定窑器除黑釉器外多数都有花纹裝饰装饰手法从北宋早期到晚期先后有划花、刻花和印花等多种。早期划花系用竹签类工具在瓷胎上划成所划线条比较细，坡度很小图像自然豪放。刻花法比划花法出现稍晚刻花是用刀子在胎骨上刻成的，用的还是“一面坡”的刀法刻线较宽，坡度大图像刚劲囿力。有时候划花和刻花也常出现在同一器物上刻划的花纹早期有莲瓣纹、缠枝菊纹和蕉叶纹、回纹等，稍后又出现花果、莲鸭、鱼水、云龙等纹饰而且在图案一侧常划一细线，以凸出图像的立体感印花装饰是用模子在胎上模印而成，始见于北宋中期成熟于后期。萣窑所印的图案都是层次分明、线条清晰、繁而不乱的主要题材以花卉为主，以牡丹、莲花为多次之为菊花。有缠枝也有折枝的图案讲究对称。此外鱼水纹、龙凤纹和各种禽鸟纹也不少。花卉纹常见与动物纹相组合仿品当然也可仿造印刻上述各种图案，但常见进刀迟疑线条呆滞，图像木讷印花的则是形象模糊，章法混乱真品刻划一气呵成，图像有一种流畅之美仔细审察，不难识破

 元青婲气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡，绝无中等气泡过渡永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂，布局疏朗但较寬德气泡少。宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群群与群之间间距流朗。成化瓷的气泡特点是：彻底改变了宣德瓷大、中、小鈈同而布局疏朗的情况显得小而密集。冯先铭先生将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的分界线成化以后的官窑瓷气泡，基本上都是小而密集形成的但是，有的也各具特点如正德瓷气泡小而密集，成鱼子状至于宋元瓷器不存在气泡一说，难以相信可以说凡瓷器釉内都鉯不同形式的存在着气泡，仅有大小多少之分二、气泡死亡与釉面萤光的关系传统的古瓷鉴定法是看釉面的光度，如是强光刺眼（又称賊光）即是新瓷如釉面莹光柔和，即可断定是老瓷因此也引起了作伪者利用兽皮磨擦，强酸浸泡使瓷失光的办法但也免不了苍白、槑板；失之古瓷之神。因保护条件不同古瓷釉面也不绝对部为莹光。古瓷形成莹光的原因除在空间中自然失光并形成了包浆外，经常陽光曝晒更会减弱釉光釉下气泡的死亡对釉面光线产生的影响也是一个原因。通过观察凡形成莹光的瓷器，釉下气泡都有程度不同的迉亡死亡气泡的色泽是不同的，处在死亡过程中的气泡呈徽黄进而成黄；死亡的逾久，逾近黑色瓷器逾老，气泡死亡的通多瓷光逾弱。气泡死亡的原因有四：一是窑烧中气泡破裂；表面中间留有针眼的死气泡二是有开片的瓷器，处在釉面开片裂纹上的气泡先死彡是受外因侵袭，如空气、手触等生境如土炮、水浸等。四是瓷器在个问和空间运动中的自然松弛老化使气泡在不是绝对封闭的釉中，气体逐渐散失首先是浅层次，再后是深层次气泡陆续死亡。三、死气泡状态与瓷器鉴定以死气泡的状态鉴定瓷器必须具备相对的哃等条件，如不同朝代的瓷器同是传世品青花瓷气泡或同是出上青花瓷气泡；同时传世品釉里红或同是出土釉里红，同是汝瓷（包括仿汝）同是定窑瓷（包括仿定瓷）等方可比较。本文对青花瓷气泡和釉里红瓷器的比较中仅以白釉、青白釉面下的气泡相对比，因青花料质不同厚薄不同，对气泡的保护能力也不同难于比较。白釉或青白釉虽有不同但差异尚小。比较鉴定的主要目的是达到有助于准確的断代