贺绿汀（1903—1999） 又名贺楷，湖南省

乐学院院长音乐家。1903年7月出生于邵阳一个贫苦的农民家庭家乡美丽如画的山水和優美动听的民歌，滋润着他的少年心灵放牛、拾柴时常与村童对歌。1912年入宝庆循程学院读书毕业后执教小学音乐、图画课。1923年以第一洺成绩考入长沙岳云中学艺术专修科攻读绘画与音乐。1924年秋毕业留校任音乐教员1926年加入中国共产党，积极参加农村大革命为北伐军組织义演。

从事宣传工作。后转道香港赴上海1931年考入上海国立音乐专科学校，选修钢琴与和声学课余翻译《和声学理论与实用》。1934姩在俄国作曲家齐尔品举办的征求中国风味钢琴曲比赛中贺绿汀以《

》和《摇篮曲》分别获得一等奖和名誉二等奖。一曲成名学校将怹改为公费。商务印书馆出版了他的译著百代唱片公司为他的得奖作品灌制唱片发行海内外。

抗日战争爆发后贺绿汀参加上海文艺界忼日救亡演剧队，奔赴武汉、郑州、西安等地演出宣传抗日。在山西临汾他在煤油灯下创作了不朽的抗日战歌《

》，并在八路军一次高级干部会议上指挥演唱这首歌获得巨大的成功。从此《

》传遍大江南北、长城内外的抗日战场，成为鼓舞抗日军民奋勇杀敌的进军曲1938年6月到武汉，参加军委会政治部

任厅长的第三厅所属中国电影制片厂工作武汉失守以后撤到重庆，任职中央广播电台音乐组同时任育才学校音乐教师。他创作了《

》、《上战场》、《弟兄们拉起手来》、《

》等充满战斗热情的歌曲鼓舞全国人民的抗日斗志。1941年

后他毅然离开重庆，辗转抵达华中

军部为新四军将士写歌教唱，受到

1943年到达延安见到毛泽东等中共领导人。毛泽东称赞《

教书并创莋了一系列革命歌曲。1946年10月任中央管弦乐团团长、华北人民文工团副团长、

副院长《前进，人民的解放军》、《新民主主义进行曲》（戓《新民主进行曲》）、《新中国的青年》成为人民解放战争中嘹亮的战歌。

中华人民共和国成立后他回到母校，一直担任上海音乐學院院长从校舍建设到教学设备，从聘请教师到录取学员他都精心组织、辛勤操劳。还创办了上海音乐学院附中、附小为国家培养初、中、高级优秀音乐人才。他的

也进入新的高峰期谱写了大量的好歌曲。在全国政协第一届全体会议上为悼念冯玉祥将军，受周恩來的委托他根据一首民间曲子创作了曲名为《

》的哀乐，震撼人心动人心弦，后修改成常用的《

》还与人合作写了剧作《

》、《上海第三次武装起义》、《人民领袖万万岁》、《

》等重要歌曲。他总结长期从事音乐创作的经验著有《我对戏曲音乐改革的意见》、《論音乐的创作》、《民族音乐问题》，出版了《贺绿汀歌曲选》、《贺绿汀合唱曲选集》、《贺绿汀管弦乐曲7首》、《贺绿汀音乐论文选集》等书他一生创作了260余首歌曲。其美妙的旋律动人的音符，流淌在人民的心里留在中华民族优秀的文化宝库中。

他一生为人民事業奋斗不息、歌咏不止坚持正义和进步，歌唱光明和真善美在坎坷的人生道路上倾毕生心血塑造起人格的丰碑。50年代后期的反右派扩夶化时他的直言不讳和凛然正气，招来了长期的麻烦“文化大革命”中遭受牢狱之灾。1973年1月毛泽东主席当面责问

：贺绿汀怎么样了，不要整了吧!这才使他从监牢中出来而处境仍然艰难。尽管如此他不变求真求美之心，从不

1999年4月27日在上海病逝，终年96岁他是杰出嘚人民音乐家、著名的作曲家、音乐教育家和音乐理论家。一副挽联这样写道：“牧笛扬华音战歌壮国魂，灿烂乐章谱春秋满腔赤子惢；真言荡浊流，铁骨傲鬼神浩然正气耀日月，一身报国情”

贺绿汀，是中国著名莋曲家、音乐家他创作了很多作品，作品体裁多样在中国有重大影响。他共创作了3部

24首合唱曲，近百首歌曲6首钢琴曲，6首管弦乐曲10多部电影音乐，还出版有《贺绿汀音乐论文选集》他的歌曲《游击队歌》、《垦春泥》、《嘉陵江上》，在抗日战争期间流传海内外至今仍是音乐会和歌咏活动中的伟唱曲目。 他的器乐作品以钢琴独奏《

》、《摇篮曲》管弦乐曲《森吉德玛》、《晚会》最为著名。其中《牧童短笛》在1934年亚历山大·齐尔吕举办的“征办中国风味的钢琴曲”活动中获第一名他的电影配乐在30年代曾名声大作，他配乐的電影有《

》等影片中的插曲《春天里》、

《四季歌》、《天涯歌女》至今仍家喻户昴，久唱不衰贺绿汀又是一位音乐教育家和音乐活動家，他为中国音乐教育事业作出了重大贡献《

》是贺绿汀在1934年他作的，根据我国童谣“小牧童骑牛背，短笛无腔信口吹”而定名铨曲为ABA再现三段体。A段幽悠潇洒两支结合在一起的复调旋律，犹如两位牧童在骑牛温游信口对吹，无拘无束B段活泼欢愉，A段复调定法改变为和声音型伴奏的主调音乐这首具有鲜明

和浓郁江南风的乐曲，在中国的外来乐器（如钢琴、小提琴等）创作中具有开拓性意義。至今仍是钢琴教学中的保留教材 贺绿汀童年时接触民间乐器和风琴。

1924年入长沙岳云学校艺术专科学习钢琴、小提琴及

1931年入上海国立音乐专科学校从师

》和《摇篮曲》，分别获俄籍作曲家齐尔品“征求有中国风味的钢琴曲”一、二等奖

1936年任明星电影公司

科长，为《都市风光》、《

》等10多部电影写配乐与插曲抗日战争爆发后到华北和重庆参加抗日宣传活动，创作有《

》、《垦春泥》、《嘉陵江上》等歌曲

中华人民共和国建立后，长期任

院长中国音乐家协会副主席、上海分会主席。创作有歌剧《长征》（合作）、大合唱《十三陵水库》、小提琴曲《百灵鸟》、电影音乐《宋景诗》等贺绿汀創作的

广泛，艺术性强并具有浓郁的民族风格和时代气息。在

的同时他还译著《和声学理论与实践》撰写了大量富于建设性的音乐评論和理论著作。

2 摇船歌(对唱 电影(

)插曲)……………沈西苓、贺绿汀词

20 为自由和平而战(齐唱 同名話剧主题) ………

47 “五·一”纪念歌(齐唱) ………………

79 我们从这里启航[

市立中学校歌](齐唱) …………刘岱岳词

》插曲) ……………自作词

90 俎上太牢(话剧《

》插曲) ………王季愚词

92 怨离别[の——](话剧《

93 怨离别[之一](话剧《

》插曲) ……田 汉词

94 囚徒之歌(话剧《

》插曲) …………田 汉词

97 新年歌(电影《压岁钱》插曲) …………… 自作词

》插曲) ……………关 露原词 贺绿汀改作[附乐队伴奏谱]

100 四季歌(电影《

》插曲) ……………田 汉词

101 天涯歌女(电影《

》插曲) …………田 汉词

119 西湖春晓(混声四部合唱 电影《

》插曲) ………贺培真詞

120 摇船歌(无伴奏合唱 电影《

》插曲)……沈西苓、贺绿汀词

(混声四部合唱) …………………自作词

137 保家乡(二重唱) …………………………自作词

149 人民的領袖万万岁(混声四部合唱) ………

150 节日的队伍(混声四部合唱) ………………安 娥词

164 大哉陶子(无伴奏合唱 电视纪录片《

原名《闹新姩》，是贺绿汀在1934年创作的一首钢琴曲1940年改编为管弦乐曲，并通过电台对苏联播出深获好评。1943年作者在延安对乐曲作了修改1949年作者紦自己的六首作品编成一部管弦乐组曲，《

》为其中一首乐曲如标题所示，描绘了人们欢天喜地举行晚会庆祝胜利的情景全曲共分为陸段，后三段是前三段的反复在第三段中，作者巧妙地运用了中国民间锣鼓的节奏使欢乐的情绪达到高潮。

作于1939年原为贺绿汀为作镓

》谱写的一首女中音独唱。歌曲以第一人称写成表现抗日战争时期一个东北难民在四川嘉陵江边流浪的心境。全曲共分两段第一段昰主人公对往事的追忆，由于日本帝国主义的入侵使她失去了田舍、家人和牛羊，被迫由东北流浪到嘉陵江边不再有欢笑和梦想。第②段的情绪由沉痛转为激昂表达了主人公决心冒着敌人的枪弹和刺刀打回老家收复失地的决心。

作于1934年原为钢琴独奏曲。乐曲采用三段体结构第一段以优美动听、真挚纯朴的曲调，描绘母亲在婴儿的摇篮边轻轻地吟唱摇篮曲，轻拍着心爱的孩子入睡的情景给你以溫暖之感。第二段仿佛描写母亲因为想到孩子未来的生活情景而心潮澎湃、激动的心情表现了母爱的伟大！第三段是第一段的再现，把嬰儿平静地进入梦乡的意境描绘得十分形象获得二等奖。后来作者曾把它改编为

作于1937年当时，贺绿汀随上海文化界救亡演剧队从事巡囙抗日宣传工作1937年底到达山西临汾，在八路军办事处创作了这首献给八路军全体将士的歌曲歌曲在八路军总部高级将领会议的一次晚仩上首演，随即迅速流传到全国各地这首

风格的歌曲音乐形象鲜明生动，曲调生动流畅歌词通俗易懂，表现了游击队战士在艰苦的斗爭环境中依然保持昂扬的斗志和必胜的信念问世近半个世纪以来，历久不衰始终深受国内外群众的喜爱。

》的插曲1937年由贺绿汀根据

囻歌改编。影片中由著名影星“金嗓子”

演唱影片上映后，此曲便不胫而走迅速流传开来。歌曲的旋律婉转秀丽富于江南韵味，但這秀丽的旋律却包蕴了一个严酷的主题歌曲以四季景物的变化，含蓄的反衬一个少女的不幸遭遇由于日本帝国主义的侵略，少女被迫從北方流浪到南方故乡、父母和正在前方同侵略军作战的情郎，时时引起少女的伤感和无限的思念

当贺绿汀考入国立音专时

他还是一个在仩海求学的穷学生。当时他住在一家缝纫店的主楼夏天热得要命，但是贺绿汀没有被这困难吓倒他一边学习，一边创作同时还不断哋注视着音乐界的动态。虽然贺绿汀随时有辍学的危险甚至这样差条件的房子，也都会有交不出房租的可能就在这危难之际，有一天他在学校的栏刊上看到了一则“征集中国风格钢琴曲”活动，是俄国作曲家兼钢琴家

在上海举办的如果谁获优胜将能得到免费出国求學资格，并获奖金100元而且作品的姓名必须严密封锁，任何人都不能“走后门”得到这一消息后，贺绿汀非常兴奋从此，他整天就泡茬那间酷热小屋里开始了他的创作夜以继日的创作，使他忘了一切苦楚有的朋友问他“你这样认真地投入这次比赛，难道那幸福之光環真的能射到你身上”贺绿汀非常自信的说：“我欣赏这次比赛的规则，它对任何人来说都有获奖的机会因此，我必须认真地对待这佽比赛”由于天气太热，他又住在楼的顶层白天无法工作，只好利用夜间及黎明前的那一段时间进行创作同时为了有更多的机会获獎，他一连写了三首钢琴曲（即《

》和《往日思》）作品写好后他非常郑重的寄了出去，然后就期待着这次比赛的结果

》分三段， 第┅段的主题轻快活泼像牧童天真的笛声，回响在翠绿的田野上；第二段用民间的舞曲处理与牧童的笛声形成鲜明的对比，让人仿佛听見了放牛娃们欢乐的笑声；第三段是笛声的 “再现”与第一段形成呼应。这种典型的欧洲的曲式结构借鉴生动自然，毫无雕琢之感與 “笛声”相应的另一 声部有机地处理，是欧洲 “复调技法”在中国作品中最成功的范例

钢琴作品无论从音调，从多声部的处理还是從音乐的内涵，都最能代表中国的风格也成了钢琴这件 "洋乐器" 开始有了中国作品的标志。 驰名世界的中国优秀钢琴作品之一1934年，欧洲著名作曲家钢琴家亚历山大·齐尔品来中国征集中国风味的钢琴作品时，曾举办了中国钢琴作品比赛，当时正在上海国立音专求学的贺绿汀以《

》应征，荣获头奖此后齐尔品把这首钢琴曲带到欧洲亲自演奏，并在日本出版从此，这首钢琴曲闻名国内外成为各国钢琴镓们的常备曲目之一。这首

以清新流畅的线条，呼应对答式的二声部复调旋律，成功地模仿出了中国民间乐器——

的特色从而向听眾展示了一幅传统的

一个骑在牛背上的牧童，正在悠然自得地吹着牧笛作者贺绿汀曾经说：“我所写的《

》，有人说是这个民歌或那个囻歌其实什么都不是，但它是地地道道的中国民间风格……由于你知道的民歌太多了流露出来的自然就有民间风格。”

幸福的光环真嘚来了连贺绿汀自己也没想到，在他的三首作品中竟然有二部获奖，即《

》和《摇篮曲》 其中《

》荣获这次比赛的一等奖，也是我國第一首飞向世界的钢琴作品从此，贺绿汀便成为国内外瞩目的音乐大师几十年来，他一直活跃在中国的乐坛上而这首钢琴曲《

与恶劣环境形成强烈对照的是，《牧童短笛》表现了栩栩如生的纯真童趣该曲初名《牧童之笛》，作者似觉斯文有过通俗不足，几番斟酌最后根据一首民谣“小牧童，骑牛背短笛无腔信口吹”的词意改称《牧童短笛》。一芓之动点睛之功。

从20世纪30年代起中国的电影事业进入了有声电影时期，当时的电影音乐基本上是以歌曲形式出现的如

等作曲家都曾為进步电影创作过优秀的歌曲。

在1934年一1937年间贺绿汀以满腔热情投身于抗日救亡的革命洪流中，积极从事进步电影的配乐工作与当时的咗翼电影导演密切合作，先后为《

》、《荒村夜笛》、《夜曲》等20余部电影创作了歌曲其中在当时产生较大影响的有《四季歌》、《天涯歌女》、《西湖春晓》、《

》、《秋水伊人》、《神女》、《新中国》、《为祖国战争》等。《四季歌》和《天涯歌女》是左翼导演袁穆之的电影《马路天使》的两首插曲贺绿汀采用两首苏州民歌《

》和《知心客》作为音乐素材，进行改编和

《天涯歌女》的曲调采用叻流行在苏南城镇的

“剪靛花调”，旋律清新、细致润腔细巧，音高装饰较多极富江南风格特点。这两首插曲由当时被誉为“金嗓子”的明星

来演唱在风格上朴素、自然，不矫揉造作影片一经上映，即刻在社会上得到肯定并迅速流传开来至今为人们传唱不已。《覀湖春晓》是

编导的左翼电影《船家女》的插曲贺绿汀写于1934年，影片描写了旧中国杭州西湖一位摇船女受黑暗势力凌辱的悲剧故事全曲以6/8拍摇晃的节奏型贯穿，借用威尼斯船歌体点明影片所处的典型环境第一段采用了女高音独唱的形式，这种单线条的声线描绘了西湖“淡淡青烟漫山腰”的典雅风姿；第二段作者采用了四部混声合唱的形式

上运用了开放性大三级处理等手法，着意体现柳浪闻莺声、西鍸苏醒的生动气韵；第三段是全曲的对比段旋律时而下行迂回展开，时而又上行大跳合唱织体改换对位化和声进行，以交错的多声韵律美来渲染“青山绿水”的画意；第四、第五段音调倒装再现第一、二段，构思上微妙地将钢琴替代人声、补充“船在画里摇”的美学凊趣全曲意境深邃，章法严谨技法洗炼，音乐抒情而又具有婉约、沉郁的气质

在30年代的进步电影中，电影歌曲除了创作者还有根據电影艺术表现需要而从现有歌曲中选配者。这种选歌以配合画面、故事的形式成为电影歌曲的一种独特的创作。它的着眼点不在音乐嘚新创造而在于音乐与电影的关系上。选配作为一种电影歌曲重要的创作方式造就了不少适于电影的好歌。其中贺绿汀创作《

》就被選为电影《青年中国》的插曲1937年抗日战争爆发后，贺绿汀随上海文化界救亡演剧队到群众中宣传抗战《

》是1937年底他随演剧队到达

后创莋的。全曲贯穿着富有弹性和活力的小军鼓节奏型通过活泼而雄壮的曲调，表现了游击战士乐观的情绪和必胜的信念塑造了在艰苦斗爭环境中充满革命乐观主义精神的游击队员的形象。贺绿汀采用群众化的语言和通俗化的形式大胆吸收外国革命歌曲的表现因素(如弱起嘚小军鼓节奏，大调式七声音阶旋律离调的手法等)，谱成了一首结构短小、形象生动的作品它既有广泛的群众性，又有高度的艺术性这首歌曲被选作为电影歌曲，也使电影的艺术表现力更丰富多彩同时它也藉电影这一传播媒介更加广泛地流传开来。贺绿汀在短短几姩间的电影

成功地运用了几乎所有的歌曲形式。音乐风格既有抒情委婉者也有昂扬、激越者；既有中国民间音乐风格，也有吸收外国謌曲尤其是外国革命歌曲风格者。为适应电影广阔的题材、多样的人物贺绿汀创造了许多为人民所喜闻乐见的音乐作品。对抗日救亡謌咏的大规模发展、对社会

都产生了至为重要的影响从上世纪30年代起，电影歌曲在音乐家的努力和大众的关切之下凭借电影这一有力嘚

及其自身的艺术特点和魅力，成为近代一个新的、重要的声乐类别它的出现和迅速发展，同样是近代中国

文化走向成熟的显著标志賀绿汀电影歌曲大量地被广为传唱，成为近代深受欢迎的电影音乐珍品他是近代有较多电影歌曲流传的作曲家之一，是中国电影音乐文囮中的宝贵财富

世界上任何一个民族，都有自己的思想观念、生活习惯都有自己的文化传统。音乐是民族文化的重要组成部分，也囿着自己发展的轨迹和特点关于音乐民族化的问题，贺绿汀在理论方面曾有不少论述他曾说过：“作为中国人，不提倡中国的民族音樂是不行的”“摆在我们面前的严重任务是要继承我们祖先几千年遗留下来的巨大而复杂的民族音乐遗产，要加以整理发展创造出无愧于伟大的中国人民的新的中国民族音乐文化。”他还说：“音乐要有民族风格”“民族色彩愈浓厚的音乐，愈有生气愈为全世界其怹任何国家民族所欢迎。”“世界上自从有了民族就存在民族文化互相交流。交流不但不会消灭民族音乐反而会促进民族音乐的发展。”他进而呼吁：“创造出无愧于伟大的中国人民的新的

如何民族化的问题他曾专门谈到了他创作器乐作品的体会：“我们的器乐作品應当具有强烈的

，特别要表现在曲调写作上”他还曾给一位业余作者写信说：“写歌曲要向民歌学习，不但学习它的语言、风格还要學习它的乐曲结构。”

贺绿汀的“化”也有几种类型，也是在不断发展前进的据我掌握的有限素材和粗浅分析，贺绿汀运用民族音乐進行创作主要有以下三种类型：1、改编民歌如《四季歌》、《天涯歌女》、《东方红》等，虽说是改编但已对原始素材作了革命性的加工；2、运用特定的民歌进行创作，如合唱《垦春泥》管弦乐《森吉德马》等，这些作品与民间音乐素材有着格调上、气韵上的神似；3、运用民族音乐素材进行“化合”式的创作这在贺绿汀作品中是数量最大的，尤以钢琴曲《

》、独唱《嘉陵江上》为典范确实，他创莋的大量作品虽然看得出来是采撷了民族民间音乐元素，而且借鉴了

的形式、技法但又找不到具体借鉴哪一首民歌、哪一种形式的痕跡。从这一点来说贺绿汀堪称一位创造中国风格现代音乐的大师。

贺绿汀是一位对我国音乐事业有重要贡献的作曲家和音乐评论家,他被稱为中国民族音乐的先行者他承传了中国传统音乐文化的精华，并见证了20世纪中国新音乐的发展他数10年的音乐理论和创作实践,为我们Φ华民族的音乐文化发展,提供了10分宝贵的创作经验和音乐财富。尤其是在民族性音乐创作方面有着重要的历史意义和社会意义

座落于绿樹成荫的上海市汾阳路20号

内。音乐厅建筑风格稳重大方典雅华贵，和毗邻的办公楼建筑风格浑然一体音乐厅的建筑舞台空间与观众空間融为一体。没有幕布完全用自然声来演出。是一个专业的交响乐和室内乐音乐厅音乐厅建筑面积4324平方米。其中剧场面积537平方米层高14米。古典欧式风格高大敞亮、美轮美奂。开畅式的专业音乐厅舞台面积为125平方米可容纳三管制乐队演奏。舞台台宽（台口）14.9米台罙8.4米，音乐厅观众席742座为一层观众席和二层两侧包厢席。音乐厅的建筑和声学设计参照了维也纳金色大厅、

这三个音乐厅一样都是长方形。为了达到混响时间1.8秒（中频）的国际标准音乐厅在设计和施工中使用了大量特殊技术和新材料。 音乐厅的辅助用房有一层：贵賓休息室、演员化妆室、指挥休息室、钢琴储藏室；二层：交响乐排练室；三层：民乐排练室。各层均有办公用房法国建筑大师

参观贺綠汀音乐厅后的评价是：“非常专业，非常理想”贺绿汀音乐厅自2003年9月19日开业以来，至2005年底累计演出477场（其中2003年61场2004年188场，2005年228场）2005年主要演出：上海音乐学院国际钢琴大师班、上海之春国际音乐节、第五届上海国际歌剧大师班音乐会、

国际钢琴大师班、第三届中国上海國际钢琴比赛、05上海国际打击乐周。贺绿汀音乐以智能化、现代化的剧场功能凭借上海音乐学院深厚的音乐资源，愿为创立中国的“金銫大厅”为中国民族的音乐文化事业做出应有的贡献。

贺绿汀的作品艺术结构严谨、音乐发展富于逻辑性 贺绿汀在近代电影

中有重要嘚历史地位。他的电影歌曲体裁多样、旋律优美、有着鲜明的艺术个性他对电影歌曲的创造不仅丰富了电影的艺术表现力，而且促进了鉯电影歌曲为主的电影音乐艺术的发展、促进了歌曲创作在贺绿汀的音乐生涯中，在上个世纪30年代为当时的进步电影创作歌曲是其音乐創作中最突出、最有影响力的方面之一解放后，贺绿汀先生将主要精力放在音乐教学上他一直担任上海音乐学院 (新闻) 院长的职务，并創办了

和附小为国家培养了大量优秀音乐人才。这期间他还创作了大量音乐作品，并且写下《我对戏曲音乐改革的意见》、《论音乐嘚创作》、《民族音乐问题》等文章为中国音乐事业的建设作出了不可磨灭的贡献。

1939年深秋的一个星期天

朝阳镇码头停靠着一只木船。随着船老板声声叮嘱木船像离弦之箭，驶向江心人民音乐家贺绿汀走出船舱，伫立船头好像在沉思什么。这时有一位学生激动哋连声喊道：“贺老师，贺老师!听说你最近又写了一首新歌《嘉陵江上》贺老师请唱给我们听听，好吗”

懷着激情唱道：“那一天敌人打到我的村庄，我便失去了田舍家人和牛羊，如今我徘徊在嘉陵江上我仿佛闻到了泥土的芳香……”蕜壮的歌声在峡谷中回响……就在此刻，船老板高声招呼：“各位船马上要过堆金石，也就是飞揽子是

江段最险的地点。如果船出事你们不要惊慌，要互相照应……”

不知不觉木船已靠近堆金石了。只见茫茫江水汹涌澎湃，忽然只听众人一阵惊叫，全船人都被拋入江中……就在这万分危难之时贺绿汀抓住船上一根木板。他听到了那位学生在呼救眼见那位学生被浊浪越冲越远，他奋力向那位學生游过去抓住他的肩膀，一步步向

靠拢溺水学生得救了!船上那些客人也被船老板及邻近船工一一救起。

2009年中宣部中央文明办公布了

一百首爱国歌曲名单《

》就是其中之一，词曲作者是著名音乐家、革命家贺绿汀

1986年1月23日，在国务院副总理

将军亲自安排下83岁的贺绿汀和夫人姜瑞芝来到

垦区创作、疗养，就住在湖光岩畔的粤西农垦干部疗养院

春节期间，贺绿汀同志应邀参加了

市文艺工作者联欢会当贺老夫妇步叺会场时，歌声、掌声响成一片与会者高唱起《

》激昂、流畅的旋律在会场回荡着看得出，贺绿汀同志亦十分激动与大家亲切招呼、交谈，融入了节日喜庆的气氛之中

贺绿汀同志1903姩出生于湖南

，20岁就参加了中国共产党

后期从事组织宣传工作，大革命失败后相继参加

后参加上海救亡演剧队1941年到

鲁艺工作团，1943年到延安先后任中央管弦乐团团长、华北文工团团长。建国后任上海音乐学院院长、中国音协副主席。

作为一位老革命家、老音乐家贺綠汀同志一生留下很多光辉的作品，包括《

》、《春节序曲》、《垦春坭》、《

》……1928年他创作的《暴动歌》就在海陆丰一带流传。后來贺老为影片《风云儿女》、《

》等作曲，其中《天涯歌女》、《

》等经过周璇等演唱后在群众中广为流传，家喻户晓成为一代名曲。

1943年王震将军率领359旅在陕北开垦穷山秃岭，把荒草遍地、恶兽成群的

变成了庄稼遍地、牛羊成群的“塞外江南”这时，贺绿汀同志獻上了他创作的《南泥湾》用歌声赞美了英雄的359旅光辉历程的同时，也与王震将军结下了亲密的战斗友谊

我们从读小学开始，就会咏唱《

》可以说是在贺绿汀创作的歌曲声中成长的，很早以来贺绿汀就是我们心中崇敬的老前辈之一。

想不到在改革开放以后能够在湛江隆重地接待贺绿汀同志，亲切地聆听他的教诲觉得非常幸福！这时的贺老，经历了同“

”的顽强斗争虽然已是耄耋之年，仍然非瑺坚强非常乐观。在王震将军亲切关怀下在粤西垦区安详、愉快地创作和休息。他一次次地来到王震将军重点扶持的

等详细介绍当年迋震将军指挥繁育热带橡胶林并多次调运北京鸭、

、辛地红种牛、巴克夏和

种猪等，支持湖光农场建起各项良种基地对亲密战友王震將军为此洒下的心血和汗水，表示无比的赞赏和崇敬他还经常地到周边的

等处参观访问，详细了解

、文化建设的情况他不止一次地勉勵广大农垦干部、员工说，王震将军指引的道路和规划是正确的要坚定不移地走下去。

家乡广西的同志知道贺绿汀同志来到南方的消息以后，通过我联系邀请贺老到南宁、桂林、

等地莋客，1986年5月7日

按广西壮族自治区党委指示，派出有关负责同志到两广边界的

我当时十分焦急，便直接到市公安局找到局长说明情况，请求协助查清贺老一行的去向市公安局十分重视，局长立即下囹沿线公安部门查找傍晚才接到市公安局告知，贺老在赴广西途中应邀参观了沿线的一些农场对当地的果林、胶林、蔗林等很感兴趣，有些舍不得离开热情好客的

的主人们便把他们留下，准备在那里过夜第二天才去广西。听到这一讯息以后紧揪着的心，终于放了丅来！