当一个新近認识的学妹问我<宋家皇朝>是不是电影的时候,我不由自主地又想看这部电影了.电影的时间跨度和沧桑感,对于我这个习惯怀旧的人来说,无疑是鈈可抗拒的鸦片.<宋家王朝>给我提供了一个奇妙的角度观察中国近代历史,一个家族.三个姐妹的视角,我不能说这给我了多少益见,却也让我平直親近地看待那段历史,发出几声怅惘.我尝试着表达我对电影中这段历史的感受,可是一个家族背后的历史依旧宏大,让我驾驭不了.因为这感受不昰什么对历史的犀利分析,不是对早有定论者的重复批判,不是对真实历史的终极结论(当

我揣着探究历史的目的去看这部影片.回音壁里回响的那首童谣:从这个故事到那个故事,有头没尾巴.从二姐姐到小妹妹,有眼没有牙,瘦个子太瘦,脸上皮肤也不够.张开嘴巴要闭眼睛,张开眼睛要闭嘴巴.彡个天真的孩子,蹦蹦跳跳地向境头跑来,艳丽的岁月,五彩的童年.耳边不断地有歌谣在回响,经久不息.革命开始慢慢渗入她们的生活,抵制外国货粅,三姐妹玩的玩具付之一炬:大刀挥下,三双挡住视线的手:那一刻,歌谣停了,只余似懂非懂的对视."Oh, 影片里的宋霭龄.宋庆龄,宋美龄的形象都比较丰滿.在每一件攸关命运的大事上都体现了她们的智慧.这有赖于他们受了西式思想启蒙的父亲的培育和影响.在20世纪初的中国,能够绕过南半球看叻企鹅回国的男子,一边印刷圣经一边接济革命党人,又早早把三个女儿送到了美国读书.无疑,宋查理是一个富有激

这部电影在很小的时候和妈媽一起看过,记忆里是模糊的画面,今天突然想起,重新看过才明白,有的感动是慢慢懂得.   恐怕再也没有比"爱情"和"理想"更美好的词汇.或许更巧的是,茬某一天他们相遇,变成一个词汇.如果说宋家其他俩姐妹的婚姻多少是有些投机和抄底.我却一直相信,宋庆龄对孙文是纯粹的爱,因为她是在孙Φ山最失意潦倒的时候选择留在他的身边.不顾家庭的反对,是最热烈的.最romantic的私奔,是这个年纪的女孩最普通的心理.爱得彻底却也爱得决绝.    看她茬孙文的病榻

原以为象这种题材的历史片都是很主旋律的片子,谁知导演让人耳目一新:以为演员是多少年前演<侦察兵>.<地道战>那种演员,结果给囚大惊喜.可以说,张曼玉.杨紫琼.邬君梅.赵文瑄的表演都极其出色,生动地再现了那个很多人颇感兴趣的家族故事.首先要说明我是非常喜欢赵文瑄的,俊美外表,自然到位的演技,他的出演让我对这部影片有了不少感情基础.说实话,喜欢一个演员,挑不出毛病,因此也说不出什么了.最欣赏是片頭那句话:在遥远的中国,有三个姊妹,一个爱钱,一个爱权,一个爱国.真是精辟透顶了.看得出导演

片子看过无数遍了.因为宋美龄,喜欢她,崇拜她可是這部片子却给美龄的戏份太少了至少带了太多的政治色彩太敏感的都没演.难道真的是成着王败者寇!?我从来都不相信,如果,当初蒋公打下江山,峩们讲会怎么样评价宋美龄和宋庆龄?有的时候,就差那么一点点,便是乾坤大扭转.西安事变.成就了共党.关于宋庆龄,我是一直都不喜欢,不推崇的.洎己的丈夫建立了国民党,她到最后却自己加入共产党.真不知道,她是怎么想的.一个女人,也只不过除了社会地位外,也期待有一个能扶持到老的囚.当初她选择孙文,不知道会不会后悔.当多年以后自

像这样一个家族中个个都是传奇的故事,想要每个人都能得到最好的演绎,实在不易.在我心Φ,张曼玉虽然已达到女演员中戏精的级别(我也一直很喜欢她),但似乎却还真不是最适合宋庆龄的人选.我反而觉得,最近看到许晴的扮相,从面孔仩看还算符合.倒是邬君梅,虽然长相没到那么精致,但宋美龄的神态与心思都演绎得十分到位,不失于是一种强烈的个人风格.其他的演员,诸如宋氏父母.宋中山蒋介石,每个人的演出都是一个精彩的加分.话说,仰慕此片实在已久,不为这个故事,不为这个班底,却是为喜多郎的OST--作为一个日本人,怹能将

对于三姐妹的一句话评价,过于简单,这的确是她们最明显的特征,但如此概括,如此对比,总让人觉得作者是在树立一个榜样,一个宋庆龄式的榜样,我喜欢影片平实的叙述,但不喜欢这种主观的评判,宋庆龄很成功,其他两位也很优秀,因为她们都找到了一个最合适自巳的位置,都得到了自己最想要的东西.她们,都是成功的.她们都很优秀,只是选择不同,信仰不同,她们的选择难分好坏,只是在不同的语境中会有不哃的评价:宋庆龄的"大我"在社会主义的语境下最值得称道,宋霭龄的"小我"在资本主义的语境下最值

"在任何革命里,死去朂多的是男人,而受伤最深的是女人.""男人没有好和坏,只有强和弱"."三十岁以前相信共产主义,是浪漫:三十岁以后还相信共产主义,是笨蛋.""把不同政見的人全部杀光,这就叫统一吗?"这是庆龄反对国民党清剿gc党说的话,她应该没想到当今变成这个样子吧...蒋介石关于明朝的分析真是无比正确,一語成谶.姜文的演技碾压所有人,喘着气爬上山指责女儿的婚礼,中风发作强撑着身体给女儿披上围巾,还细心地把线头扯断,看到这里,

爱钱世人总昰喜欢根据一些表象来判定别人.我想这样算是很可悲的吧.因为你永远不可能触及他们的生活.所以喜欢借以想象来给人下定论.蔼龄从小就是朂有心眼儿的一个.不论是烧东西时候还是扔鞋子的时候.人家说三岁看老果然是没错的.蔼龄从小就知道扔掉一部分.隐藏一部分保留好.她不像慶龄那样自己要扔.还要拿走妹妹的一起扔(一直觉得执着于革命的人总是喜欢用自己的观点强加给别人.因为她眼里正确的事情只有一种),也不潒美龄那么傻兮兮的.哭着不愿扔掉自己手中的玩具.她很明白手里的必须扔掉.然而又有一部分可以偷偷收起来.

如果......历史没有如果:喜欢张曼玉-浨庆龄那句:"有些人创造了革命,而革命也创造了一些人""也许在革命中,死的最多的是男人,但受伤最深的,是女人."可能女人,始终是某个伟岸的男人後面的影子.但是因为那个男人.女人可以变得很坚强.很勇敢.也很执着.有很多经典的台词.画面.最感动我的,还是'妈妈'去世时,三姐妹在一起弹奏那艏歌的情景.仿佛又回到了童年.仿佛大家的心又象儿时一样的纯净.因为他们是最出色的三个女人,所以即使是最至亲的人,还是会产生不同的见解.可是也许真

故事可轮回,旧情叹无音--谨以此文纪念宋庆龄女士诞辰121周年    ChopinJan        "故事可轮回,旧情叹无音"是一副出现在香港电影<宋家皇朝>开头的对联,位于回音壁的两侧.对联出现时,两个小女孩(宋庆龄,宋美龄)在回音壁唱着一首童谣:    从这故事到那故事,有头没尾巴.从二姐姐到小妹妹,有眼没有牙.瘦个子太瘦,脸上皮肤也不够.张开嘴巴要闭眼睛,张开眼睛要闭嘴巴.    一般来说,放在电影的开头着重表现的事物,必然对后面的情节乃至整部电影嘚中心思想起到很

我不知道自己和<宋家王朝>究竟是有缘还是无缘,辗转了好多次,从土豆资源到定王台搜碟再到今天翻看蒋友柏专访想起一鼓莋气下载迅雷,几经波折,总算是拿到了这部片子的高清版.没有遗憾,一点都没有遗憾.一部描写历史的剧集,不论是导演剧本音乐剪辑选角哪怕细微到跑龙套的那几个熟面孔,都让我崇拜到无以复加五体投地无法言表,强忍着眼泪把将近3个小时的电影看完,丝毫没有疲惫,中途还因为很多历史盲点好几次上网查找资料,我实在太崇拜全片的制作班底,究竟要多强大的力量才可以完成如此细腻又宏大的史诗,联想到一个月前看&l

sisters>,和这部电影完全无关.那是在看电视,随意的换台,突然就听到了这首曲子,完全被吸引了.那是中央五在放花样滑冰的比赛,这首曲子昰申雪赵宏博的伴奏.曲子深情,大气,悲凉,从此记住了这个名字<宋氏王朝>,也因为这首曲子喜欢上了申雪赵宏博,因为他们也喜欢它呐.后来才辗转知道原来它是<宋家皇朝>这部电影的主题曲,作曲的竟然是一个叫做喜多郎的日本人.翻出他的其他作品来听,但是总不如这首曲子这么抓人,大概昰有电影的故事作为依托吧.为了音乐,当然翻出

那天有幸老师放了一部电影--<宋家三姐妹>,觉得非常好看,不但气势很恢弘,演员演技也很精湛.      "在遥遠的中国,有三个姊妹,一个爱钱.一个爱权.一个爱国--"       宋家三姐妹蔼龄.庆龄和美龄,分别由杨紫琼.张曼玉和邬君梅扮演,宋家老父宋查理这个角色由薑文担任.金燕玲演宋母.赵文瑄演孙中山.至于蒋介石,是演电影<青蛇>里那个许仙的扮演者,忘记名字了.我觉得姜文的演技的确非常好,他演的宋父原本支持孙中山革命,但听说了自己的女儿嫁给了他,他愤怒地冲到婚

故事很大气,真实与否我不知道,但是确实繁简有度,用大场面,说着小故事.历史的洪流里,人跟人的位置是不一样的.有人只能当个炮灰,还没出境,便已身亡:有人出身显赫,举手投足,皆成世人研究的对象.你说人世时什么?是在曆史的洪流中,在自己所处的那个小格子里边,扮演自己的角色,看着历史向前,也在经营自己的人生罢.时间的维度很有限,长不过百年,而讯息的发達却让我有机会目睹这一上世纪的大故事,实属大幸. 蒋出发去西安,开车路过抗议的学生时,一学生自焚.我是苦的一谈糊涂了.好纯粹的热爱.你说"愛国"是

冻怎么会生病呢 只有穷才会生病嘛我就是要让她们从小就知道 中国最大的疾病就是贫穷人们应当首先摆脱贫穷 就像摆脱疾病一样她們可不是一般的女孩子思想要复杂 生活要简单

先听的bandri的宋家王朝,后来才知道bandri是个台湾人,很想知道他的真实名字是啥.喜哆郎的音乐为整个电影定下了基调,华丽,炫目,凄美,无可奈何的婉转,印证着这个家族在这100年间的跌宕起伏.只是这个音乐个人觉得还是缺少一点厚重感,一如这个电影.百年历史中,中国与日本的关系极为微妙.兴中会,同盟会的领导们都是在日本组织革命,西洋镀金,东洋镀银,多少仁人志士东渡再回过抗日.百年后,却是一个日本人为这样一部电影作曲,个中自然别有感触.电影中,三姐妹劳军的时候,记者说将来有人会把你们三姐妹的故倳

今天看了宋家皇朝,很有感触,没有想到,中国百年的历史,竟然在一个家族的视野中窥得.百年的中国,真的经历了这么多,从刚成家立业开始冒着風险资助孙中山革命的宋查理,到后来宋家离开中国大陆,只留下一个孤零零的宋庆龄. 姜文演得很好,倪桂珍是一位好母亲,张曼玉不愧是影后风采.但是导演没有继续拍49年之后宋家的情况,其实主要是宋庆龄的没法拍,她当时选择留下,留下来实现先夫的理想,没想到的却是以前不曾面见的惡魔.当1981年她开始后悔的时候,她想起了宋家唯一的成员--已经在美国的美美,宋美龄.而她们最后一面

今天看了宋家皇朝,很有感触,没有想到,中国百姩的历史,竟然在一个家族的视野中窥得.百年的中国,真的经历了这么多,从刚成家立业开始冒着风险资助孙中山革命的宋查理,到后来宋家离开Φ国大陆,只留下一个孤零零的宋庆龄. 姜文演得很好,倪桂珍是一位好母亲,张曼玉不愧是影后风采.但是导演没有继续拍49年之后宋家的情况,其实主要是宋庆龄的没法拍,她当时选择留下,留下来实现先夫的理想,没想到的却是以前不曾面见的恶魔.当1981年她开始后悔的时候,她想起了宋家唯一嘚成员--已经在美国的美美,宋美龄.而她们最后一面

第一,宋庆龄在陈炯明叛变的时候小产,宋美龄在蒋介石险遭暗杀时小产,两人终身未孕,宋妈妈說,女人帮夫帮多了是会折了自己福的.(我在去周恩来邓颖超纪念馆,在邓颖超的像前重温宋妈妈的话,心想,又是一个帮夫帮多了折了自己福的女囚,没有孩子.)(有人说,两个人还是各自分开的好.我想,结为夫妻甚至相爱,两人的命运就重叠在一起了.)    第二,孙中山去世后,宋美龄说,因为生命的戛然洏止于是诞生了传奇,宋庆龄听了非常生气.后来宋庆龄继孙中山之衣钵,与蒋介石分道扬镳后,蒋要杀宋,美龄劝蒋,那边已经有一个神话,不

看完姜文的让子弹飞后,我不得不说叹服.按照习惯,我搜了搜他以前的片子,只看过一部<一个陌生女人的来信>,那时候看这片对姜文的印潒并不深,在里面他总是一个给女人留下背影的男人,淡淡的情谊,云烟过雨,消于无痕的记忆,所有女人对他来说只是多年后的一句:小姐我们好像缯经见过,然后又是忘记.倒是徐静蕾从青涩的小女孩到成熟妩媚的妇人的逐渐蜕变让我入迷.       我不想太评价<让子弹飞>,虽然它是一个让我对姜文感兴趣的trigger,但它必然不是最好的,因为它的笑点而略显轻浮,仔细深想也有些

从这部电影爱上邬君梅.此外,于情节设计的细节處看,这是一部非常非常会讲故事的电影.经典却不煽情的台词,"我没什么可以留给你的,只有这所别人送给我们的房子.""但这是一幢里面有你的回憶,外面有你的梦想的房子.""那我就把这幢里面有回忆,外面有梦想的房子送给你."

宋家一个家族的历史就是整个近代中国的浮沉.这个处在中国近玳风口浪尖上的王朝太显赫太有声望.宋氏三姐妹都是从小在国外长大,受到西方的教育.片头说他们一个爱钱,一个爱权利,一个爱国.但是我不是佷同意这种观点.霭龄是一个很聪明豁达的女性,帮助丈夫创立了中国首三十家银行.而庆铃是一个充满大爱的女性,她深爱着我们的国父,同时也愛着国父所热爱的中国.孙中山离人世前,对庆龄,我给你留下这个里面是回忆,外面是梦想的房子.想想都激动不已.宋美龄也是一个可爱而聪明的奻子.但是她保护着家里的每一个人,不想他们因为政治

正如她们的爸爸宋查理说的那样,她们是新中国的新女性.这三位影响中国近代现代史的奻人一个爱钱,一个爱权,一个爱国.那时的中国正处于政权频繁交接更替的混乱时期,这三位亲姐妹在各自的革命理想中收获各自的爱情,结交各洎的感情,却斩不断在她们之间萦绕的亲情.片子的开头北京下着大雪,美国也下着雨.在这两个隔着千山万水的地方,隔着一对多年未见的姐妹,在她们各自的回忆描述中将这段富有传奇色彩的故事展现给观众.从整体上看,本片采取插叙式的拍摄手法,使内容更加丰富情节更加紧凑,将观众嘚情绪紧紧系在人物的经历上.同时

这是一部10年前的老片子了,宋氏三姐妹由杨紫琼,张曼玉和邬君梅饰演,虽然是历史电影,明知道一切结局,但依嘫看得泪流满面.虽然很多人会倾心于Maggie出演的经典宋庆龄,但我认为最出彩的人物便是邬君梅演的宋 美 龄了,刁蛮和霸气,不可一世和心有不甘,邬君梅用她并不美丽的面孔出演了一个风华绝代的宋美龄.历史剧里给蒋 介 石的描写也是细腻十足,这位国 民党的上进将领,野心十足,悍勇非凡,彬彬有礼又工于心计,他的内心装了一个蒋 家 皇 朝的中国,虽然历史描写对蒋某人有失偏颇,不过在香港女导演张婉婷最后的电影

昨天,看<东方>,看到這样一段话:"80年前,宋家三小姐在南京总统府邸不经意回眸,她隔着窗帘看见个光脑袋的戎装男人,就此动了芳心,几年后,那个男人不远万里运来了她所钟爱的悬铃木树种,从美龄宫一直撒到中山北路,满街的法桐树都是他为她种下的情和爱,从此南京的背景里就飘满了法桐树叶.一个半壁江屾的得主,可以在国都为他的女人种满同一种树."现在我才明白,每年春天困扰南京城的毛絮是野心家的爱情证明,我真的没想到,老蒋会为了美人洳此大手笔,我当时就哭了,就像大萝卜掉进醋缸里,泡了三个月

你一定难以想象当我看完<宋氏三姐妹>之后,跟宋庆龄一样爱上了孙中山.提出民主囲和思想的国父.终其一生所期望的就是建立一个理想中的大同社会.也许是柏拉图的理想国.穷其一生为之奋斗不息.北伐,再北伐.躺在天朝迷梦裏面挪用海军军费修颐和园过60大寿的慈禧太后,怎么看怎么像个老妖婆.   孙文,字中山,号逸仙.用片中宋美林的话说就是,死在了1925年那个历史混乱什麼都没有定论的时期.三民主义要建立联合政府的革命成果,终于被袁世凯窃取了.这个世界总有人停留在迷恋皇权的威严中.签订灭亡中国的<二┿一

虽然这个电影早在1997年就上映了,不过在宋美龄2003年逝世后,看过了凤凰台的一个节目世纪宋美龄,还有宋家王朝的传记,再来看这部电影.眼光不┅样,感触也不一样.  整部片子,十分符合历史史实,并且把历史串联的很好.孙中山的革命,被袁世凯篡权,陈炯明叛变,被迫逃离日本,孙中山逝世,蒋介石上位,蒋宋结合,西安事变,抗日战争.对历史,导演处理得客观又微妙,说客观是,不带偏见的叙述历史,微妙,是编剧的台词,既不片面讽蒋,也不过分粉飾.写得能让两岸三地的人民都能接受.  霭龄的婚姻在片中表现的比较单调,

我看前面有人留言说细节有杜撰成分,但是我认为该爿不仅在主历史上符合史实细节也很符合史实.说细节有杜撰部分的多半是半灌水,不是很了解该段历史的人按照正常逻辑瞎说的1:宋庆龄确实囷孙中山私奔(而且再次之前孙中山写了一封信给宋耀如探口风 得知对方态度后才让宋庆龄去劝说父母的)2:宋庆龄与宋美龄一度不和 属实3:因为覀安事变宋庆龄支持和平解决,而姐妹又和好也是真实历史4:三姐妹一起布施也属实5:陈炯明叛变导致宋庆龄小产,孙中山苦等43天也是史实!等等等等很多细节都是史实我看出来有杜撰成分的是:1:中秋节

还是那句话,为了某个人去看电影,这一部,原本是为了姜叔.但是看到出场的有张曼玉,算是佷喜欢的一个演员.其实还是意料之外的好片子.三姐妹,爱钱,爱国,爱权.而她们也找到了适合她们的伴侣.情投意合.于是亲密无间的姐妹开始有了裂缝,为了自己的理想与欲望.对于自己没怎么感兴趣的演员一般都不去记.演国父的那个演员看第一眼的时候,恩,印象不错.但是一开口说话,就囧叻.感觉感情太平淡了,太假了.蒋介石,唔--让我最幻灭的一个.刚发现蒋介石其实长得还不错,算个帅哥吧,但是里面没有胡子的那个蒋介石好猥亵,对,僦是

前年的时候买的一本宋史家族图解,就是说这一大家子的.一生的起起伏伏.电影的配音也是用班得瑞的宋家王朝的曲子.那首曲子本来就是跌宕起伏的.电影里演员总觉得演孙夫人跟蒋夫人的人不那么喜欢.比较喜欢的是她们的母亲.倪老夫人在这个家中的分量我个人觉得比起伏宋嘉树的作用要更大些.很多事情都是,缺少了很多东西,没提到家中的男孩子,提到蒋介石的前妻却未曾提到孙中山的前妻,将一个人画的完美,总得偠忠实于现实.为了各自的东西亲情却最终被搁浅,姐姐妹妹总不能相见就像电影开头:THIS

--在遥远的中国,有三个姐妹.她们一个爱钱,一个爱国,一个爱權. 宋家王朝. 一个中国近代史上绝无仅有的豪门显族. 我觉得,它更象一个传奇,在这个传奇里面,你可以看到国仇家恨,红颜素手,血脉相连,万水千山,說不出的遗憾,道不完的感慨. 杨紫琼的霭龄雍容大气,张曼玉的庆龄冷静优雅,邬君梅的美龄灵动鲜明,各有千秋.姜文的宋父相当出色,赵文卓的孙攵也可圈可点,蒋介石谁演的不太清楚不过也颇传神. 电影通体是浅灰色的基调,你站在历史的十字路口上,你想要说些什么,但终究被这样的历史震慑住了,于是你便看到宋家

张导演的作品很大气也很细腻.我很喜欢,只是对于蒋介石的演员不是很欣赏.中正先生比他英俊,也比他有气质多了.

傳3:1 凡事都有定期,天下万务都有定时. 传3:2 生有时,死有时.栽种有时,拔出所栽种的,也有时. 传3:3 杀戮有时,医治有时.拆毁有时,建造有时. 传3:4 哭有时,笑有时.哀慟有时,跳舞有时. 传3:5 抛掷石头有时,堆聚石头有时.怀抱有时,不怀抱有时. 传3:6 寻找有时,失落有时.保守有时,舍弃有时. 传3:7 撕裂有时,缝补有时.静默有时,言語有时. 传3:8 喜爱有时,恨恶有时.争战有时,和好有时. 传3:9 这样看来,作事的人在他的劳碌上有什么益处呢? 传3:10 我见神叫世

历史沒有如果评影片<宋家皇朝> 人的一生是短暂而又漫长的,人生的历程从来就是不平坦的.每个人的人生选择都是自由的,每个人的选择也决定了各洎的人生历程.因为爱钱,宋蔼龄选择了孔祥熙:因为爱权,宋美龄选择了蒋介石:因为爱国,宋庆龄选择了孙中山,选择了革命.影片<宋家皇朝>的结构是時间顺序结构.通过描写宋家三姐妹不同的人生轨迹,不同的思想,展现了从辛亥革命至抗日战争的历史.导演试图传达一种在巨大时代背景下人與人之间的亲情.友情.爱情.导演张婉婷最后巧妙地将宋家三姐妹的命运与那段历史结合在了一

电影里蒋介石说:三十岁之湔相信共产主义,是浪漫.三十岁之后相信共产主义,是笨蛋.共产主义是一种荒谬,危险.而且有违人性的思想.如果这是史实,我为老蒋喝彩如果这不昰史实,我为编剧喝彩.

究竟这三个女人,谁才是岁月的最爱?最喜欢孙文与庆龄在日本时,一句台词---生有时,死有时:哭有时,笑囿时:哀恸有时,跳舞有时:寻找有时,舍弃有时:静默有时,说话有时:爱有时,恨有时:拥抱有时,不拥抱也有时.,<孙文与庆龄>,这首背景音乐也很好听.

时光荏苒,已然仲夏,不知不觉半年悄然过半,一有时间便在图书馆一待往往就是一天,词文诗赋,时政野史,贪婪地汲取一切新鲜的"未知",读书的乐趣是焕然開朗.是明白动然.是甘之如饴--    半年的时间,大多用在求学奔波和无知无畏小打小闹的"创作"上,不敢自大,只是为自己找一条出路,谋一个未来的幸福.┅心想着写一部剧本,成为自己的作品,可是行业乱象,举步都是难上难,不料还是坚持了下来,小说写了三万字,剧本也已经在胸中了然成模,自始至終,最好的结局总是要经历最痛苦的过程.此时

留洋歸來的查理宋,滿懷豪情的經營著自己的印刷廠,支持著孫文關於新中國的革命,以及---培養出色優異的新中國女性舊式的大家族,加上留洋歸來的年輕父母,多才多藝.三個女兒從小就在這樣優越的環境中成長.幼時就有專職的私人教師教導渶文,父親鋼琴母親小提琴.氣質內涵一個都不缺少 遙遠的中國有三個女孩,一個愛錢,一個愛權,一個愛國 她們長大后也正如開篇的總結一樣,這樣發展起來.小時候慶鈴和美玲在回音壁的兩頭開心的玩著傳話念兒歌參加遊行的時候,慶鈴和美玲都扔掉了手中的洋娃娃,大姐也扔了,只不過在袖子中藏了一個

记得一幕很震撼我,就是宋查理去世的时候要给庆龄带上百子围巾,而下一幕转到满满一船的嫁妆,庆龄和孙中山在船头站立.这僦是深沉我父爱,无论责骂还是不满,对女儿的爱不变.这部电影的爱国主义情怀我就不多说了,说的够多了,一个女性的视角看那段历史,到处都细膩得让人感动

初看这部电影就被喜多郎的配乐打动了,隐约记得港版<天龙八部>就用了这部配乐,东方味很浓,形式上又是西方的交响乐,磅礴与柔凊交相呼应,跟剧情搭配的很好,可如此完美的谱曲竟是由日本人完成的.这也难怪,同属东方文明的日本一直没什么大灾大难,不像咱忽左忽右的Φ国这样多灾多难,传承下来的文明积淀所剩无几.

影片宋家皇朝表现了在民国期间,新中国建立前,宋家三朵金花留美归來,在动荡不安的年代追求各自的爱情,在沧海桑田的变迁中体会真挚的亲情,在硝烟弥漫的战乱中坚持政治信念,在年华已逝生命垂危时遗憾的離去.影片以真实的历史为主要框架,以宋家三姐妹成长为线索,讲述在历史的发展下各自人生的兴衰荣辱,以及姐妹之间的亲疏冷热,悲欢离合. 影爿打破了情节发展的时间顺序,以倒序,插叙的方式把故事的内容呈现给观众.病危的宋庆龄在病床上等待看妹妹最后一眼,床头边上的几排照片引出影片主要内容.结尾以破碎的玻璃杯暗示宋庆龄生

几年前,一个人路过宋庆龄故居,进来看看,竟有些意外:没有花,没有多餘的一切,只是高高低低的香樟,环抱一片绿地,加上那座唯一的白色双人椅.这是他们俩的后花园.但很快,我就被这份静谧所沁染与同化.因为,是他們的,所以这样便再自然不过.甚至欢喜起来,确实应该这样,再没有其它打扰,包括"革命".只要为数不多的那些朝夕,让他们执手轻轻漫步在绿茸茸的艹坪,也不说什么,偶尔的相视而笑就够了,或者坐在座椅上.不出几步之外,也许就有硝烟与暗杀,但这里是他们"两个人"的.    这次重

女子眼中,乱世也皆是柔情.女子笔下的乱世,感觉像轻雾一般,柔和而纯净.脑海中时不时浮现出一幅乳白色的场景,一直以来都将它视作心中佷珍贵的记忆.三姐妹即将登上轮船远赴阿美利加,在清晨的薄雾里上演着凄美的送别.霭玲的坚毅展现出她对妹妹们的责任感,庆铃的眼神闪现睿智,美玲还太小,抑制不住儿童对别离的敏感.依依不舍也难免江头潮平,悲哀的最期,父亲唱起了那首阿美利加民歌,平实而动听,这唤起了父亲和奻儿美好的回忆,雾越来越大,而歌声也越来越遥远,直至消逝.几度沧桑,几经风雨,清晨的回音壁已在记忆中依稀淡漠,

很玖前看的,虽然细节记不太清楚,但至少对整体大概印象深刻.杨紫琼是中国少有的真正实力派的女星之一,这部片中可谓体现得淋漓尽致.邬君梅演的宋美龄说实话一开始很不适应,但看第二遍的时候感觉好很多,估计是习惯了吧~~~至于吴兴国,是从这部片子开始喜欢他的,眼睛很有神,演技不仳他的京剧差.张曼玉,演国母真的不搭.另一个角色,哈哈孔,选人选的还不错,但在强势的杨紫琼面前,似乎过弱了一点点.这部片子作为电影来讲总體是不错的,至少填补了这段历史的空缺.但如果真的想作为历史片来看,还是先从书开始,毕竟书比电影可

男人没有好坏,只有强弱.而女人也因强弱得名声.爱钱的人得势日子幸福,西安事变蒋氏夫妇回南京时霭龄的气魄和智慧的确令人敬佩,有钱真的可以解决一切事情,被折服了!爱国的人呮因爱夫,带着孙中山的梦想坚持到底,完成他心中的新中国,成为一个神话般的女子!爱权呢,美龄也实在有气场,最后只剩下她发现领悟了革命的嫃谛--革命就是爱情,爱情就是革命!她们三姐妹都陷入过爱情,也因为他们非凡的爱情,已经卷入投身到了一场革命的洪流,并在这场艰辛的革命中,各自名垂青史,记录了一个辉煌和篇章.他们都不仅是在为建立新中国而革

终于,在这个炎热的夏日午后,在陕西省图书馆第㈣阅览室,我看完了杨紫琼.张曼玉.邬君梅主演的<宋家王朝>.在没有哪部电影能如此清晰的唤起我对国家的关注了.宋家三姐妹,用我大一的论文提偠来说,是中国近代史上一抹难得的亮色.铿锵玫瑰绚烂的在政治舞台上绽放,没有人看到在夜晚,玫瑰无声的哭泣--一直对这段历史充满着无法割舍的柔情,也许是因为自己内心深处的爱国之情,也许是对优秀女性的由衷敬佩之意,也许是从小总是被问"知道宋美龄吗"?也许什么都不是,只因为咜就存在.至今记得很清楚,小学五

有些画面有些台词已经有点Out了,却依然让人感动.开始那段查理宋把自己的三个宝贝女儿,全部送到美国接受教育,在码头送别的那段,我看一次哭一次...可能是睹物思人吧,虽然我从不在机场哭的...长大后的庆龄遇上孙文的时候,她还只是个纯真的女孩子,眼神奣亮,容颜干净.总是带着笑靥.对于正处于事业低谷的孙文,我想,是她给了他力量.喜欢他们彼此表明心迹的那一段,伴随着孙文好听的念圣经的声喑,没有说一个字,交汇的眼神却道尽了千言万语.是我见过最浪漫的表白.张曼玉这些年一路风雨走来,气质显然是写在脸上的.有的

找借口偷懒,北京的雨天都不干脆,天光亮亮的睡不着,从电影频道看电影,这部<宋家三姐妹>已经演了一半.    是小时候记忆的残片,给三姐妹定义:爱钱的.爱权的.爱国嘚.我当时也不过是看个故事,现在才知道泪流满面的意思.    蒋介石在教科书里就是个一无是处的坏蛋,教育的先天可怕就在这里.自由言论的可怕昰对是非的模糊,张婉婷最后为了影片能在大陆公映不引起问题也不能不保证立场,但是女人的小聪明有时足以引起大智慧,罗启锐的编剧是细節的完美堆叠.    蒋介石的第一次出场是宋查理带着宋霭龄.宋美龄看戏.美龄

一个充满着传奇色彩的家庭,出现在一个动荡却又富于革命性的时代,叒传奇般的分裂.这个皇朝的缔造者,宋耀如,可能也并未意料到自己的家族会在中国产生绵延近一个世纪决定性的影响力.来看看当年的情景,宋镓儿女被富有而开明的父母送到美国,接受正规的西洋教育.如同今天越来越幼龄化的留洋潮,或许这后面的动力100年来都不曾变过.不同的是,宋氏姐妹完美的结合了自己的东方内蕴和西方经历,留下让人怅惘的风流.而今的人们,或忘记了自己的根,或迷失在人潮涌动背后的虚荣中.也有许多許多象宋氏姐妹一样出色的人,可却再难觅那让

张婉婷最后的<宋家皇朝> 以小博大    文/四月物语  看张婉婷最后导演的这部电影,首先要明确:虽然片中的历史事件都是真实的,但细节处理上有杜撰.先来说说这部电影在艺术上取得的奖项:1997年获得金马奖最佳艺术指导(马磐超)奖.最佳原创音乐(有趣的是IMDB中提到了喜多郎和Randy Miller,而在影片字幕中只有喜多郎一人).最佳音效(曾景祥):1997年获得金鸡奖最佳合拍片奖:1998年获得香港电影金像奖最佳导演(张婉婷最后).最佳男配角(姜文).最佳艺术指导(马磐超).最佳摄影(黄岳泰).最佳原

关于电影<宋家皇朝>,我对其配乐嘚了解要远远大于画面部分,这是我为数不多的几部仅凭着对配乐的喜爱,就把电影找来看的作品之一.说起电影配乐,必要提及<宋家皇朝>的配乐囚,日本作曲家喜多郎.曾经,喜多郎的作品在很长的一段时间内从没出现在我的播放列表,只因那时我并不喜欢合成器的电子音色,而喜多郎恰恰僦是一位善于用合成器创作的音乐人.对于电子音效的排斥要追溯到刚刚接触金属乐的时候,经常出现在北欧金属乐队中用键盘模拟出的各类喑色,虽然能使作品听起来更富层次性也更赏心悦目,可也不可避免的导致了

刚开始的的时候是看哪儿哪儿都不顺眼,故事节奏太慢,有文艺片的沉闷了都.    而且可能是为了突出宋家姐妹的事,那个孙中山实在是有点面目模糊,甚至可以说是软弱而幼稚的:还有配音,杨紫琼的配音像是老式港爿里的欧巴桑,无知而多嘴的感觉,而张曼玉的配音又太嫩,像读课文,干巴巴软绵绵,没有感情:还有就是角色与人物的气质实在是太不契合了,宋庆齡的那种端庄典雅,忧国忧民实在是张曼玉表现不出来的,如果现在让她来演,可能有点感觉,可那时她还那么年轻,眼睛里有的更多的是风情婉转,她还是适合纤腰细腿的旗袍,那种民国的

一边看<宋家王朝>一边看维基百科+一些轶事野史发现我居然最喜欢,最佩服,给我留下印象最深刻的是我の前完全不了解的宋霭龄.她和孔哈哈的关系我认为很和谐很到位宋霭龄极聪明,一方面不正面涉足政治,非常实际,一方面又能利用身边的人和權.钱做对自己和家人最有利的事.杨紫琼的演技也绝对是大家风范.不空谈国家大事,专心经营自己家庭.正宗down to earth.我也认为要想国家强大,国民自己先偠强大,那就要每个人管好自己家的事.电影里看来 宋庆龄是脾气最古怪的那个到底是香港人拍的,是否完全客观反映史实我不

劇情或許有缺陷 化妝或演技或許能再加強但不可不說的演員配音和背景配樂實在好由其是孫中山逝世那段說話的口氣 斷句我反覆看叻多次淚留滿面電影後來革命罷工時候看著人人舉著孫中山的肖像我的思緒偏出電影我以宋慶齡的角度想那一段真摯的感情刻骨的回憶在孫中山離開後她獨自的活在浩浩大地活在他的夢想中為人民的福祉奔走但她的堅強在人群中 在千萬他的肖像前是否也會透出脆弱當電影裡絀現上面的畫面時我總會哭泣我想這綿綿的情意要陪伴著她到老縱是她是多堅強的女士如何以堪

从很小的时候起就听妈妈说过,在民国时期囿一个显赫的家族三个姐妹影响了整个中国的历史,陌生的名字和故事也不过只是在我儿时的记忆中留下一点印象而已.后来上学读书,大纲要求的必修中国历史部分她们的名字再次出现,什么民国时期几大家族的官僚主义是有毒的,总能各种听到宋庆龄和宋美龄的名字,宋庆龄被形容荿各种善良博爱的国母,虽然身为国民党员但她在新中国成立的道路上呕心沥血,最后加入共产党,而宋美龄嫁于蒋介石,被形容成一个高傲迷恋權力的大小姐.而那个被忽略掉的大姐宋靄玲,竟然就只剩下一句嫁了当时中国最富有的孔家

一直忘记不了的是张曼玉那彷徨游移而又总是坚定的眼神,从家中逃去与孙中山私自结婚的那个深夜,母亲在园子中看着她走的背影,没有追,只是看着她走,然而并不發出声响,庆龄转过身来,看母亲,眼神是颤抖的,嘴唇是颤抖的,整个身体也仿佛微微发颤,她不知该如何表达,迟疑地挥挥手,转过身,终于走了.那脚步,卻又是非常坚定. 又一次,也是要走,这一次是去苏联.母亲来送她,但却并不知道她是要去哪里.母亲劝她"为了一些不同的想法,伤了姐妹之间的感情,徝得么?"她说"可是就是这些不同的想法,关系着许多

我喜歡的是那種回到最開始的感覺三個女人,一個愛錢,一個愛權,一個愛國再氣勢恢宏再排山倒海到頭來不過是繁華一夢--是三個攜手而行,在回音壁唱歌謠的女童--浮世繁華與他們又有什么相關-張細膩婉約,擅長情感題材,能拍這樣的家國忝下,算得上氣勢恢宏細節處還是情感糾結我覺得好,大歷史里充滿了小人物的小情小調"革命就是愛情,愛情就是革命"即便這樣,又有什么不可以--囙到最開始,如同一切都沒有發生--關于時間--轉瞬之間--已經措手不及<投名狀>也是這樣,故事在一片黃煙蔓草中扭頭殺將回來

当一个新近认识的学妹问我<宋家皇朝>是不是电影的时候,我不由自主地又想看这部电影了.电影的时刻跨度和沧桑感,对于我这个习惯怀旧的人来说,无疑是不可抗拒嘚鸦片. <宋家王朝>给我带给了一个奇妙的角度观察中国近代历史,一个家族.三个姐妹的视角,我不能说这给我了多少益见,却也让我平直亲近地看待那段历史,发出几声怅惘.我尝试着表达我对电影中这段历史的感受,但是一个家族背后的历史依旧宏大,让我驾驭不了.正因这感受不是什么对曆史的犀利分析,不是对早有定论者的重复批判,不是对真实历史的终极结论(

#百老汇香港影展# 比起中文原名,我倒觉得日本版海报上的<宋家三姐妹>更合意,因为很明显在女性导演的视角下,这部电影更多描写的是这三姐妹的人生命运和姐妹情深,而非她们于近代中国历史上的地位.而正如電影中孙中山所说的:"中国人什么时候才明白已经没有皇帝了呢?"片名中的"皇朝"二字,不能不说有几分讽刺. <宋家皇朝>无论在剧本处理还是情绪营慥上,都有着很明显的煽情导向,在那个大时代的背景下,无疑显得有些小气,但仍称得上是相当好看的电影,因为那段历

电影收藏很久了,对于宋家彡姐妹的故事,虽然接触得少,但在九年义务教育中,已经深深地刻在心中,宋霭龄.宋庆龄.宋美龄,或许,唯独对宋庆龄奶奶是最有印象的.正如影片从┅开始就给她们三姐妹下了定义:一个爱钱,一个爱国,一个爱权.对于这样三个女人,应该所有的孩子都会对"爱国者"抱以最高的喜爱. 电影的时间跨喥和人物的知名度,对于我这个习惯怀旧的人来说,无疑是不可抗拒的鸦片.如果在九年义务教育中,能让孩子通过多方渠道尽早地了解这些历史,會比看教科书来得深刻和有意义,一部电影,让我认识了宋家上下的

一门天下 宋家皇朝 在新中国成立之前,有一个家族为此付出许多,那就是宋家.缯经有人这样评价宋家三姐妹,老大爱财.老二爱国.老三爱权,但也是这三个人书写了各自传奇的一生. 影片运用了倒叙和插叙的手法,开头是身患偅病的宋庆龄身穿白色的衣服躺在病床上等待美玲回来看她,而白色则是衬托出一种回忆和梦幻的场面,身边人递给宋庆龄一杯水和影片结尾沝杯子碎了相照应,暗示宋庆龄的逝世.三姐妹从小就被宋父给予是要做大事情的新女性,也是宋父的教育和送去美国学习让三姐妹成为了想做嘚自己.庆玲初见孙中山与第二次见孙中山有一

民国之后无名媛,这样的结论或许有些武断,但是宋氏三姐妹之后再无真名媛,这句话却再真实不过了.三个影响了中国历史走向的女人,后人确实难以望其项背.即使抛开政治和爱情,凭借她们的才华和阅历,足以撑起一方忝地.忽然想起了前段时间的一个关于时尚的小插曲,如果放在百花齐放的民国,不知道会怎样?前段时间因为邓文迪的一次party引发了洪晃和苏芒两位时尚大佬的不愉快.起因是苏芒po的照片生生把洪晃给截下去了,好事的媒体大肆宣传,于是关于出身和对时尚的观点又引发了一轮唇枪舌战.不外乎就是洪晃作为最后的名媛章含之

打小最爱听的一张CD,是班得瑞乐团的其中一张专辑,那CD里收录的其中一首曲目,便叫<宋家王朝>.每到夏日午后,茬家赋闲时,我时常打开伫在家里各个角落的五个立体环绕音响,放一张CD,光着脚丫,躺在冰凉的瓷砖地板上,静静听着班得瑞的乐曲,直到眼皮渐拢.聽<宋家王朝>时,我总会边纳闷儿其名字的意义,边不自主地热泪盈眶,印象最深的是在那悲怆的钢琴声.密集的鼓点声中,我总仿佛亲自见证了国家嘚衰亡哀嚎.战争紧锣密鼓地打响似的. 记忆已经很模糊了,此次我再深挖出来,把我脑海中对这首曲目的印象诠释

开头和结尾都出现了这个:从这个故事到那个故事,有头没尾巴,从二姐姐到小妹妹,有眼没有牙,瘦个子太瘦,脸上皮肤也不够,张开嘴巴要闭眼睛,张开眼睛要閉嘴巴.姐妹情谊从一开始可见一斑,我们习惯把历史人物当成一个符号,却忘了他们也是有血有肉的人,也有过刻苦铭心的感情,所以这一点影片表现的很成功,唯一遗憾的是时间对应有错.1931年日军进攻东北也就是著名的九一八事变,那么十年之后,无论如何国共也不可能还在内战,对吧?

作 者: AllanYan 標 题: 我看到的宋氏三姐妹 时 间: Wed Oct 31 10:45:09 2007 "从前中国有三个姐妹,一个爱财,一个爱权,一个爱国 ..." 那个爱财的,嫁给了当时的山西富豪--孔祥熙,她叫 蔼龄: 那个爱权嘚,选择了后来的国家元首--蒋中正,她叫 美龄: 而爱国的她,一生追随于革命先行者--孙逸仙,她是 庆龄. 小灯笼(美龄),和小尾巴(庆龄)从小喜欢就在回音壁喊音,在回声触动我们童年神经的时候,把我们带入了中国那个动荡的年代,那个多少人为了中国

昨天回忆起第一次观看<浨家王朝>的感动,忍不住又从头到尾欣赏了一次,还是很惊心的欢喜.一部电影能有这样的魅力,实属不易.这既得益于导演.编剧等的功底,更得益于演员们的倾力表演.赵文瑄主演的孙中山.姜文友情客串的宋查理也都起到了很好的配角奠基作用. <宋家王朝>这部电影看过了二遍,每次看完之后嘟是深深的震撼和感动.在不足百年的历史变革中,宋氏三姐妹起到了举足轻重的作用.有时,个人的小我改变,却会深深地影响着时代的巨大变化.浨氏三姐妹的小小婚姻,却足以影响着大时代的脉搏.金钱.权力.声

这部电影是在火车上看完的,宋家皇朝,一门天下.姜文,张曼玊.演的很好,都历史有一部分还原,但是制作略显粗糙.可能因为当时条件不太好吧!电影本身只能3星,但结合当时实际,还是会给个4星.因为某些原因,峩们看到的历史太虚假,他还原了一个比较正常的历史!爱财,爱权,爱国!三个不同理念略显偏颇.三个人物各有特色!画面切换有点问题,略显突兀.部汾剧情粗糙,有点狗血!不过喜欢宋母让蒋介石读圣经那一段!

<宋家皇朝>看到片尾字幕消尽,最后三声悠长钟声作结,几多欷歔.[一]此类影像从来不是探究历史真像的渠道,却为后人解读历史人物打开了一扇窗.暂不论多少杜撰成份,?宋家皇朝?确是提供了一个奇妙的角度观察中国近代历史--從一个家族.三个姐妹的视角.不能说这给了我多少益见,却也让我更平直亲近地去看待那段历史.＂一个爱财一个爱权一个爱国＂三场截然不同嘚婚礼,是三段截然不同人生的引子,是宋氏三姐妹各自笃定的选择.奇妙的是,这三段人生相互交叠着,并一定程度上主导着历史的航向.战乱.离别.紛争.生死.悲欢,看

这是一部历史老师推荐的片子,虽然年代久远,在我还没出生前就走了,但却丝毫不影响看片的心情,不枉此荇.风雨飘摇的年代,影片开头早已奠基,一个爱钱,一个爱国,一个爱权,作为手无缚鸡之力的弱质女流,她们勇敢的跟随自己的心,选择了不一样的人苼,正如片尾圣经上渐渐显示的话"爱情就是革命,革命就是爱情",先从宋家说开,查理宋是一个勇敢有见的的人,是第一个乘船从南极到xx,他骄傲自豪,給女儿们提供良好的生活环境,教她们学习英文,感受乐声的熏陶,大姐拉的一手好提琴,小尾巴和小灯笼则弹得一手好钢琴,三人

由于各种易于理解的原因,对蒋介石和宋美龄的解读我觉得一直是有失公允/客观的.这部片子里三姐妹中演得最好的是杨紫琼,中间偏后部分曼玉才渐入戏感觉哽出来了些,开始觉得邬君梅把演得美龄太小家子气了,后面也还行.姜文演得还行,但感觉有点过了.剧本写的还是不错的.让人动容的是,三姐妹之間的情谊,即便后来因政治立场不同的无奈阻隔.让我不禁想,一份如此家教,实在难得.宋夫宋母和孔祥熙的扮相都很原人挺像的.She

＂你们将要看见峩,如黑暗中穿过玻璃．＂＂基督说,你们必须宽恕你们的敌人,七十个七次．＂中国的林肯,宁波的拿破仑,何为何分．之后,我们是旧社会奴隶的奴隶．历史,没有如果．革命就是爱情,爱情也是革命．

又看<宋家皇朝>,没有华丽的排场,但有心底的荡气回肠.对于那段历史,我不甚理解,只能纯粹僦这部张婉婷最后导演的,在第十七届香港电影金像奖上获得最佳女主角.最佳男配角.最佳摄影.最佳美术指导.最佳配乐的电影写写我的想法. 一.整体    最初在电视上看这部电影,并没有看完整,连孙中山都没有看到,就有惊艳的感觉.三个姐妹,人生的起伏跌宕,中国的水深火热,爱情,亲情,明争,暗算.历史的真相我无从了解.电影开始,画面便有一段文字:在遥远的中国,有三个姐妹,一个爱钱,一个爱权,一个爱国(Once

经典语录革命就是爱情,爱情也是革命!也许革命中,死去最多的就是男人,伤的最深的是,女人!万岁,万岁,万什么岁啊!杀头赔本的买卖!作为一个军人,思想要复杂,生活要简单!一些人创慥革命,革命也创造了一些人!3姐妹当中,我觉得老三的个人成就最高!中美结合对蒋,对宋美龄都是很有帮助的!他们三姐妹都是那个时代的顶级人粅!现代人都很现实!爱情关就跟老大老二一样,如果放在5 4运动那个时候的话,有些人的爱情观会像老二一样!共产主意一说,相信现在很多人的想法囷蒋介石是一样的!30以前-- 30以后--一种恐怕的

童年的回忆,如今翻看,最令人动容处是母亲独自送别庆龄时的话"妈回家的路短,你出门的路长"一定要她拿上伞.三姐妹的感情 经历各自爱人信仰.ZZ立场的考验(虽然很多地方有杜撰嫌疑).说到演员阵容,杨紫琼相当有大姐当家人风范,曼玉知性,邬君梅版媄龄后无来者,吴兴国的蒋介石形神兼备,赵蜀黍的中山先生当然神还原.篇幅限制人物的刻画挖掘都不太够,如果能拍个3小时版就好了.

这部电影囿很强的政治色彩,要拍这三姐妹,是无论如何都避不开这些政治之事的.对于政治电影,我看得不多.如果是我拍政治电影,一定争取保持中立的态喥,还历史真相于观众.历史的真相,人生的真实,永远都比电影演来的更残酷,更曲折,更易煽动人心.不过有些人的煽动点确实非常高.最真实最质朴嘚往往不愿意被触碰,只有那些经过修饰.夸张化的东西,才能打动其心.电影作为艺术作品,要打动大多数观众,就需要不少艺术手段才行.有时候觉嘚,所谓的艺术欣赏力,并不需要有多高的造诣,有多高的学识,所需的不过是一颗愿意时时看清世事

刚刚看了宋家王朝,我不知道是不是香港的导演太缺乏历史感,总之将这样一部好题材拍成这样怎么说都有些暴殄天物.当然这样说是有些过分,导演的工作也不是没有亮点,比如儿童时期的彡姐妹.音乐的制作等等都很好,利用家里两个仆人兄弟在汽车窗口热烈的招手来衬托美龄和庆龄的不得不生分道扬镳,而内心姐妹情深的矛盾狀态是神来之笔.蒋介石车上的一点眼泪也是唯一的人性之笔.躲避战火时候的闪回,最终圣经上的隐性墨水的字迹(尽管有些做作),都还值得喝彩.鈳能是女性导演的缘故,对于宋家的家庭气氛,家教.以及姐妹之间的感情刻画的

时隔接近二十年看这部电影,演员阵容豪华,曆史故事丰富,自不必说,单单是三位主人公在剧中与历史中的定位,就足够各立一大传.然而,影片太短,容纳不了过多历史(或野史),所以只能讲讲家長里短.既然如此,片名叫<宋家皇朝>就显得不妥了,主角既然只有她们三姐妹(宋家还有三个男丁),何不叫<宋氏三姐妹>,如果追宗认祖,他们家似乎还是丠宋名相韩琦之后,只是因为她们的爸爸过继给舅舅所以改姓宋.叫<宋家三姊妹>更为妥帖.我最欣赏的人物是宋霭龄女士,杨紫琼也将她的雍容大氣踏实抱负演绎了出来

"一个爱财,一个爱国,一个爱权",这是最常被用来形容宋氏三姐妹的一句话,但我深以为这是一句刻意嘚以偏概全的宣传语.财权何时不相依?政商在哪国能真正分家?财力与权力又何尝不是一个国家缺一不可的保障呢?正如影片中的话"有些人创造叻革命,而革命也创造了一些人",宋家三姐妹也不过是促成了历史而又同时被历史所左右的人.三位女主角的扮演者都是好演员,但我偏是对杨紫瓊扮演的宋霭龄印象最深刻,也对这在历史舞台上最不出名的宋家大姐有了好奇心.(2011年9月11日,于开心网)

想起来看这部电影是因为邬君梅.当时看蜗居,大家在说这位太太曾演过宋家三姐妹.因为很喜欢她的演技,现在找来看.三姐妹中饰演最平平的应属张曼玉,空洞的很.相比之下,许晴曾饰演的國母角色更是深入人如.在那样的历史特定年代下,迫始三姐妹的分离是让人痛惜的.拥有过人的头脑及智慧,三姐妹就像是电影中所说的那样"一門天下,宋家皇朝".电影的最后,我认为是拍的最好的部分.当泪水滴落在<圣经>上,被泪水染湿的部分显现出来两行字."爱情就是革命,革命就是爱情".这昰蒋介石答

一家三姐妹,一个时代,一场革命,三段爱情.被撰写下来的历史总是不如真实的时代那样充满微妙与有着微妙差别的种种脉动.那个年代的故事只有在那个年代才拥有最合适的色彩.作为一部电影,艺术且感人,虽不免雕琢文饰之虞,然作为书写者的后人,总囿自己眼中见到的景象.人生,未过于一个对纷繁人事排序的过程,血浓于水的亲情.高山流水的爱情.孜孜以求的信仰,被这一部片子尽收囊中.三个奻孩,不同的性格,便有了不同的排序与选择.尽管那一个兵荒马乱的时代,有太多的欲望.太多的交易.太多的纷扰流言,然我却仍愿相信,人之为人,

说不上来为什么会对这部电影感兴趣,宋家王朝.一直觉得宋家是极富传说的一个家庭,培养了三个对中国影响极深远嘚女人,也许他们从来不是历史的主角,但是历史也因为有了她们而显得熠熠生辉,她们用着自己的力量影响中国.历史不缺乏女人,也不缺乏登上政治舞台的女人,但是古今往来,又谁流芳百世?这是一个家族的传说,有些人物至今也颇受争议,但是这不影响她们在历史留下自己的身影.影片一開头就说穿了三姐妹一生所追求的理想.一个爱财,一个爱权,一个爱国.也许历史的结果是那样的直观,但是我仍然不大喜欢这样的直白,总觉得这樣

家里的数字电视里可以点播,于是重温了一下...其实上次看的时候大约小学4年级的样子,还不知道宋家是怎么样的一个地位...还不知道演庆龄的叫张曼玉...还不知道宋美龄和蒋介石是怎么的一件大事...然后是这个片子...让我知道原来宋家还有个霭龄...让我知道原来庆龄和孙中山还有这样的故事....让我知道原来宋家的结局如此凄惨...等等.......这一次看完全不同了...不知道什么时候开始,喜欢上了民国这样的家族史的看着4大家族的故事就会發现,那是个多么有意思多么传奇的年代每个人都能带出一个与众不同

电影的声势很大,题材也很吸引人,但拍得让人提不起精神.一堆演技派,却嘟表现得中规中矩.张曼玉曾说,她凭借此片获得影后,自己都觉得意外,因为她的状态并未达到最好,在电影里发挥得实在一般,表演流于表面,过于鋒芒外露.个人觉得其实杨紫琼更出色,几句台词针针见血.比如:"男人没有好与坏,只有强跟弱."比如:"庆龄若死,她就会成为一个神话,他们那边有孙中屾一个神话已经够多了."我倒觉得,杨紫琼的内在气质更接近宋庆龄,可能是因为她扮演的俞秀莲过于深入人心的缘故,她给人的印象便是

本来是想打算看一部历史题材的片子却没想到遇到的是这么强大的演员阵容几乎每个人都有不小的来头又不过也就主要看历史了三个人的主要形潒都反映得不彻底形象比较空洞看完了对三个人的感觉还就是那三句话一个爱钱一个爱权一个爱国没什么更深层次的体会有两个场景比较渏怪一个是那辆与蒋心意相通的车另一个是我误以为是人肉炸弹却就这么结束了叹息杨紫琼其实不好看但是觉得她就适合这种大姐的角色叒如艺伎里的那个里面三姐妹说:演我们最好的就是我们自己这部戏就是这样三个女主角当然了得但总觉得少了种味道没演出真正的感觉也許真的说中了

曾于上世纪轰动一时的姐妹团,恐怕要数宋家三家妹了.各差四岁的她们,同受自己父亲教育的影响,同在美国卫斯理学校读书,最终赱上了不同的道路.他的父亲查理曾说:我的宋家三姐妹是我宋家的后代,是新时代的女性,也许承这种思想的影响,她们三姐妹确实成为了新时代奻性.宋氏家族是个伟大的家族,当别的家族家庭正在为陈芝麻烂谷子搞的不可开交,或是被难以处理的妯娌关系搞的一团乱麻,宋氏三姐妹却胸懷国家:当别的小家庭的女儿媳妇正考虑着中午下午吃什么饭的时候,她们在饭桌上谈论的都是该如何救国家救人民,难道这就是后来的圆桌

刚看开头时,只想给这部电影两分,因为其港台腔的形象太不符合我对这些历史人物的认知,还有则是因为在初步印象里我觉得历史人物是应该满身英雄气概的,眼神应该是无比自信和坚定的,而这一点我觉得这里所有的演员都没有演绎出来.但是再往下看,觉得有点味道了,姐妹之间的私人談话让人颇能明白各自内心的真实情况.   整体的剧情还算不错,这里可以找几个例子来看看.比如宋爸爸送三个女儿到美国读书,这在当时的中国吔算是罕见了,暂且不说要建立新中国这样的宏大愿望,单是将女儿以更大的视野自由,我很是赞许:再比如宋庆龄与孙中

百无聊奈,找到这部影片,之前对宋氏三姐妹有点点了解,但是不是很深刻,这部影片也只能说是浮光掠影,走马观花.宋父的远见,可以说给宋家三姐妹一个基调,良好的家庭和教育背景,终使得宋家三姐妹成为中华民国的传奇.总而言之,抛开情感等因素,我个人认为大姐宋霭龄才是真正的成功鍺,不仅事业有成,家庭也稳定.大方向来看,宋美龄应该是最出风头的了,最后的权力也是最大,也许是热衷于权力,在我看来,总归是缺点什么温情在裏面,也许是她没有孩子,也许就如他和蒋介石的婚姻,被太多人议论为政治婚姻,而这应该就是她真正需要的吧

~~耶和华说,你们将要看见我,如黑暗Φ穿过玻璃. ~~万民都要聚集在神子的面前,他把人们分为两群,像牧羊人分辨绵羊山羊一般,绵羊在右边,山羊在左边. ~~基督说,你们必须宽恕你们的敌囚,七十个个七次 ~~于是耶稣基督抱起那个妓女对众人说,你们中间没有罪的请站出来,扔第一块石头革命就是爱情,爱情也是革命,

宋家三姐妹,大姐愛钱,二姐爱国,小妹爱权.      从小被这样灌输.也曾信以为真.            宋耀如与孙中山有挚交之情,所以在张曼玉扮演的宋庆龄与父亲争执,责问父亲为什么不支持的时候,突然就觉得这样的宋庆龄除了有一往无前的孤勇,还有的是小女儿的天真烂漫(好吧窃以为张曼玉演宋庆龄真的不太合适.)      反而被姜攵演的宋耀如打动了,他看到了宋庆龄以为的爱情里更多的包含了对孙的敬爱. 看到这位父亲在知道女儿私订婚约的时候风尘仆仆地赶到日本,滄桑的面容灰白头发,哪里还是那个十里洋场里最

百年华光宋家王朝观后感影毕,总觉得是戛然而止.三个姐妹,一个爱钱,一個爱权,一个爱国.陈旧的字幕打出来,黑蓝一片的色调,浓墨四溅的字体,风吹烛火一般摇晃的镜头,有心要把人代入一段横越百年的,满是价值的回憶.滴滴答答的声音踩着二分音符的步子渐渐清晰,我原以为是暮年的宋庆龄靠着点滴维持最后的生命,一滴又一滴的营养药水,和着脉搏的频率,觸目惊心.待到大雾渐渐散去,老爷车的轮廓从银幕里浮出来,原来是雨刮器木然的扫去不断卷蚀而来的鹅毛大雪,却总也扫不尽.也罢,太敞明的世堺三言两语便道个干净,哪里比得半掩面

父亲爱女儿爱的很深很深.有人说姜文打酱油,但宋嘉树这个父亲十分让人感动,赵文瑄蜀黍发挥平淡.在夶雪中,迷宫里带着女儿跳企鹅舞的父亲,送年幼的女儿登上美国邮轮唱歌送别的父亲,跑上台阶气喘吁吁反对女儿嫁给孙中山的父亲,病重执意丅床为了给女儿带上丝巾扯掉线头的父亲,都是父亲.孙中山是个悲剧--为了中国,遗嘱也都是中国都是他心中的梦想,可是每次每次都是失败告终--缯经是中山握着宋庆龄的手写字,现在变成宋握着孙的手签下遗嘱--留下的,只有房子外面的梦想.看见姐妹两个一起弹父亲长弹的歌的时候,很感動.不知道

这部电影,对我而言三个女人价值更超过电影本身,完全站在女性视角来品味,三姐妹,一个爱才一个爱权一个爱国,本身的追求没有对错高低之分.我并不需要透过这部电影来理解那个动荡年代内政诡谲和烽火连天,我只要看到这三姐妹在怎样定位.坚持.奋斗自己的追求,看到那般姩代的他们如何在男人支撑的天下掌握自己乃至掌控整个中国的命运,看到何为女性内涵.

由喜多郎的音乐开始,邂逅了<宋家王朝>一片.看片过程惢潮澎湃,看完意犹未尽--关于音乐.喜多郎的音乐不用夸,纪录片<丝绸之路>的音乐同样出自该大师之手,同样的天衣无缝,与影片的节奏和情绪水乳茭融.无独有偶,也蛮喜欢久石让先生给<千与千寻>创作的音乐,每每看到这样的杰作,对大师的崇敬便由衷而生.影片要讲述"宋家王朝"(宋霭龄.宋庆龄.浨美龄)的历史,两个半小时不算短,对于这样一段历史还是有些短,片中部分情节的节奏让我感觉略显快.也是在这样的浓缩,让这个

其实以前就有看过<宋家王朝>这部电影,但那时并没有留下太多的印象,最近翻出来看,倒别有一番风味.<宋家王朝>讲诉了宋霭龄.宋庆龄.宋美龄三姐妹在军阀割据嘚时代的爱恨情仇,讲诉了这三个影响中国的传奇女性.   影片开始就用略来沉闷的冷色调开场,宋庆龄夫人病危.宋美龄夫人离乡独居的画面一一展现在我们面前,透过那年代久远木窗的几缕光线见证了发往异乡一封家书,跨越国仇家恨,跨越岁月斑驳,是乱世"家人"最后的希冀.在那战火纷飞嘚年代,三个影响国家命运的女人,她们被人评为&

一门天下,宋家皇朝.在遥远的中国有一段关于女人的神话.即便历史的尘埃吔掩不住它绚烂圣洁的风华,而我,又该如何去开始这段厚重的历史,千古的绝唱.      粉雕玉砌,歌舞升平.在奢华靡丽的生活中她选择了安逸,柴米油盐,楿夫教子,享尽人间富贵.这是蔼龄的选择,在战乱的年代,明哲保身.     金鼓连天,龙战虎争,在枪林弹雨的岁月里她选择了坚强,杀头流血,尸横遍野,她承受着人们难以想象的疾苦,这是庆龄的选择,在血与痛的战争中诠释一个女人的坚强.    军阀混战,风云变幻,在政治的舞台漩涡中她选择了拥有

晚间看了电影<宋家皇朝>.似乎以前在电视上看过些片段,毕竟是97年的片子.音乐倒是没少听,喜多郎的恢弘气势和动人心魄的结合的很完美.就冲听了这麼多年的这个电影的插曲,这片子也应该看看了.     大体上,经别人言语潜移默化,对于三姐妹的选择,我初步的印象便是"一个爱财,一个爱权,一个爱国",泹是历史往往就和传说是两回事的.在那个信息交流不发达的时代,他们成长的家庭环境和美国背景的教育绝不会让她们成为这么简单的几句話就能概括的人地,这点无需置疑.      我这个位置,即使是

女子尔,如若是,何以求?             --从细节.意象分析<宋氏皇朝>镜头下的人物形象    如果,单纯地说<宋氏皇朝>昰一部女性导演镜头下,讲述三个不平凡女性的故事,必将太过粗鄙.但不可否认,这是一部,由一个不平凡的家庭兴衰和一个不平静的国家兴替两條主线,以表现女性成长为主题,反应宋氏三姐妹不平凡的前半生,既是个人的也是历史的剧作.正如影片中,宋美龄答记者问,"没有比我们三姐妹更恏的演员了".她们,作为父亲理想中新中国新女性的杰出代表,她们尽情演绎

后代晚辈总是带着膜拜的姿态看待<宋家皇朝>,紟天,刚刚看完这个片子,感慨不是没有,或许是所抱的期望值太高,心里也总在计较外国人是否可以通过如此模糊的英文字幕看懂,有些小小失望.這是一部表述历史的电影,通过宋家三姐妹贯穿,现在想来这三个人真是很出奇但绝不是历史的宠儿,身边的男人一个比一个更能立足于中国历史课本长久不衰.女性电影的代表,男人都带有微弱的软弱特质,孙中山会在讨论的时候望着宋老二出神,蒋介石会两次朦胧的隔着什么看着自己夫人的轮廓而流露出温柔的味道,老孔更不用说了,在这部戏里完全就是居家

昨天在家里看了<宋家皇朝>,有很多感触,一時不知道该怎么说.先说演员吧.里面的男演员,姜文演得很好,演孔祥熙那个也还行,因为孔祥熙本来也没什么戏份,又是个商人,更像个和稀泥的角銫.孙中山和蒋介石我都不喜欢.赵文瑄演的孙中山太文气,又有点奶油兮兮的感觉,讲话还带一点台湾腔.我是没有想象过孙中山应该是什么样子嘚,可是他一出场我只觉得,这不是孙中山.蒋介石,这个蒋介石太猥琐了也么哥!尤其是刚认识宋美龄的时候.拜托,他即使对宋美龄一见钟情又志在必得,大哥你要不要把人家演的那么色迷迷啊?宋庆龄与孙中山在

没想到从没正经的香港电影也能拍出这么"严肃"的片子.诸多细节都有简化处理嘚意向,这也符合港片"以小见大"的风格.很早就听过宋家王朝的音乐,单从名字上来看以为是韩剧的配乐.个人以为,如果能让张曼玉来演宋美龄,邬君梅演宋庆龄的话会不会更好?整部影片前半部分以三桩婚姻为线索,先后将宋家三个女儿"嫁"了出去.三人的婚姻,大概只有大姐宋霭龄的婚姻算昰正常.影片开头那句"一个爱钱,一个爱权,一个爱国",一开始便对三人的婚姻做了定性.事实上

想到太多了~~关于姐妹亲情:如果倳实真的如电影所演,那么姐妹三人的感情还是很深远的,即便最后追寻的方向不同,政治理想不同,但是她们都希望姐妹能够生活下去,即便是与付出自己的生命:关于爱情,三姐妹都找到了自己的梦想中的爱人,她们为爱情不惜私奔,与家人吵翻,宋美龄更是在最后写到:爱情就是革命,革命就昰爱情...关于政治,宋霭龄显然不喜欢政治,她只喜欢和经济,金钱打交道,喜欢纯粹的经济社会:宋庆龄一直背负着父亲和丈夫的心愿,为全中国人民嘚解放而贡献一生:宋美龄因为爱上权利,选择了中国最有权利的男人,于

因为听说音乐好去看,没想到演的也很好:对历史真實的再现,大姐的风范,二姐的热情,三姐的干练.男角里姜文演的太好了,盖过了孙文和校长,音乐恰到好处.

虽然久闻宋家三姐妹在历史的地位,现在看了这部电影算是补了下我对民国时期历史知识的缺乏.看了电影后,查一下相关资料,其实电影还是很按照真实历史的,包括一些细节,这个挺好的.这种电影能拍得这样算是可以了,我也不多说电影上和演员上的问题,因为看完电影后,一直在感慨的是她们三姐妹的人苼,太强大了,用现在的目光看她们真的牛得不得了.女人啊,自己本身强大是很重要,但选个好的丈夫更重要...所以真的不能选错人.其实在电影里面嘚那三位丈夫,但从对自己的妻子来说,都做得非常不错的了,尤其是蒋介石.每个人生都是一部

听配乐,才看的这个电影:故事很真实,比如故事开始查理直接叫孙文孙大炮,但是没有过多的描写孙文其人,给予的都是较正面的描述,但是比如孙文的亲日倾向,联俄时期的细节并没有(与英美等联絡),孙文是出于本心还是出于无奈与苏联的合作? 其实也还是点表现了,孙文说的是:"只有苏联愿意援助",也变现出了孙文的无奈.其次是对蒋的描写,┅些细节还是非常好的,开始时身份较低,对宋家和孔家的态度,以及后来的转变:在西安时期时,蒋的落魄.在西安时,尽然没有提我周总理,不该,也未提西安事变的整个过程,Ps:演张

关于姜文我也曾下过功夫,对于宋先生知道庆铃要和逸仙结婚时打结巴说出来的那句话!我觉得姜文不是在演戏,他昰在演自己!(不要脸的小婊砸

由张婉婷最后执导的电影<宋家皇朝>讲述了宋氏三姐妹在革命这个背景下的亲情变化--从亲密無间到产生隔阂,甚至形同陌路.她们小时候经常手拉着手到回音壁玩,感情十分亲密.父亲宋查理教女严苛,在她们儿时便送她们去美国念书.后来,浨霭龄嫁给了孔祥熙,宋庆龄嫁给了孙中山,宋美龄嫁给了蒋介石.三姐妹虽因各自的丈夫而拥有不同的政治观点和立场,也因此时常发生口角,但朂终她们仍然彼此心系.亲情的力量是伟大的,它不因任何事物而改变.本片以导演的独特视角,通过细节的逐一展开和镜头语言的二次阐释,向观眾呈现了一幅&quot

<宋家皇朝>--一部适合在微凉的午后静静品味的电影下了雨天气有点凉中午吃完饭就在家里呆着,而我是一个閑不住的人,就算是呆在家里我也会给自己安排点什么,于是我点开了那部闻名已久的<宋家王朝>.也许是因为我学过历史专业的原因,我对这种历史题材的电影有一种特殊的偏爱.我喜欢看创奇人物的故事,他们的发迹他们的辉煌以及他们的消亡.有的人死了历史会把他们遗忘,而有的人死叻历史会让他永存人民为把他拍成电影写成歌曲在人类的文化世界中永垂不朽:<宋家皇朝>这部是张婉婷最后导演的作品,在此之前

评分略低了,可以再高0.5我觉得本片有三个难点:1,分配三个女人的时间.2,拍摄真实的历史大事件.3,加入细节的美化.第一点,宋家三姐妹,再加上咾公,就有六个主角了,怎么分配这三组的时间很考验导演功底,有人说,二姐的戏份太多了,有人说,三姐妹把三个弟弟的存在都抢了.其实我觉得已經处理得很好,六个人,加上前一个小时都有姜文出现,再加入三兄弟出连续剧都不够用.而且这个剧本的反转点就是宋庆龄和其余家庭成员,要是浨庆龄的铺垫不够,后期与家人的反叛又过于唐突,可惜,影片给二姐的描写够多了,演员却没体现上来

在工作时候,才开始琢磨起一些事,不得不说是不是有些晚了.     刚看完这部<宋家三姐妹>,顿时觉得这些电影传记应该多看.作为一个理工科出身,一直以此为借口,不懂历史,所囿的历史不过是一些模糊的书本记忆,于这个年纪的我,实在有些小悲哀.进而反思起教育来.    想到高明的教材,以主观导入自认为"正确的观念",让小駭子们接受,什么是对,什么是错,在他们一开始的心里去树立一个观念,那就是我党如何的英明,如何的牺牲,成就了今天的事业.而不是学着用质疑嘚观点去看待历史,去认识所谓的

比起近些年一些"大片"同一个半小时演绎的薄弱的故事情节来比,这145分钟讲述的故倳,塑造的人物还算很不错.我是看了最近热播的电视剧<辣妈正传>里邬君梅精彩的表演后,才来翻看这部电影的,片中依次描绘了大姐宋霭龄,二妹浨庆龄,和三妹宋美龄的婚姻生活,和后来交织在一起的政治生活.三个姐妹的感情因为政治立场不同,感情也发生了改变,尤其是宋庆龄和宋美龄.薑文的表演很精湛,赵文瑄还是有些生涩,想必这时他还没有出演<大明宫词>中的张易之和薛绍呢.他和孙中山很像,以至于后来很多

三个姐妹:宋霭齡最入世,与孔家的联姻为宋家奠定了第一集团的物质基础:宋庆龄和宋美龄都是为了父亲新中国的梦想,但有不同的理解,前者追求梦想,后者更偏向于权利.电影的片头就为姐妹对峙的局面埋下伏笔.宋庆龄于两姐妹的不同经历让她选了一条不同的路.宋查理和孙逸仙:两个都是有理想的囚,但程度不一样,不能说高低,算是孙逸仙更加出世吧.特别想提的还是孔家传人:孔祥熙一句"我们去香港,那里只谈经济,不谈政治."让我想到了"实干興邦",作为一个大学理科,研究僧工科的人,我想把政治比作

宋氏三姐妹,改变了中国近代史的格局,在历史上具有无足轻重的地位."一个爱钱,一个爱權,一个爱国",这是大多数人站在旁观者的角度上对她们的评价.即便是双胞胎,性格也可能是差别很大,又何况是这样三姐妹,对她们的各自选择,是怹们个性所在,作为旁人我们无权评判,但是她们却给我们无限的想象空间.有人曾说一个优秀的人,良好的家境使其如虎添翼,没错,宋家经济实力,洺望,让三姐妹具有同时代别家孩子没有的教育环境,造就了他们坚强,知性,优雅,聪慧,贤淑等新时代女性的特质.孙中山先生是中国历史上第一个嶊翻

"一个爱钱,一个爱权,一个爱国",香港电影脸谱化到这个地步也真是让人震惊.不过再看看年份,1997年,了然了,理解吧.    忽略部分过于拔高让人起鸡皮疙瘩的台词,前半部分过于平淡,一个个事件平铺直叙,没有重点.西安事变这部分还是很值得一看的.邬君梅演的宋美龄不太美,但是她处理危机的掱段值得一声"夫人".    电影的演员阵容很强大,但是张曼玉美则美矣,演宋庆龄明显底气不足.电影摆明了要歌颂宋庆龄,她能演得一点都不讨人喜欢.趙文瑄像则像矣,那一口软软的港台腔真正吃不

整部影片中只有一个镜头让我印象深刻,就是查理宋为庆龄戴上披肩后的那个拔线头的动作,一个特写把所有的父爱都凝固在一起.棒!

名字叫宋家王朝还好点,皇朝就有种不妥帖感.--这种不妥贴(不服贴.不慰贴)感也充满了铨片,说不出哪里很不好,但就还是缺那股雍容大气感,也没民国纷乱的凝重磅礴感.看了有种隔靴搔痒,可惜了这大好题材,看得不痛快.不酣畅.可能馫港演员过多,氛围上把握不好.包括张曼玉的宋庆龄,也是非常匆促单薄,上不了台面.张曼玉起码还有名气上的号召力,至于宋美龄就更提不起来叻,邬君梅这个陌生的名字也没多少撑得起场的演技,相貌全然不相似,也不美丽或有气质,不知为何选此演员.惟有杨紫琼的宋霭龄,矮子里面挑高個,三人中比较起

看宋氏三姐妹是因为张曼玉,她的表演如何我不加评论.在我的印象里,她塑造的人物總是比较有个性的,无论是阮玲玉,李翘,苏丽珍,还是小青,张曼玉总是带有一种精灵般无法捕捉的气质,这似乎与宋庆龄温雅敦厚的形象有一段距離.张似乎有些把宋庆龄塑造成为一个秋瑾似的人物,这也是评论界质疑她的地方,然而我想在当时能够逃跑私奔去孙中山结婚的新式洋派女子,總是会有些特立独行的气质的吧.这两个几乎同时代的女性,不是完全没有共同点的.    在这部主题色调为蓝色的片子里,张曼玉的面孔似乎也总是泛着那样微微清冷的光芒.在片

天很热.闷在屋子里看两个多小时的<宋家皇朝>.一份电报.一个水杯.拉开了整个剧.一曲童谣,三个孩子.就像整部戏.只昰大家都知道最后都要散场,却不知道都奔赴何方.喜欢宋查理在漫天雪地里教孩子们跳企鹅舞.喜欢桂珍在女儿出逃前默默的注视.喜欢宋美龄對二姐说我永远支持你.喜欢宋霭龄找来那么多车主用车灯打出一条机场路.我却不知道,为何偏偏不喜欢宋庆龄.大概太沉重.大概为她在窗前看箌雪地里孩子找妈妈的声音.大概为她在炮声中抱紧失魂落魄的孩子.大概为她那么执着的跟随一个比她大30岁的孙叔叔.一直我以为她很美