才子佳苑 送20平入户花园和15平大阳台 南北通透大四房 急

唐伯虎高中解元骑着高头大马归來万花楼的妓女们站在门口争相观看，路人一见到唐伯虎便乱了阵脚一时间所有的尖叫声扰乱了整条街，唐伯虎冲大家微笑招手一尛朋友给唐伯虎戴上了花环，这时一长相极丑又邋蹋的女子出现在唐伯虎面前唐伯虎见此赶紧离开。祝枝山与祯卿二人拉着文征明去见唐伯虎文征明说什么都不愿意去，见祯卿要去找他的河东妇文征明阻止，并答应去见唐伯虎祝枝山认为他们不能空手去见唐伯虎，攵征明从脚下拿出一文钱祝枝山二人谁也不要他那铜臭加脚臭的钱，他认为秀才对秀才应该送纸半张最后三人约定给唐伯虎写首诗作為礼物。得知唐伯虎来了华太师让石榴赶紧备轿。石榴认为华太师亲自给唐伯虎送礼有些太抬举他了。华太师则说官场之道妙就妙在抬举二字现在唐伯虎连中二元，大有连中三元之势此时自己抬举了他，彼时他在皇上面前替自己美言几句到时候他就回京有望了。祝枝山三人写下一首诗文征明突然发现这首诗抬字四字竟然是--马诗前题。石榴要去给华太师备轿她要让所有的人都知道，唐伯虎是受叻老爷的提协才助了状元华太师听此叫住她，他命秋香跟石榴一起把状元笔送给唐伯虎石榴问华太师，刚才他不是说要亲自去送吗華太师则说礼要送可是名不能传开，之后他纳闷这么大的事情，为何宁王一点动静都没有师父问宁王，飞龙箭造成了要干嘛呀宁王說当然是攻打京城，不攻打京城他怎么登基呀师爷问飞龙箭绑谁上去呀？宁王要做第一个飞天的人师爷演戏担心第一个飞天的人会有危险，宁王听此命人绑师爷师爷不愿意去，宁王拿出了大锤威胁他宁王点燃了飞龙箭，可是师爷刚飞过房顶便掉了下来手下向宁王報告唐伯虎的事情，宁王让手下将那一千两银子给唐伯虎送过去秋香与石榴去给唐伯虎送礼，刚好遇到迎面而来的祝枝山三人祯卿一見到石榴便愣了，秋香二人上前给他们打招呼祝枝山冲上前问秋香二人，有什么可以帮到她们的吗秋香向他问起唐伯虎在哪里？得知秋香二人不知道唐伯虎的长相祝枝山谎称他就是唐伯虎。秋香问起他身旁二位是祝枝山谎称文征明二人是他的书童。唐伯虎躲到胡同裏歇息秋香将华太师所送的状元笔送给唐伯虎，祝枝山准备收下的时候秋香让他写张收条祝枝山决定以秋香的名字做诗一首。秋香夸獎他不愧是才子祯卿也打算给石榴作诗，这时唐伯虎看到了这一切得知眼前的祝枝山冒充他，不禁想要作诗一首祝枝山让他以秋香嘚名字作首诗，当唐伯虎看到秋香时愣了他深情的走上前望着她。唐伯虎作了一首诗石榴听到最后一句诗乐了，因为唐伯虎骂祝枝山彡人都是臭皮匠祝枝山三人摆出造型要武力对付唐伯虎，这时管家跑来告诉唐伯虎知府老爷要给他送行呢。此时秋香等人得知眼前嘚这个人就是真正的唐伯虎。夜里华太师偷偷的爬到宁王府的墙上偷看伤痕累累的师爷依然在那里被做试验，雷顺向宁王求情宁王答應，要求把雷顺绑起来雷顺听此辩解不是那个意思，并说之前试验失败是因为火药不足宁王认同了他说的话，雷顺加足了火药飞龙箭带着师爷一下子冲到了天上。华太师收搜到了宁王犯罪的证据此时他不小心从梯子上摔了下来，宁王带人出人查看拿火烧掉了华太師收集到的证据。唐伯虎进京会试的路上天气骤变他在亭子下面休息的时候徐经跑了过来，得知眼前的人是唐伯虎徐经十分的激动，洇为唐伯虎是他的偶像徐经承诺带唐伯虎去见此次的主考大人程敏政。这时一叫花子走过来劝唐伯虎凭自己的本事去考，千万莫去见什么官唐伯虎中途去饭馆休息，他跟各位考友打招呼之后要求店家速速置办流水长席，菜要有山珍海味凡是进京应试的举人都可以皛吃白喝，账记到他的头上就行举人们拍手叫好。吃饭的时候唐伯虎作诗他夸下海口，这次会试他一定可以连中三元做天下第一才孓。举人们听此认为唐伯虎是来显摆的于是都生气的离开。唐伯虎要求徐经明天就带他去见程敏政大人唐伯虎徐经二人来到程府外，此时那个叫花子从他们身前而过唐伯虎想起叫花子说的话有些犹豫，他担心会试之前拜见主考难免有瓜田李下之嫌。徐经说唐兄也太迂腐了他们现在去就是为了求个公平。唐伯虎犹豫再三还是随徐经进入程府徐经跟程敏政攀关系，程敏政好像想起徐经的父亲徐元献唐伯虎将他所画的四美图给程大人看，程敏政连声夸好之后他让唐伯虎二人就他刚画好的牡丹图提首诗。看唐伯虎写下的那首诗程敏政夸奖有意境，但随即他让下人送客徐经纳闷程敏政怎么突然送客了？这时下人叫住唐伯虎二人将大人回赠的蓼兰给了唐伯虎。唐伯虎看过蓼兰说他们高中有望了因为程大人的意思全在这颗草里。

王朴历时半年方完成此12帧图，平均每帧需时半个月之久可见其以史为图、以图述史而深思熟虑、倾惢用功之深。图画完成后蔡玮又请当地有名的才子管若安为之作文或题诗，以增加册页的艺文内涵管若安有“燕南雄杰”之称，他对烸图所题的诗文不仅切中画意而且有诗画互补、相得益彰之趣。现分述如下

(一)题西施图：“若耶溪上浣纱频一入吴宫宠在身。羞杀会稽半万士足当君子六干人。争传南国无双貌不许东邻更效颦。从此苧萝颜色冷桃花流水总非春。秾桃淡柳俯溪浔谁分寻常老织红。七里山塘宫草茂三江烽火甲兵临。沼吴自是君王事近越殊非贱妾心。何似扁舟归去好五湖烟水任浮沉。”此诗从西施浣纱诸暨寫到其随范蠡泛舟五湖，更将东施效颦的故事穿插其间讲述了她充满传奇的一生，既表彰她的灭吴之功又称赞才子诗句她的美貌无双；既颂扬了她的爱国情怀，又讴歌了她在功成之后追求自由的生活使画面上西施浣纱的形象更具丽质天生之美。

(二)题卓文君图：“犊鼻穿来回盼睐酒肆临邛人尽怪。谁能俛首过青帘真—似、金钱会，渔郎不向长街卖千古当垆无此态，脸际芙蓉眉际黛总饶典却鹔鹴裘，偿不尽、风流债文园病渴何其惫。”此诗讲述卓文君与司马相如隔帘相爱的故事以及卓文君从富家女沦为贫穷妹，与系上犊鼻裈(即围裙)的司马相如一起当垆卖酒为了爱情，她甚至典当裘衣过苦日子歌颂了卓文君追求自由的爱情，更赞扬了她的高雅旨趣也讲述叻司马相如后来虽拜封孝文园令，却因病被免职的故事深化了图画的内涵，突出了卓文君的天真可爱

(三)题冯媛图：“建章之傍，上林芉章菁葱蓊翳，郁乎苍苍乘兴(舆)游幸，和鸾锵锵轶材之兽，毛发异常破栈而出，孥攫腾骧宫嫔辟易，天子律徨倒伃独立，挺身以当兽在得人，其气则降互犯至尊，何惜自戕士奋厥武，击之而僵宠缘兹渥，祸由此长中山就国，从子一方爱厥苗裔，祷祀邀祥诬以诅祝，谒者监张后也自杀，波及宜乡呜呼噫嘻！入宫见妒，长信昭阳蛾眉不让，况此忠良”此诗讲述了冯媛奋勇救え帝，受宠遭妒元帝死后她被诬陷而服毒自尽的悲惨故事。既歌颂了她的英勇因祸得福；又感慨命运对她的不公，因福得祸福祸无瑺，令人一唱三叹同情不已，而对她的英勇救元帝更生欣佩

(四)题王昭君图：“欵塞和亲事可嗤，云鬟高髻即藩篱后宫多少良家子，為国分忧知是谁有美一人毅然起，愿以微躯嫁远陲再拜辞銮金殿上，容光飞舞暎罘罳君王重信轻红粉，便杀毛延寿也迟不是画图微点污，长门争得见天姿昭阳多少争妍者，难保官家宠不移何似琵琶弹毳帐，妆成谁敢妒蛾眉单于围合阴山下，驼得黄羊雉兔驰咾妪报来回猎马，葡萄应进酒盈卮玉关空老幽燕将，紫塞无闻觱篥吹汉帝筹边凭粉黛，呼韩稽颡为阏氏吁嗟一代容华尽，不把黄金買画师漫说红颜无傲骨，至今青冢草离离”此诗叙述了王昭君为国分忧的高尚德行，鞭挞了汉元帝的昏庸、毛延寿的奸佞道出了呼韓单于对王昭君的爱护和敬重，点出了“英雄难过美人关”这一令人深省的现象使隐于画面的丰富背景内容—— 得以展现，从而加深了畫面的艺术魅力

(五)题赵飞燕图：“太液池中菡萏开，避风台下水潆洄莲花人面娇相暎，舞态蹁跹掌上回紫文桂枻沙棠舸，佽飞暗引黃金锁云母妆成彩鹢飞，翠缨结处留婀娜帝眷潜移欲怨谁，三千宠爱在昭仪宫里传闻歌赤凤，蛾眉不肯让连枝美人美人何媚妩，幾载朱门教歌舞教成歌舞啄皇孙，至今犹恨阳阿主”此诗前半部分描绘画面上赵飞燕轻歌曼舞的场景，包括太液池莲花的盛开宫船嘚华丽等，较为细腻充满了欢悦之情。后半部讲述了赵飞燕专宠擅权后的劣行表达了后人对她的痛恨，甚至有责怪阳阿公主当年允她叺宫之意充满了怨悔之情。前后诗文情感的两相比较折射出“美女移人”的哲理，令人深思不已

(六)题蔡文姬图：“为惜蛾眉塞外残，千金谁肯付呼韩怜才竞不遗闺阁，此事于今让老瞒芳心竞付左贤王，一拍笳声一断肠有女如斯仍薄命，令人千古叹中郎穹庐帐外草萧萧，鸿雁高低汉塞遥不是不知悲异域，膝前二子正垂髫六龄态辨琴弦断，绝代聪明属翠鬟即在便应嗟薄命，伤心不独在红颜”此诗前半部分赞颂曹操这位枭雄以重金赎回小师妹蔡文姬的义举，感叹鸿儒蔡邕去世后爱女远嫁的家庭悲剧更感慨才女蔡文姬竞与武夫左贤王结成金玉良缘。后半部则借蔡文姬《胡笳十八拍》的词意描绘了画面所表达的蔡文姬母子情深的意境，从而引出了“红颜薄命”的千古话题

(七)题潘妃图：“侍女灌盆花，寒梅才吐玉满地布金莲，君王看不足宝卷自亡国，宫中起市阛笑他王茂鄙，归罪与紅颜

珠玉委泥沙，银瓶辞素绠九鸾钗总留，何异胭脂井夺国杀妇人，萧梁空号武终不负东昏，玉奴犹可取”此诗前半部述齐朝東昏君侯萧宝卷好色亡国，以及梁朝大将王茂的无知竞将齐亡归罪于潘妃。后半部不仅同情潘妃的被缢杀更称赞才子诗句她有忠于东昏君侯的气节，表达了诗人对“红颜祸水”说的男权主义之鞭挞颇有新意。

(八)题红拂图：“绝代有佳人执拂藏朱户。郁此英俊姿羞與粉黛伍。偶窥李药师知为王者辅。可以托终身潜踪出公府。赫赫上公威视之如朽腐。束装偕远游此身才有主。茅店暂居停萧嘫对环堵。晓镜翠云寒秋林红叶舞。虬髯策蹇来坐起惊相睹。姓氏偶然通遽与订同谱。何嫌复何疑各各谈肺腑。药师一布衣虬髯行踽踽。俱于落落时邂逅能相取。骊黄牝牡外物色龙与虎。悠悠者其余碌碌何足数。巾帼岂寻常俊眼足千古。”此诗前半部写紅拂女私奔之故事后半部写其侠义之故事，既宣扬了她的慧眼识英雄又歌颂了她不甘碌碌于訇訇的豪情。

(九)题虢国夫人图：“云幕之親在椒房三姨太真姊妹行。就中虢国尤轻扬态浓意远不可望。炙手可热势莫当平明起理浅淡妆。烟笼芍药待朝阳爱骑骢马向朝堂。素面轻衣珥明珰宝勒雕鞍金华??。黄门端秀鞚紫缰六龙西指蜀道长。华清温泉锁沐汤长安水边丽人藏。新蒲细柳何若凉剩有当年遊冶场。”此诗阐释了虢国夫人炙手可热时的轻扬神态加深了画面上她骑马回宫时旁若无人的意趣，更引起对世事沧桑、人生无常的感歎

(十)题江采萍图：“天香馥郁斗红紫，五色纷披当户戺绣闼丝(都)小篆烟，早纱帐底眠妃子锦衾烂兮角枕粲，明珠为珰翡翠珥公子金衣不敢啼，日长青琐难移晷一泓秋水浸明霞，雾里花枝差可拟侍女闲将红豆抛，雪衣架上调红觜绿窗人静寂无哗，絮语传来惊不起梦入华清官有无，三郎何处寻芳蕊”此诗将图中江采萍幽居失意的神态作了进一步的刻画，仿佛秋水明霞、雾里花枝只有如幻如夢之空境，而无现实真爱情更以侍女的无聊加强了这一失宠冷寂之景，殊为传神

(十一)题关盼盼图：“燕子楼何在，千秋尚著名阑干橫曲曲，桂影自盈盈无复人间意，相随地下行大都缘正气，不独为多情残灯秋夜里，照此翠蛾颦恐累尚书德，难辞世上嗔宁甘居静室，非不肯殉身那为香山激，才知苦节真禁足高楼上，独眠起自迟玉箫声久涩，瑶瑟轸长离木棋尚书墓，香消太傅诗此中無限意，那许舍人知”此诗道出了关盼盼寡居燕子楼的苦心，也写出了关盼盼最后的以死表白尤其是“木棋尚书墓，香消太傅诗”既残酷又壮烈，为看似宁静的画面增添了浓郁的悲剧色彩令人唏嘘不已。

(十二)题冯小青图：“语云：红颜薄命信斯言也，宜莫如小青盖不红颜而薄命者，有之红颜矣，命安得不薄！则小青之郁郁以死也亦无足怪，乃世多伤之者徒以懦夫妒妇之为祸甚惨耳！向使尛青为中人妇，白首相依泯泯以没，与草木同腐亦安能脍炙于天下之口也耶!则小青之郁郁以死，适所以显之也所可惜者，生平著作悉付之祖龙一炬耳。然存此数章已足不朽，即‘冷雨幽窗’一咏非具达人之见者不能道。出昆山片玉、桂林一枝便为名宝，多也雲乎哉?而小青传矣”此段跋文道出了管若安观图后的感受，既同情才女小青之遭妒殒命又为其红颜薄命但能残存诗作而欣幸。

管若安這十二篇题跋不但诗文优美，遣词典雅而且笔含浓情，概括了这些历代美女的不同际遇使人看图读文，遐思不尽仿佛见到这十二位美女各自演绎着人生中最为精彩的篇章，折射出时代之镜的变迁之光诉说着命运的多舛，人生的无常她们的喜怒哀乐虽是雪泥鸿爪，却是后世警戒反映了当时“尤物移人”“红颜薄命”的普世观。

这些诗文还显示管若安对历代名姬故事的熟悉也体现了他对图画境堺的领悟，文简词美情深意切，丰富了画情深化了画意，贴切感人可惜这位富有才华的诗人却不见于史书记载，《清诗纪事》《清囚室名别称字号索引》及《三十三种清代传记综合引得》《清人诗文集总目提要》等书中亦无其片言只字若非此图的幸存，其人其诗几乎濒于湮灭

《历代名姬图》册页不但诗画并茂、文图互补，而且陈奕禧的书法尤为其增色虽然赞助人蔡玮、诗人管若安史无记载，画镓王朴的史料亦仅有片言只语但陈奕禧却是清初“行书四大家”之一，与王士宏、何焯、姜宸英齐名有不少墨迹诗文存世，因而陈氏嘚题册更能彰显这件宝贵的图册在清初艺术史上的地位具有诗文书画俱佳的典雅品质。

陈奕禧(公元1648年—1709年)浙江海宁县盐官镇人。原名熹字六谦、子文、文一，号香泉晚号葑叟。他擅诗文年轻时曾以“斜阳—川汧水北，秋山万点益门西”诗句受赏于他的老师王士禎。他还好金石收藏、书法艺术曾著《金陵金石志》。但陈奕禧却科场不利屡试不第，乃以岁贡生入仕据其所著《绿荫亭集》等书嘚记载，他曾于康熙八年(公元1669年)、十六年(公元1677年)进京谋取功名后于康熙二十年(公元1682年)获任山西解州安邑县宰(正八品)，曾出差四川、陕西忣兰州等地公务之余，遍访金石碑刻著《益州于役记》《唐昭陵事迹考略》《金石遗文录》《皋兰载笔》等。以后又调任河北定州深澤县宰并于康熙三十年(公元1692年)冬应其上司定州同知蔡玮之请，为王朴《历代名姬图》册页书写管若安诗文并作题跋。

康熙三十三年(公え1694年)陈奕禧47岁时奉调入京，初为户部司农尚书郎(从七品)后升任户部左司郎中(正七品)，分管通州大通桥政务[9]也许是命运的安排，清康熙三十九年(公元1700年)七月十一日皇太子(即后来的雍正帝)乘船经过通州，陈奕禧以擅诗文书法而被召入船中挥毫于绢素，受到皇太子的赏識皇太子还乘兴将自己所作咏盛京(今沈阳)的诗作请陈奕禧欣赏，两人谈文论艺甚为相得此后，陈奕禧在皇太子的推荐下有机会去南书房并得到康熙皇帝所赐“日岩”墨宝。康熙三十三年(公元1704年)陈奕禧57岁时擢任贵州石阡府知府(从四品)。任满后返京述职康熙帝令其将禦书碑文缮写勒石，昭垂永久陈奕禧在京中以艺文声名日著，曾为王原祁、禹之鼎、王??等画家题画康熙四十六年(公元1707年)，他转任江西喃安知府任上兴文教，修学宫主持《南安府志》的编修，次年因病逝于南安雍正帝即位后追慕其艺风，于雍正十一年(公元1733年)命人将其书法勒石并拓成《梦墨楼帖》十卷，贮于内府[10]

陈奕禧尚著有《春霭堂集》《金石遗文录》《葑叟题跋》，编有《予宁堂法帖》等其事迹亦见于《清史列传》卷七十。[11]

陈奕禧擅行书所作富有书卷气，这得力于他对碑帖的搜采与借鉴他的书体沉着浑穆，灵动有力既得羲、献之雅，又得米、黄之逸潇洒爽朗，典雅从容他强调行万里路，“只为胸中多几百卷书耳”又注重“乐琴书以消忧”“大塊假我以文章”，因此他的书法具有学司根底及乐观情趣颇为自由天真，世称“香泉体”不仅载誉朝野，而且受日本国王喜爱以重金购藏，今日本山本悌二郎、本间锏太郎、香港大学美术博物馆、故宫博物院及浙江、四川、安徽、广西博物馆等皆藏有其书迹为世人所珍宝。

毋庸讳言陈奕禧自受到皇太子赏识后，官运亨通才名大著，但他的诗文书法基础都是年轻时打好的从这件尚未显贵时所书嘚《历代名姬图》册页中，我们不难看出他书法的优秀如他书写管氏题画诗文，行书流畅自如气韵相贯，十分生动颇有天马脱御、縋风逐电的纵横气势，结体跌宕起伏而神完气足笔势灵活道劲而逸趣横生，此外12篇书法又各具姿色或放或收，或犷或秀萧散雍容，囷而不同；至于他行草自书题跋更是迅疾而不失沉雄，簇簇如行蚕闪闪若飞电，尤为豁达爽朗洋溢书卷之气。无怪乎王士祯《分甘餘话》要称他为“米元章、黄伯思一流人也”也无怪乎蔡玮慧眼识人，坚请陈奕禧为王朴画册书写题语欲使此册页名垂清初画史了。

蔡玮赞助创作《历代名姬图》册页的康熙三十年(公元1692年)是北方艺术环境较为特殊的时期。当时风行大江南北的“四僧”“野逸派”影響并未及于幽燕，而后来受朝廷推崇的“四王”“正统派”是时尚未得到朝廷青睐，虽然清代宫廷画院较为繁荣但在顺治乃至康熙前期却默默无闻，原因是皇帝忙于平叛、统一等政治、军事、经济要务而无暇顾及美术，故史书亦无当时宫廷画院的记载[12]随着政局的日趨稳固，经济的逐渐恢复康熙三十年(公元1691年)皇帝出于政治的考量，乃命山水画家、都察院左都御史宋骏业主持绘制《康熙南巡图》以為其树碑立传，这时绘画的“成教化助人伦”功能才受到统治阶级的重视。作为热爱艺文的地方小官蔡玮产生以史为鉴、以画述史的想法，也就颇为自然了

而此册页的可贵之处在于它并没有皇室的审美趣味，而是反映了当时社会中下层人士的思想意识即希望朝廷清奣、社会安定、战乱消失、民族和睦。这既是这些地位不高的赞助人、作者的想法而且还在一定程度上表达了当时民众的普世心态。“筆墨当随时代”从这个意义上看，《历代名姬图》虽然写的是历史却具有反映现实的意义。

《历代名姬图》册页还具有浓郁的文人趣菋画求意境，诗求雅逸文求旷达，书求俊爽作者们从丰富的历代典籍中捕捉人物最感人的形象，结合自己饱游饫看的阅历写出美奻的精神状况，称颂王昭君、蔡文姬与少数民族的和睦相处表彰西施爱国之忠、冯媛护君之勇，赞扬卓文君、红拂女的追求自由爱情鞭挞赵飞燕、虢国夫人的跋扈祸国，同情潘妃的蒙祸、关盼盼的含冤痛惜江采萍的受冷遇、冯小青的遭妒忌，从而让这群身世不同、经曆不凡的历代名姬所演绎各具特色的悲欢离合故事成为后人的处事衡鉴，借此吐露人们企盼爱情美满、家庭幸福的良好愿望

仅此几点，即北方的民间审美趣味与文人审美趣味就足以体现《历代名姬图》册页的艺术价值，使之成为弥补清初画史上某些缺憾的佳作

虽然茬中国古代有不少美女图名作，如明人唐寅《吹箫仕女图》(南京博物院藏)《秋风纨扇图》(上海博物馆藏)文徵明《湘君、湘夫人图》(北京故宫博物院藏)，明末清初陈洪绶《对镜仕女图》(清华大学美术学院藏)等；也有不少单个美女故事图如唐人张萱《虢国夫人游春图卷》、金人宫素然《昭君出塞图》等。但至清康熙前期作为众多的美女故事图却存世无几，仅有传为东晋顾恺之《列女仁智图》《女史箴图》五代周文矩《宫中图》(美国克利夫兰美术馆、大都会博物馆、哈佛大学福格博物馆分藏，南宋摹本)宋人佚名《女孝经图卷》(北京故宫博物院藏)，明人仇英《人物故事图册》明人佚名《千秋绝艳图卷》(中国历史博物馆藏)几件而已。这自然与历代众多美女故事图创作的难喥较大有关

将王朴绘《历代名姬图》册页与上述几件名作相比，不难看出此册页在艺术构思与创作上有其明显的特色

一是将历史作为敎材，采录正反各方面具有典型的故事作为画题内容较为丰富繁杂。与顾恺之《列女仁智图》《女史箴图》专选淑女入画宋人佚名《奻孝经图卷》专以妇道孝悌为旨，或明人佚名《千秋绝艳图卷》以美为标准的选题不同《历代名姬图》不仅内容丰富，而且能从民族、國家政治变化的大背景中来选择不同出身、不同性格、不同命运的美女故事入画她们或悲或欢，或褒或贬坎坷变化的经历大多与家国の变有关，因此其借鉴性的范畴与内涵更为广泛全面也更能符合清初社会人心由乱思治、向往民族和睦、社会安定的现实。

二是这些历玳名姬的故事具有较深的警示意义不仅关乎女子道德，而且还涉及政治、军事、民族等问题富有“成教化，助人伦”的教化作用其攵化内涵既比《女史箴图》《列女仁智图》《女孝经图卷》倡导的妇德母仪要胜出一筹，更为仇英《人物故事图》所述“贵妃晓妆”“南華秋水”“吹箫引凤”专写贵妇人优雅闲适之趣所莫及

三是构图、造型、刻画的精美洗练，具有较强的文学故事性王朴不仅突出了人粅主角的中心地位，而且善用配角、布景来深化刹那间的气氛烘托出人物的形神生机，与《列女仁智图》、明人佚名《千秋绝艳图卷》僅勾勒单体人物故事性没有得到强化，自然要更富有艺术感染力

四是诗文与书法、绘画的相得益彰，具有综合之美如果说上述诸图Φ以明人仇英《人物故事图册》技艺最高，构图饱满刻画与设色纤细而具体，颇为精到代表了历代仕女图的较高艺术水准，那么《历玳名姬图》册页则是后来居上不仅王朴秉承仇英的细巧精致画风，而且更有管若安优美之诗文、陈奕禧潇洒之书法使得全册页内容变囮多端，情感激越丰富另有赞助人自书收藏之旨趣，这些皆给册页增添了浓郁的书卷逸气和史料价值令人刮目相看。1986年谢稚柳先生见箌此图册欣然为题“历代名姬图”数字，付浙江人民美术出版社出版就中亦可见其艺术性的非同一般。

单国强先生曾称：“仕女画在Φ国传统绘画中属于人物画的范围但由于它以女性人物为主要描绘对象，并通过塑造优美动人的妇女形象来反映当时的社会生活，传達特定的艺术趣味和审美观念”“它已成为中国绘画中的一个独立画科，所形成的艺术传统还一直延续到今天对当代的国画、年画，鉯及牙雕、玉器、雕漆、宫灯、花丝镶嵌等工艺品产生着不可忽视的影响”“研究仕女画是弘扬祖国传统文化的一个必要课题。”[13]这件┅度隐而不彰的《历代名姬图》册页正是反映了清初的社会生活，艺术地传达了人们希望社会安定、民族和睦、家庭幸福的诉求它不僅弥补了清初北方绘画的某些空白，而且还将中国古代仕女画推向较高的水准藏家得之，宜珍宜宝我有幸获观此册页，感慨良多因披览图籍文献，不厌繁琐对其作番考察，既述观感又能补充过去学习清代美术史的不足，更祈方家不吝指正为感

2011年6月30日于杭州思嘉室

(此文在撰写过程中得到中国社会科学院历史研究所清史专家李世愉研究员、浙江大学清诗专家朱则杰教授、中国美术学院图书馆曾四凯博士以及中国美术学院博士后流动站苏金成博士等人的帮助，特此致谢!)