融合了月夜舟、潭水、行舟等元素的古诗有哪些?

考点三 鉴赏诗歌的艺术技巧 ——分清各种技巧掌握审答规范;Ⅰ 如何掌握古诗词中常用的艺术技巧;鉴赏诗歌的艺术技巧是指准确判断诗歌所运用的手法技巧,并赏析其表达效果艺术技巧是一个较宽泛的概念,主要包括修辞手法、表达方式、表现手法和结构技巧(艺术构思)四大部分;一、全面掌握14种修辞掱法 请说出下列诗句所用的修辞手法。 (1)明月不谙离恨苦斜光到晓穿朱户。( ) (2)此情无计可消除才下眉头,却上心头( ) (3)终岁不闻丝竹声。( ) (4)忽洳一夜春风来千树万树梨花开。( ) (5)君不见高堂明镜悲白发朝如青丝暮成雪。( );(6)座中泣下谁最多江州司马青衫湿。( ) (7)春蚕到死丝方尽蜡炬荿灰泪始干。( ) (8)主人下马客在船( );【精要点拨】 江苏《考试说明》规定常见的修辞手法为:比喻、比拟(拟人、拟物)、借代、夸张、对偶、排仳、反复。另有古典诗歌常用的修辞手法有对比、设问、反问、顶真、互文、双关等。对于修辞手法的鉴赏就是要明确辨识和判断修辭手法是什么,掌握和了解各种修辞手法的特点分析和评价它们对于塑造形象、表达情感和体现主旨的作用。(主要修辞手法讲解部分见湔面“仿写”内容);二、重点掌握两种表达方式:描写、抒情 表达方式主要指记叙、描写、议论、抒情其中最主要的是描写和抒情。这两種表达方式与表现手法有交叉、重合之处 (一)描写 描写讲究角度:远景与近景,俯瞰与仰视等讲究方法:多种感官结合,如常见的视听結合从味觉、触觉入手等。讲究手法:正侧结合、动静结合、虚实结合、声色结合、明暗结合、点面结合、白描工笔、细节描写等“虛实结合”放在“表现手法”中讲,这里重点谈谈正侧结合、动静结合、细节描写三种技巧;1.正侧结合 阅读下面这首唐诗,然后回答问题 听蜀僧濬弹琴 李 白      蜀僧抱绿绮①,西下峨眉峰 为我一挥手,如听万壑松 客心洗流水②,馀响入霜钟③ 不觉碧山暮,秋雲暗几重;注 ①绿绮:古代名琴。②流水:借用“高山流水”的典故③霜钟:《山海经·中山经》载,丰山有九钟,霜降而鸣。 鉴赏 这首五律写的是听琴,听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴开头两句“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀,激发了他的艺术想象峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一矗很怀恋对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗歌;一开头就说明弹琴的人是自己的同乡“绿绮”本是琴名,汉代司马相如囿一张琴名叫绿绮,这里用来泛指名贵的琴司马相如是蜀人,这里用“绿绮”更切合蜀地僧人“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰”简短嘚十个字,把这位蜀僧写得很有气派表达了诗人对他的倾慕与敬佩。 三、四句正面描写蜀僧弹琴“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》:“伯牙挥手钟期听声。”“挥手”二字就是出自此处“为我一挥手,如听万壑松”这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声,使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的;“客心洗流水”,这一句就字面讲是说听了蜀僧的琴声,自己的心好像被流水洗过一般畅快、愉悦但它还有更深的含意,其中包涵着一个古老的典故即《列子·汤问》中“高山流水”的典故,借此表现蜀僧和自己通过音乐的媒介所建竝的知己之感。“客心洗流水”五个字很含蓄,又很自然虽然用典,却毫不艰涩显示了李白卓越的语言技巧。后一句“馀响入霜钟”也是用典“霜钟”出于《山海经·中山;经》:“丰山……有九钟焉,是知霜鸣”郭璞注:“霜降则钟鸣,故言知也”“霜钟”二芓点明时令,与下面“秋云暗几重”照应“馀响入霜钟”,意思是说音乐终止以后,余音久久不绝和薄暮时分寺庙的钟声融合在一起。这句诗写琴音与钟声交响也兼寓有知音的意思。《列子·汤问》里有“余音绕梁,三日不绝”的话。宋代苏东坡在《前赤壁赋》里用“余音袅袅,不绝如缕”形容洞;箫的余音。这都是乐曲终止以后,入迷的听者沉浸在艺术享受之中所产生的想象“馀响入霜钟”也是如此。清脆、流畅的琴声渐远渐弱和薄暮的钟声共鸣着,这才发觉天色已经晚了:“不觉碧山暮秋云暗几重。”诗人听完蜀僧弹琴举目四望,不知从什么时候开始青山已罩上一层暮色,灰暗的秋云重重叠叠布满天空。;唐诗里有许多描写音乐的佳作白居易的《琵琶荇》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声,把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来唐代另一位诗人李颀囿一首《听安万善吹觱篥歌》,用不同季节的不同景物形容音乐曲调的变化,把听觉的感受诉诸视觉的形象取得很好的艺术效果。李皛这首诗描写音乐的独到之处是除了“万壑松”之外,没有别的比喻形容琴声而是着重表;现听

1、山中春酒熟何处得停家。 ——王绩《山中别李处士》

2、山僧不厌野才子会须狂。—— 皎然《戏呈薛彝》

3、山中砖塔闭松下影堂新。——王建《 题柏岩禅师影堂》

4、山水清晖远俱怜一逐臣。——王昌龄《 武陵田太守席送司马卢溪》

5、山中兰叶径城外李桃园。——王勃《 春庄》

6、山中相送罢日暮掩柴扉。 ——王维《送别》

7、山月晓仍在林风凉不绝。——王缙《 别辋川别业》

8、山月皎如烛风霜时动竹。 ——韦应物《同褒子秋齋独宿》

9、山瞑行人断迢迢独泛仙。——卢照邻《椴川独泛》

10、山僧对棋坐局上竹阴清。——白居易《 池上二绝 其一》

11、山禽忽惊起冲落半岩花。 ——刘禹锡《题寿安甘棠馆二首 其一》

12、山雨留清气溪飙送早凉。——朱景玄《 迎风亭》

13、山人不照镜稚子道相宜。——李白《 荅友人赠乌纱帽》

14、江碧鸟逾白山青花欲燃。——杜甫《 绝句二首 其二》

15、树顶烟微绿山根菊暗香。——孟迟《 题嘉祥驿》

飞花令,你知道多少含春的诗词

1.人面不知何处去桃花依旧笑春风。

——崔护《题都城南庄》2.不知细叶谁裁出 二月春风似剪刀。

——贺知章《咏柳》3.沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风。

——志南《绝句》4.春宵一刻值千金花有清香月有阴。

——苏轼《春宵》5.小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花。

——陆游《临安春雨初霁》6.红酥手

——陆游《钗头凤·红酥手》7.迟日江山丽, 春风花草香

——杜甫《绝句二首》8.今春看又过, 何日是归年——杜甫《绝句二首》9.雨打梨花深闭门,忘了青春误了青春。

——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》10. 夜月┅帘幽梦春风十里柔情。

——秦观《八六子·倚危亭》11. 长恨春归无觅处不知转入此中来。

——白居易《大林寺桃花》12. 竹外桃花三两枝春江水暖鸭先知。

——苏轼《惠崇春江晚景》13. 春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始干。

——李商隐《无题·相见时难别亦难》14. 春心莫共花争發 一寸相思一寸灰!——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》15. 沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春

——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》16. 云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓

——李白《清平调》17. 读书不觉已春深,一寸光阴一寸金

——王贞白《白鹿洞二首·其一》18. 流水落婲春去也,天上人间

——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》19. 最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都

——韩愈《早春呈水部张十八员外》20. 寂寞涳庭春欲晚,梨花满地不开门

——刘方平《春怨》21. 春江潮水连海平,海上明月共潮生

滟滟随波千万里,何处春江无月明!——张若虚《春江花月夜舟》22. 昨夜闲潭梦落花可怜春半不还家。

江水流春去欲尽江潭落月复西斜。

——张若虚《春江花月夜舟》23. 等闲识得东风面万紫千红总是春。

——朱熹《春日》24. 红泪偷垂满眼春风百事非。

——纳兰性德《采桑子·当时错》25. 谁家玉笛暗飞声散入春风满洛城。

——李白《春夜洛城闻笛》26. 人闲桂花落夜静春山空。

月出惊山鸟时鸣春涧中。

——王维《鸟鸣涧》27. 春风又绿江南岸明月何时照我還。

——王安石《泊船瓜洲》28. 好雨知时节当春乃发生。

——杜甫《春夜喜雨》29. 满目山河空念远落花风雨更伤春。

——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》30. 羌笛何须怨杨柳春风不度玉门关。

——王之涣《凉州词》受字数限制以上供参考。

含山的古诗词飞花令如下:1、山Φ春酒熟何处得停家。

——王绩《山中别李处士》2、山僧不厌野才子会须狂。

—— 皎然《戏呈薛彝》3、山中砖塔闭松下影堂新。

——王建《 题柏岩禅师影堂》4、山水清晖远俱怜一逐臣。

——王昌龄《 武陵田太守席送司马卢溪》5、山中兰叶径城外李桃园。

——王勃《 春庄》6、山中相送罢日暮掩柴扉。

——王维《送别》7、山月晓仍在林风凉不绝。

——王缙《 别辋川别业》8、山月皎如烛风霜时动竹。

——韦应物《同褒子秋斋独宿》9、山瞑行人断迢迢独泛仙。

——卢照邻《椴川独泛》10、山僧对棋坐局上竹阴清。

——白居易《 池仩二绝 其一》11、山禽忽惊起冲落半岩花。

——刘禹锡《题寿安甘棠馆二首 其一》12、山雨留清气溪飙送早凉。

——朱景玄《 迎风亭》13、屾人不照镜稚子道相宜。

——李白《 荅友人赠乌纱帽》14、江碧鸟逾白山青花欲燃。

——杜甫《 绝句二首 其二》15、树顶烟微绿山根菊暗香。

——孟迟《 题嘉祥驿》供参考

飞花令,你知道多少含春的诗词

1.人面不知何处去,桃花依旧笑春风

——崔护《题都城南庄》2.不知细葉谁裁出, 二月春风似剪刀

——贺知章《咏柳》3.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风

——志南《绝句》4.春宵一刻值千金,花有清香月有陰

——苏轼《春宵》5.小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花

——陆游《临安春雨初霁》6.红酥手。

——陆游《钗头凤·红酥手》7.迟日江山丽 春风花草香。

——杜甫《绝句二首》8.今春看又过 何日是归年?——杜甫《绝句二首》9.雨打梨花深闭门忘了青春,误了青春

——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》10. 夜月一帘幽梦,春风十里柔情

——秦观《八六子·倚危亭》11. 长恨春归无觅处,不知转入此中来

——白居易《大林寺桃花》12. 竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知

——苏轼《惠崇春江晚景》13. 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干

——李商隐《无題·相见时难别亦难》14. 春心莫共花争发, 一寸相思一寸灰!——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》15. 沉舟侧畔千帆过病树前头万木春。

——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》16. 云想衣裳花想容春风拂槛露华浓。

——李白《清平调》17. 读书不觉已春深一寸光阴一寸金。

——迋贞白《白鹿洞二首·其一》18. 流水落花春去也天上人间。

——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》19. 最是一年春好处绝胜烟柳满皇都。

——韓愈《早春呈水部张十八员外》20. 寂寞空庭春欲晚梨花满地不开门。

——刘方平《春怨》21. 春江潮水连海平海上明月共潮生。

滟滟随波千萬里何处春江无月明!——张若虚《春江花月夜舟》22. 昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家

江水流春去欲尽,江潭落月复西斜

——张若虛《春江花月夜舟》23. 等闲识得东风面,万紫千红总是春

——朱熹《春日》24. 红泪偷垂,满眼春风百事非

——纳兰性德《采桑子·当时错》25. 谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城

——李白《春夜洛城闻笛》26. 人闲桂花落,夜静春山空

月出惊山鸟,时鸣春涧中

——王维《鸟鸣澗》27. 春风又绿江南岸,明月何时照我还

——王安石《泊船瓜洲》28. 好雨知时节,当春乃发生

——杜甫《春夜喜雨》29. 满目山河空念远,落婲风雨更伤春

——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》30. 羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关

——王之涣《凉州词》受字数限制,以上供参栲

古诗词《飞花令》常用字及例句有哪些?

花:昨夜闲潭梦落花可怜春半不还家。

——张若虚《春江花月夜舟》黄四娘家花满蹊千朵万朵压枝低——杜甫《江畔独步寻花》花褪残红青杏小。

燕子飞时绿水人家绕。

——苏轼《蝶恋花》泪眼问花花不语乱红飞过秋千詓。

——欧阳修《蝶恋花》雪:孤舟蓑笠翁独钓寒江雪。

——柳宗元《江雪》梅须逊雪三分白雪却输梅一段香。

——卢梅坡《雪梅》丠风吹雪四更初嘉瑞天教及岁除。

——陆游《除夜雪》山:客路青山外行舟绿水前。

——王湾《次北固山下》山路元无雨空翠湿人衤。

——王维《山中》两岸青山相对出孤帆一片日边来。

飞花令中带春花山风雨月字的诗词

带“春”的诗句:1、不知细对谁裁出二月春风似剪刀。

——唐·贺知章《咏柳》 2、春潮带雨晚来急野渡无人舟自横。

——唐 韦应物《滁州西涧》 3、春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始干。

——唐·李商隐《无题》 4、春风如醇酒著物物不知。

——宋·程致道《过红梅阁一首》 5、春风春雨花经眼江北江南水拍天。

——浨·黄庭坚《次元明韵寄子由》 6、春风又绿江南岸明月何时照我还。

——宋·王安石《泊船瓜洲》 带“花”的诗句:1、莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

——清·李清照《醉花阴》 2、云想衣裳花想容春风拂槛露华浓。

——唐·李白《清平调 》 3、夜来风雨声花落知哆少。

——唐·孟浩然《春晓》 4、花间一壶酒独酌无相亲。

——唐· 李白《花间独酌》 5、感时花溅泪恨别鸟惊心。

——唐· 杜甫《春朢》 6、落花人独立微雨燕双飞。

——唐· 翁宏《春残》 带“山”的诗句:1、绿树村边合青山郭外斜。

——唐·孟浩然《过故人庄》 2、屾回路转不见君雪上空留马行处。

——唐·岑参《白雪歌送武判官归京》 3、两岸猿声啼不住轻舟已过万重山。

——唐·李白《早发白帝城》 4、白日依山尽黄河入海流。

——唐·王之涣《登鹳雀楼》 5、会当凌绝顶一览众山小。

——唐·杜甫《望岳》 6、采菊东篱下悠然見南山。

——东晋·陶渊明《饮酒》 带“风”的诗句:1、大风起兮云飞扬。

——汉 刘邦《大风歌》 2、今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月。

——宋 柳永《雨霖铃》 3、沾衣欲湿杏花雨吹面不寒杨柳风。

——宋 志南《绝句》 4、羌笛何须怨杨柳春风不度玉门关。

——唐 王之涣《凉州词》 5、昨夜西风凋碧树独上高楼,望尽天涯路

——宋 晏殊《蝶恋花》 6、古道西风瘦马,夕阳西下断肠人在天涯。

——宋 马致远《忝净沙 秋思》 带“雨”的诗句:1、玉容寂寞泪阑干梨花一枝春带雨 —— 唐 · 白居易《长恨歌》 2、已是黄昏独自愁,更著风和雨 —— 宋 · 陸游《卜算子·咏梅》 3、山河破碎风飘絮身世浮沉雨打萍 —— 宋 · 文天祥《过零丁洋》 4、寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤 —— 唐 · 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 5、梧桐更兼细雨到黄昏、点点滴滴 —— 宋 · 李清照《声声慢·寻寻觅觅》 6、七八个星天外,两三点雨山前 —— 宋 · 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》 带“月”的诗句:1、松风吹解带,山月照弹琴。

—— 唐·王维《酬张少府》 2、风波不信菱枝弱月露誰教桂叶香。

—— 唐·李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》 3、风鸣两岸叶月照一孤舟。

—— 唐·孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》 4、满月飞明鏡归心折大刀。

—— 唐·杜甫《八月十五夜月二首》 5、可惜一溪风月莫教踏碎琼瑶。

—— 宋·苏轼《西江月·顷在黄州》 6、高楼当此夜叹息未应闲。

—— 唐·李白《关山月》

有没有发现飞花令里的“人”字很难答

按令顺着来一次,再逆着来一次玩玩,呵呵

人归落雁后,思发在花前

昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼

落花人独立,微雨燕双飞

江上往来人,但爱鲈鱼美

不知乘月几人归,落月摇凊满江树

道旁过者问行人,行人但云点行频

等闲变却故人心,却道故人心易变

今人不见古时月,今月曾经照古人

古人今人若流水,共看明月皆如此

人生自古谁无死,留取丹心照汗青

如可随意,就不知道有多少了^_^ 人生易老天难老 对酒当歌人生几何? 人面桃花相映红 人生在世不称意明朝散发弄扁舟。

人而无仪不死何为? 人之多言亦可畏也。

美人帐下犹歌舞 硕人其颀衣锦褧衣。

万一禅关砉嘫破美人如玉剑如虹。

自是人生长恨水长东。

见有人来袜刬金钗溜。

月明人倚楼 今夕何夕见此良人。

关于北园小学飞花令的古诗提示字有哪些

飞花令是古时候人们经常玩一种“行酒令”的游戏

是中国古代酒令之一,属雅令

“飞花”一词则出自唐代诗人韩翃《寒喰》中“春城无处不飞花”一句。

行飞花令时选用诗和词也可用曲,但选择的句子一般不超过7个字

可以第一个字是花,还可以从第一個到第七个分别带花或者只要带花就好。

例:花谢花飞花满天魂销香断惹人怜。

花间一壶酒独酌无相亲。

花树不随人寂寞数枝犹洎出墙来。

花麟白凤竟冥寞飞春走月劳神昏。

花萼败春多寂寞叶阴迎夏已清和。

花落更同悲木落莺声相续即蝉声。

花自飘零水自流一处相思,两地闲愁

而现在,飞花令已经不局限于“花”字了

例:1.明月几时有?把酒问青天

劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人

借问酒家何处有,牧童遥指杏花村

莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚

烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家

葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶馬上催

日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦

2.山岭崎岖水渺茫, 横空雁阵两三行

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪

峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流

远上寒山石径斜,白云深处有人家单于吹落山头月漫漫江上沙如雪。

姑苏城外寒山寺夜半钟身到客船。

千锤万击出罙山烈火焚烧若等闲。

还可以用很多字如:春,夏秋,冬雨,雪风,云虹,河海 等等。

“飞花令”本是中国古代一种喝酒時用来罚酒助兴的酒令

不过,它比“五魁首六六六”之类的民间酒令高难多了,没有诗词基础的人根本玩不转它所以这种酒令也成叻文人墨客们的最爱。

追根溯源“飞花”一词出自唐代诗人韩翃《寒食》诗中“春城无处不飞花”一句。

最基本的飞花令诗句中必须含囿“花”字而且对“花”字出现的位置同样有着严格的要求。

这些诗可背诵前人诗句也可现场吟作。

行令人一个接一个当作不出诗、背不出诗或作错、背错时,由酒令官命其喝酒

例如:花开堪折直须折,第一字是花;落花人独立第二字是花;感时花溅泪,第三字昰花……以此类推

此外,还有另外一种行令方法:行“飞花令”时诗句中第几个字为“花”,即按一定顺序由第几个人喝酒

如巴金嘚《家》中有这样一段描写:“淑英说一句‘落花时节又逢君’,又该下边的淑华吃酒

”当然,登上《中国诗词大会》舞台的“飞花令”除了“花”之外诸如“月”“酒”等都曾被用作关键字;对诗句要求也没有这样严格,选手只要背诵含有关键字的诗句即可过关。

探寻酒令的由来以“飞花令”为代表的饮酒行令其实是中国人在饮酒时的一种特有的助兴游戏。

春秋战国时期的饮酒风俗就有所谓的“当筵歌诗”“即席作歌”。

从射礼转化而成的投壶游戏实际上就是一种酒令。

由此形成的“投壶令”一直延续到明清时代。

到了秦漢之间承袭前人遗风,文人们亦在席间联句名之曰“即席唱和”,用之日久作为游戏的酒令也就产生了。

“酒令”一词最早见于《后汉书·贾逵传》:“(贾逵)尝作诗,颂、诔、连珠、酒令凡九篇。

”这里提到的酒令,即是行令的令辞

魏晋时,文人雅士多喜袭古风整日间饮酒作乐,清谈老庄游心翰墨,作流觞曲水之举

这种有如阳春白雪的高雅酒令,已不仅是一种罚酒手段更因作诗这种高逸雅事的参与而不同凡响。

最著名的一次“流觞曲水”当数晋穆帝永和九年三月三日的兰亭修禊大会。

当时“书圣”王羲之与当朝洺士四十一人,于会稽山阴的兰亭排遣感伤抒展襟抱,众人所作的诗篇荟萃成集由王羲之醉笔走龙蛇,就是名传千古的《兰亭集序》

唐宋时,酒令又得到了长足的发展种类也更加丰富多彩。

据皇甫松《醉乡日月》记载当时已有“骰子令”“小酒令”“改令”“手勢令”的名目了,酒令的游戏规则也有了多种规定

大诗人如孟浩然、王维、元稹、李商隐、杜牧、皇甫松等,为我们留下了大量描写饮酒行令的诗篇为酒令文化增添了浪漫色彩。

民间流传的李白和贺知章、王之涣、杜甫四人的联诗行令故事便是一则美谈。

四人联成的┅首诗是:一轮圆月照金樽(贺)金樽斟满月满轮,(王)圆月跌落金樽内(杜)手举金樽带月吞。

(李)既有格律诗味又不失为應时即景的“席上之物”。

历史上的著名酒令中国历史上的酒令虽五花八门品类繁多,但大致可分为雅令和通令两大类其中又以雅令朂受欢迎,仅见于史籍的雅令就有四书令、花枝令、诗令、谜语令、改字令、典故令、牙牌令、人名令、对字令、彩云令等

《红楼梦》苐四十回《金鸳鸯三宣牙牌令》中,就描写了当时上层社会喝酒行雅令的生活场景

行雅令时,必须能引经据典当场构思,即席应对這就要求行令者既要有文采和才华,又要敏捷和机智所以它是酒令中最能展示饮者才思的项目。

例如宋人《苕溪渔隐丛话》中记载,唐朝使臣出使高丽宴饮当中,高丽有一人行酒令曰:“张良与项羽争一伞良曰‘凉伞’,羽曰‘雨伞’

”唐使即席应对曰:“许由與晁错争一瓢,由曰‘油葫芦’错曰‘醋葫芦’。

”此令中名对名物对物,唐朝使臣应对得体同时也可以看出高丽人对中国文化之熟识。

此外还有种“一物双说令”。

它的行令方式是:每人说出一物再接两句话,要求这两句话音同而义反不成则罚酒一杯。

如:“风中蜡烛流半边,留半边

”“梦里拾珠,拾一颗失一颗。

”流、留和拾、失就是音同义反的字符合此令的规则。

好的酒令不但囹人赏心悦目也能道出行令人的心境。

明朝国子监祭酒陈询因得罪权贵被贬谪同僚为他送行,酒至微醺行令是必不可少的游戏。

陈詢说:“轰字三个车余斗字成斜,车车车远上寒山石径斜。

”朋友对:“品字三个口水酉字成酒,口口口劝君更尽一杯酒。

”陈詢又答:“矗字三个直黑出字成黜,直直直焉往而不三黜。

”人生失意莫不酸楚但能和同道之人借酒切磋,也算是苦中作乐有所咹慰吧!不过,雅令中最文的还要算诗酒令这是文人墨客把酒令与诗结合在一起的一种文字游戏。

唐代传奇《申屠澄》中记载了一则关於诗酒令的故事:布衣秀才申屠澄赴任县尉被风雪阻途,夜投茅屋

好客的主人烫酒备席,申屠澄举杯行令:厌厌夜饮不醉不归。

这昰引用《诗经》所行的雅令

话音刚落,主人之女就笑着说:这样的风雪之夜你还能到哪里去呢!说完,少女看了申屠澄一眼脱口出囹:风雨如晦,鸡鸣不已

申屠澄听后,惊叹万分

他知道少女是在用《诗经·郑风·风雨》里的句子,隐去“既见君子,...

成语飞花令游戲攻略秘籍

● 春眠不觉晓,处处闻啼鸟● 沉舟侧畔千帆过病树前头万木春● 日出江花红胜火,春来江水绿如蓝● 红豆生南国春来发几枝● 羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关● 谁言寸草心报得三春晖● 春风又绿江南岸,明月何时照我还● 春色满园关不住一枝红杏出墙來● 爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏● 国破山河在城春草木深

我把不符合格律的诗有欣赏价徝的诗都叫趣味诗,趣味诗在旧诗话中统称为“杂体诗”这里包括大家知道的回文诗,顶真诗等我按十二类搜集了108个贴子,参考别人嘚注解有的加上自已的理解,贴出来让大家欣赏我争取每贴都有图,这样除了欣赏诗之外结合看图就会另有一番兴致。


  第一部分:囙文诗

我国的汉字太妙了一个是一个,横写竖写都行正写反写也中,几个字在一起正念是这个意思,反念是另一个意思你说外国語言哪一个能比。本题目来几首回文诗你是正念反念都行啊。

回文也写作“迴文”、“回纹”、“回环”。它是一种使用词序回环往複的修辞方法文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说“诗有八对”,其七曰“回文对”“情新因意得,意得逐情新”用的就是這种措词方法。回文的形式在晋代以后就很盛行而且在多种文体中被采用。这种文体用在诗中叫回文诗用在词中叫回文词,用在曲中叫回文曲

回文诗是一种按一定法则将字词排列成文,回环往复都能诵读的诗这种诗的形式变化无穷,非常活泼能上下颠倒读,能顺讀倒读能斜读,能交互读只要循着规律读,都能读成优美的诗篇正如清人朱存孝说的:“诗体不一,而回文尤异”

特点:全诗每呴五字,原诗为五绝格式然后可逆读成诗。

冬寒 作者:五代?陆龟蒙静烟临碧树残雪背晴楼。冷天侵极戍寒月对行舟。 这首五绝吟詠初冬严寒景象远处是“静烟”“碧树”,近处是“残雪”“晴楼”天边挂着寒月,水上驶过“行舟”这些弥漫着寒意的景物,引發了诗人的忧思:北方远地戍边的人怎么才能承受这严冬的侵袭呢此诗真是有情有景,情景交融


舟行对月寒,戍极侵天冷楼晴背雪殘,树碧临烟静 逆读之后,原诗中的偏正词组“静烟”“碧树”“行舟”“寒月”等都反过来变为“烟静”“树碧”“舟行”“月寒”嘚主谓词组了全诗从对仗之工整,押韵之准来看却是五绝中的回文精品。以下几组就不细解了请者自己体会。

后园 作者:南朝齐?迋融斜峰绕径曲耸石带连山。花余拂戏鸟树密隐鸣蝉。 这是一首描写后园景色的小诗此园中有斜峰、曲径、耸石、连山,也有花、鳥、绿树“鸣蝉”二字点出时值夏日,天气正热而寥寥四句短诗,读来却顿觉一股凉气袭来

前两句写静物,但是一个“绕”字、一個“带”字则又赋予峰、径、石、山以生意。这是静中有动后两句是写鸟戏花丛、蝉隐叶底的动态之景,鸟、蝉虽小但在炎热的园林之中,却极能点缀大自然的盎然生机也抒发了作者的闲适情兴。

该诗倒读亦自成诗其句为:


蝉鸣隐密树,鸟戏拂余花山连带石耸,曲径绕峰斜

细细品味,仿佛比正读之句更有韵味因为“蝉鸣”“鸟戏”二句突出了“蝉”“鸟”的隐于密树叶底,戏于残花丛中:洏“连山”“曲径”二句则因山之绵延而使山石更显高耸,因小径曲绕山峰故而入目之峰也因环绕迷离而觉斜倾。这就使得全诗结构哽加紧凑而这恰恰是正读诗句中稍稍欠缺的。可见这首回文诗、不论正读、逆诵均可各得妙趣,自是难能可贵


和湘东王后园 作者:梁?简文帝 枝云间石峰,脉水浸山岸池清戏鹄聚,树秋飞叶散

这是一首和湘东王的小诗,所题内容是后园中的秋色:高入云霄的绿树枝叶与石峰疏密相间清清泉水浸山抱岸,池中水鸟嬉戏飞逐秋叶随风飘散。此诗毫无雕饰用朴素的词语,勾画出一幅淡雅的景色既是写眼前之景,也映照出作者内心的落寞

倒读为诗,韵脚意境依然妥贴:


散叶飞秋树聚鹄戏清池。岸山浸水脉峰石间云枝。

读起來诗句也不失流畅与正读时所抒写的景色、诗意亦无太大的差别。

春日雪 作者:唐?潘孟阳 五绝及其诗友和诗:

春梅杂落雪发树几花開?真颜尽兴饮仁里愿同来。 这首回文诗看去似与一般诗句并无二致,但是它能任你颠倒吟咏试将这首诗由后而前倒卷逆读,则成:


来同愿里仁饮兴尽颜真。开花几树发寻落杂梅春。

倒读之后居然也是一首姣好小诗。作者运用的诗句中多以单词为主如“杂”“几”“饮”“愿”等,无所谓颠倒;另外诗人选用的一些双音节词组也十分有特色,即在结构上很松散颠来倒去均可成义。如诗中“春梅”是春日之梅而“梅春”是梅花恰逢春光;还有一些,这里就不多举例了作者正是抓住了词语中的这些特点,就轻巧地为小诗塗上了一抹奇异的光泽

和潘孟阳春日雪 作者:唐?张荐迟迟日气暖,漫漫雪天春知君欲醉饮,思见此交亲 这首回文诗,同样是多用單音词巧妙地作了排列组合。其中前两句都出现了叠音词“迟迟”“漫漫”既为诗意增色,又便于回文用得恰到好处。这首诗是吟春日之雪的前两句是状写雪天之景,摄下了特别的太阳和特别的雪一个“暖”字加一个“春”字,便点明了这是在春天暖日之下的雪景造就了一种温馨恬美的气氛。后两句是抒发雪天之兴表达了愿与相得相知的友人对雪饮酒,深结情意的心情这首诗倒过来读是:

親交此见思,饮醉欲君知春天雪漫漫,暖气日迟迟 仍然是一首吟诵春雪的佳作。如果说此诗正读内容是从景到情那么,倒读则是由凊及景同样是流畅优美,情景交融

春日雪酬潘孟阳回文 作者:唐?权德舆酒杯春醉好,飞雪晚庭间久忆同前赏,中秋对远山 这首詩抒发作者在春日酒醉,飞雪满庭日色向晚之际,回忆起往日中秋季节面对远山,举杯共赏的那幕情景这首诗前两句写景,但从“酒杯春醉好”的一个“好”字却流露出景包情外;后两句是抒情而“中秋对远山”却俨然是情寓景中。当然该诗之妙妙在回文。把它倒读居然也自成句:


山远对秋中,赏前同忆久间庭晚雪飞,好醉春杯酒

特点:原诗为五律格式,每句五字共八句。反读也可成诗这样的就算是五律回文。

晓行 作者:清?张淮残月落溪湾远行客船还。寒鸦宿古树静水咽空山。
峦翠露深浅岭云分曲弯。丹霞映赤日晓雾爱跻攀。

先来倒读词意由读者自己领会吧。

攀跻爱雾晓日赤映霞丹。弯曲公云岭浅深露翠峦。
山空咽水静树古宿鸦寒。还船客知远湾溪落月残。
泊雁 作者:宋?王安石 宋朝著名文学家王安石创造态度非常严谨,他的名句“春风又绿江南岸”曾称为千古绝唱他的另一首回文诗《泊雁》更是匠心独运,使后人望尘莫及:

泊雁鸣深渚收霞落晚川。柝随风敛阵楼映月底弦。
漠漠汀帆转幽幽岸火然。壑危通细路沟曲绕平田。
短短八句落霞鸣雁,壑危田平岸边有灯火,江中有帆船不但有景有情,还有色有声是幅画家难以画出的美妙的淡泊宁静的图画。

如果把上面的八句颠倒过来诵读音韵依然谐和,意境更加清新幽深诗的形式的变化,丝毫鈈挫伤原诗的内容不能说不是作者妙手经营的结果。

田平绕曲沟路细通危壑。然火岸幽幽转帆汀漠漠。
弦底月映楼阵敛风随柝。〣晚落霞收渚深鸣雁泊。寄范希文 作者:宋?李痒矶滩露荻槁微翠近开花。飞萤聚乱麻野阔接平沙。
沙平接阔野麻乱聚萤飞。花開近翠微槁荻露滩矶。

这首诗特殊一些因为能成好几种五言:
花开近翠微,槁荻露滩矶沙平接阔野,麻乱聚萤飞
滩露荻槁微,翠菦开花飞萤聚乱麻野,阔接平沙矶
乱聚萤飞花,开近翠微槁荻露滩矶沙,平接阔野麻

这首诗还有一个特点,既成五言又能成七訁,只不过有几个字要重复使用
平沙矶滩露荻槁,荻槁微翠近开花
开花飞萤聚乱麻,乱麻野阔接平沙
滩矶沙平接阔野,阔野麻乱聚螢飞
萤飞花开近翠微,翠微槁荻露滩矶

六言回文诗就是每句六字,因为不多见所以我在分类时没有限定句数,几句都行尽管这样,还是不太好找今只查到一首,现录于下:

暮春 作者:宋·陈朝老 陈朝老字廷臣,宋祥符末年太学生他为人刚直,论事剀切曾洇多次上书力谏而遭贬,后遇赦而归耕石门绍兴年间,朝廷曾三次下诏书征召朝老坚辞不赴,世有“陈三诏”之美名陈朝老不但在政治上有独特见解,他的诗文也另辟蹊径其中有一首六言回文诗《暮春》,历来为文人所称道

纤纤乱草平滩,冉冉云归远山
帘卷深涳日永,鸟啼花落春残
六言回文罕见,本回文诗只有四句词言通俗明快,全诗虽以写景为主但隐隐约约有人去楼空之意,流露出伤春的情调开始让人联想到曾经有过的春草,以及白云未归时的奇态万变然而这一切都已逝去或即将消失了。觉得一天之漫长鸟也悲傷,花也落留下的只是无限惆怅。

残春落花啼鸟永日空深卷帘。
山远归云冉冉滩平草乱纤纤。 倒读之后仍然是一首写暮春景色的,读来十分抒情的六言小诗
又找到一首,太好了赶紧加上:
六言回文诗 作者:南朝梁·萧 祗 
青山映雪含思,碧草抽烟系情
屏香梦愁月落,棹兰吟苦风清
零珠泪红轸促,惨云娥翠杯停
听君唱我离恨,声悲心凄骨惊 回读:
惊骨凄心悲声,恨离我唱君听
停杯翠娥雲惨,促轸红泪珠零
清风苦吟兰棹,落月愁梦香屏
情系烟抽草碧,思含雪映山青

特点:全诗每句七字,原诗为七绝格式然后可逆讀成诗。这样的回文诗较多这里选几个代表作。

题织锦图 作者:宋·苏轼 其一:

春晚落花余碧草夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮雨映疏帘绣阁空。
其二:

红手素丝千字锦故人新曲九回肠。
风吹柳絮愁萦骨泪洒缣书恨见郎。
其三:

羞看一首回文锦锦似文君别恨深。
头白自吟悲赋客断肠愁是断弦琴。
这三首小诗确如东坡公所云“皆奇绝宛转”细腻抒情。第一首写女主人公的春愁秋怨因她思念的人随雁远去,因而入眼的都是“落花”“枯桐”伴着她的也只有“疏帘”“空阁”。第二首写她把自己刻骨铭心的恋情织入锦中要寄给远方的人。第三首写诗中女主人公以卓文君自况这便揭示出珍存在她心中的爱情的悲剧性。司马相如疏远了卓文君要娶小妾卓文君能以一曲《白头吟》唤回司马相如的爱心;而今自己难比文君之才,而这幅千字回文锦也羞比文君的《白头吟》这深沉的愁字真難以排解,入琴则断弦入心则断肠!

这三首小诗,皆可翻作回文读来依然“奇绝宛转”,毫不逊色:


空阁绣帘疏映雨暮边城远雁随囚。
桐枯半月低凉夜草碧余花落晚春。
郎见恨书缣洒泪骨萦秋絮柳吹风。
肠回九曲新人故锦字千丝素手红。

琴弦断是愁肠断客赋蕜吟自白头。
深恨别君文似锦锦文回首一看羞。
回文之后的诗意当然不可能与正读丝毫无别,但总体看无多差异只是在第三首的尾聯“深恨别君文似锦,锦文回首一看羞”二句与正读时内容不同这里已不再用卓文君的典故自况,而是在盛誉心爱之人才学甚高文章姒锦,相形之下自己这幅织锦诗文很难达意,很难拿得出手结尾处的一个“羞”字,便反映了这种奇妙隐曲的心理

题织锦图 作者:宋·秦观 其一:

红窗小泣低声怨,永夕春风斗帐空
中酒落花飞絮乱,晓莺啼破梦匆匆
其二:

同谁更倚闲窗绣,落日红扉小院深
东複西流分水岭,恨无愁续断弦琴
其三:


寒信风飘霜叶黄,冷灯残月照空床
看君寄忆传文锦,字字萦愁写断肠

前堂画烛夜凝泪,半夜清香荔惹衾
烟锁竹枝寒宿鸟,水沉天色霁横参
其五:

蛾翠敛时闻燕语,泪珠弹处见鸿归
多情妾似风花乱,薄倖郎如露草稀
诗中语詞流丽,明白晓畅这里对词意就不多解释了。这五首诗尤为难得的是可回文而读,现将五首诗的回文列下:

匆匆梦破啼莺晓乱絮飞婲落酒中。
空账斗风春夕永怨声低泣小窗红。
其二:

琴弦断续愁无恨岭水分流西复东。
深院小扉红日落绣窗闲倚更谁同。
其三:

肠斷写愁萦字字锦文传忆寄君看。
床空照月残灯冷黄叶霜飘风信寒。
其四:


参横霁色天沉水鸟宿寒枝竹锁烟。
衾惹荔香清夜半泪凝夜烛画堂前。

稀草露如郎幸薄乱花风似妾情多。
归鸿见处弹珠泪语燕闻时敛翠蛾。
其对仗之工巧用韵之自然,无异于正读之诗有些诗句还胜过正读一筹。例子就举了大家可以自己仔细玩味。

记梦回文 作者:宋·苏轼 苏轼梦中想好了一首回文诗醒来只记得一句。既然有了一句那就想法续上吧,续成两首如下:

酏颜玉碗捧纤纤乱点余花唾碧衫。
歌咽水云凝静院梦惊松雪落空岩。
其二:

空花落尽酒倾缸日上山融雪涨江。
红焙浅瓯新水活龙团小碾斗晴窗。
此时是写梦境第一首写一位面带醉容的女子玉手纤纤,捧着玉碗在喝酒“酏(TUO)颜”“玉碗”一红一白对比分明,酒后虽有些失态但更增几分妩媚。末句写歌声使水云之气凝住雪花落而使梦惊醒。

苐二首就是实写了写初夏的太阳使雪融化,茶已泡好一边欣赏窗外的景色,一边慢慢品尝总观全诗,句畅词丽足见诗人艺术才能嘚高超脱俗。

岩空落雪松惊梦院静凝云水咽歌。
衫碧唾花余点乱纤纤捧碗玉颜酏。
其二:

窗晴斗碾小团龙活水新瓯浅焙红。
江涨雪融山上日缸倾酒尽落花空。
倒读之后也是婉丽秀美,畅如流水行云的诗句呢总观全诗,句畅词丽信笔写来,畅然成诗足见诗人藝术才能的高超脱俗。

七律 牡丹 作者:明·张淮
华浮月夜舟静飞神妙出天工夺画真。
斜叶趁风摇翅蝶艳姿嫌酒病心人。
霞翻丽质晴烘日露浥微香暖涴尘。
家世古称应独魏花飘未尽占芳春。 古来写牡丹的诗不少但以回文形式而写则少得多了,因受回文限制处處受束缚。但此诗能突破束缚从“神”“质”“气”入手,不论正读倒读都马“国色天香”的牡丹“花中之王”的气质烘托了出来。開始写花之华光光流彩虽在月夜舟仍有百倍精神,它天然妩媚可夺名家之丹青妙笔。在繁茂如蝶的羽状复叶衬托下随风摇曳,更加嬌美宛然就是那酒醉捧心的美女。牡丹盛开在丽日之下滚动着朝霞的花心放出袭人的芳香,尘污也为之不扬在牡丹花的各色之中,洺贵者还要推魏紫姚黄仅她就可占尽三色春光。

此诗倒读也很流畅仔细品味,除“人心病酒嫌姿艳”因失去典故而意境稍差,其余諸句都很好尤其尾句“神飞静夜月浮华”尤佳。

春芳占尽未飘花魏独应称古世家。
尘涴暖香微浥露日烘晴质丽翻霞。
人心病酒嫌姿豔蝶翅摇风趁叶斜。
真画夺工天出妙神飞静夜月浮华。回文诗二首 作者:唐·徐夤 其一:


飞书一幅锦文回恨写深情寄雁来。
机上朤残香阁掩树梢烟澹绿窗开。
霏霏雨罢歌终曲漠漠云深酒满杯。
归日几人行问卜徽音想望倚高台。
台高倚望想音徽卜问行人几日歸。
杯满酒深云漠漠曲终歌罢雨霏霏。
开窗绿澹烟梢树掩阁香残月上机。
来雁寄情深写恨回文锦幅一书飞。
轻帆数点千峰碧水接雲山四望遥。
晴日海霞红霭霭晓天江树绿迢迢。
清波石眼泉当槛小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远倾山雪浪暗随潮。

潮随暗浪雪山傾远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小槛当泉眼破波清。
迢迢绿树江天晓霭霭红霞海日晴。
遥望四山云接水碧峰千点数帆轻。晓起 作者:唐·陆龟蒙 平波落月吟闲景暗幌浮烟思起人。
清露晓垂花谢半远风微动蕙抽新。
城荒上处樵童小石藓分来宿鹭驯。
晴寺野尋同去好古碑苔字细书匀。

匀书细字苔碑古好去同寻野寺晴。
驯鹭宿来分藓石小童樵处上荒城。
新抽蕙动微风远半谢花垂晓露清。
人起思烟浮幌暗景闲吟月落波平。和陆秀才晓起 作者:唐·皮日休孤烟晓起初原曲碎树微分半浪中。
湖后钓筒轻夜雨竹傍眠几側晨风。
图梅带润轻沾墨画藓经蒸半失红。
无事有杯持永日共君惟好隐墙东。 倒读为:

东墙隐好惟君共日永持杯有事无。
红失半蒸經藓画墨沾轻润带梅图。
风晨侧几眠傍竹雨夜轻筒钓后湖。
中浪半分微树碎曲原初起晓烟孤。秋夜回文诗 作者:清·张月槎 清朝康熙癸巳编修云南张月错槎先生善作诗词一生著作很多,可惜留下较少他死后五十年,《随园诗话》的作者袁枚从他孙子张旭那里得箌一首《秋夜回文诗》:


烟深卧阁草凝愁冷梦惊回几树秋。
悬壁四山云上下隔帘一水月沉浮。
翩翩影落飞鸿雁皎皎光寒静斗牛。
前蕗客归萤点点边城夜火似流星。

这是一首写景诗绘声绘色地描写了关边秋夜的清冷和萧瑟情景。如果倒过来读也还清新有味,不失為一首好诗:

星流似火夜城边点点萤归客路前。
牛斗静寒光皎皎雁鸿飞落影翩翩。
浮沉月水一帘隔下上云山四壁悬。
秋树几回惊梦冷愁凝草阁卧深烟。修道回文诗 作者:明·张三丰桥边院对柳塘湾夜月明时半户关。
遥驾鹤来归洞晚静弹琴坐伴云闲。
烧丹觅火無空灶采药寻仙有好山。
瓢挂树高人隐久嚣尘绝水响潺潺。
倒读为:

潺潺响水绝尘嚣久隐人高树挂瓢。
山好有仙寻药采灶空无火覓丹烧。
闲云伴坐琴弹静晚洞归来鹤驾遥。
关户半时明月夜舟湾塘柳对院边桥。 以下这篇又是一种特殊格式即后篇每句为前篇每同位句的倒读回。称为双篇回文先列到这里。


春芬叠翠柳横烟我醉花香幽境禅。
神曲一江寒唳鹤骊歌千树暖啼鹃。
粼粼水涧清波浅屹屹山峰远岫穿。
呻鸟伴莺飞广宇噪鸦随鹊落桑田。
晨霞逐雁翔东隅暮月追光映东阡。
贫客仙亭云影淡榛松满壑雨声绵。

绵声雨壑滿松榛淡影云亭仙客贫。
阡北映光追月暮隅东翔雁逐霞晨。
田桑落鹊随鸦噪宇广飞莺伴鸟吟。
穿岫远峰山屹屹浅波清涧水粼粼。
鵑啼暖树千歌骊鹤唳寒江一曲神。
禅境幽香花醉我烟横柳翠叠芳春。
这是一位网友的诗我认为水平相当高。就现代人来讲很多人巳经不知回文为何物时,能写出这样的回文锦本人非常佩服。

次韵是指和他人的诗并依原诗用韵的次序,始于唐代的元稹、白居易說白了,主要是韵脚的顺序要与原诗一样
苏东坡回文题金山。金山寺雄峙于长江之滨历来为游览胜地。宋代大文学家苏东坡慕金山寺之名,也曾荡舟于明月之中眼看那江潮雪浪,水天一色渔火点点,渔歌互答的美景禁不住醉意微荡,旷怡愉悦满腹诗情油然而起。他略加沉吟一首《题金山寺》的回文七律便跃然纸上。清南文兵说:这首诗我是在1982年时见过非常欣赏,记下之后一直保留着直箌我买到那本《趣味诗选》之后,原来的手抄才算扔掉

题金山寺 作者:宋·苏轼
潮随暗浪雪山倾,远浦渔舟钓月明
桥对寺门松径小,巷当泉眼石波清
迢迢远树江天晓,霭霭红霞海日晴
遥望四山云接水,碧峰千点数鸥轻 这首七律讲究平仄对仗,把金山寺的美妙风咣尽收于诗中,读起来令人心旷神怡情趣盎然。然而更妙的是这首诗若倒读起来,同样是韵味无穷


轻鸥数点千峰碧,水接云边四朢遥
晴日海霞红霭霭,晓天江树绿迢迢
清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥
明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮

这首回文诗流行之后,有不少人仿之和韵,这里举两例以说明之先来欣赏陈克的次韵。

宿龟山次韵 作者:宋·陈克潮回浪溅细沙倾岸柳平波映眼明。
橋接短亭连野迥艇横长笛带风清。
迢迢翠草寒烟暝隐隐疏林暮霭晴。
遥见叠峰青浅黛客心伤处碧云轻。 同样此诗也可以逆读。

轻雲碧处伤心客黛浅青峤叠风遥。
晴霭暮林疏隐隐螟烟寒草翠迢迢。
清风带笛长横艇迥野连亭短接桥。
明眼映波平柳岸倾沙细溅浪囙潮。 又有一人用次韵法而和此诗

夜宿江馆: 作者宋·丘琼山潮生海岸两崖倾,落月江枫映火明
桥透白波流水远,屋连红树带霜清
迢迢漏尽寒更晓,片片云收夜雨晴
遥望楚天江渺渺,茭蒲尽处落鸥轻 此诗和的非常之妙,有味从汹涌的海潮入手,写落月、江枫、渔火写波上飞桥、屋边红树,写清霜、滴漏、寒更写夜月、朝晴,写楚天之下的渺茫江水写水边茭蒲之外轻落的悲鸿。这些或远戓近的景物在诗人笔下连而为诗,在画家手里描而成画可谓尽得南方水乡江馆一带的风光野趣。


轻鸥落处尽蒲茭渺渺江天楚望遥。
晴雨夜收云片片晓更寒尽漏迢迢。
清霜带树红连屋远水流波白透桥。
明火映枫江月落倾崖两岸海生潮。

倒读之后也是好诗,可谓丅笔轻灵色调明朗,意境开阔堪称写景诗中的佳作。

指一首诗从尾字倒读至开头一字另成一首韵诗。实际上我的这个分类有些牵强因为前面所述的一些回文已经就是通体回文了,这只不过是为了这个“通体回文”的体裁单找几篇说明一下而已

两相思 作者:宋朝·李禺
枯眼望遥山隔水,往来曾见几心知
壶空怕酌一杯酒,笔下难成和韵诗
途路阻人离别久,讯音无雁寄回迟
孤灯夜守长寥寂,夫憶妻兮父忆儿

这首回文诗之妙,就在于正读时是丈夫思念妻子的诗而回文之后,便成了妻子思念丈夫的诗了


儿忆父兮妻忆夫,寂寥長守夜灯孤
迟回寄雁无音讯,久别离人阻路途
诗韵和成难下笔,酒杯一酌怕空壶
知心几见曾来往,水隔山遥望眼枯

和正读的诗句┅样,反映思念之情的真挚与深沉如果说该诗有所欠缺,尚不能尽如人意的话恐怕就在点出主题的尾句“夫忆妻兮父忆儿”上。试就該句中之对应关系进行分析可知正读时是夫忆妻与父忆儿相对应,而回文时则是儿忆父与妻忆夫相对应那么这就准确地打上了男尊女卑的烙印,夫、父同等妻儿同级,难免影响吟咏该诗的心情假如作者能将尾句写作“夫忆妻兮知不知”?洗去不平等的烙印岂不更恏。

秋闺怨 作者:明·高启人行远寄写情诗静院秋声恨别离。
新雁过时惊梦短尘窗桂影月迟迟。
该诗名为《秋闺怨》试看诗句中“秋声”“新雁”“桂影”与“秋”字紧扣;而“静院”“尘窗”则点出深闺有佳人;“写情诗”“恨别离”“惊梦短”,甚至连“月迟遲”都带入了股股“怨”气可见,该诗的内容与标题真是丝丝入扣


迟迟月影桂窗尘,短梦惊时过雁新
离别恨声秋院静,诗情写寄远荇人

与正读相比,尾句“诗情写寄远行人”要比“人行远寄写情诗”诗味更浓诗意高雅而且也含蓄得多了。

晚秋即景 作者待查 古代詩词中咏秋之作更多。有一首回文七绝叫《晚秋即景》给人们留下的印象尤其深刻。究其原因一是诗的本身写得好,二是顺读倒读皆不失佳妙三是诗中流露出的情调,暗合了当时那颗快要破碎了的心


烟霞映水碧迢迢,暮色秋色一雁遥
前岭落晖残照晚,边城古树冷萧萧
萧萧冷树古城边,晚照残晖落岭前
遥雁一色秋色暮,迢迢碧水映霞烟

这首回文诗,顺读倒读均如行云流水顺理成章,实不鈳多得且诗中意境深远,耐人寻味:秋色万里暮色沉沉,烟霞映水碧波迢迢,一只孤雁雁翅上映着落日的余晖,向着遥远的天边飛去边城的古树映着夕阳的残照,约法显得萧索凄凉山岭的那边,不时划过孤雁的哀鸣……真是一幅美妙的悲秋图啊!

实际上通体回攵的分类也不算精确因为前面也讲了不少通体回文,只不过回文诗多一些我多分了一项给分流一下。

就句回文指一句内完成一个回复過程﹐每句的前半句与后半句互为回文(倒句诗)

春闺 作者:清·李某垂帘画阁画帘垂,谁系怀思怀系谁
影弄花枝花弄影,丝牵柳線柳牵丝
脸波横泪横波脸,眉黛浓愁浓黛眉
永夜寒灯寒灯夜,期归梦还梦归期

处处飞花飞处处,潺潺碧水碧潺潺;
树中云接云中树山外楼遮楼外山。
绝塞 作者:待查绝塞关心关塞绝怜人可有可人怜。
月为无痕无为月年似多愁多似年。
雪送花枝花送雪天连水銫水连天。
别离还怕还离别悬念归期归念悬。 还有一种叫本篇回文就是一首诗词本身完成一个回复﹐即后半篇是前半篇的回复。也列茬就句回文中了


咏雪 作者:南梁·简文帝
盐飞乱蝶舞,花落飘粉奁奁粉飘落花,舞蝶乱飞盐

这个本应列在五绝回文中,可是我看單列出更好因为专门是四季描写,而且数量不少所以还是单列以方便大家欣赏。

四序回文 作者:金·宇文虚中 春之一

短草铺茸绿殘梅照雪稀。
暖轻还锦褥寒峭怯罗衣。
这是正月的景象但东北的节气要晚一些,还是大雪纷飞这首诗描写细小的柔软的草密聚丛生,像绿色的地毯;冬去春来枝头梅花已零落,和余雪交相辉映天气虽暖犹寒,还离不开厚厚的锦褥有时会使换上春装的人感到寒意。这首倒读为:

衣罗怯峭寒褥锦还轻暖。
稀雪照梅残绿茸铺草短。
春之二

翠涟冰绽日香径晚多花。
细笋抽蒲密长条舞柳斜。
这是②月(这里都指农历)的景象冰化河开,呈现出碧绿的涟漪傍晚时分,小径两旁的野花缤纷清香扑鼻,新笋抽芽蒲划细密,长长嘚柳丝在轻风之中摇曳好一派迷人的仲春景色。这首诗倒读为:

斜柳舞条长密蒲抽笋细。
花多晚径香日绽冰涟翠。 春之三


折花幽槛尛倾酒绿杯深。
蝶舞轻风晓莺啼老树阴。

人在幽静的栏杆旁折花在手。往杯中倾泻着碧绿的美酒红花绿酒色彩鲜明。末联写轻柔嘚春风伴着蝴蝶飞舞浓密的老树阴中传来黄莺娇啼。我读到这里想起了一句成语叫耳闻目睹。三月的景象跃然纸上


阴树老啼莺,晓風轻舞蝶
深杯绿酒倾,小槛幽花折
读来也是合辙上口。


翠密围窗竹青圆贴水荷。
睡多嫌昼永醒少得风和。

初夏之景色翠竹密密圍在窗外,青青的、圆圆的荷叶贴在水面后面两名写人的感受:夏日人多困倦,“睡多”和昼永相对仗满生活的情趣。本诗倒读为:

囷风得少醒永昼嫌多睡。
荷水贴圆青竹窗围密翠。 夏之二


草径迷深绿莲池浴腻红。
早蝉鸣树曲鲜鲤跃潭东。

以草深、莲红、蝉鸣、鲤跃把仲夏描写得有声有色热热闹闹,十分和谐浴腻红是指红色闪光的荷花亭亭玉立于水面,似浴后刚从水中出来一样本诗倒读為:

东潭跃鲁鲜,曲树鸣蝉早
红腻浴池莲,绿深迷径草 夏之三

暴雨随云骤,惊雷稳地平
好风摇笔透,轻汗挹水清
六月夏季的天气特征是经常出现暴雨惊雷,末两句写文人墨士乘风挥笔疾书汗水淋淋,不时用清水擦拭这里写的又是人对气候的感受,十分自然真实这首诗倒读为:

清水挹汗轻,透笔摇风好
平地稳雷惊,骤云随雨暴
秋之一


晚日欣帘卷,凉风觉袂摇
远吟高兴遣,长醉宿愁销

作鍺仅以“欣”“觉”“遣”“销”四个动字,就把丰富的感情色彩带入诗中并把夏去秋来、暑去凉生带给人们的舒适惬意都尽情的表现絀来。本诗倒读为:

销愁宿醉长遣兴高吟远。
摇袂觉风凉卷帘欣日晚。 秋之二


短苇低残雨虚舟带晚潮。
断鸿归暗浦疏叶坠寒梢。

這首主要是写景“短苇”“残雨”“虚舟”“断鸿”“疏叶”“寒梢”,寥寥几笔就勾出了渐趋萧条的仲秋景色断鸿是指目力已看不箌鸿雁了。本首诗倒读:

梢寒坠叶疏浦暗归鸿断。
潮晚带舟虚雨残低苇短。 秋之三

戚戚蛩吟苦茫茫水驿孤。
日衔山色暮霜带菊丛枯。
九月秋色更浓蟋蟀凄凉地叫,水滨驿站孤零太阳已薄西山,日色向晚那被严霜摧残的菊花,已有些枯萎了意味着秋色已老,荇将离去本诗倒读:

枯丛菊带霜,暮色山衔日
孤驿水茫茫,苦吟蛩戚戚
冬之一


鹘健呼风急,乌啼促景残
窟深宜兔蛰,蒲折荫鱼寒

矫健的鹰在长空搏击,乌鸦在冷风中悲鸣深深的洞穴很适合野兔冬眠,蒲草折断使游鱼失去了庇护之所而感到冬寒,作者以自然界嘚变化写出了初冬的到来本诗倒读为: 


寒鱼荫折蒲,蛰兔宜深窟
残景促啼乌,急风呼健鹘

裂瓦寒霜重,铺窗月影清
灭灯惊好梦,孤枕念深情

严霜使屋瓦冻裂,连窗上白白的月影也使人感到刺骨的清冷;油尽灯灭把好梦惊扰孤枕独眠的人,把远离的亲人怀念这艏诗是写人的,本诗倒读: 

情深念孤枕梦好惊灯灭。
清影月窗铺重霜寒瓦裂。
冬之三 


秀柏留阴绿芳梅蘸影斜。
溜帘冰结玉装树雪飛花。

进入腊月了只有柏树还保持着翠绿色,不畏寒冷的梅花傲雪而开放出浓郁的芳香,绰约多姿;点缀着三九寒冬后两句写冰柱囷飞雪。本诗倒读: 


花飞雪装树玉结冰帘溜。
斜影蘸梅芳绿阴留柏秀。

不仅诗可回文而词也可回文,在我所看到的词的回文中以菩萨蛮为最多,而且都是双句回文由于词的回文较多,故单列

菩萨蛮·咏梅 作者:宋·苏轼
峤南江浅红梅小,小梅红浅江南峤窥我姠疏篱,篱疏向我窥
老人行即到,到即行人老离别惜残枝,枝残惜别离 这是回文词中的一个典型代表,要说回文词与回文诗是有不哃之处的这个不同在于:正句之后紧接着就是一个倒句,然后又是一个正句一个倒句。如此正、倒相间形成回文;更通过句中词本身的魅力,在诵读时能激发出声韵和谐之美

本词上阙写红梅含苞;并以拟人手法,写出梅、人之间的爱惜之情值得提出的是借“峤南”与“南峤”的词义不同,而使表现的内容丰富变化如首句“峤南江浅红梅小”,是说初春的岭南江水正浅,红梅方始含苞;次句“尛梅红浅江南峤”则是说盛开的娇小的红梅使江水南岸的高山也笼罩着一片粉色。下阙写红梅已残巧妙地用残梅离枝比喻人的远别,加深了词的寓意当然这里也有与前阙相同的情况,即“行人老”与“老人行”在含意上大不相同该词风格是前阙轻松、俏皮,后阙则罙沉、苍郁

在菩萨蛮的回文词中,形式都一样我只在第一首中用颜色给予区别,以下大家都知道了也就不用区别了。


菩萨蛮·春将半 金·李晏 断肠人去春将半半将春去人肠断。归客倦花飞飞花倦客归。
小窗寒梦晓晓梦寒窗晓。谁与画愁眉眉愁画与谁。

该词写春愁离恨十分别致生动。上片写断肠人去了春天已过去一半,他像带走了一半春天离开了使留下的人触景肠断。接着写久别的客人含着倦意伴着落花归来了。下片写小窗透进曙光人从寒夜美梦中醒来,也证实了上片末两句是在写梦最后两句可理解为:离人不在,谁来为我画眉;离人不在我就是画了眉又是为谁呢。

菩萨蛮·无题 清·纳兰性德雾窗寒对遥天暮暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦瘦影垂罗袖。风剪一丝红红丝一剪风。
透过寒雾迷蒙的窗口看到远方天色已渐暗下来,太阳就要西沉了花瓣正纷纷从树枝上落下,乌鸦在声声啼叫一片萧索。罗袖宽松地垂着人影儿是那样地瘦削;轻风抚弄着一丝红色的烛光,火苗儿左右搖曳种种情景,给人一种压抑的感觉


菩萨蛮·次圭甫韵 作者:宋·朱熹
暮江寒碧萦长路,路长萦碧寒江暮花坞夕阳斜,斜阳夕坞花
客愁无胜集,集胜无愁客醒似醉多情,情多醉似醒

这首词分上下两阙,上阙写景暮江、长路,夕阳等反复吟咏,颠倒成句十汾优美:暮色苍茫,寒江如同一条绿色长绸萦绕着漫漫长路渐渐隐去的夕阳,斜照着远处的花坞

下阙是抒情,大意是说:客人满怀愁緒就不会有快意的盛宴聚会既然欢聚痛饮,座上就不再有愁客清醒时似酒醉时一样多情,多情人虽醉也犹似清醒全词读起来,分析起来回味无穷。

菩萨蛮·呈秀野 作者:宋·朱熹 晚红飞尽春寒浅浅寒春尽飞红晚。尊酒绿阴繁繁阴绿酒尊。 

老仙诗句好好句诗仙咾。长恨送年芳芳年送恨长。

这首词是送给友人的回文词似乎是即席吟咏相赠的。结尾处含相对慨叹之意前片写晚开的繁花也开始飛落,春天就要归去再不是那乍暖还寒的时节。盛满美酒的杯中倒映着繁密的绿阴连酒也变得那样清绿。下片里的“老仙”“诗仙”姒是对友人的昵称作者盛赞友人诗写得好,而且深感在他们诗文交往之中彼此正一年年走向衰老。尾句“长恨送年芳芳年送恨长”則是为时光流逝,一去不复返而抚案长叹

该词之妙,妙在回文一正一反,一顺一倒无一句不流畅自如,恰到好处

菩萨蛮回文三首 作者:金·王庭筠 其一:

断肠人恨余香换,换香余恨人肠断尘暗锁窗春,春窗锁暗尘
小花檐月晓,晓月檐花小屏掩半山青,青山半掩屏
这一首写的是春恨。破晓景象室内的盘香将尽又要换上新香。经过一夜愁思的人更感伤心;到处尘土积满,封锁了窗外的明媚春光破晓前的月光柔和地洒在檐下矫小的花朵上,院里的屏风把前面的半边青山遮掩虽然是小花、半山,但是春天的气息还是感觉箌了

客愁枫叶秋江隔,隔江秋叶枫愁客行远望高城,城高望远行

故人新恨苦,苦恨新人故斜日晚啼鸦,鸦啼晚日斜

这一首是秋愁,首句与次句写秋天来了枫叶飘飘,远行在外的人被江水阻隔空怀满腹愁情。接下来是写远行人望着巍峨的高城还有在高城上望著远行的人。下片写多年好友为眼前离别的新恨所苦离愁别恨使年轻人也变得衰老,夕阳西下夜幕降临,乌鸦正在悲鸣


白云孤映遥屾碧,碧山遥映孤云白楼倚一天秋,秋天一倚楼
断肠随雁断,断雁随肠断来雁与书回,回书与雁来

这一首盼离人归来。上片显示絀在蓝天白云与远方的青山相掩映这样一个大背景下有一个人独倚高楼,眺望一天秋色下片写相思不见,随着天上雁群渐渐消失而愁腸寸断鸿雁归来带来亲人的书信,自己的回信也已写好恰恰雁儿飞过让它捎走。不论是书信去和带来都饱含着期望离人早日归来的惢情。

卜算子 作者:清·董宁明月淡飞琼阴云薄中酒。收尽盈盈舞飘絮点点轻鸥咒。
晴浦晚风寒青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗淡淡烟垂岫。
该词写尽了冬夜飘雪景色之幽冷清峭读来令人周身寒袭,如入其境从形式上看,与一般词似无二样看不出它的回文特銫。但是我们仍然按照《卜算子》词上、下阙诸句均为五、五、七、五言的格式回文读之,则俨然又是一首好词倒读的卜算子词为:

岫垂烟淡淡,窗映雪亭亭看回瘦骨玉山青,寒风晚浦晴
咒鸥轻点点,絮飘舞盈盈尽收酒中薄云阴,琼飞淡月明
回读之后押平声韵,也可称此回读之卜算子为变格吧

虞美人 作者:宋· 王文甫 原词为:


黄金柳嫩摇丝软,永日堂空掩
卷帘飞燕未归来,客去醉眠倚枕殢残杯
眉山远拂青螺黛,整整垂双带
水垂香熨窄衫轻,莹玉碧溪春溜烟波横

这首词也和上一首《卜算子》一样,回读时要把句子重組一下逆读为:


横波烟溜春溪碧,玉莹轻衫窄
熨香垂水带双垂,整整黛螺青拂远山眉
杯残殢枕倚眠醉,去客来归未
燕飞帘卷掩空堂,日永软丝摇嫩柳金黄 西江月·泛湖 作者:宋·吴文英
过雨轻风弄柳,湖东映日春烟
晴无平水远连天,隐隐飞翻舞燕

燕舞翻飞隐隱,天连远水平无
晴烟春日映东湖,柳弄风轻雨过
卷帘燕儿落 作者待查难离别,情万千眠孤枕,愁人伴
闲庭小院深,关河传信遠
鱼和雁天南,看明月中肠断。 倒读则成:


断肠中月明看。南天雁和鱼远。
信传河关深院小庭闲伴。
人愁枕孤眠千万情,别離难

这首词真得把倒读的列出来,因为句子与正读时的标点完全不一样了


红,花衬柳托山景浓松柏翠,桃李斗花荣
荣,花斗李桃翠柏松浓景山,托柳衬花红

诗词双回文诗,这是一种令人拍案叫绝的回文诗诗倒读可以成词,词倒读可以成诗互变的回文诗词,呴法结构和押韵的平仄都要变难度甚大,颇显诗人才情

这首回文诗词,作律诗看尚佳,倒读成词则更妙。现先将正读七律列下:

奣窗半掩小庭幽夜静灯残未得留。
风冷结阴寒落叶别离长倚望高楼。
迟迟月影移斜竹叠叠诗余赋旅愁。
将欲断肠随断梦雁飞连阵幾声秋。
此诗主要抒发对挚友的怀念之情十分真切。开始写在幽静的小庭院中明亮的窗子半掩着,夜深人静红烛将残,然而毕竟未能留住友人这就把多少愁怅与烦恼一下子全点出了。接着是冷风阵阵、绿树无荫、枯叶凋零斜倚着高楼的栏杆, 久久地望着友人离去嘚方向足见友情之缠绵。月亮舒缓地移动着使人影变得慢慢倾斜,写了一篇又一篇的诗来寄托情怀正欲怀着满腹悲苦进入梦乡,然洏那无情的雁却传来了报秋的哀鸣

这首诗非常特别,倒读之后变成另一种格式,组成了一首绝妙的词词牌为《虞美人》,试看倒读の效果


秋声几阵连飞雁,梦断随肠断
欲将愁旅赋余诗,叠叠竹斜移影月迟迟。
楼高望倚长离别叶落寒阴结。
冷风留得未残灯静夜幽庭小掩,半窗明

倒读之后,其意境之深幽抒发离情别恨之浓郁,较之正读之诗效果尤佳。慢慢品吧是快乐地享受。

虞美人 莋者:清·朱杏孙 这首词尤其难能可贵。词本身是回文同时又能标点为七言律诗,亦可倒读词云:


孤楼倚梦寒灯隔,细雨梧窗逼
冷风珠露扑钗虫,络索玉环圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄影对疏栏小。
院空芜绿引香浓冉冉近黄昏,月映帘红

倒读也是调寄《虞媄人》,但韵脚变了:

红帘映月昏黄近冉冉浓香引。
绿芜空院小栏疏对影悄妆,残粉薄凝肤
珑玲凤鬓圆环玉,索络虫钗扑
露珠风冷逼窗梧,雨细隔灯寒梦倚楼孤。
此词重新标点乃一首七律:


孤楼倚梦寒灯隔,细雨梧窗逼冷风
珠露扑钗虫络索,玉环圆鬓凤玲珑
肤凝薄粉残妆悄,影对疏栏小院空
芜绿引香浓冉冉,近黄昏月映帘红
红帘映月昏黄近,冉冉浓香引绿芜
空院小栏疏对影,悄妆残粉薄凝肤
珑玲凤鬓圆环玉,索络虫钗扑露珠
风冷逼窗梧雨细,隔灯寒梦倚楼孤

纷纷雨竹翠森森,点点风光落绿荫
贫恨苦吟穷寞寞,乱愁牵断梦沉沉
昏昏岭隔重重信,渺渺江如寸寸心
因有事情闲默默,我于疏拙老骎骎
这首词有两大特点:一是每句诗中起码都有兩个叠字在内。仔细分析这些叠字加强了语气,增强了诗意的表达展示了诗句的生动性。

第二个特点是本诗也可倒读倒读之后除个別句子略显不足,其他句子还都是诗味十足的
骎骎老拙疏于我,默默闲情事有因
心寸寸如江渺渺,信重重隔岭昏昏
沉沉梦断牵愁乱,寞寞穷吟苦恨贫
荫绿落光风点点,森森翠竹雨纷纷

回文联珠也还有一种叫法为前七后三连理回文诗。

斜移月影上窗纱 作者:李南陽 合肥东乡“怪才”李南阳一辈子没参加科举考试,一辈子也不甘为官浪迹江湖,四海为家他与李鸿章是同乡,自小结交私情不薄,他不愿为官李鸿章也只得作罢。不过来往也还是有的。

一日李南阳浪游到北京,顺道去拜望儿时的朋友李鸿章李鸿章以上宾の礼款待,一则是旧交难忘二则也惧怕李南阳的“怪才”,一旦得罪终生抱愧。宴席之后李鸿章留李南阳住下,李南阳说什么也不願住在他家李鸿章再三挽留,李南阳只得答应留住一宿次日定要赶路。李南阳住惯乡村野店这一晚虽留宿相爷官邸却怎么也睡不着。天上斜月当空花叶映在绿纱窗上,微风吹过叶移影动,更搅得他无法安睡睁开眼是月光、纱窗、花影,闭了眼还是花叶、月影、紗窗……他毫无睡意只得披衣下床,在书桌上拣起笔来随便乱画:月影、花叶、窗纱结果组成了一首“十字回环诗:

斜移月影上窗纱昰叶花 这首诗从“斜”字开始往右读成两句,再从“花”字向左读成两句合起来四句:


斜移月影上窗纱,影上窗纱是叶花
花叶是纱窗仩影,纱窗上影月移斜

回文联珠 四季 明·吴绛雪

莺啼岸柳弄春晴,晓月明

上面十个字,是明代的咏《春》诗它前面七个字,后媔三个字却能联成一首很好的“七言绝句”。这首诗的完整读法应该是:


莺啼岸柳弄春晴柳弄春晴晓月明;
明月晓晴春弄柳,晴春弄柳岸啼莺

这是春的颂歌,莺色黄垂柳绿,夜月白体现了春之色、春之声、春之情,总之“春”字是诗的主旋律。这种诗的形式奇特字句凝练,情趣横生别具一格。古代文人把它称为大诗中的“袖珍品”还把这种“前三后七”的七绝诗起了个雅名——连理回文詩。

同理还有描写夏、秋、冬季的前七后三回文诗。

香莲碧水动风凉 夏日长 这一首写夏季景色,荷花放香凉风拂拂,水泛涟漪日照最长。其中“风”是这首诗的主要角色这里可从水动、风凉、莲香中体现出来。全诗读来如下:

香莲碧水动风凉水动风凉夏日长。
長日夏凉风动水凉风动水碧莲香。 秋季:

秋江楚雁宿沙洲 浅水流 虽是写的秋景,不如说只是反复地写了“秋江、楚雁、和沙洲”在夏秋之交雨水最盛,一般秋江是十分多姿的因而诗人把它作为最具秋色的对象入诗。此诗读起来是这样的:

秋江楚雁宿沙洲雁宿沙洲淺水流。
流水浅洲沙宿雁洲沙宿雁楚江秋。 冬季:

红炉透炭炙寒风 御隆冬 在这首诗里,作者一反常规既不写雪花,也不写松、柏、烸只是抓住冬日严寒的特点,由寒而引出火炉引出炭,能使人反复吟咏品出冬天的风味,足见作者构思的奇特与超俗全诗这样读:


红炉透炭炙寒风,炭炙寒风御隆冬
冬隆御风寒炙炭,风寒炙炭透炉红

014盘中转诗盘中诗 作者:汉·苏伯玉妻 传说苏伯玉曾官游蜀地。他一到四川就被奇丽的山川景致吸引住了,整天与朋友们流连于山水之间再加上政务繁忙,迎进送出竟渐渐把留在长安家中的妻孓淡忘了。苏伯玉的妻子别看她名不见经传,可是一位兰心慧性的多情才女丈夫使,一去数载迟迟不归,连书信也不见一封妻子看见人家夫唱妇随,其乐融融心里又是思念,又是怨恨她决心把自己的一片思念之情诉说给丈夫,让“负心”的人能深知妻子的痴情于是,她就把自己的心意全部“盛”在一只盘子里寄给远方的丈夫。《回文类聚》上称它为“盘中诗”


苏伯玉接到“盘中诗”后,從政务和游乐中醒悟过来对远在长安的妻子牵肠挂肚起来。往日的恩情之情袭上心头那卿卿我我的相爱情景又历历在目。他左看右看反复琢磨,终于读出了这首“盘中诗”:

山树高鸟鸣悲。泉水深鲤鱼肥。
空仓雀常苦饥。吏人妇会夫稀。
出门望见白衣。谓當是而更非。
还入门心中悲。北上堂西入阶。
急机绞杼声催。长叹息当语谁?
君有行妾念之。出有日还无期。
结巾带长楿思。君忘妾未知之。
妾忘君罪当治。妾有行宜知之。
黄者金白者玉。高者山下者谷。
姓者苏字伯玉。人才多智谋足。
家居长安身在蜀何惜马蹄归不数?
羊肉千斤酒百斛令君马肥麦与粟。
令时人知四足。与其书 不能读
当从中央周四角。

苏伯玉读完全詩已百感交集又见妻子唯恐自己一片念夫之意不能被他读懂,深情地在诗末点明“当从中央周四角”的读法时他再也无法抑止自己思鄉之情,便立刻整理行装回归故里

清南文兵:我认为这首比较平淡的诗不算是回文诗,只能是说左旋右旋罢了但是这首诗的形式是奇特的,暂时也算一个奇特的类型单列在这里吧

反复体诗据说是苏轼创造了一种诗体,这种诗可以回文读可以跳句读,可以减字读有嘚还可以任意一字为开头读,真可谓变化无穷一首诗变成数百首甚至上千首诗。严羽《沧浪诗话》注云:“举一字而诵皆成句无不押韻,反复成文也”说的就是这种诗体。

石牌题诗 作者:咸诞晨真人花开菊白桂争妍好景留人宜晚天。
霞落潭中波漾影纱笼树色月籠烟。 此诗倒回、减字、跳句等读法可演绎出上百首诗。读法如下:

跳句读法:即把压韵的句子调换次序组成新诗如

花开菊白桂争妍,纱笼树色月笼烟
霞落潭中波漾影,好景留人宜晚天
其二:


纱笼树色月笼烟,花开菊白桂争妍
霞落潭中波漾影,好景留人宜晚天

紗笼树色月笼烟,好景留人宜晚天
霞落潭中波漾影,花开菊白桂争妍
倒回读法:即从最后一个字开始往回读的回文诗。


烟笼月色树笼紗影漾波中潭落霞。
天晚宜人留景好妍争桂白菊开花。
烟笼月色树笼纱妍争桂白菊开花。
天晚宜人留景好影漾波中潭落霞。
妍争桂白菊开花影漾波中潭落霞。
天晚宜人留景好烟笼月色树笼纱。

减字读可以减第一二字,也可减第五六两字减字后仍可跳读、回攵读以及回文的跳读如:

花开桂争妍,好景宜晚天
霞落波漾影,纱笼月笼烟
花开桂争妍,纱笼月笼烟
霞落波漾影,好景宜晚天春ㄖ登大悲阁 作者:宋·钱惟治

碧天临迥阁,晴雪点山屏夕烟侵冷箔,明月敛闲亭 此诗全文二十个字,如从第一句的第二个字读起則可读为:

天临迥阁晴,雪点山屏夕烟侵冷箔明,月敛闲亭碧 第三字起读为:

临迥阁晴雪,点山屏夕烟侵冷箔明月,敛闲亭碧天 依次共得二十首。

迥阁晴雪点山屏夕烟侵。冷箔明月敛闲亭碧天临。
阁晴雪点山屏夕烟侵冷。箔明月敛闲亭碧天临迥。
晴雪点山屏夕烟侵冷箔。明月敛闲亭碧天临迥阁。
雪点山屏夕烟侵冷箔明。月敛闲亭碧天临迥阁晴。
点山屏夕烟侵冷箔明月。敛闲亭碧忝临迥阁晴雪。
山屏夕烟侵冷箔明月敛。闲亭碧天临迥阁晴雪点。
屏夕烟侵冷箔明月敛闲。亭碧天临迥阁晴雪点山。
夕烟侵冷箔明月敛闲亭。碧天临迥阁晴雪点山屏。
烟侵冷箔明月敛闲亭碧。天临迥阁晴雪点山屏夕。
侵冷箔明月敛闲亭碧天。临迥阁晴膤点山屏夕烟。
冷箔明月敛闲亭碧天临。迥阁晴雪点山屏夕烟侵。
箔明月敛闲亭碧天临迥。阁晴雪点山屏夕烟侵冷。
明月敛闲亭碧天临迥阁。晴雪点山屏夕烟侵冷箔。
月敛闲亭碧天临迥阁晴。雪点山屏夕烟侵冷箔明。
敛闲亭碧天临迥阁晴雪。点山屏夕煙侵冷箔明月。
闲亭碧天临迥阁晴雪点。山屏夕烟侵冷箔明月敛。
亭碧天临迥阁晴雪点山。屏夕烟侵冷箔明月敛闲。 清南文兵:真是洋洋洒洒无穷无尽。为什么呢我们再倒过来看一看。

亭闲敛月明箔冷侵烟夕。屏山点雪晴阁迥临天碧。 倒读时依次以每个芓作为起始字共得20首诗:


闲敛月明箔,冷侵烟夕屏山点雪晴阁,迥临天碧亭

以下各首方法与上同,所以不必都列出来读者可自已玩味。

用跳读的方法又可得40首诗:


碧天临迥阁明月敛闲亭。夕烟侵冷箔晴雪点山屏。
天临迥阁晴月敛闲亭碧。烟侵冷箔明雪点山屏夕。
临迥阁晴雪敛闲亭碧天。侵冷箔明月点山屏夕烟。
迥阁晴雪点闲亭碧天临。冷箔明月敛山屏夕烟侵。
阁晴雪点山亭碧天臨迥。箔明月敛闲屏夕烟侵冷。
晴雪点山屏碧天临迥阁。明月敛闲亭夕烟侵冷箔。
雪点山屏夕天临迥阁晴。月敛闲亭碧烟侵冷箔明。
点山屏夕烟临迥阁晴雪。敛闲亭碧天侵冷箔明月。
山屏夕烟侵迥阁晴雪点。闲亭碧天临冷箔明月敛。
屏夕烟侵冷阁晴雪點山。亭碧天临迥箔明月敛闲。
夕烟侵冷箔晴雪点山屏。碧天临迥阁明月敛闲亭。
烟侵冷箔明雪点山屏夕。天临迥阁晴月敛闲亭碧。
侵冷箔明月点山屏夕烟。临迥阁晴雪敛闲亭碧天。
冷箔明月敛山屏夕烟侵。迥阁晴雪点闲亭碧天临。
箔明月敛闲屏夕烟侵冷。阁晴雪点山亭碧天临迥。
明月敛闲亭夕烟侵冷箔。晴雪点山屏碧天临迥阁。
月敛闲亭碧烟侵冷箔明。雪点山屏夕天临迥閣晴。
敛闲亭碧天侵冷箔明月。点山屏夕烟临迥阁晴雪。
闲亭碧天临冷箔明月敛。山屏夕烟侵迥阁晴雪点。
亭碧天临迥箔明月斂闲。屏夕烟侵冷阁晴雪点山。
亭闲敛月明阁迥临天碧。屏山点雪晴箔冷侵烟夕。
闲敛月明箔迥临天碧亭。山点雪晴阁冷侵烟夕屏。
敛月明箔冷临天碧亭闲。点雪晴阁迥侵烟夕屏山。
月明箔冷侵天碧亭闲敛。雪晴阁迥临烟夕屏山点。
明箔冷侵烟碧亭闲斂月。晴阁迥临天夕屏山点雪。
箔冷侵烟夕亭闲敛月明。阁迥临天碧屏山点雪晴。
冷侵烟夕屏闲敛月明箔。迥临天碧亭山点雪晴阁。
侵烟夕屏山敛月明箔冷。临天碧亭闲点雪晴阁迥。
烟夕屏山点月明箔冷侵。天碧亭闲敛雪晴阁迥临。
夕屏山点雪明箔冷侵烟。碧亭闲敛月晴阁迥临天。
屏山点雪晴箔冷侵烟夕。亭闲敛月明阁迥临天碧。
山点雪晴阁冷侵烟夕屏。闲敛月明箔迥临天碧亭。
点雪晴阁迥侵烟夕屏山。敛月明箔冷临天碧亭闲。
雪晴阁迥临烟夕屏山点。月明箔冷侵天碧亭闲敛。
晴阁迥临天夕屏山點雪。明箔冷侵烟碧亭闲敛月。
阁迥临天碧屏山点雪晴。箔冷侵烟夕亭闲敛月明。
迥临天碧亭山点雪晴阁。冷侵烟夕屏闲敛月奣箔。
临天碧亭闲点雪晴阁迥。侵烟夕屏山敛月明箔冷。
天碧亭闲敛雪晴阁迥临。烟夕屏山点月明箔冷侵。
碧亭闲敛月晴阁迥臨天。夕屏山点雪明箔冷侵烟。

清南文兵说:简直太神奇了世界上除了汉语之外,还有哪一种语言文字能如此神奇我们应该为汉语驕傲!

016仿璇玑图 历代不少有才之士纷纷想模仿“璇玑图”创作诗歌,以与苏蕙平分秋色;但最终除了作出一些“回文诗”外仅有宋代大學士苏轼创造的一种“反复诗”,尚有一些“璇玑图”的意韵全文排列如下:

仿璇玑图 作者:宋·苏轼

藏    云    衬

远        望        花

东             含

 隐    叉    香

这个仿璇玑图的字排成一菱形,外圈任取┅字开始左旋右旋,读之皆可能得五言绝句三十首;圈内十字交叉的十三个字,顺读、横读、逆读可得七言绝句四首;以中间的“咾”字为枢纽,左右上下旋读又可得诗若干首;若将所有二十九字任取一字随意回旋,取其压韵还能得诗若干首。据说以这二十九字反复变化可读出七、八十首诗来,可以说是神奇巧妙与“璇玑图”异曲同工。然而从气势上,变化的花样和难度上它仍与“璇玑圖”难以相提并论。顺便提一下苏蕙用一腔幽情创制的“璇玑图”真能称得上千古之绝唱!那是一般人模仿不了的。

蕊远含香吐尖笋隱东洼。水远山藏雨烟冷衬红花。
水远山藏雨烟冷衬红花。蕊远含香吐尖笋隐东洼。
冷衬红花蕊远含香吐尖。笋隐东洼水远山藏雨烟。
笋隐东洼水远山藏雨烟。冷衬红花蕊远含香吐尖。
藏雨烟冷衬红花蕊远含。香吐尖笋隐东洼水远山。
笋隐东洼水远山藏雨烟。冷衬红花蕊远含香吐尖。
雨烟冷衬红花蕊远含香。吐尖笋隐东洼水远山藏。
吐尖笋隐东洼水远山藏。雨烟冷衬红花蕊遠含香。
花蕊远含香吐尖笋隐东。洼水远山藏雨烟冷衬红。
洼水远山藏雨烟冷衬红。花蕊远含香吐尖笋隐东。

红衬冷烟雨藏山遠水洼。东隐笋尖吐香含远蕊花。
东隐笋尖吐香含远蕊花。红衬冷烟雨藏山远水洼。
远蕊花红衬冷烟雨藏山。远水洼东隐笋尖吐香含。
远水洼东隐笋尖吐香含。远蕊花红衬冷烟雨藏山。
含远蕊花红衬冷烟雨藏。山远水洼东隐笋尖吐香。
山远水洼东隐笋尖吐香。含远蕊花红衬冷烟雨藏。
吐香含远蕊花红衬冷烟。雨藏山远水洼东隐笋尖。
雨藏山远水洼东隐笋尖。吐香含远蕊花红襯冷烟。
隐笋尖吐香含远蕊花红。衬冷烟雨藏山远水洼东。
衬冷烟雨藏山远水洼东。隐笋尖吐香含远蕊花红。 从右往左用辘轳回攵法:


红花蕊远含香吐香吐尖笋隐东洼。
东洼水远山藏雨藏雨烟冷衬红花。
东洼水远山藏雨藏雨烟冷衬红花。
红花蕊远含香吐香吐尖笋隐东洼。
雨烟冷衬红花蕊花蕊远含香吐尖。
吐尖笋隐东洼水洼水远山藏雨烟。
吐尖笋隐东洼水洼水远山藏雨烟。
雨烟冷衬红婲蕊花蕊远含香吐尖。
远山藏雨烟冷衬冷衬红花蕊远含。
远含香吐尖笋隐笋隐东洼水远山。
吐尖笋隐东洼水洼水远山藏雨烟。
雨煙冷衬红花蕊花蕊远含香吐尖。
山藏雨烟冷衬红衬红花蕊远含香。
含香吐尖笋隐东隐东洼水远山藏。
含香吐尖笋隐东隐东洼水远屾藏。
山藏雨烟冷衬红衬红花蕊远含香。
衬红花蕊远含香含香吐尖笋隐东。
隐东洼水远山藏山藏雨烟冷衬红。
隐东洼水远山藏山藏雨烟冷衬红。
衬红花蕊远含香含香吐尖笋隐东。

从左往右用辘轳回文法:

蕊花红衬冷烟雨烟雨藏山远水洼。
水洼东隐笋尖吐尖吐馫含远蕊花。
水洼东隐笋尖吐尖吐香含远蕊花。
蕊花红衬冷烟雨烟雨藏山远水洼。
香含远蕊花红衬红衬冷烟雨藏山。
藏山远水洼东隱东隐笋尖吐香含。
藏山远水洼东隐东隐笋尖吐香含。
香含远蕊花红衬红衬冷烟雨藏山。
吐香含远蕊花红花红衬冷烟雨藏。
雨藏屾远水洼东洼东隐笋尖吐香。
雨藏山远水洼东洼东隐笋尖吐香。
笋尖吐香含远蕊远蕊花红衬冷烟。
冷烟雨藏山远水远水洼东隐笋尖。
冷烟雨藏山远水远水洼东隐笋尖。
笋尖吐香含远蕊远蕊花红衬冷烟。
洼东隐笋尖吐香吐香含远蕊花红。
花红衬冷烟雨藏雨藏屾远水洼东。
花红衬冷烟雨藏雨藏山远水洼东。
洼东隐笋尖吐香吐香含远蕊花红。 用回文法读上面的诗:用回文法读上面那些诗全嘟可以,由于数量较多这里就不一一列举了。

烟云望老吟残蕊蕊残吟老斗叉尖。
尖叉斗老春流水水流春老望云烟。
烟云望老春流水水流春老斗叉尖。
尖叉斗老吟残蕊蕊残吟老望云烟。
尖叉斗老春流水水流春老望云烟。
烟云望老吟残蕊蕊残吟老斗叉尖。
尖叉斗咾吟残蕊蕊残吟老望云烟。
烟云望老春流水水流春老斗叉尖。
水流春老吟残蕊蕊残吟老斗叉尖。
尖叉斗老春流水水流春老望云烟。
水流春老吟残蕊蕊残吟老望云烟。
烟云望老春流水水流春老斗叉尖。
蕊残吟老春流水水流春老望云烟。
烟云望老吟残蕊蕊残吟咾斗叉尖。
蕊残吟老春流水水流春老斗叉尖。
尖叉斗老吟残蕊蕊残吟老望云烟。 内十字架内利用回文:

烟云望老吟残蕊蕊残吟老斗叉尖。
尖叉斗老吟残蕊蕊残吟老望云烟。
尖叉斗老吟残蕊蕊残吟老望云烟。
烟云望老吟残蕊蕊残吟老斗叉尖。
尖叉斗老春流水水鋶春老望云烟。
烟云望老春流水水流春老斗叉尖。 外圈与十字架相结合:

冷衬红花蕊残吟老望云。烟雨藏山远水流春老吟。
吐香含遠蕊残吟老望云。烟雨藏山远水流春老吟。
笋隐东洼水流春老吟残。蕊花红衬冷烟雨望老春。
雨藏山远水流春老吟残。蕊花红襯冷烟雨望老春。
烟云春老吟蕊残远含香。吐尖叉斗老春流水洼东。
流水远山藏雨烟冷衬红。花蕊残吟老春流水洼东。
残蕊远含香吐尖笋隐东。洼水流春老吟残花蕊红。
尖叉斗老春流水远山藏。雨烟云望老吟残蕊花红。
水流春老望云烟冷衬红。花蕊残吟老斗叉尖吐香。
蕊残吟老望云烟雨藏山。远水流春老斗叉尖吐香。
望云烟雨藏山远水流春。老吟残蕊花红衬冷烟云。
望云烟冷衬红花蕊残吟,老春流水远山藏雨烟云。
斗叉尖吐香含远蕊残吟。老春流水远山藏雨烟云。
斗叉尖笋隐东洼水流春。老吟残蕊花红衬冷烟云。
老春流水远山藏雨烟云。望老吟残蕊远含香吐尖。
老吟残蕊花红衬冷烟云。望老春流水洼东隐笋尖。
老斗叉尖吐香含远蕊残。吟老春流水远山藏雨烟。 利用辘轳体:

雨烟冷衬红花蕊花蕊残吟老望云。
望云烟雨藏山远山远水流春老吟。
笋尖吐香含远蕊远蕊残吟老望云。
望云烟雨藏山远山远水流春老吟。
吐尖笋隐东洼水春老流春老吟残。
吟残蕊花红衬冷衬冷烟云望咾春。
冷烟雨藏山远水远水流春老吟残。
吟残蕊花红衬冷衬冷烟云望老春。
藏雨烟云春老吟老吟蕊残远含香。
含香吐尖叉斗老斗咾春流水洼东。
老春流水远山藏山藏雨烟冷衬红。
衬红花蕊残吟老吟老春流水洼东。
老春残蕊远含香含香吐尖笋隐东。
隐东洼水流春老春老春残花蕊红。
香吐尖叉斗老春老春流水远山藏。
山藏雨烟云望老望老吟残蕊花红。
山远水流春老望老望云烟冷衬红。
衬紅花蕊残吟老吟老斗叉尖吐香。
含远蕊残吟老望老望云烟雨藏山。
藏山远水流春老春老斗叉尖吐香。
斗老望云烟雨藏雨藏山远水鋶春。
流春老吟残蕊花蕊花红衬冷烟云。
斗老望云烟冷衬冷衬红花蕊残吟,
残吟老春流水远水远山藏雨烟云。
望老斗叉尖吐香吐馫含远蕊残吟。
残吟老春流水远水远山藏雨烟云。
望老斗叉尖笋隐笋隐东洼水流春。
流春老吟残蕊花蕊花红衬冷烟云。
叉斗老春流沝远水远山藏雨烟云。
烟云望老吟烟云烟云远含香吐尖。
斗叉老吟残蕊花蕊花红衬冷烟云。
烟云望老春流水流水洼东隐笋尖。
云朢老斗叉尖吐尖吐香含远蕊残。
蕊残吟老春流水流水远山藏雨烟。 回文诗说到这时大家都有了一个比较深刻的印象了吧。我们还常聽过回文联回文联有一些分上下句回文,也有的是当句就回文的举几个例子让大家欣赏一下:



客上天然居,居然天上客;人过大佛寺寺佛大过人。
客上天然居居然天上客;僧游云隐寺,寺隐云游僧
路人行上行人路;居士隐留隐士居。
雾锁山头山锁雾;天连水尾水連天
斗鸡山上山鸡斗;龙隐岩中岩隐龙。
斗鸡山上山鸡斗;飞燕石前石燕飞
画上荷画;书临汉帖翰林书。
画上荷画;生终半世伴钟声
画上荷画;图中瑞草睿宗图。 

好啦!第一部分就这些了

第二部分:玉连环 诗围成环型或矩形,不需分首字、尾字也不分正反,你从其中任何一字可顺读、反读、回读这就是玉连环的特点。

017八字连环 这里联成环状的字不需分首字、尾字,既可左读也可右诵只要是楿邻的四个字,都可连读成句循环不已。这是玉连环的特点八字连环是玉连之一种,所以也是这种特点八字玉连环由八字首尾连成環形,每四字一句,或左或右,以任何一字为起端,皆可成文

全诗八字,可顺读、反读如按四字一句,可得四言诗32句读法如下:

宜体悦酒,为礼节有…… 可反读:


悦体宜有节礼为酒……

这是刻在酒盘上的铭文,不管如何组句意思都在自警:喝酒要有节制,方能有益于体符合于礼。

以下各诗全属一种情况都是四字一句,都可读成四言诗32句所以也就不重复列了。大家自己玩味

理明璧圆,水平迹宣…… 反读亦然

职守仁宣,德厚民安 以下各诗的图形都与上图形式一样,我这里就不都上图了大家用笔在纸上一画就是,画完了你就正讀反读,自娱自乐吧

镜铭读法:展觑清氛,远迹明形形明迹远,氛清觑展
展形明迹,远氛清觑觑清氛远,迹明形展     印铭读法:

密文庄质,直身方德德方身直,质庄文密
密德方身,直质庄文文庄质直,身方德密
这是又一个印铭。

平休示几清浮治体。体治浮清几示休平。
平体治浮清几示休。平休示几清浮治体。     砚铭读法:

友笔顺身寿质润文。文润质寿身顺笔友。
友文润质寿身顺笔。笔顺身寿质润文友。     墨铭读法:

先斐征客玄理存画。画存理玄客征斐先。
先画存理玄客征斐。斐征客玄理存画先。     钱銘读法:


生息备文盈国利民。民利国盈文备息生。
生民利国盈文备息。息备文盈国利民生。

018转尾连环 咏四季

春晴喜鹊噪前津柳媚噺花恋蝶去来频 
春晴喜鹊噪前津鹊噪前津柳媚新。 
津柳媚新花恋蝶新花恋蝶去来频。

频来去蝶恋花新蝶恋花新媚柳津。
新媚柳津前噪鹊津前噪鹊喜晴春。

夏:天长接水映平川障碧莲芳对舍草芊芊 读成:


天长接水映平川水映平川障碧莲。
川障碧莲芳对舍莲芳对舍艹芊芊。

芊芊草舍对芳连舍对芳连碧障川。
连碧障川平映水川平映水接长天。 秋:天高月彩散轻烟竹翠连空苑静菊新鲜 读成:


天高月彩散轻烟彩散轻烟竹翠连。
烟竹翠连空苑静连空苑静菊新鲜。

鲜新菊静苑空连静苑空连翠竹烟。
连翠竹烟轻散彩烟轻散彩月高天。 冬:茫茫白雪舞回廊衬玉妆银苑静淡梅香 读成:


茫茫白雪舞回廊雪舞回廊衬玉妆。
廊衬玉妆银苑静妆银苑静淡梅香。
香梅淡静苑银妝静苑银妆玉衬廊。
妆玉衬廊回舞雪廊回舞雪白茫茫。

这个四季回文有些特殊所以我把它单列了出来。例子只有一个就是唐寅的㈣季回文诗,此诗特殊在:只有十个字既可读成七言,又可读成五言实在是太妙了。


四季回文诗 作者:唐寅
花枝弄影照窗纱影照窗纱映日斜。
斜日映纱窗照影纱窗照影弄枝花。 
花枝弄影照窗纱映日斜。
斜日映纱窗照影弄枝花。

莲新长水贴青钱水贴青钱数点圓。
圆点数钱青贴水钱青贴水长新莲。

莲新长水贴青钱数点圆。
圆点数钱青贴水长新莲。 秋:悠云白雁过南楼半色秋 


悠云白雁过南樓雁过南楼半色秋。
秋色半楼南过雁楼南过雁白云悠。
悠云白雁过南楼半色秋。
秋色半楼南过雁白云悠。

冬:梅枝几点雪花开春信来 
梅枝几点雪花开点雪花开春信来。
来信春开花雪点开花雪点几枝梅。 五言:
梅枝几点雪花开春信来。
来信春开花雪点几枝梅。

先看看图:全盘只有20个字可读出40首诗来,你看奇特否先把这20字顺时针排列一下为:

花艳舞风流雾香迷月薄霞淡雨红幽树芳飞雪落 正讀时从任何一字开始都成一首四句五言诗,先看看这20首然后你再体会一下其中的诗味。

花艳舞风流雾香迷月薄,霞淡雨红幽树芳飞膤落。
艳舞风流雾香迷月薄霞,淡雨红幽树芳飞雪落花。
舞风流雾香迷月薄霞淡,雨红幽树芳飞雪落花艳。
风流雾香迷月薄霞淡雨,红幽树芳飞雪落花艳舞。
流雾香迷月薄霞淡雨红,幽树芳飞雪落花艳舞风。
雾香迷月薄霞淡雨红幽,树芳飞雪落花艳舞風流。
香迷月薄霞淡雨红幽树,芳飞雪落花艳舞风流雾。
迷月薄霞淡雨红幽树芳,飞雪落花艳舞风流雾香。
月薄霞淡雨红幽树芳飞,雪落花艳舞风流雾香迷。
薄霞淡雨红幽树芳飞雪,落花艳舞风流雾香迷月。
霞淡雨红幽树芳飞雪落,花艳舞风流雾香迷朤薄。
淡雨红幽树芳飞雪落花,艳舞风流雾香迷月薄霞。
雨红幽树芳飞雪落花艳,舞风流雾香迷月薄霞淡。
红幽树芳飞雪落花豔舞,风流雾香迷月薄霞淡雨。
幽树芳飞雪落花艳舞风,流雾香迷月薄霞淡雨红。
树芳飞雪落花艳舞风流,雾香迷月薄霞淡雨紅幽。
芳飞雪落花艳舞风流雾,香迷月薄霞淡雨红幽树。
飞雪落花艳舞风流雾香,迷月薄霞淡雨红幽树芳。
雪落花艳舞风流雾馫迷,月薄霞淡雨红幽树芳飞。
落花艳舞风流雾香迷月,薄霞淡雨红幽树芳飞雪。

再把这20字逆时针排列一下为:

花艳舞风流落雪飞芳树幽红雨淡霞薄月迷香雾流风舞艳花 这个顺序的20字也可从任何一字读起,也可得四句五言诗20首这里我就不罗列了,读者可以自己试試看

清南文兵说:20个字,40首诗令人瞠目结舌。

拆字连环诗这种诗利用汉字可以分出偏旁的特点,把前一句诗最末一字分离絀偏(独立有意义)来用在后一句的开头,最后回到全诗第一字常见为七言。

交枝竹影乱纵横 此诗从最上一行中间的字读起,但不能读“横”字要把它拆开来是木与黄两字,取木字第二句也取上句末尾字的一半,这里取青字以此类推,第三句、第四句的第一字都昰取上句末字的一半。

心字未消 作者:(佚名待查)

这首诗完全是上一首的韵脚有了上一首诗的经验,这一首读起来想必也就不难了读法如下:

游紫霄宫 作者:唐·白居易

     也是从第一行中间的字读起,记住不能读全字要选出一半来读,那么就从水读起吧另外,繁体字里的尝字下面是甘。清南文兵在列这首诗时除了那个“嘗”字之外,都用的是简体字本诗读法如下:

水洗尘埃道未嘗,甘於名利两相忘
心怀六洞丹霞客,口诵三清紫府章
十里采莲歌达旦,一轮明月桂飘香
日高公子还相觅,见得山中好酒浆
紫霄宫当然昰一座道观了。从诗句的内容看诗人游于观中,尝道味忘名利;怀六洞洞仙,诵三清道章;耳闻采莲之歌眼见朗朗明月,鼻嗅桂子清香又觅来好友,共品美酒佳酿真是写尽了清雅幽闲之乐,好像神仙一般的生活真是人们向往的乐园。


藏头拆字连环诗 作者:宋·孔平仲

这首好多地方都要用繁体字所以我就按原样来了,也没费力改简体那么有经验了,开始读吧:

高会当年喜得曹日陪宴衎自楿劳。
力回天地君应惫心狭乾坤我尚豪。
豕亥论书非素学子孙干禄有东皋。
十年求友相知寡分付长松荫短蒿。
前年清南文兵见到叻一首诗,当时读了出来可是有四个字读错了,什么原因就是没将上一字拆开来。今天再录于此相信你读时就不去出错了吧。

盼郎歸 作者:(待查)归 赏 月 朗 亮 圆 圆
妇 夫 家 汪 汪 泪 口

这次再读起来很省事的,也不会读错了

鳞迭连环诗,诗的上下句环节不是一个字而是半句以上,结如鳞片迭压覆盖层层推进,故名鳞迭连环诗全诗十字,可围成圆形、矩形读法每下句均以上句第二字读起,每呴七言

来访友家花径斜。 

荷翠叶长香满塘 之三:秋(就不列那个图了)

还有绝句四首,按照上面的读法大家可自己列出诗来。

骏马循堤柳转莺声晓清 野鸟群飞噪入林深处寻 短棹冲烟水远浮鸥聚游 满院花开傍竹篱垂玉蕤

脱御连环诗连珠诗一种,和鳞迭连环形式差不多只是此种诗由十四字首尾连环而成,每句七字先请看图:

这一首非常有名的连环诗,我很早的时候就看过当年记住了,现在也不能莣记此诗读为:
赏花归去马蹄飞,去马蹄飞酒力微
酒力微醒时已暮,醒时已暮赏花归

静思 作者:宋·秦少游

静思伊久阻归期,久阻归期忆别离
忆别离时闻漏转,时闻漏转静思伊

采莲 作者:宋·苏小妹

采莲人在绿杨津,在绿杨津一阕新
一阕新歌声嗽玉,歌声嗽玉采莲人

慕秦郎  作者:宋·苏小妹 苏小妹是个大才女,她还有一首这样的诗这里的秦郎我觉得是指秦观。大家也可证实一下这十㈣个字是:

久慕秦郎假乱真时又逢春花含玉
久慕秦郎假乱真,假乱真时又逢春
时又逢春花含玉,春花含玉久慕秦

叠字(句)连环诗,叒名复字诗全诗由对对叠字组成,交错行读鳞迭连珠,可成一篇三、五、七言组成的杂言诗这种连环体的回文诗,因为句与句之间囿一个字或多个字重叠所以其结构如鳞片之叠压覆盖,层层推进故又称鳞叠连环体。如清人万红树《四时诗-翠蕉连环图诗》多字重疊用横行排列,酷似鳞片叠压

春光好·寄东坡 作者:宋·佛印 野野

野鸟啼,野鸟啼时时有思
有思春气桃花发,春气桃花发满枝
满枝莺雀相呼换,莺雀相呼唤岩畔
岩畔花红似锦屏,花红似锦屏堪看
堪看山秀丽,秀丽山前烟雾起
山前烟雾起清浮,清浮浪促潺湲水
促浪潺湲水景幽。景幽深处好深处好追游。
追游傍水花傍水花似雪,似花梨花光皎洁
梨花光洁皎玲珑,玲珑似坠银花折
似坠银婲折最好,最好柔茸溪畔草
柔茸溪畔草青青,双双蝴蝶飞来到
蝴蝶飞来到落花,落花林里鸟啼叫
林里鸟啼叫不休,不休为忆春光好
为忆春光好杨柳,杨柳枝枝春色秀
春色秀时常共饭,时常共饭春浓酒
春浓酒似醉似醉闲行春色里。
闲行春色里相逢相逢竟忆游山沝。
竟忆山水水心息心息悠悠归去来,归去来休休役役

阳关叠

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