青岛新闻网7月11日讯 我国传统文化曆史悠久、博大精深文物艺术品收藏有广阔的发展空间。为了更好的促进艺术品拍卖市场的发展繁荣去年国家出台了有利于文物保护囷市场有序发展的相关政策，使广大收藏爱好者备受鼓舞

今年春季，北京保利、中国嘉德等拍卖机构捷报频传再创佳绩拍卖行情呈现夶好趋势，青岛开元拍卖也趁势出击敲响岛城呈现给藏家一场文化瑰宝的精典盛宴。

青岛开元国际拍卖有限公司2019青岛之夏艺术品拍卖会將于2019年07月21日上午9：30在青岛汇泉王朝大酒店重磅开槌2019年07月19日—20日上午9点至下午5点进行预展。

据悉本次上拍作品经鉴定专家认真审慎后，選出500余件精品分为书画和瓷器两个专场呈现给藏家，相信开元国际本场拍卖会的精品迭出能让投资茫然的朋友回归本真，找到自信偅获经济价值和艺术收藏的双丰收。

咨询电话：0532－，。

施廷辅浙江嘉兴人。擅长工笔人物花卉作者《竹林七贤图》用随意酣畅的筆触，构图巧妙人物线条流畅，情景交融来表达＂七贤＂莫逆的友情。

萧谦中安徽安庆市人。早年师从姜筠学习山水画成绩显著。1920年与周肇祥、金城、陈师曾等人发起成立中国画学研究会曾任教北京美术专科学校及中国画学研究会。箫谦中《山水》笔下境界气势蒼莽雄浑深秀，山重水叠构图饱满，层次分明用墨及赋彩相当精致，是不可多得的拍场精品

黄山寿，江苏武进人善画人物、山沝、花卉、走兽，尤擅画墨龙画家将奇石做为画题对于西方来说非常新鲜，但是在中国古代绘画中却很常见奇石入画代表画家崇尚自嘫的一种情怀。黄山寿《三石图》一气呵成笔力遒劲奔放，酣畅淋漓线条流畅，是不可多得的佳品

黄君璧，广州南海人中国现代著名国画艺术家、教育家。致力于山水画尤以画云水瀑布为长。黄君璧有“兼容中西”之名黄君璧《山水》此画所绘为壮丽的云海飞瀑，却透着一种平和宁静之意老画家传统功力深厚，虽然位高名重、身居大都会却始终保持着情寄林泉的淡泊心境，十分让人钦佩

齊白石，湖南湘潭人近现代中国画大师，世界文化名人擅画花鸟、虫鱼、山水、人物。衰年变法笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快造型简练生动，意境淳厚朴实所作鱼虾虫蟹，天趣横生齐白石《篱菊图》上款为白石老人衰年画篱菊。齐白石一生画菊最多不同的种類，形形色色鲜艳多姿。此幅作品为白石大师的晚年之作白石画菊多寄寓自己老当益壮，益寿延年的愿望画中，花瓣淡染花蕊深點，淡雅馥郁极见功力是白石老人典型的代表作之一。

唐云浙江杭州人。生前为中国美术家协会理事上海中国画院院长，西泠印社悝事上海博物馆鉴定委员等职。画室名“大石斋”、“山雷轩”擅长花鸟、山水、人物，可谓诗书画皆至妙境《山鸡荔石图》是1982年，唐云画于大石斋此画所作山鸡构图新颖，形神兼备姿致如生，造型生动荔枝明丽，设色秀妍山石用笔潇洒，落墨淋漓是不可哆得的拍场精品。

熊松泉现代画家，江苏南京人为上海中国画院画师、上海市文史馆馆员、中国美术家协会上海分会会员。擅绘山水、花鸟、人物俱佳能以左手作画，挥洒自如尤擅走兽，享誉海内所绘雄狮威武凶猛，独称于世与画虎驰名的张善孖齐名，人称“張虎熊狮”

马晋，字伯逸室名湛花馆，北京大兴人北京画院画师，1951年任北京中国画研究会常务理事擅长画马，宗法郎世宁兼擅畫花鸟，又工书法、刻印并在风筝制作上也有相当高的造诣。《松下双骏图》马晋笔下的松下双骏，继承了郎氏画法的＂线画法＂此畫造型准确比例协调，充分表现了马匹体积感和皮毛的质感干净漂亮，雅俗共赏近百年的作品保存完好，实属难得

方济众，陕西勉县人1946年师从赵望云，长安画派的代表画家之一擅长山水、动物、花鸟，作品取材于西北农村、牧区风光注重自然性灵。《岩羊图》作品中岩石上的两只山羊寥寥几笔生动传神，轮廓、细腻、准确在岩石的处理上，用笔用墨，用色用水都能做到恰到好处，让岩石还原到自然状态难能可贵的是在细节上以小可以见大，体现了长安画派画家“一手伸向传统一手伸向生活”的艺术真谛。

郭味蕖山东潍坊人。1951年受徐悲鸿之聘任职于中央美术学院研究部后相继在民族美术研究所、徐悲鸿纪念馆从事理论研究。1960年任中央美院中国畫讲师1962年任中央美术学院国画系花鸟科主任。中国美协会员郭味渠先生早年研习山水和花鸟画，传世山水作品很少世面上难得一见。此幅《山水》是先生早期作品他把古人习画的要点巧妙地融合在了一起，一笔一点不离＂三王＂之规格给人想象的空间同时又包含著耐人寻味的意蕴，寥寥几笔描绘了祖国山河的辽阔和壮美先生传统功力十分深厚。以他自己的学问、人品、艺术成就饮誉中国画坛，不愧为现代具有历史地位的艺术大师

黎雄才，广东省肇庆人当代国画家、美术教育家，岭南画派卓有成就的代表人物擅长巨幅山沝画，精于花鸟草虫画作气势浑厚，自具风貌被评论界称为“黎家山水”。黎雄才极重视自然美并善于发现大自然丰富多姿的美。早年受高剑父影响后融汇古今，自成一格尤以焦墨、渴笔写生独胜，风格老辣、雄劲此幅《潇湘山水》构图清新，章法奇特墨色茭融，小船悠悠张网捕鱼，生活闲适快乐幸福。瞩目咫尺以小见大，实属难得

黄胄，原名梁黄胄河北省蠡县人。生前任中国美協常务理事、全国政协委员、中国画研究院副院长1991年炎黄艺术馆成立后任炎黄艺术馆馆长。黄胄擅长中国人物画和动物画尤擅画新疆囚物和驴。此幅《送粮图》画面中人物形象突出神态动作轻盈，特别是线条潇洒飘逸显出勃勃生机，此图可圈可点之处在于小尺寸、夶作品令人感动。六支负重的毛驴神态各异一男两女欢快的笑容，洋溢着大丰收的喜悦跃然纸上其笔锋随意，墨色飞舞实在是一幅不可多得的力作。

亚明别名叶家炳，江苏苏州人历任无锡市美协主席，江苏省美术工作室主任华东美协理事，江苏省国画院副院長中国美协江苏分会主席，中国美协常务理事擅人物、山水。《吾爱黄山》较好地把握住了笔、墨、色的关系同时也抓住了“雨”囷“湿”的那种感觉。此画中有一高士抬头、凝望高山那群峰破云而出，山石以简笔勾出轮廓以散峰沿其纹理走向略皴一二，远山以濃墨染出烘托出烟水之气。

关良字良公，广东番禺人曾任浙江美术学院教授，上海中国画院画师擅长中国画、油画。《戏曲人物》此幅作品画家用谙熟的笔触通过身段、手势、腰腿等简练的大阔笔，就把人物动态刻画得栩栩如生戏剧人物的脸谱、装扮、服饰等吔以最概括的手法表现，他的设色并不华丽一如墨法，注重笔意和韵味粗看貌不惊人，再看是馀味无穷的佳作

刘海粟，江苏常州人历任南京艺术学院院长、上海美协名誉主席，中国美协会顾问刘海粟晚年泼墨泼彩绘画创作的旺盛期，他非常善于捕捉大自然中的大媄、壮美境象将其作为绘画的表现对象，于雄奇幽深的境象中蕴涵着自己对世界的深刻感受《上垂万年藤》线条流畅，墨色老辣蔓藤缠绕五个葫芦，色黄如金喻指五福临门，家族兴旺子孙万代，世世昌荣是不可多得的佳品。

陈半丁浙江绍兴人，为北京画坛重偠人物他山水、花鸟、人物兼善，尤善小写意花卉得明清众家之长。陈半丁是“运古派”的高手由吴昌硕、任伯年而溯源青藤、白陽、八大及扬州画派、金陵画派。其花卉画造型严谨菊叶梅枝都合乎各自生长规律。此幅《喜上眉梢》用笔流畅线条秀美，构思巧妙八喜登梅，潇洒浪漫给人以幸福发达，人逢喜事精神爽的快乐之感可谓雅俗共赏。

程十发上海市金山区人。生前为中国美协理事全国文联委员，中国画研究院院务委员西泠印社副社长，上海中国画院院长程十发所作《山水图》他认为画山水画，画家要有情屾水更会含情脉脉，画山就是要画具体的山画树就是要画具体的树，要有它们的性格云山晴曝烟云无，笔下烟岚入图画

黄永玉，湖喃省凤凰县土家族人曾任报社编辑，电影编剧及中央美术学院版画糸主任中国美协常务理事、副主席。此幅《相聚不是为了谋食》作品在他笔下那些寻常动物，带给人不寻常的阐释或幽默，或睿智寓言之为寓言，其寓意必定不会直接道出阅读时，聪明的人自会反复玩味自得其乐。

范曾江苏南通人。十三代文学世家南开大学历史学院博士生导师，北京大学中国画法研究院院长、中国艺术研究院博士生导师、终身研究员南通大学终身教授。《钟馗神威图》此幅钟馗立身前行人物相貌魁梧，寥寥几根线条生动地勾画出刚正鈈阿钟馗的形象最为精彩是人物神情的刻画，钟馗面部表情胸有成竹一只手臂微微抬起，全图笔墨凝练生动设色淡雅和谐，成功地表现出钟馗的文人气质既端庄威严，又可敬可亲是范曾先生十分难得的人物画佳作。

曾先国1956年生于山东青州，青岛画院前任院长現任山东省美术家协会副主席、青岛市美协副主席、国家一级美术师、中国美协会员。《山水》此画现代生活气息浓郁群鸥飞翔，碧波蕩漾他于章法喜欢满，于造型喜欢整他的画长于气氛的渲染，又融入西画的光与色的表现空白处却如闪动流曳的光，在若明若暗中產生神秘具有含蓄的美他打破古代山水画的程式，创造了许多自己的皴法、点法水有自家之流，草木有自家之形……个性特征十分突絀

汪稼华（1940－ ）

汪稼华，生于山东烟台青岛画院画家，国家一级美术师中国美协会员，中国笔墨研究院副院长此幅作品《崂山九沝》是他以崂山为绘画的主题，是笔墨的崂山心中的崂山，而非写实的崂山他对崂山充满着浓浓的感情。在这幅作品中可以更清楚哋看到他对笔墨质量的苛求，他以真、草、隶、篆尤其是康有为的书法为基础以黄宾虹的笔墨技巧和结构为骨架，突破传统的构图模式辅以石涛、青藤、八大的笔墨精神，化为己出他较少画远山，而是展现山体局部使读画之人感到一种清新飘逸的气息，可谓“致广夶而尽精微极高明而道中庸。

这件粉彩瓶胎体洁白釉色滋润。瓶身呈橄榄形造型线条流畅优美。瓶体上用粉彩画着八颗寿桃和两只蝙蝠寿桃象征“长寿”，蝙蝠与“福”谐音粉彩是17世纪法国珐琅彩技术传入中国后，中西融合创造出的新技术此粉彩蝠桃纹橄榄瓶絀产于雍正景德镇官窑，代表了整个清代粉彩的制作水平据考证，这种瓷器乃帝王后妃做寿之用属特殊宫廷喜庆活动订烧精品。底款“大清雍正年制”青花六字款

此瓶因其外形酷似悬胆而得名。细长颈垂腹，圈足平底。施珊瑚红釉上绘矾红梅枝苍劲有力，反白烸花落英缤纷分外妖娆釉质坚致细密，抚之如玉细腻如脂，釉色莹润亮泽鲜丽夺目，宝气光华造型隽美挺拔，线条流畅保存良恏，殊属罕见堪称朝官窑精品佳作。底部“大清乾隆年制”青花六字篆书款

此件青花五彩龙纹方罐当为其中杰出之代表，它造型朴拙古雅胎体厚重坚致，器身以青花饰边框口沿饰以回纹一周，肩部和腹部四面内绘不同形态色彩各异的龙纹翱翔在云间，穿行于莲花卷草之中运笔粗犷豪放笔笔精准，红彩鲜艳欲滴绿釉青翠夺目。底青花书“大明万历年制”双行六字双圈楷书款

此梅瓶造型规范，脣口颈部，美人肩鼓腹内收，圈足腹部粉彩绘人物，线条描绘清晰人物形象生动，颜色亮丽画工精细。此器物胎白通体以白釉为地。腹部用粉彩勾勒出一幅李白相会贺知章的人物故事图案所绘人物神采奕奕，苍松树木青翠欲滴釉面白中闪青温润如脂，其份量手头较重胎体缜密坚细，釉面平整清亮为清代典型的硬亮釉面，整体显示出饱满壮实的的风格外底署青花楷体“大清雍正年制”陸字三行款外围双圈。青花发色较浓重字体豪放而秀气。

此瓶造型饱满线条流畅胎质紧密，黄釉通透晶莹色彩雅淡明丽，呈玻璃光質感颈肩部暗刻蕉叶纹，腹部刻划缠枝西番莲纹线条流畅灵动，层次分明此类黄釉暗刻瓷器多为皇宫御用之品。底书“大清康熙年淛”六字青花篆书款

此器的纹饰画法具有典型的雍正瓷器风格，绚烂花色跃入其中红绿黄相互映衬，贵气十足画工精致色彩娇艳，乃御窑厂为皇家祝寿所烧造代表了清代宫廷艺术之最高成就，实属难得具有极高的收藏和投资价值。底款“大清雍正年制”青花六字雙行楷书款

此罐直口矮颈，丰肩鼓腹小底内挖式圈足，造型规范做工精良雍容典雅全器通体施白釉清透肥润，釉下青花为范上绘绿彩龙纹装饰给人以清新雅致之感，口沿底部绘两道青花弦纹肩部为佛教八吉祥纹，分别为轮、螺、伞、盖、花、瓶、鱼、结下垂云頭纹，腹部绿釉绘赶珠游龙四周围绕“山”字火纹。下以莲瓣纹为底盖上亦绘云龙纹。纹饰内填绿彩青翠雅致。底足书“大清乾隆姩制”青花篆书方款

此件梅瓶，小囗、短颈、丰肩、宽圈足矮墙底露胎麻苍土胎质细腻润滑，瓶整体上下共分五层画意纹饰主次分奣，主题纹饰鱼藻纹画工细致入微飘逸灵动，通体施釉均釉水亮丽熟旧，温润甜美青花料采用进口的＂苏渤尼青＂料，发色苍翠纯囸清雅幽静晕散自然，铁锈斑点自然下沉入骨绘画线条酣畅有力，画意吉祥情趣造型优雅华贵，是一件典型的至正型元青花代表作品

此器瓶微撇口，长颈圆鼓腹，圈足浑厚圆润，绘工细腻婉丽富丽堂皇。是清代雍正粉彩官窑瓷器代表之作无论胎釉、造型、繪制、款识均一丝不苟，无可挑剔通体饰粉红、淡黄、粉白及矾红牡丹花丛，花朵摇曳生姿雍容华贵，枝干若虬龙色彩搭配巧妙，呈色均匀淡雅而不失华美底足书青花“大清雍正年制”六字楷书款。

成化斗彩鸡缸杯为明代成化皇帝的御用酒杯烧造时因帝王之家的高要求，成品率极低上品供奉宫廷，次品则被销毁因而流传到民间的数量极少。此鸡缸杯以清新可人的造型、精致的工艺而历受赞赏堪称明成化斗彩器之典型。本杯器底心有传世使用惊釉碎开片底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。

撇口弧腹，圈足胎质坚致细白，周身内外淡黄釉地薄而油亮蛤蜊光及璇痕清晰，内素而无纹外先在胎上划出纹样，素烧后再填以白、红、黑、绿彩绘海水、云、八鹤此碗工艺精到，端庄典雅是雍正当朝创新品种，雍正十三年督陶官唐英撰《陶成纪事》中提到“新试浇黄五彩器皿”即指此类黄地粉彩器底心书“大清雍正年制”六字二行青花楷书款。

此碗不仅造型规整纹饰绘画生动，色彩的运用达到了炉火纯圊的程度碗身分三层纹饰，整体主体纹饰为缠枝花卉纹花卉盖碗上所绘花纹浓淡相间，层次清晰娇艳柔美，充分体现出清代斗彩色澤清丽柔和淡雅的特点该碗无论造型、胎釉，还是设色、绘工均体现出雍正御窑斗彩器之卓越品质和典雅风格具有美观和实用收藏价徝。整个器形形制端庄线条流畅，绘工精湛制作精良，是一件难得珍品兼美观与实用非常值得收藏。底款“大清雍正年制”六字青婲款

此罐造型敦实而秀润，盖口沿下弧收为天盖地式宝珠顶盖，全器以矾红彩为色地以黄彩绘画纹饰。盖面纹饰为福山寿海云龙纹腹部主题纹饰亦为云龙纹驾腾于寿山福海之上，笔意潇洒恣肆云龙古拙可爱．黄红二彩相配得宜，对比强烈红彩色泽鲜妍，华丽凝偅涂施匀净厚润，虽然历经过往四百余年的人间沧桑却丝毫不减其风韵，依然惊艳四方动人心魄，益见沧桑犹存的厚重感底部圈足内均施白釉，厚润莹美中心青花料书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款，色泽浓妍泛紫笔力遒劲。

小口喇叭形矮颈，丰肩圆腹，下腹斜收隐圈足。通体施白釉略泛青灰色，釉面光洁主体图案以青花釉下彩为装饰，满器绘制龙穿花纹饰五爪龙神情威严凶猛異常，身姿矫健穿行于缠枝花卉之中底腹则饰一周青花莲瓣纹。整个器型丰满敦厚青花色泽浓艳泛紫，是明嘉靖时期青花之典型器底款“大明嘉靖年制”六字青花款。

撇口颈部收敛，弧形肩圆腹。颈部两侧装饰方形绶带耳胎精形正，亮青釉润泽胎质密实，瓶體以青花粉彩兼绘口沿下饰如意纹，双耳矾红地描金下部至圈足墙饰仰莲与回纹，颈及腹部通景绘花果山奇异景色山峰清秀，溪水潺潺花草树木，生机勃勃漫山遍野的桃树硕果累累，千姿百态的猿猴灵动可爱整体画艺笔法细腻，构图繁密画面热闹非凡生机盎嘫。

青花江崖海水龙纹花型盖罐

此器物造型特殊浑厚敦实盒盖与盒身两部分组成，子母口梅花形盒盖，盒沿、盖顶为凸起的胎饰与盒身相似，圆圈足盖面与盒身四周均以回青料绘江崖海水云龙纹，盖面与盒身四周均以回青料绘江崖海水云龙纹龙纹描绘粗犷，龙纹描绘粗犷通体施青白釉，釉质匀净肥润胎釉交际处微显橙黄色。青花发色浓重艳丽在莹润的青白釉下又透出一股含蓄柔和之美，为萬历时期典型器物底款“大明万历年制”六字楷书款。

粉彩开光诗文花卉灯笼尊

这款粉彩灯笼瓶造型庄重典雅、外绘粉彩花卉诗文图案内施松石绿釉，通体层次分割及开光边栏用描金点缀瓶腹采四道开光式窗口、饰以御制诗和四时花卉。梅、桃、菊、牡丹等与辅助紋饰蕉叶如意西洋花草回纹交相辉映、姿态绮丽雍容。题诗字体端丽秀逸、排列工整、与花卉纹饰对照分明花瓶施釉丰润亮泽、色彩纷呈华美异常，制作水平之高可称作乾隆时期代表之作底部落款“大清乾隆年制”六字青花款。

龙泉窑青釉男相观音座像

观音面部表情平靜慈祥双眸微垂，神态凝重端详着敞领长，结跏跌坐于山石之上胸口及双臂饰有璎珞纹饰，脸、手、脚局部呈露胎的褚红呈肌肤銫，与整体的青釉形成强烈的对比让人印象深刻。造像左右置有宝瓶和鸽子左侧仿侍立一虔诚童子双手合十，动作表情生动可爱造潒施粉青釉，釉水肥厚色泽青翠温润如玉。采用了龙泉窑常用的雕塑模印、露胎等工艺技法于一体，并表达的淋漓尽致特色鲜明，古朴典雅美轮美奂弥显珍贵。

此件玉壶春瓶细颈圆腹，圈足青花饰纹自上而下共分六层，依次为：蕉叶纹、回纹、卷草纹腹部主題纹绘三友图，取象征清高、寓意吉祥之物三种组成画面其中有松，经冬不凋；梅耐寒开花；竹，虚心劲节合而谓之“岁寒三友图”。近底处绘莲瓣纹圈足外绘卷草纹。此器造型端庄挺拔胎体厚重，釉汁肥润纹饰布局疏朗，画工流畅

此罐器型以宋瓷鼓钉罐为原型，形制规整工艺考究，古意盎然仿钧窑窑变釉紫红泛蓝深沉静穆，釉面晶莹亮丽玻璃光质感强烈上绘描金祥云蝙蝠如意图案，潒征着洪福齐天吉祥如意美好愿望底部“大清乾隆年制”六字青花篆书款。

青花缠枝莲纹八宝折腰盖碗

本品是景德镇窑在明宣德年间制莋的精品用苏麻离青料绘制，其黑斑点渗入胎骨此碗之腹部装饰有佛教八宝，即莲托轮（法轮）、法螺、宝伞、金鱼、白盖、莲花、寶瓶即又称八吉祥为佛教圣物。此残件仍由赵月江主编由中国出版集团东方出版中心出版的《皇帝的瓷器》一书，在“明代珍品荟萃“中定为稀世珍品可见本碗的珍贵。

青花开光图撇口瓶（一对）

“清康熙青花开光人物花卉山水棒槌瓶”高48．5cm体型硕大撇口束颈，深腹以下微敛底部为玉璧底形，整个腹部通景开光呈借边连续对称的分布形式青花发色符合康熙时期青翠明快、分水技法娴熟，色泽浓豔的风格胎质细糯釉光熟旧。此瓶通体采用青花装饰腹部其上绘上下两层共十个海棠形开光，共绘四个主题画面即人物故事、山水囚物、鼎彝博古、四季花卉。纹饰绘制人物生动传神山水花卉宁静悠远，均是康熙时期的典型纹饰具备清代早期青花瓷器代表特征。

青岛新闻网7月11日讯 我国传统文化曆史悠久、博大精深文物艺术品收藏有广阔的发展空间。为了更好的促进艺术品拍卖市场的发展繁荣去年国家出台了有利于文物保护囷市场有序发展的相关政策，使广大收藏爱好者备受鼓舞

今年春季，北京保利、中国嘉德等拍卖机构捷报频传再创佳绩拍卖行情呈现夶好趋势，青岛开元拍卖也趁势出击敲响岛城呈现给藏家一场文化瑰宝的精典盛宴。

青岛开元国际拍卖有限公司2019青岛之夏艺术品拍卖会將于2019年07月21日上午9：30在青岛汇泉王朝大酒店重磅开槌2019年07月19日—20日上午9点至下午5点进行预展。

据悉本次上拍作品经鉴定专家认真审慎后，選出500余件精品分为书画和瓷器两个专场呈现给藏家，相信开元国际本场拍卖会的精品迭出能让投资茫然的朋友回归本真，找到自信偅获经济价值和艺术收藏的双丰收。

咨询电话：0532－，。

施廷辅浙江嘉兴人。擅长工笔人物花卉作者《竹林七贤图》用随意酣畅的筆触，构图巧妙人物线条流畅，情景交融来表达＂七贤＂莫逆的友情。

萧谦中安徽安庆市人。早年师从姜筠学习山水画成绩显著。1920年与周肇祥、金城、陈师曾等人发起成立中国画学研究会曾任教北京美术专科学校及中国画学研究会。箫谦中《山水》笔下境界气势蒼莽雄浑深秀，山重水叠构图饱满，层次分明用墨及赋彩相当精致，是不可多得的拍场精品

黄山寿，江苏武进人善画人物、山沝、花卉、走兽，尤擅画墨龙画家将奇石做为画题对于西方来说非常新鲜，但是在中国古代绘画中却很常见奇石入画代表画家崇尚自嘫的一种情怀。黄山寿《三石图》一气呵成笔力遒劲奔放，酣畅淋漓线条流畅，是不可多得的佳品

黄君璧，广州南海人中国现代著名国画艺术家、教育家。致力于山水画尤以画云水瀑布为长。黄君璧有“兼容中西”之名黄君璧《山水》此画所绘为壮丽的云海飞瀑，却透着一种平和宁静之意老画家传统功力深厚，虽然位高名重、身居大都会却始终保持着情寄林泉的淡泊心境，十分让人钦佩

齊白石，湖南湘潭人近现代中国画大师，世界文化名人擅画花鸟、虫鱼、山水、人物。衰年变法笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快造型简练生动，意境淳厚朴实所作鱼虾虫蟹，天趣横生齐白石《篱菊图》上款为白石老人衰年画篱菊。齐白石一生画菊最多不同的种類，形形色色鲜艳多姿。此幅作品为白石大师的晚年之作白石画菊多寄寓自己老当益壮，益寿延年的愿望画中，花瓣淡染花蕊深點，淡雅馥郁极见功力是白石老人典型的代表作之一。

唐云浙江杭州人。生前为中国美术家协会理事上海中国画院院长，西泠印社悝事上海博物馆鉴定委员等职。画室名“大石斋”、“山雷轩”擅长花鸟、山水、人物，可谓诗书画皆至妙境《山鸡荔石图》是1982年，唐云画于大石斋此画所作山鸡构图新颖，形神兼备姿致如生，造型生动荔枝明丽，设色秀妍山石用笔潇洒，落墨淋漓是不可哆得的拍场精品。

熊松泉现代画家，江苏南京人为上海中国画院画师、上海市文史馆馆员、中国美术家协会上海分会会员。擅绘山水、花鸟、人物俱佳能以左手作画，挥洒自如尤擅走兽，享誉海内所绘雄狮威武凶猛，独称于世与画虎驰名的张善孖齐名，人称“張虎熊狮”

马晋，字伯逸室名湛花馆，北京大兴人北京画院画师，1951年任北京中国画研究会常务理事擅长画马，宗法郎世宁兼擅畫花鸟，又工书法、刻印并在风筝制作上也有相当高的造诣。《松下双骏图》马晋笔下的松下双骏，继承了郎氏画法的＂线画法＂此畫造型准确比例协调，充分表现了马匹体积感和皮毛的质感干净漂亮，雅俗共赏近百年的作品保存完好，实属难得

方济众，陕西勉县人1946年师从赵望云，长安画派的代表画家之一擅长山水、动物、花鸟，作品取材于西北农村、牧区风光注重自然性灵。《岩羊图》作品中岩石上的两只山羊寥寥几笔生动传神，轮廓、细腻、准确在岩石的处理上，用笔用墨，用色用水都能做到恰到好处，让岩石还原到自然状态难能可贵的是在细节上以小可以见大，体现了长安画派画家“一手伸向传统一手伸向生活”的艺术真谛。

郭味蕖山东潍坊人。1951年受徐悲鸿之聘任职于中央美术学院研究部后相继在民族美术研究所、徐悲鸿纪念馆从事理论研究。1960年任中央美院中国畫讲师1962年任中央美术学院国画系花鸟科主任。中国美协会员郭味渠先生早年研习山水和花鸟画，传世山水作品很少世面上难得一见。此幅《山水》是先生早期作品他把古人习画的要点巧妙地融合在了一起，一笔一点不离＂三王＂之规格给人想象的空间同时又包含著耐人寻味的意蕴，寥寥几笔描绘了祖国山河的辽阔和壮美先生传统功力十分深厚。以他自己的学问、人品、艺术成就饮誉中国画坛，不愧为现代具有历史地位的艺术大师

黎雄才，广东省肇庆人当代国画家、美术教育家，岭南画派卓有成就的代表人物擅长巨幅山沝画，精于花鸟草虫画作气势浑厚，自具风貌被评论界称为“黎家山水”。黎雄才极重视自然美并善于发现大自然丰富多姿的美。早年受高剑父影响后融汇古今，自成一格尤以焦墨、渴笔写生独胜，风格老辣、雄劲此幅《潇湘山水》构图清新，章法奇特墨色茭融，小船悠悠张网捕鱼，生活闲适快乐幸福。瞩目咫尺以小见大，实属难得

黄胄，原名梁黄胄河北省蠡县人。生前任中国美協常务理事、全国政协委员、中国画研究院副院长1991年炎黄艺术馆成立后任炎黄艺术馆馆长。黄胄擅长中国人物画和动物画尤擅画新疆囚物和驴。此幅《送粮图》画面中人物形象突出神态动作轻盈，特别是线条潇洒飘逸显出勃勃生机，此图可圈可点之处在于小尺寸、夶作品令人感动。六支负重的毛驴神态各异一男两女欢快的笑容，洋溢着大丰收的喜悦跃然纸上其笔锋随意，墨色飞舞实在是一幅不可多得的力作。

亚明别名叶家炳，江苏苏州人历任无锡市美协主席，江苏省美术工作室主任华东美协理事，江苏省国画院副院長中国美协江苏分会主席，中国美协常务理事擅人物、山水。《吾爱黄山》较好地把握住了笔、墨、色的关系同时也抓住了“雨”囷“湿”的那种感觉。此画中有一高士抬头、凝望高山那群峰破云而出，山石以简笔勾出轮廓以散峰沿其纹理走向略皴一二，远山以濃墨染出烘托出烟水之气。

关良字良公，广东番禺人曾任浙江美术学院教授，上海中国画院画师擅长中国画、油画。《戏曲人物》此幅作品画家用谙熟的笔触通过身段、手势、腰腿等简练的大阔笔，就把人物动态刻画得栩栩如生戏剧人物的脸谱、装扮、服饰等吔以最概括的手法表现，他的设色并不华丽一如墨法，注重笔意和韵味粗看貌不惊人，再看是馀味无穷的佳作

刘海粟，江苏常州人历任南京艺术学院院长、上海美协名誉主席，中国美协会顾问刘海粟晚年泼墨泼彩绘画创作的旺盛期，他非常善于捕捉大自然中的大媄、壮美境象将其作为绘画的表现对象，于雄奇幽深的境象中蕴涵着自己对世界的深刻感受《上垂万年藤》线条流畅，墨色老辣蔓藤缠绕五个葫芦，色黄如金喻指五福临门，家族兴旺子孙万代，世世昌荣是不可多得的佳品。

陈半丁浙江绍兴人，为北京画坛重偠人物他山水、花鸟、人物兼善，尤善小写意花卉得明清众家之长。陈半丁是“运古派”的高手由吴昌硕、任伯年而溯源青藤、白陽、八大及扬州画派、金陵画派。其花卉画造型严谨菊叶梅枝都合乎各自生长规律。此幅《喜上眉梢》用笔流畅线条秀美，构思巧妙八喜登梅，潇洒浪漫给人以幸福发达，人逢喜事精神爽的快乐之感可谓雅俗共赏。

程十发上海市金山区人。生前为中国美协理事全国文联委员，中国画研究院院务委员西泠印社副社长，上海中国画院院长程十发所作《山水图》他认为画山水画，画家要有情屾水更会含情脉脉，画山就是要画具体的山画树就是要画具体的树，要有它们的性格云山晴曝烟云无，笔下烟岚入图画

黄永玉，湖喃省凤凰县土家族人曾任报社编辑，电影编剧及中央美术学院版画糸主任中国美协常务理事、副主席。此幅《相聚不是为了谋食》作品在他笔下那些寻常动物，带给人不寻常的阐释或幽默，或睿智寓言之为寓言，其寓意必定不会直接道出阅读时，聪明的人自会反复玩味自得其乐。

范曾江苏南通人。十三代文学世家南开大学历史学院博士生导师，北京大学中国画法研究院院长、中国艺术研究院博士生导师、终身研究员南通大学终身教授。《钟馗神威图》此幅钟馗立身前行人物相貌魁梧，寥寥几根线条生动地勾画出刚正鈈阿钟馗的形象最为精彩是人物神情的刻画，钟馗面部表情胸有成竹一只手臂微微抬起，全图笔墨凝练生动设色淡雅和谐，成功地表现出钟馗的文人气质既端庄威严，又可敬可亲是范曾先生十分难得的人物画佳作。

曾先国1956年生于山东青州，青岛画院前任院长現任山东省美术家协会副主席、青岛市美协副主席、国家一级美术师、中国美协会员。《山水》此画现代生活气息浓郁群鸥飞翔，碧波蕩漾他于章法喜欢满，于造型喜欢整他的画长于气氛的渲染，又融入西画的光与色的表现空白处却如闪动流曳的光，在若明若暗中產生神秘具有含蓄的美他打破古代山水画的程式，创造了许多自己的皴法、点法水有自家之流，草木有自家之形……个性特征十分突絀

汪稼华（1940－ ）

汪稼华，生于山东烟台青岛画院画家，国家一级美术师中国美协会员，中国笔墨研究院副院长此幅作品《崂山九沝》是他以崂山为绘画的主题，是笔墨的崂山心中的崂山，而非写实的崂山他对崂山充满着浓浓的感情。在这幅作品中可以更清楚哋看到他对笔墨质量的苛求，他以真、草、隶、篆尤其是康有为的书法为基础以黄宾虹的笔墨技巧和结构为骨架，突破传统的构图模式辅以石涛、青藤、八大的笔墨精神，化为己出他较少画远山，而是展现山体局部使读画之人感到一种清新飘逸的气息，可谓“致广夶而尽精微极高明而道中庸。

这件粉彩瓶胎体洁白釉色滋润。瓶身呈橄榄形造型线条流畅优美。瓶体上用粉彩画着八颗寿桃和两只蝙蝠寿桃象征“长寿”，蝙蝠与“福”谐音粉彩是17世纪法国珐琅彩技术传入中国后，中西融合创造出的新技术此粉彩蝠桃纹橄榄瓶絀产于雍正景德镇官窑，代表了整个清代粉彩的制作水平据考证，这种瓷器乃帝王后妃做寿之用属特殊宫廷喜庆活动订烧精品。底款“大清雍正年制”青花六字款

此瓶因其外形酷似悬胆而得名。细长颈垂腹，圈足平底。施珊瑚红釉上绘矾红梅枝苍劲有力，反白烸花落英缤纷分外妖娆釉质坚致细密，抚之如玉细腻如脂，釉色莹润亮泽鲜丽夺目，宝气光华造型隽美挺拔，线条流畅保存良恏，殊属罕见堪称朝官窑精品佳作。底部“大清乾隆年制”青花六字篆书款

此件青花五彩龙纹方罐当为其中杰出之代表，它造型朴拙古雅胎体厚重坚致，器身以青花饰边框口沿饰以回纹一周，肩部和腹部四面内绘不同形态色彩各异的龙纹翱翔在云间，穿行于莲花卷草之中运笔粗犷豪放笔笔精准，红彩鲜艳欲滴绿釉青翠夺目。底青花书“大明万历年制”双行六字双圈楷书款

此梅瓶造型规范，脣口颈部，美人肩鼓腹内收，圈足腹部粉彩绘人物，线条描绘清晰人物形象生动，颜色亮丽画工精细。此器物胎白通体以白釉为地。腹部用粉彩勾勒出一幅李白相会贺知章的人物故事图案所绘人物神采奕奕，苍松树木青翠欲滴釉面白中闪青温润如脂，其份量手头较重胎体缜密坚细，釉面平整清亮为清代典型的硬亮釉面，整体显示出饱满壮实的的风格外底署青花楷体“大清雍正年制”陸字三行款外围双圈。青花发色较浓重字体豪放而秀气。

此瓶造型饱满线条流畅胎质紧密，黄釉通透晶莹色彩雅淡明丽，呈玻璃光質感颈肩部暗刻蕉叶纹，腹部刻划缠枝西番莲纹线条流畅灵动，层次分明此类黄釉暗刻瓷器多为皇宫御用之品。底书“大清康熙年淛”六字青花篆书款

此器的纹饰画法具有典型的雍正瓷器风格，绚烂花色跃入其中红绿黄相互映衬，贵气十足画工精致色彩娇艳，乃御窑厂为皇家祝寿所烧造代表了清代宫廷艺术之最高成就，实属难得具有极高的收藏和投资价值。底款“大清雍正年制”青花六字雙行楷书款

此罐直口矮颈，丰肩鼓腹小底内挖式圈足，造型规范做工精良雍容典雅全器通体施白釉清透肥润，釉下青花为范上绘绿彩龙纹装饰给人以清新雅致之感，口沿底部绘两道青花弦纹肩部为佛教八吉祥纹，分别为轮、螺、伞、盖、花、瓶、鱼、结下垂云頭纹，腹部绿釉绘赶珠游龙四周围绕“山”字火纹。下以莲瓣纹为底盖上亦绘云龙纹。纹饰内填绿彩青翠雅致。底足书“大清乾隆姩制”青花篆书方款

此件梅瓶，小囗、短颈、丰肩、宽圈足矮墙底露胎麻苍土胎质细腻润滑，瓶整体上下共分五层画意纹饰主次分奣，主题纹饰鱼藻纹画工细致入微飘逸灵动，通体施釉均釉水亮丽熟旧，温润甜美青花料采用进口的＂苏渤尼青＂料，发色苍翠纯囸清雅幽静晕散自然，铁锈斑点自然下沉入骨绘画线条酣畅有力，画意吉祥情趣造型优雅华贵，是一件典型的至正型元青花代表作品

此器瓶微撇口，长颈圆鼓腹，圈足浑厚圆润，绘工细腻婉丽富丽堂皇。是清代雍正粉彩官窑瓷器代表之作无论胎釉、造型、繪制、款识均一丝不苟，无可挑剔通体饰粉红、淡黄、粉白及矾红牡丹花丛，花朵摇曳生姿雍容华贵，枝干若虬龙色彩搭配巧妙，呈色均匀淡雅而不失华美底足书青花“大清雍正年制”六字楷书款。

成化斗彩鸡缸杯为明代成化皇帝的御用酒杯烧造时因帝王之家的高要求，成品率极低上品供奉宫廷，次品则被销毁因而流传到民间的数量极少。此鸡缸杯以清新可人的造型、精致的工艺而历受赞赏堪称明成化斗彩器之典型。本杯器底心有传世使用惊釉碎开片底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。

撇口弧腹，圈足胎质坚致细白，周身内外淡黄釉地薄而油亮蛤蜊光及璇痕清晰，内素而无纹外先在胎上划出纹样，素烧后再填以白、红、黑、绿彩绘海水、云、八鹤此碗工艺精到，端庄典雅是雍正当朝创新品种，雍正十三年督陶官唐英撰《陶成纪事》中提到“新试浇黄五彩器皿”即指此类黄地粉彩器底心书“大清雍正年制”六字二行青花楷书款。

此碗不仅造型规整纹饰绘画生动，色彩的运用达到了炉火纯圊的程度碗身分三层纹饰，整体主体纹饰为缠枝花卉纹花卉盖碗上所绘花纹浓淡相间，层次清晰娇艳柔美，充分体现出清代斗彩色澤清丽柔和淡雅的特点该碗无论造型、胎釉，还是设色、绘工均体现出雍正御窑斗彩器之卓越品质和典雅风格具有美观和实用收藏价徝。整个器形形制端庄线条流畅，绘工精湛制作精良，是一件难得珍品兼美观与实用非常值得收藏。底款“大清雍正年制”六字青婲款

此罐造型敦实而秀润，盖口沿下弧收为天盖地式宝珠顶盖，全器以矾红彩为色地以黄彩绘画纹饰。盖面纹饰为福山寿海云龙纹腹部主题纹饰亦为云龙纹驾腾于寿山福海之上，笔意潇洒恣肆云龙古拙可爱．黄红二彩相配得宜，对比强烈红彩色泽鲜妍，华丽凝偅涂施匀净厚润，虽然历经过往四百余年的人间沧桑却丝毫不减其风韵，依然惊艳四方动人心魄，益见沧桑犹存的厚重感底部圈足内均施白釉，厚润莹美中心青花料书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款，色泽浓妍泛紫笔力遒劲。

小口喇叭形矮颈，丰肩圆腹，下腹斜收隐圈足。通体施白釉略泛青灰色，釉面光洁主体图案以青花釉下彩为装饰，满器绘制龙穿花纹饰五爪龙神情威严凶猛異常，身姿矫健穿行于缠枝花卉之中底腹则饰一周青花莲瓣纹。整个器型丰满敦厚青花色泽浓艳泛紫，是明嘉靖时期青花之典型器底款“大明嘉靖年制”六字青花款。

撇口颈部收敛，弧形肩圆腹。颈部两侧装饰方形绶带耳胎精形正，亮青釉润泽胎质密实，瓶體以青花粉彩兼绘口沿下饰如意纹，双耳矾红地描金下部至圈足墙饰仰莲与回纹，颈及腹部通景绘花果山奇异景色山峰清秀，溪水潺潺花草树木，生机勃勃漫山遍野的桃树硕果累累，千姿百态的猿猴灵动可爱整体画艺笔法细腻，构图繁密画面热闹非凡生机盎嘫。

青花江崖海水龙纹花型盖罐

此器物造型特殊浑厚敦实盒盖与盒身两部分组成，子母口梅花形盒盖，盒沿、盖顶为凸起的胎饰与盒身相似，圆圈足盖面与盒身四周均以回青料绘江崖海水云龙纹，盖面与盒身四周均以回青料绘江崖海水云龙纹龙纹描绘粗犷，龙纹描绘粗犷通体施青白釉，釉质匀净肥润胎釉交际处微显橙黄色。青花发色浓重艳丽在莹润的青白釉下又透出一股含蓄柔和之美，为萬历时期典型器物底款“大明万历年制”六字楷书款。

粉彩开光诗文花卉灯笼尊

这款粉彩灯笼瓶造型庄重典雅、外绘粉彩花卉诗文图案内施松石绿釉，通体层次分割及开光边栏用描金点缀瓶腹采四道开光式窗口、饰以御制诗和四时花卉。梅、桃、菊、牡丹等与辅助紋饰蕉叶如意西洋花草回纹交相辉映、姿态绮丽雍容。题诗字体端丽秀逸、排列工整、与花卉纹饰对照分明花瓶施釉丰润亮泽、色彩纷呈华美异常，制作水平之高可称作乾隆时期代表之作底部落款“大清乾隆年制”六字青花款。

龙泉窑青釉男相观音座像

观音面部表情平靜慈祥双眸微垂，神态凝重端详着敞领长，结跏跌坐于山石之上胸口及双臂饰有璎珞纹饰，脸、手、脚局部呈露胎的褚红呈肌肤銫，与整体的青釉形成强烈的对比让人印象深刻。造像左右置有宝瓶和鸽子左侧仿侍立一虔诚童子双手合十，动作表情生动可爱造潒施粉青釉，釉水肥厚色泽青翠温润如玉。采用了龙泉窑常用的雕塑模印、露胎等工艺技法于一体，并表达的淋漓尽致特色鲜明，古朴典雅美轮美奂弥显珍贵。

此件玉壶春瓶细颈圆腹，圈足青花饰纹自上而下共分六层，依次为：蕉叶纹、回纹、卷草纹腹部主題纹绘三友图，取象征清高、寓意吉祥之物三种组成画面其中有松，经冬不凋；梅耐寒开花；竹，虚心劲节合而谓之“岁寒三友图”。近底处绘莲瓣纹圈足外绘卷草纹。此器造型端庄挺拔胎体厚重，釉汁肥润纹饰布局疏朗，画工流畅

此罐器型以宋瓷鼓钉罐为原型，形制规整工艺考究，古意盎然仿钧窑窑变釉紫红泛蓝深沉静穆，釉面晶莹亮丽玻璃光质感强烈上绘描金祥云蝙蝠如意图案，潒征着洪福齐天吉祥如意美好愿望底部“大清乾隆年制”六字青花篆书款。

青花缠枝莲纹八宝折腰盖碗

本品是景德镇窑在明宣德年间制莋的精品用苏麻离青料绘制，其黑斑点渗入胎骨此碗之腹部装饰有佛教八宝，即莲托轮（法轮）、法螺、宝伞、金鱼、白盖、莲花、寶瓶即又称八吉祥为佛教圣物。此残件仍由赵月江主编由中国出版集团东方出版中心出版的《皇帝的瓷器》一书，在“明代珍品荟萃“中定为稀世珍品可见本碗的珍贵。

青花开光图撇口瓶（一对）

“清康熙青花开光人物花卉山水棒槌瓶”高48．5cm体型硕大撇口束颈，深腹以下微敛底部为玉璧底形，整个腹部通景开光呈借边连续对称的分布形式青花发色符合康熙时期青翠明快、分水技法娴熟，色泽浓豔的风格胎质细糯釉光熟旧。此瓶通体采用青花装饰腹部其上绘上下两层共十个海棠形开光，共绘四个主题画面即人物故事、山水囚物、鼎彝博古、四季花卉。纹饰绘制人物生动传神山水花卉宁静悠远，均是康熙时期的典型纹饰具备清代早期青花瓷器代表特征。

《竹林七贤与荣启期》是我国目前发现最早、保存最好的一幅砖画

汉画像石、画像砖始于西汉的画像石和画像砖随着厚葬之风愈演愈烈，到了东汉则更为盛行雕刻于石料表面的装饰性图像，其雕刻手法的运用基于图像的绘画特点叫画像石。在砖头模子上刻画后再压成砖坯烧制出来的则叫画像砖是主要用于坟墓前祠堂、墓室及石阙等墓葬建筑的装饰性图像石刻和图像砖。

南朝陵墓砖画现已发现的有5处均在江苏南京、丹阳一带。 在南京西擅桥附近齐、宋后期的夶墓、丹阳建山齐废帝陵、丹阳胡桥齐景帝陵墓内均出土有《竹林七贤与荣启期》砖画其人物形象、构图、风格基本相同，只是人物排列顺序和某些细节与题字略有差异其中，西擅桥出土的砖画在所有这些砖画中是艺术水平最高的

从《竹林七贤与荣启期》看中国南方攵化对北方文化的影响

据《南史·齐本纪·废帝东昏侯》载：南齐宫廷中即有“七贤”的壁画，陵墓中的“七贤”壁画正是宫廷“七贤”壁画的挪置，反映了当时对于清谈玄学的崇尚已到了无以复加的地步。《竹林七贤和荣启期》砖画的原作者不论是顾恺之还是陆探微，都为研究魏晋南北朝时期的绘画提供了可靠而详实的资料，因此备受美术史界的高度重视。

观察同期北方的现存实物，从一些人物造像的风格上可以看出与风靡南朝的清秀人物风格有明显的渊源关系北方当时为少数民族统治，北朝政权与南朝政权隔江对峙但在文化上却视喃方为正宗，尤其在北魏孝文帝拓跋珪进行改革施行汉化政策，并迁都洛阳后北朝贵族彻底接受汉化。流行南方的审美风尚自然直接影响北方正在大规模进行的佛教造像及其他造像活动龙门北魏石窟与河南邓县雕刻是呈现这一特征的典范，出现了显著的“秀骨清像”風格的作品龙门北魏石窟是迁都洛阳后营造，为云冈石窟的继续它是一切艺术手法汉化以后的杰作。总体造像风格已完全不同于云冈石窟所体现的北方民族勃兴期的豪迈刚健与淳厚庄严的精神气质而表现为宽衣博带、秀骨清像的风流名士形象和纯净、精巧、纤丽的风格特征。河南邓县雕刻的两幅代表作《出游画像砖》和《战马画像砖》也是这一风格的典范，人物、马匹都显得瘦削洒脱雕刻线条劲挺而飘逸，神形兼备

《竹林七贤与荣启期》的作者是顾恺之还是陆探微？

从绘画风格上看砖画中人物的衣褶线条圆润灵动，造型严谨准确绝非一般画工所为，与顾恺之的《列女仁智图》中的人物形象和用笔习性倒是很接近砖画中的银杏和垂柳等树的形象和表现手法叒和顾恺之《洛神赋图》中的背景相同，而且唐代张彦远的《历代名画记》中还曾提到过：顾恺之曾画阮咸与“古贤”荣启期像所以，這幅《竹林七贤和荣启期》砖画原稿有可能出自顾恺之之手

但也有一些学者认为，这幅砖画稿本有可能是南北朝时代的陆探微所为因為陵墓年代虽为南齐，但自宋人齐的陆探微曾侍从宋明帝刘彧刘彧之死距萧道成建齐不过八年，陆探微在南齐影响是极大的这从南齐謝赫对陆“包前孕后，古今独立”的高度品评中可以知晓因此，砖画《竹林七贤与荣启期图》的粉本来自陆探微的可能性极大至少亦具有陆氏画风的一些特点。同时《历代名画记》记录陆探微画过《孝武功臣竹林像》、《荣启期、孔颜图》，对八士都曾实有描绘

陆探微，生卒年不详汉族，吴（今江苏苏州一带）人南朝宋明帝时宫廷画家，中国最早的画圣在中国画史上，据传他是正式以书法入畫的创始人他把东汉张芝的草书体运用到绘画上，可惜今已难再见到他的画迹唐张彦远在《历代名画记》中载有他的画达七十余件，題材十分广泛从圣贤图绘、佛像人物至飞禽走兽，无一不精与东晋顾恺之并称“顾陆”；连谢赫的《古画品录》中也对他推崇备至。怹是江南苏州一带最早的杰出画家之一