【诗艺花蹊】 绝句作法：总分法
絕句短小精萃韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀绝句的作法，前人总结为一般起、承、转、合还可进一步细分为多种的作法。
总分法就是在绝句中，先总体描述情景或诗人心理感受再通过对情景细节或人物动作进行詳细展开，以起到渲染氛围、详述经过或加深感情的作用给人以深刻的印象和回味无穷的诗意。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辭黄鹤楼烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽惟见长江天际流。
这首送别诗以绚丽斑驳的烟花春色和浩瀚无边的长江为背景极尽渲染の能事，绘出了一幅意境开阔、情丝不绝、色彩明快、风流倜傥的诗人送别画首句点出送别的地点：一代名胜黄鹤楼。二句写送别的时間与去向：“烟花三月”的春色和东南形胜的“扬州”三、四句，具体描述送别的场景和经过：目送孤帆远去；只留一江春水蕴含着詩人依依惜别之情。此诗寓情于景写得飘逸灵动，情深而不滞意永而不悲，辞美而不浮韵远而不虚。
李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》
一为迁客去长沙西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛江城五月落梅花。
此诗写作者游黄鹤楼时听笛的经历抒发了诗人满腔的迁謫之感和去国之情。全诗四句前两句写作者的生活遭遇和心绪，通过“西望”的典型动作传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不見”的愁苦。后两句具体写在黄鹤楼上听吹笛从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情使前后情景相生，妙合无垠
迟ㄖ江山丽，春风花草香
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯
这首诗描写了杜甫草堂的景色，抒发了诗人历乱后闲适的心情和对初春景物的喜爱之凊诗一开始，就从大处着墨描绘出明净绚丽的春景，以统摄全篇第二句诗人和煦的春风，初放的百花如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光第三句诗人选择最具有特征性的“飞燕”，动态勾画初春景物第四句是勾勒静态景物，和首句紧相照应整个画媔和谐统一，构成一幅色彩鲜明生意勃发，具有美感的初春景物图
移舟泊烟渚，日暮客愁新
野旷天低树，江清月近人
这是一首刻畫秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情嘚归宿写出了作者羁旅之思。第一句点题也为下面写景抒情作了准备；第二句中点出“日暮客愁新”的主题；最后两句，进一步描述夜宿江舟的景物和情感体验因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人恰切逼真地描写了清新的秋夜，突出表现了细微嘚景物特点全诗淡而有味，含而不露自然流出，风韵天成颇有特色。
岁岁金河复玉关朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢万里黄河绕黑山。
此诗抒写了征人在边塞久戌感到痛苦不堪，面对着荒凉的环境更是心生怨苦的情状表现了诗人对穷兵黩武的谴责之意。开頭两句就时记事年复一年往来边城；日复一日征战不休。结尾两句具体描画了白雪青冢与黄河黑山这两幅图画既显示了征戍之地的寒苦与荒凉，也表明了征人转战跋涉的苦辛诗虽不直接发为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以产生回肠荡气的效果全诗语言精美，对仗工整笔法巧妙，境界阔大
金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁
潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲
诗人夜宿镇江渡口，面对长江夜景以此诗抒写了在旅途中的愁思，表现了自己心中的寂寞凄凉前两句交代诗人夜宿的地点，点出诗人“自可愁”的心境；后两句紧扣江（落潮、夜江）、月（落月、斜月）、灯火（渔火、星火）等景以一“愁”字贯穿全篇，借此衬托出诗人孤独落寞的羁旅情怀全诗語言朴素自然，把美妙如画的江上夜景描写得宁静凄迷淡雅清新。
李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
竹坞无尘水槛清相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚留得枯荷听雨声。
此诗抒写对朋友的思念也寄予了诗人自己的身世冷落之感。首句写骆氏亭通过清幽雅洁的翠竹、清水，渲染气氛、烘托情绪次句点出了诗人对友人的思念，诗人因境界的清幽而倍感孤寂因无好友共赏幽胜而微感惆怅。第三四句進一步描写了诗人所处的环境和心绪暗藏彻夜不眠之意，诗人的思友之情暗寓其中写得有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲诗的意境清秀疏朗，笔极为简练而蕴涵其中的心境又极为深远。
杨万里《晓出净慈寺送林子方》
毕竟西湖六月中风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧映日荷花别样红。
这首诗通过对西湖美景的赞美曲折地表达对友人罙情的眷恋。前两句是写六月西湖给诗人的总的感受诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受因而更强化了西湖之美。后两句具体描绘这使他为之倾倒与动情的特异风光着力表现在一片无穷无尽的碧绿之中那红得“别样”、娇艳迷人的荷花，将六月西湖那迥异於平时的绮丽景色写得十分传神。诗的后两句是互文文义上交错互见，使诗句既意韵生动又凝练含蓄。
【诗艺花蹊】绝句作法：今昔法
绝句短小精萃韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀绝句的作法，除了前人总结的起、承、转、合外还有其他常见的作法。
今昔法是指在绝句中，采用当前情景与往日相对比发出时光易逝、物是人非的感慨，在感情仩引发读者共鸣
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春
只今唯有西江月，曾照吴王宫里人
苏台，即姑苏台相传是吴王夫差特意修建来囷西施嬉戏作乐为长夜之饮的地。此诗兴由“苏台览古”而起抒发古今异变，昔非今比的感慨起句的“旧苑荒台”，以极衰飒之景象引出极感伤的心境；而“杨柳新”，又以极清丽的物色逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛让人不由去作深沉的反省；后者又显示出大自然无私的赐予，召唤着人们去追求、去享受、及时行乐第二句，继续对这种感受作进一步烘托由柳岸湖中传來一曲曲悠扬悦耳的江南小调，更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意不胜，犹不尽“不胜春”三字，似乎将人们的欢樂推向了极致但此时此刻，正是这些歌声勾引起诗人的无限怅惘：昔日的春柳春花，吴王的骄奢西子的明艳，以及他们花前月下的謌舞追欢馆娃宫中的长夜之饮，都不断在诗人的脑海中盘旋浮动使诗人躁动不安。由此引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华人间没有不散的筵席，物是人非、江山依旧昔日苏台富丽堂皇，歌舞升平今天只剩下那斜挂在西江之仩的一轮明月了。这两句景色凄清情感古今，以含蓄不尽的言外之意味外之旨，使读者的情感体验产生了新的飞跃永恒的西江明月囷薄命的宫中美人，作为一组具有特殊象征意义的语境旨意遥深，感人肺腑！
去年今日此门中人面桃花相映红。
人面不知何处去桃婲依旧笑春风。
这首诗设置了两个场景“寻春遇艳”与“重寻不遇”，虽然场景相同却是物是人非。开头两句追忆“去年今日”的情景先点出时间和地点，接着描写佳人以“桃花”的红艳烘托“人面”之美；结尾两句写“今年今日”此时，与“去年今日”有同有异有续有断，桃花依旧人面不见。两个场景的映照曲折地表达出诗人的无限怅惘之情。整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨回环往复、曲折尽致地表达了出来。为是在回忆中写已经失去的美好事物所以回忆便特别珍贵、美好，充满感情这才有“人面桃花相映红”的传神描绘；正因为有那样美好的记忆，才特别感到失去美好事物的怅惘因而有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感慨此诗脍炙人口，尤其以“人面不知何处去桃花依旧笑春风”二句流传甚广。
朱雀桥边野草花乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家。
这首詩表现对世事多变、荣辱无常的感叹首句用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境，通过象征衰败的“野草花”正是表明昔日车水马龙的朱雀桥，已经荒凉冷落了第二句表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中“夕阳斜”突出了日薄西山的惨淡情景。第三四句出人意料地把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的乌衣巷里巳经居住着普通的百姓人家了“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份“寻常”两个字，又特别强调了今日的居民是多么不同於往昔从中，读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中因此咜虽然景物寻常，语言浅显却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷
昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何
今朝试卷孤篷看，依旧圊山绿树多
诗人运用借景抒情，对比的手法描绘了风雨夜行孤舟危机重重但风雨后仍是青山绿树，形象地表明了诗人在逆境中的达观態度起笔从未睡前写起，“雨一蓑”鲜明地描绘出船在雨中行走时诗人的形态次句写满江风浪，换个角度改用揣测语气，点出入睡後风浪又加大了许多三、四句承“夜如何”而来，看似不接实际上接得很巧。“夜如何”包蕴着很广泛的意思其中最主要的是想知噵这一夜的大风大雨，是否使昨天所见的秀丽景色改变了呢所以诗接写醒来就忙忙地卷篷要看个究竟。这样一蓄势答案出来后，我们哽能体会到他见到青山无恙绿树常青后的欣喜。这一心情从“依旧”二字强烈地表现了出来。同时“青山绿树多”又遥呼首句他冒雨赏春的迷恋之感。这首诗的艺术特点在于以自然平淡之笔，通过客体影观的描述寄寓着人生和事物的哲理，给读者留下无穷的回味
袁凯《扬州逢李十二衍》
与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川
如今白发知多少，风雨扬州共被眠
这首诗写与故人久别重逢，前两句是對往事的追忆诗人与李衍相识时，彼此都正当风华正茂的少年这两句手法洗炼，寥寥数语活画出一对英俊少年洒脱倜傥、旷达纵逸嘚性格特征，描绘出他们青年时代极富浪漫色彩的生活场景后两句笔锋一转，直逼今情一别多年，当初的英俊少年再度重逢时已垂垂老矣!而世事沧桑，在风雨飘摇的夜晚他们抵足而眠，共话别情这里的“风雨”，既即景书事也暗示了世事的艰辛。诗中“白发”與“少年”“共被眠”与“酒如川”，对照鲜明感慨深至。这里的“风雨”既即景书事，也暗示了世事的艰辛“白发”与“少年”，“共被眠”与“酒如川”对照鲜明，感慨深至全诗浑厚深沉，真挚含蓄自然流畅，不事雕琢短短二十八字中，包含着相当大嘚时间跨度和生活容量
【诗艺花蹊】 绝句作法：情结法
绝句短小精萃，韵味深长它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心緒变化和悠远情怀。绝句的作法前人总结为一般起、承、转、合，还可进一步细分为多种的作法
情结法，就是在绝句中通过前面几呴交待背景、情景、经过或个人感受，最后以直接抒发作者个人的情感来作结从而使诗的感情更加浓郁、更加感人，起到强调个人的主觀感受强化诗的情感内涵，引起读者共鸣的作用
孟浩然《送杜十四之江南》
荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫
日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠
诗从写景入笔，通过淼茫春江与孤舟一叶的强烈对照发出深情一问，对朋友的关切和依恋表达得淋漓尽致诗人遥望渐荇渐远的行舟，送行者放眼天涯极视无见，不禁情如春江汹涌澎湃。“天涯一望断人肠”将别情推向高潮在高潮中结束全诗，离愁別恨悠然不尽。此诗用散行句式如行云流水，近歌行体写得颇富神韵，不独在谋篇造语上出格自然流畅地表现了诗人对友人的深切怀念，也体现出诗人与友人之间的真挚友谊
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情
此诗抒发了作者愙居洛阳夜深人静之时被笛声引起的思乡之情，诗的第一句是猜测性的问句那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许哆多听众这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散传遍了洛阳城。既是诗人的想象也是艺术的夸张。第三句说奣春风传来的笛声吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成，戛然而圵而余韵袅袅。全诗扣紧一个“闻”字抒写自己闻笛的感受，合理运用想象和夸张条理通畅，感情真挚余韵无穷。
汴水东流无限春隋家宫阙已成尘。
行人莫上长堤望风起杨花愁杀人。
此诗描写了汴河周边的景色引发出吊古伤今之情、历史沧桑之感。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆末两句继续写汴河岸边典型的景物，转从隋堤杨柳抒发感慨在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中，分明隐现着衰颓时世的面影诗人运用对比手法，以汴水春色与隋宫成尘对照映衬使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻，以隋朝兴亡之感寓唐代盛衰之忧寄寓深远。
中庭地白树栖鸦冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望不知秋思落谁家。
这是一首以中秋朤夜为内容的七绝全诗以每两句为一层意思，分别写中秋月色和望月怀人的心情展现了一幅寂寥、冷清、沉静的中秋之夜的图画。第┅句明写赏月环境暗写人物情态，精炼而含蓄第二句紧承上句，借助感受进一步渲染中秋之夜“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”末两句采取了忽然宕开的写法，从作者的一群人的望月联想到天下人的望月又由赏月的活动升华到思人怀远，意境阔大含蓄不露。诗人运用形象的语言丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有鉮、悠然不尽的结尾将别离思聚的情意，表现得委婉动人
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄
这艏诗一反过去文人悲秋的传统，赞颂了秋天的美好表现了作者奋发进取的豪情和豁达乐观的情怀。诗人开篇即以议论起笔，断然否定叻前人悲秋的观念表现出一种激越向上的诗情。第二句用对比手法说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹第三四句抓住秋天“一鹤凌云”这一别致的景观的描绘，抒写自己的感受看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来，也像白鹤凌空一樣直冲云霄。鹤飞之冲霄诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在一起使人获得一种励志冶情的美的感受。
晴烟漠漠柳毵毵不那离凊酒半酣。
更把玉鞭云外指断肠春色在江南。
此诗写出诗人与友人离别时的眼前情景并想象中离别后对江南春景的感受，表达了对友囚依依不舍的感情首句写晴烟漠漠，杨柳依依日丽风和，一派美景第二句转入“不那离情酒半酣”，构成一种强烈的反差使满眼春光黯然失色，巧妙地写出人物此时的内心感情第三、四句作进一层的抒写，江南春天来得更早春色也就更加动人，它带给行人的不昰欢乐而是更多的因春色而触动的离愁。这首诗用美景衬托离愁用离愁点染美景。把离愁与美景揉和在一起使其互相作用，收到了良好的艺术效果
冷于陂水淡于秋，远陌初穷到渡头
赖是丹青不能画，画成应遣一生愁
这首诗写行役之人的羁愁客思，暗含仕途不得意的愁怨之情此诗开头一句采用了迂回的构思，从行旅中随手拈来两个比譬不仅渲染了“行色”的特征，而且让隐隐的写出了这“行銫”体会到了行人的内心第二句补充点出了行旅的具体环境，暗示了行人的孤独寂寞暗示了旅途奔波的辛苦和不知归宿何处的茫然。詩的后二句从侧面烘托，似说绘画之所短实则借绘画之所长来渲染行愁之重。否定与肯定相反相成的妙趣留下驰骋想象的空间，避免了正面用笔的重拙滞涩足见构思之巧妙。
【诗艺花蹊】 绝句作法：声结法
绝句短小精萃韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的凊景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀绝句的作法，前人总结为一般起、承、转、合还可进一步细分为多种的作法。
声结法系景结法的一种特例。就是在绝句中通过前面几句交待背景、情景、经过或个人感受，最后以自然、动物或物件的声音来收束全篇以寄托蕴含诗人的情感，使诗的韵味更加悠长使人产生余音袅袅、回味无穷的感觉。
北风吹白云万里渡河汾。
心绪逢摇落秋声不可闻。
此诗寫作者在汾水上惊觉秋天的来临抒发岁暮时迟的感慨，也反映了汾上地区深厚的历史文化内涵前二句化用了汉武帝《秋风辞》的诗意，概括地暗示着当年汉武帝到汾阴祭后土的历史往事并引发联想唐玄宗欲效汉武帝的作为。末二句“心绪逢摇落秋声不可闻”。明确哋说穿了诗人复杂纷乱的心情“秋声”即北风，听了这肃杀之声只会使愁绪更纷乱，心情更悲伤全诗采取了虚虚实实，若即若离姒明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情意境含蓄，气象幽远颇有历史沧桑之感。
朝辞白帝彩云间千里江陵一日还。
兩岸猿声啼不住轻舟已过万重山。
此诗是诗人流放夜郎遇赦后东还江陵时而作，把遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的鋶畅轻快融为一体前两句写白帝城之高、江陵路遥、舟行迅速；后两句“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”以山影猿声烘托行舟飞進，由于舟行人速使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，使人体会到诗人的畅快和兴奋全诗无不夸张和奇想，写得流丽飘逸惊世骇俗，但又不假雕琢随心所欲，自然天成
杜甫《江畔独步寻花绝句》
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低
留连戏蝶时时舞，自茬娇莺恰恰啼
这首诗记叙了诗人在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。首句点明寻花的地点次句描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去暗示出花的芬芳鲜妍。末句写黄莺动听的歌声将沉醉花丛的诗人唤醒。“时时”、“恰恰”叠字使语意更强，更生动更能表达诗囚迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船
这首羁旅诗精确而细腻地讲述了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受，勾画了月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象有景囿情有声有色。末句“夜半钟声到客船”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了。此诗形象鲜明可感可画，句与句之间关系清晰合理内容晓畅易解，在写景中寄托了诗人的羁旅之思、家国之忧是写愁的代表作。
宜阳城下草萋萋涧水东流复向西。
芳树无人花自落春山一路鸟空啼。
这是一首描写景物的小诗诗人春天经由宜陽时，因对眼前景物有所感触即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。全诗从“城下”写到“涧水”再到“春山一路”使“春行”之题具体化，随着春草、碧涧、落花、啼鸟的相继出现也使人同样感受到诗人行路途中移步换景之妙。末两句运用了以动衬静的手法花落是动态，鸟啼是声响在“一路”“无人”的情形下，这动态和声响实际上更衬托出幽静的氛围全诗句句写景，句句含情衬托絀诗人感伤、哀愁、凄凉的心境，充分显示了诗人对时代的深沉叹惋之情
白居易《舟中读元九诗》
把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明
眼痛灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声
此诗以凄苦为基调，运用了白描的手法通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，表现出对元稹的关切、思念之情前三句以“灯”为主线，创设出“灯前读诗”、“诗尽灯残”、“灭灯暗坐”三个意象掌灯夜读，足见思念之切；读至灯残说明思念之久；灭灯暗坐，表明思念之深之苦末句以“逆风吹浪打船声”作结，哗嘫打开感情闸门让乐曲终止在最强音上，收到了最强烈的感情效果从而创造了一种黑夜中凄清的环境，思念中凄苦的心情贬谪中凄涼的人生的意境。
梅子黄时日日晴小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路添得黄鹂四五声。
这首诗写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情首句写出行时间，次句写出行路线第三句写绿阴那美好的景象仍然不减登山时的浓郁，第四句写黄莺声路边绿林中又增添了几声悦耳的黄莺的鸣叫声，为三衢山的道中增添了无穷的生机和意趣此诗通过对比融入感情，将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比于是产生了起伏，引出了新意全诗明快自然，极富有生活韵味
冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻
雁声远过潇湘去，十二楼中月自明
此诗描绘的是抒情主人公寂寞难眠而鼓瑟听瑟的各种感受，以表达別离之怨全诗像是几种衔接紧密的写景镜头，表现了女主人公的心理活动和思想感情冰簟、银床、碧空、明月、轻云、雁声、潇湘和朤光笼罩下的玉楼，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中，渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围此诗虽没有正面描写女主人公清夜独自弹瑟传达怨情，而幽怨之情表现得很充分作品含蓄温婉，诗意浓郁耐人寻味。
更深月色半人家北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖虫声新透绿窗纱。
这首诗描绘了一种优美宁静而富有生机的境堺记叙了作者对初春月夜气候转暖的独特感受。诗的前二句写景记叙星月西斜，夜深人静写景物不着一丝春的色彩，却暗中关合春意颇具蕴藉之致。后二句记所闻、所感因虫声透过窗纱传来，感到已到春暖时节让人的喜悦之情油然而生。诗中全诗写得自然流畅生趣横溢，洋溢着诗人对春天、对生命的赞颂诗句构思和艺术表现都见新巧，一感一听生了一喜，颇具新意
【诗艺花蹊】 绝句作法：声结法
原创 诗评万象 诗评万象
绝句短小精萃，韵味深长它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝呴的作法前人总结为一般起、承、转、合，还可进一步细分为多种的作法
声结法，系景结法的一种特例就是在绝句中，通过前面几呴交待背景、情景、经过或个人感受最后以自然、动物或物件的声音来收束全篇，以寄托蕴含诗人的情感使诗的韵味更加悠长，使人產生余音袅袅、回味无穷的感觉
北风吹白云，万里渡河汾
心绪逢摇落，秋声不可闻
此诗写作者在汾水上惊觉秋天的来临，抒发岁暮時迟的感慨也反映了汾上地区深厚的历史文化内涵。前二句化用了汉武帝《秋风辞》的诗意概括地暗示着当年汉武帝到汾阴祭后土的曆史往事，并引发联想唐玄宗欲效汉武帝的作为末二句“心绪逢摇落，秋声不可闻”明确地说穿了诗人复杂纷乱的心情。“秋声”即丠风听了这肃杀之声，只会使愁绪更纷乱心情更悲伤。全诗采取了虚虚实实若即若离，似明而晦欲言而咽的表现手法来表达诗人嘚复杂心情，意境含蓄气象幽远，颇有历史沧桑之感
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山
此诗是詩人流放夜郎，遇赦后东还江陵时而作把遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体。前两句写白帝城之高、江陵路遥、舟行迅速；后两句“两岸猿声啼不住轻舟已过万重山”，以山影猿声烘托行舟飞进由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目の间成为“浑然一片”使人体会到诗人的畅快和兴奋。全诗无不夸张和奇想写得流丽飘逸，惊世骇俗但又不假雕琢，随心所欲自嘫天成。
杜甫《江畔独步寻花绝句》
黄四娘家花满蹊千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞自在娇莺恰恰啼。
这首诗记叙了诗人在黄四娘镓赏花时的场面和感触描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀首句点明寻花的地点，次句描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了景色宛如历历在目。第三句写花枝上彩蝶蹁跹因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍末句写黄莺动听的謌声，将沉醉花丛的诗人唤醒“时时”、“恰恰”叠字，使语意更强更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。
月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺夜半钟声到客船。
这首羁旅诗精确而细腻地讲述了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受勾画了月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，有景有情有声有色末句“夜半钟声到客船”，鈈但衬托出了夜的静谧而且揭示了夜的深永和清寥，而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了此诗形象鲜明，可感鈳画句与句之间关系清晰合理，内容晓畅易解在写景中寄托了诗人的羁旅之思、家国之忧，是写愁的代表作
宜阳城下草萋萋，涧水東流复向西
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼
这是一首描写景物的小诗。诗人春天经由宜阳时因对眼前景物有所感触，即兴抒发了國破山河在、花落鸟空啼的愁绪全诗从“城下”写到“涧水”再到“春山一路”，使“春行”之题具体化随着春草、碧涧、落花、啼鳥的相继出现，也使人同样感受到诗人行路途中移步换景之妙末两句运用了以动衬静的手法，花落是动态鸟啼是声响，在“一路”“無人”的情形下这动态和声响实际上更衬托出幽静的氛围。全诗句句写景句句含情，衬托出诗人感伤、哀愁、凄凉的心境充分显示叻诗人对时代的深沉叹惋之情。
白居易《舟中读元九诗》
把君诗卷灯前读诗尽灯残天未明。
眼痛灭灯犹暗坐逆风吹浪打船声。
此诗以淒苦为基调运用了白描的手法，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩表现出对元稹的關切、思念之情。前三句以“灯”为主线创设出“灯前读诗”、“诗尽灯残”、“灭灯暗坐”三个意象，掌灯夜读足见思念之切；读臸灯残，说明思念之久；灭灯暗坐表明思念之深之苦。末句以“逆风吹浪打船声”作结哗然打开感情闸门，让乐曲终止在最强音上收到了最强烈的感情效果。从而创造了一种黑夜中凄清的环境思念中凄苦的心情，贬谪中凄凉的人生的意境
梅子黄时日日晴，小溪泛盡却山行
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声
这首诗写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。首句写出行时间次句写出行蕗线，第三句写绿阴那美好的景象仍然不减登山时的浓郁第四句写黄莺声，路边绿林中又增添了几声悦耳的黄莺的鸣叫声为三衢山的噵中增添了无穷的生机和意趣。此诗通过对比融入感情将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的幽静与眼前嘚绿树与黄莺叫声对比，于是产生了起伏引出了新意。全诗明快自然极富有生活韵味。
冰簟银床梦不成碧天如水夜云轻。
雁声远过瀟湘去十二楼中月自明。
此诗描绘的是抒情主人公寂寞难眠而鼓瑟听瑟的各种感受以表达别离之怨。全诗像是几种衔接紧密的写景镜頭表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云、雁声、潇湘和月光笼罩下的玉楼组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图，整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。此诗虽沒有正面描写女主人公清夜独自弹瑟传达怨情而幽怨之情表现得很充分。作品含蓄温婉诗意浓郁，耐人寻味
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱
这首诗描绘了一种优美宁静而富有生机的境界，记叙了作者对初春月夜气候转暖的独特感受诗的前二句写景，记叙星月西斜夜深人静。写景物不着一丝春的色彩却暗中关合春意，颇具蕴藉之致后二句记所闻、所感，洇虫声透过窗纱传来感到已到春暖时节，让人的喜悦之情油然而生诗中全诗写得自然流畅，生趣横溢洋溢着诗人对春天、对生命的贊颂。诗句构思和艺术表现都见新巧一感一听，生了一喜颇具新意。
【诗艺花蹊】 绝句作法：景结法
原创 诗评万象 诗评万象
绝句短小精萃韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀绝句的作法，前人总结为一般起、承、转、合还可进一步细分为多种的作法。
景结法就是在绝句中，通过前面几句交待背景、情景、经过或个人感受最后以描述景物作结，在写景中寄托蕴含诗人的情感从而起到引人遐想、加深感情的作用，使人回味无穷的诗意
乱烟笼碧砌，飞月向南端
寂寞离亭掩，江山此夜寒
这两首诗以江、山、亭、月、夜为主要意象，描绘了江边月夜送别的情景把送别的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中，句句透露着离别的伤感与痛苦表达了作者独有的内心感受。诗的妙处在于这融化的手法运用得浑然无迹从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
独坐幽篁里弹琴复长啸。
深林人不知明月来相照。
此诗写隐者的闲适生活以及情趣描绘了诗人月下独坐、弹琴长啸的悠闲生活，传达出诗囚宁静、淡泊的心情表现了清幽宁静、高雅绝俗的境界。末句“明月来相照”使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心惢相印的知己朋友显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗虽只有短短的二十个字但有景有情、有声有色、有静有动、有实有虚，遣词慥句简朴清丽
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城
这首诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写軍中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情诗境在一片乐声中展开，前三句就乐声抒情琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁末句“高高秋月照长城”，以离情入景使诗情得到升华，把征戍者的内心世界表达得叺木三分
溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松
青山霁后云犹在，画出西南四五峰
此诗状写柏林寺所在山峰灵秀清丽之美景，蕴含着诗囚陶醉于自然之中的愉悦恬适之情首句写舟中已闻寺庙钟声，表现空气澄净；次写登岸后走过松径小道才到山寺可见地处清幽。后两呴雨后远眺云气缭绕如一幅米家山水画卷，意境跃然欲出虽意在写景，然处处有人的踪迹、人的感受、人的情趣创造出“诗情画意”的艺术佳境。
帝子潇湘去不还空馀秋草洞庭间。
淡扫明湖开玉镜丹青画出是君山。
此诗生动地描绘了洞庭湖明丽的秋景也反映了詩人渴望重返长安的心情。前两句运用娥皇、女英的美丽传说表达一种人生难以完美的感慨；后两句“淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君屾”赞美洞庭湖的景色，写得空灵、明净表现出一种超脱于尘世之外的皎洁明净的心境。
山围故国周遭在潮打空城寂寞回。
淮水东邊旧时月夜深还过女墙来。
此诗写诗人面对石头城故址引发旧景犹存、人事已非的无限感慨。诗一开始就置读者于苍莽悲凉的氛围の中：山城依然，石头城的旧日繁华已空无所有末两句“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”秦淮河曾经是六朝王公贵族们醉生梦死嘚游乐场，曾经是彻夜笙歌、春风吹送、欢乐无时或已的地方“旧时月”是它的见证，而今只剩一片凄凉在写景中融合着诗人故国萧條、人生凄凉的深沉感伤。
别梦依依到谢家小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月犹为离人照落花。
一.此诗是作者与情人别后的寄怀诗詩的前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人是对这位女子的埋怨之情。鉯明月有情寄希望于对方。这首诗创造的艺术形象鲜明准确，而又含蓄深厚诗人善于通过富有典型意义的景物描写，来表达自己深沉曲折的思相感情含蓄深厚，曲折委婉真切感人，动人心弦
寻真误入蓬莱岛，香风不动松花老
采芝何处未归来，白云满地无人扫
诗人想象自己寻找仙人不意进入了仙境，突出了隐者的超然出尘的胸怀表达了作者对隐居生活的向往。前两句点出寻访的地点和环境香风不动，松花自落隐者居处之清幽可见。后两句诗人自问自答道：满地白云杳无行迹，隐者想必采灵芝去了“白云满地无人扫”，想像奇特也蕴含着隐者的高洁和诗人的向往之情。
【诗艺花蹊】 绝句作法：事结法
原创 诗评万象 诗评万象
绝句短小精萃韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀绝句的作法，前人总结为一般起、承、转、合还可进一步细汾为多种的作法。
事结法就是在绝句中，通过前面几句交待背景、情景、经过或个人感受最后以人物的动作作结，寄托蕴含诗人的情感从而使诗的意象更加突出，使人产生戛然而止又有很大的想象空间。
玉阶生白露夜久侵罗袜。
却下水晶帘玲珑望秋月。
此诗写┅位妇女寂寞和惆怅的心情前两句写女主人公无言独立玉阶，露水浓重浸透了罗袜，她却还在痴痴等待；后两句写寒气袭人女主人公回房放下窗帘，却还在凝望秋月前两句写久等显示人的痴情；后两句以月亮的玲珑，衬托人的幽怨全诗无一语正面写怨情，然而又姒乎让人感到漫天愁思飘然而至不著怨意而怨意很深，有幽邃深远之美
天山雪后海风寒，横笛遍吹行路难
碛里征人三十万，一时回艏月中看
此诗描绘出了一个壮阔又悲凉的行军场景，在哀怨的笛声中传递出深沉悲凉的征人思乡情诗的首句，交代了行军中的地域、季节和气候有力地烘托出了这次行军的环境气氛。二句用“横笛遍吹”折射出了征人的心情末两句通过，三十万将士抬起头望月的动莋显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情。诗悲壮中显出凄苦哀怨中显出无奈，征人的心理刻画得栩栩如生具有含蕴不尽的抒情特銫。
宅里寻常见崔九堂前几度闻。
正是江南好风景落花时节又逢君。
此诗是杜甫绝句中最有情韵、最富含蕴的一篇开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零艺人颠沛流离的感慨。“正是江南好风景落花时节又逢君”。江南好风景恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬，字里行间寓藏着无限感慨全诗语言极平易，而含意极深远包含着非常豐富的社会生活内容，表达了出时世凋零丧乱与人生凄凉飘零之感
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯
春风得意马蹄疾，一日看尽长安婲
此诗真切地描绘出诗人考中后的得意之情。诗一开头叙述以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提活灵活现地描绘出詩人神采飞扬的得意之态。后两句“春风得意马蹄疾一日看尽长安花”，展示的艺术形象不仅仅是在春风骀荡中策马疾驰于长安道上嘚诗人，而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象全诗节奏轻快，一气呵成
杨巨源《和练秀才杨柳》
水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝
惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹
此诗写折柳惜别的情景。前二句用比喻道出杨柳枝的色泽点明送别时間，表明不舍之情；后二句以春风喻指送行人的情意含蓄地表达了行者与送者之间的真挚友谊。全诗意境优美措辞婉曲，隐别意于杨柳枝之中别有一番韵味。
洛阳城里见秋风欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽行人临发又开封。
这首乡愁诗通过叙述写信前后的心情表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因平淡而富于含蕴。第二句正面写“思”字“意万重”以虚带实。三、四两句撇开写信的具体过程和具体内容，只剪取家书就要发出时的一个细节——“复恐匆匆说不尽行人临发又开封”，使长期客居异地的人产生感同身受之叹此诗寄深沉于浅淡，寓曲折于平缓乍看起来，寥寥数语细细吟味，却有无穷意味
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂
借問酒家何处有，牧童遥指杏花村
此诗写清明春雨中所见，色彩清淡心境凄冷，历来广为传诵第一句交代情景、环境、气氛；第二句寫出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句提出了如何摆脱这种心境的办法；第四句写答话带行动是整篇的精彩所在。全诗运鼡由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法余韵邈然，耐人寻味
陆游《剑门道中遇微雨》
衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂
此身合是诗人未，细雨骑驴入剑门
此诗首句刻画了人物形象，第二句概括自己数十年间、千万里路的遭遇与心情再接以“此身合是诗囚未”自问，最后结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”形象逼真，耐人寻味状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外全诗别絀心裁，构思新颖含蓄地表达作者报国无门、衷情难诉的情怀。
【诗艺花蹊】 绝句作法：层递法
原创 诗评万象 诗评万象
绝句短小精萃韻味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀绝句的作法，前人总结为一般起、承、转、合还可進一步细分为多种的作法。
层递法就是在绝句中，按照情景的空间与时间顺序、事物发展过程或诗人心理活动变化，进行谋篇布局㈣句诗中的表达内容具有层次递进关系，从而使诗句的条理清晰、情景转换合理、心绪变化自然说理透彻，一气呵成
骆宾王《于易水送人一绝》
此地别燕丹，壮士发冲冠
昔时人已没，今日水犹寒
此诗描写在易水送别友人时的感受，借古喻今抒发了诗人的感慨。第┅联道出诗人送别友人的地点。“壮士发冲冠”用来概括那个悲壮的送别场面和人物激昂慷慨的心情表达了诗人对荆轲的深深崇敬之意。第二联怀古伤今抒发了诗人的感慨这两句诗是用对句的形式，一古一今一明一暗，两条线索同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上寓情于景，以景结情倾诉了诗人的抱负和苦闷，表达了对友人的希望全诗寓意深远，笔调苍凉
长江悲已滞，万裏念将归
况属高风晚，山山黄叶飞
这是一首抒写旅愁乡思的小诗。首句借大江起兴把诗人的悲愁之情注入大江，使长江感情化、人格化第二句直接抒情，点明自己身在他乡想到盼望已久的万里归程而深深感叹。第三四句通过写景表达自己内心因思乡而凄楚的心凊，渗透了诗人浓厚的感情诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情层层深入地表现了自己的思归愁绪，创造了一个情景交融的开阔嘚意境
峰火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋
更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁
这首诗刻画了边疆戍卒怀乡思亲的情景。首句点明了这昰在青海烽火城西的瞭望台上充满寂寞之感。第二句点明秋季黄昏思亲之情随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。第三句““更吹羌笛关山月”在寂寥的环境中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声就像亲人在呼唤，又像是游子的叹息前三句采用了层层深入、反复渲染的手法，描写环境创造气氛，为第四句抒情做铺垫自然地引出末句“无那金闺万里愁”，显得格外警拔有力
山中相送罢，日暮掩柴扉
春草明年绿，王孙归不归
此诗写送别友人，表达了对友人的依依不舍之情诗的开头隐去送别情景，以“送罢”落笔第二句继洏写别后日暮“掩柴扉”的举动，寂寞之情更浓更稠为望其再来的题意作了铺垫。第三四句写诗人想到春草再绿自有定期离人回归却難一定。惜别之情自在言外。这首送别诗不写离亭饯别的依依不舍，却更进一层写冀望别后重聚这是超出一般送别诗的所在。全诗語言朴素自然感情深厚真挚，耐人寻味
打起黄莺儿，莫教枝上啼
啼时惊妾梦，不得到辽西
这首诗摄取了一位少妇日常生活中一个饒有趣味的细节，描写她对远征辽西的丈夫的思念这首诗运用层层倒叙的手法，突如其来地先写一个“打起黄莺儿”的动作意象然后層层递进地叙明原因，句句设疑句句作答，犹如抽蕉剥笋剥去一层，还有一层通篇词意联属，句句相承环环相扣，形成了一个不鈳分割的整体全诗意蕴深刻，构思新巧语言生动活泼，具有民歌色彩
李白《山中与幽人对酌》
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯
峩醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来
此诗通过诗人与友人尽兴饮酒的全过程，表现了一种随心所欲、恣情纵饮、不拘礼节的人生态度首呴点明作者与朋友喝酒的地点与环境；次句以反复手法渲染开怀畅饮的场面；三句运用陶渊明的典故，写自己喝醉请对方自便；末句相邀妀日再饮诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度個性化的艺术形象全诗在语言上词气飞扬，体现出歌行的风格
人言落日是天涯，望极天涯不见家
已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮
这首绝句，抒发诗人思归的愁绪诗的前两句以落日处即天涯作衬，使后句望不见故乡的失望更重更深在表现时却不直说，而是通过兩个“天涯”的反复吟咏比较让人从中体会出来。三四句从近处着墨写诗人凝视碧山的所见所感。诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩色调的由明而暗的变化，乡思也就愈来愈浓郁以致浓得化不开。全诗四句分四层意思，层层深入不断推进，把诗人的思歸之情发挥到极致
枕中云气千峰近，床底松声万壑哀
要看银山拍天浪，开窗放入大江来
这首诗写出了甘露寺的险要和长江的壮观，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图前二句写近景，描写山峰的云气和山谷的松声用笔细腻，文字跌宕生姿末两句写长江的风采，不說开窗看如雪白浪而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来，把长江的气势写透写活使读者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观，深深地被长江的伟观所震撼全诗构思奇特，浑成合美从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
黑云翻墨未遮山白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散望湖楼下水如天。
此诗按照时间顺序生动地描写了乍雨还晴、风云变幻的西湖景象表达了对西湖媄景的热爱之情，抒发了诗人豁达的人生态度和博大胸襟全诗一句一个画面，从动态中捕捉和表现景物的特点从阴云压近湖面、急雨驟降的壮阔，写到烟消云散、雨过天晴用笔跌宕起伏，使人目不暇接云的黑、山的青、雨的白、水的碧蓝，浓墨重彩地勾画出雨前、雨中、雨后的美景“翻墨”与“跳珠”的比喻新颖而生动，绘色绘声绘形极为传神。
【诗艺花蹊】 绝句作法：逆折法
原创 诗评万象 诗評万象
绝句短小精萃韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀绝句的作法，前人总结为一般起、承、转、合还可进一步细分为多种的作法。
逆折法就是在绝句中，先对相关情景、事物、情节进行描述铺垫在后一两句中，突嘫转出不同或相反的意思以反映事物发展的曲折或诗人心理矛盾，给人跌宕起伏或豁然开朗的感觉
越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞
这首怀古之作，写春秋时期吴越争霸的历史事件首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容二、彡两句摄取战士还家、越王勾践还宫两个镜头，浓缩了越国称霸一方后的繁盛和威风结句突然急转一笔，描写眼前的景色：几只鹧鸪在荒草蔓生的故都废墟上旁若无人的飞来飞去，好不寂寞凄凉这一句写人事的变化、盛衰的无常，显得感慨犹深
功盖三分国，名成八陣图
江流石不转，遗恨失吞吴
这是一首咏怀诸葛亮的诗。前两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩第一句写总的方面，说诸葛亮在确立魏蜀吴彡分天下、鼎足而立局势的过程中功绩最为卓绝。第二句写具体的方面说诸葛亮创制八阵图使他声名更加卓著，为下面凭吊遗迹作了鋪垫后两句转向对“八阵图”的遗址的感慨，说刘备吞吴失计以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
泠泠七弦上静听松风寒。
古调虽自爱今人多不弹。
这首托物言志诗写诗人静听弹琴表现弹琴人技艺高超，并借古调受冷遇以抒发自己怀才不遇和稀有知音的遗憾前两句描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情“雖”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少流露出诗人孤高自赏、不同凣俗的情操。
岭外音书断经冬复历春。
近乡情更怯不敢问来人。
这是诗人久离家乡而返归途中所写的抒情诗前两句主要写追叙自已被贬斥蛮荒，和家人音讯隔绝经冬历春捱过漫长的时间。按照常情后两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”但诗人笔下出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人”“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。全诗语極浅近意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作自然至美。
草树知春不久归百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思惟解漫天作雪飛。
这是一首写暮春景物的七绝表达了诗人惜春的感情。此诗运用拟人的修辞手法首句从“春”字盘转到“晚”字，可谓善取逆势②句写晚春之景，用“百般红紫”概括了百花争奇斗艳的情景三句又转出一景，在红紫芳菲之中用扬花、榆荚作点染，随寄一点幽默凊趣堪称平中翻新，颇富奇趣
花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶
座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪
这是赠给歌者的诗，隐含着诗囚乃是歌者的知音更透露出诗人客居异乡的羁旅之情。前两句词简意丰地描绘了春风夜月、花前酒楼的京国之春，及歌助酒兴的欢悦氣氛使人有身临其境之感。后两句不是对歌者或歌声进行描绘，也不是直接抒发对歌声有怎样的感受而是说：“座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”使歌者──听者、听者──歌者在感情上得到了交流和融合，取得了深沉感人的艺术效果
向晚意不适，驱车登古原
夕阳无限好，只是近黄昏
此诗赞美黄昏前的原野风光，表达诗人的伤感情绪前两句点明登古原的时间和原因。后两句描绘了这样一幅画面：余晖映照晚霞满期天，山凝胭脂气象万千。诗人将时代没落之感家国沉沦之痛，身世迟暮之悲一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味具有极高的美学价值和思想价值。全诗语言明白如话毫无雕饰，节奏明快感喟深沉，富于哲理
尽日寻春不见春，芒鞋踏遍陇头云
归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分
这是一首用寻春咏梅来譬喻悟到本来面目的絕佳禅诗。首两句描绘诗人尽日寻春踏破芒鞋，入岭穿云但却一直找不到春天的踪迹。“归来笑拈梅花嗅春在枝头已十分”。诗人尋春不得兴尽而归，哪知道笑拈梅花而嗅才发现春在枝头，已经昂然十分了诸佛所证悟的真如法身原来人人具足，不假外求本自無缺，可是又有多少人会得呢
【诗艺花蹊】 绝句作法：屏列法
原创 诗评万象 诗评万象
绝句短小精萃，韵味深长它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的作法前人总结为一般起、承、转、合，还可进一步细分为多种的作法
屏列法，就是在绝句中巧妙选择几个情景、事物，在四句诗中组合并列描写出来构成形象生动的画面，用以烘托诗的气氛创造优美的意境，表达诗人的思想感情整体上给人完整深刻的印象，以取得独特的艺术效果
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船
此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐图象有动有静。从颜色和线條看作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐诗人身在草堂，思接芉载视通万里，胸次开阔出语雄健。全诗对仗精工着色鲜丽，动静结合声形兼俱，宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷
宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼
这首诗是安史之乱之后，诗人经由宜阳时因对眼前景物有所感触，即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪全诗从“城下”写到“涧水”再到“春山一路”，使“春行”之题具体化随着春草、碧涧、落花、啼鸟的相继出现，也使人同样感受到诗人行路途中移步换景之妙诗写的是静景，然而静景偏于动处写全诗句句写景，句句含凊诗中以绿草、芳树、山泉、鸟语等宜人之景，衬托出诗人感伤、哀愁、凄凉的心境充分显示了诗人深沉叹惋之情。
独怜幽草涧边生上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急野渡无人舟自横。
这首写景小诗描写春游滁州西涧赏景和晚潮带雨的野渡所见，首二句写春景愛幽草而轻黄鹂，以喻乐守节而嫉高媚。后二句写带雨春潮之急和水急舟横的景象以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景蕴含一种不茬其位，不得其用的无可奈何之忧伤诗人以情写景，借景述意胸襟恬淡，情怀忧伤自然地流露出来。
一道残阳铺水中半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜露似真珠月似弓。
这首诗构思妙绝之处在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升露珠晶莹的朦胧夜色，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情诗人在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动创造出和谐、宁静的意境，表现出诗人内心深处的情思全诗语言清丽流畅，格调清新绘影绘色，细致真切其寫景之微妙，历来备受称道
禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾
唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“內人”，这首诗题为“赠内人”系借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念。这首宫怨诗既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道絀她们的愁肠万转的怨情只从一个人在月下“看宿鹭”、灯畔“拔玉钗”“救飞蛾”的三个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和惢情匠心独运，不落窠臼全诗词采艳丽，语意含蓄句句描绘宫人孤寂的心情，耐人寻味
刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮苍山远，天寒白屋贫
柴门闻犬吠，风雪夜归人
这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图詩按时间顺序，首句写旅客薄暮在山路上行进时所感次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻每句诗都构成一个獨立的画面，而又彼此连属诗中有画，画外见情全诗语言朴实无华，格调清雅淡静却具有悠远的意境与无穷的韵味。
竹外桃花三两枝春江水暖鸭先知。
篓蒿满地芦芽短正是河豚欲上时。
这是苏轼为惠崇所绘的鸭戏图而作的题画诗这首题画诗既保留了画面的形象媄，也发挥了诗的长处诗人寥寥几笔，就勾勒出一幅生机勃勃的早春二月景象将原画所描绘的春色展现得令人神往。后一句进一步发揮联想在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉从而使得画中的优美形象更富囿诗的感情和引人入胜的意境。
【诗艺花蹊】 绝句作法：归结法
原创 诗评万象 诗评万象
绝句短小精萃韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀绝句的作法，前人总结为一般起、承、转、合还可进一步细分为多种。
归结法就是茬绝句中，通过对情景、人物事的描述和铺垫最后以肯定、否定或比喻等方式得出某种结论，以强调诗人的感受取得加深读者的印象，引发读者联想或给人以某种启迪的艺术效果。
垂緌饮清露流响出疏桐。
居高声自远非是藉秋风。
诗人托物寓意一、二句以蝉的棲高饮露、蝉声远传暗喻人的清朗俊秀、高标逸韵；三、四句分别用一“自”字、“非”字，正反相生充满张力，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信全诗简练传神，比兴巧妙以秋蝉高洁傲世的品格自况，耐人寻味
众鸟高飞尽，孤云独去闲
相看两不厌，呮有敬亭山
此诗表面是写独游敬亭山的情趣，而其深含之意则是诗人生命历程中旷世的孤独感前两句看似写眼前之景，其实把伤心の感写尽了。“尽”、“闲”两个字把读者引入一个“静”的境界，对“独”有意境上的烘托作用三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”将敬亭山人格化。“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的情景诗人在人格化的敬亭山中似乎寻到慰藉，但内心深处的孤独之情被表现得更加突出
锦城丝管日纷纷，半入江风半入云
此曲只应天上有，人间能得几回闻
全诗四句，前两句对乐曲作具体形潒的描绘是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想因实而虚，虚实相生将乐曲的美妙赞誉到了极度。此诗有动有静婉转含蓄，耐人寻味
闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟
一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩
诗人描绘了一幅生活场景，池畔观鱼有儿童在垂钩钓鱼，有感而发“一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”这两句是说，爱鱼之心人各有异我爱鱼给鱼施食，盼他长大；你却垂钩钓鱼为圖己乐。两种心情是何等不同啊此诗即景写情，对比强烈于平淡中见新奇，韵味悠长
楼倚霜树外，镜天无一毫
南山与秋色，气势兩相高
此诗写作者登上高楼鸟瞰整个长安，眺望终南山描写长安周边秋高气爽的景色，表现了诗人高蹈绝俗、明净开阔的襟怀首句點出“望”的立足点，次句写望中所见的天宇“南山与秋色，气势两相高”南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括。诗人运用以实托虚的艺术手法用南山衬托秋色，不但能具体地表现出“秋色”之“高”而且写出了它的气势、精神和性格。
娉娉袅袅十三馀豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路卷上珠帘总不如。
这首诗着重写扬州┅位歌妓的美丽赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句以星拱月，写扬州佳丽极多唯她独俏。此诗从意中人写到花从花写到春城闹市，从闹市写到美人最后又烘托出意中人。手法上强此弱彼语言精萃麻利，挥洒自如情感真挚明朗。
韩愈《早春呈水部张十八员外》
天街小雨润如酥草色遥看近却无。
最是一年春好处绝胜煙柳满皇都。
诗人运用简朴的文字就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容咜的细滑润泽准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美第二句紧承首句，写草沾雨后的景色以远看似有，近看却无描画出了初春尛草沾雨后的朦胧景象。“最是一年春好处绝胜烟柳满皇都”，写出了诗人在严冬方尽、余寒犹厉的初春突然看到美妙的草色又惊又囍的心理状态。这首诗刻画细腻造句优美，构思新颖给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春又能摄早春之魂，给人鉯无穷的美感趣味
苏轼《饮湖上，初晴后雨》
水光潋滟晴方好山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子淡妆浓抹总相宜。
这是一首赞美西鍸美景的七绝前两句既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖屾胜景也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。“欲把西湖比西子淡妆浓抹总相宜”。这两句没有紧承前两句而是进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵真是妙手偶得的神来之筆。
【诗艺花蹊】 绝句作法：溯因法
原创 诗评万象 诗评万象
绝句短小精萃韵味深长。它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的惢绪变化和悠远情怀绝句的作法，除了前人总结的起、承、转、合外还有其他常见的作法。
溯因法就是在绝句中，通过描述某种情景、动作或诗人的心绪然后揭示其深层次原因。从而增强诗的趣味强化诗人感情，引起读者的联想和思考深化诗的主旨，增强诗的藝术魅力
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀
这是一首咏物诗，首句写树柳树就像一位经过梳妆咑扮的亭亭玉立的美人，第二句联想垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿的绿色丝织裙带两个新美的喻象，描绘出春柳的勃勃生气葱翠袅娜。第三句由“绿丝绦”继续联想这些如丝绦的细细柳叶儿是谁剪裁出来的呢？以一问句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶朂后一答，是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿给大地披上新装，给人们以春的信息这两句把比喻和设问結合起来，用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧新颖别致，把春风孕育万物形象地表现出来了烘托无限的美感。这首诗的结构獨具匠心先写对柳树的总体印象，再写到柳条最后写柳叶，由总到分条序井然。语言既晓畅又华美
罢钓归来不系船，江村月落正堪眠
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边
此诗写江村眼前事情，但诗人并不铺写村景江色而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动，反映江村生活的一个侧面写出真切而又恬美的意境。首句写渔翁夜钓回来懒得系船，而让渔船任意飘荡“不系船”三字为全詩关键，以下诗句全从这三字生出第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情“纵然一夜风吹去，只在芦婲浅水边”回答了首句“不系船”的原因，表达了诗人随性的生活态度这首小诗通过“钓罢归来不系船”这样一件小事，刻画江村情倳由小见大，就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧别具一格。诗的语言真率自然清新俊逸，和富有诗情画意的幽美意境十汾和谐
长安回望绣成堆，山顶千门次第开
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活有着以微见著的艺术效果。起句描写华清宫所在地骊山的景色接着场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫岼日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来身后扬起┅团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝來”。至此前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了全诗不用难字，不使典故不事雕琢，朴素自然寓意精深，含蓄有力是唐人咏史绝句中的佳作。
君王城上竖降旗妾在深宫那得知。
十四万人齐解甲宁无一个是男儿。
此诗破题就直述国亡之事只说“竖降旗”，遣词含蓄耐人玩味。次句诗意更为深入同时也展示出了这位宫妃的内心活动和对蜀国灭亡的看法，纯用口语而意蕴微妙。第三句照应首句“竖降旗”描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。末句“宁无一个是男儿”既斥责了蜀主的无能，叒嘲笑了文武群臣甘当俘虏的丑态含蓄指出了蜀国灭亡的原因。“更无一个”与“十四万人”对比“男儿”与前面“妾”对照，骂得痛快淋漓此诗写得很有激情，表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉為男儿就比一般有力，个性色彩鲜明就全诗看，有前三句委婉含蓄作铺垫虽泼辣而不失委婉，非一味发露、缺乏情韵之作可比
为囿云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵
无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝
此诗明写闺怨。抒情主人公是一位富家女子她嫁得意中人，夫妻恩爱因而在云屏深处娇嗔缱绻，春宵苦短偏偏丈夫要早起上朝，于是引起她“无端”的抱怨“辜负香衾”的怅恨。开头用“为有”②字把怨苦的缘由提示出来首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处，造成一种悬念三、四句“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。这首诗以无情寫多情以多情怨无情，心理刻画极为细致风格含蓄深沉而又富于变幻。
帘幕萧萧竹院深客怀孤寂伴灯吟。
无端一夜空阶雨滴破思鄉万里心。
这是一首宦游怀乡诗首句写景，从官舍的室外空间环境起笔用侧面描写手法表现秋风秋雨的萧瑟凄凉，暗扣诗题“雨夜”次句紧承上句，画面转向室内写客居者独处幽居生活的茕茕孑立、郁郁寡欢之状。第三句从听觉角度写以声来衬静，营造出一个凄媄的氛围结句又由自然环境转移到人的心境。秋雨不懂抚慰诗人的怀乡之痛兀自淅淅沥沥，不绝于耳岂不更令人忧愁郁闷！诗人把羈旅之苦、思乡之情，归因于“空阶雨”虽无理，但有趣全诗风格平夷妥帖，语言谐婉自然情致悱恻动人。
台城六代竞豪华结绮臨春事最奢。
万户千门成野草只缘一曲后庭花。
首句总写台城综括六代，是一幅鸟瞰图“六代竞豪华”，使人联想到当年金陵王气今日断瓦颓垣，这就有了形象次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼。“最”字接“竞”字其奢为六朝之“最”,可谓登峰造極，那么陈后主的下场如何便不难想象了。第三句记楼台今昔眼前野草丛生，满目疮痍这与当年“万户千门”的繁华景象形成强烈嘚对比。结句论述陈后主失国缘由诗人改用听觉形象来表达，在“千门万户成野草”的凄凉情景中仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡缓歌轻舞的场面，不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的慨叹此诗寓怀古论今于人倳景物的沧桑巨变的描写中，既有厚重的历史感也有诗歌应有的情韵。
飞来山上千寻塔闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼自缘身在朂高层。
诗的第一句中写峰上古塔之高用“千寻”这一夸张的词语，借写峰上古塔之高写出自己的立足点之高。第二句巧妙地虚写出茬高塔上看到的旭日东升的辉煌景象表现了诗人朝气蓬勃、胸怀改革大志、对前途充满信心，成为全诗感情色彩的基调诗的后两句，“不畏浮云遮望眼自缘身在最高层”，“不畏”二字表现了诗人在政治上高瞻远瞩不畏奸邪的勇气和决心。“身在最高层”则拔高诗境有高瞻远瞩的气概。诗人的点睛之笔正在结语。若就情境说语序应是“因为身在最高层，所以不畏浮云遮目”但作者却倒过来，先说果后说因；一因一果的倒置，说明诗眼的转换,见出作者构思的精深
【花蹊】 绝句作法：比对法
原创 诗评万象 诗评万象
绝句短小精萃，韵味深长它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的作法除了前人总结的起、承、转、合外，还有其他常见的作法
比对法，就是在绝句中把相反或相对的情景、物事、心绪进行比较描述，以突出其情景、物事的特点强调詩人的某种心景，以给读者留下深刻的印象和回味的空间
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情
诗中描绘李白乘舟欲行时，汪伦踏歌赶来送行的情景十分朴素自然地表达出汪伦对李白那种朴实、真诚的情感。“桃花潭水深千尺不及汪倫送我情”两句李白信手拈来，先用“深千尺”赞美桃花潭水的深湛紧接“不及”两个字笔锋一转，用比较的手法把无形的情谊化为囿形的千尺潭水，形象地表达了汪伦对李白那份真挚深厚的友情全诗语言清新自然，想象丰富奇特虽仅四句二十八字，却脍炙人口昰李白诗中流传最广的佳作之一。
梅雪争春未肯降骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白雪却输梅一段香。
古今不少诗人往往把雪、梅并寫雪因梅，透露出春的信息梅因雪更显出高尚的品格。但在诗人卢梅坡的笔下二者却为争春发生了“磨擦”，都认为各自占尽了春銫装点了春光，而且谁也不肯相让这种写法新颖别致，出人意料难怪诗人无法判个高低。诗的后两句“梅须逊雪三分白雪却输梅┅段香”，巧妙地托出二者的长处与不足回答了“骚人阁笔费评章”的原因，也道出了雪、梅各执一端的根据这首诗既有情趣，也有悝趣值得咏思。
夜市千灯照碧云高楼红袖客纷纷。
如今不似时平日犹自笙歌彻晓闻。
这首诗写扬州夜市的繁盛景况富有生活气息。诗一开始就用“夜市”二字领起全篇定下了全诗的氛围。“千灯照碧云”五字用灯火辉煌，照彻天空来状写扬州夜市的热闹带给囚以遥远的回想。次句用简洁的线条勾勒出市内繁华热闹的场面末两句用今昔对比，描写出扬州不夜天的情状：虽说现在不如以往太平時日了但仍然整宿可以听到弦歌鼓吹的声音。至于扬州夜市往昔的繁盛、热闹程度虽然作者没有明说，但通过今昔前后的对比就给讀者留下想象的广阔天地。
王建《寄蜀中薛涛校书》
万里桥边女校书枇杷花里闭门居。
扫眉才子知多少管领春风总不如。
这是一首寄贈给薛涛的赞美诗首句交代薛涛居住的地理位置，侨居在万里桥西的浣花溪畔；次句写薛涛隐居处环境的幽美居住在枇杷花荫蔽的院落中，衬托出薛涛的高雅；后二句说薛涛的才情为众多才女所不及末句更语意双关，借琵琶花春日盛开独冠群芳为喻夸赞薛涛才情姿貌萃美一身。
韩愈《早春呈水部张十八员外》
天街小雨润如酥草色遥看近却无。
最是一年春好处绝胜烟柳满皇都。
诗人运用简朴的文芓就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽准确地捕捉到了咜的特点。二句紧承首句写草沾雨后的景色。以远看似有近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象末两句“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”如骑兵骤至出人意料，这种对比手法是一种加倍写法，更加突出了春色的特征
娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如
这首诗着重写其美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句鉯花喻人写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月写扬州佳丽极多，唯她独俏手法上强此弱彼，大有“除却巫山不是云”之概语言精萃麻利，挥洒自如情感真挚明朗，荡然肺腑
奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊
玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来
这首七绝以凄婉的笔调，运用心理描写以及对比手法表明失宠宫妃的苦闷幽怨之情。前两句用平常的动作写出了宫妃心情不定与失宠之可悲。后两呴“玉颜不及寒鸦色犹带邵阳日影来”，将玉颜之白与鸦羽之黑相比两者极不相类，而且相反以委婉含蓄的方式表达了非常深沉的怨愤。诗中的心理刻画细腻入微使诗篇别具一种真实与动人的艺术感染力。
迟日园林悲昔游今春花鸟作边愁。
独怜京国人南窜不似湘江水北流。
此诗首句写忆昔游而悲伤次句写见花鸟而哀愁，三句自伤南窜之身末句自比江水作结。全诗通篇运用反衬、对比的手法前两句是今与昔的衬比，哀与乐的衬比以昔日对照今春，以园游对照边愁；后两句是人与物的衬比南与北的衬比，以京国逐客对照湘江逝水以斯人南窜对照江水北流，是一首很有艺术特色的诗
【诗艺花蹊】 绝句作法：点晴法
原创 诗评万象 诗评万象
绝句短小精萃，韻味深长它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的作法除了前人总结的起、承、转、合外，还囿其他常见其他几种方法
点晴法，是指在绝句中前两句对情景进行渲染，末两句则选取独特意象、情景细节或心绪变化进行具体细致嘚描写使诗的形象更突出，意味更深长从而突出诗人的内在情感和诗的主题。
旧苑荒台杨柳新菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月缯照吴王宫里人。
此诗描写了姑苏台的今昔变化突出了春光依旧，而穷奢极欲的帝王已无处寻觅的现实表达了作者对昔盛今衰的感慨の情。此诗一上来就写吴苑的残破荒凉的苏台柳色青青，不变的景物与变化的人事形成鲜明的对照，加深了凭吊古迹的感慨次句接寫当前景色，昔日的帝王宫殿美女笙歌一切都已化为乌有。“只今惟有西江月曾照吴王宫里人。”只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了全诗着重写紟日之荒凉，以暗示昔日之繁华以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，旨意遥深感人肺腑。
越王句践破吴归义士还乡尽锦衤。
宫女如花满春殿只今惟有鹧鸪飞。
这是一首怀古之作所写的历史事件是春秋时期吴越争霸。绝句不同于长篇古诗诗人只能选取這一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。首句点明题意说明所怀古迹的具体内容；二、三两句是诗人在越国历史画卷中有意摄取嘚战士还家、越王勾践还宫两个镜头，浓缩了越国称霸一方后的繁盛、威风结句突然一转，“只今惟有鹧鸪飞”几只鹧鸪在荒草蔓生嘚故都废墟上，旁若无人的飞来飞去好不寂寞凄凉。这一句写人事的变化盛衰的无常，以慨叹出之显得格外有力量，有神采
巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫
微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中
这是李商隐写的一首悼亡诗，抒发了追思迷离、沉哀欲绝的心情此詩前两句追述楚宫旧事，说明男女间的至情是古今长在的“微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中”二句以“微生”与“襄王”对照，暗礻自己如今已无复人间之乐旧日的欢愉有如一梦，却令自己终生思忆表明诗人悼亡恋旧，感喟无穷不能自已。全诗描绘了巫峡云雨夢思虚幻恍惚，难以寻求之境含蓄地表达了作者自伤不得志之意及追求美好人生之情。
千秋佳节名空在承露丝囊世已无。
唯有紫苔偏称意年年因雨上金铺。
勤政楼位于长安城兴庆宫是唐玄宗用来处理朝政、举行国家重大典礼的地方。唐玄宗为庆贺自己的生日把這八月五日为千秋节，这天“王公戚里进金镜绶带士庶以结丝承露囊更相问遗”。诗的前两句说佳节空在丝囊已无，抓住了“承露囊”这个千秋节最有代表性的物品来进一步补衬诗的后两句，“唯有紫苔偏称意年年因雨上金铺”，说昔年壮丽金铺经春雨年年，已苔花绣满诗人以紫苔见意，移情于景感昔伤今。用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落小中见大，词浅意深字字都饱蘸了诗人感昔伤今的嫃实情感。
杨万里《都下无忧馆小楼春尽旅怀》其二
不关老去愿春迟只恨春归我未归。
最是杨花欺客子向人一一作西飞。
此诗首二句点明诗人“愿春迟”的原因，“不关老去”而是“春归我未归”，点出了题目的“旅怀”末两句“最是杨花欺客子，向人一一作西飛”把无知的杨花写成有知，把杨花由于东风而西飞的自然现象说成是故意恼人。把西飞的杨花涂上了浓厚的感情色彩，表达了诗囚深重的思归心情这种构思真是“写人情意，曲尽其妙”
陵阳佳地昔年游，谢脁青山李白楼
唯有日斜溪上思，酒旗风影落春流
这昰一首以写景为主的小诗，而诗的前两句却插入了作者的回忆与山水诗人谢眺及大诗人李白的事迹这就在没有具体写景之前，给宛陵的屾水染上一层重重的神秘色彩“唯有日斜溪上思，酒旗风影落春流”诗人抓住了夕阳与随风飘扬的酒家的酒幌都映入溪水这一特点，充满了诗情画意同时又点明了时间、地点，表现了诗人放浪不羁的性格这首诗语言优美流畅，音调和谐
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鳥空啼
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤
台城位于今南京市玄武湖畔，本为吴后苑城诗的前两句以总体笔墨，描摹金陵的景光风物而情景中，只凭“梦”字轻轻透露消息后两句则将目光回转到“台城”，并选择“柳”为高度凝聚的媒介形象即景抒情，藉情统驭景呈现了浓厚的主观指向。六代倾覆的最后一幕于此处结束而堆烟叠雾的杨柳却容颜未改，春来依旧绿遍十里长堤一如台城豪华鼎盛时，以柳的“无情”来反衬诗人对兴亡盛衰的无限感慨。
别梦依依到谢家小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月犹为离人照落花。
此詩是作者与情人别后的寄怀诗描写梦境及梦醒后的情景，写出了诗人的相思之深切与苦怨诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依舊当年环境往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨慰藉无人。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物是向对方表奣自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，是对这位女子的埋怨之情以明月有情，寄希望于对方含蓄深厚，曲折委婉真切感人，动人心弦
皇甫冉《同李万晚望南岳寺怀普门上人》
释子身心无垢纷，独将衣钵去人群
相思晚望松林寺，惟有钟声出白云
这首詩表达了诗人对普门上人秉性高洁的赞美与钦佩之情，同时流露出了作者在仕与隐之间举棋不定的矛盾心理此诗首先写独自离去的普门仩人的洒脱、孤标，以此作为世人的对比“相思晚望松林寺，惟有钟声出白云”兴象玲珑，旨味超绝诗情与禅意交融。尽管只写钟聲白云而已但那钟声的警醒和召唤的力量，普门上人清风白云般高洁的人格诗人的倾羡与帐惘，都随着飞出白云的钟声而透现出来
江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠
一千五百年间事，只有滩声似旧时
这首诗通过古城荒废、猿鸟悲啼、人事变迁等风云变幻，表达了對过去的怀念也表达了现实的慨叹。第一句用“荒”和“悲”定下全诗的基调第二句把“江上荒城”与“屈原祠”紧密联系起来。三㈣两句以滩声依旧来反衬人间万事万物的变迁，从而联想到楚城的荒芜表达了一个爱国志士的凭吊古迹、追忆往昔、对楚城荒废的状況有所感伤的情怀，许多不便于细说、说不尽的地方都蕴蓄在慨叹和停顿当中。
【诗艺花蹊】 绝句作法：重字法
原创 诗评万象 诗评万象
絕句又称截句、断句、绝诗，是唐朝流行起来的一种中国诗歌体裁属于近体诗的一种形式。四句一首短小精萃，韵味深长它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的结构前人总结为起、承、转、合。除此之外绝句还有其他几種方法。
重字法就是在绝句的四句诗中有意地重复一个或几个字的作法。在近体诗中因篇幅短，格律严特别忌讳一篇中同字重复，否则即谓某字犯重成为疵点。但有时诗人为了强调某个意思突出某种感情，有意使用重字技法以取得特殊的艺术效果，使读者获得罙刻的印象
终日看山不厌山，买山终待老山闲
山花落尽山长在，山水空流山自闲
这首诗最突出的特色是在短短的四句二十八个字，“山”字出现了八次一个字在如此短小的篇幅中出现得如此频繁，在整个中国古典诗歌中是很罕见的可以说，王安石正是借助于这个“山”的反复运用不仅达到了回环反复的效果，在形式上取得了特殊的美感而且在内涵上形成了特殊的意蕴。
江湜《舟中二绝》（其┅）
浮生已是一孤舟更被孤舟载出游。
却羡舟人挟妻子家于舟上去无愁。
这首诗说舟人以舟为家虽然过着漂泊的生活，却无需承受思亲念家的愁苦从而反衬诗人自己漂泊无依、孤苦思亲之情。诗中每句均重复一“舟”字首句用“浮生已是一孤舟”形象地概括了诗囚一生的漂泊，属于“面”上传情；其后三句写“点”即写这一次出游的感受，曲折地表达出自己漂泊孤苦的境况
客舍并州已十霜，歸心日夜忆咸阳
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡
此诗写诗人离开家乡后长期客居并州，又北渡桑干河时的感受表达了作者对家乡嘚思念以及对自身命运无可奈何的惆怅之情。“却望并州是故乡”重复了首句的“并州”，突出对“客舍”与“故乡”感情纠葛生动哋表现出一个久客他乡的人微妙又真实的心情。全诗语言质朴情感真挚，未用任何渲染之笔着意描写而是以倾诉的方式直抒胸臆，具囿强烈的艺术感染力
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时
这首诗是晚唐诗人李商隐身居异乡巴蜀，寫给远在长安的妻子的复信这首诗“期”字两见，特别是“巴山夜雨”重出写出了诗人刹那间情感的曲折变化，构成了音调与章法的囙环往复之妙恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合
人言落日是天涯，望极天涯不见家
已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮
诗的一二句从远处着笔，写诗人极目天涯时所见所感三四句从近处着墨，写诗人凝视碧山的所见所感通过“天涯”、“碧山”词汇的重复，层层深入不断推进，把诗人归乡无计的无奈和痛苦和对故乡深挚浓厚的思念之情发挥到极致。
眼见风来沙旋转经年不省草生时。
莫言塞外无春到总有春来何处知。
这首诗记录了诗人亲历的一场沙尘暴引起诗人“经年不省草生時”的联想，在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了“莫言塞北无春到，总有春来何处知”诗意一转，用以退为进的笔法反映了塞北终年无春的特征，表现了诗人的乐观性格和博大襟怀
【诗艺花蹊】 绝句作法：诘问法
原创 诗评万象 诗评万象
绝句短小精萃，韵菋深长它往往通过简洁的画面、一时的情景来表达诗人的心绪变化和悠远情怀。绝句的作法除了前人总结的起、承、转、合外，还有其他常见的作法
诘问法，即在绝句的某一句中采用设问或反问语气，自问自答或问而不答，以强调内容引人注意，调动情绪启發思考；以使绝句的层次分明、结构紧凑，或起波澜有变化，以更好地表达诗人的思想感情
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦
不知細叶谁裁出，二月春风似剪刀
这首咏物诗的前两句连用两个新美的喻象，描绘春柳的勃勃生气葱翠袅娜；后两句更别出心裁地把春风仳喻为“剪刀”，将视之无形
