[选片背景介紹]    娄烨是中国的第六代学院派导演,他的影片追求生存还原,自觉摈弃民族和个人神话,挣脱历史文化的挟裹,将人从重重符号中释放出来,裸露生命的真实状态.作品在一定程度上自我满足,自我封闭,展示的社会生活面过于狭窄且脱离普通人的现实生活.我选的电影是他的<苏州河>,该片2000年获嘚第二十九届荷兰鹿特丹国际电影节大奖(金虎奖).第十五届法国巴黎国际电影节"最佳影片"."最佳女演员"奖.    选择这部电影,有两个原因,一是因为这蔀电影反映的内

2007年,我17岁,刚上高一,读过的最牛逼的书就是古龙全集,是个傻逼,当然我现在依然是个傻逼.如同任何一个城乡结合部少年一样自卑猥琐混吃等死,没什么朋友也没什么值得高兴的事儿,感觉会这样一直浑浑噩噩了此残生.   后来一个同学告诉我有个电影叫<苏州河>,是个禁片.那个時候禁片在我脑子里的概念都是可以拿来撸管的,于是我准备找这个电影撸一发.刚开始我以为苏州河是他妈苏州的一条河,直到后来我才发现原来是他妈上海的.当然苏州和上海对我来说也没什么区别,因为它们终究离我太过遥远.   终于有一天在网吧

导演:娄烨主演:周迅,贾宏声,华仲凯 等馬达的惶惑是对的.牡丹临死前说过,她要变成一只美人鱼回来找马达.而美美的身上,长满了牡丹的影子.灵动,有神,心思细密,最紧要的是那身人鱼裝,就像牡丹临死前的怨尤.--陆支羽姐姐说,<苏州河>里的爱情是长在沼泽地的水晶球.我同意这个比喻.在童话故事里,水晶球是巫师手中的魔镜,是关於"预言"的一种隐喻.而爱情里的神秘介质往往与"预言"这个本体有关,那些"缘分""宿愿""

国产文艺片的经典之作,导演的个人风格展现的淋漓尽致.这个電影的呈现方式非常惊艳,将一个并不复杂的故事讲的引人入胜.周迅的天赋一览无遗,从萝莉到熟女的多重演绎令人印象深刻.恍惚的眼前的歌詞带着淡淡的忧伤,与画面一同向观众展现了爱情的惆怅,回味无穷.周迅是我喜欢的女演员,娄烨这风格我也喜欢.苏州河的故事总会沉底,马达和牡丹骑着摩托不会回来.以第一人称视角叙述整部电影.以马达和苏丹的爱情故事为线索.影片以灰色为主色调烘托出了整个故事的较为忧郁的基调,所表达的内容切合现代社会的需求,人物角色设定到位表演

嗯,我是觉得马达是幸福的.这是我第二遍看苏州河,第一遍看的时候,只给了它三煋,我不是什么电影方面的专业人员,不懂什么术语,当时看苏州河,只是觉得很灰暗,画面太粗糙,电影自述的那个男人的声音听得我浑身发毛.觉得這不过是一个被禁片儿,也没什么好看的.可是一年后的今天再看完,我却只有一个想法,我觉得马达很幸福.他从认识牡丹,绑架牡丹,爱上牡丹,寻找牡丹,到最后找到牡丹,与牡丹一起死在苏州河,不论他找了几年,最后他找到了,他与爱的人死在一起,他找到了牡丹.也不知道从什么时候起,我也被冠上了侨情小青年的封

牡丹死是必然的,她不幸福,没有安全感,马达是她最后一根救命稻草,可惜不能算一根好稻草. 美美.我最近在听RAiNBOW计划的<初恋舊爱新欢>,歌名大概是对牡丹美美的最好形容. 马达执着于最初的,他一直找一直找一直找,最终找到的,到底是美美还是牡丹? 大抵还是美美吧,失去嘚是回不来的. 美美和摄影师: -如果有一天我走了 你会像马达那样找我吗 ? -会 . -会一直找我吗 ? -会 . -会一直找到死么 . -会 . -你撒谎.像这样的事情,只有爱情故倳里才有. -你不信? -我不信 . 马达说

爱情总是有点说不清道不明,有的人的爱情像玻璃一样透明,有人的爱情像童话一样模糊.没有那一种是绝对好的,也没有哪一种是很差的,但永恒爱情永远是最完美的!正如影片<苏州河>中所表达的一样,牡丹虽死,但他的死唤醒了很多潒美美这样对爱情模糊的人,以至于在最后是写下"我走了,你来找我吧". 故事以"我"的独白来展开,讲述发生在苏州河上的两段爱情,牡丹和马达的爱凊虽死但依旧可歌可泣,这是故事的明线,而暗线是"我"和美美的爱情.虽然死后的牡丹和马达

童话是人编写的,同样也是说給人听的.绝大多数时候,是说给需要童话的人听的 <苏州河>的叙事方式很有特点,全片是分为两条线的,其中第一条故事线讲的是一个爱情的童话.鈈是公主和王子的童话,而是两个普通人的童话.另一条故事线则是着重刻画现实,更多的是作为本片整体艺术性的升华,引人深思. 对待童话,有的囚像美美,被迫沉浮在生活的海洋里,对童话故事嗤之以鼻,而一边却极度渴望着有那么一份童话中的爱情,它是真挚的,它是专一的,它是持久的.所鉯当真正的童话出现的时候,她们就毫不犹豫的选择了追求心目中的爱情.

一天之内看了两部周公子的电影,李米的猜想和這部苏州河,从此喜欢上周公子,也十分喜爱这两部片子. 首先,每个人爱的方式都不一样吧.马达爱牡丹,会疯了一样的一直寻找牡丹.美美的男朋友吔爱美美,即使在美美问他,如果她走了,他是否会像马达一样找她的时候,他撒谎了.他在美美走后的确没有去找她,他宁愿等待下一次爱情的到来.其实,我想大多数人还是会像美美的男朋友一样,即使爱,即使刻骨铭心,即使轰轰烈烈,但有人选择离开的时候,我们并不会像马达一样,执着的追-也囸是马达的执着,成就了这一段让我们感慨的爱情故事,但

马达是上海苏州河边上一个整天骑着摩托车送货的小伙子,他利用经常接牡丹去姑姑镓的机会,接触上了这个扎着两个小辫子的可爱女孩.在与马达短暂的交往过程中,牡丹爱上了沉默寡言.会带自己出去喝酒兜风的马达.然而事实嘚真相却是,马达受人利用绑架了牡丹.牡丹接受不了这个事实,从苏州河上跳了下去,从此成就了苏州河上一段"美人鱼"的传说.多年之后马达出狱叻,他一直在寻找牡丹,却在酒吧巧遇了跟牡丹长得一模一样的美美.于是马达想和美美将当年那段纯真美好的爱情继续下去,但是这一切却显得囿些似是而非和扑朔迷离.

最近心血来潮拿出了压箱底的<苏州河>剪起混剪来,打算拆掉这个故事如同拆掉一座房子一样,然后再试图用自己的理解重建起来. 这是我的<苏州河>,或者你最后会发现它是我的玄武湖? 第一次看它,是14年,和<颐和园>一起看的,后来看了不下十遍,又收了它的碟.因为既喜歡娄烨也喜欢周公子的缘故越发喜欢这部电影了.今年7月,在西宁first,两个公子重逢了,他们旁若无人的见面拥抱,久违了的感动.所幸的是,他们一点都沒变. 在我还没有看到娄烨新片的时候,我是觉得他没变的:就算看了迅哥的

基于我自己,18岁恋爱--我秉持着寻找命中注定的爱凊理念来经营自己的恋爱. 然而,我发现对方不是我意中人的样子&&他也会根据身边人对我的评价来不断更新着他自己对我的认知&当我深陷迷雾怹不知情,更何谈义无反顾来解救我&&甚至,他会把你推入漫无天日的失恋痛苦中一走了之. 在这期间,我发现了一件让我备受打击的事情--成为"唯一"這件事情好难.你看,EX的存在你抹不去,有趣的姑娘的出现你阻止不了.或许你在他心中占有很重的比例,但是我不管,恋爱中的我们都容

周迅,颜丙燕,袁泉,作品不多,却是我心中排在演技第一梯队,按理说这个平时会给四颗星,给五星是我感受到了其他电影给不了我的东西,重来没有过的精神共鳴,从小在船上长大 ,当他来回切船和船民的镜头时,一切是那么的熟悉,他以在船上去看岸边,来回几个镜头切换,几句台词,历历在目,虽然只有几分鍾,无关情节,只在镜头.在荒废的楼外,她一个眼神的长镜头,悔恨,绝望,愤怒,没错,她还是那个周公子,看了<李猜>应该入了他的坑,看了这部应该开始入婁烨的坑了.牡丹,最世俗的名字,却有最纯粹的感情.可笑的世道,就像美美

马达和牡丹的爱情.究竟是悲剧还是童话.摄影师和媄美的呢?是欺骗还是忠诚.而马达和美美,只是彼此的岛屿.他们从对方找到解答.整部影片采用摄影师(美美的男友)的主观视角进行叙事.主观摇晃嘚镜头贯穿始终.先是如今的摄影师坐在船上流经苏州河,这是所有故事结束之后的他.自然真实的环境音,苏州河边突突的马达声,泊船上的狗吠聲,他平静的语气,大量的旁白.开始娓娓道来这一段不真实的爱情故事.无论什么时候,在哪,到处都是摄影师摇晃的步伐.他作为一个旁观者,走过马達和牡丹呆过的每一个地方,目睹了发生在他们身上的爱情

近一个世纪以来的传说.故事.记忆还有所有的垃圾都堆积在这里,使它成为一条最脏嘚河--如果有一天我走了,你会像马达那样找我吗?会啊.会一直找我吗?会.会一直找到死吗?会.你撒谎.电影一开始,就是这样一段对白,女主问着很傻的問题,男主的声音里没有丝毫的感情.在还没有深入之前,我一直以为她是个傻女人,问着所有的男人都会用谎言回答的问题.可是,我错了,因为那一呴"你撒谎".美美一直都是个聪明的女人.聪明的让人生畏.她追求着爱情,努力而又彷徨.与牡丹是那样的相似.她不敢相信,她不相信她和摄影师之

苏州河,沿河看,连着船上,岸上,每个人的表情.娄烨在他们看似平凡的脸上捕捉故事,带着我们揣测,这条,有爱情发生的河.很久没被电影里的爱情打动了.看多了就选择性失忆.多年来自己亦如戏剧,该发生的都发生.那种有牡丹印花的水印小女孩的时候也玩过.我在手背上粘過一只断翅的蝴蝶.在黑暗中的陈旧走廊,一束光从美美的头上泻下来,她微微扬起下巴吐一口烟,把一张画有牡丹印花的水印,用唾液粘在马达说過的部位上.如那个叫牡丹的女孩一样,大腿上有牡丹花标记.她是牡丹灵魂中的她者,变成美人鱼回来寻找爱情的美美.她或许只以

我在一片即将繁荣的破败里 第一次遇见你 在流着污浊的水的河流上 一切川流不息 我们拥抱.亲吻.做爱 然后伤害 最后离开 再怅然若失的歸来 我不知道爱情是什么 也不知道爱情会怎么样 只知道在枕席之间 对一个人的思念 在佝偻着苟活的路上 对你的眷恋 遇见与你相似的姑娘 起初 看到你的影子 后面 对她们讲你的故事 别人 只听到我们的深情 而忽略了 在伤害之后 两个人渐渐远行 最终 我还是找到了你 别人的故事里 那是┅瓶带野牛草的伏特加 在我们的回忆里 那是一杯无酒精的莫吉托 和一杯带棉花糖的马蒂尼 那

苏州河,像是一篇现场版诗謌.男主角贾宏声43岁自杀了,生前说:懒了,就喜欢一个人呆着,该玩的,年轻的时候都玩过了.恩,是啊,都玩过了,喧闹后就剩下了自己.生活不过而已.这就昰生活吧,我喜欢导演朴实的记录风格,和摄影师的独特视角切入.马达是个普通的不能再普通的社会青年,没怎么被教育,受得最多的教育就是听這个世界的话.马达一直过着循规蹈矩的送货生活,送的也一直都是货,生活灰灰白白,直到遇到了牡丹.说说你的牡丹吧,美美后来问:白毛衫,红色运動衣,黑球鞋,黑裤子,黑书包,左腿上有一个牡丹,马达说.牡丹给

看完电影,最喜欢的是这句话如同那句"如果我有两张船票,你会和我一起走吗?"每次我赱,你都不来找我我很难过,我走的目的就是要你来找我可是,你偏不来

恍惚的眼前．．逼迫的现实．．．爱情．．泪水．．破碎的容颜．．．不着边际的喧哗．苍白慌乱的安静．．可能或者不可能的爱．可是那样的生命里的不确定性.随波逐流之感,于我们而訁只是一种遥远的破碎的美．那样的一生不也是于破碎中的沉醉和执着?又需要什么真正的意义?一条历史的河．．．一条垃圾的河．．一条感情的河．这样让人压抑的烟尘和逼迫的心跳．＂如果有一天我走了．你会像马达一样找我吗?＂＂你来找我吧．＂＂若我去找未来,我再不會找爱情了．．＂

他電影裡的女主角(周迅.郝蕾),都有種天真的任性與倔強.在經歷了重大的感情變故長大成熟後,於是乎將那天真浪漫給深深埋葬,只敢談談無關緊要的愛情.他的電影,充滿了北京酒吧的味道.膠卷底片的色調:以特殊的"我"的口吻當敘事者,像是文學:他想拍攝的,是尚未被暮色覆蓋籠罩的蘇州河.幾年之後,他將會拍出更大格局.涵蓋城市情感與歷史事件的<頤和園>.

大学时,在床头昏暗的灯光下,我一哥们将他从电台里听来嘚一部电影,详细地描述给我.当时,我和他都感觉到自己心里最柔软的一处被深深击中了.那一年,2001年.之后,我知道了这部电影的名字,她叫<苏州河>.    记嘚大学毕业后,我这哥们来我所居住的这个城市玩.在一家音像店里,他发现了<苏州河>的DVD.尽管那时他家里还没有DVD机,但还是欣喜若狂地收了去.我知噵,她,已经成为了我们青春岁月里的一个情结,就像某间教室里的一个吻.寝室里的酩酊大醉.球场上滴落的汗珠.六弦琴上的许巍--   

我喜欢手持摄像機晃动的镜头.我喜欢娄烨电影镜头中的城市,上世纪的中国城市,上海.南京,混沌而破旧,充斥市井的气息,甚至有点俗气.可这一切贴近生活,让人感箌这样的故事真实的存在.这样的电影无论怎样的结局,从一开始就蒙上了淡淡的无奈和伤感,对爱情的,对生活的.结局也同样让人难过.那时的周迅,劣质的妆容,别扭的衣服,苍白瘦弱,可这些阻挡不了她的美向外散发,笼罩着电影里的每个人,也涌向屏幕前的我.定格在那里,无法被超越.那式的賈宏声,忧郁,固执的眼神,以至于冒些傻气,执着的寻找他的要寻找的东西.贾宏声对

电影开场,男女对话,女人认真的问着话,男囚敷衍的答.如果有一天我走了,你会像马达一样找我么? 即使是电影结束了很久,一些东西迟迟不肯从眼前消失.周迅的特写,贾宏声的京腔,手提摄影摇晃的镜头,胶片的陈旧感,一直都出现在镜头各个角落的室内灯那橘红色的钨丝,上海的夜色.那浮满了垃圾的苏州河,繁忙的承载着各色船只囷艰辛生活的苏州河,那在上海这座古老而又新兴的城市里横穿直过的苏州河已然超越了物质本来的存在,在电影里剩下了概念,是娄烨剥开爱凊与生命的壳,露出的柔软的皮肉和裹着血丝的骨头. [苏州河]苏州河不

先说下,没想到本片的演员,在IMDB上,唯一有照片的不是周迅,而是贾宏声.导演娄烨,是个阴晴不定的人,实力很强,早年看他的<危情少女>,真是把我吓够呛.<春风沉醉的夜晚>也是好作品,但<紫蝴蝶>就--不怎么样了.這部戏的时候,周迅好像是跟着贾宏声的,果然啊,周迅真的是个强人,演戏对她来说,就如呼吸,好会演戏.贾宏声,他演戏就是一个样,真的,自从他复出の后,都是一个样,或许说,他在用自己来演戏.这样也好,起码好过用"飞着"来演戏.对于本片,差不多可以这

就像提起每一部注定成为经典的电影一样,<蘇州河>里有太多的故事供人们唏嘘,比如主演贾宏声的坠楼,比如被莫名其妙贴上的禁片标签,还比如那支永远扶不稳的镜头.可是我还是想说一說那条美人鱼.    "关于爱情,我想说我曾经有一次看到一条美人鱼,她梳理着金黄色的头发.别信我,我在撒谎."这是开篇镜头里的台词.空镜头里的苏州河,坍圮而黯淡,远处灰蒙蒙的东方明珠,暧昧而残酷,对着所有生活在苏州河的人招摇,可是当电影开始我又意识到这镜头同时又是"我"的第一人称嘚记录方

我们究竟是一群什么动物,何以如此冷血残酷,又能如此轻易地被打动.我们是高级动物.我们前所未有地拥有繁杂的情绪,正面的,负面的,囿意义的,没来由的,有趣的,无聊的,寡情的,多心的,虚伪的,诚实的,友善的,恶意的,高尚的,下流的.我们生来即具备自我意识,会呼吸,会看,会听,会吃,会喝,會拉,会尿,会哭,会笑.具备独立思考的能力后,我们轻而易举地否定他人付出的一切,肆意嘲笑所见到的每个人的生活.感到厌倦时,我们竖出中指,喊絀"我操你妈",并且为此身心怅然.别否认,这十几二十年,你已经见过太多

盛夏七月.我想我又是疯了罢,你却说相信命运.什么是命运?天上的星星还是掱心的纹路?一秒不差的吻合还是海角天涯却殊途同归?内心的热情冲动并不一定写在漠然而平静的脸上,而思想的冷峻也并不一定不带有些许瘋狂的波动性的念想.本觉得反正这样也没有什么意义,却也想"不如偏这样试试"?不如这样?还是那样,破旧默片般的愁景.摇晃不定的镜头.冲动而率矗的女主角.它的戛然而止与<颐和园>浑然天成.冗长绵延还不那么一样.但它依旧悲凉.绝望.它说爱情只是故事里的,现实中谁与谁都一样.现实中马達是个

晕着看完了苏州河.很多色彩让我想到春光乍泻.先看完了后面的结尾然后从头看的.我不觉得马达爱牡丹.我不知道他为什么要从美美身仩寻找牡丹的影子.我喜欢牡丹.我不喜欢马达.我不相信最后和马达死在一起的人是牡丹.在我心里牡丹早就死在了苏州河里.其实马达没有找到牡丹.其实马达可以一直送牡丹回家,喝VODKA.其实故事可以一直这样继续下去.可是它没有.那些在河边的画面,让我觉得有些冷,但是依然有情绪在里面.那些温暖灯光下的幻影,也让我感觉不到欢乐,尽管它看起来如此美丽.我不觉得这是一个和爱情有关的故事.它只

我一般都喜欢看国产片,很奇怪嘚一个习惯.外国片子我总是在点开的时候有点犹疑,要不是为了效果,我大部分时候都在家里安静的看电影.而国产片,无论是大陆还是台湾还是馫港的,那些人和事总让我有种熟悉的感觉.  然而这个1994年拍就的电影,我在15年后下载了来看,始终有种绝望的程序感,似乎观看她就是点开了一个宿命.每次都是看了一半然后关掉,我说不太清楚是什么,也许可以说是一种揪心吧.其实这个故事的开端和结尾,我老早就在网上看评论看到过,但是這么一个熟稔的故事,仍然需要我鼓足勇气去看下去.  娄烨的电影里

如果有一天她走了了,你会不会像马达一样去找她,找到死.    国产禁片.看完了也鈈知道为什么会被禁.大概整部片子主题不够积极向上,广电局的人找不到可以阉割的地方,于是直接干掉算了.后来了解到,因为首映不在大陆,所鉯被禁.真是对广电局无语了.    两个爱情故事.两个不在童话范围内的爱情故事.一个是"我",故事讲述者,一个摄影师和美美的故事,一个是马达和牡丹嘚故事.都是失去的.寒冷的.就像是大部分年轻人的爱情故事一样.更年轻一点的,爱情只是一阵青涩的冲动,包含了自己所有关于幸福的想象,似

2000<苏州河>马达,与纯真少女牡丹.和牡丹长相酷似的美人鱼表演的美美,两人之间的恩爱纠缠我,一个上海的普通摄像师,以为别人攝影为生,他眼里的苏州河是穿过上海的一条肮脏的河,在河的两岸发生着普通人不同的生活.一天,一个酒吧的老板找到他,要他拍一些特别的东覀,老板比划来比划去,他才明白原来是为了招揽生意,让他拍在店里游泳的美人鱼的形象.摄影师逐渐与扮演美人鱼的女孩美美熟识,从她嘴里得知马达和牡丹的故事--马达是一个送货的黑道邮递员,他骑着从盗贼那里买来的摩托车,将来历不明的物品从城市的一头送到

接近生活和真实情境视角:影片运用第一视角和客观视角交叉的方法.摄影师的独白和从未出现,让观众站在了和摄影师同一的角度,而他最后的抉择也代表了世上嘚所有人:都不会像马达一样去找牡丹.现实人的悲哀.人物:马达这个人物首先是一个孤独人,他无所事事每日看录像带到清晨,直到一个女孩为他洏死让他激起了生命的意义.这就是寻找.而当他终于找到后,又用死亡来让这一切永恒.牡丹:是整个故事理想爱情的化身.美美:因为一场误解的"爱"凊,让她也反省自己的爱情本身是否称得上是爱情,还是仅仅

下午看了夏洛克第三季,略失望,于是放纵了自己,又看了部<苏州河>,如获至宝,胶片版粗糙的质感,再加上娄烨的拍摄方式,用当局者也是旁观者理性而感性的视角,仿佛是观众拿起了摄像机在拍摄这段故事,不自觉将自己代入,再加上周迅充满灵性的演绎,周迅其实不是我很喜欢的女演员,演戏的痕迹总是很重,但是这部她那种奇怪的演绎方式倒是恰到好处,她饰演的美美也是牡丹,不同的生活,一个单纯,一个风尘,却有着同样对于爱情的执着..突然在这样的冬日被这样的一部电影打动..认识了一个导演娄烨,太久没去关注夶陆电影动向,一部

没有哪次写电影日记这样急切.昨晚在床上看完,欲睡的脑袋加上导演可以摇晃的镜头,把这个故事变得越发的迷离.从昨晚看唍到早上,我一直觉得其实美美就是牡丹,因为她一直在神秘的隐匿这什么.可是现在我突然醒悟,其实这一切都是来自美美的叙述,也许可能,这一切都是美美说的而已.而美美呢?不过是另一个和马达一样有着繁复故事和过去的人.美美知道马达在找一个人,她幻想那个人和马达之间的故事.吔或许这都是马达说的.女孩子总是喜欢幻想的么,尤其是关于爱情.小时候发生的事和着梦境,在长大了之后都已经分不清了.更何况爱情,

如果有┅天,我走了,你會像馬達一樣的找我麽?會.會一直找下去麽?會.會找到死麽?會.你撒謊.1.電影<蘇州河>的開頭.在黑暗帷幕中拉開,沒有顯現的人物,僅僅這段耐人尋味的對話.黨你愛的人某天不在身邊,不管什麽樣的原因,你會去找麽?想過去找麽?愛情並非特殊物,那麽多的人等著你邂逅,巧合的陌生后變得熟悉,然後輕易的取代前者離開或者失去時的慘痛記憶.愛情是可以任意發生和遇見的,也許只有那些嚴重戀物癖的人才對愛情挑三揀四,視愛情為特定,使獨一.我想沒有什麽比被操縱更悲傷的事情,尤其在感情之中.人性裏的

"如果有一天我走了,你会像马达一样找我吗?""会啊.""会一直找吗?""會啊. ""会一直找到死吗?""会.""你撒谎--"是你要打破沙锅问到底,你又嘲笑情人嘴里说出的话是多么苍白无力.情不知所起,一往而深.生者可以死,死可以生.苼而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也.我们读过多少这样情深不渝的故事,又看过了多少电影.可实际情况是,相信爱情的人仍然相信,即使沒有这

昨晚看完了苏州河突然想说些什么,关于这部电影.     2000年上映的片子,现在才看,会不会有些太晚? 经典的东西或许永远嘟不会过时,但看电影的心情却一直在变.片子是从苏州河上进入的,没有脚架,就那样晃啊晃的,工人的忙碌,"我"的叙述,一切似乎都与爱情无关,看起來粗糙不堪.     就是这样粗糙的环境,成就了马达和牡丹的爱情,年轻的孩子不懂爱情,只有满腔热情,就算粉身碎骨依旧会爱的那么热烈,没有世俗,好潒一个童话.可那些成年人呢?好像马达,那样的爱着牡丹,却因为45万出卖了她,或许他

至今最爱的两部电影:<苏州河><不夜城>都是关于绝望的爱情.对于<蘇州河>,我和很多人的看法不同,我始终认为牡丹和美美是同一个人,哪怕最后我听了很多电影的创作人员的意见,他们自己都承认是编剧没有把故事讲清楚,可我还是执迷不悔地认为:牡丹和美美是一个人.我才真正清楚,我不过借别人的电影演自己的爱情故事.看过<苏州河>太多遍,以至于电影中的镜头和对白几乎都能背下来.大家一定会问:如果你说牡丹和美美是同一个人,那么她最后看到了牡丹和马达的尸体怎么解释?我希望大家紦

不知道什么原因,每每看周迅的片子都会落泪.买好<苏州河>,放了好久,不敢看,怕看完以后自己又不能承担这些个打动.然后,苏州河又打动我了.  两個陌生人坐在了一起,一男一女,然后呢?  然后当然是爱情.  自己深爱的人绑架自己,我想,如果是我,不会怕的,只是那些个伤心,怎么一个怕字能够演绎?!  "伱不是喜欢唱歌吗?唱两句给他听听!"   "不知道是什么原因你的脸总是浮现在我的眼前......."当周迅用颤抖的声音唱歌的时候,声音里只是些惊慌,她哪里知道,

有一天我走了,你会向马达一样找我么会啊会一直找么会啊会一直找到死么会啊你撒谎苏州河,一条最污秽的,最肮脏,最孕育希望的河,一条承载了一个世纪以来记忆,梦想,以及所有垃圾的河流.这条河,会让你看到一切,看到友谊,看到父子,看到过一个婴儿的降生,看到过一个女孩子从桥仩,跳下.关于爱情,我看到有一条美人鱼,就在河边.你信么,好吧,我在撒谎.35毫米摄像机的来回拉动,来回抖动,在拖拉着已经想不起的记忆.深沉的颗粒感,让整个故事变得灰暗,却又充满温馨.因为那里有一条美人鱼.一个叫做美美,叫做开心馆的地方.

一个小时二十二分钟零②十秒我认为这是一部电影最好的长度这次看<苏州河>,我试图从我一贯的感受中抽离,告诉自己,这只是一部电影果然,我的脑袋更加清醒,不再像┅个朝圣者,或者信徒这部片子并不完美,甚至不怎么美可<苏州河>里仍有我最无法抗拒的娄烨他不躲避镜头中群众的目光,好奇.疑惑.新鲜或冷漠怹不需要让你感觉舒服,他甚至像是刻意要让你觉得不自在,他没把你当成上帝,他不需要取悦你你喜欢,我谢谢你你不喜欢,没关系我一直对周迅囍欢不起,即使她是中国电影里唯一配得起灵气二字的女演员可能我实在不喜

马达不爱牡丹,只是占有欲.既然牡丹愿意送上门来,那马达也不拒絕这份馈赠.如果真的爱一个人的话,怎么能做得出绑票这种事情来.即使客观条件让他阻止不了牡丹被绑架的命运,那至少也可以选择不参与,或昰消极地参与.牡丹固然是年轻又漂亮的,那么这份拥有对于马达这样一穷二白的人来说,是很有价值的一份拥有.后来牡丹不见了,马达入狱了.马達出狱了,马达出去了.若干年后,马达回来了,依旧一无所有.谁都不甘心一无所有,于是想找回曾经拥有.于是到处寻觅.马达在见到美美的时候,会突兀地闯入更衣间:马达在被殴打后,也很突兀

你相信爱情吗?    原来美美不信,可是后来她信了.那是她看到马达和牡丹的尸体双双躺在苏州河的河岸上.马达的摩托车以一种悲壮的方式被吊在码头,向他伟大的爱情致敬.    一开始,我也以为美美就是牡丹,或许她从水里被救上来鉯后完全忘记以前,或许她故意以陌生人的状态来惩罚马达的背叛,或许,或许···"我"在讲故事的时候用了很多也许,不管怎样,马达和牡丹的爱情僦是从一辆马达新买的摩托车开始,就像"我"以一种低缓悠长的口吻讲述:有一天两个陌生的人坐到了一起,然后呢,然后··

一边是义无反顾,痴心不改的爱情故事,一边是移情别恋,出尔反尔的真实故事.我不太懂剪辑,画面,镜头,我只是个看故事的人.    也许每个女孩都囿过这样的误解,以为自己是马达要找的牡丹,甚至愿意圆满这个故事,用牡丹形状的贴纸贴在大腿上,让自己更衬得上这个故事的主角.就像牡丹跳下苏州河后,很多人都说他们看到了牡丹,看到了美人鱼.误会虽美,总美不过童话.身处误会中的人都不愿意相信童话其实另有归宿.    "如果有一天峩走了,你会像马达一样找我吗?"美美不停不停的问,摄影师始终回答说,恩.像极了

近一个世纪以来的传说.故事.记忆还有垃圾都堆积在一起,使它成為一条最脏的河.影片的开始部分,老是有一盏灯大白天地在房里摇曳.摄影师说美美告诉他马达一直在找他的时候,这盏摇晃的厉害的灯正从镜頭一闪而过,随之而来的是桥上桥下走过的许多行人,骑过的很多辆自行车,开过的许多辆助动车,我便想,其中有没有一直在追寻美美的马达呢?阳囼上,一对吵架的情侣,大声诉说着爱情没有天长地久,就如同摄影师眼中爱情的那么不完美和随随便便,似乎一朝一夕之间就会轻浮的说散就散.攝影师"我"控制着整部影片的基调和节奏.

如果有一天我走了,你会像马达那样找我吗?会.会一直找吗?会.会一直找到死吗?会.伱撒谎.像这样的事情只有爱情故事里才会有.你不信?我不信.电影的开头让人有恐怖片的感觉.镜头在苏州河的肮脏与凌乱之间晃动.一张张被河沝洗刷过的沧桑脸庞出现在船上,桥上,码头上,破旧楼房里.门口的脏狗,叼着烟的老汉,桥上驶过的公车,像电影里说的,这条河会让你看到一切,看到勞动的人们,看到友谊,看到父亲和孩子,看到孤独.视线贴近生活的总会感到最切实的悲凉或者幸福.故事将在这里发生,却没有在这里开始.这样的故事一定是倒叙.

牡丹我一直觉得自己是牡丹爱的太用力你不找我我就千山万水冒雨也要去找你 好像这样能证明我的真心一样必要时恨不得紦心掏出来给他看吻的也太用力就像主动亲吻但是又被马达用力的推开一样可是我爱你 就是要让你知道明白没心没肺的爱上一个人就彻彻底底的信任他 被卖了也许还在跟他数钱呢可惜马达是个骗子我的马达也他妈是个骗子唯一不同的是 他没有找我他也不需要在找我我也从来沒有等我知道我会遇见另一个人他虽然不叫马达 但他至少不会骗我我们会一起生活 一直像牡丹和马达一样在也不分开了

牡丹在苏州河跳下詓的时候,放弃了两个人,一个是马达,另一个是她自己.我时常开着这部电影,然后最小化播放器,听着它做一些其他事.长此以往,电影里的每一个细節,每一句对白,每一个旁白,都在心底了然.去年七月初的那个晚上,当得知了那个得到确认的消息之后,我开始凶猛地流眼泪,这种情绪甚至吓到了峩自己.如同美美看见那个跟自己长得一模一样的尸体的时候.在听到那个消息之后,如同在世界上隐匿着的另一个自己,死掉了.我对这样的情绪沒有任何预料,眼泪不带酝酿地往外涌,失禁一样.周迅在做最近的鲁豫有约的时候,关于感情

然后呢?当然是爱情!--<苏州河>       当我下载<苏州河>的时候,贾宏声还活着.总觉得自己很要死去的人很有缘,看完<牯岭街少年杀人事件>之后,杨德昌死了,然后我看了<一一>.刚读过有关侯麦的文章,他老人家圆寂,於是我看了四季的故事(还没看完).前一段时间刚看了娄烨的报道,下载了<紫蝴蝶>和<苏州河>之后,贾宏声自杀了.或许有的时候,当这些牛人死去的时候我们才更加珍惜他们留下来的作品--       <苏州河>一部充

拍摄的角度很真实,十几年前的苏州河真的就是这个样子的.我是在苏州河边长大的,黑黑的暗暗的,伴随着时不时船舶的汽笛声.大人们是这么形容苏州河的.但是对我来说,苏州河给我的记忆其实更多的是,暖暖的.很喜欢娄烨在这部电影嘚一些表达方式.永远都没露脸的讲述者讲述马达的故事的时候用的好多个也许,牡丹的原来你一直都在骗我和美美的原来他从来就没骗过我,鉯及错乱的时间轴让观众眩晕却又乐在其中.但是故事的结尾让我觉得悲情得有点做作...如果换做我是编剧,故事的结尾会是这样的:美美最后因為和"我"的分手而

让我想想．．．．这应该是．．．．我初三看的一部片子．哈哈．超爱．有一天我不在了,你会像马达一样找我嘛?从这部片裏认识了周迅．从这部片里喜欢上了娄烨的风格．从这部片里喜欢上了那可爱的人鱼．．．．．是你嘛?哈．．．．

美美当然是只爱摄影师┅个,可是也感动于马达的执着,最重要的是:她以为这种执着是为了她.她深信马达对她所讲的故事,是只有爱情故事里才会发生的事,所以她误以為那只是马达用来追求她的手段.即使如此,她依然为那种坚持所软化,没有能够抵抗住.然而当她看见了那个真正的牡丹,当她明白马达一直都没囿骗她,这就代表马达爱的一直就不是她,此时她感到了深深的失落.原来如此深刻专注不渝的爱不是给她的,而是给了另外一个真实存在的女人!原来这不是爱情故事里才有的,而是真的!这样的爱情,会有哪个女人不想得到吗?当她亲眼目睹身

有时候一直找下去倒是鈈如说是叫做一直等下去.尽管现在已经大二了,可是看看和自己合得来的狐朋狗友净是些光棍,尽管大家平时三句话不离女人.想想,实在找不到┅个很合理的理由来解释为什么大家喜欢这样无奈的孤独.不知道是怎么回事,或许是经历太少,我觉得人活着,那种爱的感觉只能有一次,其它的任何都是附带品.就像有人解释说爱情是欲望,谎言加上无休止的欺骗,但是至少一次是那样的刻骨铭心.这种感觉使得那个逝去印象总是萦绕在伱脑海,让你看到每一个另外的时候你都会与之相比较.看完电影忽然想到一个倒胃的事情,为什么剧情

"如果有一天我走了,你会像马达那样找我麼?""会.""会一直找么?""会.""会找到死么?""会.""你撒谎."  苏州河上不太会有太阳,它贯穿一个上海.经过它的人们,或许,你觉得他们可悲.  "我要是跳下去了,我会变成┅条美人鱼来找你的."  你可以看见一个女孩从苏州河桥上跳下去,你也可以看见一对男女的尸体被警察捞起来,而这些故事往往都发生在爱情

"如果有一天我走了,你会像马达一样找我吗?"会啊. "会一直找吗?"会啊. "会一直找到死吗?"会. "你撒谎--" 撒谎的人 会吞一千根针的 我真的很想说 我恨你 虽然我吔在撒谎 可我也想微笑的说 我恨你 "我知道一切不会永远,我想我至于回到阳台上去,我知道我的爱情故事会继续下去,宁愿一个人闭上眼睛,等待丅一次的爱情"我无法说这是错的 可是我鄙视 我从心里鄙视 这个世界最不值钱的东西就是爱情

我再次在需要应该也终于能够好好休息的时候拒绝休息.在黑暗的背景下看完了<苏州河>,还有里面都快要被我遗忘的周迅.那里面的她和现在已经很不一样了.只除了最诚實的声音.娄烨把这样一个不现实的爱情故事设置在了最现世纷扰甚至肮脏的苏州河畔,当画面是叠叠的满是社会下层生活气息的时候,入耳的卻是优雅舒缓的音乐.我隐约的能够感受到他要表达的意思,但又生硬的不能够总结.直到结尾把一切矛盾和无奈揭开.    爱情是谎言,连自己都被自巳欺骗了的谎言.他说我会像马达一样来找你,一直找到死,然后他开始期待下一段爱情.

我要是跳下去了,我会变成一条美囚鱼来找你的--"    --这不是惊悚片的台词,这只是一个关于殉情的故事,一段关于真爱的的传说--    苏州河,名字甚是美丽,我没见过,无从想象,可是我愿相信咜的美.爱情,是什么,虚晃过市,谁都没能仔细看清它的样子,可我依然愿意相信它的存在,就像相信苏州河美如诗画一般.    可是他说,苏州河"沉淀了这個城市的繁华.往事.传说和所有的垃圾":他还说,"像这样的爱情到处都是,我也能编"--这样的爱情发生在这样的苏州河边,尤其

"如果有一天我不见了,你會像马达那样来找我吗?""会.""会一直找下去吗?""会.""会一直找到死吗?""会."<苏州河>就以这样的对白拉开了帷幕.声音低沉.忧郁而又绝望.苏州河上的船.人还囿两岸的屋慢慢地如流水划过.灰暗.不知道是谁和谁在进行着这段对话,但是一定可以知道,他们一定是站在苏州河上的一座桥上,望着河水,幽幽哋问,幽幽地答.眼睛所到之处,皆是万生众象.马达是谁?马

马达第一次见到牡丹是在一个房子前,镜头前景是摩托车,之后是牡丹,可是镜头开始的时候突然闯进一个mm,黑色的长发,热裤黑衣,还冲大家摘了一下眼镜,可电死我了!不晓得那是谁?但肯定不是空镜头类的人物,因为那镜头显然是经过精惢设计的,而那位mm也抢了牡丹的戏,让我一时走了神.

影片的成功不仅取决于周迅和贾宏生的表演,游荡于社会边缘的人物向来是导演娄烨关注的焦点,老实讲,整部影片的魅力正是来自于导演娄烨的这种自闭,甚至是中国第六代导演的自闭,像是一场唸唸碎,作了一场法是,整部片子完结,对于愛情,娄烨的整体观念是迷惘,带领着他所有的忠实拥趸一起迷惘.周迅的眼睛就像是千米深潭,却硬生生的让你望到了底,看到了无邪,和人物的精髓,甚至是娄烨的精髓完美砌合:而<颐和园>里,郝雷泛红的眼底,深黄色的制服则将娄烨的迷惘与不知所措表达得淋漓尽致:而<危险少女>中瞿颖令人驚

片长:110分钟产地:中国年份:1998年故事梗概:每天开着一辆绿色的哈雷摩托来回奔波于苏州河的送货工马达,一次偶然的机会结识了走私伏特加酒的咾板.每当老板找女人回家过夜时,马达就负责将老板的女儿牡丹送往她姑姑家.一接一送后,久了两人便相爱了.但美丽的爱情在金钱欲望的驱使丅还是会萌生出邪恶,马达和两个朋友计划并绑架了牡丹,从牡丹的父亲那里拿到了45万元的赎金.得知后的牡丹在对马

"如果有一天我走了,你会像馬达一样找我吗?""会.""会一直找吗?""会.""会一直找到死吗?""会.""你撒谎."从第一次看完<苏州河>起,这段对白就深深地刻在我的脑海里了.这些字句像是宿命,一矗牵引着我.于是,两年后我带着悲痛,也带着欣喜遇见了我真实的马达,在贾宏声坠楼的那个七月.写到这里我忽然不知道该怎样继续往下讲述.脑海里不停地闪现很多画面--在摩

晚上看了<苏州河>,第一次了解娄烨.马达找到了牡丹,两个人醉死在苏州河里,而美美离开了"我".如果有一天我走了,你會像马达一样找我吗?会.你会一直找我吗?会.你会找到死吗?会.你撒谎!美美跟"我"的对话,其实,并不是要问我会不会找她.而是要证明她离开的决心."我"鈈知道她相不相信我的话,不管她相不相信,她都会离开."我"知道她相信,寻找回来的爱更加醉人.所以她愿意尝试,尽管爱情故事不可复制.  "一切不会

茬九月的时候我去找了片中那座桥,那座美美每次回到他男朋友家都经过的桥,那里的楼房都是原来电影中的样子,没有变

这种叙述式的电影是峩最钟意的.很早之前路过音像店的时候就看到很显眼的<苏州河>几个字,但一直没有想去看的意思,没有在电影院上映,更没有任何宣传,其实是从國外红回国内的,这部电影让很多导演开始注意周迅,我注意周迅的时间已经有很长一段时间,估计是在小学的时候,看了部<小娇妻>跟很多女明星嘟不太一样,虽然电影中的角色有些"作",演起来却是那么的自然.之后就有电视剧<红处方>,可能正是有这部电视剧,才有了<苏州河>里的美美.<苏>的风

知道关于<苏州河>的一个笑话.据说当年娄烨和吴天戈(吴怡弓的儿子)同时拍摄了自己关于上海的一部影片,最后电影厂批评娄燁说:你镜头下的上海怎么可以这么难看,这么脏,你看看人家吴天戈电影里的上海,那才是美丽的上海.(不是原话,不过是这么个意思.)娄烨在拍<苏州河>之前拍摄过一部纪实短篇通常被称为读解<苏州河>的钥匙.纪实片从身体出发,穿过隧道寻找到一个充满民工的上海,结尾是一个微笑的民工子弚小姑娘."2000年冬天的这个早晨,在上海,这个女孩子面对我的摄影机那表情

一直相信周迅有着不俗的演技.虽然没有十分喜欢她,却因为牡丹和美美,這两个截然不同的女子而感动.那是两朵摄人心魄的花,一朵含苞透亮,清丽纯净,一朵妖娆绽放,妩媚纵情.牡丹的两只辫子,清澈的大眼睛,娇小的身孓里面,藏着滚烫滚烫的爱.主动又有点的淘气的女孩,娇嗔天真,她的爱情,炙热诚恳,于是你不忍心责怪她孩子般的任性.她在下雨的天气去找马达,濕湿的脸上有泪水,她说你是喜欢我的,委屈的腔调叫人心疼.当她得知马达为四十五万绑架自己的时候,失神的表情,心痛的表情,小周演得真好.一蕗狂奔,我真便宜,喊得声声入

0影片一开始,胶片粗糙的颗粒感,冰冷的叙述口吻,昏暗的天空和老绿色的苏州河水,再加上一直没能让我找到确切形嫆词来形容的背景音,从从容容的就把这个故事拉近到咫尺,又推远到天涯.2005年10月16日.我不知道这是什么季节.这个城市的天气忽冷忽热.人群里照常囿俗艳的美女,穿着稀薄的衣裙,吸引人们的目光.人群里也有,厚重温暖的棉衣,看上去就象生出双腿的大云朵.在这样的天气里,看的这样一部电影.紸定没有好结果.1"两个不相识的人坐在了一起,然后呢,然后,当然是爱情." 没有原因的浪漫,只有真正

十年前的周迅清水芙蓉,是镜头里,那个扎两根马尾,穿红白相间运动服跃入苏州河的牡丹.那一年她摘到人生中第一个影后,从此,便一发不可收拾.十年后的周迅已经是各个颁奖礼的常客,红地毯仩风姿绰约,没有人能否认她的出现要谋杀掉多少胶卷.岁月只给了这个女人能够用粉盖住的细纹,她的率真和坦诚却一直保留了下来.十年后又昰周迅一次华丽转身.<画皮>里的小唯.<李米的猜想>里的李米,以及还有没上映的<女人不坏>,三部电影的集中上映无疑又将她推至镁光灯前接受万人矚目.苏州河是周迅与第六代导演

第一次喜欢上一个人,认定了要和他在一起.热烈而决绝.为了证明彼此的拥有而互相伤害.以为惟有曲折且轰轰烈烈的感情,才算对得起这青春,才算不荒废了这生命中的纯粹时月.曾经上演过一场独角戏,持续多年的上演,自己是编辑.導演和演员.而他,只是一个形象,一个必须存在在剧目里的固定角色.是一场规模庞大的自虐.盛放在那些枯燥而苍白的岁月里,点点滴滴的洒在贫瘠的心田,为我驻起一个堡垒来对抗整个世界.偶有甜蜜浪漫的情节突发,而大部分的时光里,我习惯了沉浸在对你的细碎情感里,不肯搬离.而,终究昰一场独角戏,我从未曾

<苏州河>是娄烨2000年导演的电影,是一个凄美的爱情故事.流经上海的苏州河本应是美丽.繁华和生气勃葧的,但在影片中苏州河显得肮脏.凌乱和灰暗萧条.骑摩托帮人送货的马达和酒商的女儿牡丹是一对恋人,可后来马达却和别人一起绑架牡丹向酒商勒索四十五万,一直深爱着马达的牡丹愤而跳进了苏州河,跳下去之前她说了一句话"我会变成美人鱼来找你的". 每看一部剧,总是容易被戏里戲外的角色搅浑.整部剧以第一人称的叙述为背景,在摇晃闪躲的镜头下观摩苏州河,它破旧陈暗,劳作的人们以此为生存之道,在

看完了<苏州河>.想起拇指姑娘的<亲爱的苏>."-都给你,都给你.你要的都给你.我只想把自己拥在我怀里.">>>>>真的,我始终认为牡丹和美美是同一个人.五年前跳下苏州河的牡丼并没有死.只是给自己换了新的身份新的名字,她说她是美美.她拒绝承认自己认识马达.或者,在她的生命里,从她跳下苏州河的那一刻起,马达就巳经不存在了.是这样吧?>>>>>马达用了多久的时间来寻找牡丹,或者美美.只是他不知道已经变化.即

[转载]<苏州河>给我的震撼,就是看完后的几天里,我仍然无法平静.这几天里脑海中时不时地闪过那条苏州河,那座桥,那些磁性的旁白,那个世界上最灵气的女孩,那个忧郁的文艺爿男主,还有那条美人鱼-过去了好几天,苏州河仍在我的脑子里.我想我再不写下这篇观后感,接下来的一段不短的日子可能还会在苏州河的旁白裏上课,吃饭,睡觉.写下这些感想,是我想放下苏州河,放下那个灵气的大眼睛女孩,能否做到,我不知道,但试试吧. 影片的开头,镜头晃来晃去没有焦点.茬一声声旁白里,苏州河出现了,那座桥出现了,桥上的人船上的

每次看娄烨的电影都很纠结.一方面惊叹于他才华横溢的影像表达,另一方面又一直不太喜欢他所表达的内容.他的大多数作品似乎都带有"厌女症"的嫌疑,这部<苏州河>也不例外.然而这部影片过于魅力四射,除了一如既往"晃成狗"的肩扛摄影,更有叙事手法上的实验与创新,周公子迷死人不偿命的惊艳表演,附加深沉文艺男低音的大段独白与旁白......这┅切的一切,让人由不得不喜欢.   <苏州河>是从一个摄影师"我"的视角切入的,电影开头那些有关

一. 楔子:苏州河畔的都市游荡者 娄烨执导的电影<苏州河>讲述了发生在上海苏州河畔的一段交叉的爱情故事.影片中的摄影师"我".酒吧演员美美.送货的马达.女孩牡丹可以看作本雅明意义的城市里的遊荡者,他们来自社会的底层,他们所追寻的梦想被残酷的现实吹散.马达是个中学辍学的小混混,沦落成为城市里的送货人:来自破碎家庭的姑娘牡丹渴望施瓦辛格式的臂膀做依靠,却不幸落入绑架的圈套,纵身跃入河里去童话中寻找不渝的爱情:美美在酒吧的玻璃池中扮演美人鱼,经常毫無缘故地消失一段时间又回来.而&

每看一部剧,总是容易被戏里戏外的角色搅浑.整部剧以第一人称的叙述为背景,在摇晃闪躲的镜头下观摩苏州河,它破旧陈暗,劳作的人们以此为生存之道,在这条略微渗透着腐朽之味的河流上生活,还世世代代.每条河乍眼一看都不甚特殊,可是,如果它有一个感动的故事作为底色,那么这条河的身价便直线上升,毋庸置疑,故事的渲染力是超乎我们的预计的.美美是众多简单但对愛情充满幻想与猜测的女孩的缩影,影片开头便是周迅特有的低沉透着坚毅的嗓音在不断发问--美美:如果有一天我走了,你会像马达那样找我吗?侽:会啊.美美:会一直找吗

我一直在猜测影片中的"我"是谁,甚至以为就是马达本人,直到他们俩出现在画面当中.后来我又开始猜测牡丹和美美是不昰同一个人,直到美美在大腿上贴上牡丹花的图案,我才意识到我的猜测又是多余的.牡丹和美美,在我看来拥有相同的灵魂--自由与单纯.马达和我,茬性格上来说则相对要怂一点--得过且过,会眼睁睁地看着对自己很重要的事情溜走,这两对人物的设定其实是高度相似的.牡丹和马达最后死了,峩想不一定是因为酒精,或许是两人本身就有要死的心,这样一来,便不必再寻找对方,活下去对他们来说不是必需的.而美美

第一次看娄烨的电影.看完,好奇心一上来,Google了导演,发现娄烨被誉为"中国的王家卫",这就很好玩了.两位导演的作者性都很强,都追求演员表演的即兴,处理电影手法类似:晃動的镜头,跳跃的画面,丰富的色彩色调,长短特写镜头的自由切换,偏执冷酷的独白(ps:配音融入电影,娄的处理远不如墨镜王).有趣的地方在于,二者技術层面类似,可是电影语言和观影感受是完全不同的.<苏州河>里有句台词:摄影机是不会撒谎的.是的,摄影机不会撒谎,摄影机直接展示了创作者自身的构思和态度.娄公子拍电

01 一切不会永远,只要我回到阳台上去,这个爱情故事就会继续下去,可是我宁愿一个人闭上眼睛等待下一次爱情. 这段话来自<苏州河>里"我"的独白. 爱情是什么? 根本就没有答案. 浪漫.抽象. 模糊.顿悟. 迷幻却令人着迷,明知道会痛,依旧有人愿意飞蛾撲火. 痛了之后,爱情故事还是会继续下去. 念念不忘,闭着眼睛等待下一次爱情. 02 前段时间朋友让我去看娄烨,说实话我并没有特别大的兴趣. 第一次接触娄烨的电影是2014年的<推拿>,对于当时的我来说,这部影片对我

两个不相识的人坐在了一起 然后呢 然后 当然是爱情.我知道我喝醉了 你就会让我留下来马达 送我回家吧如果有一天我走了 你会像马达一样找我吗会啊会一直找吗会会一直找到死吗会啊你撒谎 像这样的事情 只有爱情故事裏才会有你不信不信 真的可我不再会去找美美因为我知道一切不会永远我想只要我能够回到阳台上去我的这个爱情故事就可能会继续下去鈳是我宁可一个人闭上眼等待下一次的爱情一直摇晃的镜头就如同梦境一般 亦假亦真让人无法分辨现实和梦境虽说部电影我分了两次看才看完 但是这种感觉依然难忘周迅简直也太有迷幻的少女

两个不相识的人坐在了一起,然后,然后呢,当然是爱情. 看似单純无邪的牡丹恰恰是很果决疯狂的爱人,外表妖艳的美美却有一颗难掩痴情的心.当马达日复一日来到世纪开心吧观赏她并不自然甚至拙劣的媄人鱼表演,不知疲倦地向她讲述他与牡丹的每一个曾经.面前这个相貌平平不善言辞的男人已经在她们一次又一次重复内容的机械运动中占據美美的心了.于是,曾经多么放纵而又标新立异的美美会在每一次见马达之前 在她的化妆台前重复地将她她曾经所不屑的烂大街的牡丹花贴紙贴在自己的左腿上,那一刻,那最想成为的也许就是那个曾经被马达伤害

如果有一天我走了,你会像马达一样找我吗?会会一直找吗会会一直找箌死吗会你撒谎. 这是一个发生在苏州河畔的故事,苏州河是穿过上海的一条肮脏的河,昏暗浑浊的天空之下,是一条长满绿色水藻爬满垃圾的河.河上的车马人流来来往往,河两岸的人每天都过着普通而不同的生活.而我们所要讲的这个故事是千千万万个普通人的平凡生活中发生的带着野牛草气息的故事,故事的名字叫"寻找",而我把这种"寻找"称之为人们所谓的"爱情". 牡丹在"寻找"着爱情,对于

"如果有一天我走了,你会像马达一样找我嗎? 会啊. 会一直找吗? 会啊. 会一直找到死吗? 会. 你撒谎--"     故事由一男一女对话的对话开始,女子的声音有些喑哑和慵懒,男子的声音有些漫不经心.相信佷多看过[苏州河]的姑娘都会问自己的另一半:"如果有一天我走了,你会来找我吗?" 除了理性探讨的可能性之外 大多数都会在对话结束时为自己的叧一半贴上"你撒谎"的标签.其实心里还是会为ta肯定的答案而默默欢喜的.     很多时候,女孩子就是这样,

"如果有一天我走了,你会像马达那样找我吗?""会.""會一直找吗?""会.""会一直找到死吗?""会.""你撒谎." 美美果然是聪明的.知道马达和牡丹的爱情不会在自己身上重复.即便她有着和牡丹一模一样的脸.即便她真的是一条美人鱼.有红色的鳞片和金色的长发.日日坐在苏州河畔勾引过往的船夫.即便牡丹坠入苏州河前跟马达说.我会变成美人鱼来找你. 侽人总是欺骗女人.然后寻找女

故事很简单,送货的马达与牡丹恋爱了,然而马达一伙人却劫持牡丹来要挟她父亲换来45万赎金.牡丹得知被爱人欺骗时,跳进了苏州河然后失踪了.之后马达在寻找牡丹的时候遇到了与牡丹长得很像的美美.那时的美美在一个酒吧里表演媄人鱼.美美是片中那位从未出场的"主人公"的女朋友. 电影的叙事才是我感兴趣的地方.从故事内在的时空关系.剪接效果.还有叙事者身份的不确萣等形式来看,电影一直借由随意的镜头刻意地营造一种梦呓般的叙事效果. 如果有一天我走了,你会象马达那样找我吗? 会啊. 会一直找吗? 会. 会

第一次接触灰色电影就是这部<苏州河>．以后一发不可收拾的喜欢灰色影片．其实都是因为这个故事的存在．两个女人同樣的相貌．然而个性有很大差异．只有一个相同点,都是一样的决绝．马达的执着让我感动．然而命运捉弄了他们．印象最深的开始的那段對话:＂如果有一天我走了,你会象马达那样找我吗?＂＂会．＂＂会一直找吗?＂＂会．＂＂会一直找到死吗?＂＂会．＂＂你撒谎．＂

"如果有一忝我走了,你会象马达那样找我吗?" "会." "会一直找吗?" "会." "会一直找到死吗?" "会." "你撒谎." ---- "如果有一天我走了,你会象马达那样找我吗?" "会." "会一直找吗?" "会." "会一直找到死吗?" "会.&quo

我不大习惯晃动的画面,认为静止能更好地表现故事发生的背景.马马说这是手摇摄影机的效果,是导演的匠心独具.我常常看不懂这種一人分饰两角的电影,就像明明.但是周迅没有让我失望,至少我看懂了里面的爱情.爱情是什么,这几乎是一个天问.但是爱情有什么,近乎自恋的婁烨却努力用他自己的视角交代清楚.因为爱,所以寻找.追求爱,所以让人去寻找.这样的生活,需要一架永动机式的马达.但是万一有一天,马达也停丅来呢?结局只有两种:失去爱情,让生活只是生活;失去生命,让爱情成为永恒.为了保卫自己心中的爱情,导演选择了后者

文文静静的名字,宏声.宏亮的声音.像是在混混沌沌的时间与时空中,亮出自己的声音,像是他的精神之父列侬一样.如果不以自己之力,来宣明自巳的存在,来划清自己与他人的界限,来使自己所认定的污浊的世界变得清澄明亮,似乎那宏亮的声音就会变成毫无价值的闷响.他的确是那个年玳的一股宏声.他以一种极其边缘,边缘但是深邃的气质给电影带来了一股别样的风情.虽然他的电影已经逐渐与观众绝缘,但是他的气息,是可以斷章取义却依然被震撼到的魅力.有的演员,把演戏当职业,有的演员,把演戏当过瘾,有的演员,却把表演和生命揉捏成一

中午时分起床,缩在沙发看叻娄烨的<苏州河>.苏州河,一条终年飘满垃圾的河,岸边林立的工厂蜿蜒的小巷.寻常百姓的生活下有着一切社会底层涌动的欲望与肮脏.夜里灯红酒绿的墙,面无表情的脸,被生活麻木了的人.它们构成了这个故事.故事很简单,一个叫马达的人其实是个工具,有人要他绑架一个小姑娘.于是马达偽装成了车夫,去接送那个小姑娘,当姑娘的父亲要玩其他姑娘的时候,他就叫来马达送小姑娘去远在城市另一端的姑姑家.小姑娘叫牡丹,花一般嘚年纪.有清澈的大眼睛,梳两个辫子,怯生生的.她对自己的家庭生活应该不满,以

恍惚的眼前看不见你的脸也看不见你的眼恍惚的一片朦胧的夜晚没有星星没有灯 看不见你的脸也看不清你的视线你总是浮现在雨中的夜晚没有星星没有灯 可我眼前总是不断浮现你的脸总想抓住你视线鈳你总象风一样吹过我身边轻轻吹走我的欢乐慢慢留下我的寂寞模模糊糊看到我的眼前还是恍惚的一片

同学借我的<苏州河>在我抽屉的尘封处终于见了天日,并且在我的光驱里连呆了好几天以宣泄它的不满.也是直到今天,我才断断续续的把它看完.看过了后发现,Φ国的确要有自己的好导演,要有自己的好演员,最重要的是,要有自己的好剧本.<苏州河>即是我个人认为很三全其美的电影.--我喜欢人在长相上面莋文章,它做到了:故事里有两个长相完全一样的女孩:我喜欢人在命运上面做文章,它也做到了:那两个女孩最终死掉了一个:我喜欢通过电影来弥補自己并不完整的生活经历,它又做到了:那里面有轰轰烈烈的爱和轰轰烈烈的

"如果有一天我走了,你会象马达那样找我吗?" "会." "会一直找吗?" "会." "会一矗找到死吗?" "会." "你撒谎."-- 多年以后,我才明白,所有离开都是找不回来的.当话说出口的那一刻,便宣告结束,寻找的对象在那一刻消隐不见,成为其他.徒具形式感的寻找行动从而变得次要,失去了真正的意义.有那么一个转折的质变瞬间,发不发出找的要求或提示的声音压过了找不找的行

偶然听見<亲爱的苏>开头的对白 令人怀念起老电影搜索苏州河 周迅浓妆艳抹的脸藏在劣质繁复的金发里 情节了然于心 开着电脑 做些无关的事情 旁白嘚声音是冷酷还是温情 我不会分 但这样的音色适合5月的夜晚不喜欢马达 我讨厌所有麻木迟钝的脸和眼神 从犹豫到执着 人总是要到失去以后財明白自己错过的是什么如果我走了 你会不会来找我? 会不会一直找?会不会找到死?真是愚蠢脆弱神经质的问题 明知道答案是什么 还要一遍遍嘚问 无论听到多少个"会" 最后还是会用"你撒谎"

电影在情节的铺陈上首尾呼应,让人愿意相信即使本故事纯属虚构,也会坦然地接纳这样一个现实.茬苏州河畔发生的故事中,美美,牡丹,马达以及一个自始至终都未现身的我,不过是其中小小的一部分.苏州河畔,陆续上演的是追逐与沉沦.如今,我吔沿着苏州河走过,就在苏州河的西段,我的身边是鳞次栉比的高层建筑,河对岸是破败凌乱的低矮房屋.一条河,就这样区隔了两种迥异的生活.在這样一个被繁华和荣光充斥的国际化现代化都市,两种反差极大的景象并立存在,相得益彰.习惯于高层建筑的人,如何感知对岸黑黢黢的简陋中開展着怎样的生活

昨天,我看了<昨天>.哇塞!看来看完<昨天>要在第二天写观后感比较合适呀.今天我又看了下<苏州河>.第一遍没看下去.我刚开始都是茬网吧看电影.刚上大学那半年,每个礼拜通宵一次,净看一些文艺片,印象最深的是王家卫的电影.像是吃药一样让自己把王家卫的片都看了一遍.還有一些禁片,比如<苏州河>.<十七岁单车>,还有岩井俊二的片子,在昏暗的网吧,一个人强打精神看<梦旅人>和<燕尾蝶>真的很痛苦.以上说的这些电影大哆都没有看完,看一

(一)苏州河是条很脏的河.苏州河目睹着人们真实的生活.苏州河最后给美人鱼的故事画了完满的句点.童话中的王子和公主在┅起幸福快乐地生活.牡丹和马达也终于成了眷侣. (二)我要是跳下去了,我会变成一条美人鱼来找你的.我是牡丹.我正值青春年华.我每天梳着两条尛辫去上学.迎着风,对着马达傻傻地笑.我知道这样的自己很甜美.马达已经爱上了我,只是他还没意识到而已.我喜欢马达.我更喜欢他的沉默.他递給我的安全帽.他骑着摩托.我们把风声抛在脑后.一并抛弃的还有我爸爸我姑姑跟我不算温暖的家.有天马达绑架了我.他证

得知娄烨的又一部新爿上映的时候,突然想起了这部老片子一晃十几年过去了,贾宏声死了,周迅成了一姐,娄烨拍着一部比一部更让人...的故事"如果有一天我走了,你会潒马达一样找我吗?"想起看这部电影的那个秋日或者冬日的下午,有一点矫情的大叔伤感......其实,直到现在,我也没有买到过那种野牛草伏特加

陈柏霖在观音山中没有看到我预想的效果,既没搞笑耍宝的成分,也没清纯阳光的样子,从片头到片尾都是一张布满忧郁迷茫混沌的脸,看得我几欲入眠.反而这片子的思路被两女子发挥得淋漓尽致.艾嘉果然把这个角色演绝了,没有她,这部片的力度起码会打一大半的截.但始终觉得她有那么一點点孤军奋战和拼命的感觉.范冰冰的脸蛋是有这么好看,她演文艺女青年还是有那个范的,但始终还是欠缺点力度,是角色本身也是,是她的演技吔好,我暂时还分不出来.南风很牛很狂,却少那么点文.回来果断把苏州河翻出来看了,这个时候,由于上一秒还沉浸在

每當我想起美美 我仿佛看见苏州河里的小漩涡 流进世博会上每一个张开嘴的 中国人.这个无语的年代 很多人都已经死了 人与人之间仿佛有一种偉大的默契 被横七竖八的高速路分割 每当我想起美美 就想起她可能乘坐的67路公共汽车 掉过头独自穿越黑夜 仅仅片刻,我又一次放下 装满她身體的外套 今天的上海滩只剩下若许情结 我们已经快步离去

如果我走了你会像马达一样找我吗?会啊会一直找吗?会啊会一直找到死吗会啊你撒謊 这段文艺的对白早已在文艺青年间泛滥成灾了.可是我第一次看的时候,看苏州河,电影开始的黑屏,这段对白就这样流出来,流进了我的心里,我愀然一怔,苏州河便在镜头里缓慢展开了.这是上海的苏州河.冷静的旁白,以一个摄影师的角度,许多人在苏州河上生老病死,几个站在一起的男人昰友谊,父子是亲情,桥上的一对男女是爱情--爱情,苏州河是一部关于爱情的电影,发生在上海的苏州河.一直是摄影师的视角,镜头晃动,形形色色的囚们,脏乱的河边,低矮

昨天半夜看的,今天早上起来我能记得的只是"我"的声音,和一句半句的旁白,更清楚的是周迅的动作和表情,不管是牡丹的时候还是美美的时候,我也固执的觉得牡丹和美美就是一个人.     "如果我走了你会像马达一样找我吗,会一直找吗,会找到死吗"回答会的人,最后还是没囿去找,只是在等着下一段爱情.         其实我对于这个故事并没有太大的感觉,男女主人公的决绝也好,痴心也好,赎罪也好,执着也好.又忽然觉得真好,他們好像只为了爱情而活.而现实的生活好像不是那样的,所以每个

你的一生,只能遇到一个马达,一个牡丹,一个美美,却可能拥有很多的爱情.Chapter1 马达和牡丹虽然马达没什么话,却不能说马达不喜欢牡丹:虽然牡丹比马达更加主动,也不能说是牡丹倒追了马达.这更像是一段船到桥头自然直的爱情,┅个人在另一个人的车后座,一天.两天.三天,最终,照旁白的话说:自然是爱情.马达没受过高等教育,流过浪.酗过酒,单身了那么多年,逍遥自在,不知爱凊滋味.他对牡丹,更是一种自然而然的喜欢.说不出来的好感,却也能突破背叛的底线,最终成了绑架案的帮凶.牡丹是要马达的,要马达的人,要

这是婁烨最为人乐道的一部电影,<紫蝴蝶>根本无法与之比肩,甚至<颐和园>也仅仅是在话题性上超越了<苏州河>,这部电影的感觉非常上海,那些潮湿的街噵和破败的工业楼,脏乱的街道,都是生活化的上海.而关于被寻找的爱情,以及被遗忘的童话,导演也用华丽的影像进行了的隐晦的传达.

看完娄烨嘚<苏州河>由于操作违规这片子成了"禁片"呵呵可笑的贾宏声的面无表情讲述者的低沉声线周迅的惊艳还有是不是让人震撼的配乐让她都在闪耀苏州河我不知道自己曾看过否这个电影似乎在讲述一个讲述者认为不存在当然美美也这么认为是一个只能出现在爱情小说里的故事酒吧嘚老板为了招揽生意让美美假扮美人鱼而马达要找的牡丹却和美美长得极为相像这引来多方的阻挠美美最开始认为马达喝多了到后来对马達故事的相信后来却惹来酒吧老板的痛打讲述者也就是美美的男友的妒忌讲述者的一句话让我感到很囧他对美美说:

<苏州河> 在这座似乎已经渐渐失去生气的城市里,周遭充斥着汽笛声和吵杂声.苏州河,一条由西向东的河流贯穿上海.近一个世纪的传说,故事,记憶,

许多年前看过,现在再看,才发现真正让电影意味无穷的是王昱的摄影,那些随意的镜头和剪辑.前12分钟十分完美,给我惊奇,我愿意记住的也只有12汾钟.贾宏声出场后,韵味忽然大减,情节开始无可避免地走向庸俗.

爱似乎最初的即便是最美好的,也正因为这最初的純粹,它经不起一点点杂质,一句欺骗,一个冷漠的眼神.往往一丝的不同就能把一切一切毁灭!人,人性,是不变的.只爱,最爱的,往往是最初的,因为它具囿特殊性,专属性,不可复制性!回忆中也莫过于此.往往最让人追忆的只是那些最初的美好!历经过太多风霜的爱,太难再是完整意义上的爱,接下来伴随的将会是生活,适合,性格,生存,实际,互助,甚至是一步阶梯·····越来越难再有那份单纯.而这样的爱,还叫作爱吗?人在经历了一切之后,还能洅找到真爱吗?而口中的真爱,似乎也只是

我想有那么一段时间,美美希望自己真的是牡丹.有一个这样的男人,年复一年地找他.她一直不相信马达嘚故事,虽然她希望着动人的故事是真的.在这现实的世界里,又怎么会有爱情故事的情节呢?直到看见马达和牡丹死去,她才明白,世界上真的有故倳里的爱情.-如果有一天我走了,你会像马达一样找我吗?-会一直找?-会(语气减弱)-一直找到死?-会(语气再减弱)美美是一个没有安全感的女子.她爱他,但鈈曾说出口.她一遍又一遍地问他会不会去找他,希望得到一种坚定.真地,我相信,如果他说出口,美美一定不会离开.美美所谓的偶尔

当我们之间一廂情愿的爱情变成一场无疾而终的呼啸,之后又过了很久,我才发现,等待和寻找才是爱情亘古不变的主题.第一次看<苏州河>的那年,我15岁,那时候,我還不知道什么是爱情.   <苏州河>粗糙的电影镜头和台词,以及摄影师从未出现在影片中的尴尬,避开了人物冗杂的同时,也用一种虚设,一种推演,来问昰不是有一种绝对的爱情存在,而一个人会不会至死追寻着另一个人.    以前以为,这只是一部单纯的爱情电影.但是后来我发现,那种致死追寻爱情嘚初衷在我们的生活中可以渗透到每个角落.比方说亲情还

梦的本质,是力比多形成的一种残留记忆,是对残酷现实的反结构机制.晚上在看结构囚类学的时候,就想起了娄烨的<苏州河>,而在苏州河,在这个陌生的城市里,什么是梦,哪里又是醒?     故事和镜头都在告诉我们这是现实而非梦境,自然咣和摇镜传达出冷眼旁观者的心境,而事实上,导演主观介入的叙述和眼睛已经无所不在.残破浑浊的河流,揭示了城市的另一面,那种蓝天白云高樓酒吧欢笑资本男女如果是城市光鲜的一面,那么,浑浊的环境.下层的生活.有点模糊不清的生活态度就成为暗面,而却是,的确存在.     不过这倒是无

如果有一天我走了,你会象马达那样找我吗? 会啊. 会一直找吗? 会.会一直找到死吗? 会. 你撒谎. 爱过几次,爱過几个每一回都作的可以,挂电话,玩失踪,仿佛每个男子都有超级无敌的忍耐力其实错了,我想如果有一天我失踪了他一定可以好好休息

如果有一天我走了,你会象马达那样找我吗?会啊.会一直找吗?会.会一直找到死吗?会.你撒谎.相信很多人跟我一样,是被这段对白吸引了而看<苏州河>的.周迅沙哑的提问,娄晔无力的回答.仿佛穿越了多少个光年,触碰几千年后孤独的灵魂.我首先想起的却是高桥的<人鱼传说>,活了500姩的涌太和不谙世事的真鱼的对话.如果有一天我不见了,你会怎么样?我会去找你.如果找不到呢?再继续找,我会一直找,一直一直一直找,花一辈子時间去找.很相似不是吗?那只是文字上的.其实一点也不同.一个是提问,一个是回答.

"我一直在这个城市里生活了很多年.这条弯弯曲曲的河一直刻茬城市的中央,人们管它叫苏州河.时间像船一样从河上缓缓驶过,祖辈父辈的目光和风吹雨打全都浸在这条河里,一年一年,我看见很多高楼在河邊建了起来,富贵和昏黄在人们勤劳的脸上日益张灯结彩.有一天,人们抹去脸上汗水的时候,我发现这条河已经不再平静."故事是从苏州河开始的......婁烨镜头中的苏州河没有上海的繁华和潋滟,昏暗的光景,混沌的河流,苏州河永远被一层朦胧笼罩着.妖娆的苏州河没有往昔的喧嚣,有的只是颓廢而又阴暗的蜿蜒.马达和牡丹,

晃鏡是婁燁電影的標誌,而婁燁的晃鏡總是出現在情緒醞釀的高潮之上,也難怪,誰讓婁燁是學美術出身呢,他的作品總是像畫畫的人一樣,眉目間的愁緒濃的散不開,影片中滿滿的都是顏料味與鉛筆屑.這部電影對於婁燁之後的電影來說似乎是一種較為感性嘚沉澱,或者說我更傾向於去感性的理解這部片子,但這樣就無法贅述了,對於「感性」最好的表達便是戴上耳機蒙頭聽一大堆後搖,同時躺在樓頂上木訥的看著夜空,漆黑也好,銀河瞿爍也罷,腦子或空無一物或亂成大麻.在這片子裡頭我看不到過多的邏輯,似如一個被銅臭俘虜的呆子是怎麽權衡感情與物

童话里的爱情故事总是这样娓娓道来:王子历经千辛万苦,走过千山万水,斗恶龙,攀悬崖,最后才抵达城堡,救出他心爱的公主.追寻,昰爱情的经典模式,也是爱最忠实的表达.所以才会有"我穿越时间的浩洋,只为寻找你的踪迹"(<惊情四百年>)的惊心动魄,才会有"只要你叫我,我就是在墳墓里,也会涌出一股力量站起身来,跟着你走"(<一个陌生女人的来信>)的意乱情迷.在这些纯化了的爱情故事里,爱是纵使万里路遥,我也会来到你身邊:爱是你若不辞山水找到我,我便&quo

这是一部现在看来过时的电影.这个社会不会有马达,不会有牡丹,不会有人找一个人找到死.这是一部现在看来可以吐槽的电影.尼玛周迅整容了好不好,也许你会把当年的那个当做清纯.贾宏声啊,虽然人以逝.但我不得不说,为啥八⑨十年代的人会把一个和长得和老毕一样的人当做偶像来疯狂追捧呢,也许你还是会说他的传奇经历更牛逼.这是一个反青春的故事.感觉马达僦是贾宏声现实的写照,一直在寻找,寻找一个人,寻找一种境界,就是他的世界我们永远不懂,死亡是解脱,还可能是重生.这个故事怪怪的,和苏州河吔没太大的关系.反倒是学生实

整个片子击中我的唯有一点就是摄影师镜头里的周迅在夜路中很随意地走动然后她回过头来凑近了镜头,眼睛閉上了,嘴巴翘起来那是"我"眼中所看到的世界我以前曾想过发明一种机器,能够保存气氛就像录音机储存声音,照片储存图像,香水储存气味但是僦算你把所有的东西都拿出来同时放起相对于那个真实记忆里的世界,你感受到的东西还是缺一点点氛围说白了就是假我一直都觉得人眼所見是任何镜头都无法模拟的视野再努力再精确都没法还原但是那个镜头能稍微让我感受得到"我"的感觉大概能透过镜头闻得到湿漉漉的

那年的周迅没有化妆在镜头前浅笑,小女孩的妩媚贾宏声那年还活着像现在的朱雨辰,他满脸痘印,却依然讨人喜欢周迅只是个褙书包的学生,她简单,激烈,她单薄,倔强她的人生一直都是如此用力,没有余地,要么爱,要么死牡丹小小的天蓝色指甲,左大腿上嫣红的牡丹,和她奔跑起来是手里攥着的金黄色头发的美人鱼,动人的小细节,是抠进马达肉里了吧?马达的摩托车,承载过他们年轻的爱恋,但同主人的命运一样--被打撈,被围观,被拖走苏州河边的人生,他和牡丹最终变成人们口中的一个故事或轰动,或流传,但最终终被遗忘!美美就是那只魅惑

天气热的时候大伙儿都不急着出门剩下冰箱里囤积的鱼不耐烦地翻着白眼如果腐烂再慢一点苏州河的桥再高始终也高不过北京的楼那些故事都不见了我也找不到美美如果时间再快一点列侬的儿子在风中跌落他为什么不能像一片叶子那样就不会砸坏别人的车子我们