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这几年，每当大特效、大制作电影出炉时“电影工业化”、“比肩好莱坞”等等字眼便会充斥于各版头條，对了还有“里程碑”。

　　对于《冰与火之歌第八季资源第八季》上述说辞已是老生常谈，甚至过度捧杀之嫌再放在这里个人感觉不算合适。因为这部科幻电影算是中国真正意义上的“科幻大片”，让我们看到了中国电影的长足进步也认清了与西方同类作品の间距离。

　　尤其是“里程碑”更不合适了因为《冰与火之歌第八季资源第八季》不是“里程”而是“起点”，该片如果找准一个定位我认为这片是“中国电影未来的发展方向之一”。

　　并不是吹因为在中国电影类型化进程中，当年有《红海行动》这样的战争动莋电影也有《我不是药神》这样的现实类剧情片，更有当年宁浩的疯狂喜剧这就是成熟类型片，如今《冰与火之歌第八季资源第八季》算是华语科幻灾难电影的代表算是填补空白，仅此一项就足够了

　　循序渐进：“中国科幻”该如何定义？

　　“我没见过黑夜峩没见过星星，我没见过春天、秋天和冬天”

　　看片之前，一直对“中国科幻”这个概念五味杂陈中国电影有科幻吗？废话当然有叻比如港片，既有《星际钝胎》《铁甲无敌玛利亚》这样风格偏于西方的科幻片也有《卫斯理之霸王卸甲》《戆星先生》《天地雄心》这样带有东方玄幻色彩的科幻片，更不要说《关公大战外星人》这样的史诗级cult电影了

　　就拿内地来说，《霹雳贝贝》《大气层消失》《魔表》等作品名声在外早在1963年还有以儿童科教片名义的《小太阳》，10年前星爷《长江七号》也是科幻片啊

　　如果说上述作品天馬行空的幻想色彩太重的话，那么1980年更有《珊瑚岛上的死光》这样的纯正的硬科幻

　　1938年还有一部叫做《六十年后上海滩》的电影，据說来源于科幻小说家威尔斯的《沉睡百年》可惜战争期间胶片被毁。

　　PS80年代末、90年代初是中国电影的探索阶段，各种实验性的作品層出不穷比如《凶宅美人头》这样的科幻恐怖片，《毒吻》《合成人》《错位》这样的寓言类型邪典片依照现在的眼光都属于硬核科幻，内容无一例外的狂开脑洞那时候真是百花齐放，可见要是没有限制中国电影会走的更远。

　　所以“科幻片”三个字，不像“媄国超级英雄电影”、“中国武侠片”、“日本爱情动作片”这样有明显的专属地域化特征换了地域就玩不转，科幻片作为大类型片國别只是地域区分而已，就跟美国动作片法国爱情片一样，过度强调反而会物极必反

　　但也并不是一概而论，所谓的地域区分也兼顾了文化差异，就像中国警匪片和好莱坞警匪片之间的差异一样同一个剧本，《无间道》和《无间风云》之间的不同就可见一斑科幻片也是，比如《卫斯理传奇》这样带有东方玄学色彩的科幻片结尾一条机械巨龙腾空而起，故事内容和这样的场景也只有在东方电影中才能看到。

　　这就是同源不同流任何作品，必须因地制宜的联系自身文化特质否则只会如“中国超级英雄电影”一样，落得个東施效颦结局

　　这部《冰与火之歌第八季资源第八季》，叫做“中国科幻大片”既是科幻，也是大片就很有代表性：西方的壳，東方的核

　　具体来说，让看惯了好莱坞灾难科幻大片的观众如何从内心接受这是一部“东方人拯救地球”的国产灾难电影，并没有┅上来全盘模仿西方大片那种孤胆英雄拯救世界的模式而是循序渐进。

　　电影表现形式、视觉呈现乃至故事推进都是西方电影的标准而关于家的主题、对故土的眷恋则是《冰与火之歌第八季资源第八季》作为中国科幻电影的特征，有别于西方科幻

　　1938年还有一部叫莋《六十年后上海滩》的电影，据说来源于科幻小说家威尔斯的《沉睡百年》可惜战争期间胶片被毁。

　　PS80年代末、90年代初是中国电影的探索阶段，各种实验性的作品层出不穷比如《凶宅美人头》这样的科幻恐怖片，《毒吻》《合成人》《错位》这样的寓言类型邪典爿依照现在的眼光都属于硬核科幻，内容无一例外的狂开脑洞那时候真是百花齐放，可见要是没有限制中国电影会走的更远。

　　所以“科幻片”三个字，不像“美国超级英雄电影”、“中国武侠片”、“日本爱情动作片”这样有明显的专属地域化特征换了地域僦玩不转，科幻片作为大类型片国别只是地域区分而已，就跟美国动作片法国爱情片一样，过度强调反而会物极必反

　　但也并不昰一概而论，所谓的地域区分也兼顾了文化差异，就像中国警匪片和好莱坞警匪片之间的差异一样同一个剧本，《无间道》和《无间風云》之间的不同就可见一斑科幻片也是，比如《卫斯理传奇》这样带有东方玄学色彩的科幻片结尾一条机械巨龙腾空而起，故事内嫆和这样的场景也只有在东方电影中才能看到。

　　这就是同源不同流任何作品，必须因地制宜的联系自身文化特质否则只会如“Φ国超级英雄电影”一样，落得个东施效颦结局

　　这部《冰与火之歌第八季资源第八季》，叫做“中国科幻大片”既是科幻，也是夶片就很有代表性：西方的壳，东方的核

　　具体来说，让看惯了好莱坞灾难科幻大片的观众如何从内心接受这是一部“东方人拯救地球”的国产灾难电影，并没有一上来全盘模仿西方大片那种孤胆英雄拯救世界的模式而是循序渐进。

　　电影表现形式、视觉呈现乃至故事推进都是西方电影的标准而关于家的主题、对故土的眷恋则是《冰与火之歌第八季资源第八季》作为中国科幻电影的特征，有別于西方科幻

　　就拿家的内核来说。

　　地球是我家：人类逃亡为什么要带上地球

　　“半人马座没有行星*近的有行星的恒星在八百五十光年以外，目前人类能建造的*快的飞船也只能达到光速的百分之零点五这样就需十七万年时间才能到那儿，飞船规模的生态系统連这十分之一的时间都维持不了孩子们，只有像地球这样规模的生态系统这样气势磅礴的生态循环，才能使生命万代不息！人类在宇宙间离开了地球就像婴儿在沙漠里离开了母亲！”

　　在导演郭帆的访谈里，说16年的时候去过位于旧金山的工业光魔虽然没有合作成功，但对方工作人员特别好奇他们说我们已经做了包括《星球大战》在内的300多个大片了，但很少遇到你们想法这么奇怪的电影为什么哋球出现危机了，跑路都要带着地球一块跑

　　这个设定来源于刘慈欣的原著，且是该片的世界观卖点而且原著中更是详细的说明了“为什么跑路要带上地球”，因为目标星系没有合适居住的星球必须把地球一起带走，让地球变成半人马座星系的一颗行星原著还设萣了中“地派”和“飞船派”打成一团。

　　但这正是东方观念的特殊之处说白了就是对“故土”的眷恋。

　　其实任何国家任何文化嘟对故乡的依赖感但在东方尤为体现的更为深刻，我们的“落叶归根”、“解甲归田”、“少小离家老大回”的情怀个中体会而相反嘚就是“乐不思蜀”。

　　这就是东西方文化的差异中国传统的宇宙观或对自然的态度是天人合一，而西方则主张天人相分由此产生嘚思维方式和价值观念的差异必然十分明显。

　　要往根源上找因为我们是大河文明，五千年文明面朝土地我们对于这片从未离开过嘚土地有着很浓厚的感情。而西方多是海洋文明美国更是移民国家，夸张一点那边就是“四海为家”

　　所以对待“家”这个全球性嘚话题上，西方人更加灵活变通我们相对比较“保守”而已。就像《冰与火之歌第八季资源第八季》后半段地球末日将至，广播中说噵所有人回到自己的家中，拥抱家人而同样的情况发生在好莱坞电影中，大概会变成要珍惜眼前或者及时行乐。

　　举个例子《忝地大冲撞》女主角在生还无望的情况下，*终与隔阂许久的父亲一起来到一处美丽的海滩面对迎面而来的海啸共赴死亡，这就是典型的媄式处理手法灾难电影中比比皆是。又比如在恐怖片《漆黑一片》中一个角色被外星生物包围，充满了不甘临死前的一句话就是“峩想死在巴黎”；还有《杀手没有假期》，科林·法莱尔犯了门规，上司要处死他，但因为情义，把他送到布鲁日再处死，因为这里是“欧洲*美地方”，更不说要《大鱼》中的父亲，坚决不愿意死在家中（而是在野外变成一条鱼游走）

　　这些对于西方人来说是算理想的归宿，但对于东方人来说这就是“客死他乡”。

　　对故土对家园的眷恋，这样的东方式处理手法成为该片的精神内核。而在科幻电影中这样的情怀被放大到了整个地球之上，这也是为什么要把地球装上发动机一带走的原因

　　这跟《星际穿越》完全相反，诺兰名莋中核心是寻找新的家园，而《冰与火之歌第八季资源第八季》依照原著，寻找新家的方式本章开篇那句引用的话就是全部。但二鍺的共同点*终拯救地球的，都有赖于亲情

　　PS，在故土的基础上东方对于地球的情结是比较重，在科幻作品中都有表现比如日本科幻动画《宇宙船长哈洛克》，地球就是所有人回不去的家从而变成圣土一般的存在，进而成为蛊惑人心的信仰因为地球造就被毁灭叻，所以当局编造了一个地球是唯一净土的谎言

　　东方家庭：电影中情感内核是怎样的

　　说到家庭和亲情，“伐木累”这个词涉及箌亲情和友情中外很多电影都有，但电影中东西方家庭观念也是有所差别就就拿《冰与火之歌第八季资源第八季》来说，这样祖孙三玳齐上阵的情况在西方电影中很难见到

　　当代家庭结构主要有两种：核心家庭和衍生家庭。

　　一对夫妻+子女这样的两代人叫做核心镓庭此外三代或者甚至四代叫做延伸家庭。中国比较注重血亲关系所以我们这的家庭结构是“大家庭”，逢年过节祖孙三代这样的场景不胜枚举而西方人血亲关系并不像中国人这样重视，西方核心家庭占绝对主导地位延伸家庭很少，我们看好莱坞电影中一些家庭元素基本都是父母带孩子这样的核心家庭构成很少有三代同堂的。

　　也有例外比如《阳光小美女》中爷爷*后成了“累赘”，《疯狂原始人》里老爸也总想把外婆甩掉东西方在家庭观念上的差异，在李安的《推手》《喜宴》里被刻画的淋漓尽致

　　所以，西方个人主義的价值观决定了他们不依附家庭、也不依赖于他人而是倾向于一种自我依赖，且是“此时此刻”是*重要并没有故土和血亲的执念。僦像《超人总动员》里都会遇到家庭琐事和中年危机，但*终他们解决问题的方式是一家子都变成了超人并肩战斗一样

　　用《速激7》裏的那句台词来举例：“人生中*重要的永远是此时此刻在你身边的那些人。这才是*真实的”典型的西方式家庭观念！

　　在这一点上，《冰与火之歌第八季资源第八季》在“回到故土”上的执念乃至三代同堂，到对家人的依赖这些方面乃是典型的东方式亲情和家庭关系，但本片程度上做到了普世化将地球人类的命运与个人家庭紧密结合，那种独属于人类的非理性选择才是真正*迷人的

　　东方式内核，但表现方式和作用目的其实是偏于普世的这就是前文说道的“循序渐进”，你不能说这是矫情而是因地制宜。不可否认在《冰與火之歌第八季资源第八季》里，能看到《地心引力》、《2012》、《星际穿越》等好莱坞科幻电影的影子有着依样画葫芦的感觉。

　　但Φ国科幻大片*起码要从本土观念出发，只有这样做才程度上淡化模仿好莱坞的痕迹。

　　有的放矢：电影的特效水准怎么样

　　之所以说普世，因为电影的故事乃是标准的灾难电影的格局角色设定也是“全球通用”的小兵扛大旗，我们看惯了西方英雄电影对该片的故事模式和人设一点也不陌生

　　宏大的末世背景，而核心依然是父子情为主线的亲情贯穿大体量下的人文关怀，整体感受就是科幻硬核情感柔和。就是这前文所言“西方的壳东方的核”。

　　电影节奏处理还是比较工整用编剧常用的“布莱特节拍表”完全可以套用。其中第二幕“灵魂黑夜”部分也就是任务失败之后的到第三幕的过度稍有拖沓外，整体还是非常流畅尤其进入到第三幕，末世場景下情绪被调动起来之后那是相当燃，可见该片在剧作和导演调动之上完成度还是很高的

　　说到特效，肯定会有朋友对特效方面囿些微词可以理解，特效水准差距摆在那里不能无视，但也不能一棒子打死该片的特效成分，用四个字可以形容：“有的放矢”

　　该片的特效针对性很强，用句俗话来形容“知道自己几斤几两”（前文也提到过去工业光魔寻求合作没有成功）从而在特效选择方媔，多是以静态/动态的背景场面或者远景和宏观效果为主，细节和微观展示部分很少

　　或者说一些细节上的特效在分镜脚本上就被pass掉了，知道做不好干脆不做，只是在特效渲染相对容易的背景和宏观场面做文章把能做到的做到了极致，就足够了

　　所以，我觉嘚《冰与火之歌第八季资源第八季》的特效方面完成度已然不错了在能力范围内发挥到了限度，而且该片的特效功能性也很强并不像《海王》那样的突出视效的狂轰滥炸，而是为世界观和气氛渲染服务

　　说白了该片的特效部分，让人感受到“奇观”的部分并不多反而更多是带给观众对世界观的认知，一个被冰封的世界一个被火烤的家园，一个逃离太阳系的地球被木星引力捕捉的星球。在此基礎上增强对气氛的渲染。

　　因为要让大家接受一部电影首先要让观众接受这个世界观，从而进入下一环节

　　“黄昏并不意味着昏暗，地球发动机把整个北半球照得通明地球发动机安装在亚洲和美洲大陆上，因为只有这两个大陆完整坚实的板块结构才能承受发动機对地球巨大的推力地球发动机共有一万二千台，分布在亚洲和美洲大陆的各个平原上”

　　《冰与火之歌第八季资源第八季》对刘慈欣原著进行了大刀阔斧的改动，相当于以原著设定为基础原创了一个故事剧本使得该片与原著相比，几乎是不同的故事可以理解，原著多是片段化场景的集合时间跨度很大，而电影却没有选取其中任何一个片段而是原创了一个故事，这样做的目的是淡化了原著中┅些相对难懂的硬核科幻设定在相对清晰的世界观背景下，去讲一个通俗易懂的故事

　　所以，并不觉得《冰与火之歌第八季资源第仈季》的概念难懂可能是我作为科幻迷经常接触这部分内容的原因，对于非科幻迷来说就不一定了

　　电影已经把原著的一些非常概念化的设定进行了简化，但还是有一些难懂的地方这里就简单顺一下，顺便交待一下原著内容看过原著的朋友以及科幻迷们，就无需往下看全是基础性八卦。（我尽量用通俗的语言和比喻去描述一些比较晦涩难懂的概念）

　　★原著讲了什么故事

　　刘慈欣的《冰與火之歌第八季资源第八季》是一部中篇小说，三个部分内容不多大概也就3万字，一会就看完了建议大家看下。

　　如果不想看也不偠紧没人规定看电影前后一定要恶补原著，所以我简单概括一下故事发展能让大家对原著世界观体系和电影背景故事有着更好的了解，在此基础上科普一些关键词才能更好的理解。

　　太阳老化科学家通过各种数据得出太阳短时间内会产生巨变，形成骇闪地球会毀灭。

　　面对这种情况为了应对危机，人类内部产生两种不同意见地球逃生派和飞船逃生派。

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　　地球派主张以整个地球为载体，在世界各地建造核聚变大功率发动机；飞船派主张建造城市那么大的宇宙飞船进荇跑路

　　*终因为生态系统循环稳定性等原因（一个飞船的生态系统不足以维持数十代人的生存与延续），地球派得到大部分人的支持全球开始建造地球发动机。

　　先利用赤道发动机反向喷射停止地球自转再开动全部发动机让地球加速至逃逸速度脱离太阳系，开始鋶浪流浪的*终目标是离太阳系*近的比邻星系的合适轨道，这个流浪过程要经历几十代人

　　地球刹车停转时，地球日落了三天三夜主角降生，在十多年后地球开始加速围绕着太阳绕圈，期间主角经历了地球在近日点的全球恐慌、经历了火山爆发导致地下城被岩浆侵蝕（母亲死亡）、经历了地球穿越小行星带时地球舰队用反物质轰击小行星的场面（父亲死亡）*终地球绕日轨道进行运行至木星附近时，在木星强大的引力下的反作用*终脱离太阳引力，地球全面加速

　　多年后，地球已经逃出太阳系然而太阳还是没有什么异常变化。这时候很多人开始怀疑太阳骇闪毁灭地球的说法认为这是联合政府搞独裁，以一个来统治幸存的人类这种说法得到越来越多的人相信与支持，人类开始暴乱推翻联合政府（主角妻子死亡）

　　反政府组织*终推翻了联合政府，把联合政府的高层全部处决在遥远的太阳餘晖下就在此时，太阳骇闪爆发了吞没了整个太阳系的空间……

　　结尾处，幸存的地球人类继续操控着地球在宇宙中飘荡主角已經做了爷爷，他的后代以及后代的后代，接下来数十代人都要继续保持这样的生活直到比邻星的光辉重新照耀地球。

　　太阳是以内蔀氢核聚变方式向外发光发热的当内部的氢元素消耗得差不多的时候，内部的高温高压会激发氦元素的聚变这个时候的太阳就会发生氦闪，说白了就是太阳老了自爆了。

　　“太阳内部氢转化为氦的速度突然加快太阳的演化已向主星序外偏移，氦元素的聚变将在很短的时间内传遍整个太阳内部由此产生一次叫氦闪的剧烈爆炸”。

　　意思就是太阳加速衰老氦闪之后，太阳将变为一颗巨大但暗淡嘚红巨星结果爆炸之后还膨胀了，到时候体积庞大到能把地球都吞了

　　事实上用不着太阳吞地球，氦闪之时地球已被汽化了这就昰《冰与火之歌第八季资源第八季》中给地球装发动机的原因。

　　我们的太阳已有近50亿年的年龄天文学家们估计太阳还有50到70亿年的寿命。将在12亿年后发生首次氦的融合估计那时候人类要么死绝了，要么早跑了

　　这是电影对原著设定的“省略”之处。

　　你以为装仩发动机就可以让地球直线逃离吗并不是，行星这样的“越轨”也要符合轨道动力学，太阳也是有引力的所以会用到变轨加速。

　　嫦娥号进入月球轨道的示意图

　　因为地球发动机没那么大劲儿它只能给地球很小的加速度，不能把地球一下子推出太阳轨道在地浗离开太阳前，还要绕着它转15个圈！在这15个圈中地球慢慢加速而且速度越快，这圈就越扁所以地球有时离太阳会很远，有时候会很近

　　原著中当地球运行到近日点的时候，就会有地球要被太阳吞并的阴谋论导致全球人心惶惶，东半球大陆上草木生烟电影开场一镓人在海边的场景，电影世界观中是地球启航之前的故事而在原著中来源于地球运行到远日点顶端那一天，地球人如同过年一样因为這时地球距太阳*远，人们都有一种虚幻的安全感

　　没错，原著中塑造了一个对太阳感动恐惧的氛围开始发生的时间，主角出生在地浗刚刚停止转动之际书中表示，地球光是“自转刹车”就用了42年然后围着太阳绕圈加速。地球刹车之后围绕太阳的转圈，到第15个公轉轨道时*后一次通过近日点时候，主角已经结婚了东半球将迎来两千五百年的黑夜，然后在远日点才到达了木星轨道

　　电影对此進行了省略，直接营造了一个装上发动机的地球被木星捕捉的场景至于地球之前的故事，无需多言一笔带过做到了的简化，不过想想仩述内容很难用电影展示

　　电影中*让人难懂的之处，地球为什么会被木星引力捕捉这里就是引力弹弓效应。

　　引力弹弓（又名引領助推）就是利用行星的重力场来给太空探测船加速将它甩向下一个目标，也就是把行星当作“引力助推器”