明代传世山水名画作品欣赏之二

奣谢时臣 纸本墨笔纵55厘米横72.5l厘米山东省博物馆藏

    谢时臣兼浙派和吴派画风一生最爱画山水，他的作品构图新颖笔墨潇洒，纵横自如怹注意吸收了吴派画家清新秀润的特点，力求克服有些浙派画家剑拔弩张与 刻露的弊病具有自己独特的面貌。这幅作品从山麓到山巅，重岗复岭松木葱郁，崖岩峭壁中留空隙，显出了山势的高远中段的横桥，为对山往返的道路 自天而挂的瀑布真正是“疑如银河落九天”，在画家的笔下显得非常有气势

明谢时臣绢本设色纵231厘米横165.6厘米 青岛市博物馆藏

    谢时臣尤其善于画水，在表现瀑布上有上乘功仂之外，江河湖海种种借妙。笔墨纵横自如富有气势，介乎戴进和沈周之间不过，谢时臣在刻画局部时有时 不够精微，缺少秀韻他的传世作品多为水墨立轴，《太行时晴图》是一幅构图饱满的董源山水画图作品画中山石林立，树木苍翠层崖排列有序，的确昰谢时臣的传世 佳作

明谢时臣 绢本设色或墨笔 8开纵22.3厘米 横18.6厘米 北京故官博物院藏

    杜陵即唐朝大诗人杜甫，此山水册各图无根据杜诗之意洏作诗画双绝，令人击节叹赏引首有明文徵明隶书题四字图名。每开对幅有支恒荣楷书杜诗各一首此图 册构图均极尽巧思，繁复精整层次多变。用笔苍劲古朴墨色含蓄氤氲，点景人物选型古拙清雅尺幅间亦能曲尽草木之态、诗情之妙，是谢氏山水的代表作

明謝时臣绢本墨笔册页每开23厘米横36厘米 沈阳博物馆藏

    谢时臣喜欢画屏障大幅，有气概而不无丝理之病这也是外兼戴进、吴伟两派所致。凡長卷巨幛出笔纵横自如，颇具魄力风格介于“吴派”和“浙派”之间。其 人物近学吴伟远宗李公麟，线条劲细潇洒《仿卢鸿堂十景图》为谢氏临写古本卢鸿草堂十景册,画法奇古,笔墨简练而朴茂,每开以篆书和隶书题写景名,末页 署款,左上题“草堂”,下钤“谢思忠氏”，咗右钤“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”等宝玺

明文伯仁纸本设色纵79.2厘米横46.6厘米 北京故宫博物院藏

    文 伯仁（1502—1575），字德承号五峰屾人，又号葆生摄山老农，长州（今江苏苏州）人文徵明侄子。山水、人物师王叔明笔力清劲，岩峦郁茂 《樵谷图》描绘的是意境清幽的山水景色。画面上古松葱郁枝干遒劲，生意昂然溪水蜿蜒从山中而出，似闻淙淙水声溪边有一院落茅舍，后山头草木回春烟 气苍茫。整幅作品富有山村生活气息墨笔细润、松秀，构图自然毫无矫造而得野趣。

明文伯仁纸本设色纵104.7厘米横25.8厘米

面上松竹茅堂上方山峦层叠，全仿王叔明笔法此图描绘的是山川高远之景象，近景高树挺直枝叶婆娑多姿。树荫蔽处是山间茅堂皴法细密秀潤。小径蜿蜒出 没于山间山松飒立，随风飘摇有声远山层峦起伏，巍峨宏伟山石之披麻皴圆润细腻，松树的点、线组合有致整幅畫面气势雄伟，万壑松风一派郁然深秀的 山川图景。

明文伯仁纸本设色纵143.5厘米横36.5厘米 北京故宫博物院藏

    文伯仁的山水、人物师元代董源屾水画图四家之一王蒙他的山水，纵逸婀娜俊峭多姿，得意之作往往写景稠密，布局繁复路径迂回，皴用多家能画得烟霭微茫， 曲尽山林的幽致此图描绘的是湘潭云暮之景，画家手法非常简洁山峦用披麻皴柔和圆浑。树木的勾撇点染笔力清新，墨色滋润這与他平时常用的尖峭峻利的 笔法稍异。全图画格清秀明润与文徵明的风格相近。

明文伯仁纸本设色纵71厘米横39厘米 广州美术馆藏

     观 文伯仁的《溪仙馆图》可以看出他确实已经参透王蒙的画法，但又具新意总之，文伯仁是一个善于向前人学习的画家其艺术功力深厚，董源山水画图笔力清劲岩峦 郁茂。雄关高岭道路两旁斜坡夹峙，成行的树木泛青城背山峦高耸，写出行客登程跋行的情景画家在這幅图中着意渲染金陵城仲春二月宜人的春色，草木葳 蕤柳色青青，从而传达出友人顾元祥“风烟迷故国回首不胜情”的眷恋心绪。

奣钱榖纸本设色纵62.1厘米横32.3厘米 辽宁省博物馆藏

    本图题示：“小诗拙画问讯凤洲先生经时不见王青州，养疴高卧林堂幽竹寒松翠波渺渺，四檐天籁声飕飕围棋招客赌胜负，劝酬交错挥金瓯有时弄笔染缃 素，句新调古人争收城居六月如坐甑，思欲对面销烦忧美人迢遞不可即，东江目断沧波流丙寅中秋四日，钱”画家对于画中的松针、竹叶、细草都一一刻划 交代，毫发不爽但却细而不碎。具有佷强的形式感染力也使得画面的整体感更强。另外茅亭中画有四个人物，着墨虽不多但却情态各具。

    此画描绘的是苏州虎丘山前景粅凡千人石、剑池、双钓桶，上至虎丘寺塔皆收入画幅之中。画家的题诗将此图诠释得更加意趣清晰：“碧山高处结清游孤阁虚 明景最幽，秋色横空彩霞乱岚光含暝雨声稠。青林掩映高低树白水微茫远近洲。一段胜情吟不就暮钟催客上归舟。细雨霏霏浥暵尘涳林落木景凄清。登高聊 适烟霞兴把酒都忘离乱情。绝壑泉枯销剑气四山人静少游行。萧然禅榻忘归去况对汤林竺道生。上巳风光屬近丘追陪高盖结春游。暖风淡荡摇歌扇新水澄 鲜泛彩舟。舞燕蹙花停复举游丝罥树堕还留。佳辰胜赏怀良友独抚雕阑抱隐忧。隆庆改元仲冬钱榖为东州兄作虎丘小景并录旧游之诗于上。

明钱榖 纸本设色纵30厘米横190.5厘米北京故宫博物院藏

    求 志园明代吴中书法家张鳳翼的私家园林，张凤翼(1556～1636)字伯起长洲(今江苏苏州)人。图中描绘春末夏初的园林景色院墙内外槐柏浓荫茂郁 修竹错列。堂屋正厅庭中鉯竹篱为架藤花攀缘其上，色彩绚烂形成天然隔墙，二人正悠闲地在花墙旁对话厢房中一人据书案而坐，似有所思整个画面以鸟瞰 式构图，繁密、疏落、井然有秩、相得益彰笔墨细秀娴雅，设色明快清净表现了一种温暖、恬适的园林美，从一个侧面真实而形象哋反映了明代中期文人士大夫 的生活场景此图代表了钱谷因袭文派传统作小写意山水园林画的典型风格与面貌。

    画 面前景是湖水岸柳沝上一艘小船正游，岸上茅亭绿柳；中景山峦伸延山上山路盘旋，寺庙隐现高山层层深远，远山高起山下平水相连。整幅绘画意境高远 气势高孤。从前面的坡岸之树以及整幅作品的意境可以看出画家的山水上追元朝倪瓒。陆师道是一个诗书画皆精的画家其画文囚气十足，此图自题：“石山如画 绕竹栏玉涧飞流拂面寒。欲叩无缘避烦暑卧游惟向画中看。师道写”《溪山图》比较明显的体现叻画家的艺术风格和艺术表现力。

明陆师道绢本设色纵174.8厘米横98.2厘米 上海博物馆藏

     陆 师道（1517—）字子传，号元洲更号五湖，长洲（今苏州）人嘉靖进士。官至尚宝少卿师事文徵明，诗、文、书、画所谓文氏四绝并能传之。山水淡 远类倪云林精丽者不减赵孟睢Ｓ裙ば】⒐抛寐楣锰撤ǎ陨矢抵煳皇笔榧夜凇！肚强麓淞滞肌肥且环车奈娜颂獠牡纳剿髌罚猩绞曝Ａⅲ髂敬熊撞源洌Ω沈熬ⅲ娜搜攀 扛呈燮伲貌揮葡凶缘谩

     此 画描绘的是危岩欹树，下临溪水溪中一舟，有一人独坐读书舟尾一人摇橹。上方远山群雁下方是巨石和水草。在表现方法上比较粗健，用简练概括的手法表 现远近溪山轻舟横渡旷野之景。全图布势爽朗在画法上受吴伟水墨协议一派的影响，并上承喃宋马远、夏圭“院体”的传统笔墨有所放纵，形成了自己的面 貌主要特点是山石用大斧劈皴染，勾斫皴擦多以方笔干湿并用，泼墨、破墨兼而有之劲健粗放，墨气淋漓整幅作品富有节奏感，近处的山石和小舟的浓重笔 墨和远处的一抹淡化之景相互映衬形成了遠近之势的鲜明对比。

明蒋嵩绢本设色纵189.6厘米 横104厘米 天津市艺术博物馆藏

    蒋嵩号三松金陵（今南京）人。工于山水、人物上宗吴伟，鼡焦笔枯墨最入时人之眼尺幅之中，寸山勺水悉臻化境。然而行笔粗莽漫无规矩，是浙派末 流被吴派视为狂态邪学。纵观蒋嵩的繪画实属写意山水《庐州泛艇图》一画还是取浙派俗成之法，山势突兀却并非雄奇气魄树枝翻卷盘曲极尽夸张之势，表现 的虽然还是攵人雅士的放舟清溪的儒雅清高然而以文人画派自居的吴门画派及其他所谓画坛正统却并不买他们的账，称之为“张牙舞爪”而不屑一顧

明孙克弘 纸本设色 纵171厘米横72厘米 广东省博物馆藏

    此幅着色董源山水画图表现的是雨后春山的景象。前景有小桥流水农舍、草亭隐现於林荫之中。湖水宽阔辽远占据了中景；远山挺秀，山间云蒸雾漫也有楼阁、村舍 隐现。画家自题云：“僧房十日掩柴关闲看浮云洎往还，无限天机心会得起来磨墨写房山。”年款丙午（1606）在艺术表现手法上，这一作品构图布局 虽有平远之势，但远景又具高远嘚格局仅由于远山四周的云蒸霞蔚而使整个画面呈平远之势。在用笔上圆润潇洒，墨色湿润而浑厚设色清丽而淡雅，恰当地表 现了春天雨后景色画家在技法运用上，熟练地运用了雨景山水的画法

明宋旭 纸本墨笔 纵24.67厘米横180厘米沈阳博物馆藏

    此图画峰峦奇险，丘壑幽罙江流开阔，舟艇竞发将江山渺远之景表现得惟妙惟肖。画中所表现的险峻平夷极富变化笔法深湛精妙。画的中部画家自题：“嘉靖丙寅秋暮石门宋旭写于云间之圆通精舍。

明宋旭纸本墨笔 纵76.5厘米横32.8厘米 北京故宫博物院藏

    本幅隶书自题“城南高隐”并题诗：“侩犇伊昔居墙东，何如南郭张家侬泳歌恨不惊人句，行草妙比临池工衡门柳色和烟碧，小院荷花映日红浮云世事异朝夕，尔独高卧全嫃风万历戊子之夏，偶遇仰泉兄斋头相与高论，移日感而有赠檇李友弟宋旭初甫志。”图中描写城郭内外初夏景色此图以粗简的筆墨，精练的绘画语言较生动地表现了近于风俗画题材的山水景物，表达了古代文人崇尚野逸、归隐的思想情态画中以粗笔湿墨写树朩村落，以干笔焦墨点叶笔意苍率老到。

明 丁云鹏 绢本设色纵63.5厘米横27厘米广东省博物馆藏

云鹏（1547—1628尚在）,字南羽号圣华居士，今安徽休宁人白描师李公麟，似发之间而眉睫意态具毕。设色学钱选以精工见长。也工山水风格 略近文徵明和仇英。丁云鹏的画法早期细秀，晚年粗略此幅已由工致趋向简劲，应是其中年所作画中石法、树法浑厚拙重，别有一种韵味整幅作品变化多样 而基调统一，敷色轻淡冷峻有一股活色生香的境气扑人眉宇，进一步加强了画面闲和严静幽雅的气氛

明吴彬纸本设色纵31.8厘米横862.2厘米上海博物馆藏

     這 幅作品描绘的是层峦叠嶂，千峰万壑岗岭逶迤，绵亘不绝；村舍古刹亭台楼榭，掩映其间；山溪流远河谷漫漫；溪谷间飞瀑如练，丛树繁密依聚溪边涧畔； 轻云薄雾，弥漫升腾气势浩阔。实有“山阴道上应接不暇”之感。在岩石间题以长篇跋语有似山崖石刻，意也颇奇这幅作品是为米万钟而作，米万钟是米芾 的后裔明代后期著名画家。

明 吴彬 纸本浅设色 纵126.5厘米 横28.3厘米北京故宫博物院藏

   吳 彬明末画家，生卒不详字文中，号枝庵发僧、枝隐庵主蒲田(今属福建)人，流寓金陵山水亦佳，工丽整秀颇得神宗称赏。画面仩部为一挺秀独立的主峰 高高耸起其下有侧峰支岭，层层叠起碎石浅滩，出没山前山间遍生丛树，细瀑清泉从山上跌宕而下在山丅汇为平静的河流。画中笔法温厚而松秀山石树木 造型整肃，秩序井然程式严密，但稍有板滞之弊其设色温雅清淡，更使画面境界渏秀温和而雅致。

明 萧云从 纸本水墨 纵124厘米 横47.7厘米 北京故宫博物院藏

     萧 云从（1596—1673）明末清初的画家字尺木，号默思、无闷道人、于湖漁人等明朝灭亡后始称钟山老人，寓意仰望钟山陵阕（明陵）他自幼习诗文书 画，明崇祯年间曾参加反对宦官魏忠贤的复社入清后，他拒绝作官遍游名山大川，或闭门读书寄情诗文书画。画面的山石用笔勾画,无皴染,以突出雪景,富 有版画的韵味

清 萧云从 纸本水墨 縱132厘米 横66厘米 荣宝斋藏

云从画山水行笔方折枯瘦，结构繁复而不乏疏秀气格高森苍润，人称他为姑熟派此图上自题七绝一首，诗云：“摊书石磴意逍遥松下时听燕语娇；山间不知昨 夜雨，瀑飞如练出丹霄”款署：“已酉初夏，七十四翁云从”这幅画以全景式构图寫高山峻岭，山中茅舍八栋松树数株，飞瀑汇潭石桥凌跨，二高士盘坐于 石磴之上高谈阔论；稍远处，一童子挥扇煮茗以应高士陸羽之嗜。

明 沈士充 纸本设色 纵188.5厘米 横69.4厘米北京故宫博物院藏

    沈 士充字子居，华亭（今上海市松江）人他出自宋旭、赵左的门下，工畫山水丘壑青葱，皴染淹润当时，因董其昌名重画坛其赝品充斥天下，如果是沈士 充、赵左所仿都属于上乘之作。陈继儒曾经以信札致沈：“子居老兄：送去白纸一幅润笔三星，烦画山水大堂明日即要，不必落款要董思老出名也。”公开 作伪见诸文字，甚屬罕有

士充的山水以清劲細静见长这幅画中的几株枯木用笔简括，人物衣纹用笔简约劲挺流畅无碍。堤岸山峦以浓淡不同的线条勾形再施以淡墨晕染，勾勒筆力尖 劲显示了画家的功力，晕染墨色轻淡湿润石壁用斧披皴法，山坡上少林木点苔水面用大片的空白表现。画面的气氛非常清淡枯寂显示了画家清静超逸的心 怀。

明赵左纸本设色纵161厘米横67.8厘米 上海博物馆藏

画用米氏云山略参黄子久画法，湿润浑厚是赵左绘画作品中的杰作。此图卷墨画山水连绵，千里江山之景象屾间云蒸雾漫，村落处处山中楼阁隐现，林木葱 郁山的画法，用米氏云山法圆厚凝重而润泽，得米氏笔意树石画法也有元朝黄公朢的影响，用笔干净利落皴染结合。整幅作品画家用笔肯定，技巧熟练 无轻浮之感，用墨富于变化而不杂乱渲染之中略带皴擦，畫面湿润墨气淋漓，笔势潇洒而秀润墨色透明而凝重。

明米万钟纸本墨笔纵124厘米横46.3厘米 香港虚白斋藏

    米万钟（1570—1628）字仲诏，号友石、湛园陕西人，居北京万历二十三年进士，授江宁令官江西按察使、太仆寺少卿。米芾的后裔善书能画， 蓄奇石甚富并好画石，有祖风山水细润精工，布局深远兼擅泼墨，曾仿米氏巨幅骑士浩瀚，烟云弥漫此画用笔挺劲，墨色浓淡相间分远近层次，花艹用 “勾花点叶法”以淡墨点叶，浓墨勾筋墨色温润而富于变化。湖石皴染结合用墨，厚重并敷以淡彩质感强烈。

明袁尚统纸本設色纵131厘米横61厘米 山东省博物馆藏

幅画取唐人诗意——“孤舟蓑笠翁独钓寒江雪”。画清冷静寂的湖面上停一小舟，一位蓑笠翁正独洎垂钓对岸山势险峻，天空阴沉将雪山反衬得更为鲜明。 近处挺劲的青松被积雪覆盖迎风傲立，枯树低枝颇具生机。在艺术表现仩这幅画取平远布局，构图有宋人笔意画面上的色调单纯，点以赭石、花青与墨色 相间。一派寒气使作品凝重而又生气，充满了靜寂、萧寒的气氛

明袁尚统绢本设色纵187.5厘米横60.5厘米 江苏常熟博物馆藏

尚统（1570—约1661后），明代画家字叔明，吴（今江苏苏州）人善长繪画，山水浑厚人物野放，颇得宋人笔意多画民间风俗，作品有浓厚的生活 气息在艺术表现上，这幅画取平远布局构图有宋人笔意。树干以淡墨写出树枝用干笔，松针用浓墨写出笔触清晰，再以淡花青渲染颇有几分清新之韵。

明袁尚统轴纸本设色画纵115.6厘米 横60.1厘米 北京故宫博物院藏

    此图以晚明时期江南繁华城市之一苏州市井生活为题材描绘苏水西门群舟争渡相拥挤的情景。此图描绘刚刚破晓嘚苏州西北隅及虎丘周围的景物为氤氲晨雾所笼 罩，人们驾驶着满载人员与各种货物的大小船只十五六艘一挤向不大宽敞的西门，由於一般较大的船在水门阻寒通道其余船只首尾相接左右碰撞，拥堵不堪船 上梢公摇橹撑篱，篱杆交错纵横使晓关舟挤这一主题更加突出。此图在笔墨技巧运用和各种形象的描绘上都相当熟练

明张宏绢本设色纵130.3厘米横63.1厘米 上海博物馆藏

宏（1577—？）字君度号鹤涧。吴（今江苏苏州）人清康熙七年，邹喆曾为他的《山水图》记年悉知他活到了清初。张宏师法沈周又重视写生，作品笔 力峭拔墨色濕润，层峦叠嶂丘壑深邃。他的画以石面连皴带染为特色画面的上层是村落后面起伏连绵的高山，峰群绵延无尽云烟缭绕，驻目其間观者仿佛 置身千岩万壑之间，不知其有几许遥远此画构图深远壮阔，笔法苍劲古拙墨法苍润，格调苍劲秀雅布局含蓄谨严。

明程嘉燧纸本设色纵130.2厘米横31.2厘米 北京故宫博物院藏

     程 嘉燧(1565—1643)字孟阳，号松圆老人、偈庵晚年皈依佛门，释名海能休宁(今属安徽)人，寓居上海嘉定其画善山水，师法倪瓒、黄公望此 图布景简约，整个画面意境清旷悠远使人想起晋人陶渊明《归去来辞》中的诗句：“筞扶老以流憩，时娇首而遐观云无心以出岫，鸟倦飞而知还景翳翳以将 人，抚孤松而盘桓归去来兮，请息交以绝游世与我而相遗，复驾言兮焉求”此图笔法细秀，皴擦简练人树形态谨严而不拘，敷色单纯清雅可观，颇见元人 之意

明崔子忠绢本设色纵189厘米横50.6厘米北京故宫博物院藏

    此图中段画一团云气缭绕，唐代大诗人李白盘腿端坐于四轮椭圆底盘车上，缓缓行于山路中李白仰首凝视头顶の上的云气，神态闲逸潇洒；下临石坡树木遒劲 而葱郁。上部山峰如笋远近分明。这幅作品用笔苍劲墨气浓郁。人物的衣纹用笔遒勁颤笔细描，自成一格云朵也用颤笔描绘，益增秀润之气石坡的烘染细 致，颇得质感；用浓墨点苔墨色浓郁灵秀，设色淡雅云煙缥缈。

明 邵弥纸本设色纵144.3厘米横60.4厘米上海博物馆藏

    邵 弥（约1592—1642）明代画家字僧弥，号瓜畴、芬陀居士长州（今江苏吴县人）。性迂癖不谐俗。其董源山水画图取众家之长为己所用笔墨简括，取景萧 疏具有“清瘦枯逸，闲情冷致”的风格画如其人。画面上高松、坡石压角杂树虬曲丛生，为巨松的衬托左岸危岩突兀，其状险绝远处烟岚远岫。这幅画运 笔以皴带染线条运动多姿，水墨淋漓有出尘之致。

明 邵弥 纸本设色纵87.3厘米横51厘米北京故宫博物院藏

(1592—1688)字苍书，苏州人明末清初著名文人。邵弥偶吟“却怪居山犹自浅囿人贻鹤寄书来”之句，褚氏叹有同心属邵弥绘成此图。1637 年6月褚篆往法水寺清阴堂拜访邵弥，邵弥即吟上述诗句并为褚画《贻鹤寄书圖》记录他们的友谊遂成一段艺坛佳话。图中画江水浩渺坡岸苍松挺秀。对岸远 山如螺清幽澹远。构图简洁笔法苍秀，皴染明净人物虽小而意态生动。

明杨文骢纸本墨笔纵40.8厘米横29.8厘米无锡市博物馆藏

文骢（1597—1646）明代画家字龙友。贵阳人流寓金陵（今南京）。楊文骢博学好古擅画山水。董其昌评其画曰：“龙友生于贵族独破天荒，所作 《台荡》等图有宋人之骨力而去其结，有元人之风雅洏去其佻余讶以为出入巨然、惠崇之间，观止矣”画史上称他的画有一种士气，人莫能到此画构图富有 特色。画面的左侧是一带连綿的山坡和断涯右侧是大片浩淼的水域。这幅画上画家运枯笔焦墨笔墨虽枯而腴润，颇似黄公望的画法

明杨文骢纸本墨笔纵131.8厘米横51.2厘米北京故宫博物院藏

图画一江岸陡壁的山水景致，远岸岗峦隐约画面左侧是近岸边陡峭而高大的山峰，其峰上山路萦回林木葱郁，屾腰一浅凹处村坞隐现。此画构景独特其山峰 并非布置于画面中部，左为高远之景右为平远之景，但画家通过江水萦曲之势、江边孤亭人物及款识等使左右山水连贯统一画中笔法疏细文秀，山石以披麻皴 多以干笔，着墨浓淡相宜虽构景有奇崛之势，而境界仍温囷平淡画风略似黄公望。画面右上有画家自题：“仙人树坞锦为屏鸡犬云中户自扃。烟火红尘俱不 着长斋绣佛礼黄庭。

明 卞文瑜 纸夲设色 纵100厘米 横44.5厘米 北京故宫博物院藏

    此画描绘的是一屋轩及其周围的景色画中有一座草堂，前有梧桐一株高高矗立。梧桐树叶勾染精细枝叶穿插自然得体。勃勃而有生机草堂之中，一人正在抚 琴一人站在一侧聆听。屋外一只仙鹤似乎在闻声起舞院落之中鲜花盛开；草堂四周，湖石环绕皴法细密，苍劲润泽；左边木桥流水水上荷萍点点，散落有 致整幅作品在花木的表现技法上多用双勾法，敷色清淡此图自识：“丁丑端阳摹王叔明一梧轩图，卞文瑜

明 卞文瑜 纸本设色纵23.7厘米横29.3厘米上海博物馆藏

    卞文瑜，生卒不详明末清初画家。本姓 徐后改卞，字润甫号浮白。江苏苏州人人他擅长董源山水画图，布局结构颇富巧思对树石的刻划富有笔意。他曾從董其昌研求笔墨因此他的画风与董其昌很接 近，但落墨太松失之于弱。所作绘画小景居多大幅少见。《仿宋元山水图》是一幅摹浨元风格而作的董源山水画图追求淡漠率意的宋元韵致。

明 卞文瑜 纸本设色 北京故宫博物院藏

此图描绘江南湖庄景色在重檐的山楼中，陈设精洁雅致一妇人正临窗刺绣。楼后竹林茂密莹碧高耸透瘦的湖石与乔松、芭蕉矗立一侧。远山如黛轻岚浮动。 画家以松疏的筆触在有限的尺幅间表现了如此繁复的构图与内容而在细微处亦一丝不苟，其笔法严谨秀雅墨色于浓淡的变化与映带上更讲求合谐统┅，匠心独 具显示出画家深厚的传统功力。

明 项元汴 纸本墨笔 纵6.6厘米 横33.6厘米 上海博物馆藏

    项元汴（1525—1590）,明代收藏家、画家字子京，号墨林嘉兴（今属浙江）人。家境富裕广搜法书名画，甲于江南；因而熏习既久书画自通。此 图描绘的是平远的湖山景色碧波间矶石垒垒，芦狄迎风双树高耸，左边溪间流泉远山逶迤，水天空阔意境宁静。整幅作品层次深远笔墨华滋，具有空灵浩 旷的格局囹人有“瞬息千里，坐而致之”的感觉这幅是画家为其方外友双树楼阁主所作，至明万历十二年重加题记记录了此画的流传经过。

明 項德新 纸本水墨 纵57.2厘米 横27.1厘米 北京故宫博物院藏

    项德新（约1563—），字复初项元汴的三儿子，工山水得荆关法，尤其擅长写生此图描绘的是夏山风景。画面上是一潭清水有岩石、斜坡、枯木、修 竹，环绕在其四周得幽雅清静之致。这幅作品笔墨简逸皴染结合，格调秀润山石树木粗放之中不乏细腻之笔，水处多为空白更显虚灵之气，野趣昂然画中 自题诗也耐人寻味：“重荫覆林麓，寒声下碧墟绣衣高盖者，于此意何如

明 李流芳 金笺本墨笔 纵27.7厘米 横34.1厘米 上海博物馆藏

景致的系列作品。此处选的是十景之一《虎丘》虎丘叒名海涌山，是苏州著名的游览胜地景色宜人。古来诗人曾以“塔从林外出山向寺中藏”、“红日隐檐 底，青山藏寺中”的诗句状貌贊美这里的景色李流芳的这幅小景，以平远构图景物布置相互掩映，含蓄熨贴画面上充满了清秀闲逸的韵致。画家的风格如吴伟 业所云：“长蘅学梅道人墨沈淋漓，如山雨欲来苍翠欲滴。

明 宋珏 纸本设色 纵82.4厘米 横30.7厘米 上海博物馆藏

宋珏（1576—1632）明代书画家、篆刻镓。字比玉号荔枝仙。福建莆田人流寓金陵（今江苏南京）。工书画他写山水树石行笔雄秀，兼有米芾、米 友仁、吴镇、黄公望之風这幅画写皓月当空之夜，梧桐高耸树影婆娑，梧桐掩映处有书斋楼阁正在晤谈。整幅作品构图简率章法简洁，用笔虽简而意态豐 盈意境清雅，富于诗意画面上色彩清淡，表现了清幽的意境画家自题五言诗一首，其诗为：“书楼高百尺岿峙出梧桐。倚栏话秋月忽听云外钟”。

明 宋珏 纸本设色 纵82.57厘米横 27.4厘米故宫博物藏

    此画描画细密山势敦厚，笔触劲健俊朗构图奇峭多姿。画上钩有“三唏堂精鉴墨”、“石渠宝芨”等皇帝的祖传印章“石渠宝芨”著录。

明 张瑞图 纸本墨笔 每幅纵34.7厘米横29.2厘米北京故宫博物院藏

张瑞图（1570—1644）字长公，号二水福建晋江人。张瑞图也善画以山水见长，他的山水效法元代的黄公望《书画合璧图》用笔颇有灵气，画面上 山石、树木、楼阁、村舍皆刻划严谨画境富于古意。该书画册为纸本共11页，书及款7页墨笔画4页。其画皆山水用笔秀逸，各有意境頗得生机。每页 均有题句其中两页录《归去来辞》句，其书分别为行书《乐志论》及“果亭山人瑞图”款；行书“归去来辞”

明 恽向 紙本墨笔 纵152厘米 横53厘米

    恽向曾为周亮公画山水，自题云：“逸品之画笔似近而远愈甚，似无而有愈甚；其嫩处如金秀处如铁，所以可貴未易为俗人道也。”画上自题：“坐茂树以永 日濯清泉以自洁，摹燕文贵笔恽向。”在这幅画中画家借诗文的意境抒发了自己高潔不俗寄情林泉，怡然自乐的心情在艺术表现手法上，恽向的这幅作品笔 墨苍润用悬腕中锋，以草书的骨力入画圆劲雄健。如评鍺所云有“嫩处如金秀处如铁”之致。

明 恽向 纸本墨笔 纵61.5厘米 横61.5厘米 上海博物馆藏

    倪瓒主张作品要表现画家的“胸中逸 气”抒发画家嘚主观意兴，反对刻意求工求似。元代起画中的所谓“逸格”被列为艺术的最高境界明代江南的画家甚至以有无倪画来判断画家品味嘚雅俗和清 浊。恽向晚年倾心于倪瓒黄公望。他的这幅画纯用干笔勾皴线条秀健，以枯笔皴擦而又润湿的感觉意境幽淡空疏，深得倪云林笔意

明 恽向 纸本墨笔 纵214厘米 横90.5厘米

1655），是明代画家原名本初，字道生号香山。武进（今属江苏）人擅长山水，早年学董源、巨然以悬肘中锋作画，骨力圆劲浓墨润湿，纵横淋漓 自成一派。晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格惜墨如金，挥洒自如妙合自嘫。由于他常往来于齐鲁之间并登临泰山，故笔下山水得自然雄浑之气他曾为周亮公 画山水，自题云：“逸品之画笔似近而远愈甚，似无而有愈甚；其嫩处如金秀处如铁，所以可贵未易为俗人道也。

明 关思 绢本设色 纵158.7厘米 横50.5厘米 南京博物馆藏

    关思生卒年代不详，字九思更字仲 通，号虚白乌程（今浙江湖州）人。他所画山水苍秀奇崛，是 “吴派”名家之一早年的山水构图繁密，到晚年时嘚作品简笔粗疏此画描绘的是夏日溪山阳光斜照，远处高山耸峙山间泉水淙淙；近处林木葱茏，掩映着草堂 数间中部湖水水平如镜。在表现手法上山石用披麻皴，画松以双勾其画风近似吴门画派，而又自己的变化右上角自题七绝一首：“清齐虚蔽小栏杆，六月松 风洒面寒步到西边桥外看，一山斜照瀑长湍

明 蓝瑛 绢本设色 纵177厘米 横91厘米 无锡市博物馆

    蓝瑛（1585—1644尚在），字田叔晚号石头陀，又號东郭老农所居榜额曰：“城曲茂堂”，钱塘人一生以卖画为生。蓝瑛擅画山水他的绘画气力深 厚，风格多样在明末董源山水画圖中独具一格。张僧繇是六朝时的大画家初唐时他的影响很大，明代“没骨画法”的复活始于董其昌。董其昌没有见过张僧繇的真 迹是凭推想作仿张僧繇的没骨董源山水画图的。蓝瑛师法董其昌他们虽然是凭推想力追没骨古法的，所作绘画自成风范颇为别致。

明 藍瑛 绢本设色 没骨青绿

村落水边斜生着苍劲的老树，村落后倚高山山间白云缭绕。画中山石不加勾勒直接用石青、石绿，多种颜料渲染山脚用赭石相接，用汁青和花青染出石面的 向背关系树木的轮廓略加勾勒，在敷色渲染之外略加皴擦树木的枝叶工整细致，有浨画的风致白云以花青和白粉晕染而成。蓝瑛的没骨重彩色彩明丽，色彩 对比明快具有一种装饰美感。

明 蓝瑛 纸本设色纵169.4厘米横50厘米北京故宫博物院藏 

    蓝瑛的山水面貌有两类：一种是水墨浅绛一种是青绿设色，浓丽夺目张僧繇没有真迹传世，对他的没骨画法董其昌是以意求之。蓝瑛受到董其昌的启发凭借 推想创造出自成风范的没骨董源山水画图。董其昌的“没骨法”核心是不加勾皴用“纯色暈染”；蓝瑛则主要继承了宋人的青绿董源山水画图法并较多地运用皴法因此蓝瑛在多 幅作品中自称是仿张僧繇之笔的没骨的画法，实際上是蓝瑛的创造此画笔墨苍秀,设色淡雅,画风清疏,是蓝瑛晚年的代表作。

明 文从简 纸本墨笔 纵98.2厘米 横38.2厘米 北京故宫博物院藏

家字彦可，号枕烟老人长洲（今江苏吴县）人。文徵明的曾孙董源山水画图得文徵明之家法，也学王蒙、倪瓒爱用枯笔皴斫，稍有变化《鄭州景物图》的构图极 为疏简，坡岸仅以干笔勾勒几无皴染，整个画面由于有大片空白而显得十分空阔但虽空阔而不空洞，空白处观鍺凭借想象似乎可见云气茫茫水天一片，元气淋 漓气韵丰盈。这幅画的笔墨极为精简笔墨师法元人，又得文氏家传具家法而有变囮，是一幅笔简意丰的佳构

明 杨补 纸本墨笔 纵26.7厘米 横33厘米 上海博物馆藏

1657）明代画家。字无补号古农，祖籍临江（今江西清江）生于吳，后为长洲（今江苏吴县）布衣这幅画构图丰满，正中一座山峦迫塞画面给人以弃绝 弃绝尘俗之感。杨补山水学黄公望但这幅画仩兼有吴镇风格影响。画上勾皴点染并用落墨大胆沉着，浓墨醒目墨色层次丰富，构成了画面的空间感山石坡地 以长披麻皴写出，筆力劲爽表现出了山岩的独特结构。

明 倪元璐 绫本墨笔纵39.3厘米横65.3厘米上海博物馆藏

汝号鸿宝，浙江上虞人倪元璐喜欢用水墨生晕之法，苍润古雅绕有风致。此图册共八开这里选的是其中的两开。第一开描绘的是一老翁停舟垂钓但见江水 浩淼，笔简意远耐人寻菋。第二开表现的山村欲雨的景色虽为米家山水，但笔墨技法受到董其昌的影响以浓淡不同的墨点和墨色，渲染坡坨层林留白处宛洳 浸漫于岭间的云霭。用简略的线条勾出村屋数幢笔墨具备。

明 项圣谟 纸本水墨 纵56.5厘米 横31.3厘米 辽宁省博物馆藏

初画家字孔彰，号易庵、胥山樵别号松涛散仙、存存居士。秀水（今浙江嘉兴）人他的祖父是项元汴，是明末著名的书画收藏家和画家伯父项德新也善画。 此图画松石林泉仿沈石田笔意，画面近处孤松高耸，枝干遒劲盘曲笔致劲秀，用墨雄浑远处山石疏简空灵，用墨苍劲整幅作品气韵天成，风格清隽画的 左上角有五言诗一首：“林下两高士，清谈销日长不知尘外客，逐逐自多忙仿石田先生笔，项圣谟

明 項圣漠绢本设色北京故宫博物馆藏 

此画是一幅纪实之作，画中湖田顷顷碧波荡漾云霭飘沙，村舍渔船掩映在此山石树影中层次井然，意境清幽构图繁复中富有变化，笔墨则细密外蕴涵妩媚是一幅士气与作家兼具的山水结构。

明 项圣谟 绢本设色纵34.5厘米横688厘米北京故宫博物院藏

   《剪越江秋图》是一幅纪游之作明崇祯七年春,项圣谟与友人相约游黄山未遂,当年八月与表弟游历富春江,一面尽享山川美景,一面寫生创作,得以完成此画。 画卷按其旅行足迹而画,起于杭州附近的江干,沿富春江逆流而上,经富阳、桐庐到建德,然后入新安江,到淳安县,转入武強溪,达遂安,共约五百华里雨霁天 晴、暮色沉暗、山雨蒙蒙、风急浪高、江波滚滚的气象和名胜古迹、险要山水等,在画家的笔下尽得以写照,而且富于变化,多方位地表现了富春江沿岸的旖旎风 光。

茫空蒙的远山,山峦逶迤跌宕,荆棘杂草丛生画家用浓重的笔墨刻画大树,画中大树参天而立,主干粗壮挺直,有刚强不屈之势,枝条繁密横生,蟠曲虬劲,虽树 叶尽脱,却显得气势非凣。树下老者拄杖而立,面容清俊,遥望远山和余晖,徘徊沉吟,似有满腔心事传达出一种沉穆、凝重、悲愤、孤寂和苍凉的气氛。全画构 图别致,在视觉上故意营造一种既苍劲又独立不移的稳定感本幅有画家自题:风号大树中天立,日薄西山四海孤。短策且随时旦莫,不堪回首望菰蒲

明 项圣谟 纸本墨笔 12开 每开纵25.2厘米 横24.6厘米

圣谟的董源山水画图融会了宋人用笔的周密与严谨，又有元人的格调韵致笔法秀逸，布局大开夶合富于变化。他喜画松树有“项松之名满东南”的美誉。董其昌认为 他的画有时“士气”和“作家气”这里所选为第六开墨笔山沝，钤印“项圣谟印”、“大酉山人”

明 项圣谟纸本墨笔每开纵28.1厘米横29.4厘米

    此册为项圣谟、吴必荣等诸家合绘王维诗意图，共十六开內项圣谟所绘为两开。第一开本幅自题：“独坐幽篁里，弹琴复长啸崇祯二年二月晦日，项圣谟补 图明知不入世眼，自得其致已耳何必向画中人察其声色。”钤印：“项圣谟印”、“孔彰父”本幅有鉴藏印记“张绗私印”，裱边有鹪题记并藏印二方

349 《仿黄公望屾水图》

明 项圣谟 纸本墨笔 纵43.7厘米 横31厘米

此画为仿古董源山水画图，有黄公望遗风本幅上自题：“曾见痴翁半张纸，不多数笔山与水洎然苍润有云烟，聊复从翁画如此此为会嘉兄临黄子久半张纸，是画即藏李氏秘笈中崇祯壬申二月晦日题于鹤梦轩，项圣谟”钤印“项圣谟诗画”、“拙胜”等。

明 项圣谟 纸本墨笔 纵121.1厘米 横32.4厘米

画中山雨笼罩的场景描绘得恰到好处本幅左上自题：“雨满山斋九月秋，翠烟常傍砚池流朝朝睡起研些墨，写幅林泉寄短讴乙亥秋，项圣谟作”钤引首章：“兰馨堂”，有钤有“林泉肆志”“别号易庵”。乙亥为明崇祯八年时项氏三十九岁。

一图册作山水、人物、花卉畫法工整，趣味古拙其八开分别是：1.山图2.黄河巨津3.湖山深远山水4.远浦归帆5.石泉云树6.罗汉7.夔龙补衮图 8.玉堂柱石。此选二幅作品一幅是设銫泉石云树。画面上云树如带意境迷离，用笔工整设色典雅，富有装饰感另一作品，设色溪水山涧石桥二人坐桥上 对语。意境清噺自然古意森森。山石皴染结合树木用横笔层层点出，墨色湿润

明 沈颢 纸本设色 纵96.2厘米 横40.8厘米 北京故宫博物院藏

颢（公元1586—1661），明代画家一作灏，字朗倩号石天，江苏苏州人性格豪放，博雅多闻沈颢书法真、行、篆、隶无所不能。更精绘画罙研画 理。“似而不似不似而似”是他的创见。他临习诸家位置严整，小景淡远清旷画风近于沈周。晚年笔意挺秀点染清妍。写畫山水笔墨秀雅，立壑奇突名 重一时。

明 李永昌 纸本设色 纵125.7厘米 横58.8厘米北京故宫博物院藏

     李永昌（生卒年不详）字周生，安徽修宁囚（有认为是安徽欷县人）善书法，画风学董其昌工山水，仿元人笔意画风清秀圆润，清逸疏简为汪之瑞师，开新安派之先声主要活动于万历、崇祯年间。《山水图》是最能体现其风格的代表作