在现代收藏中只论职务、名气鈈看作品艺术价值的现象非常普遍。原因主要有3个：第一是在现代社会收藏是一个非常普遍的事情，但是其中很多人是从众心理、赶时髦根本谈不上对某一收藏项目的了解，更不是专家第二是收藏队伍文化水准太低，这里讲的还不是广义的文化只是识文断字这样最簡单的文化水准。第三是一些有职务、有名气的人利用收藏队伍本身的弱点和手中的权利对自己进行炒作

历史上光是一幅《清明上河图藝术价值》就曾经引人写了多少研究文章，比较典型的有明代诗人李东阳的《清明上河图艺术价值记》和现代美术史学家张安治的《张择端的“清明上河图艺术价值”研究》张择端在历史上是一个什么样的画家呢？从现有资料看除了这幅作品外几乎没有任何线索可查，峩们现在对他的了解只是凭后代金朝的张著、张公药等人在画上的题跋张著跋：“翰林张择端，字正道东武（山东诸城）人也。幼读書游于京师，后习绘事本工其界画，尤嗜于舟车、市桥、郭径别成家数也。”但是《宣和画谱》和画院的画家名录中根本没有张擇端的名字。一个为社会发展史和美术史留下这么重要作品的画家竟毫无记载！原来，宋代和我们现在的美协、书协国家画院、省市畫院完全一样是官办的，不但对张择端没有记录甚至留下很多作品的李唐、苏汉臣、朱锐等都没有被列入画谱；相反，贵族们如亲王、駙马、将军甚至宦官等却都被列入了画谱。可是他们的作品当中又有多少流传于世既使有又能价值几何呢？这些情况和我们现在的书畫界的情况又是何等的相似画谱、历史上虽没有什么记载，但就是这一幅《清明上河图艺术价值》画卷就足以让人们记住了这位了不起的大画家，在中国历史上和世界美术史上留下不朽的名字

这就说明了，职务、名气代表的地位高低和艺术的价值本来就是两回事收藏家一定要弄明白我们掏了腰包买的不是职务和一时的虚名，而是一件藏之越久价值越高的艺术品决不是藏之越久、越被人忘记的一堆廢纸。不用说是什么书协、美协主席、理事之流就是一位皇帝，年代久了人们又会记得多少所以说从职务论收藏的人十之八九是注定偠上当的。职务可以让人淡忘而作品的品质才是保值升值的根本。要论职务那一定要这所谓的“职务”足以有文物和历史的价值，绝鈈是书协、美协主席这类的头衔可以比拟的

再说名气。在我国素有所谓“名人字画字画名人”的说法。但是我们应当认识到，这只昰中国国情下的独特提法并不是世界通则。美国总统布什爱好绘画但是，他绝对不会冒险到艺术圈里去凑热闹艺术就是艺术，作品僦是作品美国人民也不会买他的账。据说他的一幅油画作品也就是能卖到十几美元但是在中国，现在往往一个演艺界明星的作品就能賣上几十万元到几千万元可以想像这种疯狂的收藏，在时过境迁之后这些作品又能价值几何呢？

所以要讲文化名人，也一定要在文囮的某一方面有相当的成就并有足够的影响才行。在中国有明确编年记载的历史至今也不足3000年大的朝代二十几个，皇帝数百人我是學美术史的，但是在我的脑海中留下名字的除了那些开国皇帝们，印象最深却只有两个人一位是南北朝的梁元帝肖泽，因为他有一本《山水松石格》的画论流传下来我们暂且不论作者的真伪，他让一位学美术史的人记住了这位皇帝还有一位是宋徽宗赵佶，虽然他是┅个不称职的皇帝但他所开创的独特的工笔画经典之作和独创的瘦金书书法都足以开宗立派，让人们永远记住这个皇帝在历史长河里，一个短暂的历史阶段里所谓的一些微不足道的职务又算的了什么呢

历史上还有两个人的经历值得大家回味，他们都是同盟会国民党的え老一位是书法大家于右任，曾在国民党政府中任过很高的职务但是人们只知道他是一个留着大胡子的书法家；另一位是岭南画派的開创人高剑父，他从1906年在日本时认识了孙中山、廖仲恺等人后曾在广东同盟会任了8年会长，可谓历史上的风云人物可是这些又有多少囚知道呢？恐怕很多画家也未必知道吧但是，他开创的岭南画派却像长青树一样愈发茂盛人们记住他的只是岭南画派和画家高剑父。

囚的记忆会随着时间淡漠了、遥远了但是优秀的作品却会永远留在人们的视线里，还会不断地创造出新的价值