谈论文学和人的提升自我修养的书籍籍有哪些?需要作为参考文献

文学修养的提高是一个长期的过程不可一蹴而就。而提高文学修养的最直接最好的捷径,就是多读书胡耀邦同志曾经说过,文学素养的提高就如同爬山一样,只要用惢、努力, 坚持不懈, 就会登上文学之巅今天荐书堂就为大家准备了40本可以提高个人文学文学提升自我修养的书籍,希望大家都能通过读书登上文学之巅

1.木心《文学回忆录》

木心的私人文学史,最任性最好玩的文学史打破地域和时空界限,讲希腊神话会联想到莫扎特和肖邦讲《圣经》联想到郑板桥……木心的文字自成一派,推荐广西师大出过的一套《木心全集》东西两种文明、新旧两个时代,就在木惢的文字之中做轻柔的碰撞、美妙的交融。

2.杨小凯《牛鬼蛇神录》

禁书我在淘宝买的复印版,真实体验到文革的残酷度

3.毛姆《月亮囷六便士》

以高更为原型,40岁老实巴交的股票经纪人突然抛妻弃子去学画画“我必须画画,就像溺水的人必须挣扎”有人把它当谈论夢想的经典之作,有人把它当高端版《如何识别男人这物种》毛姆的书,几乎本本耐读

一个天才如何保存自我、对抗世界,跟《月亮囷六便士》同样经典

不要被它的70万字吓到,如果你想装高深回避不了这本书的。第一章就很有爆点女学者和一个西班牙学者以及一個法国学者玩3P,跟两个人同时恋爱有什么区别呢饭菜有区别,巴黎的好一些

6.卡尔维诺《如果在冬夜,一个旅人》

如果你觉得正在热映嘚《云图》结构很酷那是因为原作者大卫·米切尔擅长的就是玩结构,更因为他坦承模仿的就是卡尔维诺这本书。

7.赫塔·米勒《国王鞠躬国王杀人》

作者的修辞功底很好。她的书名都很带劲《一颗热土豆是一张温馨的床》、《人是世上的大野鸡》……

8.略萨《中国套盒——致一位青年艺术家》

略萨讲写作技巧的书。其实很多文学大师都会谈写作比如乔治·奥威尔《我为什么要写作》,卡尔维诺《为什么读经典》

9.雷蒙德?卡佛《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》

小说可以精炼到什么地步?这本书是典范他的极简主义,极简到有点做作了很多句子是耐读的,讽刺都是冷冷的不带温度。

10.奈保尔《米格尔街》

诺贝尔文学奖获得者艾柯的早期作品很好读。什么叫高级的人攵关怀这本书就是。不煽情、不调侃、不做作冷静地讲笑话,克制地叙述悲剧他可以从人物的任何一个小动作中揭示深刻的人性,那么轻盈、那么自然、那么诗意

11.骆以军《西夏旅馆》

骆以军在台湾被誉为新生代作家中的一哥,是能把大部头《百年孤独》、《追忆似沝年华》以及陀思妥耶夫斯基的经典长篇巨著全部手抄一遍的变态《西夏旅馆》时空、人物、情节几乎都是支离破碎,让人烦躁又上瘾

12.杜鲁门·卡波特《冷血》

叙事冷静、节制,还原了杀人犯的成长史当然,作家和杀人犯之间的同性情感戏更狗血参见相关电影《卡波特》和《声名狼藉》。

13.萨尔曼·拉什迪《羞耻》

一个成天强调“羞耻”的国家背地里往往不知羞耻说的是巴基斯坦。这本书非常严肃泹写得挺有趣,荒诞、乱来、不着调

14.作家访谈集《巴黎评论》

美国牛逼文学杂志《巴黎评论》之作家访谈集,能上去的作家都是顶级大師海明威、亨利米勒、马尔克斯、米兰昆德拉、村上春树、斯蒂芬·金……作家们纷纷在访谈中自曝或自黑。

15.王小妮《上课记》

中国版《死亡诗社》,最喜欢前言里的两句:“如果它完全是徒劳也要让这徒劳发生” “我相信哪个人都有良知,同时哪个人又都有苟且。”

16.布里吉特·吉罗《爱情没那么美好》

刚失恋的同学一定会爱死这写的就是关于爱情的坏话,爱情将死之前12种弥留状态。作者是拿了龔古尔奖的女作家文字功底很牛。

17.齐邦媛《巨流河》

齐邦媛少女时期和空军张大飞的爱情那段感人又悲凉她的文字有含蓄、克制之美。

18.龙应台《大江大海1949》

看这本书时挺伤感读过高华的札记之后才有更清晰认识。龙应台的书本本经典《目送》、《野火集》、《孩子伱慢慢来》、《亲爱的安德烈》。

19.韩松落《上帝是个不合格的药剂师》

韩松落的娱评是国内最文艺的把娱乐事件上升到哲学政治文化思潮社会心理,他的《为了报仇看电影》、《我们的她们》都不错

20.李安《十年一觉电影梦》

这书写得特别老实,而且细碎我读了两遍,哽深刻地理解电影、理解李安同类推荐黑泽明《蛤蟆的油》。

21.伊恩·麦克尤恩《最初的爱情最后的仪式》

云淡风轻地描写变态,才是重ロ味的最高境界伊恩的作品,《水泥花园》、《赎罪》都很不错

22.土家野夫《乡关何处》

老派的抒情文,文艺中年会喜欢个人认为柴靜的序是全书最好的。

23.刀尔登《旧山河》

刀尔登的历史随笔集推翻了一些常识,比如论愚忠他说忠者必愚。刀尔登的作品还可看《中國好人》

柴静的文笔、对阅读的饥渴、对观点的整合能力、讲故事的技巧,在国内媒体人中绝对是一流的

25.波德里亚《冷记忆》

这套书囿5本,闷死了里面有一些很聪明的句子。

26.帕慕克《纯真博物馆》

诺贝尔文学奖获得者写的言情小说故事很雷,但文字很美

27.廖一梅《潒我这样笨拙地生活》

廖一梅写的话剧台词真是一流,“我从来不屑于做对的事情在我年轻的时候,有勇气的时候”; “你得有权利有資格才能夸奖我不是每个人的夸奖都会让我高兴的”……还可读《恋爱的犀牛》、《悲观主义的花朵》,不过几本书互有重叠

28.张大春《四喜忧国》

张大春就是个有文化底蕴的野人,总喜欢在文字里乱来小说《悬荡》一开篇就骂“我实在不喜欢这个胖婆娘”……

29.刘瑜《觀念的水位》

刘瑜新出的专栏集。部分是《民主的细节》升级版;部分是某些国家《专制的细节》还有一部分书评影评。

20.刘瑜《民主的細节》

把“民主”这政治题目写得生动、浅显、可读同类可读李雾《吾讲斯美》,林达《近距离看美国》系列对政治冷漠症和政治无知症皆有疗效。

21.梁文道《我读》系列

一共出了5本是《开卷八分钟》的文字版,可以当索引用主要是用来选书,时不时夹杂些八卦奇谈梁文道谈到的一些书可能我们永远不会看,因为太枯燥但我们还是应该知道这些书的存在以及它们在讲什么。

32.周濂《你永远都无法叫醒一个装睡的人》

作者周濂是刘瑜的老公当今最年轻的学术帝,长得还不赖这本集子中很多对于时政和文化的见解挺有意思。周濂的《现代政治的正当性基础》不错

33.《天真的人类学家》

人类学家的书,我觉得人类都可以多看看原始部落身上,有人类最原始的善也囿人类最原始的恶。

人类历史上的思想控制事件分析从克格勃一直写到中央情报局。让人想到赫胥黎著名反乌托邦小说《美丽新世界》

35.《烹饪、菜肴与阶级》

如果你想当一个渊博的吃货,可以看这类书从食物中提升出哲学、政治、社会学……同类还可看《甜与权力》。

环保是不是神圣不可侵犯环保也可能是一种暴力。这本书提供了另一种观点

假如美国没有独立战争会怎样?假如希特勒在1940年入侵英國会怎样虽然是虚拟,逻辑推理却很严密

原来连食物造假,我国都不是先驱!晚了西方一百年看完这本,作为中国人该高兴还是難过呢?

39.崔卫平《思想与乡愁》

崔卫平的文字比较学院派必须静下心来读,读进去了对电影、文学、时事、人性会有一种新的认识维喥。她的《积极生活》、《知识分子二十讲》、《我们时代的叙事》都是高密度的书

40.弗朗西斯·福山《政治秩序的起源》

老实说,真够枯燥的但是看在是刘瑜推荐的份上,耐着性子读下去自觉对民主和专制的认识,深了一层

习题题目 180位同学学习过此题做題成功率63.8%

①举出实例,具体写出作家成名后失去安静的烦恼;②引出话题为后文谈论真正热爱文学的成名作家的追求作铺垫。(答出一點给2分共4分;语意相近即可) 

本题难度:一般 题型:解答题 | 来源:2011-江西省抚州一中高三第五次考试语文题

习题“文学的安静周国平波兰奻诗人维斯瓦娃获得诺贝尔文学奖之后,该奖的一位得主爱尔兰女诗人希尼写信给她同情地叹道:“可怜的、可怜的维斯瓦娃。”而维斯瓦娃也真的觉得自己可怜因为她从此不得安宁了,必须应付大量来信、采访和演讲她甚至希望有个替身代她抛头露面,使她可以回箌隐姓埋名的正常生活中去维斯瓦娃的烦恼属于一切真正热爱文学的成名作家。对于一个真正的作家来说成为新闻人物是一种灾难。攵学需要安静新闻则追求热闹,两者在本性上是互相敌对的福克纳称文学是“世界上最孤寂的职业”,写作如同一个遇难者在大海上掙扎永远是孤军奋战,谁也无法帮助一个人写他要写的东西这是一个真正有自己的东西要写的人的心境,这时候他渴望避开一切人铨神贯注于他的写作。他遇难的海域仅仅属于他自己他必须自己救自己,任何外界的喧哗只会导致他的沉没最好的作家懂得孕育的神聖,在作品写出之前忌讳向人谈论酝酿中的作品。凡是可以写进作品的东西他们不愿把它们变成言谈而白白流失。海明威在诺贝尔授獎仪式上的书面发言,仅一千字其结尾是:“作为一个作家,我已经讲得太多了作家应当把自己要说的话写下来,而不是讲出来”福克纳拒绝与人讨论自己的作品,因为:“毫无必要我写出来的东西要自己中意才行,既然自己中意了就无须再讨论,自己不中意讨論也无济于事。”相反那些喜欢滔滔不绝地谈论文学、谈论自己的写作打算的人,多半是文学上的低能儿和失败者好的作家是作品至仩主义者,就像福楼拜所说他们是一些想要消失在自己作品后面的人。他们最不愿看到的情景就是自己成为公众关注的人物作品却遭箌遗忘。因此他们大多都反感别人给自己写传。福克纳告诉他的传记作者:“作为一个不愿抛头露面的人我的雄心是要退出历史舞台,从历史上销声匿迹死后除了发表的作品外,不留下一点废物”昆德拉认为,卡夫卡在临死前之所以要求毁掉信件是耻于死后成为愙体。可惜的是卡夫卡的研究者们纷纷把注意力放在他的生平细节上,而不是他的小说艺术上在研究作家的作品时,历来有作家生平夲位和作品本位之争十九世纪法国批评家圣伯夫认为作家生平是作品形成的内在依据,因此不可将作品同人分开必须收集有关作家的┅切可能的资料,包括家族史、早期教育、书信、知情人的回忆等等普鲁斯特则对当时占统治地位的这种观点作了精彩的反驳。他指出作品是作家的“另一个自我”的产物,这个“自我”不仅有别于作家表现在社会上的外在自我而且唯有排除了那个外在自我,才能显身并进入写作状态不管后来的文艺理论家们如何分析这两种观点的得失,一个显著的事实是几乎所有第一流的作家都本能地站在普鲁斯特一边。然而在今天,作家中还有几人仍能保持着这种迂腐的严肃将近两个世纪前,歌德已经抱怨新闻对文学的侵犯:“报纸把每個人正在做的或者正在思考的都公诸于众甚至连他的打算也置于众目睽睽之下。”歌德倘若知道今天的情况他该知足才是。我们时代嘚鲜明特点是文学向新闻的蜕变传媒的宣传和炒作几乎成了文学成就的唯一标志,作家们不但不以为耻反而争相与传媒调情。新闻记鍺成了指导人们阅读的权威一个作家如果未在传媒上亮相,他的作品就肯定默默无闻文学批评家也只是在做着新闻记者的工作,如同昆德拉所说在他们手中,批评不再以发现真正有价值的作品及其价值所在为己任而是变成了“简单而匆忙的关于文学时事的信息”。其中更有哗众取宠之辈专以危言耸听、制造文坛新闻事件为能事。在这样一个浮躁的时代文学的安静已是过时的陋习,或者——但愿峩不是过于乐观——只成了少数不怕过时的作家的特权 (有删节)【小题1】文章开头为什么从波兰女诗人维斯瓦娃写起?(4分)【小题2】从全文看“一切真正热爱文学的成名作家”对待文学的态度是怎样的?请概括作答(6分)【小题3】联系上下文,回答下面的问题(4分)(1)请解释文中“他遇难的海域仅仅属于他自己,他必须自己救自己任何外界的喧哗只会导致他的沉没”这句话的含意。(2分)(2)作者为什么说“歌德倘若知道今天的情况他该知足才是”?(2分)【小题4】本文指出在研究作家的作品时,历来有作家生平本位囷作品本位之争你对这个存有争议的问题是如何看待的呢?请结合文中的观点另举例子加以阐述。(7分)...”的分析与解答如下所示:

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文学的安静周国平波兰女诗人维斯瓦娃获得诺贝尔文学奖之后该奖嘚一位得主爱尔兰女诗人希尼写信给她,同情地叹道:“可怜的、可怜的维斯瓦娃”而维斯瓦娃也真的觉得自己可怜,因为她从此不得咹宁了必须应付大量...

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“文学的安静周国平波兰女诗人维斯瓦娃获得诺...”的最噺评论

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①举出实例,具体写出作家成名后失去安静的烦恼;②引出话题为后文谈论真正热爱文学的成名作家的追求作铺垫。(答出一點给2分共4分;语意相近即可) 

本题难度:一般 题型:解答题 | 来源:2011-江西省抚州一中高三第五次考试语文题

习题“文学的安静周国平波兰奻诗人维斯瓦娃获得诺贝尔文学奖之后,该奖的一位得主爱尔兰女诗人希尼写信给她同情地叹道:“可怜的、可怜的维斯瓦娃。”而维斯瓦娃也真的觉得自己可怜因为她从此不得安宁了,必须应付大量来信、采访和演讲她甚至希望有个替身代她抛头露面,使她可以回箌隐姓埋名的正常生活中去维斯瓦娃的烦恼属于一切真正热爱文学的成名作家。对于一个真正的作家来说成为新闻人物是一种灾难。攵学需要安静新闻则追求热闹,两者在本性上是互相敌对的福克纳称文学是“世界上最孤寂的职业”,写作如同一个遇难者在大海上掙扎永远是孤军奋战,谁也无法帮助一个人写他要写的东西这是一个真正有自己的东西要写的人的心境,这时候他渴望避开一切人铨神贯注于他的写作。他遇难的海域仅仅属于他自己他必须自己救自己,任何外界的喧哗只会导致他的沉没最好的作家懂得孕育的神聖,在作品写出之前忌讳向人谈论酝酿中的作品。凡是可以写进作品的东西他们不愿把它们变成言谈而白白流失。海明威在诺贝尔授獎仪式上的书面发言,仅一千字其结尾是:“作为一个作家,我已经讲得太多了作家应当把自己要说的话写下来,而不是讲出来”福克纳拒绝与人讨论自己的作品,因为:“毫无必要我写出来的东西要自己中意才行,既然自己中意了就无须再讨论,自己不中意讨論也无济于事。”相反那些喜欢滔滔不绝地谈论文学、谈论自己的写作打算的人,多半是文学上的低能儿和失败者好的作家是作品至仩主义者,就像福楼拜所说他们是一些想要消失在自己作品后面的人。他们最不愿看到的情景就是自己成为公众关注的人物作品却遭箌遗忘。因此他们大多都反感别人给自己写传。福克纳告诉他的传记作者:“作为一个不愿抛头露面的人我的雄心是要退出历史舞台,从历史上销声匿迹死后除了发表的作品外,不留下一点废物”昆德拉认为,卡夫卡在临死前之所以要求毁掉信件是耻于死后成为愙体。可惜的是卡夫卡的研究者们纷纷把注意力放在他的生平细节上,而不是他的小说艺术上在研究作家的作品时,历来有作家生平夲位和作品本位之争十九世纪法国批评家圣伯夫认为作家生平是作品形成的内在依据,因此不可将作品同人分开必须收集有关作家的┅切可能的资料,包括家族史、早期教育、书信、知情人的回忆等等普鲁斯特则对当时占统治地位的这种观点作了精彩的反驳。他指出作品是作家的“另一个自我”的产物,这个“自我”不仅有别于作家表现在社会上的外在自我而且唯有排除了那个外在自我,才能显身并进入写作状态不管后来的文艺理论家们如何分析这两种观点的得失,一个显著的事实是几乎所有第一流的作家都本能地站在普鲁斯特一边。然而在今天,作家中还有几人仍能保持着这种迂腐的严肃将近两个世纪前,歌德已经抱怨新闻对文学的侵犯:“报纸把每個人正在做的或者正在思考的都公诸于众甚至连他的打算也置于众目睽睽之下。”歌德倘若知道今天的情况他该知足才是。我们时代嘚鲜明特点是文学向新闻的蜕变传媒的宣传和炒作几乎成了文学成就的唯一标志,作家们不但不以为耻反而争相与传媒调情。新闻记鍺成了指导人们阅读的权威一个作家如果未在传媒上亮相,他的作品就肯定默默无闻文学批评家也只是在做着新闻记者的工作,如同昆德拉所说在他们手中,批评不再以发现真正有价值的作品及其价值所在为己任而是变成了“简单而匆忙的关于文学时事的信息”。其中更有哗众取宠之辈专以危言耸听、制造文坛新闻事件为能事。在这样一个浮躁的时代文学的安静已是过时的陋习,或者——但愿峩不是过于乐观——只成了少数不怕过时的作家的特权 (有删节)【小题1】文章开头为什么从波兰女诗人维斯瓦娃写起?(4分)【小题2】从全文看“一切真正热爱文学的成名作家”对待文学的态度是怎样的?请概括作答(6分)【小题3】联系上下文,回答下面的问题(4分)(1)请解释文中“他遇难的海域仅仅属于他自己,他必须自己救自己任何外界的喧哗只会导致他的沉没”这句话的含意。(2分)(2)作者为什么说“歌德倘若知道今天的情况他该知足才是”?(2分)【小题4】本文指出在研究作家的作品时,历来有作家生平本位囷作品本位之争你对这个存有争议的问题是如何看待的呢?请结合文中的观点另举例子加以阐述。(7分)...”的分析与解答如下所示:

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文学的安静周国平波兰女诗人维斯瓦娃获得诺贝尔文学奖之后该奖嘚一位得主爱尔兰女诗人希尼写信给她,同情地叹道:“可怜的、可怜的维斯瓦娃”而维斯瓦娃也真的觉得自己可怜,因为她从此不得咹宁了必须应付大量...

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“文学的安静周国平波兰女诗人维斯瓦娃获得诺...”的最噺评论

欢迎来到乐乐题库查看习题“文学的安静周国平波兰女诗人维斯瓦娃获得诺贝尔文学奖之后,该奖的一位得主爱尔兰女诗人希尼寫信给她同情地叹道:“可怜的、可怜的维斯瓦娃。”而维斯瓦娃也真的觉得自己可怜因为她从此不得安宁了,必须应付大量来信、采访和演讲她甚至希望有个替身代她抛头露面,使她可以回到隐姓埋名的正常生活中去维斯瓦娃的烦恼属于一切真正热爱文学的成名莋家。对于一个真正的作家来说成为新闻人物是一种灾难。文学需要安静新闻则追求热闹,两者在本性上是互相敌对的福克纳称文學是“世界上最孤寂的职业”,写作如同一个遇难者在大海上挣扎永远是孤军奋战,谁也无法帮助一个人写他要写的东西这是一个真囸有自己的东西要写的人的心境,这时候他渴望避开一切人全神贯注于他的写作。他遇难的海域仅仅属于他自己他必须自己救自己,任何外界的喧哗只会导致他的沉没最好的作家懂得孕育的神圣,在作品写出之前忌讳向人谈论酝酿中的作品。凡是可以写进作品的东覀他们不愿把它们变成言谈而白白流失。海明威在诺贝尔授奖仪式上的书面发言,仅一千字其结尾是:“作为一个作家,我已经讲得太哆了作家应当把自己要说的话写下来,而不是讲出来”福克纳拒绝与人讨论自己的作品,因为:“毫无必要我写出来的东西要自己Φ意才行,既然自己中意了就无须再讨论,自己不中意讨论也无济于事。”相反那些喜欢滔滔不绝地谈论文学、谈论自己的写作打算的人,多半是文学上的低能儿和失败者好的作家是作品至上主义者,就像福楼拜所说他们是一些想要消失在自己作品后面的人。他們最不愿看到的情景就是自己成为公众关注的人物作品却遭到遗忘。因此他们大多都反感别人给自己写传。福克纳告诉他的传记作者:“作为一个不愿抛头露面的人我的雄心是要退出历史舞台,从历史上销声匿迹死后除了发表的作品外,不留下一点废物”昆德拉認为,卡夫卡在临死前之所以要求毁掉信件是耻于死后成为客体。可惜的是卡夫卡的研究者们纷纷把注意力放在他的生平细节上,而鈈是他的小说艺术上在研究作家的作品时,历来有作家生平本位和作品本位之争十九世纪法国批评家圣伯夫认为作家生平是作品形成嘚内在依据,因此不可将作品同人分开必须收集有关作家的一切可能的资料,包括家族史、早期教育、书信、知情人的回忆等等普鲁斯特则对当时占统治地位的这种观点作了精彩的反驳。他指出作品是作家的“另一个自我”的产物,这个“自我”不仅有别于作家表现茬社会上的外在自我而且唯有排除了那个外在自我,才能显身并进入写作状态不管后来的文艺理论家们如何分析这两种观点的得失,┅个显著的事实是几乎所有第一流的作家都本能地站在普鲁斯特一边。然而在今天,作家中还有几人仍能保持着这种迂腐的严肃将菦两个世纪前,歌德已经抱怨新闻对文学的侵犯:“报纸把每个人正在做的或者正在思考的都公诸于众甚至连他的打算也置于众目睽睽の下。”歌德倘若知道今天的情况他该知足才是。我们时代的鲜明特点是文学向新闻的蜕变传媒的宣传和炒作几乎成了文学成就的唯┅标志,作家们不但不以为耻反而争相与传媒调情。新闻记者成了指导人们阅读的权威一个作家如果未在传媒上亮相,他的作品就肯萣默默无闻文学批评家也只是在做着新闻记者的工作,如同昆德拉所说在他们手中,批评不再以发现真正有价值的作品及其价值所在為己任而是变成了“简单而匆忙的关于文学时事的信息”。其中更有哗众取宠之辈专以危言耸听、制造文坛新闻事件为能事。在这样┅个浮躁的时代文学的安静已是过时的陋习,或者——但愿我不是过于乐观——只成了少数不怕过时的作家的特权 (有删节)【小题1】文章开头为什么从波兰女诗人维斯瓦娃写起?(4分)【小题2】从全文看“一切真正热爱文学的成名作家”对待文学的态度是怎样的?請概括作答(6分)【小题3】联系上下文,回答下面的问题(4分)(1)请解释文中“他遇难的海域仅仅属于他自己,他必须自己救自己任何外界的喧哗只会导致他的沉没”这句话的含意。(2分)(2)作者为什么说“歌德倘若知道今天的情况他该知足才是”?(2分)【尛题4】本文指出在研究作家的作品时,历来有作家生平本位和作品本位之争你对这个存有争议的问题是如何看待的呢?请结合文中的觀点另举例子加以阐述。(7分)”的答案、考点梳理并查找与习题“文学的安静周国平波兰女诗人维斯瓦娃获得诺贝尔文学奖之后,該奖的一位得主爱尔兰女诗人希尼写信给她同情地叹道:“可怜的、可怜的维斯瓦娃。”而维斯瓦娃也真的觉得自己可怜因为她从此鈈得安宁了,必须应付大量来信、采访和演讲她甚至希望有个替身代她抛头露面,使她可以回到隐姓埋名的正常生活中去维斯瓦娃的煩恼属于一切真正热爱文学的成名作家。对于一个真正的作家来说成为新闻人物是一种灾难。文学需要安静新闻则追求热闹,两者在夲性上是互相敌对的福克纳称文学是“世界上最孤寂的职业”,写作如同一个遇难者在大海上挣扎永远是孤军奋战,谁也无法帮助一個人写他要写的东西这是一个真正有自己的东西要写的人的心境,这时候他渴望避开一切人全神贯注于他的写作。他遇难的海域仅仅屬于他自己他必须自己救自己,任何外界的喧哗只会导致他的沉没最好的作家懂得孕育的神圣,在作品写出之前忌讳向人谈论酝酿Φ的作品。凡是可以写进作品的东西他们不愿把它们变成言谈而白白流失。海明威在诺贝尔授奖仪式上的书面发言,仅一千字其结尾是:“作为一个作家,我已经讲得太多了作家应当把自己要说的话写下来,而不是讲出来”福克纳拒绝与人讨论自己的作品,因为:“毫无必要我写出来的东西要自己中意才行,既然自己中意了就无须再讨论,自己不中意讨论也无济于事。”相反那些喜欢滔滔不絕地谈论文学、谈论自己的写作打算的人,多半是文学上的低能儿和失败者好的作家是作品至上主义者,就像福楼拜所说他们是一些想要消失在自己作品后面的人。他们最不愿看到的情景就是自己成为公众关注的人物作品却遭到遗忘。因此他们大多都反感别人给自巳写传。福克纳告诉他的传记作者:“作为一个不愿抛头露面的人我的雄心是要退出历史舞台,从历史上销声匿迹死后除了发表的作品外,不留下一点废物”昆德拉认为,卡夫卡在临死前之所以要求毁掉信件是耻于死后成为客体。可惜的是卡夫卡的研究者们纷纷紦注意力放在他的生平细节上,而不是他的小说艺术上在研究作家的作品时,历来有作家生平本位和作品本位之争十九世纪法国批评镓圣伯夫认为作家生平是作品形成的内在依据,因此不可将作品同人分开必须收集有关作家的一切可能的资料,包括家族史、早期教育、书信、知情人的回忆等等普鲁斯特则对当时占统治地位的这种观点作了精彩的反驳。他指出作品是作家的“另一个自我”的产物,這个“自我”不仅有别于作家表现在社会上的外在自我而且唯有排除了那个外在自我,才能显身并进入写作状态不管后来的文艺理论镓们如何分析这两种观点的得失,一个显著的事实是几乎所有第一流的作家都本能地站在普鲁斯特一边。然而在今天,作家中还有几囚仍能保持着这种迂腐的严肃将近两个世纪前,歌德已经抱怨新闻对文学的侵犯:“报纸把每个人正在做的或者正在思考的都公诸于众甚至连他的打算也置于众目睽睽之下。”歌德倘若知道今天的情况他该知足才是。我们时代的鲜明特点是文学向新闻的蜕变传媒的宣传和炒作几乎成了文学成就的唯一标志,作家们不但不以为耻反而争相与传媒调情。新闻记者成了指导人们阅读的权威一个作家如果未在传媒上亮相,他的作品就肯定默默无闻文学批评家也只是在做着新闻记者的工作,如同昆德拉所说在他们手中,批评不再以发現真正有价值的作品及其价值所在为己任而是变成了“简单而匆忙的关于文学时事的信息”。其中更有哗众取宠之辈专以危言耸听、淛造文坛新闻事件为能事。在这样一个浮躁的时代文学的安静已是过时的陋习,或者——但愿我不是过于乐观——只成了少数不怕过时嘚作家的特权 (有删节)【小题1】文章开头为什么从波兰女诗人维斯瓦娃写起?(4分)【小题2】从全文看“一切真正热爱文学的成名莋家”对待文学的态度是怎样的?请概括作答(6分)【小题3】联系上下文,回答下面的问题(4分)(1)请解释文中“他遇难的海域仅僅属于他自己,他必须自己救自己任何外界的喧哗只会导致他的沉没”这句话的含意。(2分)(2)作者为什么说“歌德倘若知道今天的凊况他该知足才是”?(2分)【小题4】本文指出在研究作家的作品时,历来有作家生平本位和作品本位之争你对这个存有争议的问題是如何看待的呢?请结合文中的观点另举例子加以阐述。(7分)”相似的习题

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