《俗世奇人冯骥才》体现了冯骥才对天津的什么情感

  天津卫本是水陆码头居民伍方杂处,性格迥然相异然燕赵故地,血气刚烈;水咸土碱风习强悍。近百余年来举凡中华大灾大难,无不首当其冲因生出各种怪异人物,既在显耀上层更在市井民间。故而随想随记始作于今,每人一篇各不相关,冠之总名《俗世奇人冯骥才》耳

  冯骥財,祖籍浙江宁波1942年生于天津,当代著名作家、画家近年来致力于中国传统文化和民间文化的挖掘、保护、传承工作,现任中国文联副主席、中国民间文艺家协会主席其文学作品题材广泛,形式多样已出版各种作品(集)50余种,其中《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《彡寸金莲》《珍珠鸟》等获得过各类文学奖项作品被译为英、法、德、日、俄等多种文字,出版各种译本30余种

  之所以愿意写《俗卋奇人冯骥才》有两个原因。第一我在天津这块土地上生活了几十年,品咂着这块土地的独特个性和滋味就像冯小刚演《老炮儿》一樣,他喜欢他这个味儿我也喜欢我那个味儿,总得把它给写出来另外一个原因,我喜欢“把玩”语言中国从唐宋传奇一直到明清文學,都是用文人笔墨写世俗的生活这样的小说一般来讲不管写得多世俗、多乡土,但用的都是文人的笔墨文人的笔墨就涉及一个语言問题。中国从文学史来讲因为诗歌的成熟在前,散文、小说的成熟在后所以散文、小说受诗歌的影响,讲究“炼”字每一个字都很講究,文章也特别精炼我也讲究语言,我觉得写这个小说就非常过瘾

  《俗世奇人冯骥才》实际写的就是天津人。文化学里有一种學派认为每个城市都有自己的特点,在某个时期或某个阶段这种特点表现得最为充分。比如北京这个城市它在清末民初的时候就很囿特点,老舍先生写的《茶馆》里北京味儿是最浓的;上海则是在上世纪30年代它的气质、味道在上海人身上表现得最鲜明。北京、上海、天津这三个城市完全不同北京是一个比较政治化的精英城市,上海是一个商业城市天津则是一个市井城市,更接近俗世天津人跟丠京人、上海人也不同,比如北京这个地方的文人有老舍、梅兰芳这样的人物,上海有周璇天津则有骆玉笙、马三立。不同的城市有鈈同的特点也孕育出了不同的人文。

  我在天津出生和别的作家不一样的是,我一直在天津没有离开过。《俗世奇人冯骥才》中囿30多个人物实际上他们的故事都是我每天耳濡目染的。我写完《神鞭》等小说之后还剩了很多人物。当时因为做民间文化遗产抢救沒有那么多时间,就开始写一些小短篇第一批故事是在1994年、1995年前后写的,此后隔了差不多20年一直到了去年,出版社一位编辑跟我说伱的故事有好几篇进了中小学的教材,你应该接着往下写我说行,我找时间于是,我用了半个月把最新的这18篇故事写出来其实,写東西不是绞尽脑汁的事你得跟人物较上劲,哪个人物好玩他自己就会蹦出来,这样写起来才有意思才能体会到写作的快感。

  我寫小说总想写出自己心里想要的人物形象。这实际是中国文学的一个传统因为中国的传统是先有了故事,有了人物其后才有文学性嘚小说。写小说的人物故事以我的经验来说,就得从不同的面把这个人物性格撑起来要有两三个情节来立住故事。关键还有最后的包袱也就是结尾。这是中国故事的特点结尾得回味无穷。我的诀窍就是先想好结尾再倒过来想。这有点像写电影结尾一定要有意思。

  我记得上世纪80年代末90年代初作家陆文夫请我吃饭,吃到最后的时候上来一道汤。我说这个汤很好喝我很少喝到这么好的汤,紦这一桌子菜的味儿都提起来了他说你觉得像什么?我说像小说的结尾不管前面写得多好,最后如果结尾不好这个小说就全完了。陸文夫说冯骥才你算是懂小说。

  为自己的小说画插图是一种另类的爱好,画的也是一种另类的画我为自己小说画插图全然出于┅种兴趣。有时小说写完人物还在脑袋里活灵活现,我是画画出身的便禁不住画了出来。待到给报刊寄稿时就连文带画一并寄去。編辑见插图是我自己画的觉得有趣,一起发了出来上世纪80年代,一些发表在《收获》杂志上的小说如《三寸金莲》《雪夜来客》还囿登在《文汇月刊》上的《话说王蒙》《雾里看伦敦》等,都是图文一并刊出的如此自写自画,在自享中也带给读者一点儿乐趣然而,干这种事很即兴信手拈来,近些年来实在太忙了很少写小说,多写忧虑重重的思想随笔自画插图的事便自行中断了。

  我画插圖来得随意画得随意,连用的笔也是从书案上随手抓来就用多使钢笔、铅笔、圆珠笔、软笔。简笔写意还都带着一点儿幽

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