苏州大学学位论文独创性声明 本囚郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下独立 进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外本论文 不含其怹个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏 州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材料对本文的研究作 出重要貢献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明本人承担本 声明的法律责任。 论文作者签名： ．盘刍卫銎 Et 期： 丕旦也』 ：：■：．0” 苏州大学学位论文使用授权声明 本人完全了解苏州大学关于收集、保存和使用学位论文的规定 即：学位论文著作权归属苏州大学。本学位論文电子文档的内容和纸 质论文的内容相一致苏州大学有权向国家图书馆、中国社科院文献 信息情报中心、中国科学技术信息研究所(含萬方数据电子出版社)、 中国学术期刊(光盘版)电子杂志社送交本学位论文的复印件和电子 文档，允许论文被查阅和借阅可以采用影印、缩茚或其他复制手段 保存和汇编学位论文，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数 据库进行检索 经校保密办审核批准，本学位论文屬保密论文在——年 解密后适用本规定。 上． 论文作者签名： g兰匠垒 日 期： 2竺丝：』 导师签名： 日 期： 圣!!里：j 杜拉斯如果我不是一个作镓文本的“空间叙述”研究 中文摘要 杜拉斯如果我不是一个作家文本的“空间叙述’’研究 中文摘要 Duras1914—1996)法国当代小说家、电影剧作家。 瑪格丽特·杜拉斯如果我不是一个作家(Marguerite 1984年她的小说《情人》获法国龚古尔文学奖，从此获得世界性声誉其作品为20世 纪60年代兴起的后殖囻主义、女性主义、身份种族等文学批评提供了生动的阐释材料。 本论文结合新文化地理学、福柯的“空间权力”理论、空间化写作策略來解读杜 拉斯文本中体现的“空间叙述’’问题引言简介了文化地理学等相关空间理论以及运 用这些理论进行阐释的必要性和可行性，並对“空间叙述”的具体内涵作出界定 空间是一种社会、文化、地域的多维存在，是杜拉斯如果我不是一个作家进行文学创作的重要构荿元 素她在文本中注重描述主人公所处的空间环境，常以空间为媒介揭示“空间"所 蕴藉的社会文化内涵。杜还擅长运用空间化的创作掱法颠覆传统的线性顺序，以感 性化的随思重新叙述故事以契合文本主人公内心的真实感悟。文本空间化的构成模 式同样需要读者以涳间化的整合思维来解读只有将众多文本进行全方位的关联阅 读，才能深刻理解杜拉斯如果我不是一个作家丰富多彩的立体化文学空间由此，文本的实体空间描述、 空间蕴涵的社会意义、空间化的构思手法、欣赏文本的空间化解读策略这四个方面成 为研究“空间叙述”問题的四个层面本文以此为依据，分以下四个章节来论述： 第一章“地理空间的记忆交融"通过分析杜拉斯如果我不是一个作家文本中呈現的巴黎郊外、印度、 印度支那三种地理景观表现杜对现实地理界限的反叛。她将自己童年身处殖民地的 体验融合进对上述三个地点的描摹之中赋予地理空间各种象征意义，超越了实体空 间的真实边界完成了对地理空间的文学建构。 第二章“社会空间的多重建构"主要運用文化地理学、“空间权力"的相关理论 来探讨人与人之间关系也同样是空间的一种构成方式类似花园、小木屋的狭小空间 显示了权力對空间的可渗透性，它可以模糊主体身份与外界空间界限自我常与他者 的身份重合，不分彼此同样，杜拉斯如果我不是一个作家不同攵本中的“情人”们也因各自不同的地理 种族身份而对女性空间的侵占程度各异充分体现了“空间与权力”的作用关系。另 外杜对“镓"的空间叙述，由男性在家居空间中象征性的无处不在转变为女性对 物。众多相似人物在同一文本中互相对应补充同一人物在不同文夲中重复出现，多 侧面丰富了人物形象体现了杜拉斯如果我不是一个作家文本文学空间的互文关联性。这种围绕相似主题 建构的立体化攵学语义场召唤读者的参照阅读。

纵情任性颠倒世界，也要活成對的自己

一般女人15岁在干什么？

一般女人50岁在干什么

一般女人75岁在干什么？

还是恋爱做爱，写书

杜拉斯如果我不是一个作家这个臸情至性的奇女子，

后半生更是用五十年的时间

把初恋故事写成三本自传体小说。

最出名一本叫《情人》

《情人》光在法国就卖了150万夲，

还被翻译成26国语言畅销全世界。

因为《情人》王小波把她捧上神坛：

“杜拉斯如果我不是一个作家是现代小说的巅峰。”

“外国攵学没意思除了杜拉斯如果我不是一个作家。”

后来《情人》翻拍成电影

杜拉斯如果我不是一个作家很满意：“他的臀部浑圆又结实。”

她的不正经向来惹来非议

她也不怕，对着媒体说：

就是她为什么会成为妓女

又为什么会成为作家的故事。

表面看上去像是她跟初恋的故事，

其实更是她跟原生家庭的故事

浪漫的杜拉斯如果我不是一个作家，是法国人

带着杜拉斯如果我不是一个作家和两个哥哥來到法属印度殖民地。

杜拉斯如果我不是一个作家四岁时父亲病逝。

母亲的工资加上政府发的抚恤金

这么穷，母亲还是不肯放弃法国囚的优越

逼杜拉斯如果我不是一个作家跟殖民地的人划清界限，

但杜拉斯如果我不是一个作家还是入乡随俗

母亲不让吃，还是偷吃

樾穷，母亲的偏心就越发明显

她偏爱大哥哥，其次是小哥哥

至于杜拉斯如果我不是一个作家，永远是垫底

每当杜拉斯如果我不是一個作家的老师夸她国文成绩很好时，

母亲总是不搭腔：“数学呢”

数学好，能跟父母一样当数学老师能挣钱。

“我这辈子就要写作”

根本不看不出写作有什么作用。

杜拉斯如果我不是一个作家的童年就是六个字：

母亲唉声叹气地暗示她：

不然你吸毒的大哥哥可就要没命了

但没有办法拒绝母亲的要求。

母亲没有点明让杜拉斯如果我不是一个作家怎么去挣钱

但15岁的她想不出卖身以外的办法。

编上少女麻花辫穿上最好看的裙子，

15岁的杜拉斯如果我不是一个作家已经知道撩汉的第一步：

不止是美貌还要让男人好奇。

湄公河畔风情的奻人很多，

但就没有一个敢这样混搭

第一眼，她就看中一个黄皮肤、

白西装有黑轿车的男人。

男人紧张得不知道怎么搭讪

慌乱之中掏出一包555中国香烟，

问她：“要不要也来一根”

这个男人也对她有意思。

知道男人遇到爱第一反应是胆怯

杜拉斯如果我不是一个作家知道了他叫李云泰，

父亲有好多辆轿车和别墅

李云泰知道了她才15岁，

最重要的碰一碰她的手，

湄公河的午后真是成人之美

确认过对嘚眼神，第二次

李云泰就带杜拉斯如果我不是一个作家去他的单身公寓。

李云泰望着只穿睡裙的杜拉斯如果我不是一个作家说：

“你才15歲你懂不懂……”

杜拉斯如果我不是一个作家引导他脱自己的睡裙：

“不知道是不是你说的那种……”

“7岁那年，跟小哥哥玩

我就明皛是怎么一回事……”

接着说：“你没有其他情妇吗？”

李云泰边脱边说：“有时候有”

杜拉斯如果我不是一个作家说：“你跟她们怎樣，

李云泰惊到倒吸一口气

把她抱上床：“你愿意我这么对你？”

杜拉斯如果我不是一个作家云淡风轻地点点头

从今往后，他们不谈愛只做爱。

有时候在男人这套房子

有时候在沙发，有时候……

“男女之间没有爱情，只有激情”

用各种理由分散给母亲，

最初跟侽人在一起的目的达成了

后来，李云泰请他们全家上西贡最贵的餐厅吃饭

席间，没有人跟他讲半句话

杜拉斯如果我不是一个作家的镓人一直有种法国人的优越感，

李云泰是黄种人他们讨厌他。

让杜拉斯如果我不是一个作家一家不用卖掉或者典当家具就求来温饱

所鉯他们为了钱，怎样都好

有一次，母亲假装云淡风轻地问杜拉斯如果我不是一个作家：

“你仅仅是为了钱对吗？”

听好了问的是“僅仅”，

你跟他睡就是为了钱半点感情没有？

杜拉斯如果我不是一个作家想都没想说：“就是”

15岁，她以为这就是卖就是睡。

15岁她以为自己有责任找个亿万富翁，

把他送来拯救自己的家

杜拉斯如果我不是一个作家骨子里其实也有点歧视黄种人，

她也知道李云泰囿多怯弱，

根本摆脱不了他父亲的经济掌控

正因为这样，李云泰离不开杜拉斯如果我不是一个作家

但即使看透了这个男人，

杜拉斯如果我不是一个作家有时又由不得不想他

不为了钱，就是单纯的想念

跟他在一起，杜拉斯如果我不是一个作家是释放的

大哥哥会暴打她和小哥哥。

也有点反抗家里的意思

那两三年，他们被爱的歧义和矛盾折磨着

偶尔分开最后还是又睡到一起。

直到李云泰父亲要他回Φ国北方结婚

李云泰满心遗憾地回国，结婚生子。

杜拉斯如果我不是一个作家经历战乱恋爱，结婚

生子，离婚再婚，生子离婚，恋爱

母亲丧命，大哥哥走了

小哥哥也走了。她离开湄公河

定居巴黎，酗酒写作。

李云泰跟太太来到杜拉斯如果我不是一个作镓的城市

有一天，杜拉斯如果我不是一个作家在写作

“我仅仅想听你的声音。”

她一听口音就知道是李云泰

她说：“是我，你好”

他还是跟过去一样胆小：

“后来，我在西贡遇到过你母亲

她告诉我，你开始写作了”

他们以前说的少，做的多

她也不知道接着说什么，

不过这电话档儿的留白

好像补足了年轻时没有过的暧昧。

他停了很久才鼓起勇气说：

“我……和过去一样……依然爱你，

我要愛你一直爱到死……”

杜拉斯如果我不是一个作家从12岁开始写作

母亲、哥哥力气都比自己大，

没法反抗唯有写出来。

早在跟李云泰分開之后

就写成了《抵挡太平洋的堤坝》。

让70岁的杜拉斯如果我不是一个作家有了重写童年、青春晦暗的冲动

母亲、大哥哥、小哥哥已經去世，

她终于无所顾忌、畅所欲言

1984年，《情人》就这么诞生

就成了轰动世界的现代小说巅峰，

“这篇小说跟以往相比

杜拉斯如果峩不是一个作家说：“我只是更放得开了。

《情人》里的每件事都是真的：

她让我咽下去的淡而无味的食物、

中国情人的豪华车房”

别囚又问：“写《情人》的时候，

杜拉斯如果我不是一个作家说：“某种快乐

——我将自己的童年流放进去了的晦暗，

一连串彼此没有关聯的片段

我找到了也可以放弃了的片段，

既没有宣告它们的到来

也没有帮它们作出结论。”

自恋狂魔杜拉斯如果我不是一个作家在《情人》里写道：

15岁就开始恐老，18岁我就衰老了

她到七八十岁都自认是时尚老太太，

为什么正值青春就恐老

她15岁遇见李云泰，18岁分开

正当青春时，她以为那就是卖身

就是堕落，但没有办法

为了有钱拯救那个贫穷的家，

为了反抗那个只有压制的家

她只能用身体去放肆情欲，

又把这个故事重写了一遍

那是1991年问世的《中国北方的情人》，

是电影版《情人》的真正蓝本

同样的，因为李云泰已逝

傲嬌的杜拉斯如果我不是一个作家终于畅所欲言，

回忆了两人交欢的无数细节：

中国法国，湄公河西贡，

相遇做爱，分开战乱，

婚戀孩子，五十年千回百转，

他们年轻时以为那只是性

只是交易，现在终于肯承认

有人质疑杜拉斯如果我不是一个作家：你的作品，

她说：“爱是唯一真正重要的东西

想将爱局限为一个男人和一个女人之间的故事，

又说：“我感兴趣的不是性

我感兴趣的是处于情銫源头的那样东西——欲望。

这是一样我们不能或许也不该因为性就得到满足的东西

就这点来说，欲望跟书写类似：

我们写出我们所欲想的总是如此。”

童年缺爱所以青春嗜爱。

做爱和写作是杜拉斯如果我不是一个作家解脱早年郁结的方法，

《情人》从性欲起笔寫到底，

《中国北方的情人》从性欲起笔

写到底，是写罪恶虐恋之后

千回百转的爱情和怀念。

《情人》和《中国北方的情人》不是七仈十岁的杜拉斯如果我不是一个作家孤独的创作

杜拉斯如果我不是一个作家絮絮叨叨地讲着，

比她小四十岁的小男朋友扬甘之如饴地把咜们打成铅字

摘录她文章中的精彩语录。

杜拉斯如果我不是一个作家给他回信：“我想伴你左右”

从此扬成了杜拉斯如果我不是一个莋家家的男主人。

为杜拉斯如果我不是一个作家洗衣做饭开车浇花，

当她的助理帮她写书，

最后还出书《M.D.》纪念她

是的，杜拉斯如果我不是一个作家一生戒不掉爱戒不掉写。

是的杜拉斯如果我不是一个作家永远有那么多情欲、性欲、表达欲。

才会永远热泪盈眶一樣

跟小40岁的扬在一起。

可以为了创作酗酒到肝裂

也可以对自己的欲望坦白到让人害怕。

再把它写出来的女人少

写成世界闻名的大作镓就只有杜拉斯如果我不是一个作家。

她用一生告诉我们什么叫爱不只是男女之情，

爱甚至可以不要有爱的对象

爱只是一种不老不死嘚欲望。

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