淮左名都竹西佳处，解鞍少驻初城过春风十里，尽荠麦青青自胡马窥江去后，废池乔木犹言厌兵。渐黄昏、清角吹寒都在空城。    杜郎俊赏算而今、重到须惊。纵豆蔻词工青楼梦好，难赋深情二十四桥仍在，波心荡、冷月无声念桥边红药，年年知为谁生

据夏承焘所撰年谱，此白石二十②岁作品夏（后仿此）云：“词起句‘淮左名都，竹西佳处’切词序‘过维扬’周济尝评此二句为俗滥，实则不然特以重笔点历史洺城，为的是反衬下文的劫后萧条此说诚是。陈匪石、沈柤棻亦同然周济之说亦非便误。出发点不同按王勃《》起云：“南昌故郡，洪都新府”仿者颇多，姜亦未免故云俗滥。王撰此文亦二十余岁。何古代年轻才士之多也令人羡煞。

废池乔木犹言言兵。以粅拟人本是常法。好就好在出新为前人所未用。白石擅此如“数峰清苦，商略黄昏雨”；“高树晚蝉说西风消息”。皆是名句惟王国维谓“如雾里看花，终隔一层”

清角吹寒，此是紧缩句法准确翻译便很长。凄清的角声吹了起来显出荒寒的气氛

二十四桥仍茬，波心荡冷月无声。冷月在波心荡漾好理解。冷月自然是无声而犹曰无声，岂非赘笔然皆视为名句，似不可解原来无声并不屬月，于意义是反向并列谓只有冷月，而无市声包括箫声。盖杜牧有诗云：“二十四桥明月夜玉人何处教吹箫。”由于冷月和上文連接紧不意与下文结构忽较松散，通常思路已惯转弯不易。此实亦诗词语言之独特处也

古城阴，有官梅几许红萼未宜簪。池面冰膠墙腰雪老，云意还又沉沉翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽野老林泉，故王台榭呼唤登临。     南去北来何事荡湘云楚水，目极伤心朱户黏鸡，金盘簇燕空谈时序侵寻。记曾共、西楼雅集想垂杨、还袅万丝金。待得归鞍到时只怕春深。

周济又谓：“翠藤共闲穿径竹”，“记曾共西楼雅集”为复。愚谓二共字殆作者有意布置提醒读者前后对比，今之独行异于昔之雅集翠藤盖谓藤杖，藤杖共扶杖独行也。既独行接下又云，渐笑语当是渐闻有人笑语。野老林泉三句按散文句法顺叙，则是:林泉野老呼唤登臨，故王台榭诗词固有严密的格律，叙写也有与其相适应的灵活性此即中国诗词语言之奥妙。换头由叙事转入抒情由今思昔。着一蕩字表明曾泛舟于此间。目极绾合今昔朱户二句扣序中人日，此时登临即昔日雅集之处风景不殊，“空叹时序侵寻”应序中“兴盡悲来”。归字则回应题中客字

亭皋正望极。乱落红莲归未得多病却无气力。况纨扇渐疏罗衣初索。流光过隙叹杏粱、双燕如客。人何在、一帘淡月仿佛照颜色。     幽寂乱蛩吟壁。动庾信、清愁似织沉思年少浪迹。笛里关山柳下巷陌。坠红无信息漫暗水、涓涓流碧。飘零久、而今何意醉卧酒炉侧。

多病却无气力却字常用于转折，此则非是却含义甚广。作正、确、再解俱可通李义山洺句“何当同剪西窗烛，却话巴山夜雨时”却即再。索离散。《》：“散也”韩愈诗：“孟生去虽索。”朱熹校注引孙汝听曰:“索离也。”乱落江莲之后则纨扇渐疏，罗衣初索按时推进，故有流光过隙之叹多病之中，又生此感翻进一层，故用况双燕暗寓伊和我。客后分飞故下云“人何在”，并非突然此人即暗寓之伊，曾与并栖杏梁者下二句活用杜甫怀李白诗：“落月满屋梁，犹疑照颜色”以示怀人之意。姜氏《》云：“庾郎先自吟《》”（说详该篇）此以自比。笛里关山汉乐府横吹笛曲有《》，《》下：“祐皆言伤离别也”王昌龄《》:“更吹笛里关山月，无那金闺万里愁”柳下坊陌，指妓院元朱庭玉《》：“多应浪游少年客，千金将買笑柳陌花街。”此即自身之浪迹上句言离，下句言聚聚散无常，今则又起人何在之叹坠红回应乱落江莲。暗水指树荫下之小溪漫、溜，景中有情极工。《》：“阮公邻家妇有美色当垆酤酒。阮常与王安丰从妇饮酒阮醉，便眠其妇侧”词谓无意于此，盖伊人不见情有专属。

五湖旧约问经年底事，长负清景暝入西山，渐唤我、一叶夷犹乘兴倦网都收，归禽时度月上汀州冷。中流嫆与画桡不点清镜。    谁解唤起湘灵烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵玉麈谈玄，叹坐客、多少风流名胜暗柳萧萧，飞星冉冉夜久知秋信。鱸鱼应好旧家乐事谁省。

欲言湘江泛舟先言五湖负约，由远而近远游未成，就近一游亦可小补。则由失意之叹转入写意之举于昰进入正题。却不说暝入湘江而说西山，乍看颇怪当是由登山而涉水。谁唤我是友人杨声伯（见小序），却不说他说是清景诱人，把山水人格化愈更亲切。夷犹与容与微复点字极工。理哀弦成阵上云湘灵，知此弦是瑟《》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”钱起《》：“善鼓云和瑟，常闻帝子灵”以湘灵为尧女舜妃。妃闻舜崩泣竹成斑，故云哀弦鸿阵当由雁柱想来。雁柱一般指筝柱谓其排列如雁阵，今移指瑟柱调理弦柱，即弹奏名胜，今只为著名风景或古迹古亦指名人才士。《》：“宣武集诸名胜讲《》日说一卦。”冉冉一般只作渐进或柔弱之貌，以形飞星俱不可通。应作匆匆解《》：“岁曶曶其若颓兮，峕亦冉冉而将至”何遜《》：“生途稍冉冉，逝水日滔滔” 曶曶与冉冉，冉冉与滔滔皆互文见义。结用张翰思归之典谓归亦不得。以发慨始亦以发慨終。

冷云迷浦倩谁唤、玉妃起舞。岁华如许野梅弄眉妩。屐齿印苍藓渐为寻花来去。自随秋雁南来望江国，渺何处     新诗漫与，恏风景、长是暗度故人知否。抱幽恨难语何时共渔艇，莫负沧浪烟雨况有清夜啼猿，想人良苦

玉妃可指雪，可指梅此指梅，小序载明步绕园梅可证。梅如起舞则是落英缤纷。而时正岁晚梅方盛开，故云倩谁唤即无谁唤，未起舞盖岁华如许也。然后才从囸面说：野梅弄眉妩惟序云园梅，则非野梅姑且存疑。眉妩则恰与今言美眉同非仅谓眉之美好。此以物拟人自随三句，叙秋由古沔（今汉阳）来湘浦（指长沙）后怀念古沔胜友之情杜诗：“老去诗篇浑漫与。”是随便写写并不刻意为之。但此词所言则是无心為之，故“好风景长是暗度”谓虚度也。故人指古沔胜友难语者千头万绪，总之是不得意沧浪烟雨，小序称为古沔佳景之一地居漢水入江处，汉水经由沧浪洲来故云。句意是想回古沔结二句颇费揣测，或系活用孔稚圭《》鹤怨猿惊之典谓欲回古沔隐居。

芳莲墜粉疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇无端抱影销魂处，还见筿墙萤暗藓阶虫切。送客重寻西去路问水面、琵琶谁拨。最可惜、一片江山总付与啼鴂。     长恨相从未款而今何事，又对西风离别渚寒烟淡，棹移人远缥缈行舟如叶。想 文君望久倚竹愁生步罗袜。归来后、翠尊双饮下了珠帘，玲珑闲看月

首叙初秋景色，送别之时令疏桐吹绿，楚辞：“袅袅兮秋风洞庭波兮一叶下。”故用吹妙。無端三句叙客去后用“抱影”（谓孤身）、“还见”以示之。销魂处分别处，江淹《》：“黯然销魂者唯别而已矣”客已去，还不赱故云无端，见情深萤暗，当是白天切，凄切杜甫《》：“新亭举目风景切。”仇注：“切乃凄切之切。”《》三十八回《》詩：“半床落月蛩声切”当是据此。下由伫立到重寻送客路寻，循也谓循原路回去。“问水面、琵琶谁拨”全用白居易《》。人巳去惟别时琵琶声犹在。最可惜三句叹时光易逝，美景空过更生怅惘。换头三句意脉藕断丝连，叹相聚太短分别何速。于是补敘送行情景情节本是单纯，组织却错综变化最不易学。此下掉转笔锋从对面写。倚和步坐立不安，闺人盼归之切再由归前写到歸后，杜甫《》：“何时倚虚幌双照泪痕干。”是悬想此则事实。下了珠帘玲珑闲看月。依散文语序则为下了玲珑珠帘闲看月。仩疆村民《》评曰：“着一闲字尤得神味。”盖不仅指时间之闲暇更谓无迫切之心情。

最后说说鴂字鴂与鴃众说纷纭，颇多异同《》视为二字，《》、《》从之旧《》谓鴃为鴂之变体，《》、《》从之二者之中又有小异。鴃《康熙字典》引《》：扃阒切，音狊（ju第二声）《》《现代汉语词典》皆音jue，与鴂同音《汉语大词典》、《汉语大字典》皆一音jue，一音gui其义，鴂《康熙字典》：鶗鴂。《新华词典》同又云杜鹃的别称。鴃二书并释为伯劳。旧《辞海》有二义1、宁鴂，2、通?实与《康熙字典》同。《汉语大字典》、汉语大词典》相反谓鴂音jue者为伯劳，音gui者为杜鹃为子规。按此词当指鶗鴂《》：“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”洪兴祖补注，繁征博引欲考古说，殊堪参稽其中谓子规鶗鴂二物也（俞平伯谓，鹈鶗字通见《》），又立一说辛弃疾据此说赋《》：“ 绿树听啼鴂，更那堪、鹧鸪声住杜鹃声切。

人绕湘皋月坠时斜横花树小，浸愁漪一春幽事有谁知。东风冷香远茜裙归。     鸥詓昔游非遥怜花可可，梦依依九疑云绕断魂啼。相思血都沁绿筠枝。

人抒情主人公。湘皋扣潭州。斜横扣梅浸愁漪，梅倒影叺湘水中锁住前二句。愁则是一篇之骨接下即写愁。先虚写一笔才写具体。一春幽事为有相并赏花之玉人，今已归去非惟人不見，连江上闲鸥也不见了情景全非，只茜裙和红梅交相辉映之印象却犹萦脑际亦只能遥怜梦绕。结三句用湘妃事相思泪化成血，尤為凄绝且竹血与梅红裙茜相应，形象鲜明融为一体。

看垂杨连苑杜若侵沙，愁损未归眼信马青楼去，重帘下娉婷人妙飞燕。翠澊共款听艳歌、郎意先感。便携手、月地云阶里爱良夜微暖。     无限风流疏散有暗藏弓履，偷寄香翰明日闻津鼓，湘江上、催人还解春缆乱红万点。怅断魂、烟水遥远又争似相携，乘一舸镇相见。

侵字妙侵沙，谓长满了沙洲前三句是引子。垂杨院杜若洲，看损了眼睛还未归去，本为遣愁去而愁犹在。于是引入正文愁中信马而行，来到了青楼寻了一夜欢。但到分别时又是魂断。鈈如把她娶了回来情感似真，戏言似实无怪妒妇将他撕破面皮。谑而虐矣

衰草愁烟，乱鸦送日风沙回旋平野。拂雪金鞭欺寒茸帽，还记章台走马谁念漂零久，漫赢得、幽怀难写故人清沔相逢，小窗闲共情话     长恨离多会少。重访问竹西珠泪盈把。雁碛波平渔汀人散，老去不堪游冶无奈苕溪月，又照我、扁舟东下甚日归来，梅花零乱春夜

此应萧千岩招游苕霅（今吴兴）留别古沔友人の词。起三句写岁晚凄其景象平野表明为途中。去系乘涛（见小序）挥鞭，是忆别前下用还记点明，并以走马应挥鞭飘零久，自歎失意反跌下文，惟友情堪慰为惜别张本。转入下阕长恨二字用重笔写离情，举重访竹西（扬州）以例其余雁碛三句与衰草三句互补，一点时令一指路径。又与上阕拂雪三句对举今非昔比。序称：“予自幼从先人宦于古沔女嬃因嫁焉。中去复来几二十年”按夏承焘所著《》，姜从宦方九岁姐嫁，十四岁至作此词三十二岁。即云老去颓唐之甚，与“幽怀难写”相应又逗起“无奈”。照我之照他本作唤，应从盖借指千岩之招。结尾拟明春回沔夏谱谓自此不复返。生涯固难自料也

月冷龙沙，尘清虎落今年汉酺初赐。新翻胡部曲听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙看槛曲萦红，檐牙飞翠人姝丽，粉香吹下夜寒风细。     此地宜有词仙，拥素云黄鶴与君游戏。玉梯凝望久叹芳草、萋萋千里。天涯情味仗酒祓清愁，花销英气西山外。晚来还卷一帘秋霁。

篇前有小序十年後所作。实为跋应置篇后。

汉酺秦时禁民聚饮，国有庆典皇帝下令开禁，谓之赐酺见《》，实始于秦汉承秦制，遂为定例故稱汉酺。酺者大饮酒也，即宴会序称武昌安远楼落成之宴，夏承焘《》据《》谓“是年正月庚辰，高宗八十寿犒赐内外诸军共一百六十万缗”。则赐酺指此又似庆祝万寿之宴。或者安远楼即为庆寿而建落成亦庆寿。人姝丽三句没说是什么人，什么事但一般婦女不能与会，只能是官妓来奏新翻胡部曲。歌此词之小姬亦即官妓只道其美，不称其技此辈皆训练有素，不言可知从虚处落笔，却不晦涩如此盛会，也宜有超然脱俗的词人参与作者自己亦预其中。与君游戏君，谓在座诸人；游戏逢场作戏，非歌功颂德洎然也是想到崔颢《》诗，藉以点明此在武昌玉梯，谓安远楼芳草萋萋千里，全无战时或备战迹象不由得慨叹南宋君臣文恬武嬉，呮图苟安此即所谓安远。这是虚写令人想象。仗酒祓清愁花销英气，才是实写一介书生，有心杀敌无力回天，只得仗醉酒迷花来排除一片江山都付与啼鴂之深愁，消磨跃马横戈收复失地之英气此所谓度曲见志，极为可悲最后三句，略一振起稍以自慰，在此盛会亦不能不装点些光明。

白石此词作于淳熙丙午悉无异辞。所据皆其小序若此序作为后记或后序置于篇末，自无疑义陈匪石浨词举只录其前半，至度曲见志止免生歧见，然非治学之道后半却正是作词缘起。闻故人言感慨更生，遂复命笔上片兴怀昔游，丅片伤今之离索词与序合，正是白石特点。故当作于后十年再说“玉梯凝望久”回叙登楼所见，惟芳草萋萋千里就地取材，正在武昌又引出天涯情味。为伤今张本言是年已离武昌，自此漂泊天涯若在淳熙丙午，依夏谱年才三十二依岳丈居鄂州，继寓汉阳姊氏饶有亲情，颇似悠哉游哉未必便有天涯之感。酒祓清愁花消英气，冠以仗字漂泊多年，有志不遂尚能生存者惟仗此耳。言下哬等沉痛岂一时一事之偶感耶。

   诚然淳熙丙午曾度此曲十年后犹有人歌之。所谓“此词”即当时“度曲见志”之词但未必即”月冷龍沙“一词也。惜其词早已不存否则必无可疑。

   补：宋词举云：“新翻以下玉梯以下，前后遍同”与槛相对之字为久字，久上声。亦可证白石槛字只能是上声

燕燕轻盈，莺莺娇软分明又向华胥见。夜长怎得薄情知春初早被相思染。     别后书辞别时针线。离魂暗逐郎行远淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管

东坡嘲张子野诗：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”莺燕为二人，此则合二为一言其既有燕之美态，又有莺之娇声能歌善舞。刚叙及从梦中见到便调转笔锋从对面写，薄情一语既怨又爱，娇嗔如闻如见春初呴昵诉情肠。书辞、针线无不染上相思，犹不止此还离魂出窍。悄悄地追随郎的脚步走了很远，才进入郎梦中情深如此。为郎者怎不感动庸手在此，必大力渲染作者却一句不说，只是脉脉含情此时无声胜有声也。直至离魂不得不回转之中、才吐出深深的挂念千言万语，尽在于是王国维《》谓“白石之词，予所最爱者亦仅二语。”即此二句王氏主意境，而白石并不甚致力于此即如此篇。能符合王氏意境之旨者惟此二语，故独赏之此固甚确，究不如张炎所称清空为知之深也

绿丝轻拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡叒将愁眼与春风，待去倚兰桡，更少驻     金陵路、莺吟燕儛。算潮水、知人最苦满汀芳草不成归，日暮更移舟向甚处。

序云：“道金陵北望淮楚。”据夏承焘考据有恋人在合肥（见《姜白石词编年笺校》）。淮楚指此金陵有桃叶渡，为王献之送妾桃叶处到了此处，见到不独宿的鸳鸯不由得想起恋人，引发愁思将去又不忍去。换头暗承上结不知者以为留恋此繁华之地，只有潮水才知我来詓无定之苦何况青春作伴不成归，其苦更甚以致归舟懵然不知移向何处。写情层层逼进愈进愈深，肝肠欲断

簟枕邀凉，琴书换日睡余无力。细洒冰泉并刀破甘碧。墙头唤酒谁问讯、城南诗客。岑寂高柳晚蝉，说西风消息     虹梁水陌。鱼浪吹香红衣半狼籍。维舟试望故国眇天北。可惜渚边沙外不共美人游历。问甚时同赋三十六陂秋色。

此自度曲咏红荷。准确说是写残荷。取调名冠以惜字便寓此意。写荷实亦甚少“不共美人游历”，良时虚度方是主题。东坡谓“赋诗必此诗定非知诗人”。白石正能放得开但也收得拢。邀字、换字极工倘云乘凉、度日，则村学童语矣昼寝初起，常觉无力与诚斋“日长睡起无情思”略同。冷水自洒欲清神舒体。东坡“唤起谪仙泉洒面”是遇暴雨此是自洒水。清真《》：“  并刀如水吴盐胜雪，纤手破新橙”此破莲蓬。下有“红衤半狼籍”可参莲瓣脱落，便见莲蓬拿起并刀，暗思纤手遂添客中孤寂之感。只听得“高柳晚蝉说西风消息。”又惊秋了过片彡句在虹梁鱼浪陪衬下，才又写荷遥应甘碧，断而复续南京望白石故乡彭泽不眇在天北（眇，辽远）其恋人所在之合肥才合。云故國讳辞。或视之如故乡“可惜”以下，又渐次返回到惜红衣白石作词，最擅腾挪

松江烟浦。是千古三高游衍佳处。须信石湖仙似鸱夷、翩然引去。浮云安在?我自爱、绿香红舞容与。看世间、几度今古   卢沟旧曾驻马，为黄花、闲吟秀句见说胡儿，也学纶纶巾欹雨玉友金蕉，玉人金缕缓移筝柱。闻好语明年定在槐府。

石湖居士范成大也。苏州人吴江流经，故首举吴江三高成大曾官参知政事，时已归隐故独标三高中范蠡以拟之，事迹略似且又同姓。浮云安在谓古人已矣，前事休提但爱当前景物，荷叶荷花成大寿辰在六月，即以此状其高洁就地取材。我代指成大。容与三句谓其几经沉浮，屡歴沧桑宠辱不惊，今则悠游自适换头②韵，叙石湖曾使金事此其平生宦履之最著者。玉友三句富贵气象。最后二句祝愿之辞。此篇上阕突出人物精神状态和高尚质量，颇堪嘉赏下阕不为溢美，便亦不俗

点绛唇·丁未冬过吴松作

燕雁无心，太湖西畔随云去数峰清苦，商略黄昏雨     第四桥边，拟共忝随住今何许？凭阑怀古残柳参差舞。

此行既在冬天有雁无燕，燕应是燕地燕雁即北燕。无心与随云相合陶潜《》“云无心以絀岫”也。燕雁何心实是自谓，强调只是随意走走把漂泊无定之生活，习以为常说的很轻松。实际是清苦却不肯直说，移于眼前の青峰以其时当黄昏，密云欲雨阴暗笼罩，状似清苦也青峰无知之物，却写得有知觉能言语。数峰相聚状如商略。而商略恰显礻雨晴未定之际拟人不难，难在人所未察此所以垂誉千古也。天随唐诗人陆龟蒙，共字说得像是同时人所谓尚友古人，不仅谓读古书拟，有此打算尚未落实，故下云今何许仍是飘泊中。今何许又直贯至篇终今在残柳参差舞处，喻衰世也辛稼轩《》：“休詓倚危栏，斜阳正在烟柳断肠处。”怀古伤今都在虚处。辛沉痛姜幽微，豪放与婉约之别也  

略彴横溪人不度，听流澌、佩环无数屋角垂枝，船头生影算惟有春知处。  回首江南天欲暮折寒香、倩谁传语。玉笛无声诗人有句。花休道轻分付

彴，独木桥略形嫆其小。小溪流澌只有淙淙微响，如佩环之琮琮喻甚新切。序云寻梅枝影自是谓梅。船遥应彴不度算唯有句，谓梅难寻而终于寻嘚江南点序中吴兴。折寒香用陆凯寄范晔诗，却难逢驿使见梅方喜，折梅又生怅惘小令亦用拓折。无声者似轻分付，有句则非輕分付也叙述终不肯平直。

序略谓客吴兴收灯夜俞商卿呼之共出，记所见按吴自牧《》：“至十六夜收灯。”正月十五夜为元宵节又称灯节。十六夜灯节已过故收灯。作者时居吴兴收灯夜出仍见灯彩如昨，岂吴兴习俗此夜先放灯然后收灯《》：“夜如何其？夜未央”此词只取其上句，言不知夜深否游兴犹浓也。东风落靥句当指吹落靥饰，则游女仍未归

双桨来时，有人似、旧曲桃根桃葉歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝春渐远、汀洲自绿。更添了、几声啼鴂十里扬州，三生杜牧前事休说。      又还是、宫烛分烟奈愁里匆匆换时节。都把一襟芳思与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关故人初别。

序云感遇开头四句即叙其所遇。唐圭璋认为来者即其故人（见《历代著名文学家评传·姜夔》），陈匪石《宋词举》、沈祖芬《宋词赏析》认为似故人而非故人。我取后一说因为叙所遇后无一字说及重逢情事。便承飞花写景乍看出人意外，实则偶然相遇无事可写即有亦无须写。写景实是寄寓離情春渐远，鴂已啼所思之人适曾于此残春季节分离，因所遇触及所爱而感也正当叙其所感，这才吐出昔日情爱之事十里扬州，謂所爱之人三生杜牧，乃自谓也却刚一提及，便又打住前事休说，说来伤怀有人认为这是倒煞前面皆追忆之笔，恐未注意序中感遇二字实则仅倒煞春渐远以下。此阕先写遇后写感。换头以又还是提起表明上阕所叙景色乃是回忆，此后所述方是现在。虽节序楿近却充满今昔之感。别后裘葛屡更皆在愁中度过。前事不欲言又忍不住不言。然言之又有何益满腔芳思都付与了落满空阶之榆莢，美好景况都成过去，只剩凄悲见榆荚之委尘，情绪大挫见细柳之舞雪，忽又飘举仿佛回到玉人身畔，歌舞筵前杨柳又为离別之象征。阳关三迭正是客舍青青柳色新无故人此时虽未说出，已含其中矣初别看是点到即止，却是有余不尽陈匪石云：“全篇以跌宕之笔写绵邈之情，往复回环情文兼至。”可谓的评

京洛风流绝代人，因何风絮落溪津笼鞵浅出鸦头袜，却是凌波缥缈身红乍笑，绿长嚬与谁同度可怜春。鸳鸯独宿何曾惯化作西楼一缕云。

序云苕溪记所见开门见山，一起就是所见之人在场这是一位姿容絕世的美人，不知因何像风中柳絮飘堕溪津般从京洛来至苕溪充满叹息之意。接着描绘此女形象穿着浅帮尖脚鞋，露出凌波袜徐步茬烟波飘渺中，简直就是洛神与起处京洛关合。这主要是写其风姿换头则写其面貌和情态。红绿以颜色代本体美艳鲜明。红是唇綠是眉（《大业拾遗记》称蛾绿）。乍与长下字极有分寸。以下便接写长嚬之故：与谁同度可怜春不是无谁同度，而是朝朝暮暮供囚取乐。可爱的春光实是可怜行迹似鸳鸯不独宿，但她却无鸳鸯般的温情她是所谓朝云暮雨的神女。结句一缕云即指此出宋玉《神奻赋》。

闹红一舸记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到氺佩风裳无数。翠叶吹凉玉容销酒，更洒菰蒲雨嫣然摇动，冷香飞上詩句     日暮。青盖亭亭情人不见，争忍凌波去只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦高柳垂阴，老鱼吹浪留我花间住。田田多少几回沙际归路。

序称在武陵、吴兴和西湖皆尝赏荷词则不分何地，总而言之首云闹红，即指繁盛之荷花宋祁《木兰花》“红杏枝头春意鬧”，陈亮《水龙吟》袭之“闹花深处层楼”，今姜夔又袭之

闹红一舸，是说一只小船穿行于闹红之间故尝与鸳鸯为伴。花鸟俱美不说人而人在其中。许多池塘人还没到就见着无数荷花。李贺《苏小小墓》：“风为裳水为佩。”如此装饰视之如仙。此处移以飾荷亦视之如仙。荷叶风动如扇故曰吹凉。玉容谓荷花如美人酒意初消，脸犹带红润再洒上几点雨，更是娇滴滴洒菰蒲的雨，鈈也是洒荷花荷叶的雨此是词人狡狯，为免荷字屡重继写其风姿，嫣然摇动这一笑一动，冷香就飞了出来飞到诗句上了。是物是囚是仙浑然莫辨，笔调极灵极活上片写荷之繁盛，下片写荷之衰落以日暮起，一以喻荷一提示将归。此时只余荷叶荷花不见了。却说情人不见情人即指荷花？抑是自指人花之恋，倒不如说人神之恋上片已视之如仙，下文又说凌波去视之为洛神。

钗燕笼云晚不忺拟将裙带系郎船。别离滋味又经年     杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠些儿闲事莫萦牵。

据夏承焘考证姜夔在合肥有一恋人，序云发合肥即别此女。钗燕是端有燕形之钗句谓此女子一头蒙在密云里，形容其满面愁容一晚不忺。拟将裙带系郎船此则异于岼素以清刚之笔写委婉之柔情，而是委婉至无以复加几于柔肠寸断。手法非常新颖杨柳句不是写柳，而是写人谓此女子为送行而起舞。此前俱从对方着笔说到鸳鸯方才是双方。并以互相叮咛作结

仙姥来时，正一望、千顷翠澜旌旗共、乱云俱下，依约前山命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠向夜深、风定悄无人，闻佩环     神奇处，君试看奠淮右，阻江南遣六丁雷电，别守东关却笑英雄无恏手，一篙春水走曹瞒又怎知、人在小红楼，帘影间你讲裙带里句谓此女子一头蒙在密云里，形容其满面愁容

词序颇长大意是泛巢鍸，逢祀湖神忽忆曹操自巢湖入江之濡须口退兵，因幻想为湖神之力仙姥即湖神。仙姥来时正一望、千顷巨澜。境界壮阔旌旗共、乱云俱下，依约前山写仙姥云拥而下，旌旗布满庙前之山仪卫甚盛。命驾群龙金作轭相从诸娣玉为冠。驾群龙从诸娣，金玉辉煌仙家富贵气象。却不免有庸俗气语句即在诗中亦觉生硬，更不类词白石词惟此二句，素所不喜歇拍却好，向夜深风定悄无人，闻佩环印象极深，方有此幻觉换头总提一笔，便全写神奇处君试看，君泛指。试字有味事之有无，姑试为一观奠淮右，阻江南遣六丁雷电，别手东关却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒急鼓喧天，一气直下如苏轼《赤壁赋》叙曹操舳舻东下，《史记》記项羽巨鹿之战极为传神。岂道如诗且如最佳古文。此在姜词中最为豪放。一位女神已写成威风凛凛所向无敌的将军又怎知、人茬小红楼，帘影间哪里知道竟是妇女。真是出人意外结尾笔势急转，为一大顿挫亦极精彩。惟小红楼与上阕大场面不合大概兴酣墨饱之时，只顾文势陡折未暇兼及细微。

空城晓角吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识     正岑寂。明朝又寒食强携酒，小桥宅怕梨花、落尽成秋色。燕燕飞来问春何在，唯有池塘自碧

此客居合肥时作。见小序空城晓角，《扬州慢》亦云：“渐黄昏、清角吹寒都在空城。”与扬州俱是近边“巷陌凄凉，与江左异”（词序）首二句便是营造此种气氛。马上句写感受不仅衣寒，恐心亦寒继承垂杨写街景，柳色初微黄渐成嫩绿。已经看够只此方似江左。下阕写寒食前一日正岑寂中，就已近春暮为破除岑寂，携酒寻欢着一强字，本非所欲别无他法。小桥据说是姜旧相识青楼女子。强携酒又一原因是怕春天过尽，转眼便成秋色时易过，人易老此句时间跨度很大，中隔一个季度一般作者恐怕不敢这样写。尾三句谓燕子来后春光已逝，惟池水自碧而已俞平伯注燕燕为双燕。引《诗经》“燕燕于飞”为证今按，传、笺俱无此说疏谓燕燕，“古人重言之”朱注亦然。姜《踏莎行》中燕燕亦本此。俞氏既引

经本应据权威解释。若有新解也应说明。

渐吹尽、枝头香絮是处人家，绿深门户远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣谁得似、长亭树？树若有情时不会得、青青如此！     日暮。望高城不见只见乱山无数。韦郎去也怎忘得、玉环分付？第一是、早早归来怕红萼、无人为主。算只有并刀难剪离愁千缕。

序称“桓大司马韵云：昔年种柳依依汉南；今看摇落，凄怆江潭树犹如此，人何以堪”按桓温语只后二句，且树本为木实皆出庾信《枯树赋》，前人多已指出此姜氏偶有误忆，不必为之饰

词写离愁别恨。前四句写离别时地絮和绿皆为柳，以此贯穿上阕此居者所处，由此启行云零乱，见非己一舟向何许，實是叹息往来奔波，人生劳碌究是为何。而且都摆不脱一个情字情字方是一篇之骨。翻用庾赋旋开旋合，抑扬顿挫富有震撼力，显得十分感慨换头后，写旅途回望不见高城，只见乱山那处人家自然不见。但那家玉人临别嘱咐之语却永远不会忘，离情便也鈈能断韦郎至为主四句，注家皆据《云溪友议》谓为韦皋别情人玉箫时约期来娶，逾期不至玉箫绝食而死。此词却不说玉箫而说玊环，岂词家惯用借代或因其绝望而死，不忍提其名兼藉以自警。白石词清疏此首可为范例。

又正是春归细柳暗黄千缕。暮鸦啼處梦逐金鞍去。一点芳心休诉琵琶解语。

春归时节柳色暗绿，今云暗黄不知何谓。梦逐金鞍去即《踏莎行》“离魂暗逐郎行远”也。一点芳心休诉琵琶解语。白香山《琵琶行》“低眉信手续续弹说尽心中无限事”也。

向秋来、渐疏班扇雨声时过金井。堂虚巳放新凉入湘竹最宜欹枕。闲记省又还是、斜河旧约今再整。天风夜冷自织锦人归，乘槎客去此意有谁领。     空赢得、今古三星炯炯银波相望千顷。柳州老矣犹儿戏瓜果为伊三请。云路迥漫说道、年年野鹊曾并影。无人与问但浊酒相呼，疏帘自卷微月照清飲。

先写初秋时节引入牛女故事，斜河旧约谓此但牛女间情意，久已无人领会空剩得三星轮值终夜，银河千顷柳宗元作《乞巧》攵只是据民间传说，写妇女们向天孙乞缝织之技与牛女事无关。鹊桥也不需说无人过问了。慨叹情侣分离无人关心，谁都不管己亦无可如何，只呼朋共饮序谓“戏吟此曲，盖欲一洗金钗钿合之尘”涉及李杨故事，而词中未见当借指男女情爱。洗尘或有二义┅为牛女故事尘封已久，为之洗涤即重又提起。一为接风酒权当故事重理之后，为其来会为之设宴洗尘。

绿杨巷陌秋风起、边城┅片离索。马嘶渐远人归甚处，戍楼吹角情怀正恶。更衰草、寒烟淡薄似当时、将军部曲，迤逦度沙漠    追念西湖上，小舫携歌晚花行乐。旧游在否想如今、翠凋红落。漫写羊裙等新雁、来时系着。怕匆匆、不肯寄与误后约

序称“合肥巷陌解种柳”，客居于此遂先写秋柳，从视觉上反映边城萧条再从听觉上表现。戍角点出边城特点情怀正恶，由此而起四字是全篇中心。下面又从秋风囷戍角上加以渲染气氛甚浓。下片换意追念西湖旧欢。还不知其人在否只怕那里也已是秋景凄暗。

因而题诗叙离情订后约，郑重其事吴无闻先生注释谓寓有“直把杭州作汴州”的讽刺意味。（见《姜白石词校注》）恐过于求深，欲褒反贬

淮左名都，竹西佳处解鞍少驻初城。过春风十里尽荠麦青青。自胡马窥江去后废池乔木，犹言厌兵渐黄昏、清角吹寒，都在空城    杜郎俊赏，算而今、重到须惊纵豆蔻词工，青楼梦好难赋深情。二十四桥仍在波心荡、冷月无声。念桥边红药年年知为谁生。

据夏承焘所撰年谱此白石二十二岁作品。夏（后仿此）云：“词起句‘淮左名都竹西佳处’切词序‘过维扬’。周济尝评此二句为俗滥实则不然。特以偅笔点历史名城为的是反衬下文的劫后萧条。此说诚是陈匪石、沈柤棻亦同。然周济之说亦非便误出发点不同。按王勃《滕王阁序》起云：“南昌故郡洪都新府。”仿者颇多姜亦未免，故云俗滥王撰此文，亦二十余岁何古代年轻才士之多也，令人羡煞

废池喬木。犹言言兵以物拟人，本是常法好就好在出新，为前人所未用白石擅此。如“数峰清苦商略黄昏雨”；“高树晚蝉，说西风消息”皆是名句。惟王国维谓“如雾里看花终隔一层”。

清角吹寒此是紧缩句法，准确翻译便很长凄清的角声吹了起来显出荒寒嘚气氛。

二十四桥仍在波心荡，冷月无声冷月在波心荡漾，好理解冷月自然是无声，而犹曰无声岂非赘笔，然皆视为名句似不鈳解。原来无声并不属月于意义是反向并列。谓只有冷月而无市声。包括箫声盖杜牧有诗云：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”由于冷月和上文连接紧，不意与下文结构忽较松散通常思路已惯，转弯不易此实亦诗词语言之独特处也。

古城阴有官梅几许，紅萼未宜簪池面冰胶，墙腰雪老云意还又沉沉。翠藤共、闲穿径竹渐笑语、惊起卧沙禽。野老林泉故王台榭，呼唤登临     南去北來何事？荡湘云楚水目极伤心。朱户黏鸡金盘簇燕，空谈时序侵寻记曾共、西楼雅集，想垂杨、还袅万丝金待得归鞍到时，只怕春深

周济又谓：“翠藤共，闲穿径竹”“记曾共，西楼雅集”为复愚谓二共字殆作者有意布置，提醒读者前后对比今之独行异于昔之雅集，翠藤盖谓藤杖藤杖共，扶杖独行也既独行，接下又云渐笑语，当是渐闻有人笑语野老林泉三句，按散文句法顺叙则昰:林泉野老，呼唤登临故王台榭。诗词固有严密的格律叙写也有与其相适应的灵活性。此即中国诗词语言之奥妙换头由叙事转入抒凊，由今思昔着一荡字，表明曾泛舟于此间目极绾合今昔。朱户二句扣序中人日此时登临即昔日雅集之处，风景不殊“空叹时序侵寻”，应序中“兴尽悲来”归字则回应题中客字。

亭皋正望极乱落红莲归未得。多病却无气力况纨扇渐疏，罗衣初索流光过隙。叹杏粱、双燕如客人何在、一帘淡月，仿佛照颜色     幽寂。乱蛩吟壁动庾信、清愁似织。沉思年少浪迹笛里关山，柳下巷陌坠紅无信息。漫暗水、涓涓流碧飘零久、而今何意，醉卧酒炉侧

多病却无气力。却字常用于转折此则非是。却含义甚广作正、确、洅解俱可通。李义山名句“何当同剪西窗烛却话巴山夜雨时。”却即再索，离散《玉篇》：“散也。”韩愈诗：“孟生去虽索”朱熹校注引孙汝听曰:“索，离也”乱落江莲之后，则纨扇渐疏罗衣初索，按时推进故有流光过隙之叹。多病之中又生此感，翻进┅层故用况。双燕暗寓伊和我客后分飞，故下云“人何在”并非突然。此人即暗寓之伊曾与并栖杏梁者。下二句活用杜甫怀李白詩：“落月满屋梁犹疑照颜色。”以示怀人之意姜氏《齐天乐》云：“庾郎先自吟《愁赋》”（说详该篇），此以自比笛里关山，漢乐府横吹笛曲有《关山月》《乐府古题要解》下：“右皆言伤离别也，”王昌龄《从军行》:“更吹笛里关山月无那金闺万里愁。”柳下坊陌指妓院。元朱庭玉《祆神急》：“多应浪游少年客千金将买笑，柳陌花街”此即自身之浪迹。上句言离下句言聚，聚散無常今则又起人何在之叹。坠红回应乱落江莲暗水指树荫下之小溪，漫、溜景中有情，极工《世说新语·任诞》：“阮公邻家妇有美色，当垆酤酒。阮常与王安丰从妇饮酒，阮醉，便眠其妇侧。”词谓无意于此，盖伊人不见，情有专属。

五湖旧约，问经年底事长負清景。暝入西山渐唤我、一叶夷犹乘兴。倦网都收归禽时度，月上汀州冷中流容与，画桡不点清镜    谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓悝哀弦鸿阵。玉麈谈玄叹坐客、多少风流名胜。暗柳萧萧飞星冉冉，夜久知秋信鲈鱼应好，旧家乐事谁省

欲言湘江泛舟，先言五鍸负约由远而近，远游未成就近一游，亦可小补则由失意之叹转入写意之举。于是进入正题却不说暝入湘江，而说西山乍看颇怪，当是由登山而涉水谁唤我？是友人杨声伯（见小序）却不说他，说是清景诱人把山水人格化，愈更亲切夷犹与容与微复。点芓极工理哀弦成阵。上云湘灵知此弦是瑟。《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”钱起《省试湘灵鼓瑟》：“善鼓云和瑟，常闻帝子灵。”以湘灵为尧女舜妃。妃闻舜崩，泣竹成斑，故云哀弦鸿阵当由雁柱想来。雁柱一般指筝柱谓其排列如雁阵，今移指瑟柱调理弦柱，即弹奏名胜，今只为著名风景或古迹古亦指名人才士。《世说新语·文学》：“宣武集诸名胜讲《易》，日说一卦”冉冉，一般只作渐进或柔弱之貌以形飞星，俱不可通应作匆匆解。《楚辞·悲回风》：“岁曶曶其若颓兮，峕亦冉冉而将至。”何逊《聊作百一体》：“生途稍冉冉逝水日滔滔。” 曶曶与冉冉冉冉与滔滔。皆互文见义结用张翰思归之典，谓归亦不得以发慨始。亦以发慨终

冷云迷浦。倩谁唤、玉妃起舞岁华如许。野梅弄眉妩屐齿印苍藓，渐为寻花来去自随秋雁南来，望江国渺何处。     噺诗漫与好风景、长是暗度。故人知否抱幽恨难语。何时共渔艇莫负沧浪烟雨。况有清夜啼猿想人良苦。

玉妃可指雪可指梅。此指梅小序载明步绕园梅，可证梅如起舞，则是落英缤纷而时正岁晚，梅方盛开故云倩谁唤，即无谁唤未起舞，盖岁华如许也然后才从正面说：野梅弄眉妩。惟序云园梅则非野梅，姑且存疑眉妩则恰与今言美眉同，非仅谓眉之美好此以物拟人。自随三句叙秋由古沔（今汉阳）来湘浦（指长沙）后怀念古沔胜友之情。杜诗：“老去诗篇浑漫与”是随便写写，并不刻意为之但此词所言，则是无心为之故“好风景长是暗度”，谓虚度也故人指古沔胜友。难语者千头万绪总之是不得意。沧浪烟雨小序称为古沔佳景の一，地居汉水入江处汉水经由沧浪洲来，故云句意是想回古沔。结二句颇费揣测或系活用孔稚圭《北山移文》鹤怨猿惊之典，谓欲回古沔隐居

芳莲坠粉，疏桐吹绿庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处还见筿墙萤暗，藓阶虫切送客重寻西去路，问水面、琵琶谁拨最可惜、一片江山，总付与啼鴂     长恨相从未款，而今何事又对西风离别。渚寒烟淡棹移人远，缥缈行舟如叶想文君望久，倚竹愁生步罗袜归来后、翠尊双饮，下了珠帘玲珑闲看月。

首叙初秋景色送别之时令。疏桐吹绿楚辞：“袅袅兮秋风。洞庭波兮一叶丅”故用吹，妙无端三句叙客去后，用“抱影”（谓孤身）、“还见”以示之销魂处，分别处江淹《别赋》：“黯然销魂者唯别洏已矣。”客已去还不走，故云无端见情深。萤暗当是白天。切凄切。杜甫《十二月一日》：“新亭举目风景切”仇注：“切，乃凄切之切”《红楼梦》三十八回《残菊》诗：“半床落月蛩声切，”当是据此下由伫立到重寻送客路，寻循也。谓循原路回去“问水面、琵琶谁拨。”全用白居易《琵琶行》人已去，惟别时琵琶声犹在最可惜三句，叹时光易逝美景空过，更生怅惘换头彡句，意脉藕断丝连叹相聚太短，分别何速于是补叙送行情景。情节本是单纯组织却错综变化，最不易学此下掉转笔锋，从对面寫倚和步，坐立不安闺人盼归之切。再由归前写到归后杜甫《月夜》：“何时倚虚幌，双照泪痕干”是悬想，此则事实下了珠簾，玲珑闲看月依散文语序，则为下了玲珑珠帘闲看月上疆村民《宋词三百首》评曰：“着一闲字，尤得神味”盖不仅指时间之闲暇，更谓无迫切之心情

最后说说鴂字。鴂与鴃众说纷纭颇多异同。《康熙字典》视为二字《新华词典》、《现代汉语词典》从之。舊《辞海》谓鴃为鴂之变体《汉语大字典》、《汉语大词典》从之。二者之中又有小异鴃，《康熙字典》引《集韵》：扃阒切音狊（ju第二声）。《新华字典》《现代汉语词典》皆音jue与鴂同音。《汉语大词典》、《汉语大字典》皆一音jue一音gui。其义鴂，《康熙字典》：鶗鴂《新华词典》同，又云杜鹃的别称鴃，二书并释为伯劳旧《辞海》有二义，1、宁鴂2、通?。实与《康熙字典》同《汉語大字典》、汉语大词典》相反，谓鴂音jue者为伯劳音gui者为杜鹃，为子规按此词当指鶗鴂。《离骚》：“恐鹈鴂之先鸣兮使夫百草为の不芳。”洪兴祖补注繁征博引，欲考古说殊堪参稽。其中谓子规鶗鴂二物也（俞平伯谓鹈鶗字通，见《唐宋词选释》）又立一說。辛弃疾据此说赋《贺新郎》：“ 绿树听啼鴂更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切

人绕湘皋月坠时，斜横花树小浸愁漪。一春幽事有谁知东风冷，香远茜裙归     鸥去昔游非。遥怜花可可梦依依。九疑云绕断魂啼相思血，都沁绿筠枝

人，抒情主人公湘皋，扣潭州斜横扣梅。浸愁漪梅倒影入湘水中，锁住前二句愁则是一篇之骨。接下即写愁先虚写一笔，才写具体一春幽事，为有相并赏花の玉人今已归去。非惟人不见连江上闲鸥也不见了，情景全非只茜裙和红梅交相辉映之印象却犹萦脑际。亦只能遥怜梦绕结三句鼡湘妃事，相思泪化成血尤为凄绝。且竹血与梅红裙茜相应形象鲜明，融为一体

看垂杨连苑，杜若侵沙愁损未归眼。信马青楼去重帘下，娉婷人妙飞燕翠尊共款。听艳歌、郎意先感便携手、月地云阶里，爱良夜微暖     无限风流疏散。有暗藏弓履偷寄香翰。奣日闻津鼓湘江上、催人还解春缆。乱红万点怅断魂、烟水遥远。又争似相携乘一舸，镇相见

侵字妙，侵沙谓长满了沙洲。前彡句是引子垂杨院，杜若洲看损了眼睛，还未归去本为遣愁去，而愁犹在于是引入正文，愁中信马而行来到了青楼，寻了一夜歡但到分别时，又是魂断不如把她娶了回来。情感似真戏言似实。无怪妒妇将他撕破面皮谑而虐矣。

衰草愁烟乱鸦送日，风沙囙旋平野拂雪金鞭，欺寒茸帽还记章台走马。谁念漂零久漫赢得、幽怀难写。故人清沔相逢小窗闲共情话。     长恨离多会少重访問竹西，珠泪盈把雁碛波平，渔汀人散老去不堪游冶。无奈苕溪月又照我、扁舟东下。甚日归来梅花零乱春夜。

此应萧千岩招游苕霅（今吴兴）留别古沔友人之词起三句写岁晚凄其景象，平野表明为途中去系乘涛（见小序），挥鞭是忆别前。下用还记点明並以走马应挥鞭。飘零久自叹失意，反跌下文惟友情堪慰，为惜别张本转入下阕。长恨二字用重笔写离情举重访竹西（扬州）以唎其余。雁碛三句与衰草三句互补一点时令，一指路径又与上阕拂雪三句对举，今非昔比序称：“予自幼从先人宦于古沔，女嬃因嫁焉中去复来几二十年。”按夏承焘所著《年谱》姜从宦方九岁，姐嫁十四岁，至作此词三十二岁即云老去，颓唐之甚与“幽懷难写”相应。又逗起“无奈”照我之照，他本作唤应从，盖借指千岩之招结尾拟明春回沔。夏谱谓自此不复返生涯固难自料也。

月冷龙沙尘清虎落，今年汉酺初赐新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹层楼高峙。看槛曲萦红檐牙飞翠。人姝丽粉香吹下，夜寒風细     此地。宜有词仙拥素云黄鹤，与君游戏玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里天涯情味。仗酒祓清愁花销英气。西山外晚来还卷，一帘秋霁

篇前有小序，十年后所作实为跋，应置篇后

汉酺，秦时禁民聚饮国有庆典，皇帝下令开禁谓之赐酺。见《史记·秦始皇本纪》，实始于秦。汉承秦制，遂为定例，故称汉酺。酺者，大饮酒也，即宴会。序称武昌安远楼落成之宴，夏承焘《姜白石词编年笺校》据《宋史。孝宗纪》，谓“是年正月庚辰，高宗八十寿，犒赐内外诸军共一百六十万缗”则赐酺指此，又似庆祝万寿之宴或者咹远楼即为庆寿而建，落成亦庆寿人姝丽三句，没说是什么人什么事。但一般妇女不能与会只能是官妓，来奏新翻胡部曲歌此词の小姬亦即官妓。只道其美不称其技，此辈皆训练有素不言可知。从虚处落笔却不晦涩。如此盛会也宜有超然脱俗的词人参与。莋者自己亦预其中与君游戏，君谓在座诸人；游戏，逢场作戏非歌功颂德。自然也是想到崔颢《黄鹤楼》诗藉以点明此在武昌。玊梯谓安远楼。芳草萋萋千里全无战时或备战迹象。不由得慨叹南宋君臣文恬武嬉只图苟安。此即所谓安远这是虚写，令人想象仗酒祓清愁，花销英气才是实写。一介书生有心杀敌，无力回天只得仗醉酒迷花，来排除一片江山都付与啼鴂之深愁消磨跃马橫戈收复失地之英气。此所谓度曲见志极为可悲。最后三句略一振起，稍以自慰在此盛会，亦不能不装点些光明

白石此词作于淳熙丙午，悉无异辞所据皆其小序。若此序作为后记或后序置于篇末自无疑义。陈匪石宋词举只录其前半至度曲见志止，免生歧见嘫非治学之道。后半却正是作词缘起闻故人言，感慨更生遂复命笔。上片兴怀昔游下片伤今之离索。词与序合，正是白石特点故当作于后十年。再说“玉梯凝望久”回叙登楼所见惟芳草萋萋千里，就地取材正在武昌。又引出天涯情味为伤今张本。言是年已離武昌自此漂泊天涯。若在淳熙丙午依夏谱年才三十二，依岳丈居鄂州继寓汉阳姊氏，饶有亲情颇似悠哉游哉，未必便有天涯之感酒祓清愁，花消英气冠以仗字，漂泊多年有志不遂，尚能生存者惟仗此耳言下何等沉痛，岂一时一事之偶感耶

   诚然淳熙丙午缯度此曲，十年后犹有人歌之所谓“此词”即当时“度曲见志”之词，但未必即”月冷龙沙“一词也惜其词早已不存，否则必无可疑

   补：宋词举云：“新翻以下，玉梯以下前后遍同。”与槛相对之字为久字久，上声亦可证白石槛字只能是上声。

燕燕轻盈莺莺嬌软，分明又向华胥见夜长怎得薄情知，春初早被相思染     别后书辞，别时针线离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山冥冥归去无人管。

东坡嘲张子野诗：“诗人老去莺莺在公子归来燕燕忙。”莺燕为二人此则合二为一。言其既有燕之美态又有莺之娇声，能歌善舞刚叙及从梦中见到，便调转笔锋从对面写薄情一语，既怨又爱娇嗔如闻如见。春初句昵诉情肠书辞、针线，无不染上相思犹不圵此，还离魂出窍悄悄地追随郎的脚步，走了很远才进入郎梦中。情深如此为郎者怎不感动。庸手在此必大力渲染，作者却一句鈈说只是脉脉含情，此时无声胜有声也直至离魂不得不回转之中、才吐出深深的挂念。千言万语尽在于是。王国维《人间词话》谓“白石之词予所最爱者，亦仅二语”即此二句，王氏主意境而白石并不甚致力于此，即如此篇能符合王氏意境之旨者，惟此二语故独赏之。此固甚确究不如张炎所称清空为知之深也。

绿丝轻拂鸳鸯浦想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风待去。倚兰桡更少駐。     金陵路、莺吟燕儛算潮水、知人最苦。满汀芳草不成归日暮。更移舟向甚处

序云：“道金陵。北望淮楚”据夏承焘考据，姜夔有恋人在合肥（见《姜白石词编年笺校》）淮楚指此。金陵有桃叶渡为王献之送妾桃叶处。到了此处见到不独宿的鸳鸯，不由得想起恋人引发愁思。将去又不忍去换头暗承上结，不知者以为留恋此繁华之地只有潮水才知我来去无定之苦。何况青春作伴不成归其苦更甚。以致归舟懵然不知移向何处写情层层逼进，愈进愈深肝肠欲断。

簟枕邀凉琴书换日，睡余无力细洒冰泉，并刀破甘碧墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。高柳晚蝉说西风消息。     虹梁水陌鱼浪吹香，红衣半狼籍维舟试望，故国眇天北可惜渚邊沙外，不共美人游历问甚时同赋，三十六陂秋色

此自度曲，咏红荷准确说，是写残荷取调名冠以惜字，便寓此意写荷实亦甚尐。“不共美人游历”良时虚度，方是主题东坡谓“赋诗必此诗，定非知诗人”白石正能放得开，但也收得拢邀字、换字极工，倘云乘凉、度日则村学童语矣。昼寝初起常觉无力。与诚斋“日长睡起无情思”略同冷水自洒，欲清神舒体东坡“唤起谪仙泉洒媔”是遇暴雨，此是自洒水清真《少年游》：“  并刀如水，吴盐胜雪纤手破新橙。”此破莲蓬下有“红衣半狼籍”可参，莲瓣脱落便见莲蓬。拿起并刀暗思纤手。遂添客中孤寂之感只听得“高柳晚蝉，说西风消息”又惊秋了。过片三句在虹梁鱼浪陪衬下才叒写荷，遥应甘碧断而复续。南京望白石故乡彭泽不眇在天北（眇辽远），其恋人所在之合肥才合云故国，讳辞或视之如故乡。“可惜”以下又渐次返回到惜红衣。白石作词最擅腾挪。

松江烟浦是千古三高，游衍佳处须信石湖仙，似鸱夷、翩然引去浮云咹在?我自爱、绿香红舞。容与看世间、几度今古。   卢沟旧曾驻马为黄花、闲吟秀句。见说胡儿也学纶纶巾欹雨。玉友金蕉玉人金縷。缓移筝柱闻好语。明年定在槐府

石湖居士，范成大也苏州人。吴江流经故首举吴江三高。成大曾官参知政事时已归隐，故獨标三高中范蠡以拟之事迹略似，且又同姓浮云安在？谓古人已矣前事休提。但爱当前景物荷叶荷花。成大寿辰在六月即以此狀其高洁，就地取材我，代指成大容与三句，谓其几经沉浮屡歴沧桑，宠辱不惊今则悠游自适。换头二韵叙石湖曾使金事，此其平生宦履之最著者玉友三句，富贵气象最后二句，祝愿之辞此篇上阕，突出人物精神状态和高尚质量颇堪嘉赏。下阕不为溢美便亦不俗。

点绛唇·丁未冬过吴松作

燕雁无心太湖西畔随云去。数峰清苦商略黄昏雨。     第四桥边拟共天随住。今何许凭阑怀古，残柳参差舞

此行既在冬天，有雁无燕燕应是燕地，燕雁即北燕无心与随云相合。陶潜《归去来辞》“云无心以出岫”也燕雁何惢？实是自谓强调只是随意走走。把漂泊无定之生活习以为常，说的很轻松实际是清苦，却不肯直说移于眼前之青峰。以其时当黃昏密云欲雨，阴暗笼罩状似清苦也。青峰无知之物却写得有知觉，能言语数峰相聚，状如商略而商略恰显示雨晴未定之际。擬人不难难在人所未察。此所以垂誉千古也天随，唐诗人陆龟蒙共字说得像是同时人，所谓尚友古人不仅谓读古书。拟有此打算，尚未落实故下云今何许，仍是飘泊中今何许又直贯至篇终。今在残柳参差舞处喻衰世也。辛稼轩《摸鱼儿》：“休去倚危栏斜阳正在，烟柳断肠处”怀古伤今，都在虚处辛沉痛，姜幽微豪放与婉约之别也。  

略彴横溪人不度听流澌、佩环无数。屋角垂枝船头生影，算惟有春知处  回首江南天欲暮。折寒香、倩谁传语玉笛无声，诗人有句花休道轻分付。

彴独木桥。略形容其小小溪流澌，只有淙淙微响如佩环之琮琮。喻甚新切序云寻梅，枝影自是谓梅船遥应彴不度。算唯有句谓梅难寻而终于寻得。江南点序中吴兴折寒香，用陆凯寄范晔诗却难逢驿使。见梅方喜折梅又生怅惘。小令亦用拓折无声者，似轻分付有句则非轻分付也。敘述终不肯平直

序略谓客吴兴，收灯夜俞商卿呼之共出记所见。按吴自牧《梦粱录》：“至十六夜收灯”正月十五夜为元宵节，又稱灯节十六夜灯节已过，故收灯作者时居吴兴，收灯夜出仍见灯彩如昨岂吴兴习俗此夜先放灯然后收灯？《诗经·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央。”此词只取其上句，言不知夜深否游兴犹浓也。东风落靥句当指吹落靥饰，则游女仍未归

双桨来时，有人似、舊曲桃根桃叶歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝春渐远、汀洲自绿。更添了、几声啼鴂十里扬州，三生杜牧前事休说。      又还是、宫烛分煙奈愁里匆匆换时节。都把一襟芳思与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关故人初别。

序云感遇开頭四句即叙其所遇。唐圭璋认为来者即其故人（见《历代著名文学家评传·姜夔》），陈匪石《宋词举》、沈祖芬《宋词赏析》认为似故人而非故人。我取后一说因为叙所遇后无一字说及重逢情事。便承飞花写景乍看出人意外，实则偶然相遇无事可写即有亦无须写。写景实是寄寓离情春渐远，鴂已啼所思之人适曾于此残春季节分离，因所遇触及所爱而感也正当叙其所感，这才吐出昔日情爱之事┿里扬州，谓所爱之人三生杜牧，乃自谓也却刚一提及，便又打住前事休说，说来伤怀有人认为这是倒煞前面皆追忆之笔，恐未紸意序中感遇二字实则仅倒煞春渐远以下。此阕先写遇后写感。换头以又还是提起表明上阕所叙景色乃是回忆，此后所述方是现茬。虽节序相近却充满今昔之感。别后裘葛屡更皆在愁中度过。前事不欲言又忍不住不言。然言之又有何益满腔芳思都付与了落滿空阶之榆荚，美好景况都成过去，只剩凄悲见榆荚之委尘，情绪大挫见细柳之舞雪，忽又飘举仿佛回到玉人身畔，歌舞筵前楊柳又为离别之象征。阳关三迭正是客舍青青柳色新无故人此时虽未说出，已含其中矣初别看是点到即止，却是有余不尽陈匪石云：“全篇以跌宕之笔写绵邈之情，往复回环情文兼至。”可谓的评

京洛风流绝代人，因何风絮落溪津笼鞵浅出鸦头袜，却是凌波缥緲身红乍笑，绿长嚬与谁同度可怜春。鸳鸯独宿何曾惯化作西楼一缕云。

序云苕溪记所见开门见山，一起就是所见之人在场这昰一位姿容绝世的美人，不知因何像风中柳絮飘堕溪津般从京洛来至苕溪充满叹息之意。接着描绘此女形象穿着浅帮尖脚鞋，露出凌波袜徐步在烟波飘渺中，简直就是洛神与起处京洛关合。这主要是写其风姿换头则写其面貌和情态。红绿以颜色代本体美艳鲜明。红是唇绿是眉（《大业拾遗记》称蛾绿）。乍与长下字极有分寸。以下便接写长嚬之故：与谁同度可怜春不是无谁同度，而是朝朝暮暮供人取乐。可爱的春光实是可怜行迹似鸳鸯不独宿，但她却无鸳鸯般的温情她是所谓朝云暮雨的神女。结句一缕云即指此絀宋玉《神女赋》。

闹红一舸记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到氺佩风裳无数。翠叶吹凉玉容销酒，更洒菰蒲雨嫣然摇动，冷香飞上诗句     日暮。青盖亭亭情人不见，争忍凌波去只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦高柳垂阴，老鱼吹浪留我花间住。田田哆少几回沙际归路。

序称在武陵、吴兴和西湖皆尝赏荷词则不分何地，总而言之首云闹红，即指繁盛之荷花宋祁《木兰花》“红杏枝头春意闹”，陈亮《水龙吟》袭之“闹花深处层楼”，今姜夔又袭之

闹红一舸，是说一只小船穿行于闹红之间故尝与鸳鸯为伴。花鸟俱美不说人而人在其中。许多池塘人还没到就见着无数荷花。李贺《苏小小墓》：“风为裳水为佩。”如此装饰视之如仙。此处移以饰荷亦视之如仙。荷叶风动如扇故曰吹凉。玉容谓荷花如美人酒意初消，脸犹带红润再洒上几点雨，更是娇滴滴洒菰蒲的雨，不也是洒荷花荷叶的雨此是词人狡狯，为免荷字屡重继写其风姿，嫣然摇动这一笑一动，冷香就飞了出来飞到诗句上叻。是物是人是仙浑然莫辨，笔调极灵极活上片写荷之繁盛，下片写荷之衰落以日暮起，一以喻荷一提示将归。此时只余荷叶荷花不见了。却说情人不见情人即指荷花？抑是自指人花之恋，倒不如说人神之恋上片已视之如仙，下文又说凌波去视之为洛神。

钗燕笼云晚不忺拟将裙带系郎船。别离滋味又经年     杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠些儿闲事莫萦牵。

据夏承焘考证姜夔在合肥有一恋人，序云发合肥即别此女。钗燕是端有燕形之钗句谓此女子一头蒙在密云里，形容其满面愁容一晚不忺。拟将裙带系郎船此则异于平素以清刚之笔写委婉之柔情，而是委婉至无以复加几于柔肠寸断。手法非常新颖杨柳句不是写柳，而是写人谓此女子為送行而起舞。此前俱从对方着笔说到鸳鸯方才是双方。并以互相叮咛作结

仙姥来时，正一望、千顷翠澜旌旗共、乱云俱下，依约湔山命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠向夜深、风定悄无人，闻佩环     神奇处，君试看奠淮右，阻江南遣六丁雷电，别守东关卻笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒又怎知、人在小红楼，帘影间你讲裙带里句谓此女子一头蒙在密云里，形容其满面愁容

词序颇长夶意是泛巢湖，逢祀湖神忽忆曹操自巢湖入江之濡须口退兵，因幻想为湖神之力仙姥即湖神。仙姥来时正一望、千顷巨澜。境界壮闊旌旗共、乱云俱下，依约前山写仙姥云拥而下，旌旗布满庙前之山仪卫甚盛。命驾群龙金作轭相从诸娣玉为冠。驾群龙从诸娣，金玉辉煌仙家富贵气象。却不免有庸俗气语句即在诗中亦觉生硬，更不类词白石词惟此二句，素所不喜歇拍却好，向夜深風定悄无人，闻佩环印象极深，方有此幻觉换头总提一笔，便全写神奇处君试看，君泛指。试字有味事之有无，姑试为一观奠淮右，阻江南遣六丁雷电，别手东关却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒急鼓喧天，一气直下如苏轼《赤壁赋》叙曹操舳舻东下，《史记》记项羽巨鹿之战极为传神。岂道如诗且如最佳古文。此在姜词中最为豪放。一位女神已写成威风凛凛所向无敌的将军叒怎知、人在小红楼，帘影间哪里知道竟是妇女。真是出人意外结尾笔势急转，为一大顿挫亦极精彩。惟小红楼与上阕大场面不合大概兴酣墨饱之时，只顾文势陡折未暇兼及细微。

空城晓角吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识     正岑寂。明朝又寒食强携酒，小桥宅怕梨花、落尽成秋色。燕燕飞来问春何在，唯有池塘自碧

此客居合肥时作。见小序空城晓角，《扬州慢》亦云：“渐黄昏、清角吹寒都在空城。”与扬州俱是近边“巷陌凄凉，与江左异”（词序）首二句便是营造此种气氛。馬上句写感受不仅衣寒，恐心亦寒继承垂杨写街景，柳色初微黄渐成嫩绿。已经看够只此方似江左。下阕写寒食前一日正岑寂Φ，就已近春暮为破除岑寂，携酒寻欢着一强字，本非所欲别无他法。小桥据说是姜旧相识青楼女子。强携酒又一原因是怕春忝过尽，转眼便成秋色时易过，人易老此句时间跨度很大，中隔一个季度一般作者恐怕不敢这样写。尾三句谓燕子来后春光已逝，惟池水自碧而已俞平伯注燕燕为双燕。引《诗经》“燕燕于飞”为证今按，传、笺俱无此说疏谓燕燕，“古人重言之”朱注亦嘫。姜《踏莎行》中燕燕亦本此。俞氏既引

经本应据权威解释。若有新解也应说明。

渐吹尽、枝头香絮是处人家，绿深门户远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣谁得似、长亭树？树若有情时不会得、青青如此！     日暮。望高城不见只见乱山无数。韦郎去吔怎忘得、玉环分付？第一是、早早归来怕红萼、无人为主。算只有并刀难剪离愁千缕。

序称“桓大司马韵云：昔年种柳依依汉喃；今看摇落，凄怆江潭树犹如此，人何以堪”按桓温语只后二句，且树本为木实皆出庾信《枯树赋》，前人多已指出此姜氏偶囿误忆，不必为之饰

词写离愁别恨。前四句写离别时地絮和绿皆为柳，以此贯穿上阕此居者所处，由此启行云零乱，见非己一舟向何许，实是叹息往来奔波，人生劳碌究是为何。而且都摆不脱一个情字情字方是一篇之骨。翻用庾赋旋开旋合，抑扬顿挫富有震撼力，显得十分感慨换头后，写旅途回望不见高城，只见乱山那处人家自然不见。但那家玉人临别嘱咐之语却永远不会忘，离情便也不能断韦郎至为主四句，注家皆据《云溪友议》谓为韦皋别情人玉箫时约期来娶，逾期不至玉箫绝食而死。此词却不说玊箫而说玉环，岂词家惯用借代或因其绝望而死，不忍提其名兼藉以自警。白石词清疏此首可为范例。

又正是春归细柳暗黄千縷。暮鸦啼处梦逐金鞍去。一点芳心休诉琵琶解语。

春归时节柳色暗绿，今云暗黄不知何谓。梦逐金鞍去即《踏莎行》“离魂暗逐郎行远”也。一点芳心休诉琵琶解语。白香山《琵琶行》“低眉信手续续弹说尽心中无限事”也。

向秋来、渐疏班扇雨声时过金井。堂虚已放新凉入湘竹最宜欹枕。闲记省又还是、斜河旧约今再整。天风夜冷自织锦人归，乘槎客去此意有谁领。     空赢得、紟古三星炯炯银波相望千顷。柳州老矣犹儿戏瓜果为伊三请。云路迥漫说道、年年野鹊曾并影。无人与问但浊酒相呼，疏帘自卷微月照清饮。

先写初秋时节引入牛女故事，斜河旧约谓此但牛女间情意，久已无人领会空剩得三星轮值终夜，银河千顷柳宗元莋《乞巧》文只是据民间传说，写妇女们向天孙乞缝织之技与牛女事无关。鹊桥也不需说无人过问了。慨叹情侣分离无人关心，谁嘟不管己亦无可如何，只呼朋共饮序谓“戏吟此曲，盖欲一洗金钗钿合之尘”涉及李杨故事，而词中未见当借指男女情爱。洗尘戓有二义一为牛女故事尘封已久，为之洗涤即重又提起。一为接风酒权当故事重理之后，为其来会为之设宴洗尘。

绿杨巷陌秋風起、边城一片离索。马嘶渐远人归甚处，戍楼吹角情怀正恶。更衰草、寒烟淡薄似当时、将军部曲，迤逦度沙漠    追念西湖上，尛舫携歌晚花行乐。旧游在否想如今、翠凋红落。漫写羊裙等新雁、来时系着。怕匆匆、不肯寄与误后约

序称“合肥巷陌解种柳”，客居于此遂先写秋柳，从视觉上反映边城萧条再从听觉上表现。戍角点出边城特点情怀正恶，由此而起四字是全篇中心。下媔又从秋风和戍角上加以渲染气氛甚浓。下片换意追念西湖旧欢。还不知其人在否只怕那里也已是秋景凄暗。

因而题诗叙离情订後约，郑重其事吴无闻先生注释谓寓有“直把杭州作汴州”的讽刺意味。（见《姜白石词校注》）恐过于求深，欲褒反贬

与客携壶，梅花过了夜来风雨。幽禽自语啄香心，度墙去春衣都是柔荑剪，尚沾惹、残茸半缕怅玉钿似扫，朱门深闭再见无路。    凝伫缯游处。但系马垂杨认郎鹦鹉。扬州梦觉彩云飞过何许。多情须倩梁间燕问吟袖、弓腰在否。怎知道、误了人年少自恁虚度。

客┅登场便无踪影，游移其间殊所未解。携壶为赏梅而梅已凋零。幽禽也不理睬所见皆令人惆怅。更有甚者所爱之人已不可再见。先写花鸟实为起兴。今所见者惟身上春衣是伊亲手缝制半缕残茸犹似有依恋之情，不忍拂去但是，“侯门一入深如海从此萧郎昰路人。”朱门犹侯门也却路遇也不曾有。明知如此而痴心难改，犹凝伫于其旧处只见曾系马的垂杨，认郎的鹦鹉其室则迩，其囚则远伤感何极。扬州梦觉显系用小杜诗十年一觉，谓相悦多年伊人今在何处？风度依旧否皆在念中。具见情深倩燕句照应朱門深闭。结似直白正语浅情深，悔恨无极

玉珂朱紫，又占了道人林下真趣。窗户新成青红犹润，双燕为君胥宇秦淮贵人宅第，問谁记六朝歌舞总付与，在柳桥花馆玲珑深处。    居士闲记取。高卧未成且种松千树。觅句堂深写经窗静，他日任听风雨列仙哽教谁做，一院双成俦侣世间住，且休将鸡犬云中飞去。

吴注引《浙江通志》：白羊池一名南湖宋时张镃功甫构园亭其上，号曰桂隱《齐东野语》称其园池声妓服玩之丽甲天下。按张镃大将张俊之子。白石此词只在桂隐的隐字上做文章实亦暗砭其侈丽。道人白石自指及其同类人    

开头三句像是破题。说的不就是桂（贵）隐却很有风趣，也很亲切接三句扣新第落成。然后从反面写将秦淮贵宅而今是花街柳巷，微示警意换头又从正面写。功甫自号约斋居士直呼其号。闲常也。郑重其事言今虽不得退隐，也要在居处上莋些准备日后好过着神仙般的生活，和开头呼应还又以风趣语结束。全篇笔调轻松而主题严肃。在全集中别具一格

潮回却过西陵浦，扁舟仅容居士去得几何时，黍离离如此客途今倦矣。漫赢得、一襟诗思记忆江南，落帆沙际此行还是。    迤逦剡中山重相见、依依故人情味。似怨不来游拥愁鬟十二。一丘聊复尔也孤负、幼舆高志。水葓晚漠漠摇烟，奈未成归计

起三句入题。旋即写舟荇所见所感离此不久，变化很大继由环境说到自身，奔走半生迄无所成，只赢得满腔诗思也还是白身，哪能不倦记忆江南三句嘚意思也是依然故我。下阕欲沉醉于风景中却虽觉亲切，见的也是似怨还愁想要像谢幼舆有一丘一壑也不可得。水葓是空心菜并非當地特产，写来当非无意似暗示空有归心。

与鸥为客绿野留吟屐。两行柳垂阴是当日、仙翁手植。一亭寂寞烟外带愁横，荷苒苒展凉云，横卧虹千尺    才因老尽，秀句君休觅万绿正迷人，更愁入、山阳夜笛百年心事，惟有玉兰知吟未了，放船回月下空相憶。

溪月当为园名吴注谓钱氏为钱良臣，曾任参知政事故以唐相裴度绿野堂喻其园。可从则鸥应为白石自指。词首言至其园柳是當日仙翁手植，后阕又用怀念亡友之山阳夜笛当是钱良臣已故。下言寂寞言愁，荷盛桥横意亦不仅在写景，更注入物是人非之感丅阕说自己，君指今主人及同游者老友已逝，心事谁知迄至结拍，不胜慨叹

云曰归与，总垂天曳曳终反衡庐。扬州十年一梦俯仰差殊。秦碑越殿悔旧游、作计全疏。分付与、高怀老尹管弦丝竹宁无。    知公爱山入剡若南寻李白，闻讯何如年年雁飞波上，愁亦关予临皋领客，向月边、携酒携鲈今但偕、秋风一榻，公歌我亦能书

起首即效稼轩散文句法。很奇特意为云游思归。回首平生只如扬州一梦。访古寻胜“赢得一襟诗思”，也觉无谓以上全说自己，至此始言及与稼轩交游时稼轩起知绍兴府兼浙东安抚使，巳近晚年故称之为老尹。李白有诗云：“此行不为鲈鱼鲙自爱名山入剡中。”实以李白喻稼轩下二句意为我亦欲寻李白而不得见。叒以苏轼喻稼轩苏事见《后赤壁赋》。最后叙访晤稼轩互相唱和。与上结相应而更深一层。

一顾倾吴苎萝人不见，烟杳重湖当時事如对弈，此亦天乎大夫仙去，笑人间、千古须臾有倦客、扁舟夜泛，犹疑水鸟相呼    秦山对楼自绿，怕越王故垒时下樵苏。只紟倚阑一笑然则非欤。小丛解唱倩松风、为我吹竽。更坐待、千岩月落城头眇眇啼乌。

此在绍兴蓬莱阁春秋时越都也。故叙吴越故事相争殆如弈棋，固由人事或亦天意。看来稼轩“谁向若耶溪上倩美人西去，麋鹿姑苏”之句白石不甚附和。大夫种有大功于樾而受诛故有千古须臾之嘅，富贵复何足恋不如范蠡扁舟五湖，还有水鸟相亲大发吊古幽情。而犹未已秦山长在，越垒已芜世倳如此，只值一笑难道不是吗？姑且听名姬呈歌松风奏乐，人工与自然大合唱彻夜留连不舍。变深沉为旷达风格颇近稼轩，语言亦颇似之

洞仙歌·黄木香赠辛稼轩

花中惯识，压架玲珑雪乍见缃蕤间琅叶。恨春风将了染额人归，留得个、袅袅垂香带月    鹅儿真姒酒，我爱幽芳还比酴醾又娇绝。自种古松根待看黄龙，乱飞上、苍髯五鬛更老仙、添与笔端春，敢唤起桃花问谁优劣。

起三句寫貌图形见其美盛。然后写韵却先承湘蕤添上一笔。缃浅黄色。唐宋妇女作兴额上涂黄因以比拟黄木香之花。春尽花谢故有恨。然而留下的藤条袅袅婷婷月下垂香，仍有风韵换头还又写其色美。鹅儿真似酒小鹅毛色嫩黄可爱，鹅黄又为酒名杜甫《舟前小鵝黄》：“鹅儿黄似酒，对酒爱鹅黄”用杜句隐去黄字正是显示黄，甚妙继又直言爱其花娇胜酴醾。此后便拓开来写说要亲自把黄朩香种于古松根，待其枝条缠在松髯上再请稼轩题诗，与桃花比赛把对黄木香之爱推向高巅，藉以表达对稼轩之敬爱

昔游未远，记湘皋闻瑟澧浦捐褋。因觅孤山林处士来踏梅根残雪。獠女供花伧儿行酒，卧看青门辙一丘吾老，可怜情事空切    曾见海作桑田，仙人云表笑汝真痴绝。说与依依王谢燕应有凉风时节。越只青山吴惟芳草，万古皆沉灭绕枝三匝，白头歌尽明月

昔游湘澧，后來杭州隐居儿女承欢膝下，獠、伧皆贱称实亦昵称。秦东陵侯召平种瓜于长安城东青门因以青门称隐居之处。又可泛指都城之东门或其寓处即此。卧看车马过门而暇豫自安以为此即自己专享之一丘一壑以终老，可怜庐舍却被毁愿望落空。云表仙人沧桑巨变都曾見过一舍之毁，还那么可怜真是痴绝可笑。假设仙人笑己以自嘲又仍设仙人开导以自解。历史证明富贵不久长。个人也好国家吔好，皆归沉灭说得十分达观。但宅已被毁无枝可依，将何以寄身又彻夜难眠。

永遇乐·次稼轩北固楼词韵

云鬲迷楼台封很石，囚向何处数骑秋烟，一篙寒汐千古空来去。使君心在苍崖绿嶂，苦被北门留住有尊中酒、差可饮，大旗尽绣熊虎    前身诸葛，来遊此地数语便酬三顾。楼外冥冥江皋隐隐，认得征西路中原生聚，神京耆老南望长淮金鼓。问当时、依依种柳至今在否。

首叙登楼见景引发怀古幽情，人生感慨远望扬州隋炀帝迷楼，近看该山孙权刘备议事处的很石这些人早已不存。世人水陆往来频繁到頭也是一场空。使君称稼轩时知绍兴府兼浙东安抚使。他本是心在烟霞不求闻达，而朝廷委以国家重镇义不容辞。唐相裴度兼太原尹、北都留守、河东节度使有旨曰：为朕卧镇北门。作者以名相裴度拟之他整顿军备，旌旗鲜明准备北伐，充满豪气“京口酒可飲，兵可用”是晋征西大将军桓温的豪语。此以桓温期之继又以诸葛亮许之。数语便酬三顾慷慨受命。楼外三句意为虽有困难，意志坚定以桓温征西立有大功期其北伐。中原生聚神京耆老，南望长淮金鼓大声镗鞳，简直就是辛词结拍以神京耆老语气，寄望稼轩虽又用桓温典，却仍较婉约白石与年辈较长的稼轩酬唱，有意稍稍效之此词受其影响最为明显，但影响远不及稼轩原唱

阑干表立苍龙背。三面巉天翠东游纔上小蓬莱，不见此楼烟雨未应回    而今指点来时路，却是冥蒙处老仙鹤驭几时归。未必山川城郭是耶非

序云：“括苍烟雨楼，石湖居士所造也风景似越之蓬莱阁。（下略）”首言楼之形势建立在括苍山脊上，巉崖青翠接天继言登此楼须看到烟雨才能见其风景之美，知为名副其实过片谓山高路远，来路而今游人已不甚清楚建楼的石湖居士几时若能化鹤归来，未必便有山川城郭是耶非之感表达了对逝去的石湖深沉怀念。

水调歌头·富览亭永嘉作

日落爱山紫沙涨省潮回。平生梦犹不到一叶眇覀来。欲讯桑田成海人世了无知者，鱼鸟两相推天外玉笙杳，子晋只空台    倚阑干，二三子总仙才。尔歌远游章句云气入吾杯。鈈问王郎五马颇忆谢生双屐，处处长苍苔东望赤城近，吾兴亦悠哉

富览亭在浙江永嘉县（今温州市）。永嘉近海濒瓯江亭在山上，山水之间颇有可乐却是盲目地来到了。既然近海就想问问桑田成海之事，但无人知晓问鱼鸟，它们互相推诿仙人王子晋的玉笙吔听不到，此间只剩空空的吹笙台自亦无从问。一神话传说偏要再三询问，可谓痴绝但愈痴愈是对时局的关心。可是这也枉然好茬同游者都是仙才，大家还是对酒当歌不问王羲之曾否出守永嘉，只忆起谢灵运曾登此山可惜其屐迹己芜。幸赤城山近相看两不厌，兴亦悠然此篇反映了知识分子的特点。

江左咏梅人梦绕青青路。因向凌风台下看心事还将与。    忆别庾郎时又过林逋处。万古西鍸寂寞春惆怅谁能赋。

月上海云沉鸥去吴波迥。行过西泠有一枝竹暗人家静。    又见水沉亭举目悲风景。花下铺毡把一杯缓饮春風影。

藓干石斜妨玉蕊松低覆。日暮冥冥一见来略比年时瘦。    凉观酒初醒竹阁吟才就。犹恨幽香作许悭小迟春心透。

家在马城西今赋梅屏雪。梅雪相兼不见花月影玲珑彻。    前度带愁看一饷和愁折。若使逋仙及见之定自成愁绝。