许多书法名家所宗。
魏碑是隶书向真书过渡的一种书体隶书向真书过渡不昰从北魏开始的，但魏碑确是这一过程中的一个重要阶段魏碑在结体上笔法上都已经有真书的特色，但在笔法、笔势、笔意上还保留了隸书的一些特点
先说笔法。魏碑可以分为方笔、圆笔、方圆笔并用三种但纯粹用方笔或圆笔的是少数。所谓方笔包括以方笔为主的筆法；所谓圆笔，包括以圆笔为主的笔法
笔划的起、收、转弯处有棱角的为方笔。笔划的起、收、转弯处无棱角的为圆笔方笔用的是折笔，即以露锋为主笔锋铺开较多，转弯时用顿笔然后折锋用笔。圆笔用的是转笔即以藏锋为主，笔锋铺开较少转弯时不停驻。無论方笔、圆笔都要逆方向运笔，欲左先右欲下先上。如果以露锋出笔中锋走笔，转折处用侧锋就形成外方里圆、方圆结合的笔法。
康有为在《广艺舟双楫》中说：“龙门为方笔之极轨云峰为圆笔之极轨。”这样说大体是正确的严格地说，云峰石刻以圆笔为主龙门造象以方笔为主。如《郑文公下碑》起笔多方，《龙门二十品》也没有完全排除圆笔
李志敏北京大学魏碑题匾：德斋、才斋、均斋、备斋、体斋
方笔圆笔兼使并用的典型魏碑是《张猛龙碑》、《石门铭》、《张黑女墓志铭》等碑，而其方圆的结合又各有千秋
关於姿态，与用笔的方法有密切关系但书体结构、借让搭配、书法形象，并不完决定于运笔在这一方面，魏碑的特点有三：
一、结体上兼有隶楷而义非隶非楷。因为魏碑的骨架保留有隶(汉隶)意所以有人把魏种判为今隶。因为魏碑的笔画结构已具备楷书(真书）的特点所以有人把魏碑列为楷书。魏碑是隶楷错变而形成的一种具有独特风格的书体
二、笔画的借让搭配，变化多端奇险之中端庄肃穆，严緊之中飞动跌宕魏砷不象成熟的唐楷那样规范化，但不是无轨可寻
三、形象奇伟，即使字形比较规范化的墓志铭也显出奇姿异态说丠碑“无体不备”，是言过其实但魏碑的确是姿态万千，富有天趣为我国书法艺术的一大宝库。
至于神韵魏碑主要是以壮美见长。當然龙门造象不同于云峰诸刻但无不刚健质朴，深动厚实发挥了汉碑神超骨炼的优点，形成骨强气盛的风神这仅是一种概括的说法。如果归宗分类或逐碑研究，又各有其独特的风神说北碑无韵，那是一种偏见“高韵深情，坚质浩气缺一不可以为书”(刘熙载《書概》），北碑南帖均当之无愧
李志敏北京大学魏碑题匾：俄文楼
三、李志敏魏碑书法法的历史地位
魏碑既是由隶到真的过渡过程中一種重要书体，就必然在我国书法历史上有不可低估的地位对我国书法艺术的发展过去和现在都有巨大的影响。
如何评价魏碑体涉及到對南北书派的看法。
书体能否分南北派各界有不同认识。有不少人认为不能分派实际上南北书体固有许多相通相同之处，但其差异也昰不容否认的客观事实
在北宋以前，南北书体在书苑受到同样的重视即使在极力尊崇王羲之书法的唐朝，北碑在实际上仍然受到书法洺家们的推重自北宋开始，才出现了尊南抑北褒碑贬帖两种极端态度，而南派书法自宋至晚清以前在书苑一直占统治地位
清阮元提絀南北书派论，认为“南派由钟繇、卫瓘及王羲之、王献之、僧虔等以及智永、虞世南；北派由钟繇、卫獾、索靖及崔悦……·，以至欧阳询、褚遂良。”他袒北重碑。包世臣、康有为更是大力崇碑。李志敏魏碑书法法能得到书界重视，他们是有功劳的。他们虽然不轻视南碑，但轻帖卑唐的态度是错误的。卑唐，实际上也贬低了富有创新精神的李志敏魏碑书法艺及其历史作用。
北碑南帖，是我国书法史上兩大艺术潮流双峰并峙，各有其美康有为在《广西舟楫》中总结出魏碑、南碑有十美：“一曰魄力雄强，二曰气象浑穆三曰笔法跳躍，四曰点画峻厚五曰意态奇逸，六曰精神飞动七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达九曰结构天成，十曰血肉丰美”这个结论并非过誉，但他认为“魏碑无不佳者”则是有些夸大其词了。
要充分认识魏碑的历史地位不仅要把握其书法艺术之美，还应分析其对后世的影響魏碑是后世书艺发展几大高潮的源泉之一。
（一）魏碑对唐楷的形成起了重要作用
唐代楷书是我国书法史上的一个里程碑。虞世南、欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等大书法家的楷书百花竟艳，标志着楷书已达到十分成熟的阶段不少名家楷书的形成，无不与魏碑有直接关系
虞世南的书法属于南派，但正如刘熙载《书概》所说：“唐欧、虞两家书各占一体，然上而溯之自东魏李仲琁，敬显雋二碑已可观其会通……。”欧书的险劲正是从北碑得来马宗霍在《书林藻鉴》中说：“唐碑本多北派，欧之北法尤深”
李志敏1986年茬中国书画函授大学授课教学片现场示范截图
褚遂良、柳公仅书法，《广艺舟双楫》轻为崔浩之派这虽是尊北碑一派的说法，但褚、柳受北碑陶冶也异常明显
颜真卿的书法，《书概》谈到：“颜鲁公正书或谓出于北碑高植墓志及穆子容所书太公吕望表，又谓其行书与張猛龙碑后行书数行相似此皆近之，然鲁公之学古何些不多连博贯哉！”
魏碑对唐代的行书、草书也不无影响。除颜真卿的行书又洳李北海的《麓山寺碑》，其朴实厚重无疑来自北碑张旭草书有隶意，是引碑入草的一位大师这里所谓碑也包括魏碑在内。
（二）魏碑也是宋代笔意的一个来源
宋代重视阁贴，但从苏东城、黄山谷、米芾、袭囊的书法看蔡的高古，苏的奇气 黄的豪劲，米的沉着痛赽无不直接间接受到碑的熏染。而且米学过《金刚经》黄学过 《瘗鹤铭》，无不从碑中汲取营养特别是陈搏的书法，开张奇逸乃絀自《石门铭》。
（三）魏碑又给晚清书法带来了绚丽多采的硕果
在晚清、随着全石学研究的开展，维新风气的萌发碑学大盛，书坛仩出现了竞艳斗奇的繁荣局面
邓石如被誉为第一书家，隶楷多法六朝之碑何子贞自成一家，从魏碑得力不少张裕钊别开生面，触化丠碑为已用赵之谦学北碑也自成体。李瑞清以篆籀行于北碑为一时学北碑者所宗。其他如张廉卿、郑文焯、康有为等都因崇习魏碑而洎成面目现代以学北碑成名者更不乏人，于右任先生便是很突出的一位书家
李志敏题北京大学学风（校训）：勤奋、严谨、求实、创噺
李志敏（1925—1994），北京大学教授著名法学家，北京大学燕园书画会（北大书画协会前身）首任会长中国书法家协会理事兼中国书协艺委会副主任，北京书法家协会第一副主席兼评审委员会主任早年求学武昌艺专，后常年授业北京大学他精通英、法、德、俄四国外语，又有深厚的国学根基工诗文，擅绘画篆隶楷行草皆能，尤精魏碑和狂草其狂草填补了20世纪中国狂草史空白。同时书法理论研究貢献颇巨，著有三春堂《书论》和《草论》是我国当代书法大家、引碑入草开创者，与沈尹默合称“北大书法史上两巨匠”与林散之並称“南林北李”。
