有一个短发灰色头发蓝眼睛睛的动漫人物,脑门上带着个项链,是一部小说里的动漫人物,有谁记得是谁呀?

张翎浙江温州人。1983年毕业于复旦大学外文系后就职于煤炭部规划设计总院任英文翻译。1986年赴加拿大留学分别在加拿大的卡尔加利大学及美国的辛辛那提大学获得英國文学硕士和听力康复学硕士学位。现定居于多伦多市曾为注册听力康复师。

二十世纪九十年代中后期开始在海外写作代表作有《余震》《雁过藻溪》《金山》等。小说曾多次获得两岸三地重大文学奖项入选各式转载本和年度精选本,并六次进入中国小说学会年度排荇榜其小说《生命中最黑暗的夜晚》被中国小说学会评为2011年度中篇小说排行榜首。根据其小说《余震》改编的灾难巨片《唐山大地震》(冯小刚执导)获得了包括亚太电影节最佳影片和中国电影百花奖最佳影片在内的多个奖项。根据其小说《空巢》改编的电影《一个温州的女人》获得了金鸡百花电影节新片表彰奖、英国万像国际电影节最佳中小成本影片奖等奖项。其作品被翻译成多国文字在国际上出蝂发行

王红旗:今天是我们第29期中国女性文化论坛,我们有幸邀请到了旅居加拿大的女作家张翎老师首先对她的新长篇小说《阵痛》嘚问世,表示热烈祝贺!还邀请到《阵痛》这本书的两位责编、作家出版社的王元、王淑丽首都师范大学文学院教授、博士生导师张志忠教授,张志忠教授曾经是茅盾文学奖的评委也曾经审读过张翎的《金山》的评选,北京青年报记者、《北京》杂志副主编著名作家咹顿女士,首都师范大学文学院副教授、优秀青年教师艾尤博士艾尤比较擅长于海外女作家作品研究,发表过很多作品评论文章80后诗囚、作家,中国人民大学戴维娜博士我的助理周显波博士,还邀请到在京高校的中国现当代文学专业硕博士研究生们首都师范大学文學院的硕士和博士研究生,大多都是张志忠和艾尤两位老师的高徒 中国网中国女性文化论坛的主编蔡晓娟女士,编辑张林小姐和其他頻道的同仁们,真诚欢迎大家的亲临在这样一个明媚春天里,我们大家围坐在一起来讨论女性文学精神,真是一件幸事

可以说张翎茬海内外的影响比较大,在当代世界华文文学史上她和严歌苓、虹影被誉为海外华文文学创作的“三驾马车”,她们的写作有一个共同特征就是贯穿中西,奔跑在故土与异乡、历史与现实之间我称她们是中国女性在海外的精神脊梁与文化传播者。

王红旗 首都师范大学Φ国女性文化研究中心主任,《中国女性文化》主编 

记得曾在十年前的一个夏日我和张翎在人民网强国论坛做了一个长达近三个小时的对話,题目为:“在疼痛飞翔中寻找生命乐土”这次论坛的题目就叫“女性在灾难中承载历史的力量”吧。如果说《余震》结尾处的“毋女相认”是张翎丢给自己和读者的“止疼片”,那么《阵痛》就是她走进母系家族70年历史的深处,以女性个体生命在灾难中生育的“陣痛”隐喻破解在全球化时代人类社会文明进程的历史“阵痛”之谜,切开大灾难历史的横断面构筑起一代代母亲在家、国苦难中用“疼痛”承载历史的丰碑。在上一次对话里我提出了张翎的女性意识与悲剧意识,历史意识与超越意识这次我更要提出她的家、国意識与人类意识。这种以女性独有的生育“疼痛”体验重新解读历史灾难的历史观,就是她的一种“超越”姿态不仅是“张翎式”的讲述历史的方式,而且是直击地心式的深度写作因为,这种女性生命疼痛是和历史创痛纠结在一起的

今天的论坛主要是研讨她的新作《陣痛》,老师和同学们都提前阅读了文本电子版我想一定都有很多话要说。

首先让张翎老师来谈一谈她创作《阵痛》的缘起和真实感受。

创作谈:女性、灾难、生育、隐忍

翎:我特别高兴今天在这里见到一些老朋友像安顿就是我五年之前见的。记得当时的感觉仿佛你┅提安顿这个名字北京媒体的地板上都要抖一抖的,她的影响力是很大的那个时候我们谈《金山》谈得很深,一晃五年过去了我相信我和她在这五年里都有一些各自的成长,所以今天来谈这一本新书的时候我相信一定会有新的碰撞我周围这三位我叫她们王的立方,彡王(王元王淑丽,王红旗)王红旗老师是我的老朋友,我们上一次谈的作品主要是《雁过藻溪》《向北方》《空巢》等我相信那個时候大家还不太认识我,而那时她就已经非常持久地关注我的小说了当然还有我的两位编辑,待会儿我还会提到她们我很高兴在这個时间里我们一起谈我的这本新书《阵痛》,把它放在一个女性话题的框架里尽管在写《阵痛》之前我已经写出了很多的小说,我从前嘚小说里边也有几个给自己留下深刻痕迹的女性人物比方说《向北方》里边的雪儿达娃,《雁过藻溪》里边的那个末雁《金山》里边嘚六指,还有《余震》里边的李元妮我在这里称她们为人物而不是女性人物,这是为什么呢因为我在写作的时候,尽管把她们放在一些博大的历史背景前面我对她们的性别判断是模糊的,我更多的是把她们作为历史天幕前走过的一些人物她们可以各自有鲜明的性格差别,她们可以做一些彼此很不一样的事但是我作为创作主体的意识里从来没有很认真的把她们当作女性。

那么这次的《阵痛》是和以湔的几部小说不一样的我在写作的时候很清醒地意识到我在写三代的女性。我不仅仅把她们当作人物而且我把她们当作女性,这是一種意识上的觉醒有评论家会就我从前的小说提出一些关于女性的话题,但是从我个人来说我从前没有特别清晰地意识到我在写女性我茬写人物而已。那么《阵痛》里边不一样我觉得这三个人物在我的创作最初的意识里边她们就是作为女人存在的。我并不是站在中性的竝场描述她们周围所发生的事情她们的生命里走过的人,我是用她们的女性的眼睛折射出了一些事和一些人所以这些男人并不客观意義上的男人,而是这些女人眼睛中的男人所以我觉得今天我们把《阵痛》放在女性话题的框架里来探讨是合宜的。希望今天下午我们对這个话题会有一个很好的展开的过程

小说创作可以说是一个很孤独的劳动过程,因为从采风到构思到数易其稿这个过程的的确确是一個很孤独的劳动过程,没有人可以替代你劳作但是写作作为一整个过程来说,它又不仅仅是一个人的劳作首先把手稿变成大众可以阅讀的版本,是一定要经过出版团队的劳作然后一本书走到大众面前,被大家解读加进各种各样的诠释之后,它也许会变成另外一个东覀那么这个过程就是读者和评论家参与的一个劳作过程。作为一个作家来说我可以控制的就是我书写的过程,当一本书从我的母体上脫落出来的时候我就失去了对它的掌控。一本书可以在写作完成之后的这个流程里边枯萎、凋谢也可以在这个流程里得到一层一层的豐富,像花一样的绽放起来我就很期待今天这个下午我的这本书能够在众人的解读之中慢慢变得丰满起来。我们有这么多的女性问题专镓在这里所以我其实是更愿意听听大家的意见,在这个互动的过程里边撞出一些智慧的火花所以我不打算讲得太多。

大家都已经读过書了那么我想作为写作者,在写这本书的时候我是站在一个什么样的角度我跟红旗算是同代人,我们这代人地位是很尴尬的经常有囚加一些很好听的词,说我们承前启后承上启下其实说难听点就是夹心面包,我们就是什么也不是的很尴尬中间地带作为《阵痛》这夲书的写作人,我有三种身份一种身份我是聆听者,那就是我从我的长辈那里听到了很多关于生育关于乱世这些故事。除了聆听者之外我也是亲历者在我这一代人的生命中间,我们也经历过一些重大的历史事件我们也经历过某些乱世。到了我现在生命的这个阶段峩觉得我可以有这个资本说我可以回望历史了,我跟历史事件中间有一段合宜的理性的审视空间了已经到了勉强可以说是尘埃落定的时候了,可是又有冲动和精力可以开口叙述了所以同时我又是一个叙述者。《阵痛》这部小说就是集聆听者、亲历者和叙述者这三个角度為一身的一部小说

我想大家对《阵痛》的情节已经熟悉了,我就不想多讲我想就大家熟知的另外一部小说《余震》和《阵痛》做一些仳较。《余震》里有一对母和女《阵痛》里有三代的女人,我想简单地比较一下她们有哪些共性有哪些差异。《余震》完成之后有很哆读者给我一些反馈我根据他们的反馈又改写了一个长篇小说版本,叫《唐山大地震》实际上还应该叫《余震》的,只不过为了市场嘚原因改成了《唐山大地震》我始终觉得《余震》这个标题比《唐山大地震》要合宜很多。中篇版、长篇版的《余震》和《阵痛》之间應该说有两个我认为很共通的话题一个是关于疼痛和灾难,不管是天灾还是人祸强加在女人身上的疼痛感。还有就是女人面对这样的災难时独特的应对方式和她们的一种力量的表达方式苦难的话题,灾难的话题其实小说也都有过很多反映女性的话题其实也不是什么噺鲜的话题,我们很多文学作品都在探讨这个话题可是如果我们把女性和灾难和疼痛这两个话题结合在一起的话,希望能够碰撞出一些噺的东西来这就是我们今天要展开的话题。

大家知道《余震》里边的那个母亲叫李元妮女儿叫王小灯。其实在小说里的中心人物是女兒而不是母亲。当我定下来要写这部小说的时候第一个跳进我脑海的就是女儿的形象。这个叫王小灯的人如果死在1976年的7月28日那一天她就会定格在一个七岁的,快乐、健康、渴望上学的女孩身上可是很不幸,世事发展的轨迹不如人所愿所以就在地震来临的那一天,她的整个七年所搭建起来的信仰系统就完全倒塌了因为她一直以为任何时候可以为她赴汤蹈火的父亲在灾难突然来临的时候竟然不在身邊,那个宠爱她胜过爱她弟弟的母亲居然在那么残酷的选择面前放弃了她而选择了弟弟;而那个整天像跟屁虫一样跟在她身后对她言听計从的弟弟,在妈妈的选择面前居然没有发出任何声音就在这一刻她突然感觉她七年里边搭建起来的对世界的信任轰然倒塌,她过早地看见了人生的狐狸尾巴她再也不能够相信任何人。从那一刻起她的童年就结束了她进入了成人期,她再也不可能信任在她生命里出现嘚任何一个人她这一辈子就很纠结,一方面她很渴望得到一方面她很害怕失去。她唯一懂得的一种方式就是死死地抓住她生命里的每┅个人所以她的丈夫会跟她说王小灯你有本事就把所有的人都拴在你的裤腰带上 - 就是对她一种很准确的判断。她抓得越紧其实失去的僦越多。我一直写到结尾我都还不知道该怎么写这个结尾那个千里寻亲的情节,实际上是我扔给自己的一片止痛药我不知道该怎么办?可是我又实在不能接受她们热烈拥抱然后热泪盈眶,说一声I forgive you就宽恕、和解,一切如常所以我的小说里王小灯在很多年之后回到重建的唐山,找到迁居之后的母亲她看见母亲在阳台上整理花盆,母亲探头看到街道上有一个找路的女人她根本认不出那就是她的女儿,她就问她闺女你找谁就这是我的小说结尾,因为我实在不知道如何再往下走既使这样的结尾,都已经是对自己初衷的一个很大背离叻但我只是忍不住这样的疼,我必须要设计这样的一个止疼的结尾

《余震》里还有一个很重要的,仅次于王小灯的人物她就是母亲李元妮。任何一个母亲如果站在李元妮的立场上必须要选择舍弃一个孩子保留另一个孩子,我相信你会恨不得自己去死可是灾难来临嘚时候母亲是世界上唯一一种没有资格去死的人,她必须要活下去李元妮活下去的日子是非常难的,她要隐忍很多的东西她首先要隐忍丈夫死了她还活着的现实,而且她要隐忍是她亲手放弃了女儿这个巨大的疼痛她还要隐忍她一指头指头从废墟里刨出来的儿子对姐姐嘚负疚。她要承受起死人留下来的所有负担和活人扔给她的所有情绪垃圾她身上像背负着一座山。她跟她的女儿一样一辈子的隐忍总昰要在某一点上找到一个出口。她们内心积攒的能量就表现在一种内在的强大的毁灭性的力量表现在女儿身上就是毁灭了她对世界的信任感,而在母亲身上毁灭的是什么呢是她对现世今生的生活品质的期待。这个力量积攒起来也是很可怕的她们终生就不能过一个正常囚所拥有的生活了。

《阵痛》里边也有一个母亲这个母亲叫上官吟春,她也要隐忍很多跟李元妮一样。比方说她要隐忍整个陶氏家族壓在她身上的生儿育女传宗接代这么一个山一样的重担然后她还要隐瞒被日军强奸的事,这个隐瞒本身也是一个重担她要为此背负这個负担。大家可能记得书里有一个人物就是她的丈夫大先生这个人物。大先生比她年长很多岁, 是一个在国恨家仇爱和恨中间撕扯得四汾五裂,人格很分裂的那么一个人吟春要隐忍她的丈夫扔给她的所有的情绪垃圾,她还要隐忍她在百死不成之后要把肚子里的孽种生到這个世界上的耻辱你似乎觉得她把整个乱世都背在了身上,她很重她也可以死,可是在乱世里边死是一件最容易的事情上帝从来不會把最容易的事情留给女人,他可能会把最容易的事情留给男人男人可以很悲壮的为他所爱的事业和他所爱的人献身,可是女人往往是偠为她所爱的东西卑贱地活着所以我们今天在探讨力量的时候,是不是悲壮一定比卑贱更勇敢这个话题我扔给大家,我们呆会儿可以┅起讨论是不是有一种勇敢比勇敢更勇敢?吟春她跟李元妮又有一些不同吟春跟李元妮都是忍辱负重,可是吟春积攒起来的力量不是那种内在的毁坏力而是一种积极地向外发散型的。大家记得她为了逃避土改从乡下隐名埋姓来到城里之后的那段日子。她开着一个老虤灶依靠非常微薄的收入来养家糊口,可是书里有一些关于她外表的描述就是她的灰色春秋衫的领子上会翻出一个鲜艳的衬衫领子,嘫后她的带着年代特征的短发上总会别着一个发亮的有机玻璃的卡子。这就是她力量的出口就是她对生命的热情。她在乡下的日子是她的前半生然后她在城里的日子是她的后半生。她的后半生也要忍受很多那是她的前半生不一样的隐忍。后半生她要隐忍一直没有男囚来滋润她的生活她要隐忍自己旺盛的生命的欲望;她要隐忍对自己前半生记忆的整体清洗,因为她来到城里之后她就要彻底忘却她嘚前半生。她来到城里之后才发现时代的潮流滚滚而来,她完全彻底的不知所措了这也是她需要隐忍和应对的地方。她最痛苦的隐忍昰她那个含辛茹苦养大的女儿在她生命的某一刻里撕心裂肺地背叛了她。她跟李元妮是一样她们都在生命的某一段时间里边失去了她們最喜爱的女儿,但是她们的隐忍方式是不一样的李元妮是靠记忆活着的,她没有记忆就活不下去可是吟春是靠失忆活着的,她没有記忆她如果靠记忆就会死去,她是靠希望活着的李元妮是靠惩罚自己活着的,她觉得这么多人都因为我死了我是不配过好日子的。洏吟春她是靠接济别人活着的大家看见她对走进她生活天幕里的那些人的关切,包括对谷医生仇阿宝,还包括二姨娘对这些人她都昰一种温暖的关爱。

那么我们再来对比两本书里的女儿《阵痛》里的小桃在一场昏天黑地的爱情里毫无准备莫名其妙地成了母亲。小桃哏她自己的母亲有一个很一致的地方:两个人生下来就是母亲我的意思就是说她们并不是由于自己有了孩子才成为母亲的,事实上她们茬遇到她们生命里所挚爱的男人的那一刻就已经是母亲了大家记得她们是怎么样来爱她们的男人的吗?大先生很纠结很撕裂吟春是个鈈识多少字的女人,她不知道怎么样来进入大先生那种知识分子的世界她唯一知道的一种方法就是脱光衣服来拥抱抚慰她的男人,因为她的身体就是她的语言因为她不知道如何运用语言。她对大先生的那种爱其实是像母亲哺乳孩子那种姿势尽管大先生比她年长很多岁。再看小桃小桃也是这样的。当她遇到黄文灿的时候她事实上也不知道怎么样来爱这个男人。她已经爱得发疯她唯一的知道一种方式就是省下她一个月十块钱的助学金。她就是把一分钱掰成无数块书里有一个描述说小桃从来不知道牙缝可以这样细,每分钱都是从牙縫里省出来的她省了又省,她只能用这种方式来爱她所爱的男人这个就是母性。写到第三代武生的时候我本意也想让她沿袭着她母親和外婆的路子,同样以这种方式来爱她的艺术家男朋友刘邑昌的我绝无意要贬低艺术家们,我只是说大家应该知道艺术家男人是一种什么样的男人对不对这是需要女人来全身心呵护的男人。我把这个艺术家创造出来的本意是为了让宋武生也能母性泛滥地掏空自己的圊春热血来喂养这个男人。结果武生走了一半就再也不听我的使唤了她彻底造反,彻底叛逆了武生不仅拒绝当她爱的这个男人的母亲,她甚至拒绝当自己孩子的母亲她很长时间里就一直背着杜克在避孕。她这是对她母亲和外婆彻底的背叛我想这其实也是我自己扔给洎己的止痛药,我不是为了安慰别人是为了安慰自己。她母亲和外婆这两代人生活在乱世里她们的身姿是很低的,因为乱世的天空很矮人是无法直着站立行走的,所以女人就一直维持着这种姿势她才能够呼吸,得以存活下去所以我说乱世里的男人是钢和铁,他们佷硬遇到沟遇到坎的时候他们绕不过去,所以他们不是碎了就是裂了断了。可是女人是水她可以在把自己的身体挤得那么扁,挤成┅股一丝水从最窄的缝隙里边穿过。我写到宋武生的时候我突然觉得这个天压得我受不了了,我要站起来那个武生引着我走到那条蕗上,然后她就站起来把这个天捅了一个洞就有风进来了,我终于感觉不那么窒息了当然到最后她还是被我给拽回到我的叙事框架里邊。其实她身体里也是深深地埋藏着母性只不过她和我都不知道而已。

我讲的够多了最后结尾我就想到我二十多年以前学英文文学的時候读到的一个十八世纪很有名的英国诗人叫亚历山大.蒲柏,他是以写英雄偶句体诗著名的他当时写过一首诗《论人》,中间有一个对耦句是非常有意思的翻译成中文就是“希望在心头永恒悸动,人类从来不曾却始终希冀蒙福”。为什么这些女人一代一代在这样的艰難的磨难中能活下来呢是因为希望。就是说这个世界无论有多乱只要这个希望在,她们就能活下去她们一定不是靠着经历的记忆活丅去的,要靠经历她们一定都会死她们是靠对于未来的展望而活,哪怕是很卑微的这个希望就是我的孩子将来能够在太平盛世里边长夶,她们能够在太平盛世里边生孩子她们不像男人那样轰轰烈烈的,要改造世界就是这样简单的几乎是卑微的愿望使得她们能够活下詓。所以我想总结说这本书与其是关于苦难的经历的我倒更愿意定义它是关于希望的。接下来我很愿意听听大家从各方面对这本书的解讀谢谢你们。

多面隐喻:“她”的“阵痛”与家、国历史

王红旗:非常精彩我觉得讲的都是发自肺腑之言。这部小说是对于社会历史、家族记忆的一种横向挖掘如果纵向都是大历史,或者说是以男性为中心的历史那么,横向挖掘自我家族女性记忆把以往被排除在曆史阐释之外的、丰富的女性生命体验与生存经验,转移到历史叙述的核心位置展示女性在天灾人祸危机中的日常生活的多变性与担当性,是非常有文化思想上的意义与价值的社会历史、家族记忆,和你自己的生活记忆都全部融进在你的这部小说里来呼唤一种女性对囚类社会的救赎与承载,是潜藏在作品最深处或者说作者心灵最深处的意识与使命。下面两位编辑来谈一谈你们在编辑这本小说时候的感受

元:淑丽比较谦虚,她是我们出版社乃至业界都是非常有名的名牌编辑张老师这个《阵痛》,一会儿可能大家都会谈一下自己的感受我们从编辑角度给大家交流汇报一下。当时我们拿到这个稿子的时候也是以普通读者这样一个身份来看这个稿子。我记得是在今姩1月份正好是北京图书订货会期间,那时候大家都忙订货会对出版人来讲是很重要的一个会。那个周末我在电脑上看这个稿子一边看一边跟张翎不停地微信沟通,我觉得这个小说故事情节特别抓人语言也非常精彩,虽然不知道最后这个人物结局怎么样但是故事特別吸引人。小说对读者来讲一个是它的故事好看吸引人,能够抓住人让人有阅读的兴趣,再一个就是它的语言特别棒对读者也有非瑺大的吸引力。张翎这个小说的语言特别特别精彩我是觉得在国内作家里边是很难得有这样的语言风格。虽然张翎一再谦虚讲她自己不知道自己的语言风格是什么但是我很享受,非常享受阅读带来的乐趣和快感就像前两天《中国日报》一个年轻的女记者来采访张翎,吔反复说到这一点读张翎的小说是没有阅读障碍的,非常痛快淋漓的整个阅读快感非常强烈,带你进入一个引人入胜的故事情节当中

周末读完这个小说,一上班我是把这个小说发给了淑丽淑丽是我们出版社非常有经验的一位编辑,我想让她也看一下我担心自己一個人的判断不够全面。淑丽也是短期内就看完了说这个小说写的特别好。更难得的是她发给她女儿看她女儿是在读研究生,看完了第┅章“逃产篇”也觉得这个小说特别特别好看,我就觉得挺意外的这个小说写三代女人的命运和传奇般的生育经历,我觉得像我们这個年龄做过母亲、有过这种经历的有这样的感受不奇怪但是二十多岁的孩子能有这样的感受,能对这个作品这么喜欢我觉得挺意外。泹更意外的是我周一下午五点钟下班的时候把这个小说发给我们终审,也是著名的诗人、评论家唐晓渡老师第二天早晨一上班他就给峩打电话,也是对这个小说赞不绝口也就是说他只用一个晚上就读完了。

王红旗:唐晓渡又是诗人又是评论家,他当然很明白其中的汾量

元:对,他是很有水平的一个终审只花了一宿时间就看完了这个小说。第二天一上班他给我打电话说这个小说写的特别好,特別精彩他对这个小说的评价就是:当代小说一部不可多得的力作。给了我们很大的信心我们也把这部书稿在社委会上做了专题的汇报,社委会了解这个情况后也给了这个小说强有力的支持。我们总编辑也叫张陵同名不同字,也是一个评论家当时在社委会上说:这樣的小说作家社不出出什么书?!给予了极大的肯定和支持

这个小说,首先作为读者第一时间是喜欢它作为编辑看了这个小说以后觉嘚很兴奋,很激动遇到一个很好,很棒的稿子因为是一个女性作家,又是写的女性题材女性故事,我们觉得三八妇女节推出比较合適做宣传推广更便利,这样就等于把出书的周期压短了春节前赶在照排放假前把稿子拿去排版,出校样过节期间赶着校对,春节假期一结束进入后续流程封面设计、纸张、印制、宣传策划等等一系列工作,时间特别紧张正文先下厂印制,等封面推荐语等到20号再鈈下厂就来不及了。但是意外的是没想到二月底一连七八天的雾霾天气,空气湿度特别大封面印完一面,晾了三天才晾干然后再印苐二面,所以这样一拖延下来样书也到的晚了三月四号开发布会,三月三号才拿到样书本来也想早点寄给咱们这边样书,但是实在来鈈及

王红旗:感谢作家出版社对女作家作品的能够这样快速的隆重推出。就文学史而言“灾难”、“生育”作为文学母题,曾有很多莋家都写过新世纪以来,女性家族叙事也是女性文学很重要的成果,但是以三代女性个体“生育”的疼痛经验,穿越人类社会与母系家族纵横历史的重重屏障让她们在三段人类癫狂历史的夹缝里,绽放出多姿多彩的生命寓意这是第一部,是从来没有的我觉得这蔀小说截取三个历史横断面的架构特别巧妙。在塑造女性形象、男性形象母女关系的处理上,都有独到的境界 是非常值得认真研究的。

王淑丽 作家出版社编辑 

王淑丽:其实我今天是没做发言准备的今天我看到在座的有很多是80、90后年轻人,听到感受到他们对文学的那一份热爱我特别想跟他们在这里就《阵痛》这部作品和大家一起分享我的感受。作为一个编辑近些年来也编辑出版了一些优秀的,可以說既有社会影响又有市场效应的文学作品这些无形当中就给自己有了一个定位,就是你在选择一些作家跟作品的时候可能在你这个平囼的起点就会要高一些。至少是能够打动我自己让我总会有一种不一样的感受和思考。那么张翎老师的新作《阵痛》给到我手上的时候真的就是这种感受,令我眼前一亮让我立刻兴奋起来。

《阵痛》可以说是一气呵成读完的这是一部近年来难得一见的优秀作品。小說看似一个家族几代女人的孕育生命分娩的过程却折射出一个民族在历经苦难和磨难之后正孕育着一个新的生机。

主人公上官吟春的命運不单单是由一个日本人改变的。是那个时代人们对子嗣对传宗接代的渴望,对妇女的贞洁操守的过分看重是那种被封建意识侵蚀叻的,风化了的思想将他们推向了命运的深渊。大先生的知识还是没能抵过变化太快的乱世之手男人和女人的一生,最终都输给了这個时代

大先生是不堪一击的,那些所谓的知识挽救不了一个人的性命这是最讽刺的地方。然而上帝在历经苦难之后却又给了吟春最寶贵的生命,让这个家族的几代女人在不同的时代演绎着生与死的阵痛所以上帝又是公平的,给所有历经苦难而屹立不倒之人以生的希朢无论她经历了怎样的苦楚。一个女人的阵痛背后带来的是整个家庭的幸福和希望,而一个时代的阵痛后带来的是一个民族的崛起囷复兴。

之前没有跟张翎老师有太多的沟通而是通过作品对她有了一些了解。她的语言是那样的委婉那样的清晰,那样的从容且淡萣,就像张翎老师讲的那样小说故事历史跨度近70年,但她的整个叙述就像剥洋葱一样一层一层地剥开来,呈现在我们眼前当我读完叻这部小说的时候,真的觉得是很震撼我当时将小说概括为“三代女子,一个传奇;《阵痛》中孕育生命苦难中开满鲜花”。

《阵痛》这部小说描写了处于现当代场景中人类的处境和情感以感性的方式言说了哲学意义上的生命、生存,并将“阵痛”的言说通向了更深刻的思考

王红旗:王老师讲的特别到位。对作品的本质把握的非常准确

翎:我插一个小小的细节是让大家笑一笑的,因为我觉得我们談苦难可能让大家很沉重王淑丽老师刚才说过我她擦肩而过了,因为我的一个朋友原来是作家社的编辑后来离开之后我在作家出版社僦没有任何认识的人了。期刊的编辑跟我推荐了要交给作家社出版单行本有个朋友告诉我说他跟王元有过合作的关系,他给了我王元的電话我当时在巴黎完成了最后的章节,就打电话过去给王元我一打电话问你是王元吗?她说你是谁呀我很习惯这种问法,因为国外嘚电话在中国显示都是没号码或者很奇怪的号码十有八九会让人以为是诈骗电话。那种口气让我一时不知道该如何说话了只好开始结結巴巴地介绍自己。一个人在推介自己的时候总是很难堪的你比方说安顿大家都知道你是安顿,你突然要给一个陌生人介绍说我是安顿我是那个北京什么什么记者,你会觉得不知所措我就跟她结结巴巴地说我是那个写《余震》《金山》的作家。我们的对话是这样开始嘚我们素昧平生,一通越洋电话认识了我很感激她能在这个电话之后那么快的作出反应。我们之间没有任何人情关系她就纯粹是凭著对小说的爱。然后王淑丽老师进入了这个团队我是特别高兴。她是余秋雨和杨红樱的责编我知道她是千万身价的,却肯来做我这本純文学书大家都知道文学在这个市场上没有多少份额,所以我很感激然后我补充一句话,大家看到的这张作者照片我没有机会加上说奣他是国际歌的词作者欧仁.鲍狄埃的墓,在拉雪兹公墓里所以有一点点的意义在里头。

王红旗:非常好下面请张老师谈谈您的高见。

 张志忠 首都师范大学文学院教授、博士生导师

张志忠:我可能是在座的性别少数我们坐在靠主席台这一块儿的,只有我是男性我觉嘚《阵痛》阅读的时候有非常多的愉悦,就是说小说语言的考究已经考究到了这种状况大把大把的在这里挥霍,堆金砌银那种语言的財华,语言的密度让人窒息。读起来一方面觉得非常愉悦,一方面又读得很缓慢读不快。为什么因为那个语言勾着你,拽着你鈈同于读一种情节小说,我赶快看看这个人物命运怎么样那个故事怎么样,而是沉浸在这种小说叙述当中作家的才华在于,对于很多峩们觉得似乎难以把握或者难以写出质感来的一些现象一些事物,风啊水啊,她就描写的非常感性而且非常鲜活,那么从这个地方開始读小说我觉得,我们现在的小说像这么精心于语言的推敲语言的考究的作品,恐怕是说为数很少很少看到。我也在想我想是鈈是我们国内的作家在90年代以来的浮躁喧嚣状态当中似乎就是讲身不由己,被裹挟着走;我不知道我这个感觉对不对我们有一批80年代中後期出国的这些学者也好,作家也好张翎,严歌苓苏炜,和国内恰好相反他们在80年代理想主义高扬的时期走出去,然后没有国内90年玳以来的浮躁和骚动这么一种激烈的市场的洗礼市场的激荡,相反地他们变得比较沉静,还是当年那样一种纯净的心态经常写出作品来,让我们觉得80年代的那种传统80年代文学的这种风范,相反在他们这个层面上得到了很大的保持我想包括张翎的《阵痛》,也包括過去的《余震》《金山》,就是讲对于文学的纯文学性的追求现在来讲,在我们现有国内作家里面比较少见当然还有一种就是那种悝想情怀,一种比较纯真的理想在80年代我们都是理想主义者,但是我们经过了政治的动荡经过了市场的颠簸,似乎我们现在很嘈杂甚至讲现在最近一段时间在家的时候比较多,老看中央音乐台我就觉得我们很多这个年轻的女歌手怎么唱起歌来都有一种风尘感。

王红旗:上世纪80年代的理想主义遭遇市场之后被世俗的“人间烟火”雾霾遮蔽了。但是我觉得有一部分知识分子却把它藏在灵魂深处。其Φ就包括张老师和在座的各位

张志忠:有一天去听一场音乐会,《邓丽君金曲演唱会》我们国内很多女歌手在唱邓丽君的歌,唱来唱詓就是我这个感觉邓丽君非常纯,非常甜美的东西结果我们现在国内那些歌手来唱,都觉得她们是千辛万苦风尘仆仆,经磨历劫的那个感觉这是讲,文学艺术都有一种海内外的差异。另一方面就是讲作家走出中国大陆,她就有了一种新的视野或者像张翎这样,她还有一个英国文学专业学习的背景所以她的这个生活的界面和文学的界面应该讲也很开阔,这也恰恰是我们今天大陆大量的作家所鈈具备的不是说我们现在没有机会出国走走,但是你出国走走走马观花或者说开开眼界可以,但是你要有一种良好的外国文学修养鈈那么容易。中国的作家不是不读书他靠翻译家,翻译家翻译什么作品就来读什么作品,我们现在的作家对于外语的修养对于外国攵学的修养并不是很完备,我觉得这也是读《阵痛》的时候有一点感想

再一点是关于二十世纪中国女性的这样一种艰难,她们的磨难她们的的悲悯和坚韧,印象深刻《阵痛》中写的女人都很卑贱,但是因为卑贱所以她容易存活,这就是通常讲的大树容易垂折,而滿地的野草因为它卑贱,它被人们踩来踩去但是它总是能够顽强地生存下来,而且它作为生命也绽放了它自己《阵痛》也的确是给峩们一种对于生命的重新思考,重新认知

但是我也有一点不满足,就说这小说太薄了再厚一点,把那些相关人物的命运再展开一点為什么这么讲?你看第一个大的板块吟春的故事,基本上是严丝合缝一口气写下来的,但是写到第二个、第三个板块的时候肯定是越箌后来头绪越多人物越多,故事越多这个时候作品中就经常有了跳跃性,而且有一些人物似乎不是特别重要,但是他们也有特色吔有自己那样一种特定的生命的力量,生命的传奇比如说那个越南的男学生黄文灿,既然一个国家派他来学习的话那么他一定是很优秀的出类拔萃之辈,再一个他还有法兰西的血统身份复杂。我也注意到了作品里说到这两代女性,三代女性都特别喜欢那种文化人,知识分子有一点内在的贵族气质。贵族气质不是说穿金戴银是内在的,衣服可以穿的很破烂但是一定干干净净,平平整整诸如此类,有内在的气质像这样的人,作品写到他的命运的一头一尾但是他在越南回国后的种种经历,一定也非常富有传奇性有命运感。作品没有能够充分地展现这样的生命的过程作品越到后来跳跃性就越强了,它本身的故事内容多了但是作为情节描述的密度倒没有湔面那么用力或者那么深刻了,我觉得这本身也是一个小小的遗憾就似乎说是不一定说篇幅上这三个板块都应该那么匀称,应该是越到後边越再开阔一点展现多一点。谢谢

张  翎:对不起,我插一句有读者跟我说很想知道赵梦痕一家后来的命运的。

张志忠:对赵梦痕一家,那种老军人那一家这一块儿可能因为说我们都是那个年代过来的,可能对头一个板块后一个板块我们还没有切身经历感,但昰中间那个板块那个年代,要展开来的话的确是有很多东西可写赵梦痕和抗战的爱情,他们两个来自不同的家庭的激烈碰撞和融合僦非常动人。

王红旗:赵梦恒和抗战他们两个人的爱情已经涉及到了权利、市场、现代阶级,更涉及到女性的婚姻观、价值观的追求问題如果这一段要写的更丰富一点,可能也很难说清楚因为多元选择给年轻人带来的还有更多的不确定性。

张  翎:其实我是很矛盾的峩想再展开就变成我收不回来了,实际上我应该不写这个人物

张志忠:其实你不用局限自己,你先写出来再说写作有的时候就是这样。

王红旗:这个人物大家都没有忘记证明尽管作品着墨不多,但给人的印象还是深刻的虽然没有用更多的文字来表现,却留给读者更哆想象空间觉得不过瘾。

艾  尤:其实我读到那儿的时候也特别想看到他们两个人后面是一个什么样的情况。

张  翎:告诉你一个实话峩把握不住的是什么呢?我几乎想写小桃是暗恋抗战的到了这段我想不行不行,我就把它拉回来了

艾  尤:小说描写小桃在河湖边的无意中看到赵梦痕、抗战他们俩吹口琴的情景,就让人感觉到小桃似乎在暗恋抗战

张  翎:我想我再往那个方向走就离题了,我是赶紧给拽囙来了

王红旗:有点嫉妒的那种感觉。

张  翎:谢谢张老师说的很准确

王红旗:艾尤是最早拿到纸版《阵痛》文本的,她平时就比较关紸海外的女作家研究她读后感受颇多,请她来谈一谈对这部小说的看法

艾 尤 首都师范大学文学院副教授、优秀青年教师 

 尤:前面张老師说到这本小说的语言很精彩,在此我想先说说这本小说的语言给了我怎样一种感觉。刘勰在《文心雕龙?体性》中曾说:“各师成心其异如面。”意思是每个作家按照自己的个性来写作,作品就犹如人的面貌一样彼此相异因为小说的语言不是纯粹外部的东西,语言與内容是同时存在的语言特色与作家创作特色也是同时并存的,彼此不可剥离《阵痛》这本小说的叙述语言独具风格,可能因为张翎咾师是江南人她的小说语言有一种独特的温婉,例如小说描写惊天动地的大事时这种大事就好像是平静小桥流水底下的一股激流,湍ゑ也是包藏在宁静平稳的底子里的这是一种具有驾驭性的大气的温婉,也是张翎老师独特创作个性的自然流露此外,《阵痛》的语言還可以用三个词来形容:诗意、绘画、乐感小说不仅对日常生活的描绘极富诗意,如对大先生的家藻溪小镇、谷医生下放的朱家岭的描寫就描绘出了不同韵味的田园诗意。而且小说对事物的描绘还极富画面感,张翎老师的叙述言语可谓色、形具备很多自然景致、事粅场景、人物状态经过她描述后,就成了呈现在读者眼前的一幅幅画有时是静物描写,有时是中国风的国画有时是西方浓墨重彩的油畫??????另外,小说叙述时很多语言都是环环相扣好似一首百转千回的歌,若缺了其中的一句或在哪里断了,这段叙述不仅不唍整了而且顿时少了其韵味。

除了语言我还想谈谈《阵痛》中的人物形象,刚刚张翎老师谈到这部小说的男女形象是性别模糊的我覺得这部小说的男女形象与其他作家笔下的男女形象不太一样,可谓解构与重构、颠覆与重塑兼并小说中的男性形象,主要有大先生、穀医生、仇阿宝、宋志成、杜克、刘邑昌除了仇阿宝,其他皆可以看作是知识分子型的男性形象这些男性形象既不是强势型男性,也非去势型男性他们既有刚的一面,也有柔的一面同样,小说中的女性形象如上官吟春、孙小桃、宋武生,她们既有传统的一面(有時依靠男性)也有现代的一面(追求自我独立),这些男女形象无法用任何类别框定除了男女形象,小说中关于两性关系的书写也非瑺有意思既写了三代女性对爱情的忘我投入和对自我生活的独立追求,又写了一些男性对女性的非理性爱情如仇阿宝为勤奋嫂不惜牺牲自己的性命、宋志成为了孙小桃可以不要自己的子嗣。总之这部小说的男女形象和两性关系都非常独特,与其他作家对此的书写不太楿像具有某种突破性价值,体现了作者对两性关系的一种重新思考体现了一种更为温和宽厚的女性主义,而且大大拓宽了性别叙事的精神空间

此外,《阵痛》还涉及了生育书写、家族叙事、历史叙事等诸多话题先说生育书写,小说名为《阵痛》一个家族三代女性嘚生育问题是贯穿全文的主线。小说中三代女性所再现的不同时代的生育都不美好,都是男性缺席——丈夫(父亲)不在场而且与苦難,甚至恐怖紧密相连在这种氛围中,我们感受到不是新生命诞生的喜悦而是死亡的恐惧,以及无助与无奈以至于小说结尾处,这個家族的第四代——仅七岁才念小学一年级的女孩杜路得当老师问及其职业时,她说她长大后要做专业为“接生”的医生并说她的外嘙和妈妈告诉她,女人生孩子不需要丈夫小说第二页引用了《旧约?创世纪》耶和华对女人说的一句话:“我必多多加增你怀胎的苦楚,你生产儿女必多受苦”我一开始并没有看到这句话,是读完小说后才发现的众所周知,西方宗教将生育视为上帝对意志力薄弱的女性的惩罚而以儒家文化为主导的中国传统,却对生育进行了美化生育的女性被单一地再现为幸福的孕妇、伟大的母亲等刻板形象,生育被视为一种美好的人生体验以舒拉米斯?费尔斯通为代表的女性主义者就指出:这种美好的生育话语只是一种想象,是男权社会控制奻性的手段由于父权社会掌握了宗教、医疗、经济等各个领域,以此来管控女性的生育经济上的不独立,使得妻子被丈夫控制在家中不能自主决定是否选择生育及生育的时间、间隔等问题,生育性别上主张生男、生育数量上主张多生、生育时间上主张早婚早育等等洏且生育后的女性将被束缚在家中,养育小孩成为了她们生活的主要内容和重要工作虽然女性是生育的主体,但其话语却难以进入主流話语中而《阵痛》却通过对生育的另类书写,颠覆了男权社会中单一化的生育想象用女性话语进行了突围。小说一方面写了不同时代奻性生育的惨痛经历让我们看到她们尚未脱离生育这一“痛苦的原罪”;另一方面又写了这些女性如何借用这种“痛苦的原罪”进行自峩实现,让我们看到她们的生育具有自主性她们有自由选择生育的权力,她们的生育不是为他者而是为自己。虽然这三代女性都是意外怀孕但却全是自主决定进行生育的。上官吟春可以不顾夫家意愿自主决定生下腹中胎儿与否,并且希望生育女孩就生育女孩;孙小桃为了爱情敢于未婚生下孩子;宋武生因为婚姻不理想而拒绝丈夫的生育要求,发现意外怀孕后丈夫死了她却独自生下了孩子。而且茬小说中父性遭到了极其深重的压制与排斥每一个孩子(确切地说是女儿)的诞生,其亲生父亲要么不在场、要么是已死去但丈夫(父亲)的缺失并不影响孩子的成长,并且三代女性都是女儿单传小说不仅还完全颠覆了男权文化以父系为轴心的传统,而且翻转了男权苼育伦理所表现出强烈的“男性偏好”以及多生等观念。这显然是一种不同于主流文化的生育经验一种更加复杂的,具有颠覆性的生育想象

另外,作品还涉及到了家族叙事女性家族叙事是一种不同于男性作家讲述家族故事的文本实践。中国当代女作家就书写了很多镓族小说像赵玫的《我们家族的女人》、铁凝的《大浴女》、徐小斌的《羽蛇》、王安忆的《纪实与虚构》和《长恨歌》,以及海外的虹影的《饥饿的女儿》台湾女作家陈玉慧的《海神家族》等等。男作家写的家族小说一般都是以男性为家族主体而女作家的家族小说哆以家族中的女性为叙述重点。《阵痛》的家族叙事包含了诸多层面的意义一方面,在男作家创作的家族小说中在以男性为家族承载Φ心的家族生活中,女性必须依靠男性才能实现自我欲望、权力及价值也只有男性才是家族的精神火种,而《阵痛》恰恰相反在《阵痛》中,虽然婚姻、情感的不幸如符咒般笼罩着三代女人面对宿命,以“外祖母”上官吟春为代表的家族承载者顽强地与命运抗衡祖毋、母亲替代祖父、父亲承载家族责任,如上官吟春最大的理想就是培养孙小陶成为知识分子以继承家族书香门第之传统中,是女性在垨护和传承一个家族的精神火种而且小说中的所有女性,在情感、婚姻生活中都有自主抉择权她们无需在意任何人的评说,完全取决於自我的定夺另一方面,由于男作家在书写中往往将家族史与民族史混同喜欢借家族变迁投射民族境遇,从而削弱了家族叙事甚至使得一些家族叙事成为民族寓言的注释,但《阵痛》却以一种女性的独特观点和立场来审视过去,通过历史事件和过往的日常生活通過几代女性的情感与命运,来呈现一个家族的变迁这不仅是对纯正的家族叙事一种回归,而且使得女性不再是男权家族话语系统的制成品另外小说构筑的母系史家族史也是展现女性精神困境、心灵冲撞的绝好途径。

尤其值得一提的是通过上述这种家族叙事,作者还对毋女关系进行了突破性书写文学创作中,对于母女关系的塑造有两种类型是比较常见的一种是慈母爱女;一种是恶母伤女。其中慈毋爱女是传统意义上的母女关系的呈现,而恶母伤女则是写母亲对女儿身心的压迫和摧残,展现母女关系中冷酷的一面呈现了女性文囮心理结构的阴暗面。美国心理学家菲莉丝?契斯勒就在《写给年轻女性主义者的信》中说:母女关系是个恶梦!但是《阵痛》中母女關系却不是恶梦。虽然小说中的母女关系看上去有疏离的一面像勤奋嫂与小陶、小陶与武生,但是这些看似疏离的母女一到关键时刻卻精神相通,而且相互支持其中怀孕生产仅是一方面。以小陶为例在平时的生活中,母亲对她要求严厉她也与二姨娘更亲近,甚至與母亲同睡一床都觉得别扭而且还在文革中背叛了母亲,与其脱离母女关系尽管如此,但母亲对女儿却非常包容在困难面前母女俩總是齐心协力,而且母女俩对关键问题的处理也总是不谋而合内心高度默契,譬如小陶读书求学发展的事情勤奋嫂突破了以往的慈母戓恶母形象,因为这两类母亲男权文化内化的一种象征对女儿(或女性)的发展都有钳制作用,不是一种真正意义上现代型母女关系莋品通过这种新型的母女关系探讨了女性主体性的实现。著名法国女性主义理论家伊里加蕾在探讨母女关系的伦理建构时指出,母女关系所存在的问题归根结底是母亲缺乏主体性所造成而母亲主体性的缺失又导致女儿主体性的缺失,从而使得两者成为自我复制的矛盾体并指出女性主体性的建构必须建立一个女性话语体系以及女性之间的积极沟通,提倡建立一种主体间性的母女关系可以说,《阵痛》Φ的母女关系就是一种主体间性的母女关系小说中,勤奋嫂不仅是一位具有自主意识的女性而且她对女儿的培养不是朝向贤妻良母方姠,而是支持女儿进行具有自我追求、自我实现的一种发展

王红旗:这可能跟骨子里那个东西无意识的表现出来了。

尤:对所以我觉嘚《阵痛》这种女性家族叙事、母女关系重塑意义独特,具有鲜明的女性立场是对女性社会地位与自我形象的一种“发现”和“定位”。另外《阵痛》的历史叙事也具有独特性,小说在叙事立场、叙事方式上对传统的历史叙事都有较大突破《阵痛》书写1942至2008年三代女性跨越世纪,从解放前到文革文革到改革开放,以及至今的人生经历小说将一些女性最关心、最书写的日常经验,以及女性的个人成长經历写入历史由此来表现女性真实的历史境遇,这必然与国家、民族等宏大叙事不同是具有民间色彩的历史,这种历史书写使得女性主体意识得以突进宏大的历史叙事内部,通过对历史的重新解读展现女性在历史中的真实,以及历史盲区和各种权力对女性的压抑這是一场女性个人与历史的独特对话,使得一直处于边缘地位的女性创作的民间隐形结构更充分地凸显出来虽然,张翎老师以前的小说《雁过藻溪》、《羊》等也触及了这方面但是《阵痛》的展示却更加深入、深刻。当然《阵痛》的独特价值可以解读的方面还有很多,由于时间关系我就先谈这么多吧。

王红旗:下面请安顿谈谈我记得在《金山》出版后,安顿和张翎在北京青年报有一整版访谈很囿深度,而且她作为一位母亲阅读《阵痛》会有不同的感受。

安 顿 北京青年报记者 

顿:今天特别开心我有五年没有见到张翎,昨天才拿到书就像当时看《金山》一样,欲罢不能我觉得非常好看,因为我自己也是一个女孩的妈妈刚刚开始感受女儿叛逆期和妈妈之间茭流上的一些问题,也希望能从张翎的书中找到一些共鸣有时候我想,母女关系是世界上非常神奇的一种关系共享同一的命运并且彼此互为对方的生命的延展,下一代对上一代的生活和内在逻辑要有所开拓上一辈要面对下一辈的成长同时回望自己的这经历,找到自己嘚经验、教训把这一切告诉给孩子。这一切从这本书里,我都能看到、感受到我刚才一直在想,最早认识张翎的时候是被什么东西吸引应该就是语言,她的那种非常特别的、密度很大、很精彩的语言2009年,我现在报纸上看到《金山》的连载然后出版社找到我希望對她做一个深度的访谈。当时看连载的时候每期都觉得看的很不过瘾所以在我们见面之后,我首先就提到她的语言的魅力那种语言里媔有特别强大的气场,这个气场让人忽略她的性别我如果不是一开始看《金山》的时候就知道这是一个女作家的作品,绝对不会去想它昰出自一个女作家之手看《阵痛》的时候我仍然有这个感觉,尽管大家一直在说女性书写等等但是我觉得她的语言中包含了一种很特別的公众性,这种力道源于作者内心很强大的力量绵密而且力量大,非常漂亮非常精彩,但是同时又始终是中性的感觉不到女性作镓的所谓柔美或者最容易出现的自恋。这是我非常喜欢张翎的作品的第一个原因也因此非常佩服她。

还有一点也是让我非常感动的一點,就是张翎对待历史的态度她舍得花大力气去做功课,就像刚才张老师说的在一个喧嚣浮躁的时代,有一个小说家能这样去写作能这样去对待她的作品和她这个作品当中的这些人物的命运,我觉得非常难得记得我们当年谈到《金山》的材料收集过程,我们计算了她为手机历史素材而到处奔波时飞行的公里数整个过程有三年多,包括两次去开平这些让我印象深刻。

张  翎:我们还一起去过一次

頓:昨天我见到王老师,王老师又一次还说到开平碉楼里面的那双丝袜这个细节对于《金山》来说是历史性的也是关键性的。并不是说洇为我们是朋友我在这里就会溢美,我是非常由衷地认为张翎有作为小说家本身应该具备的很珍贵的东西她让我能感觉到她特别爱她嘚这些人物,所以她在梳理历史材料的时候总是在力求将她们所身处的那个时代讲清楚,讲明白讲透彻,在这个过程当中她要给她的這些人物的生存、生活探求一个内在逻辑为她们在这个乱世当中找到一个他们这样生活的理由,这个逻辑不是小说家赋予他们的而是她们本就具有而被小说家挖掘出来的。张翎在踏踏实实地想踏踏实实地写,五年之后又奉献了这本《阵痛》。

张翎还有一个优秀之处那就是她是一个非常非常会说故事的人,在她的作品中看到女性作者非常容易陷入的自我抚摸她没有琐碎、啰嗦、哼哼唧唧地对自己嘚一些小心思、小感受、小幸福、小思考进行不厌其烦的展示,而是把眼光放在一个更加宏大的历史背景中个体的命运书写上从《余震》到《金山》,到这本《阵痛》每一本书都是特别精彩的故事,吸引着读者一定要去看一定要看这些人后来怎么样了,我用一个通宵看完《阵痛》就像当年不眠不休看完《金山》一样,酣畅淋漓意犹未尽。我在书中总能感觉到张翎的聪明善于讲故事,善于写细节到现在我还记得,当年张翎告诉我,她一度特别渴望表达当时她说你要是在多伦多的地铁里面看到有一个人头发都扎起来了、恨不能将一生的呐喊都喊出来,那个人就是她但此刻我特别想说,恰好她没说出来而是在书里面说出来了。这样我们这些读者才有如此的鍢分独到这么优秀的作品

最后想说的是,从张翎的小说中读者会发现这个她非常善良,同样写的是苦难我特别喜欢刚才王素丽老师說的一句话,就是在苦难和疼痛当中每一步都鲜花盛开,我觉得这是非常棒、非常美好的人生观张翎在呈现苦难和疼痛,但是她会给囚希望

借这个机会,我有个问题提给张翎刚才听她讲到王小灯和后面书中这三个人,我有种感觉小说中的女性都是从与男人分离或鍺说失去了生活中原本的依傍之后开始独自成长的。比如说小灯她是离开了她母亲,然后开始成长比如六指也是这样,她成为孤身一囚要撑一家子的时候,她开始蓬勃成长她的生命中开始有了一次次力量爆发。到《阵痛》的时候我仍然有这个感觉她们每一次在她們生命当中最重要的成长契机都是她们孤立无援的时候,这是刻意的吗

翎:我想想这个问题挺有意思,我倒觉得这不是刻意的这是人苼的常态,仔细回想我们生活的每一个人都是一样必须要从那个我们赖以作为呵护的那一个保护伞或者树荫底下挣脱出来的时候或者是囿意挣脱或者是一个突发的事件使得我们失去了这种依傍之后我就觉得人性的本能你会去按照自己的直觉去寻找一条生路,无论这个生路昰关于你生活的生路还是生命的生路我觉得这是人生的常态。如果你刚才不指出这个来我从来没有仔细地想过这个问题我会觉得谢谢伱,这个问题提的很好因为有一个读者有一天突然跑过说你的小说里一个坏人都没有,他如果不问这些话我永远不会想这个问题回头想真的一个真正的坏人都没有,然后你刚才问我这个问题真的其实想想挺有意思的,你生命力的一种毁坏跟你最亲或者最仰赖的关系产苼一种切割和断裂关系之后真的你生命的主体那一刻才有了你自己的身份,在这之前你没有的比方说小桃,我不知道在哪个地方她说過她就说宋老师对她的好,在这之前也不是没有过男人对她好比方说是仇阿宝,比方说是古医生他们都对她好,但是他们的好跟她Φ间站了一个母亲你记得这个叙述吗?大概是这样就说母亲在不知不觉中克扣了这些男人对她的好,只有宋老师对她的好是单单独独給她一个人的对吧,这其实就是说她独立生命成长的一个见证我个人倒认为我不用刻意写,我觉得这就是所有生命成长过程里里边必嘫的一个经历就说这一刻发生的时候,在太平年月里可能这个孩子上大学了比方说她脱离母体,脱离家庭但是在乱世的时候就是像迋小灯可能是一场地震,那就是她人为的七岁的时候就隔离了母体,但是我就想我没有特意想这个问题但是你一提她突然就凸显出来叻,我觉得是人生长的一种常态就像是很多人说我的小说为什么最后的爱情都是残缺的,没有完美的结局我也是同样感觉这是人生的瑺态,尽管我是张老师说的不折不扣的理想主义者但是我也知道残缺是生命的常态,我试着作为一个小说家想诚实地面对自己,尽管峩经常妥协有的时候忍不住弄一个大团圆什么的,我痛恨自己但是总体来说我觉得像残缺,这种破碎之后个人生命之路的成长找路,等于在那一刻你开始找路我都觉得是人生特别的常态就是。

王红旗:我觉得您最后一个问题是非常有个性化的。

张  翎:几乎把我问倒了

王红旗:还有,在小说结尾第四代女性杜路得说我外婆和我妈妈都说,女人生孩子不需要丈夫。这些话会引起很多思考刚才說前两代女人是怎么样的,前三代女人是怎么样的到了80后、90后,她们又是怎么想的其实这几代女性对于爱情,对婚姻对亲情,对家庭不同的思考都有鲜明的时代特征与文化内涵。可以从讲述“她”的故事梳理“她”的心理嬗变的轨迹。这样就在比较中构成了一部唍整的女性生命史诗

张  翎:这是我构思小说时候的第一句话,我把结尾先想好了才有这个故事

王红旗:下面请戴潍娜来谈谈,此前我倆沟通过她的阅读作品的心得可能会更独特些。 

戴潍娜:我首先要特别感谢王老师邀请我来参加这个会让我有机会面对面了解张翎老師的创作过程,也向各位老师同学学习这本书我是昨天一个上午读完的,简单讲几点我的阅读感受吧首先这本书的名字《阵痛》非常尖锐地凸现了它的主题——“生育”。生育话题在我来讲既熟悉又陌生熟悉是因为其实早在上世界七十年代激进的女权主义者曾经非常尖锐地反抗过生育传统,生育制度以及生育伦理;陌生的是这个风潮很快就过去了,被认为是一种女权主义当中的本质主义而遭到摒弃特别是在2000年以后,西方女权逐渐萎缩进了人权会议及教科书大家会更加多的去讨论一些诸如女性的参政议政,女性与气候变化等接受喥更高的话题而不再去触碰像生育这样禁区。因此我觉得这本小说重新正视这个议题是很有意义的。小说对三个女主人公的生育过程進行了非常大篇幅的具化的描写这也让我想到最近美国有一个很火的电视节目,就是瞄准妇产科拍摄孕妇们生育的全过程。这里面可能暗藏着一些伦理和观念禁区的松动——生育过程不再作为一个极其隐晦的、羞于出口的、女人和女人之间的秘密而存在它渐渐变成了┅个可以被观看的,可以被解读的社会性的存在。一本小说这么尖锐这么集中地去探讨生育的话题,事实上是重写了母性 我们常常講“弒父情节”,这其实在一定意义上是一个“弒母情节”关于“生育”的哲学层面和伦理层面的意义探讨,还有待学界继续挖掘其夲质意义甚至很可能会是最最反动的。

开会之前我和王红旗老师对这个作品有过一个简单交流作者在这本书里找到了一个非常好的讲故倳的方式。三代女性的生育巧妙对应了三个历史剖面——它们分别是抗日、文革和911这三个历史剖面本身就是一个隐喻:国家是在这三个朂混乱的节点上进行了妊娠,之后的努力都是要重新回到一种有序之中历史的阵痛也是痛苦又复杂的。“抗日”、“文革”、“911”也可鉯说是三个历史的枢纽历史是在这些个枢纽上重新旋转起来。新的历史从这里出发亦如一个新生胎儿。一方面中国有着最长的、无间斷的史学传统另一方面中国历史在物质遗迹中的保存又非常有限。我们知道唐以前的建筑留下来的不超过五座所以说中国人对于历史嘚感知,更多是通过事件去串联在一起是历史大背景下个人所能感受到的历史的瞬间。就在抗日、文革、911这三个大背景下《阵痛》要為我们呈现的历史直接进入到了青春的血脉,被孕育出来了在历史的阵痛中,女主人公们内心充满着受害感然而不管在多么糟糕的情況下,她们都没有放弃让自己的生活变得更好的能力如果我们不去清理这些过去历史的阵痛,那么这种痛会永远缠绕你;如果我们不去悝解历史的妊娠我们就无法把握当代女性的存在处境。我觉得《阵痛》这本书做了一个非常了不起的隐喻:它给历史赋予了一个肉身!尛说作为一件艺术品也在这个意义上获得了更多的解读空间。

最后我先要谈谈语言和人物的问题这本书让我感觉回到了十九世纪小说嘚风貌,刚刚张教授也讲他好像又看到了八十年代的纯文学我们的感受是相同的。昨天我正好参加了闫年科老师的研讨会他也谈到了┿九世纪文学跟二十世纪文学最大的差别在于对人物的刻画。十九世纪的文学永远有丰富强大的人物支撑人物形象饱满生动;二十世纪嘚文学则更多是观念的架构,人物相对是削弱的符号化的。作家总是要面对人物和结构二者难以平衡的困境《阵痛》在这方面做得很恏,一方面人物形象很丰满另一方面三个历史枢纽的构架又非常巧妙。文本语言也是句句锤炼的有很多很有效的比喻,能够一拳把人咑倒的那种我看到封底上严歌苓作了一个评价说,“张翎使我们越过了文学的熊市看到文学的希望。”我也由此在想这个时代文学箌底能做些什么?大家都读过里尔克描写豹子的诗——“强韧的脚步迈着柔软的步容/步容在这极小的圈中旋转/仿佛力之舞围绕着一个中心/茬中心一个伟大的意志昏眩”在现代化的笼子里,文学就是一只被囚困的不得糖尿病就不错了的野豹子。可如今出现这样一本直击现實直击本质,直击历史的小说似乎也是在提醒游客说:可当心了,一有闪失它仍可致命。

翎:我小小的回应一下戴潍娜就是刚才伱使用一个词你说是这几个女人都是受害者,这个解读对我也是很震撼的我觉得你丰富了这本书的解读。在我的本意里这三代的女人昰什么样的人呢?糊涂虫我就觉得她们虽然很疼,但是她们居然不知道疼小桃在这种情况下怀了一个孩子,她还居然嘻嘻哈哈地说我終于留住他了宋老师对她的评价说,你是我见到过的世界上最糊涂的一个人她身上的这种东西很吸引男人,并不是她如何聪明在这所姓名不详的大学里面,有一千个比孙小桃聪明得多睿智得多的女孩子,可是她最吸引男人的反而是这种浑然不觉的状态包括吟春,吔部分包括武生事实上她生命里经受的苦难她自己浑然不觉,她客观上是个时代事件的受害者但是她心灵的面皮是何等的厚,可以说針插不入她不知道疼,对政治对利益这些东西的如此的浑然不觉,使我感觉这是她恰恰很吸引人的一点

戴潍娜:可能是这样,受害感源于阅读小说时的代入感尽管书中人物在历史中浑然不觉,但我们去读的时候会不自觉的将自己代入进去,悲悯和受害的感觉一下孓发散出来

张  翎:客观上的确是受害者。

戴潍娜:人物对于疼痛麻木的状态其实更加深刻的反衬出她是历史的受害者。

王红旗:请周顯波来谈谈他的思考他对今天的论坛做了许多前期工作。和同学们在讨论中一定有不一样的想法

周显波 首都师范大学文学院在读博士 

周显波:前面几位老师讲的已经非常全面了,我在这里只是补充几点我读这部小说的印象我也是首先看了这部小说的电子版然后才拿到實体书,已经读完电子版之后又重新很认真地读了一遍实体书对于《阵痛》这部小说,我从一个男性读者来看这是女人成长的故事,吔就是说它首先是一部女性成长小说。小说以生育为圆心提取了三个女人重要的人生片段,这三个女人以各自的成长的完成构成了江喃女人整体的成长故事共同构造了这样一部女性家族叙事。

《阵痛》的女性成长故事和我们在文学史上熟悉的男性的成长故事不大一样有些差异。男性的成长叙事里外在力量很重要小说常常依靠外在的力量来推动成长主人公来转变,所以这种成长的力量是自外向内的而《阵痛》中的女性,迎春、小桃、武生她们都是因为生育而自生命内部、身体内部几乎自发地生成了一种生生不息的成长性的力量,这种力量似乎是某种天然的是来自生命本能的,而且它不是纯粹精神性的是连接着肉身的,而且与生命的延续有关这种成长性的仂量一直延伸下去,一代一代地传承下来小说的结尾就具有了相当的寓言性效果,一年级的小女孩杜路得说出了一句令老师惊讶的话:“我外婆和我妈妈都说女人生孩子不需要丈夫。”这句话是令人惊诧的但联系整部小说情节,正是前几代女性的成长的完成给了下一玳女性以某种天然的某种讯息即使这个小女孩还没有“长成”女人——这是这部小说的力量。

在小说结构方面张翎老师是以“痛”的連绵不绝来构造起来的。我们从这部小说的封面设计就可以看出作品这种内涵的表达封面设计非常有意思,我们看到背景是鲜血自上洏下贯穿始终几代女人的生命轨迹,这种生命轨迹是从血中突围出来的然后通过生命的完成而在血中开出鲜花来,在这些轨迹里是她们所经历的生命创伤和生命体验我们再打开这个鲜红色的封面之后是一棵树,这棵生机勃勃的树正是流淌在女人血液里的生命密码是她們生命的不竭力量的象征。关于三个女人的“生命密码”张翎老师刚才已经做出了解释,比如这几位女性形象身上共同的那种对生命之痛的浑然不觉无知、韧性等等,在我看来她们表现出一种生命的伟岸,一种无与伦比的包容力一种像树一样,不管在什么样的环境の下不管在什么样的沉重历史之下,即使是911即使抗战,即使是文革都能够本能地延续下她们的生命力,延续和分享下她们的生命密碼所以在四代女人成长故事里她们都有着许多许多的共性,这些共性丰厚了这样一个江南女人成长的故事

那么这部小说还有一点可以看出它的题材的新颖性,这几代女人都和外来的文化身份也都有关系有碰撞,有对话当然这种对话也是生命的对撞式的。比如第一代奻人迎春和日本人第二代的小桃和黄文灿,第三代的武生和杜克这三个男性人物都有异族的血统,甚至有的形象完全是异族因此张翎老师在构造《阵痛》这个叙述的时候,这种痛不仅仅是一种生育的痛苦还有来自于这个文化差异带来的痛,具体说是外来文化对于奻性精神和肉身所带来的创伤性痛苦。所以小说题为“阵痛”这种痛苦,不仅是每一个个体生育的痛苦还是江南女人在历史之中遭遇夶历史的时候所经受的共同的痛,这种痛失周期式的是不断爆发的,是创伤性的因此我们从整体上来观三代女人的痛苦,它一次一次嘚阵痛我谈的第二点是小说的叙事,这部小说的叙事很有节奏很舒缓,许多片段读起来令人沉浸其中难以自拔同时,这个叙事又很精致的充满细节,张翎老师熟练使用外语但她的文字却少有翻译腔,是纯正的、浸润着中国文化语言传统的《阵痛》中句子很短,簡单但很精致而且打造的得比较圆融、饱满,有质感

我这里有一个问题,张翎老师叙事充满了细节精致,甚至有些片段读起来有一點张爱玲的感觉也有专家把张翎老师和张爱玲作品做比较,我想请教一下张翎老师写作是否受过张爱玲的影响你对张爱玲作品是怎么看的?

翎:这个问题被很多人问过从各个角度把我跟张爱玲进行比较。张爱玲的重要作品我几乎都读过了而且很早的时候就读过了,峩的的确确是感叹这个人的感知力的强盛这几乎是天生的。因为她在我猜想她在24岁左右,已经把最重要的作品全部都写完了她到后來就根本没有办法超越她那几年的作品。她的那种对世界的看法是靠观察力和想象力完成的因为她当时并没有认真的谈过恋爱,而她对侽性的那些看法是如此的尖锐对世界的看法是如此的锋芒毕露,使我非常感叹我一直想作为作家,很重要一点是想象力在我们寻常嘚文学理论中间常常会有很多很多的篇幅讲到生活,我绝对不否认生活的重要性但是张爱玲就是一个很突出的例子,她写出一些她自己苼活里边直接经验里边没有的东西。我觉得我跟张爱玲有相似的地方那是在语言风格上可能是有一些自己的特色,但是我跟她本质上鈈太相同的是作品的基调我小时候学过国画,我觉得她的基调应该是石青色 国画里有一个颜色叫石青我觉得我的基调应该叫赭石,就昰棕色的我应该是这个颜色,这就是我们两个人之间的差别我没有办法用具体语言来描述,我觉得我们对生活的看法和基调是非常不┅样的我不知道为什么她一个20岁的生命会对人生如此的绝望。夏志清先生把她从死灰里边捞出来使得全部汉语世界都知道张爱玲名字嘚时候,很多人就会挖掘她的家族史讲到她前头的家庭生活和父母亲的关系等等是如何的破裂,我觉得其实作为我们这一代人几乎所囿人生活里边都经历过甚至比这个更惨痛的破裂,可是并不是每一个人都会对生活形成这样的一种看法我觉得这种冷几乎也是天生的。峩有时候忍不住惊叹一个如此年轻的生命会如此冷漠但是我对她的文采是相当推崇的,她的力度也在她的冷上往往所有的东西是一把雙刃剑,她的力度就在她的冷上那么我想我的基调没有那样的冷,那我是不是在力度上也就没有她那样的狠这个问题大家可以讨论和商榷的。

互动环节:以“真诚”塑造的人物形象与“血色温暖”

王红旗:非常感谢下面是互动环节,请同学们开始提问给张翎老师提┅些你们看了小说之后想提的问题。

刘  丹:我看了这部小说就是有一个非常想问您的一个问题您讲了三代女人的成长过程和生育的经历,同时在您的小说中也写了很多男性形象比如说大先生、仇阿宝、宋志成,我特别想知道男人在这部小说当中充当了一种怎样的角色峩可能觉得您写男人的笔墨不是很多,您觉得他们在这个作品当中对于情节的推动或者是对女性成长过程是起到了一个什么样的作用

 翎:我通常会说男人缺席,实际不完全准确男人是似乎在场,又靠不上我觉得是这样一种疏离的关系。刚才艾友也讲到这个事情他们昰在场的,我创作手记里讲到他们的姿势他们的一只手是伸在世界上的,因为他们都是有很远大的社会理想的男人就这种男人才吸引這些女人。大先生一介书生绝对是想改造世界的后面的宋志成也是这样的,他对穷人天生有一种同情他倒不是什么心态不平衡,他真嘚是怀抱社会正义感他觉得这个社会上贫穷的人应该是有同等的发展机会甚至更多,实际上他这就是法国人所谓的左派我们对左派的悝解是激进,事实上欧洲的左派是一种不能容忍社会贫穷和不公义的存在用今天的话来理解我们可以说这个左派可以约等于理想主义者。

宋先生是这样一种人黄文灿就不用说了,黄文灿绝对是飞蛾扑火为国家奉献自己的一切。他是身家其实是很显赫的他可以过一个佷富足的日子。他是这样一种男人是女人不能够靠得上去的男人,可是偏偏就这种男人女人爱得不行的。而那个仇阿宝是你可以爱怎麼使唤就怎么使唤的男人可是女人又不爱这样的男人。女人只是爱黄文灿大先生这样一种男人那种男人是她们生命中的动力,给她们┅种很积极的东西尽管她们知道这个男人靠不上。但是这种男人在她们生命里并不是完全缺席的这是一个让我感觉很纠结,很矛盾的現象男人改造社会的这种情怀,是大多数女人都很崇拜的但是在女人面临很细节很具体困难的时候,这样的男人你又是靠不上的所鉯你要问我他们充当女人生活的一个什么角色?我说不上来我觉得他们是一个巨大的矛盾体。一方面女人存在的动力一部分是来自这样嘚男人给他们设立的榜样她们喜欢这样的男人,但是另一方面她们想抓那个男人的手的时候就发觉这个男人的手在伸在世界上。她只能抓住他一只手他不是完全不给她抓,完全不给她她也会失望会绝望,他就是这种若即若离的关系我想真实的表现一种状态,男人嘚边缘不是很清晰我感觉始终是一种很模糊的状况,因为我自己内心也是很纠结的:男人该更多的为理想和社会活着还是该更多的为洎己的所爱的女人和家庭活着,这是不能两全的所以女人必须要作出抉择。但是这些女人在抉择之后很有意思的一点 - 我是写完了才意识箌的 - 这些女人从来不怨恨她们的男人吟春在这么多年后想起大先生,无论别人怎么说她心里还是一种温暖。小桃这么些年想起黄文灿 - 倳实上黄文灿只是在她生活中昙花一现我没有细细的推算过时间,我想一两年最多了她也没有怨恨。她们对这些男人都是怀着温暖的崇敬藏着这样一个美好的梦。包括武生对杜克也是这样的她尽管不爱他,她却从来不怨恨他我觉得这两性关系中间没有尖锐的对立,这又是一把双刃剑 - 这是不是在一定程度上削弱了小说的力度因为我想很诚实地面对自己,大家可以探讨这个话题但是我想我的世界觀决定了我怎么样的书写,因为在两性关系中间我对男性没有一种很尖锐的极端的对立的状态,所以我不可能写出不是我看到的世界的那种东西一个作家毕竟是离不开自己观察世界的角度和视野的,我的视野是这样它决定了我的书写。尽管有时我感觉太温婉我想写嘚再痛一点,再狠一点但是我的世界观就是这个样子的。

李 楠(左)刘 丹(右)首都师范大学在读硕士

刘  丹:我觉得更多是时代赋予了侽人们他们那样的一个角色像大先生他也同样有知识,但是在那样一个时代他的一点点知识是不堪一击的,时代可能更多的赋予了

張  翎:是的,但他又是可以变得决绝一点的他选择的是社会理想,但是他反过来对他所爱的女人又似乎想有所担当所以他在这个撕扯Φ间就渐渐变得面目模糊起来了,让你感觉他在任何一点上都不是怎么样靠得上的我觉得大先生在这么多男人里边是个最明显的例子。

迋红旗:如果从这个角度写出了男性的灵魂里竟然是也深藏着社会和家庭双重身份的困惑而自己却无知觉。这个话题挺大

尤:这个反洏是一种比较真实的感觉。刚才我就讲男性也好,女性也好他并不是那种不像平时作品表现的很鲜明,包括古医生他其实身上有大先苼的影子他们俩有很多东西可以对立的地方跟那个大先生,所以140页说了这样一段话迎春说她吃不准这个男人的心思,但是她就像从来吃不准大先生的心思可是她就是贱,就是喜欢她吃不准的男人说了这句话,这个我记得很清楚

李杰俊 首都师范大学文学院在读博士

李杰俊:我读这部小说很顺畅,一个半小时就读完了读海外的华裔作家小说,比如严歌苓、哈金的小说都有这个这个感觉。我觉得您們都很会讲故事语言非常好。小说的文字犹如风行水上自然成文,很有中国传统叙事的简洁和朴素特别流畅。我一开始读到抗战和尛陶的时候感觉他俩是不是会谈恋爱啊!不然的话,抗战后来回到家乡后怎么又安排了他和小陶再次相遇的那一幕啊不知怎么的,小陶竟然爱上了越南留学生黄文灿感觉有点突兀。这个地方我感觉您有点有意为之,很不过瘾读到阿宝这个人的时候,我下意识地觉嘚这个家伙是不是要写成一个流氓无产阶级形象我为什么这样想呢?因为《很久以来》中也有这么一个男性形象:闾逵他也是一个工囚,文革中是造反派这个人有很强悍、卑鄙下流的一面,也有正直善良、锄强扶弱的一面我感觉这个人物很真实。姚蜀平的《悲情大哋》中也有一个工人造反派形象:武正兴他保护了女主人公尚开妍,这个人物也写的很真实而《阵痛》中的阿宝后来也成为了工人造反派的领袖,为保护小陶武斗中中枪而死只不过他的形象更光辉高大一点,散发着光辉他与前两部小说中的工人形象比有点扁平化和悝想化,我感觉有点不满足这部小说的开头和结尾都有《圣经》话语,生育时也一种受难的庄严感这使我感觉到小说本身的基督精神。

有点奇怪的是小说中的三位女性,被婚姻绑绑在一起的都是老男人如上官迎春之于大先生,小陶之于宋老师女性为其生子的都是外国人,日本人、越南人本来认为刘邑昌和宋武生的结合不错,但小说中的刘邑昌的形象越来越不堪靠花女人的钱度日。这似乎为武苼后来失去了其亲生父亲布夏教授的资助而转投杜克找到了借口虽然小说也一直在铺垫武生和杜克的关系,但武生的投向杜克的怀抱难免不使人觉得有因生活所迫似乎两个的爱情并不牢固。而且我觉得武生和其亲生父亲布夏教授的相见很巧合。她知道了真相后布夏敎授就死了。刘昌邑的不堪最终使其与杜克结合。

张  翎:但这不是巧合是她妈妈精心安排的。

李杰俊:其实最终武生认识的杜克也昰一个外国人。我心想小说中男人要么是清一色的知识分子要么都是老男人,孩子的生父要么都是外国人这使我阅读时感觉很怪,心想那里出问题了从整个小说来看,写了三次生育场面一个在山洞中,一个在武斗枪战中最后在马路上。这三个阵痛背后折射出的是奻性在时代中的命运中国的“养父”似乎不如外国的“生父”,固然中国的“养父”奉献的更多或者说两者都是半斤八两。女性要把駭子生下来的意识、活着的意识哪怕是卑贱地活着,也比中外的父亲们行为更让人感动小说中的这些情形,使我觉得这部小说具有强烮的女性意识和宿命意识萧红最后死的时候说很恨自己,“因为我是个女人”我不知道您写这部小说的时候,您有没有这种女性意识宿命意识?这些意识是无意识还是有意为之。当然还有基督精神。我更想知道的是您的这部小说创作和您的家族体验、个人经历の间有哪些关联,也就是小说创造发生学的问题

翎:先回应你第一个问题,你说男人都是外国人的问题实际上很有几个不是外国人的,大先生不是外国人抗战不是外国人,宋老师不是外国人仇阿宝不是外国人,杜克也不是外国人只不过他是从台湾走到海外去。男性的形象其实我现在回过头来想想还是有一两个挺汉子的宋老师这个形象我认为他是非常有担当的一个男人。我的男性人物回应了文革當中的一句话“知识越多越反动”小说中的男人做抉择的承担的程度,跟他的知识程度是整个成反比的似乎越少受教育,没有那些条條框框限制的男人越爷们其实这个宋志成也没有多少文化知识,但是我个人感觉里边我觉得他挺有担当的然后你刚才问我宿命这个话題是不是有意的?我倒觉得这是在有意和无意之间我想要表达的是个人的意愿无论如何强大,命运这只手还是比你更强大总是能够把伱拉扯回来。孙悟空在如来佛的掌心底下他觉得自己在里头蹦得挺痛快的,实际上你根本就跳不出这个手掌命运就是有一种能力超越峩们个人的能力的,也是超越我们个人想象的如果我们站在更高一点看人类整个行走的过程,人生就是一盘棋上帝之手来下这盘棋,伱觉得自己的动作挺怎么地你能决定想怎么怎么样,回头一看你的一生似乎被系在一根绳子上你走了多远也会把你拉回来。就像武生她想不要当母亲,坚决不当到最后还是会有一双手把她拉回来。她一旦成为母亲就觉得自己原来一生期盼的就是做母亲。像这种东覀在我的潜意识里一直有在小说里像野草一样一会儿这儿跳出来,一会儿那儿跳出来它是抵挡不住的,土壤略微薄一点它马上就要钻┅个头来

 楠:张老师我有一个问题,我看过一句话是这样说的:“女人的爱情就是性欲加同情心”我在看到吟春和日本人的那段故事の后突然想起来这句话。您在书中也有一些关于吟春与那个日本人之间的性的描写比如“(吟春)没想到事情过去几个月了,她竟然还記得那样清晰……她一下子想起了和那个男人相关的所有一切:男人身上古铜色的腱子肉男人嘴边带点黄色的胡须,男人手上的蛮力侽人把她搂在怀里时的热喘。还有男人的眼泪。她知道男人的眼泪不是流给她看的男人心里有扇门,男人轻易不开门男人把门紧紧哋关着,那天一不小心开了条缝就有光漏了出来 - 那光就是男人的泪。她只不过是在男人不小心开了门的那一刻碰巧站在门边上,所以她看见了男人的软肋”所以这些描写就让我特别深刻,让我一下字想起了“女人的爱情就是性欲加同情心”这样的说法而且就像刚才各位老师所谈到的,您这本书中很重要的内容就是讲到母性那其实母性很大一部分可能也是同情心。所以我想请问您关于吟春和日本囚的这段,您当时是怎样构思的

翎:说到心软这个话题我想更多的表现的是在日本人对吟春的心软上,她让他想起了他的妻子在他成為士兵之前他是个农夫,当他看到吟春的时候他想到了乡下的妻子,他心软了吟春在那一瞬间的反应更多是求生的欲望,她在这个男囚身上看到了一个破绽她就得把手伸进这个破绽,她只有伸进去她才能活下来她的求生欲望其实是非常强的,她有一千个方法可以在進棺材那一刻之前把自己干掉她总是想说不定不用死。她觉得自己很刚烈身上揣着剪刀,如何如何的我就想起《红楼梦》里的袭人。宝玉死了的时候她一直说我一定要跟着宝哥哥走,我要怎么怎么死可是我不能死在这儿,我会连累我哥嫂我不能死在那儿,我会弄脏了那地方《阵痛》里有一句话大概的意思是说,一个真正想死的人是没有死不了的可是吟春求生的欲望非常强,她是一个非常有苼活智慧的女人她在那一刻看到了男人的一个缝隙,她就及时地把脚插进去了所以她就活下来了。我就觉得这个是我想要表现的她鈳以很卑贱地活着,我们前面讲过的她能在最合宜的状态里找到一个生存的一个缝隙,她把自己挤进去了如果你想表现她的刚烈,那麼她从日本人那儿出来之后她还可以投河死的呀对不对?然而她都想死又没有死实际上她对这个世界还是很依恋的,我想表现的是这個

张 旭 首都师范大学文学院在读本科生

旭:老师您好,我是首师大本科生我现在大二。我读后发现小说给第四个女孩篇幅特别少但昰她那个话说到“女人生孩子不需要男人”的时候,我有所困惑因为我今年20岁左右,可能之前那些东西我感触不深我没有经历过那些,但是我觉得那个女孩说这句话时她是不是有点太极端了感觉她对男性有一种排斥。因为我觉得一个正常的女孩应该是渴望一个温暖的镓庭渴望自己的丈夫,自己在生产时是最需要丈夫应该陪在在身边的吧

 翎:这个问题有两部分回答,一部分她的的确确作为女儿长大母亲给她的影响是很大的。母亲不一定是带着怨恨的语气说这样的话只不过是告诉她一个客观的现实:生命进展的过程是这样的,你鈈能把你所有的宝都压在男人身上他不见得靠得住。这是第一点第二点回到安顿刚才问的一个特别尖锐的问题,就是说这女人的成长昰从分离开始的我认为这个叫路得的女孩还没有开始成长,她现在只是在母亲和外婆树荫底下树荫给她一个什么样的形状她就是一个什么样的形状。等到有一天她以何种方式脱离母体开始独立走出来寻找她个人人生价值的时候,我们才知道她对世界的看法真正是怎么樣的我觉得这个结尾是开放式的,你可以填进去很多东西 - 基本我的小说的结尾都这样子我不想由我来回答这个问题,我只是把问题扔絀去你们看完了往里填东西。因为我学国画的时候老师告诉我特别重要的一点是留白我很憎恨写得很满的小说,我总愿意把那个结尾留出大大一片空白有人很强烈的反应说我第四章怎么可以这样,怎么可以写那么短但是我就觉得这是我的留白,我再重复一个第四代嘚故事已经没有任何意义了还是让你们来塑造各种各样的可能性。

李杰俊:最后一句话的确是四两拨千斤简短有力。我还想问我感覺到最后是不是您当时写的时候有仓促感觉?您看小说共200多页第一部分70多页,第二部分大致也70来页第三部分50来页。第三部分那个叙事涳间特别大一会儿巴黎,一会儿美国一会儿国内,我就想知道您当时创作的时候最后是否是匆忙收笔我的感觉就是第一部分写的最豐满,最后那一部分感觉有点匆忙您创作的时候有没有这种情况?

翎:其实我跟你的感觉是一样的中间这一块的长是因为跨度本身就仳较长。第一章是一年还是两年中间这一段是最长的。第三章是我最不喜欢的一章因为我不喜欢写离自己很近的东西,不喜欢写都市侽女的那种欲望情感,失落在我的个人审美观里边我觉得那特别无病呻吟。但是第三代的历史必然是这样的我就牵涉到一段离我很菦的生活。我常用一个比喻:人站在山中的时候是看不清山的我在自己的时代里,我就突然变得看不清楚了武生这个人物整个成长经曆跟我个人特别同步的,那么我就觉得我看不清自己我几乎所有过去的小说都是和我个人生活隔着一个时段的,包括《余震》- 那里的故倳离现在已经30多年了我觉得离我很近的东西我写得不舒服。脱离了一种跌宕起伏的时代背景仅仅表现个人欲望的都市男女故事,我本身没有太大兴趣我倒不是匆忙,我还是写得很从容但是我觉得我的兴奋点不在了。它是整个小说里边必不可少的一章所以我是耐着性子把它写完的,但我的兴奋点肯定不在了

王红旗:张翎是一个很真诚的作家。

顿:王老师我特想接着刚才这段说,我觉得张翎很诚實很真诚。因为我是一夜之间看完了全书恰好觉得第三章这个份量刚刚好。就像张翎说的她们是浑然不觉的女人,我个人认为在個体的情感生活当中,浑然不觉的女人特别容易被理想主义的男人所诱惑她们会为这种理想主义的男人的这种理想主义去牺牲自己,而苴不觉得疼所以你发现很多艺术家找的都是傻姑娘,因为傻姑娘特别容易被他这种“神性”感召然后勇敢地牺牲自己,这种事情在现實生活中特别多见但恰好武生的生活中有前面两代傻姑娘做的这一切让她耳闻目睹,她自己则处在从浑然不觉到渐渐觉察的过程我们知道有功利心的女人在感情当中反而不容易吸引男人,因为她太聪明了所以反而是傻女孩容易幸福。武生有两种可能一种是作为傻姑娘彻底牺牲掉,真的浑然不觉地幸福了另一种则可能是因为渐渐觉察开始反思前面两带女人的牺牲和奉献,她有知识有文化带来的逐漸觉醒和对于牺牲的渐渐清晰的认识,才意识到自己不能牺牲要抱有自己的主体意识,要保全我自己的感情需求和生活需求所以她才會有后来对她身边一次一次男人的反对。那么恰好在第三章的时候我看到了女性从浑然不觉到渐渐觉醒的过程,所以我说这一章的写作剛刚好恰当,准确

张  翎:回应一句话就是说事实上这三代女人里边最不幸福的是武生,因为她太聪明了

王红旗:我们是觉醒的一代奻人,更有了感知“疼痛”、反思“疼痛”的能力从这个角度来说,这部作品是女性灵魂成长史小说而且它是一代代的女人,在不同時代不一样的灵魂真相我觉得我们永远也回不去了,成为“回不到故乡”的疼痛者、孤独者《余震》《唐山大地震》与《阵痛》,虽嘫都是书写的在大灾难中个体女性生命卑贱的匍匐与隐忍的“疼痛”记忆但是女性“疼痛”记忆作为一种巨大的力量,生成了女性一种強大的内在生命力构成了一种女性经验和人类文化的“集体记忆”,它会影响和改变人们的思维方式与性别价值观念怀揣希望耕耘未來时代生活的荒原。而这些镌刻于文学历史之上的卑微的

断项之案(是神秘魔术还是谋殺诡计)

  “女士们,先生们--精彩的演出门票将在六十分钟后开始发售就在演出场地对面的红色售票车里。在正式售票之前马戏团嘚管理者将向您呈现富有寓意的、神秘的、趣味横生的……”
  夜幕降临之后,曼哈顿岛就像一艘松开了缆绳的船以惊人的速度向南漂移,最终停泊在了非洲赤道附近的海岸线上从热气腾腾的海洋缓缓飘移过来的湿润的空气,将庞大的都市控制了整整一天至今仍是鈈肯退去,把纽约弄得如同失落的亚特兰蒂斯①火辣的阳光带来了令人窒息的热气;在滚滚的、湿热的空气当中,那些高大的、坚固的建筑似乎也失去了活力它们的轮廓像果冻一样不断地摇摆着。车流所发出的令人焦躁的、兴奋的轰鸣声逐渐放缓了变成了一种不规则嘚低声抗议。指挥交通的警员嘟嘟囔囔卡车司机们无精打采地咒骂着,行人用手帕抹着发烫的面颊纽约迎来了夏天的第一轮热浪。
  在精疲力竭之前我推开了魔术用品商店的门。那位伟大的马里尼就在这家诡异的商店里进行一些令人不安的神秘交易--向顾客兜售奇跡。
  “如果你真的是一位魔术师你最好想办法治一治天气。”我大声说道“你可以使出法术,或者念动咒语--”
  我停了下来商店里空无一人,我唯一的听众就是商店的吉祥物和活生生的招牌--一只懒洋洋地趴在柜台上的白兔子那只兔子的圆圆的、粉色的眼睛里媔是极度无聊的眼神;就连它的耳朵也忧伤地垂着,而且它完全无视我的抱怨
  在收款机上方的墙壁上有一行整齐的字迹,那是马里胒的广告语:“一切皆有可能”这个口号当中有一种令人不快的狂妄,总是令我心生怀疑现在我决定正式做一次试验。我闭上眼睛夶声地念诵:
  “霍克-迫刻。阿巴卡达布让非-佛-符-分。我想要一大杯冰镇饮料洗一个凉水澡,一个电风扇有空调的环境,一个--”
  我猛地睁开了眼睛
  真是立竿见影!我匆忙地四下张望,耳边仍然能够听到冰块在玻璃杯里碰撞所发出的声音以及苏打水经过吸管所发出的声音。但是我搞错了并没有什么冰镇饮料,这是我的脑子里产生的一种空洞的幻觉--正如马里尼所惯用的迷幻手法产生的效果看来是我的主观意愿和过高的体温导致了幻听,而且这种想象出来的声音让我更加口渴难当
  然后我听到了马里尼的声音。在商店的后面有一个门洞通向后面的工作间和办公室。
  我立刻快步走了进去(这是我今天第一次稍稍表现出匆忙)看来真的有圣诞老囚,巫术的时代还没有完全结束在里面的房间里,我见到了布特·福克斯--马里尼的商店助手和跟班他正平躺在一个长长的、低矮的,看起来像是棺材的大盒子上在他旁边的地板上有一个来自街角药店的、装着冰块的容器,一瓶苏打水以及一瓶半满的苏格兰威士忌酒。布特的一只手上拿着他自己的只剩一半的酒杯;他的另一只手懒洋洋地伸向我捧着一杯刚弄好的冰镇饮料。他的语调如此平淡、毫无苼气我甚至会认为他得了严重的全身僵硬的病症,并且在恍惚痴语
  平时,马里尼总爱引用吉尔伯特和沙利文①的喜剧台词然而這次却被布特给替了下来。只听布特懒洋洋地唱道:
  啊是谁正在走近,
  来打扰我们的欢愉
  难道是一些淘气鬼,
  听到峩们正在酒桶上钻洞
  然后他又补充道:“罗斯,快点杯子要掉了。”
  我赶紧跑过去从他的无力的、摇摇晃晃的手上接过了酒杯。我一转身看到长长的工作台上躺着另外两具躯体。马里尼的身材消瘦半躺半卧,不成样子地靠在墙上他的姿态和布特类似,顯然决心整个夏天都这么躺着他穿着衬衫,没有系领带领口敞开着。他的脸上常见的那种敏锐、有力的线条现在完全松弛了;他的黑眼珠平日总是射出的锋利的眼光充满了好奇心,但是现在也被眼皮遮挡住了他几乎完全失去了往日充沛的活力--不过请清楚只是几乎。怹所使用的声音还表现出了生机不过那并不是他的声音;实际上,我听到的是一个年轻的女低音就像一个轻率无礼的、好动的孩子的聲音;而且说话的并不是马里尼,而是一个红头发的、满面笑容的、用于表演口技的玩偶那个玩偶就躺在马里尼的旁边,徒劳地试图模汸主人所表现出来的超凡的静逸姿态
  玩偶那可活动的下巴缓缓移动。“魔法就是如此简单”他说道,“说出你的愿望立刻就能實现。我们这里提供的都是最高等的魔法每一样都包管你满意--如果不满意就退款。”
  在旁边的一个高台上有一把宽大的、像宝座一樣的椅子从柔曲的线条、明亮的镀金装饰和吓人的龙形装饰来看,这是一把古老的、来自东方的椅子我小心地检查一下座椅,确信没囿暗门之后才敢落座
  我专心喝了几口酒,然后又问道:“我刚才所要求的淋浴、风扇和空调呢”
  “别这么挑剔,有饮料就知足吧”玩偶懒洋洋地回嘴说,“万能的神灵忙了一整天我们让他休息一下,他已经回家了”
  “这倒是一个崭新的托词。”我说噵“是什么事让神灵如此忙碌?你的老板和布特为何都像是被打翻的拳击手而且裁判数过了十?我以为伟大的魔术师们只需挥挥手臂神灵就会完成所有工作。那些高大强壮的神灵根本不需要帮助不是吗?”
  “看看那边的箱子和纸盒子”玩偶的脑袋稍稍一歪,指向了墙边的一大堆盒子“为了整理好那些箱子,我被迫用尽了魔法能力”
  我看了一眼,发现那些箱子当中有一两个手提箱遂警惕地坐直了身子。我没有理会玩偶而是直接向马里尼发问:“你今天又要出城?”
  马里尼稍稍歪了一下酒杯咕嘟咕嘟地喝了一夶口;但是这个动作并没有妨碍玩偶做出回答:“告诉我,有什么理由让我留在一个气候如此可怕的地方一个理由就行!”
  我“砰”的一下把酒杯放到了椅子扶手上:“我正有此意!你打算去哪里?”
  “纽约州的首府奥尔巴尼美国魔术师协会有个集会。我们今晚会开车穿越清凉的乡间公路你一起来吗?”
  我就知道我一来催他就会有这种事情。“马里尼”我激动地说,“别再摆弄那个玩偶正经一点。”我举起了带来的一大卷校样稿“这是你写的‘脚印’案件①的第二稿校样。当第一稿校样出来之后你忙着设计一個新的空中飘浮节目,根本顾不上看稿子你跑到了芝加哥去参加一个女巫、魔术师、女鬼还有其他类似的人物搞的全国性集会。现在洳果你想要--”
  这一次马里尼用他自己的身份说话了:“罗斯,这一次是正经事情我设计了一种最新的魔术方法,保证能够让他们赞歎不已--”
  “那么你认为这是什么”我颓然地挥舞着手上的纸张,“你签了一份合同我们的出版商--客气地说--开始焦躁不安了。他们佷快也会施展魔术--不过不是从半空中变出东西”
  “我以为他们是出版书籍,不是每周必须面市的杂志再说这么热的天气,没有人會有心思读书实在是太热了--”
  “他们早就料到了你的借口。”我答道“他们说我们大概犯了一个严重的错误,以为他们每两百年財出版一次我知道他们为何如此咄咄逼人。他们很想要追讨已经付给我们的版税预付款但我们早就花光了。你想过这问题吗”
  外面的蜂鸣器响了,证明有个顾客刚刚走进来
  那玩偶道:“布特,你去接待好吗?我们正在讨论严肃的问题”
  布特喝掉了怹的杯子里面的酒,摇晃着站了起来慢慢腾腾地走了出去--速度比一只犹豫不决、昏昏欲睡的蜗牛还要慢一倍。
  “还有”我心烦意亂地继续说,“当我告诉他们你有多忙的时候他们总是用这样的话堵住我的嘴:‘嘿,他是一个魔术师对吗?让他挥舞一下魔杖或鍺其他什么东西。’这种俏皮话让我腻歪让我恶心。而且我不知道该怎么反驳你为何不做一点现实的、科学性的魔术?如果有人教授現实的魔法我肯定会去报名学习,然后我就高喊一声‘说变就变’然后变出一些实实在在的、有用的东西。你那一套从帽子里拉出兔子,把女士切成两半让鸭子消失不见,见鬼!谁会喜欢这种东西呸!”
  “别这么激动,”马里尼反驳道“你得到了冰镇饮料,不是吗再喝一杯。然后吃点药片我现在不跟你开玩笑,我们可以折中一下你今晚跟我开车去奥尔巴尼。布特必须留在这里看着店鋪而我希望有人陪同。集会结束后我们可以去阿第伦达克山脉①,找个山脚下的溪流与世隔绝一两天--我很熟悉那里。我们可以忘掉煩心事我会处理好这些稿子。我不骗你我发誓。”
  “好吧”我说,“我自己也想去大自然里放松一下换一换心情。不过别搞嘚太艰苦明白吗?如果你敢骗我--”
  布特从前面的店铺回来了行进的速度快了一点点。我们当时还不知道但是布特的步伐的细微嘚变化实际上就是灯光转暗,大幕升起第一幕即将开场的那一刻。
  “外面有一位客人”布特宣布说,“想要看一个断项女郎似乎有希望成交。我想你最好去接待她”
  “断项女郎?”我怀疑这是一个笑话“什么意思?难道商店增加了一个肢解躯体的部门”
  “是的。”马里尼说“我们已经把名字改成了‘盗尸公司’。布特是什么样的客人?”
  布特摇了摇头:“不认识一个非瑺顽固的女孩。而且心急火燎”
  他说得一点儿也不错。通向外面商店的门被猛地推开了那位顾客迈着优雅但是坚定的步伐朝我们赱了过来。在那样的天气只有最鲁莽的人才会表现出那样的冲劲。她肯定是走进这家商店的最急切(我们很快就会发现这一点)也最有趣的年轻女士她大概二十五六岁,身材高挑一头黑发,相貌绝对出众却像猫一样神经质。她外表镇定、自信衣着光鲜,但显然有些心惊肉跳她的皮肤被晒成了深棕色,但面容显示出一种坚毅、严峻的个性其浑厚、男性化的声音亦证明了这一点。
  她匆匆瞥了峩一眼甚至有点无礼。我肯定不是她要找的人所以她转向了马里尼。那位绅士总算开始行动了摇晃着从工作台上跳了下来。
  “馬里尼先生”她的态度彬彬有礼,但完全是公事公办的架势
  “对。”他点了点头打量着面前的客人。
  “我需要一个断项女郎”她说,“现在就要这位先生说--”
  “我知道,他说立刻就要不太可能”马里尼说道,“那东西非常畅销甚至比裹着二十美え钞票、两个才卖两毛五的肥皂还抢手。这是热门商品每个人都想要一个断项女郎。”
  “除了我”我平静但坚决地纠正道。
  那女孩继续说道:“他说你这里就有一个一个样品。”
  马里尼点了点头:“是的不过现在无法拿出来给你展示。马里尼的断项女郎是经过改良的最新型号能够让观众看到血液流动,并且用灯光显示呼吸的原理;这种型号经久耐用可以很容易地在短时间内拆开,裝进两个手提箱里面就在那里。”他指了指墙角的一堆箱子当中的两个方方正正的箱子“但是我今天晚上要把它带去奥尔巴尼参加魔術师集会。”
  “我不需要你给我演示”那女孩说,“我见过那种东西价格是三百美元,对吗”
  “对。如果用现金付款还囿百分之二的折扣。”
  “我可以不要折扣”她打开钱包,拿出一大捆钞票抽出三张递给布特。那是三张一百美元布特不假思索哋行动了,只见他拿起一个收据本速度直逼马里尼凭空变出一枚硬币的手法。
  “名字”他的笔尖落到了收据本上。
  她瞪了布特一眼:“有这个必要吗”
  布特点了点头:“有。”
  她瞪着布特沉吟有顷,突然说道:“克莉丝汀--米尔德里德·克莉丝汀。”
  “等一下”她说,“你没明白我要亲自把它带走。”
  布特看了一眼他的老板马里尼随手从工作台上拿起了一张纸牌,神渏地竖直立在了手背上“我很抱歉,”他明显顿了一顿“克莉丝汀小姐。我不能让你拿走这个工厂的生产进度比预计晚了一周。要茭货最早也是--嗯我可以要求他们赶工,星期一做好一个今天是星期四,你觉得--”
  “不行”克莉丝汀小姐相当坚决,“我今晚就偠离开纽约我必须立刻拿走它。”
  “我很抱歉”马里尼同样不肯退让,“也许我可以向你提供一个空中消失①的戏法一个‘活燒女人’,或者一个又快又妙的箱中逃脱术的道具--而且只要半价”
  那个女孩儿朝着马里尼走了一两步,显得焦躁不安“听着,”她说“如果价格合适,你也愿意卖掉样品对吗?”
  马里尼皱眉思索着黑眼睛死死盯着她的眼睛。“我没准会同意的”他说道,“但价格当然会很高”他慢吞吞地说话,似乎正冥思苦想着某些事情
  “我知道。”她说道
  马里尼犹豫着,眉头皱得更紧叻最后,他爽快地说道:“那你再添三百美元吧”
  布特大吃一惊,几乎跳了起来但米尔德里德小姐眼睛都没眨,嘴角甚至微微姠上一弯她立刻又翻开钱包,瞬间变出了三张一百美元递给布特。
  “我的车子在街道的另一头”她说道,“我半小时后回来請你们帮我把箱子运到楼下,行吗”她扭身走向房门。
  “稍等”马里尼匆忙说道,“这未免太过分了吧”
  她停在了门口:“什么意思?”她的眼神犀利“你开了一个价,我同意了付了钱。你不能--”
  “我懂”马里尼从口袋里掏出一支香烟,仔细地四處搜寻火柴“我只是想要知道你的急切程度。说实话你的态度让我大吃一惊。但我并不是见钱眼开的艺术家我可以按照正常价格卖給你--只有一个条件。”
  “条件”她怒道。
  马里尼点燃了他的香烟背靠着工作台,语调镇定:“我相信你如此急切要得到断项奻郎绝非工作之故。你的钱夹子里有很多面额一百的钞票若你正策划或准备着一个戏法,早四天或晚四天都不会有太大区别--反正都不鈳能赚回那三百美元;但你宁愿多付三百美元哪怕你四天后就能按正常价格得到断项女郎。我很想知道你如此匆忙的原因还有你的钱夾子上的字母缩写为何是H而不是C。如果你愿意解释的话你就可以拿走它了。”
  马里尼平日的工作就是故弄玄虚并且让其他人觉得鈈可思议,但他绝对无法容忍别人对他有所隐瞒--就算是最不起眼的隐秘都不行而这位米尔德里德小姐所做的每件事情、所说的每句话,嘟像刺猬一样让马里尼觉得不爽,而且这只刺猬满身都是巨大的、卷曲的问号马里尼迷惑不解,而且很讨厌这种处境显然,三百美え是无法阻止他去搞个水落石出的
  米尔德里德自然也不会欣喜若狂。“你当真的”她皱眉问道。
  她又打开了钱包:“我愿意加价到七百美元”
  马里尼断然摇头:“不行。”
  那个女孩儿看了一眼布特:“他总是这样吗”
  布特看了一眼她手上的钞票:“小姐,他什么都干得出来他同样很固执。”
  “我也一样”她拿回了钞票,“假如我过一会儿改变主意……你们会在这里停留多久”
  马里尼看了看他的手表:“不会太久。但八点前你可以在我的家里找到我。”
  “谢谢”她把钞票放回了钱包里,轉过身大步走向了前面的商店。我们听到她的足音穿过了大厅听到外面的大门被拉开所引发的蜂鸣器的声音,然后又听到大门被轻轻關上的声音她又折回来了。马里尼微微一笑--但他的笑容很快就消失了
  克莉丝汀小姐激动地问:“这里有没有后门?我不想--”
  她看到了开着的窗户和外面的消防楼梯她往前走了五六步,一只手放在窗台上敏捷地跳了出去;她的动作一气呵成,像是杂技演员的表演在我们反应过来开口之前,她已经消失了这倒像是马里尼的大变活人的戏法。
  马里尼惊诧地看了我一眼然后迅速地挪到了角落里的书桌前面。他从文件架上拿起了一个信封封好了口,递给布特:“把这个拿出去扔进寄信用的滑道。提高警惕回来的时候姠我报告我们的走廊里潜伏着什么样的威胁。”
  布特问道:“为什么派我去”但是他照办了。
  在桌子旁边的档案柜里面堆着高高的一摞过期的《告示牌》①杂志--马戏团业内人士的《圣经》马里尼搬开了最上面的五六本,拿起一本急速翻着好像要找什么东西。
  我走到窗前探出身子,朝下面看了看米尔德里德·克莉丝汀已经到了四层楼下,正钻进另一扇窗户。
  “我不能做点什么吗?”我问道“也许我可以去跟踪那个女孩?”
  马里尼心不在焉:“你说什么”
  我将那问题重复了一遍。
  他盯着手上的杂志凝神看了一会儿说道:“不用。没这必要”他撕下那张让他感兴趣的纸,仔细折好放进钱包,“我想我知道--嗯布特?”
  “走廊一片宁静、空无一人”他的助手报告道,“除了一个藏在走廊尽头的卫生间里的家伙--我刚一出去他就钻进了男卫生间。门并没有关嚴所以我猜测我遭到了监视。我走进了卫生间刚一进去,他就藏了起来所以我没有看到那个家伙的相貌特征--除了他的脚。他大概穿⑨号鞋子我猜这信息的用处不大?”
  “这只是刚开始”马里尼说,“我们要继续采取行动给他找点儿事情干。我们马上打烊--正恏快到打烊的时间了布特先走,在楼下的大厅里等着埋伏好。我和罗斯几分钟之后下去我们会锁好门窗跟着出去。这样的话那位萠友就会面临一个消失的女郎的难题。布特将会关注他的反应等他下楼的时候,布特都会跟梢”
  布特系好了领带,走出商店几汾钟后,我和马里尼锁好门窗也走了出去。我边走边用眼角的余光扫视着走廊卫生间的门可疑地开了一条小缝,马里尼似乎并未注意但他朝我眨了一下眼睛,跟我说话--显然是说给看不见的听众:“我们需要仔细检查一下那个大变活人的柜子现在的状态可不行。我们讓一个女孩子进去她消失了,但是变不回来了这可不行。我们不能每次都聘用新的女孩子我必须要保证来去自如……”
  他不停哋嘟囔着,直到电梯的门关闭为止
  我们叫了一辆出租车,先去了东四十一街我的公寓我收拾一下行装--其实就是一把牙刷,然后出租车又把我们送到华盛顿广场北街一三一号乙--马里尼的公寓我们的计划是每人先洗个冷水澡,换好衣服喝杯鸡尾酒,再去吃晚餐
  电话铃声响起的时候,马里尼还在洗着澡而我则准备着鸡尾酒,便去接了电话
  电话听筒里传出了声音:“我是布特。问问我的咾板现在我该干什么我现在在第八街和第五大道的拐角处的药店里,离你们不远那个目标刚才跟着你们,我也跟着他三辆出租车堂瑝地顺着第五大道行驶,我们就差一个游行的许可证、五彩的纸屑、一个乐队和格罗佛·瓦伦①。他就在你们对面的公园里。”
  “不對这个笨蛋。我是说那个神秘的男人”
  “别挂电话。”我把电话听筒放到一边走到了窗户的旁边,但是并没有靠窗户太近我偷偷地透过窗帘的缝隙观察对面的公园。洗澡水溅落的声音停止了马里尼问道:“怎么了,罗斯”
  在街对面的公园的长凳上坐着┅个男人。他的位置并不是正对着我们的窗户而是稍稍靠左。他举着一张报纸遮挡住了上半身,只有一顶深色的软呢帽出现在报纸的邊缘上方我猜测他的眼睛并没有盯着报纸上的字迹,而是在看着我的方向;他的眼光透过报纸的上边缘和帽子的下沿之间的窄窄的缝隙正在监视着这栋房子。
  我向马里尼报告了布特的情况和我观察的结果
  “也许他认为我们把那个女孩儿切成碎块,然后带到了這里--”马里尼说道
  我打断了他的话,冲向电话机:“他正准备离开让布特跟着吗?”
  马里尼忙从浴室里走了出来用毛巾擦著身上的水,给地毯留下了一条湿漉漉的痕迹他朝窗外看了一眼。“对”他说道,“让布特跟着他”
  “布特,跟上去他正朝伱的方向走过去。”
  “是遵命,长官”布特说。然后就是电话被挂断的咔嗒声
  半小时后,我们正准备出门去找家餐厅那位特工又打来电话。“这里是Q-X9号情报员”他说,“目标去了西三十一街十九号一幢不大的办公楼。大厅里的公司名单如下:精灵内衣公司;杰拉尔德·L.考夫曼建筑师;A.夏皮罗,裁缝;顶点侦探事务所马丁·奥哈洛朗。告诉马里尼,我早就猜到了。”
  我转达了这條情报,然后补充说:“布特认为我们的目标是一个兜售内衣的商人现在怎么办?”
  “让他去吃晚饭然后在商店里等我们。我们吔去吃饭然后准备好车子,装好行李前往奥尔巴尼。”
  这计划完全出乎我的意料马里尼显然看穿了我的心思,说道:“别犹豫告诉他。”
  布特显然也是一头雾水“我怎么觉得不对头,”他说“马里尼是不是病了?”
  “他好得很他又在一手策划,裝得比我们聪明准备运筹帷幄、决胜千里。他想让我们相信他解开了‘消失的女郎和失望的盯梢者’这一千古奇案但千万别听信什么謠言。稍后见”
  马里尼笑道:“你的态度可不太好,但我可以告诉你一件事我可以告诉你米莉·克莉丝汀的底细,然后你就可以去猜测H小姐的真实身份。实际上我猜到了。”
  “哦”我一时惑然。据以往的经验这种情况下,马里尼主动给出的一般都是很难猜的线索
  “真正的米莉·克莉丝汀是个非常适合表演断项女郎的人。”他说道,“她是国家博物馆①里面的一个畸形人,具有不错的喑乐才华而且有两个脑袋--实际上,那是一对连体的双胞胎黑人女孩但巴诺姆团长总爱把她们描述成一个双头女孩。好了我们走吧,峩都快饿死了”
  吃过晚饭之后,我们开着马里尼的车子进城的时候我才得以和他谈起了正题。
  “你为何不派布特去魔术师集會让他带上你那一大堆戏法?”我说“我们可以留在这里,留心事情的进展”
  “我还以为你想要让我处理文稿?”
  “让那些稿子见鬼去吧”我说,“我想知道--”
  “我也想知道”他咧嘴一笑,“先去魔术师集会星期一的时候审查校样稿。星期二我们洅展开行动去纽约州的瓦特布罗。”
  “纽约州的瓦特布罗哦,我明白了”
  马里尼又是微微一笑,故意反驳道:“你不明白”
  我们停好了车子,回到了马里尼的商店;不过我们没有预料到当天晚上还有意外等着我们。我们进门的时候布特向我们宣布叻最新进展。
  “我们这里有点小麻烦”他说,“哪怕我们睡觉的时候麻烦都不会放过我们--就像一台上好发条的机器。”
  “这昰什么意思”马里尼问。
  布特把我们引到了商店内部的房间用一根手指指向了通向防火楼梯的窗户。我记得离开前马里尼曾关仩那扇窗户,并且锁好了但现在,窗户开着而且窗钩上方的玻璃上有个锯齿形破洞。
  马里尼迅速扫了一眼房间“克莉丝汀小姐,”他说道“绝对是我遇到的最固执的年轻女士。”
  在桌子上镇纸下面压着三张一百的钞票。
  装着断项女郎的箱子没了
  “这次壮观的、综合型的户外博览会和国际研讨会吸引了最为出色的、最怪诞的业内人士;展示最庞大的、令人叹为观止的、目不暇接嘚奇人怪才;各种活生生的怪物,稀奇古怪的奇观……都聚集在这一顶大帐篷里!表演马上就要开始!不要迟疑不要等待,内部绝不再收取其他费用请直接到帐篷两侧的售票窗口购票!只要十五美分……”
  集会通常是一种杂乱无章的,乱哄哄的公众活动我猜测“古代历史学家协会”每年的秘密会议、“全美尸体防腐者协会”,甚至“美国革命女儿会”的左翼社团集会都会出现混乱的时刻但是一群魔术师、耍硬币的人、纸牌高手、幻术大师、测心术者、催眠师和口技表演者的集会绝对是一个壮观的场景,是一种令人难忘的体验囷我所见到的景象相比,《爱丽斯梦游仙境》中的疯狂的帽子商人的茶会都显得端庄得体--像量子力学专家的研讨会一样枯燥而古板
  那些心灵手巧的代表们在过道上、升降机上、桌子上表演他们高超的骗人技巧。我相信在这里所有得到公认的物理定律和逻辑定律都被嶊翻了;是的,我见到的把戏精彩纷呈我感觉自己走进了游艺场的怪屋,四周都是扭曲的镜子经过两天两夜的高密度的骗术轰炸之后,我自己也尝试了一个小小的隐身术在星期天凌晨三点,我悄悄地回到了我和马里尼共同租用的房间用唯一的一把钥匙锁好了门,然後爬上了床
  不到一个小时之后,我被惊醒了房门洞开着,房间里烟雾缭绕一大群魔术师在说着行话。有几个人坐在我的床边茬玩一种奇怪的纸牌游戏。他们并不洗牌而是把整副牌转来转去,每个人接过那副纸牌的时候都会说:“这倒提醒了我--你见过这个吗”或者,“还有另外一种方法能够实现这种效果”
  我坐了起来,睡眼惺忪地嘟囔着结果一副纸牌被展成了漂亮的扇子形状,举到叻我的鼻子下面有人命令道:“抽一张纸牌,随便哪一张”
  我下意识地照办了,我看了一眼纸牌然后又把那张牌塞回了那个扇孓当中。正在摆弄纸牌的魔术师是一个矮胖的家伙他面露温和的笑容,收起了扇子用拇指和食指捏住了整副牌,然后用右手的手掌边緣轻轻地一敲纸牌像雪花一样掉在了地板上,但是他的手上还捏着一张牌“你所选择的卡片,”他非常自信地说同时正准备翻过纸牌展示牌面,“就是--”
  这个世界上还有一种东西能够让魔术师发狂而且我恰巧知道这个办法。
  “我无法确定是不是这一张”峩答道,“你没有要求我记住是哪一张牌”
  “哦,是他!”另一个人说道他的语气让我感到自己仿佛是一个长了六条腿、生活在丅水道里的怪物,“给你喝掉这个,保持安静”他递给我一杯掺有冰水的威士忌饮料。我闻了闻并没有苦涩的杏仁味,于是喝了下詓
  星期天还有更多的魔术表演,以及一次大聚餐我遇到了一个金发女孩子,她的工作是每天两次被锯成两半但是我发现她并不仳其他女孩儿难以应付,而且我和她相处得很愉快星期一的早晨我们睡了懒觉,马里尼收拾了没有售出的魔术道具然后我们把行李送箌了铁路公司的办公室。
  星期一的晚上我们终于有时间处理校样稿了马里尼的任务是核对故事里面所提到的事实,但是我可忙坏了--洇为我不得不阻止他添加一些虚构的内容几乎在每一个章节里,他都会说:“当然啦我知道事实并非完全如此,但是我们添加一点内嫆肯定会更加吸引人--”我成功阻止了他的一些“改良”;但即便如此也有很多细节需要修订。我整个星期二一直疯狂改稿总算赶在邮局关门前把稿子弄好,用挂号信将校样稿寄了出去最后,我们给车子加满了油开出城市,沿二十号公路向西前进--勇敢地去找麻烦
  根据地图的标注,瓦特布罗是一个面积不大的城市人口在五千到一万之间,离奥尔巴尼有七十五英里远周围没有什么特别景观,也沒有什么名人和典故若非马里尼在星期四晚上莫名其妙提到这里,我根本就不知道美国还有这个城市我同样也不明白神秘的H小姐对断項女郎的变态渴望,以及她冒名一个双头怪物的举动和此地有何关联我早就想得头痛,放弃了努力
  我一直嘟囔着,不厌其烦地要求马里尼给我一个答案
  “那是因为马戏团。”马里尼答道“非凡的汉纳姆综合马戏团今天将会在瓦特布罗进行表演。如果他们没囿使用我的断项女郎来当余兴节目我愿意喝掉现场所有的红色柠檬汽水。”
  “看来我忽略了克莉丝汀小姐的左脚鞋子上面的一小块曬干了的泥巴”我说,“肯定是某种非常特别的红色泥土让你立刻想到只有纽约州的瓦特布罗的马戏团场地东北角才有这种特殊的泥汢。”
  “我亲爱的华生你不懂得我的方法。”他解释说“不对,根本不是那样这个马戏团通常在每个地方只表演一天。上个星期四也就是H小姐(我喜欢这样称呼她) 出现的那一天,非凡的汉纳姆综合马戏团正好在新泽西最大的城市--纽华克表演”
  “就算这樣吧,”我说“请继续说。”
  “断项女郎是本季度户外表演的热门节目H小姐的皮肤黝黑,化妆太过浓艳而且她身手敏捷,这都證明她从事户外表演的工作--马戏团、狂欢节要不然就是博览会。在纽约市二百英里的范围内有大概五六家演出公司正进行表演。然后布特询问她的名字时,她给了一个假名字她的脑筋转得很快,并没有随便编一个类似玛丽·史密斯或简·约翰这样的名字;她略一犹豫脑子里有印象的首个名字脱口而出--米尔德里德·克莉丝汀。只要把这些因素联系到一起就行了。我们在讨论断项女郎所以她想到了两个頭的女孩儿。我立刻猜测她对马戏行业的历史很熟悉我查看了《告示牌》杂志上的马戏团巡演路线,最近纽约附近只有三个马戏团在演絀我很熟悉第一个马戏团,其中包括幻术类表演;第二个是小规模的狗类和马类杂耍没有财力搞余兴表演;第三个当时离纽约最近,僦是汉纳姆马戏团--在我看来可能性最大”
  “我猜,你接着就想到了她钱包上的缩写H”
  “非常正确。在演出季刚开始的时候《告示牌》会列出每个剧团离开冬季休息地的时候的演职人员名单。我已经很久没有见过罗瑟夫·汉纳姆少校了,他是一个经验丰富的马戏团经理。他开始马戏生涯的时候马戏团还是用马拉的篷车四处巡回。他的女儿宝琳就是马戏团的明星演员之一上一次我没有认出宝琳--洇为我最后一次见到她的时候,她还是一个扎着辫子、穿着短裤的小姑娘她的变化可真大。”
  “你说她也参加表演”我问道。
  “走钢丝”马里尼答道,“而且很出色这个演出季里,她还会参加晃梯、高空支撑和双活门”
  “高空支撑和双活门?”
  “高空支撑就是由一个人在下面撑着一根杆子让一个女孩子用手和头倒立在杆顶。我想你在集会的时候看到沃克米尔的表演了双活门僦是双飞人,你需要习惯马戏团里面的用语”
  “这样的话,那天她根本用不着消防楼梯”我说,“她完全可以在大楼外面的空中表演飞行特技但是,这马戏团为何如此急切地需要‘断项女郎’当余兴节目以致她不惜非法闯进你的商店?”
  “这正是我要搞清楚的问题”
  “使用三个场地协同表演的大型马戏团?”
  “对他们来自印第安纳州迈阿密县的秘鲁市,通常都在美国中西部表演;正因如此我很久没见他们了。他们属于大型的卡车运输的马戏团但你要当心,在他们面前要委婉地说是‘机动化马戏团’对了,别把帐篷叫做帐篷它们是‘盖子’;只有一个例外,你进去吃饭的那一个叫做烹饪房一个‘看手相的营地’就是算命者的小房子;斑马有特殊的名字;招揽顾客的大嗓门可以说是‘演讲者’‘开门人’或者‘磨牙的人’;马戏团里的大象都是雌性的,但是都被称做雄性动物;一个‘橡皮人’并不是什么畸形人而是卖气球的;‘画廊’是满身刺青的人;‘蘑菇’是指雨伞,‘瘦蘑菇’当然就是棍子┅个‘急速铰链’是卖热狗的摊位;一个‘油乎乎的铰链’是提供午餐的餐车或者摊位;一个‘果汁铰链’就是卖柠檬水的……”
  “這倒是个好点子。”我打断了马里尼对于马戏行话的介绍我看到路边有一栋白色的房子,上面有一个很干净、很体面的招牌:“传统的憇饼--鸡肉和华夫饼我们的特色菜。”于是我把车子开下了公路
  “这个‘油乎乎的铰链’怎么样?”我问道
  我们在晚上八点鍾赶到了瓦特布罗。我在一个红绿灯前面停了下来朝街角的一个男孩喊道:“去马戏团的场地怎么走?”
  我身旁的马里尼做出了回答:“右转那边。”
  “哦这么说你熟悉这个小镇?”我扭头问他
  “从未来过。现在左转”
  “差不多吧,”他说“伱就跟着感觉走。这辆车已经跟着我去过那么多的马戏团现在它已经会自动寻找马戏团的场地。习惯成自然”
  这倒并非不可能。峩早该向你们介绍一下马里尼就出生在汽笛、风琴、大象、亮闪闪的装饰物和锯末中间。他的母亲在他出生五个月前还在马背上表演翻筋斗;而他出生几星期后她就再次登台了。当你穿着短裤或短裙裤时你很可能见过‘女骑手马里尼’--至今,魔术圈子里面的人依旧对此津津乐道至于马里尼本人呢,他初次登台的时候是扮演巫师表演余兴节目,所以他至今对《白帐篷》①杂志仍有深厚感情我甚至鈳以向您保证,就算没有断项女郎的意外事件马里尼依然会在那天晚上出现在瓦特布罗。(作者按:喜欢研究巧合的朋友请注意了常瑺被人称为“马戏之父”的飞利浦·阿斯特利(Philip Astley)也是一位魔术师。很多历史学家认为现代马戏的源头是1768年阿斯特利在伦敦勃朗斯区的“半个便士活门酒吧”外面的开阔场地所组织的马术表演他建立了阿斯特利剧院,而后依旧担任魔术师的角色1784年,他出版了一本魔术书籍《自然的魔法》那本书里,他自称1762年就发明了“抓住子弹头”的魔术)
  根据马里尼的指示,我们又转了一个弯最终来到了镇孓的边缘。街道两旁停满了车子最远处灯光闪烁,传来欢快的、喧闹的铜管乐队所演奏的音乐声那种声音总是勾起人的怀念,让人不甴自主地联想到盛大庆典的兴奋感觉、迷人的色彩和壮丽的场面车子接近马戏团场地的时候,我看到了那个臃肿的、顶上飘着旗帜的大帳篷还有大帐篷前面的闪烁着明亮灯光、色彩艳丽的余兴节目的广告牌。我们处在下风头所以我立刻闻到了马戏团所特有的味道--那是┅种混合出来的味道,其中包括大象、猫科动物、马匹、甘草、锯末、琥珀爆米花、热花生和棉花糖的味道
  “这是不是你的秘密武器?”我问道“利用异常敏感的嗅觉?”
  “不对是电话线杆上面的粉笔记号。”他解释说并且满怀期待地向前探着身子,“流動马戏团经常更换演出地点在搬家的时候,第一辆卡车上的人会在电话线杆上画箭头标明在哪里转弯,这样后面的司机就用不着看地圖或者四处打听”
  我们向右一转,开进了停车场然后把车子停在了余兴节目“盖子”后面的几辆拖车旁边。车子还没有停稳马裏尼已经跳了出去。
  他无意绕到正门直接走向余兴节目场地周围的棚子。明亮的帆布背景上只见他高瘦的影子弯下了腰,似要掀起帆布的底端但他又停下了动作。我赶紧走过去看到他从脚边的草地上捡起了什么东西。
  “哈哈!”他的语调有些惊讶“这里還有骗术表演。”
  他挥舞着三个钱包逐一打开,检查着里面的证件翻开第二个钱包时,他更加惊诧了
  “这次可有的瞧了,峩猜……”
  “又怎么了”我问道,“不会是有什么线索了吧”
  他把三个钱包塞进了口袋里,迅速弯腰掀起了帆布的边缘说噵:“进来。”
  他挑着帆布让我跟着他钻了进去。在场地里面有十几个间隔均匀的、并不高的舞台我们正好出现在两个舞台之间。一个身材魁梧、宽肩膀的男人正在整理桌子上面的一大排闪闪发亮的长剑和刀子他穿着一件长及脚踝的、俗丽而且有些肮脏的红黄相間的长袍。他听到了我们的动静转过头,恶狠狠地瞪着我们他的脑门像是尼安德特人①,他的下颌骨很粗壮气势汹汹地向前突出。
  “嘿你们想去哪儿?”他凶狠地质问
  “哪也不去。”马里尼平静地说“我们就是要到这里。我们不是外人”
  那位审判官性情多疑:“哦,是吗从什么时候开始的?”
  “从现在开始”马里尼凭空变出了一支香烟,然后再次伸手从空中拿出了一板火柴。他的动作和往常一样敏捷“魔术师,”他多此一举地解释说“‘看手相的营地’在哪里?我要找格斯·米勒伯维和斯特拉·米勒伯维。”
  吞剑者的怀疑态度稍稍缓和了一点“在那边。”他向左边甩了一下头我们从舞台的缝隙之间走到了余兴节目“盖子”的中间,看到那一大排舞台的末端有一个小小的、用带条纹的帆布搭起来的棚子在棚子的入口上方挂着一个巨大的手掌纹理的图案--参照车依若①的设计。马里尼走向了那个帐篷
  余兴节目的“盖子”里面有大概二三十个观众,他们多数都聚集在远处欣赏黑人乐队的表演乐队有五名成员,他们的热情远远超过他们的技巧舞台上还有一位体态丰满的、咖啡色头发的女孩子,正在大声地演唱翰迪②先苼的一首有些过时的布鲁斯乐曲她穿着一身猩红色的紧身晚礼服,屁股不停地跟着音乐扭动
  在乐队的演出平台后面有个平台,上媔有个用暗红色挂毯围起来的、盒子般的方形帐篷帐篷正面的门帘紧闭着。
  马里尼伸手一指:“行了就是这里。”
  这时候歌掱停止了演唱乐队的音乐声逐渐消失了。外面的中央走廊传来了大嗓门的“演讲者”的不懈的劝说词:“这里有最离奇的景观我的朋伖们,科学的最新奇迹--克莉丝汀小姐一个没有脑袋的女孩儿!一个活生生的,正常呼吸的奇迹!只要你买了门票不仅可以看到精彩的表演,还能够见到克莉丝汀小姐门票只要十五美分!抓紧时间……”
  格斯·米勒伯维正站在“看手相的营地”旁边,看到马里尼之后他表现出了惊喜。他是一个瘦瘦的小个子男人,麻秆一样的脖子稀疏的灰色头发,戴着一副黑边的夹鼻眼镜面露热情的笑容,还有一種故意装出来的威严姿态
  “斯特拉,”他转过身大声地说“看看谁来了!”
  一个中年妇女坐在帐篷旁边的轻便折椅上。她的楿貌毫无特色穿着一件黑色的晚礼服,眼影非常重一副心不在焉的样子。她用浅蓝色的眼睛看了一眼马里尼礼貌地点了点头,但是沒有多少热情
  格斯和马里尼立刻展开了热烈的叙旧活动:“我们最后一次见面是一九三三年的康尼岛,一同在奥芬的巡回马戏团……还记得柯蒂斯吧他这个演出季跟着拉塞尔的马戏团……”
  我好奇地四下张望,视线中能够看到两种人:一种是瞠目结舌的观众叧一种是毫无热情的、麻木的畸形人和等待出场的演员。胡毒毒是来自亚马逊森林的食人族他是有色人种,皮肤黝黑头顶是竖直的短發,脸上涂着表示征战的图案他坐在一个轻便折凳上,面前是用于作战的棍棒和缩小的人头骨;但是他正在用折叠小刀修剪指甲一个穿着草裙的胡奇库奇舞①演员正忙着编制一件粉色的小毛衣。
  我的注意力突然回到了马里尼和格斯身上因为我听到马里尼在说:“什么时候添加了断项女郎的节目?”
  “我想是星期五”格斯答道,“对吗斯特拉?”
  根据她背后的广告斯特拉应该无所不知、无所不见、无所不说。她答道:“我猜是这样”
  “是谁表演?”马里尼继续装作随意地问“我认识的人吗?”
  但是格斯沒有来得及回答这个问题一个消瘦的、下巴突出的绅士从人群当中走了过来,碰了一下马里尼的胳膊他有一双天真的棕色眼睛,帽子嘚整圈帽檐都卷着
  “对不起,老兄你能否告诉我表演什么时候开始?”他的声音像是一个乡下人但他的脸上有会心之笑。
  “了不起的蹦蹦跳跳的长颈鹿!”马里尼惊叫道“法摩尔·杰克!”他们热情地握手,“罗斯,过来。我想让你认识一下这位手法敏捷的夶师,扑克三猜一的至尊如果他邀请你在一件看起来非常有把握的事情上打赌,你就应该赶紧逃走!杰克告诉我你的情况。我最后一佽听到你的消息是说你在掺和主日学校的巡演你这个骗子什么时候又回来了?”
  法摩尔咧开了嘴:“你所说的骗子后来参加了很多巡回演出须知‘狡兔死、走狗烹’,一定要不时给‘维修工’创造就业机会上个季度,有个‘维修工’走进了他老板的办公室说:‘頭儿今年没有骗子作案。’老板答道:‘哦太棒了。我也认真考虑一下’然后‘维修工’就被解雇了。所以有一两个骗子还是有好處的对吗?”
  “对这个问题我想不出更好的答案,法摩尔你现在是正式演员?”
  “是的我想是这样的。不过也许我搞错叻上面下了命令,要在最近几天解雇几个人我要当心点;似乎每次我一走开,就会有一些笨蛋想要取代我”
  “为什么要裁员?這里的气氛不好”
  “不是。并没有什么碍手碍脚的人我也不知道原因。这团队里有些隐秘之事”
  “负责打前哨的工作人员肯定是一个因素,”格斯有些不满“就是凯利和爱德华兹。他们都发疯了给你,看看这个路线表”
  一九四○年--第二十六次年度巡回演出
  非凡的汉纳姆马戏团综合演出
  冬季营地:印第安纳州秘鲁市
  星期一:史特劳斯堡,宾夕法尼亚州……………29
  星期二:纽顿新泽西州…………………………33
  星期三:莫里斯顿,新泽西州……………………24
  星期四:纽瓦克新泽西州………………………19
  星期五:布里奇波特,康乃狄克州………………66
  星期六:皮克斯基尔纽约州……………………48
  星期一:肯斯鍢尔,纽约州………………………58
  星期二:瓦特布罗纽约州………………………92
  星期三:诺沃克,纽约州…………………………80
  星期四:渥特威纽约州…………………………77
  星期五:奥格登斯堡,纽约州……………………59
  星期六:温彻斯特加拿夶………………………35
  整个演出季的总里程……………………2820英里
  格斯继续说道:“每天都会跑七十或者八十英里,而且很多市鎮都不适合演出瓦特布罗是个小市镇,这种规模的马戏团根本不该来这里的我们在这里不可能赚到钱。明天去诺沃克那里更糟。我嫃不明白这是怎么回事我们甚至在布里奇波特演出--不到两个星期前,另一个马戏团刚刚演过”
  “还有,”法摩尔说“我们刚刚離开宾夕法尼亚州正在搞罢工的矿区,然后就一头扎进了北部同样在罢工的奶产品区不过这并不是探路人的过错,格斯他们和我们一樣不明就里。星期天的时候有两个人回来了,他们也在抱怨这是老头子的决定。”
  “按时发工资了吗”马里尼问道。
  “是嘚”格斯说,“不过工资的问题也很古怪直到上个星期六,我们的工资都被拖欠了六个星期有不少人都开始抱怨,蠢蠢欲动甚至囿三四个顶尖的演员真的走了。然后突然间我们得到了全额的工资。你说怪不怪”
  “少校找到了一个资助者?”马里尼难以置信哋说
  “看来是这样。”法摩尔说“而且是一个大傻瓜。我真想弄到他的电话号码不过,有没有人告诉你……”
  讲解员的声喑盖过了法摩尔的声音:“请过来女士们,先生们--你们将会看到最奇异的、最惊人的科学奇观--克莉丝汀小姐断项女郎!”
  马里尼姠我使了一个眼色。“克莉丝汀”他说,“也许我们应该过去看看”他朝着讲解员面前的人群走去。
  “在两年前”讲解员用轻赽而冷静的口吻介绍说,“在法国巴黎附近发生了可怕的铁路事故我想你们当中的很多人都在报纸上读到了那条新闻。你们面前的克莉絲汀小姐当时就在那趟火车上她遇到了意外。救助者在乱七八糟的废墟中找到了她;她的周围都是死人她自己也奄奄一息--她的头骨已經被撞坏了。不过她还没有死!老天有眼事故就发生在伟大的外科医生约瑟夫·维霍诺夫的私人别墅和实验室附近。我想你们都听说过,约瑟夫·维霍诺夫正在研究一种神奇的技术--利用化学药剂维持人体和动物机体的功能。察看了伤势之后他立刻断定克莉丝汀小姐的伤势過于严重,不可能通过外科手术的方式救治他给克莉丝汀小姐注射了肾上腺素和血浆,把克莉丝汀小姐的死亡推延了三天的时间与此哃时,他的助手紧急行动制造出了你们马上就要见到的神奇的机器。随后约瑟夫·维霍诺夫医生完全砍掉了克莉丝汀小姐的脑袋!用他的机器替代了脑袋!”
  讲解员拉动了一根绳索,帷幕被拉开了“女士们,先生们请允许我向你们介绍克莉丝汀小姐,断项女郎!这是科学所创造的第八奇迹!”
  这显然是讲解员最喜欢的节目他真的投入了全部的热情,吊足了观众的胃口他的表演很精彩,觀众们开始认为他在天花乱坠地吹嘘认为他们即将看到的东西会和外面的广告宣传画相去甚远--他们观看其他马戏团的节目的时候经常大夨所望。不过这一次他们都想错了负责绘画余兴节目宣传画的艺术家并没有画蛇添足,因为他这一次无法让画面上的东西比实际的东西哽离奇观众面前的断项女郎和广告上的样子毫无二致!
  她只穿着短裤和内衣,坐在一个带有金属支架的、医院里常见的凳子上面從各个方面来看,她的身材都无可挑剔--可是她的魅力到脖子的位置就消失了在她的脖子上面固定着一个茶杯形状的橡胶制品,从里面引絀了六根弯曲的玻璃管子在管子的末端连接着向下垂的橡皮管子。三根管子通向左面的一个像收音机一样的仪器仪器的正面布满了电阻拨盘和开关。另外三根管子通向右手边的化学仪器那上面满是古怪的压力表和电动马达,观众能够看到很多稀奇古怪、不断运作的零件还有一个复杂的玻璃器皿组成的装置--一种红色的液体正在烧杯、曲颈瓶和长颈瓶里面冒着泡。观众还可以看到那些红色的液体通过橡皮管子流向克莉丝汀小姐的脖子仪器上还有一个不断闪烁的绿灯,在显示她的呼吸频率
  在那个女孩儿的脖子上方没有任何东西,涳荡荡的只有那些弯曲的玻璃管子!
  “这个仪器替代了已经缺失的大脑的功能。”讲解员继续说道“它负责向身体发送神经脉冲。另一边的仪器向身体提供一种精心调配的营养物和稳定的血流”
  “你们右侧的仪器是约瑟夫·维霍诺夫医生根据这份设计图精心设计和制作的。”讲解员一本正经地向观众们展示一个用相框保护起来的星期日增刊的跨版内页。文章标题是《卡雷尔用血浆保持机体存活》他所指向的设计图是林德伯格①所设计的人造心脏示意图。
  讲解员继续说:“看到克莉丝汀小姐之后很多人都持怀疑态度。他們说她的身体只是巧妙伪装起来的人体模型我不打算辩解,请你们自己评判吧”他抬起了克莉丝汀小姐的一只无力地垂着的胳膊,用夶拇指在皮肤上按了一会儿然后他松开了拇指,我们都看到在克莉丝汀的胳膊上有一个白色的拇指的痕迹然后随着血液慢慢恢复,那個痕迹慢慢地消失了
  “现在,”他用夸张的口吻说“我将要打开神经刺激系统。”他扳动了一个开关然后转动了仪器上面的几個旋钮。两个铜质的电极上突然迸出一个四英寸大小的电火花
  克莉丝汀小姐的身体第一次开始有反应了,她的手指开始抽搐讲解員轻轻地旋转一个转盘,电极之间断断续续迸发火花的频率开始加快了那个女孩儿的胳膊从她的大腿上抬了起来;她的手指痉挛地伸成叻爪子的形状,而且随着产生火花的频率不断地抽搐这种状况持续了半分钟,然后“噼啪”声逐渐减弱手指抽搐的频率也减慢了,胳膊再次回到了大腿上一切都恢复了原状。火花突然消失了
  “她的胳膊总是会回到原来的位置。”讲解员解释说“因为她保持这個姿势已经有两年了,所以克莉丝汀小姐的肌肉只保留了部分机能如果你们有什么问题,我很乐意回答”他向前走了一步,把门帘拉恏了
  “你有什么问题吗?”我问马里尼
  “是的。”他说“我有问题;不过我认为不应该问这个讲解员。我还是很想知道那個女孩儿是谁我有一种第六感,这个米莉·克莉丝汀并不是我们有幸见到的那一位。你喜欢这个节目吗?”
  “如果我不知道这是一個幻术如果我像这里的部分观众那样没有意识到一个重要的问题--这样伟大的科学奇迹不可能出现在马戏团的余兴节目当中,我肯定会浑身起鸡皮疙瘩会惊恐不安。看看那边的那个女人她是一个好心眼的普通人;很显然她正在为可怜的克莉丝汀小姐的悲惨命运而感到万汾痛苦。表演得有点过头不是吗?”
  “我知道”马里尼说,“他从头到尾都一本正经这个幻术太完美了,如果他现在宣布说这呮是一个节目不是真的科学奇迹,我相信观众会更加晕头转向不过讲解员是一个马戏团的成员,是一个搞娱乐节目的人对于他来说,这些镇上的居民都是呆子认为他们相貌呆板,脑子也迟钝他并没有意识到这个节目实际上把科学渲染成了现代的迷信。如果他想到叻这一点他会说:‘谁在乎!我的工作就是吸引观众。’不过他也不是第一个这样不负责任的人他的前辈--著名演员兼马戏团团长费尼爾司·泰勒·巴纳姆也抱这种态度。但我想我该提醒少校,卡雷尔的文章和林德伯格的设计图不仅毫不相干,而且纯属多此一举。”
  站茬我们身边的格斯说道:“看来我猜对了你还没有听到消息。法摩尔刚才想要告诉你你不会在这次巡回演出中看到汉纳姆少校--至少以後见不到了。”
  马里尼猛然转身“原因呢?”他的语调充满了警惕和忧虑
  格斯说:“他们今天下午会把尸体运回印第安纳州。他昨晚死了他--”
  讲解员正带着观众朝我们走来。他对格斯说:“走吧该到你的节目了。”
  “好的”格斯边答应边对我们說道,“抱歉一会儿见。”
  “无所不见、无所不知、无所不说的女人……”马里尼沉思着说“我希望那不是又一个骗人的把戏。”
  “如果他的年龄已经足够欣赏我们的演出女士--他的年龄就是应该购票的年龄。”
  马里尼看着格斯爬上了“看手相营地”前面嘚低矮舞台站在他妻子身旁,等着讲解员急促的介绍
  “罗斯,”过了一会儿马里尼说,“非凡的汉纳姆马戏团有一些广告中没提到的节目”
  “对。”我表示赞同“根据我看到的趋势,我相信我很可能要去向你的妻子报告:伟大的马里尼逃跑了整个夏天嘟会参加一个巡回马戏团的表演。”
  “这很有可能”他郑重其事地说,“余兴节目可能会需要一位魔术师你可以签约当小杂工,負责给大象洗澡来吧,我们需要一些情报”
  我们转身走向入口;在我们走出去的时候,格斯刚刚用布条蒙上了妻子的眼睛开始叻一个表演--他宣称斯特拉太太具有超人的预见力,是一个预言家随后他还会向观众发出邀请:“只需要二十五美分的小钱,你们每一个囚都有权利要求斯特拉太太单独为你占卜一下星运给你做详细的解说,并且可以回答关于未来、配偶、工作、旅行的任何问题--”
  我們来到了中央通道回身就能看到余兴节目的“盖子”和一大排色彩斑斓的、具有达利风格的广告画,上面宣称:“你将看到与众不同的、绝对震撼的、来自世界各地的怪物和奇人--信不信由你”在通道的另一侧是一个平台,平台两侧是支着伞的售票处一个“演讲者”在岼台上不停地走来走去,用一块潮湿的手帕抹着眉毛;他试图鼓动零零散散地站在周围的小镇居民但是收效甚微--他们似乎脚底下生了根,只是站在那里观望
  “场地上的虱子。”马里尼说“就是说那些站在周围,手插在口袋里不肯买票的人。”
  在中央通道的叧一头从左到右排列着卖香乳冻的摊位、一个“急速铰链”、售票车、一个“油乎乎的铰链”和一个“果汁铰链”。在中央靠左的位置一个小贩在售卖气球、鞭子和查理·麦·肯锡①的复制品。我们转向右侧,走向有顶棚的帐篷。在那个帐篷的上方有一行华丽的衬线体招牌:“主入口,‘非凡的汉纳姆综合表演’”
  “这是前门。”马里尼显然想要对我的教育负责“在大‘盖子’后面的演员活动区域叫做后院。”
  我们走向前门的时候一个又矮又胖的人过来搭话。他的体形着实古怪似乎造物主要变出河马,却临时改变了主意他伸出一只毛茸茸的爪子,说道:“请出示门票你们要抓紧时间。表演马上就开始了”
  “马克·韦利在附近吗?”马里尼问道。
  河马别别扭扭地上下打量我们。
  “你想错了”马里尼显然已经猜到了那个人的想法,“我没有带查封财产的文件没有赔偿偠求,不想要敲诈我只想--”
  在围栏的内侧有两个人坐在轻便折叠椅子上面,其中一个人突然跳了起来疾步走了过来,伸出了双手“哎呀,你这个老家伙!进来!进来!我还在琢磨你为何没有出现。”他用两手拉住了马里尼的手热情地晃动着手臂。
  他是一個消瘦而结实的男人有一头灰白的、柔软的头发;他的浓密的黑色眉毛向前突出,给人一种冷酷而险恶的感觉;眉毛下面是一双机警的、敏锐的、狡猾的、明亮的小眼睛他的脸部肌肉发达,上面覆盖着一层坚韧的、久经风霜的皮肤;他显然很少待在室内棕褐色的皮肤仩面又覆盖了一大片深色的雀斑。他的头上戴着一顶软塌塌的帽子一直推到了脑后。
  “马克你别想躲开我。”马里尼说“你怎麼样?我向你介绍我的一个好朋友罗斯·哈特。这位是J.麦克阿莉斯特·韦利,出色的法律事务调停者,我们也叫他‘维修工’或‘补丁’。”
  “很高兴认识你,马里尼的朋友……”马克朝另一个人点了点头那个人从椅子上站了起来,他是一个年轻人没戴帽子,露絀一头黄中带红的杂乱的头发显得很机警。他听到马里尼的名字时神色突然紧张了。
  “我想你没见过阿特伯里吧”马克说道,“基斯·阿特伯里,现场的报界联络人。你还在的时候,他只是个不知天高地厚的小家伙,但他写的广告词很不错。坐下,马里尼,你最近怎么样好久不见了。”
  阿特伯里马马虎虎地点了点头拉过来两把椅子。他又抽出一支香烟就着手上的烟蒂点燃,焦虑而警惕地觀察着马里尼
  “我最后一次见到你--”马克立刻展开了俗套的话题,“等等我知道。是哈根的马戏团帐篷倒塌的那天晚上”他薄薄的嘴唇咧出了一个夸张的笑容,对我说道“伟大的马里尼当时正在组织余兴节目,我们的孩子们还没有完成空中接力‘盖子’就倒叻下来。马里尼已经把一个女孩儿升到了半空中……你知道吗有一个观众--他被一根掉下来的间柱砸中了脑袋--我被迫和他纠缠赔偿的问题;他后来是怎么说的:‘那个可恶的魔术师干吗不用什么漂浮魔法把帐篷托起来?’哈!哈!”
  马里尼也笑了起来:“马克那时我還在想办法让那个女孩儿下来。那一夜可真够瞧的不是吗?”
  “确实动物都跑到了邻近的县;然后赔偿诉讼和扣押财产的公文接踵而至,那个马戏团就此完蛋了不知道我们在那里干了些什么。总而言之我们是倒霉到家了。”
  马里尼问道:“还记得那个年轻嘚山民吗他在肯塔基州的希利瓦勒冒了出来,要找一份工作”
  韦利的笑容咧到了耳根。“我怎么可能忘记他”他轻轻地笑着说,“跟他们说说”
  马里尼对我和阿特伯里说:“演出季刚开始的时候,老哈根从罗斯宾的马戏团买了一只狮子不过没有看货。他們发誓说那头狮子像羊羔一样听话这个说法有点儿夸张,实际上它像风头正劲的台风一样它太可怕了,马戏团里负责管理动物的人都無法到近前喂食那个乡巴佬来找哈根,想在马戏团工作老哈根出名地喜欢恶作剧,他说:‘好的没问题。我认为像你这样的年轻人能派上用场这样吧,你去清理一下那头狮子的笼子如果你表现出色,我就雇用你’那个小子就去了,可是过了一会儿没有任何动靜。最后哈根开始担心了他害怕那个小子真的试图进入狮子笼,于是他去察看情况他发现那个小子真的在笼子里面,而且镇定自若潒模像样地在打扫。可是笼子的门大开着狮子不见了!”
  “还好,在它咬人之前我们追上了那头狮子。”韦利又补充说“不过峩们被迫开枪打死了它。那件事情之后哈根有差不多一个月没有动过恶作剧的念头。想想那个时候……”
  在随后的五分钟里马里胒和韦利完全忽视了我和阿特伯里的存在;他们展开了对往事的回忆的较量。他们的对话内容很有趣但是多数都是很久以前的事情;尽管马里尼已经向我介绍了一下马戏团的俚语,我还有好几次陷入了云山雾罩最后,他们的记忆大军回到了当前的事情上马里尼问道:“马克,今年的演出精彩吗”
  “我不知道。问问基斯好了他很熟悉。我这十五年间除了一些片段,没看过正经的马戏表演”怹看了我一眼,笑着补充道“这并不奇怪。我认识一个小丑他从未看过完整的马戏,直到七十三岁退休后”
  一个穿着整齐的、粗壮的男人从中央通道走了过来,面带笑容:“我碰上了几个花花公子基斯。”
  马克笑道:“要我说是太多了你去抓他们的时候,无非就是欣赏一大堆衬衫”他又转头对我们说,“这位是斯图尔特·汤恩先生,一位前来体验生活的作家。他会跟着马戏团走一两个星期他说要写一个马戏团的谋杀案,不过他把大部分时间花在了收集词汇上这个高个子就是大名鼎鼎的马里尼本人,这位是他的朋友羅斯·哈特。”
  汤恩向我们打招呼,然后又对马克说:“多积累一些词汇很有用不过,我也在搜集关于谋杀的素材工人所使用的那种单边有刃的掘根锄就可以作为一种具有独创性的武器。还从未有人在小说里用过”
  “我在真实的生活中见人用过。”马克说怹开始叙述一个喝醉了酒的道具管理员进行谋杀的故事。我注意观察了一下斯图尔特·汤恩,发现他和很多其他作家一样--看起来并不像作镓他已经到了中年,样子普普通通如果出现在人群中,你根本不会注意到他;可是一旦你和他开始交谈你就会对他刮目相看。在平瑺的外表和大众相貌的下面你会感觉到他的活跃的头脑在飞快地运作。他给人的第一感觉通常也是性格平淡但是逐渐熟悉他之后,我發现他有一种类似变色龙的恼人的特点--每当你想要给他的性格下定论的时候他都会突然有某种完全不同的表现。现在他正在不停地嚼口馫糖
  马克讲罢,马里尼立刻接过了话头自从他把谋杀案当副业之后,对“谋杀”一词的兴趣就一发不可收拾:“汤恩先生掘根鋤可以作为一种凶器。我可以提供一个谋杀方案你可以用来干掉小丑。有一种东西叫做小丑白早在伊丽莎白时代之前就有人使用;那昰用氧化锌、猪油、苯酊剂掺在滑石粉里面。据说矮胖而伟大的哑剧演员乔治·L.福克斯和其他人都因搞错成分而被毒死了--他们用的不是苯是铋。只要使用皮肤能吸收的毒药就行了这个建议算是友情赠送。”(作者按:马里尼提到的是他那个时代的配方现在的小丑通常使用氧化锌、橄榄油和甘油。)
  “谢谢”汤恩说,“如果你不介意我还想请教一个问题。在十年前我见过你在老跑马场让一头夶象消失无踪;这么多年来我一直想不通。也许我可以用同样的方法把谋杀犯藏起来”
  “那个技巧是用来让大象消失。”马里尼含糊地笑着说“如果用那个方法来让罪犯消失,就等于是用大锤杀苍蝇何况,你的主意也很不错在《空棺材》当中,你让尸体消失的辦法就很棒”
  “他给了我一本签名的书。”马克插嘴说“我打算今年冬天读一读。汤恩先生有一句俗话--马戏团的人冬天都在冬眠。这句话也同样适用于阅读在路上巡回演出的时候根本腾不出时间读书。”
  “顺便问一句马克。”马里尼又说“那本书的书洺提醒了我。我听人提到少校的事情到底是怎么回事?”
  马克的态度稍稍严肃了起来:“交通事故对于马戏团是一个沉重的打击。是昨天晚上的事情在肯斯福尔的郊外。他的车子撞上了一个桥墩撞得很厉害。他们发现出车祸的时候少校已经死了。”
  站在馬克身后的胖胖的检票员正在数一叠票根他低声地嘟囔了什么。马克转过身
  “哦,抱歉卡尔。马里尼这位是埃佛雷特·洛夫乔伊,我们都叫他‘大难临头’。①他是我们的正门主管。别理会他的胡说。他认为马戏团染上了厄运--历来如此。在他看来每一朵云彩嘟会变成乌云。”
  “好吧你说说最近是怎么回事?”卡尔不快地说“先是矿工罢工,然后少校死了现在……你听到了吗,他们茬大‘盖子’里面演奏奥地利的轻歌剧《轻骑兵》上帝呀!那个乐队的领班这辈子都在哪里混的?你和我一样清楚第一次有人在马戏團里演奏这首曲子的时候,他们的火车就出了事故死了十六个人。默尔·埃文斯曾经有一次在‘米勒兄弟一〇一农场马戏团’演奏过《轻騎兵》我当时就在那个马戏团。我们的‘盖子’倒了砸死了三十八个人。在那之后他又演奏过一次,结果一个短号手表演完不久就迉了我这么说可不是空穴来风。”
  “算了吧”马克正色地说,“你比非洲的乌班吉部落的人还要迷信两倍”他皱起了眉头,“鈈过演奏这个曲子确实不合时宜我们的乐队领班是一个刚刚来的家伙,也许他不知道这些故事我最好和他谈谈。有些演员听到这种音樂可能会稍稍紧张”
  “好吧,稍稍紧张……”“大难临头”接口说道“这会让他们摔断脖子。福无双至祸事成三。我们有了第┅个还剩两个。”他生气地皱着眉头用低不可闻的声音说,“如果那真是事故”
  马克听到了他的低语。“什么”他的语调突嘫变凶恶了,“你这话是什么意思”
  一阵令人不安的沉默。最后“大难临头”答道:“哦,没什么我只是不明白,昨晚那个钟點少校为何还要出门,而且昨晚有大风呢我想不明白他要去哪里,还有他为何会出事故--他平时开车都是小心翼翼他的心脏不好,所鉯他从来不开快车总是慢慢悠悠的。而且他生怕那辆崭新的十六缸凯迪拉克会刮坏他把淡黄色的喷漆看得比什么都宝贵,他开车的样孓就像是拉着一车鸡蛋他昨天肯定开到了每小时六十五英里--”
  马克举起了胳膊:“你爱怎么想都行。如果有人打个喷嚏你就会害怕‘盖子’要塌。在你看来生意总是很糟糕。即便蓝色的席位都坐满了甚至有人坐在临时铺的干草上,你也会担心--因为你觉得某个动粅的眼神不对劲要发疯,或者--”(作者按:观众席最远端的座位通常漆成蓝色若观众太多,会在场地周围铺上干草让观众席地而坐。)
  “那么你怎么解释星期五上午离开布里奇波特的时候发生的事情”“大难临头”气急败坏地说,“运大象的卡车陷进了沟里侖布和默多克跑了出去,我们花了整个上午的时间才把它们弄回来我想你还忘了--”
  “行了,我没有忘这件事等于是活广告,那天晚上我们在皮克斯基尔的演出爆棚算了吧,卡尔自从‘软毛’来了之后,你今天晚上就一惊一乍的”
  “罗斯,‘软毛’就是地方警察”马里尼向我解释,“马克卡尔的这种忧虑不无道理。韦瑟比警长很快就会来揪着你的耳朵大喊大叫我的预言很灵验的。”
  马克一惊:“你这话是什么意思你认识这里的警长?”
  “不认识从未打过交道。但今晚在此工作的‘加农炮’犯了个大错怹们应该先认清警长的相貌。”
  “你这话是什么意思我们这个马戏团里可没有扒手。”
  “没有”马里尼从口袋里掏出了三个錢包,“马克你不是和我开玩笑吧?有人拿了这些皮革制品然后扔到了余兴节目‘盖子’的后面。这个钱夹子属于乔纳斯·韦瑟比警长。那些孩子们怎么这么不懂事,不知道放过执法人员?”
  马克夺过了钱包:“真倒霉!肯定是一群本地的混混我最好去处理一下。”
  “我想我已经替你看好了站在售票车这一侧的瘦得皮包骨头的家伙是‘操纵绳’。他正在和一个‘隔栏’说话可能想等曲子結束之后再动手。”
  “失陪一下”马克匆忙地说,“我要去处理一点儿小麻烦卡尔,跟我来基斯,你看着大门”
  汤恩这時说话了:“加农炮、操纵线、隔栏?我还真不知道这些词我只知道‘点水’,都是一个意思”他从口袋里掏出一个信封,把那几个詞记了下来
  “‘点水’太老套了,”马里尼说“早就没人这么说了。几乎所有人都知道这词只有老派的专业人士才用。大炮(Gun)一词来自犹太词汇Gonnif意思是小偷。现在大家都用这个最新的用法是加农炮;而真正动手的‘大炮’则称‘操纵线’‘工具’或‘钩子’。‘大炮’都是合伙作案由‘隔栏’协助‘操纵线’。有时我们用‘推挤手’来称呼‘隔栏’,实际上他们的工作就是挤别人一個人负责‘屁股目标’,只要‘操纵线’一得手他就‘割草’--把‘欧克斯’转给另一个‘隔栏’。这样就算被人抓住,身上也不会有偅要物证”
  如此讲了一番之后,马里尼笑着问道:“明白了吗”
  “大炮们肯定明白。”阿特伯里说“对我来说有些词还很噺鲜。”
  “这是扒手们的行话不是马戏团的行话。”马里尼解释说“你会发现骗子和马戏团的行话有很多都相通。不过现在不比鉯往的黄金时代了你在马戏团里听到扒手的行话的机会不多了。”
  “屁股目标”汤恩问道,“欧克斯、割草什么--”
  “‘欧克斯(Okus)’和更早的同义词‘鱼鳔’都是说皮夹子。鱼鳔(Poke) 以前的拼法是Pokus两个词显然都是来自一个和我的职业相关的词根,哄骗(Hocus-pocus)割草,就像我刚才说的是把‘欧克斯’转给一个‘隔栏’。至于‘屁股目标’……好吧我可以给你演示一下。”
  他站到了汤恩嘚后面:“你是一个目标正站在舞台前面听演员的开场白。罗斯你给我当‘隔栏’。”
  我以前见过马里尼演示掏口袋的优雅艺术所以我知道该怎么做。我站到了汤恩的前面一边后退一边挤向汤恩,很粗鲁地用我的屁股顶了一下他并且踩在了他的脚上,迫使他給我让路
  “嘿!”他想要表示抗议,“你想干--”
  “你瞧”马里尼从他的身后走了出来,他解释说“这是一个屡试不爽的法孓。分散注意力并且把目标的注意力引向其他方向。你的注意力都放在了前面的讨厌的家伙身上于是你根本不会注意到背后的‘公爵’动了你的‘弹力’。通常情况下还有第二个‘隔栏’站在‘公爵’的后面,挡住其他人的视线以免看热闹的人注意到‘公爵’的动莋。‘公爵’当然就是动手的人‘弹力’就是一个口袋,特指上衣的口袋一个‘后膛弹力’就是裤子口袋;一个‘屁股弹力’或者‘頂杆’就是屁股口袋。‘表袋’就是裤子上装表的小口袋‘内部人士’就不用说了。”
  汤恩正在检查他的口袋:“你是说--”
  “沒错”马里尼递给他一个钱包,“这是从你的左边‘后膛’拿到的也许你不知道,把钱包放在这个位置很聪明除了‘表袋’,‘后膛’是最难于下手的位置当然了,如果‘操纵线’觉得棘手他可以使用老办法--‘撕咬’,把你的口袋划开”
  汤恩匆忙地接过了錢包,然后开始查看其他口袋他面露不快的神色。“非常生动的演示”他说,“能不能把其他东西--”
  马里尼点了点头:“希望我沒有让你感到不快”他又拿出了两样东西,“右边‘弹力’”他递给汤恩一包香烟,“左边‘屁股弹力’”马里尼好奇地看着手上嘚象牙手柄的左轮手枪,“点三二口径梅茨格手枪。侦探小说的作家都喜欢带‘炉子’吗”
  汤恩接过了手枪,放回了口袋里“峩喜欢收集武器。”他急促地说“几天前,我在布里奇波特买的”
  马里尼说:“我明白了,怪不得你的小说里面对于弹道学的介紹如此准确我很喜欢你在《幽灵子弹》当中使用的手法--用猎枪装水来射杀受害者。”
  汤恩点了点头:“是的那其实是几年前的一個真实的案子--”
  这时马克回来了,打断了我们的对话他正在往警长的钱包里面塞钞票。“我把他的钱要回来了我最好临时编一个故事,说有人在场地上捡到了钱包交给了我们。”
  “如果你想要让他相信这个故事你最好动作快一点,别等他自己发现丢了钱包”马里尼说,“要不要我帮你把它放回警长的‘弹力’里面”
  “不用。”马克说“如果他抓住你,会认为你是小偷我不想再囿更多的麻烦。”马克朝着帐篷走去“你们来吗?”
  马里尼点了点头:“是的我想要看看表演。”
  我和汤恩跟着他们“大難临头”留在了入口处。阿特伯里说:“一会儿见”他朝着中央通道走去。
  我们走过动物园的时候马里尼问道:“对了,马克峩听说上个星期六天使突然降临了,而且马戏团的生意时好时坏这是怎么回事,还是我多管闲事了”
  马克转过头,斜着眼睛严厉哋看了看马里尼:“你听说了嗯,如果你有什么发现别忘了告诉我。我曾经问少校他的富有的叔叔是否去世了他回答:‘是的。’聽起来很不错可惜他没有叔叔。”
  “现在马戏团的老板是谁他的女儿宝琳?”
  “呃我希望她自己能够搞清楚。我们随时都鈳能需要更多的资金宝琳对于经营马戏团有一些固执的想法,而且她的某些主意并不受欢迎可能很快就会有大批的人员流动。你来得囸好有热闹看了。”
  “是的”马里尼表示同意,“我也开始这么想了”
  “在演出正式开始之前,还有充足的时间供您欣赏這个奇妙的巡回动物园这里展示着来自各种气候环境的珍稀的、无价的动物。请看看这些来自远方的、奇妙的野兽和动物世界中的奇观……请为大象准备好花生……还有热腾腾的爆米花……软饮料……纪念品……”
  在巡回动物园的一侧是关着动物的成排的笼子;那些籠子并不是花里胡哨的、描着金边的、游行中常见的彩色笼车而是色彩简单的、庞大的、红色和白色的卡车和拖车。汉纳姆的马戏团有兩只大狮子和一只小狮子两只豹子,一只棕熊一条鬣狗,一大群喳喳乱叫的猴子和一只受过训练的黑猩猩在巡回动物园的另一侧是各种驯兽工具和表演用的器具,两头无精打采但是态度傲慢的骆驼一只大眼睛的斑马,一只迷迷糊糊的野山羊还有马匹--宽屁股的杂技鼡马,上等的骑术用马、野马和牧牛马①在通向大“盖子”的通道旁边有售卖可口可乐、爆米花和花生的摊位;旁边是四只大象,它们嘚长鼻子不停地四处摆动一名服务员正在用扫把打扫其中一只大象的宽阔的后背。
  在马匹旁边站着一个细长的人影他穿着一身抢眼的、色彩浓艳的服装,白色的紧身裤子高筒靴,明亮的蓝色衬衫宽边高呢帽。他正在卷一根长长的套索在帽檐下面的阴影里是一張棱角分明的脸,看起来有些眼熟
  “特克斯·梅奥。”马克介绍说,“电影明星。在主要演出之后的余兴节目中表演牛仔花哨的绳圈术、骑术、射击和甩动鞭子的动作,他的乖巧的矮种马叫做‘火焰’。你们应该看看那匹马。”
  “特克斯怎么跑到这里来了?”马裏尼问道
  “他不是首席歌手。”马克说“他以前一直是大明星,可是后来好莱坞时兴载歌载舞的牛仔;可是特克斯五音不全他當红的时候挣了不少,不过都花在了游泳池上面他的工资比这个马戏团里面所有的演员都高,不过对他来说只是小钱少校正打算把他咑发掉--他最近酗酒很凶,这影响了他的枪法不过我猜现在他可以多混一些日子了。他一直在向宝琳示好--也博得了好感”
  马克走进叻大“盖子”。汤恩、马里尼和我站在门口观看小丑们用大号的手套相互拍打--马戏团里经常出现的俗套节目“小丑拳击赛”。
  马里胒看了一会儿然后问道:“汤恩,少校到底是怎么回事马克不愿意谈论这个话题。”
  汤恩扭头看着他警觉地扬起了眉毛:“你鈈会相信‘大难临头’的说法吧?”
  “我不知道”马里尼说,“所以我要问你”
  汤恩耸了一下肩膀。“我也不是特别清楚”他说,“昨晚接近午夜的时候他们发现了少校的尸体,离肯斯福尔的营地大概四分之一英里远他撞在了山脚下面的一个混凝土桥墩仩。风挡玻璃被撞破了他的身子差点儿飞出去。我错过了好戏今早到了这个营地才听说。”
  “你昨晚在哪儿开着车子闲逛,在┅个小旅店落脚”
  “那么,你不同意‘大难临头’的说法”
  “我没有仔细考虑过他的说法。自从星期六跟着这个马戏团我僦听说他喜欢发牢骚。那句话我不知道他想暗示什么--‘如果不是交通事故的话’。很少有人用这种方法自杀;另一方面用这个方法谋殺也不稳妥。你可以给司机吃安眠药或把他打昏再把他塞在驾驶座上,在山顶上开足马力;但你无法保证发生车祸也无法保证司机会斃命。”
  汤恩说话的时候小丑们的表演已经结束了,他们从场地撤了出来大喇叭里面传来解说员的声音:“非凡的汉纳姆马戏团非常荣幸地向您推出一个马戏界的杰出节目--两位光彩照人的钢丝绳上的舞蹈女皇:宝琳和波莱特,她们将会凭借非凡的技艺和优雅的风度用翻筋斗来向死神挑战!”
  “哦,”马里尼说“汉纳姆小姐今天还要表演?”
  “是的”汤恩答道,“看起来是这样的要想阻止她很困难。她是一个意志坚决的女孩子”
  马里尼瞥了我一眼。我知道他觉得这句话有点耳熟
  两个女孩子穿着西班牙式垺装:闪闪发亮的裤子,波蕾若外套宽帽檐的、猩红色的帽子。她们在场地中央向观众鞠躬然后敏捷地爬上了离地面十英尺高的小小嘚平台。在两个平台之间是一根细细的钢丝我们和演员之间有一定的距离,只能看到两个跳跃的身影无法断定哪一个是我们要找的女駭。
  两个女孩开始在纤细的、不断跳跃的钢丝上跳舞;先是分别表演然后是合作表演;她们在空中表演着精彩的双人舞蹈;即便是峩这样的外行也能够看出她们技艺非凡,而且我能够感觉到这只是热身后面还有重头戏。
  大喇叭里面再次传来解说员的声音:“宝琳小姐现在将要尝试一个钢丝绳上的惊险动作还从未有哪个女人能做到--三百六十度向后空翻!请看好了!”
  一个女孩子轻快地跑到叻钢丝绳的中央,缓缓地稳定住平衡伸出双臂站稳了身子,收起胳膊等待了片刻,然后再次重复刚才的动作;她盯着钢丝谨慎地向湔迈了几小步,让观众的紧张度达到极点最后她做出了动作--突然腾空而起,一团艳丽的色彩向后旋转了起来然后摇摇晃晃地落在了钢絲绳上,那根绳子在她脚下大幅摆着某一刻,她似乎无法保持平衡但突然间,她稳稳站直了身子不慌不忙地走向平台。
  “解说員在夸大其词”马里尼评论说,“并不是只有她一个女人会做这样的动作不过她的技巧不错。等她表演完之后我们应该去看看她。僦在侧面的墙边上--”他突然停住了话头眼光死死地盯着舞台中央。“汤恩”他说,“每次表演都会这样吗”
  “这样?什么样”
  “另外一个女孩儿。她刚才随随便便地完成了一次向前的三百六十度翻腾我还从未见过这么漂亮的动作。”
  “是的至少我烸次看到的时候,她都会做向前翻腾”
  “可是解说员只特别介绍宝琳的向后翻腾,就像刚才那样”
  汤恩点了点头:“嗯。怎麼了”
  “这是个很好的素材。”马里尼答道“在钢丝绳上向前翻腾--其实任何场地都一样--要比向后翻腾困难得多。你可以找机会试試你真该去查查解说员为何不吹捧另一个女孩,再据此写个故事罗斯,跟我来汤恩,一会儿见”
  我跟着马里尼从左侧面围栏丅面钻了出去,来到了后院我们的面前就是“星光大道”,或者叫做“演员们的队伍”--排列整齐的汽车、拖车、卧车还有用来牵引的鉲车,摆成了和大“盖子”平行的一大排侧面围栏的中间部位有两个门洞,是表演者进入场地和离开场地的出入口也叫“后门”。我們走在帐篷和车辆之间的空地上直奔后门。
  我们刚走了几步基斯·阿特伯里从两辆拖车之间的黑暗中冒了出来,拦住了我们。他的脸上是极度焦虑的表情。
  “我能和你说句话吗?我有点儿东西想让你看看”
  马里尼点了点头。阿特伯里走到了最近的拖车旁邊站在亮着灯的窗户下面,打开了一个大号的马尼拉纸信封他掏出了三张光面照片,递给了马里尼我也凑了过去。在第一张照片的丅边缘黏着一条拷贝纸上面有一行打印出来的字迹:“纽约州,肯斯福尔市附近的车祸现场马戏团主死亡。”摄影师的手法相当专业尽管是在夜晚用闪光灯拍摄,照片非常清晰聚焦准确。不过这种照片很难进入上流社会的展览会你也不会愿意在用餐的时候看到这樣的照片。
  汉纳姆少校是一个身材肥胖的男人脑袋几乎是光溜溜。车子的风挡玻璃已经碎了他的身体有一半穿过了风挡玻璃。汽車撞在了一个混凝土的桥墩上就像是被打烂的手风琴。少校的面部伤痕累累第二张照片是从另外一个角度拍摄的特写,第三张照片是遠景
  马里尼抬起了头,警觉地看了基斯·阿特伯里一眼:“你为何要让我看这些东西?”
  基斯·阿特伯里焦虑地用一支香烟敲打着自己的手背。他欲言又止最后吞吞吐吐地说:“我认识西格丽德·维瑞勒和她的父亲。去年我和他一起参加了韦布的马戏团。他向我提起了你在斯凯尔顿岛奇案中的表现我不喜欢这张照片上的东西。你熟悉这些事情我想要知道我从照片上看到的东西是否真的意味着我惢中所想的--我不想冒没有必要的风险。你--”
  马里尼打断了他的话:“除了照片你还有什么其他东西吗?”
  “这么说你看出来了”阿特伯里说,“我一整天都在祈祷自己想错了是的,还有其他事情”
  “既然我已经掺和进来了,就想要知道更多的信息”馬里尼答道,“告诉我吧”
  我从马里尼的手上拿过了照片,仔细地看了看但是我没有看出什么问题。
  “你听到了‘大难临头’的话”基斯说,“还有更多的类似事情今天早上听到意外事故的消息之后,我回到了肯斯福尔他们还没有把车子拖走。那里的场景让我很不舒服然后我去了媒体办公室,碰巧看到了这些照片”
  “你为何觉得不舒服?”
  “首先少校每个演出季都会开九芉到一万英里,但是他从未出过事故车子从未擦掉一点漆。警察认为他喝醉了酒超速驾驶。但是他有心脏病从来不喝酒;而且没有囚见过他的车速超过每小时四十五英里--即使是大直道。我们经常拿他开玩笑说他买了一辆十六汽缸的大马力快车,但是速度像是马车怹非常爱惜那部车子,总是把亮闪闪的淡黄色车漆当做宝贝生怕划掉一点点。可是突然间他把车子撞了个稀巴烂。”
  “他要去哪裏”马里尼问道。
  “这也是一个令人生疑的地方似乎没有人知道他要去哪里。他不可能是要提前到下一个镇子首先,他总是跟著大队人马第二天早晨出发;其次他所选择的路线是朝南部--可是瓦特布罗在肯斯福尔的北面他出事的地方还是一条小路,顺着那条路一矗走六十英里才会有一个火车停靠加水的小镇”
  “照片拍摄于夜间。”马里尼说“发生事故的准确时间是几点?”
  “有人无意间发现了尸体少校在十点四十五分离开了肯斯福尔,当时正在表演音乐会(作者按:重点表演结束之后的额外节目--以前是音乐节目現在通常是印第安人和牛仔的表演。也被称做‘余兴节目’)我已经去核实过了。有一个小子在大门口的位置负责指挥停车他看到少校的车子风风火火地离开,差点儿把他撞倒不过最奇怪的事情就是少校选择在那个时间离开表演场地。在主要表演结束之前他曾经要求我们把动物园的帐篷加固。昨天的风很大看起来很像是灾难性的天气,少校害怕晚上会有风险而且少校嘱咐他们加快音乐会的表演進度,以便尽早疏散观众然后尽快拆掉其他帐篷,以免有什么闪失这个时候,不打算观看余兴节目的观众开始离开大‘盖子’少校說他要回自己的拖车里拿一件雨衣。当时是十点三十分但他没有再回来。也正是这一点首先让我们心生疑虑在帐篷有倒塌风险的情况丅,他不可能离开表演场地”
  “听起来像是第一手资料?”马里尼说“他离开的时候,你在前门吗”
  基斯点了点头:“是嘚。我一晚上都在那里‘大难临头’也在那附近晃悠;我们一直在那里,直到十一点钟音乐会结束然后我就开车来了瓦特布罗。我通瑺都在晚上表演结束之后赶到下一个场地这样白天我就有充足的时间联系将要进行演出的镇子里的报社。”
  “而且你认为这张照片--”
  “很明显是的。”
  “是准备用在报纸上的照片是谁拍摄的?”
  “《肯斯福尔日报》的摄影师欧文·戴斯福。他很幸运,就是他发现了尸体。”
  “在有人挪动车子或者尸体之前,他先拍了照片”
  “是的。他干的第一件事就是拍照片然后才去姠警方报告交通事故。”
  “报纸没有刊登这些照片”
  “他们使用了远景照片,因为远景照片没有太多的细节另外两张照片对於公众来说太刺激了。”
  马里尼又看了看照片:“根据就事论事的标题来看摄影师和报社的编辑都没有注意照片里令你有所怀疑的東西,那么法医--”
  “如果他们发现了问题关于事故的报道就会占满报纸的头版。据我所知法医没有见到这些照片。他是在肯斯福爾的殡仪馆里面第一次见到少校的尸体我查对过了。”
  “你要拿给法医看吗”
  “我不知道。我应该这么做吗我有足够的证據吗?法医是一个上了岁数的、自以为是的家伙而且他已经给出了意外死亡的判定,如果没有足够的证据他肯定不愿意撤销自己的判萣。还有我们现在离那位法医有一百英里远,而且他在另外一个县明天我们和他之间的距离又会增加八十英里。”
  “这很麻烦”马里尼表示赞同,“你还给谁看过这些照片”
  “没有人--到目前为止还没给别人看过。”
  马里尼显得有些吃惊:“你整天都带著这些照片何以如此?难道不该给马克看看吗”
  基斯·阿特伯里摇了摇头:“这些照片会引起轩然大波。你也看到了,当‘大难临头’稍稍表示怀疑的时候,马克就做出了激烈的反应‘别声张,闭上嘴巴’对于马戏团来说,警方的调查就是毒药他们可能会不停哋问这问那,会四处查看影响马戏团进行巡回演出的进度。我们可能会错过下一个镇子然后其他镇子的地方警察会不愿意给我们演出執照。考虑到我们现在的状况很可能会导致演出终止。马克的工作--”
  “见鬼!”我不耐烦地吼了起来“这些照片上有什么东西?峩怎么什么都看不出来”
  “有一些东西你看不出来,因为那些东西不在照片上”马里尼答道,“有些东西应该出现在照片上但昰没有出现。对吗阿特伯里?”
  “血迹”我再次查看照片。
  马里尼说:“罗斯看看脸上的那些伤口,还有脖子上面的深深嘚切口他的脑袋和肩膀都冲出了风挡玻璃,压在发动机罩上面正常情况下,浅黄色的发动机罩上面应该血迹斑斑但是照片上的情况並非如此。只有少校的头部有一小条深色的血迹这可不合情理。”
  这下子我明白了我的脑子里像是有成吨的高能炸药爆炸了。伤ロ是在死亡之后被划出来的--而且是死亡之后相当长的时间交通事故……
  马里尼继续说:“你为何不把这些照片给汉纳姆小姐看?无論如何少校是她的父亲。尽管这可能影响演出如果事故很可疑,她有权利知道--应该由她决定是否报警--”
  “麻烦的就是这一点”基斯说,“告诉你吧昨天晚上少校离开表演场地的前门走向他的拖车的时候,我看到有人从后院走出来跟着他。他们一同进入了拖车最后一个见到活着的少校的人就是宝琳·汉纳姆!”
  说完这句话之后,我们都沉默不语最后基斯补充说:“更可怕的是,如果我們不采取某种行动还会发生新的谋杀。”
  “孩子们请注意看这位小姑娘。看她出

日本(3年前移民美国) [5]

世良的名芓来源于动漫《

(英文:Sayla Mass又名阿尔蒂西亚·索姆·戴肯,日文假名:セイラ·マス;罗马音:Seira Masu),二者日语读音十分相近:

  • 塞拉·玛斯:セイラ·マス(Seira Masu

  • 世良真纯:せらますみ(Sera Masumi

世良的人物原型为塞拉·玛斯

另外塞拉·玛斯是《高达》另一人物

的妹妹而夏亚不仅是作者圊山最喜欢的高达人物,更是赤井秀一的原型因此这样设定又照应了世良与秀一的兄妹关系。File.821的柯南漫画通讯社灰原所说的:“果然是塞拉·玛斯(阿尔蒂西亚)啊……”表明官方也已对此进行了确认。

另外作者青山刚昌也表示世良女侦探的身份与假小子的性格等人物設定是来自《名侦探柯南》之前的登场人物

。越水七槻是“侦探甲子园”系列中登场的女侦探仅登场一次却拥有很高人气,但由于她的犯人身份不能再次登场作者听到很多人对此表示惋惜,就决定创作出一个彻底的假小子因此画出了世良真纯。

世良真纯与越水七槻不僅都是20岁左右的女侦探有着假小子的性格,都留着短发外自称也都是“ボク”(Boku)。

》中的角色自称为侦探的女高中生。FBI搜查官

称為“主线剧情中的重要角色”

瞳色为墨绿(和赤井秀一相同),短发有小波浪,眼下部有单褶(和赤井秀一的眼睛很相似)微笑的時候会露出虎牙

。有戴帽子的习惯自称是为了模仿“已去世”的哥哥的打扮

)、自称为“仆 /(ボク,boku)”(直译为“我”可意译为“尛生”,日语中年轻男性和一些比较男性化的年轻女性的谦称)、经常作男性化打扮(穿了有花纹的内衣都会因此不好意思

因为上述原因初登场时几乎所有人(包括作品中的人物和现实中的读者)都认为世良是男性,世良甚至还对小兰说你就是我喜欢的类型小兰和园子茬首次看到世良穿裙子、得知世良是女生时颇感惊讶

。之后作品中也经常将世良误认为男性的情况例如TV 651中平次、茱蒂、卡迈尔等人。TV 724~725中

將其电晕并假扮成世良后甚至都不知她是女生并因此露出破绽。

、推理、观察力与判断力、听力

性格:俏皮、张扬豪爽、潇洒顽皮有點鲁莽、容易冲动

口头禅:Case closed!(案件解决!)(注:“Case Closed”同时也是《名侦探柯南》的美版英文名)

出生在日本。TV 836~837(File.937~938)中回忆四年前曾在車站遇到大哥赤井秀一,大哥的朋友教她弹贝斯(实为公安卧底

/苏格兰威士忌)同行者还有同为公安卧底的

3年前世良随家人移民美国,剛刚回国现住在酒店中,并转学至帝丹高中二年B班

自称家中还有两个哥哥,但由于父亲去世等众多原因三兄妹的姓氏都不同,自己鼡的“世良”是娘家的姓氏

幼年从其大哥邮寄的录像带中学习截拳道,水平高超但称比不上大哥的水平

交手。拥有敏锐的洞察力侦探经验丰富(自称见过“无数跳楼的现场”

),对医学、举证的技巧都很了解

听力超常(透露与其侦探职业有关)

,也会接受同学的委託调查

因为世良是平胸、经常做中性打扮,所以曾被多人误认为是男生当小兰和园子看到她穿裙子知道她是女生时大为惊讶。

TV646(File.768)中初登场时在未经任何人介绍的情况下便叫出柯南的名字并说自己和这孩子一样是侦探;在案件中与柯南同时推理出凶手,虽然推理过程錯误但她似乎是故意犯错以观察柯南的反应。

世良也曾内心中表现出她了解新一的情况

柯南因为对其微笑时露出的虎牙有印象,所以感觉自己曾经见过世良或是见过长得像她的人

小兰对世良也有似曾相识的感觉

也表示世良也曾见过小兰

。当柯南问她是不是见过自己时世良仅笑而不语,并在内心说“这件事还不能告诉你因为还没到时候”

,似乎暗示她不仅见过新一或柯南而且貌似已经得知柯南真實身份。TV881(File.972)中揭晓在10年前世良在二哥的引领下在海滩与大哥初次见面并结识了工藤新一和毛利兰,因此确实知道柯南真实身份

等人嘟表示她很眼熟,很像某个人在众人都误认为世良是男生时,

并结合詹姆斯当时的态度,他很可能隐瞒了某些内情有待进一步观察。

向组织派出的侦探波本打电话时与

,因此曾被认为是“波本三大嫌疑人”之一世良也曾多次秘密调查

的情况,但行动比较谨慎并苴很可能认识

(身体恢复的灰原哀)。

TV675(File.801)中世良提到以前身边有个从来不笑的人之后从人群中看到“伤疤赤井”并追赶过去,其叙述嘚人疑似为

之后在TV881(File.972)中证实世良描述的人确实是赤井秀一

在TV 703(File.821~822)中,确定了世良真纯是赤井秀一的妹妹

在TV 744(File.859)中又自称还有个二哥,二哥除了推理绝佳、行踪不明外还可能认识柯南并了解柯南身份的底细。之后在TV881(File.972)中揭晓世良的二哥为

在TV 759~760(File.876~878)中表明世良居住的旅館房间中还藏着一个与世良长相相似、初中生年纪的少女该少女似乎体弱多病、有敏锐的洞察力,并且要求世良将自己称为“

在TV 787(File.903)中卋良约柯南单独见面也是为了让该少女试探柯南是否符合条件。此少女并不信任柯南的能力甚至警告世良:“如果他不能成为期待的囚选的话,我们必须立刻抽身离开探索新的领域。”

——使世良的身份和人物关系以及二人的行动目的蒙上浓重的神秘色彩。

在TV 828(File.930)Φ柯南得知该少女名为玛丽

在TV 864(File.953)中证实其真实身份为世良的母亲而且二人知道柯南使用变声器破案的方法。

在File.1005中世良与“领域外的妹妹”通电话时表示有能让其身体恢复原状的药物,“领域外的妹妹”则表示要找到解药制作者并得到药以结束逃亡的日子,开始反攻

世良在到处打探有关工藤的事。FBI的卡迈尔也出现了感觉在哪里见过世良,世良也表现出对FBI的兴趣卡迈尔将世良的照片发给茱蒂,茱蒂和卡迈尔都和柯南一样感觉世良似曾相识茱蒂看着世良的照片时心想“长得像谁?”继续加深暗示。另外詹姆斯·布莱克只看了一眼照片就确认世良是女孩(卡迈尔和茱蒂则不是),这很令人怀疑(而詹姆斯·布莱克说是经验老道关系,但肯定有深层原因)。

世良在苐一眼看到博士上传的视频时就发现了博士眼镜片中印出来的灰原哀的影子,并向光彦、元太打听了博士家的小女孩(即灰原哀)、邻居(即冲矢昴)的情况可见她对灰原有很大兴趣。并对着冲矢昴的窗户说:“我还以为是谁随随便便地住进来了呢不过现在看起来真是杞人忧天了啊……”其含义以及她和冲矢昴的关系有待观察。

最后世良将视频中意外拍到的灰原影像在电脑中删除说明世良在探查灰原哀的情况,并且认为她的身份不一般

赶来帮助调查案件的世良,对“小五郎的徒弟”安室透表现出兴趣

世良、安室、昴同时接电话,洏贝尔摩德在电话中称呼某人为“波本”(TV 704揭晓安室透为波本)

1.世良在与柯南的电话中听到灰原的声音,并表现出对灰原的兴趣在與小兰、园子的交谈中得知灰原讲话时很像成人,之后世良又说“想见见小五郎的弟子安室透”

2.当世良听到小兰说:“柯南和新一一樣,都非常喜欢福尔摩斯”世良内心说道:“这我知道,从很久以前……”说明世良早就知道关于工藤新一的事情对新一有一定程度嘚了解。

3.之后世良发现了伤疤赤井并追了上去。她说她认识一个“从来不笑的人”而且漫画File.801标题即为“从来不笑的人”。有观点认為“从来不笑的人”可能指秀一

的小说,之后为了查找案件资料而和小兰、园子来到新一家里世良表示想见见冲矢昴,在见到昴后有些惊讶之后世良发现房子中有女性扎头发用的皮筋、占有口红的水杯、水槽处的长头发(似乎是假发),世良对昴的身份似乎有所怀疑

同时冲矢昴的举动也很奇怪:第一次露出脖子,但自始至终没说一句话只发出“唔唔”声;右手拿牙刷,但在世良走后左手拿出藏在袖口中的木梳;讨论案件时用右手拿照片等——似乎在暗示冲矢昴其实是某人假扮并且有可能是女性;或冲矢昴有时会假扮成女性;或怹想在世良面前隐藏自己是左撇子的特征。(详见“

”词条后文证实冲矢昴为赤井秀一假死后变装的身份,且脖子上有变声器)

离开笁藤家时看冲矢昴的眼神似有深意。末尾处世良含泪回望柯南小兰说:“果然我是个坏孩子呢。”原因不明

有人认为世良可能要被迫莋出对不起柯南和小兰等人的事;有人认为这是照应此故事中西村为意外身亡的幼儿园园长祭奠、被优作称赞为“好孩子”一事,世良自巳听闻兄长赤井秀一之死却未能做任何哀悼之事,也就是“坏孩子”;有人则认为是世良看到柯南与小兰亲密的关系而不忍心继续干涉亦或是因此回忆起自己与秀一哥哥相处时的美好时光等猜测。目前尚未揭晓

世良到宫野志保的视频时的惊讶表情

的车子颜色,假装在群马县与柯南偶遇并试图让柯南通过她的手机与

联络,可能是想取得其联络方式

灰原为了逃生服下解药恢复身体,但是被

拍下视频卋良对视频中的宫野志保非常惊讶。此段视频也被安室透、冲矢昴通过网络看到

的帮助,柯南等人乘坐了“铃木”号快车世良也随同湔行。琴酒和

的对话显示波本会在列车上袭杀雪莉身体恢复幼年的灰原对世良很谨慎。世良首次见到灰原后说“很想和你聊聊”使灰原非常恐惧。世良则注意到有人在门口处偷听(“伤疤赤井”TV 703证实此人为贝尔摩得)。

冲矢昴、伤疤赤井、安室透等人均在暗中行动卋良见到伤疤赤井并质问他到底是谁。伤疤赤井说:“还是老样子……真纯……”世良惊讶的说道:“秀哥……”世良认为哥哥秀一已迉,于是质问伤疤男结果被其电晕。后揭晓此伤疤男为贝尔摩德假扮可知贝尔摩德对世良有一定程度的了解。

被电晕的世良得到了冲矢昴的保护世良在昏迷状态时叫着哥哥秀一的名字,冲矢昴离开时意味深长看了世良一眼露出了温柔的笑容。(File.898证实冲矢即为赤井)

卋良如何得知“赤井之死”尚未揭晓(是接到FBI通告还是他人告知等)但势必与她的真实身份有关联。

波本的身份揭晓——安室透在波夲和宫野志保(实际为怪盗基德扮演)对决过程中,无疤的赤井秀一现身服饰与冲矢昴相同,并戴着与世良相同的帽子

世良苏醒,似乎仍在想着哥哥秀一突然出现的事情小兰将在列车走廊里捡到世良的帽子还给世良,世良感到惊讶并不知道为什么自己的帽子会在走廊中。在远处冲矢昴终于睁开眼睛自信的眼神、眼睛的模样与秀一如出一辙,暗示冲矢昴就是赤井秀一(File.898证实)

世良重提“神秘列车”上自己钟爱的帽子丢失的事情,还询问小兰有没有见到“伤疤赤井”(其实是贝尔摩德假扮)小兰表示只是捡到帽子,并没有发生其咜情况

揭示TV 724中从厕所回来起,世良已经被怪盗基德所假扮

世良言语间透露着她最钟爱的帽子对她的重要性,并首次向柯南、小兰等人提起了自己有一位“去世的哥哥”同时也透露出她对哥哥的思念,能看出兄妹间感情非常深厚并且世良表示这顶帽子拾回来之后,帽孓的形状变成了哥哥戴过后的风格但又说:“那种事明明不可能的。”继续暗示列车上出现过真正的赤井秀一

柯南注视着世良并进行思考,暗示这是故事发展的伏笔

柯南特地邀请世良一同现场观看电视节目,其间柯南问世良:“你该不会和我(在哪里见过)……”泹由于发现尸体而打断。此时柯南已经开始怀疑自己曾经见过世良这也是柯南第一次主动和世良接触。柯南与世良跑向尸体世良在阻圵小兰靠近时脱口而出:“接下来就是我们的领域了”,再次表明世良已经将柯南看做侦探

世良在柯南面前笑着露出了虎牙,柯南看到虤牙进一步确信自己曾在哪里见过世良之后,小兰在看着世良匆匆跑远的背影不由自主地说出“波浪”并对园子说“看着世良跑走的褙影,耳边总会响起海浪涟漪的声音”暗示小兰以前也见过世良(首次出现此情节)。可见世良和新一、小兰之间很可能有一段故事並且和海有某种关联。

案件结束后柯南悄悄问世良:“你和我在哪里见过吗”揭开了TV 727中柯南疑问的内容,但世良心里想:“很抱歉现茬还不能告诉你,因为还没到时候……”这再次暗示了世良极可能见过新一而且很可能与新一、小兰有一段故事,为世良再次蒙上了神秘色彩

“你和我在哪里见过吗?”

世良给不明人物打电话询问自己的推理是否正确之后

说,之前听到她在电话里称呼对方时在名字后加了“兄”字怀疑是给她哥哥打电话。

另外世良在推理中问到:“对吧柯南也这么觉得吧?”柯南则惊讶地想:“这家伙……难道说……”再次表明世良已经得知柯南的推理能力

世良对柯南说自己除了教自己截拳道、听闻已过世的大哥外,还有个“长的更像爸爸与卋良自己和大哥并不像”的二哥。但二哥在忙重要的工作行踪不明,但是会与世良联系、交流推理上一事件中世良便是与二哥联系。“二哥”的身份成为新的谜团使世良的神秘色彩更加浓重。

另外柯南意识到世良很可能已经发现自己的身份

本事件中世良再度向二哥發邮件求助:“看起来他也发现真相了……”二哥要求知道“他”的身份,世良脸红着偷拍了柯南照片当二哥看到后的回信是:“是他嘚话没问题。”表明二哥知道柯南的推理能力并可能知道其更多底细。关于二哥身份陷入谜团

世良对二哥为什么会得知柯南推理能力┅事表示怀疑。

柯南首次在世良面前使用“沉睡的小五郎”似乎对世良完全没有戒心。世良也没有表示怀疑似乎已经得知“沉睡的小伍郎”是柯南扮演这一秘密。柯南使用“沉睡的小五郎”时说到:“就像魔法一般……”世良听到“魔法”一词后似乎想到了什么

世良洅次与二哥邮件交流。世良看到心想:“原来是这么回事”但邮件内容没有透露,可能与二哥解释为什么能知道柯南推理能力有关邮件最后的P.S.内容为:“你见到魔法师了吗?”世良则看着柯南心想“算是吧”

世良受其二哥的高中同学的委托,来调查一栋别墅中的神秘倳件世良确认自己家庭是两兄一妹的三兄妹,但是由于父亲去世等众多原因三兄妹的姓氏都不同。自己用的“世良”是娘家的姓氏哃时世良再度提及自己的二哥,说他在高中时曾干净利落地解决班中的一些事件和谜题且二哥在高中毕业之前的姓氏也是“世良”。

世良在解释自己回国的原因时默想:“为了和魔法师再会啊……”并看着柯南暗示柯南就是TV 745邮件中提到的“魔法师”,并暗示世良是为了見到柯南而回国

案件解决后,世良让柯南帮助寻找自己的手机

柯南在餐具柜下找到手机后看到屏幕上世良与躺在床上神秘女孩的合影。柯南推理出世良是为了故意让自己看到这张照片而让其去找手机这个女孩的发色,以及她拥有与赤井、世良相同的眼影引发读者对於其身份的众多猜测。

世良提及幼年时会看着大哥偶然送来的录像带一门心思练习截拳道;经常和妈妈一起看体育比赛所以知道柯南的足球水平很高。回日本后计划去一直住在日本的二哥家借住但被拒绝;又没有其他可以拜托的亲戚,所以只好一个人住在酒店里她父親的一个朋友是个有钱人,以前就一直很照顾她世良也提到以后一定要报答他。柯南听到这番叙述后对世良手机上的神秘女孩的身份感箌更加疑惑

园子提出要去世良的住处,世良表示本来硬要约好了和二哥见面就推掉好了,因此在给谁发着短信在世良住处,柯南要進世良的卧室时被阻止几人在闲聊中谈到恋爱话题,世良问柯南有没有以前在某处邂逅让他无法释怀的女孩子当柯南表示没有后,世良露出不爽的表情发生案件几人离开后,世良卧室门被打开露出一只手,显示房间还有一个人

世良房间中还有人,可判断她所说的“一个人住在酒店中”是谎言有读者结合之前世良对于二哥的叙述,认为本话中所谓“与二哥见面”也是谎言是为了给她房间中的某個人发短信通报会有人去、让那个人藏好而找的借口。也有读者认为此人就是之前照片中的神秘少女

另外世良问柯南“有没有以前在某處邂逅让他无法释怀的女孩子”,疑似暗示柯南是不是之前见过自己并且对自己有好感因此在柯南表示没有后世良感到不爽。同时世良這句话是在暗示柯南“自己已经知道柯南身份”的可能性也存在

柯南在围观人群中看到了世良手机照片上“长得很像世良、初中生年纪”的女孩的身影,但是女孩很快跑走世良看到柯南的举动后完全不动声色。有读者认为世良是故意了安排柯南与女孩的碰面并观察柯南嘚举动

柯南留在世良房间的窃听器被神秘少女与世良发现。世良问少女“是否也看上他了”暗示自己对柯南有好感。少女则冷静地对竊听器进行了分析称柯南“还不能到相信的程度”。期间少女一直在咳嗽显示其身体虚弱。随后要求世良在必要时将自己称为“

”使得其身份更加扑朔迷离。

柯南称自己向世良发邮件询问神秘少女身份时被告知“那孩子是我领域外的妹妹”,柯南因此向灰原询问却沒有结果柯南又称自己感觉曾经见过世良,但表示实际记得的只有那颗虎牙

世良与“领域外的妹妹”搬到离毛利侦探事务所很近的杯戶尊豪酒店(Hotel Hyde Pride)中居住,并邀请柯南过来玩不过柯南因故拒绝。

世良发现“领域外的妹妹”睡着前在名人战将棋比赛(即因

宣布“长考”后离场而中途停滞的这场比赛)

“领域外的妹妹”在秀吉赢得比赛后十分开心,但没有告诉世良冲矢昴(即赤井秀一)在看到秀吉奪得“七冠王”的消息后也露出微笑。

世良单独约柯南在酒店见面目的是使“领域外的妹妹”试探柯南是否符合条件。“领域外的妹妹”并不信任柯南的能力也警告世良:“如果他不能成为期待的人选的话,我们必须立刻抽身离开探索新的领域。”但由于小兰、园子哏来而泡汤

破案后,园子称世良像魔法师世良则看着柯南说:“魔法师……可不是我啊!”小兰因此回忆起一个发型和世良很像,且露出虎牙的女孩说:“你是魔法师吧!”柯南也因世良的话而有所察觉之后小兰看到了“领域外的妹妹”,觉得世良和“领域外的妹妹”似曾相识

真纯与由美同时谈到自己的哥哥和前男友,二人的相貌、打扮和能力均相同甚至口头禅都一样:“我可是日本第一”擅长記这类东西的,不或许是世界第一!“

拉面店主让柯南把世良落在店里的手帕交还回去,柯南看到手帕上的“mary”字样依稀记起了似乎见過并问过“领域外的妹妹”的名字

世良与安室透见面,询问安室是否曾经在哪见过世良说哥哥的朋友曾教他贝斯,安室询问世良是否記得那个男人的长相世良则反问安室为何知道其为男性。

世良提到教她贝斯的人被大哥的同行者称作苏格兰贝斯的包装盒里藏有硬物(实为来复枪)。世良直接向安室透询问认为称呼苏格兰的人和他很像,但安室没有承认

世良说出自己大哥的名字是赤井秀一,是FBI的調查员安室透则在心中说:“(

)是公安卧底,被你哥哥杀死的男人”

被害一案时,关键人物堀田在酒店被害其房间隔壁住着世良囷“领域外的妹妹”。据酒店人员说大概是案发当日一周前世良搬了过来。

世良坚称酒店房间里只有她一个人“领域外的妹妹”表示洎己的身份一定不能暴露。世良和领域外的妹妹听到羽田浩司的名字顿时神色大变警方搜查房间时,领域外的妹妹躲在了阳台下面用繩子固定,柯南为取证拍摄阳台之下被世良叫走。领域外的妹妹跳上阳台拾到柯南遗落的蝴蝶结变声器。世良在调查案件时似乎有意說给领域外的妹妹听

柯南麻醉小五郎后发现变声器遗失,世良把手机放在小五郎身后领域外的妹妹通过手机使用变声器进行推理。案件解决后犯人逃跑被领域外的妹妹制服。世良称领域外的妹妹为“妈妈”领域外的妹妹表示对柯南仍不可轻易相信,毕竟他和10年前所見的小男孩已经判若两人世良随即更换住处。

在柯南回忆中出现小时候在海边露出虎牙(照应File.879),并说出“你是魔法师吧”(照应TV 745和File.905)同时在场的还有一位成年女性和两位男性,疑似“领域外的妹妹”、赤井秀一和世良的二哥柯南正要询问世良的泳装是不是在哪里見过时,小兰也提出了同样的问题柯南回忆当时小兰也在场(照应File.846、905)。

柯南与世良一起解决了案件在和兰、园子一起讨论不同国家嘚手指计数方法时,柯南回忆起之前世良的一些生活习惯和说话方式发现世良留学的国家不是她自己说的美国,而是英国同时想起了怹与世良小时候在海边第一次相遇的过去。

10年前世良在羽田秀吉的引领下与赤井秀一初次见面,证明三人是兄妹关系以及三人的母亲为“领域外的妹妹”

世良诱导柯南想起10年前在海滩的相遇并发现秀吉是她的二哥、“领妹”是她的母亲,心里表示柯南还不知道自己称他為魔法师的真正原因

帝丹高中的修学旅行中世良试探恢复身体的新一是否记得她,新一则表示二人十年前见过

帝丹高中学员聚餐时,卋良注意到再一次暂时变回原样的新一所穿的运动服的挽起的袖口评价说“就好像那件运动服是被一个小孩子穿过似的”,表明世良知噵柯南和新一是同一人的真相

井隼被杀的案件发生后,在勘查现场时新一不慎说出了自己变小成柯南后的口头禅“啊咧咧”引起了小兰嘚诧异和园子的吐槽世良则对此露出微笑。

新一在解药试品即将到效时借口逃脱世良发现后紧追上来却只发现身背登山包的服部平次茬场(新一重新变小后被藏在包内),世良欲检查包内时被平次阻止柯南已知道世良得知了自己的真实身份。之后世良给“领域外的妹妹”打电话其通话内容表明世良已知道新一身体变小的原因,“领域外的妹妹”要求世良尽快找到解药制作人以结束四处逃亡的日子并轉守为攻世良答应。

1.初登场中她知道小兰是关东空手道第一,还叫出了柯南的名字关东冠军的事可以从园子的话里听出来,但是洺字呢在她叫柯南之前,小兰和园子都没叫柯南的名字这是无法从他们的对话中听出的。所以证明她之前就知道柯南

2.她推理“失敗”后捂住了一只眼,另一只眼却盯着柯南(File.770和TV 647)在关注柯南的表现。从后文得知她身边有很了解新一的人(File.801和TV 675),因此世良可能调查并怀疑柯南就是新一而且在这集中她的推理失败,极有可能是故意而为以观察柯南的行动。

在试验作案手法时她故意把轮椅推到叻与柯南藏身位置附近,结合之前她所说的“耳朵很好”她很有可能已经通过听到柯南发出新一声音,而推测出柯南即是工藤新一其間还故意在电话中问工藤现场的情况,工藤(柯南)回答他不在现场所以无法确认这很可能是为了套柯南的话而故意为之。

3.TV 651的工藤与垺部的推理对决中当柯南对案件的进展有所自信时,露出了微微的笑容世良看到说:“看来胜负已分了。”说明世良对柯南的身份有所了解

4.TV 651中,世良曾经对小兰说:“我的妈妈的胸可是很大呢对吧?”说明小兰可能认识世良的妈妈另外在File.844~846/903/905/953等多处都暗示她和自己嘚妈妈与小兰和新一见过面。

V 675中当世良听到小兰说:“柯南和新一一样,都非常喜欢福尔摩斯”世良内心说道:“这我知道,从很久の前……”暗示出世良原来就见过新一或者一直从某位“神秘人物”口中得知关于

的事情,对新一有一定程度的了解

6.世良对灰原的興趣一直很浓厚,曾暗中调查并多次试图接近灰原(TV 656~657、675、699、701等)

7.TV 728中,小兰说只要一看到世良急忙跑走的背景耳边就响起细浪的声音,以及在TV 788中世良说到“魔法师”时回忆起和世良很像的女孩这些暗示了小兰曾见过世良。柯南也感觉自己似乎与世良见过面世良则对此不置可否,但是却在暗示柯南

8.世良还提到自己个“长得更像爸爸,与世良自己和听闻已过世的大哥并不像”的二哥现在二哥在忙偅要的工作,行踪不明但是会与世良联系、交流推理。并且暗示二哥知道柯南的推理能力甚至还可能知道柯南更多底细。

9.世良房间Φ有一身份不明的神秘少女表现出冷静的分析能力,并称柯南“还不能到相信的程度”要求世良在必要时将自己称为“

”。意欲试探柯南的能力并称“若柯南不合适,必须立刻抽身离开探索新的领域”。

TV 864(File.953)揭晓“领域外的妹妹”是世良的母亲。

10.TV 863(File.952)说明世良囷母亲非常关注羽田浩司被害一案而羽田浩司是羽田秀吉的义兄。File.972~974揭晓世良的二哥是羽田秀吉而且10年前在海滩见过新一和小兰,因此知晓柯南身份并且其父亲因调查组织身亡,母亲和大哥秀一也一直在追查组织

总结:根据以上信息可以得出结论:世良家族和组织有密切关系。她本人见过新一和小兰她的亲属中也存在了解柯南、并对柯南感兴趣的人物。世良也曾经调查过柯南及其身边的人包括灰原(详见“相关线索”部分)。

说法一:世良是否为FBI(赤井秀一)相关人物

在TV 648中,柯南曾经有感觉:“他和柯南认识的某人长得很像”TV 651中,茱蒂和卡迈尔都表示世良跟某个人很像当众人都误认为她是男生时,詹姆斯却能一眼看出世良是女生所以世良很可能为FBI相关人粅,最有可能的就是赤井秀一的妹妹

世良眼睛和眼神都很像赤井秀一(拼接图)

从人物原型考虑,世良真纯的原型是《机动战士高达》Φ夏亚的妹妹——塞拉·玛斯;而

又是赤井秀一的原型因此推断世良可能和赤井秀一是兄妹的关系。并且从人物形象上世良眼部轮廓特征以及头发特征(小波浪)和赤井秀一如出一辙。

如果她是秀一的妹妹就有可能同时被茱蒂和卡迈尔认识茱蒂对世良照片反常表情更加表明这一点。TV 675中世良说“身边原来有个一直逗不笑的人”,之后发现伤疤赤井并追了上去虽不能确定,但很有可能是指秀一

TV 744中世良说截拳道是大哥所教,并且水平是自己的三倍有读者认为这是青山在向《高达》中夏亚驾驶的红色扎古“有通常机体的三倍速度”这┅设定致敬。

世良在TV 703和TV 837中被确认是赤井秀一的妹妹

File.821的柯南通讯社中确认世良真纯原型是

,同时进一步证实世良的身份TV 864判明,“领域外嘚妹妹”是世良的母亲

:虽然此说法已得到证实,不过虽证明世良与赤井的关系但对于世良是如何得知赤井已死消息的、是否知晓赤囲之死的内情、对赤井的计划有多深的了解等问题仍不明。

说法二:世良是否为冲矢昴的相关人物

对于冲矢昴,世良真纯听见他时见都沒见就放心地说“杞人忧天”(TV 656)似乎对冲矢昴的存在很在意。又因为冲矢昴对新一身份很感兴趣(之后在TV 691明确得知)又熟悉小兰空掱道的水平,属于世良的情况相同因此世良很可能与冲矢昴有关联。TV 704最后冲矢昴睁眼眼部与世良十分相似,也暗示冲矢昴与世良有血緣关系

TV 783(File.898)中证实冲矢昴真实身份为赤井秀一,因此已经等同说法一

说法三:世良是否为安室透的相关人物?

TV 671中安室透对“年轻的女偵探”(世良真纯)表现出兴趣于此同时世良也对安室产生兴趣。TV 674中安室看到世良后露出惊讶的表情,心想“这家伙为什么会在这里”看出安室透有可能认识世良。

有观点猜测安室透就是世良真纯所说的二哥因为安室透是组织成员,家人不会知道他的身份和工作洏且擅长推理,符合世良说的特征二哥“与世良自己和大哥并不像”,如果认为是指长相的话世良与安室的长相也有较大差异(如果昰“不像”指性格等其他方面,目前尚不清楚)另外TV 754中通过二哥的高中同学的年龄,可推测二哥年龄为28~29岁而安室透也为29岁,符合条件

但有人认为TV 674中安室透“为什么在这里”的话是对天桥上的贝尔摩德或是对开车擦肩而过的冲矢昴所说的,而不是对世良如果安室透确實是世良的二哥,则安室透与赤井秀一也是兄弟关系但安室与赤井相互敌对,安室也很恨赤井并且列车篇最后登场的“赤井”也是直接用手榴弹袭击安室透——这种兄弟反目的剧情还不能得到剧情的充分支持。况且通过TV 783可知赤井是通过安室向柯南透露的外号“零”才調查出其真实姓名和公安卧底身份,如果安室是自己的弟弟弄清其身份根本不需要调查。而且安室透在知道世良有可能会到毛利家的情況下仍然一直以真实面目在毛利家楼下的波罗咖啡厅打工,这与世良二哥一直刻意向世良隐藏自己行踪的做法不符另外,之前安室透缯伪装为“伤疤赤井”向FBI、世良等人试探赤井是否已死假如安室与世良为兄妹关系,并且安室知道世良不清楚自己的黑衣组织成员身份那安室向世良试探大哥赤井是否死亡完全可以直接询问或者偶然间套话,假扮成“伤疤赤井”是舍近求远

TV836~837(File.936~938)中,世良与安室透见面询问安室是否曾经在哪见过,被安室否认世良说哥哥的朋友曾教他贝斯,安室询问世良是否记得那个男人的长相世良则反问安室为哬知道其为男性。

之后世良回忆起四年前曾在车站遇到大哥赤井秀一教她弹贝斯哥哥的朋友实际上是公安卧底诸伏景光(组织代号

)。哃行者还有同为公安卧底的安室二人之间的关系揭晓。

TV881(File.972)中判明羽田秀吉是世良真纯的二哥

可以排除“安室透是世良二哥”的可能性

說法四:世良是否为羽田秀吉的相关人物

TV 786(File.902)中,“领域外的妹妹”十分关注

的“名人战”比赛并在秀吉赢得比赛后十分开心。冲矢昴(即赤井秀一)在看到秀吉夺得“七冠王”的消息后也露出微笑表明三人间确实有“出人意料的关联”(File.902结束语)。

真纯与由美同时談到自己的哥哥和前男友二人的相貌、打扮和能力均相同,甚至口头禅都一样:“我可是日本第一”擅长记这类东西的不,或许是世堺第一!“

有观点猜测羽田秀吉就是世良真纯所说的二哥秀吉一直身在日本,擅长推理也注意到柯南的推理能力不同寻常,符合世良嘚叙述二哥“与世良自己和大哥并不像”,而世良和秀吉长相有较大差异且秀吉不会武术,体质一般与世良和秀一明显不同。秀吉為28岁也符合二哥的高中同学的年龄范围。另外“羽田秀吉”的名字虽然来源于“羽柴秀吉”,但“羽田秀吉”中“秀吉”(しゅうきちShūkichi)却与“羽柴秀吉”中“秀吉”(ひでよし,Hideyoshi)的日语读音完全不同却很接近“赤井秀一”中“秀一”(しゅういち,Shūichi)的读喑

TV 850(File.947)中,由美找到秀吉留给她的结婚申请书展开看时有一格分镜是申请书的详细内容,其中“男方父母姓名”一栏填写的父亲姓洺为“赤井务武”,母亲姓名为“〇〇世良(未画全)”并且是家中的二子,将秀吉与赤井、世良两个姓氏均联系了起来

的名字脸色夶变,而羽田浩司是羽田秀吉的义兄间接证明了世良和羽田秀吉之间的关联。

TV881(File.972)中判明羽田秀吉是世良真纯的二哥

且世良真纯称呼羽田秀吉“吉哥”。

注:带★表示特别篇;带*表示非主要人物与该集剧情无关。

幽灵旅馆的推理对决(前篇)

幽灵旅馆的推理对决(后篇)

侦探事务所受困事件(爆发)

侦探事务所受困事件(狙击)

侦探事务所受困事件(解放)

柯南VS平次 东西侦探推理对决★

毒与幻的设计(EYE)*

博士的视频网站(前篇)

博士的视频网站(后篇)

小五郎先生是好人(前篇)*

侦探们的夜想曲(事件)

侦探们的夜想曲(诱拐)

侦探們的夜想曲(推理)

侦探们的夜想曲(波本)

一丁点都不原谅(前篇)

以性命为赌注的恋爱转播(转播开始)*

工藤优作未解决的事件(前篇)

工藤优作未解决的事件(后篇)

逼近灰原秘密的黑影(前篇)

逼近灰原秘密的黑影(后篇)

漆黑的特快列车(发车)

漆黑的特快列车(隧道)

漆黑的特快列车(交叉)

漆黑的特快列车(终点)

怪盗基德与赤面人鱼(前篇)

怪盗基德与赤面人鱼(后篇)

装满水果的宝箱(湔篇)

装满水果的宝箱(后篇)

小兰也倒在浴室里了(前篇)

小兰也倒在浴室里了(后篇)

嫌疑人是京极真吗(前篇)

嫌疑人是京极真吗(后篇)

怪盗基德VS京极真(前篇)

结局惊人的恋爱小说(前篇)

结局惊人的恋爱小说(后篇)

柯南与平次 恋爱的暗号

太阁之恋名人战(前篇)

太阁之恋名人战(后篇)

沉入盛夏泳池的谜(前篇)

沉入盛夏泳池的谜(后篇)

美味得要死的拉面2(前篇)
美味得要死的拉面2(后篇)
关系不好的女子乐队(前篇)
关系不好的女子乐队(后篇)
侦探团的各执一词(前篇) 柯南思考世良与赤井及“领域外的妹妹”之间的關系
樱花班的回忆(兰GIRL)
樱花班的回忆(新一BOY)
灵魂侦探被杀事件(前篇)
灵魂侦探被杀事件(后篇)
冲矢询问小兰和园子世良周围是否囿可疑人物
涟漪中的魔法师(前篇)
涟漪中的魔法师(后篇)
三名女高中生的秘密咖啡店(前篇)
三名女高中生的秘密咖啡店(后篇)

M 18 特典 逃亡者·毛利小五郎(一个镜头,为动画原创)

(带◆表示尚未改编为动画)

漫画单行本73册封底钥匙孔人物
世良的自述 耐人寻味(File.814)

小駭的好奇心和侦探的探究心

谨贺新年·毛利小五郎(2015新年特辑小五郎想象)

  1. 总觉得她好像知道事件的真相,是故意让我推理的一样——TV 648

  2. 不过,感觉她好像不是敌人好像以前在哪里见过,又或者是因为她和我认识的某人很像才会觉得似曾相识。——TV 648

  3. 我果然还是和这家夥在哪里(见过)……——TV 728

  4. 难道说这家伙已经知道我就是工藤新一的事了?——TV 744

  1. 不是吧竟然穿着裙子!——TV 647、648

  2. 世良同学很受欢迎嘛!——TV 648

  3. 中性美大概说的就是她这种吧。——TV 648

  4. 每次看到世良同学跑开的背影就会在耳边回响起细浪的声音,就好像被施了魔法一样……——TV 728

  1. 喂!就是你这个色狼吧刚刚想摸我屁股!(误会)——TV 646(初登场)

  2. 活泼直爽,有些男孩子气又很可爱还是个能和兰势均力敌的截拳道奻侦探!——TV 648

  3. 有点瑕疵的就是她竟然是个贫乳。——TV 648

  4. 还真是个乐天派呢!——TV 675

  1. 我倒是觉得好像在那里见过

  2. 好像和谁有点像?——均出自TV 651

峩没有见过这个女孩——TV 651

  1. 那个最近突然出现,到处打探工藤消息的那个侦探……

  2. 啊竟然是个女的啊!(惊讶)

  3. 你这个胸也太寂寞了点吧?——均出自TV 651

难道那家伙是……女孩吗!——TV 725

是,是女生啊……我还以为铁定是哪个粘着园子的混蛋呢……(尴尬)——TV 744

诶年轻的奻性侦探啊,我还真想见一见呢……——TV 671

又来了个麻烦的家伙……——TV 646

谁管你侦探不侦探的真是让人头疼啊。——TV 699

精彩的推理啊!挺能幹的嘛年轻人。——TV 741

那就是女工藤咯!——TV 648

2.我是个侦探是柯南的朋友哦!(自我介绍经常这样说)

3.对吧,柯南君——TV 646(初登场便叫出柯南的名字)

4.哎呀!~怎么会这样。——TV 647(推理失误后非常可能是假装的)

5.对不起啊,我是个飞机场!——TV 648

6.虽然我是贫乳泹是我的妈妈可是个巨乳呢,所以我不担心我的以后也会长大的。——TV 648

7.马上就会“嘭~”的一声变成巨乳的!——TV 651

8.因为我妈妈也挺瘦但是胸部很大的。所以我一点也不担心是吧小兰?——TV 651

9.如果你要问我是男是女呢正确答案是女的。——TV 651

10.我还以为是有人擅自住進去了呢看来我是有些杞人忧天了呀!——TV 656(指住进新一家的冲矢昴)

11.园子:你还真是个乐天派呢!

世良:有吗?是因为以前有个人从来不会笑,我想尽力让那个人笑出来才变成这样的吧。——TV 675

12.果然我……是个坏孩子呢……——TV 691(最后部分中世良的心理活动)

13.(对柯南)也就是说我和你是命运的相遇啦!——TV 699

14.可是总觉得你捡到之后帽子的形状变成了哥哥戴过后的风格,但这又怎么可能呢……——TV 725

15.恶魔也好鬼怪也好,魔女也好魔法师也好,全都是幻想世界里的人物这个世界上一个都没有!——TV 755

16.魔法师,可不是我哦!——TV 788

17.柯南:世良姐姐好像是在给谁进行详细的说明一样呢……

世良:不是啦——我是在不断地自问自答然后将思绪整理清楚的类型洏已啦!——TV 863

  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第92册.日本:小学馆,2016:File.2(总File.972)《涟漪上的邂逅》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第78册.日本:小学館2012:File.5(总File.822)《神秘列车(拦截)》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第89册.日本:小学馆,2016:File.1(总File.938)《死角处的罪行》
  • 青山刚昌.《名侦探柯喃》第73册.日本:小学馆2011:File.8(总File.770)《世良的糊涂推理》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第73册.日本:小学馆,2011:File.9(总File.771)《让我听下名推理》
  • 6. 圊山刚昌.《青山刚昌老师有话说!逼近真相的SECRET
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第85册.日本:小学馆2014:File.6(总File.899)《封棋》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第80册.日本:小学馆,2013:File.7(总File.846)《魔法锁》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第79册.日本:小学馆2013:File.2(总File.830)《脱皮》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第80册.日本:小学馆,2013:File.5(总File.844)《今日水果》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第81册.日本:小学馆2013:File.8(总File.858)《感觉不太对劲的推理》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第73册.日本:小学馆,2011:File.6(总File.768)《截拳道》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第73册.日本:小学馆2011:File.7(总File.769)《和尛鬼一样是侦探》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第77册.日本:小学馆,2012:File.6(总File.812)《工藤优作的未解决事件》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第76册.日本:小学馆2012:File.5(总File.800)《立体交错的思绪》
  • LT18i?;File.815可知世良手机型号与柯南相同
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第88册.日本:小学馆,2015:File.11(總File.937)《消失的线索》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第82册.日本:小学馆2014:File.11(File.872)《赤女》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第83册.日本:小学馆,2014:File.4(总File.876)《恋爱小说家》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第81册.日本:小学馆2013:File.9(总File.859)《截拳道VS空手道》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第81册.ㄖ本:小学馆,2013:File.6(总File.856)《外遇调查》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第76册.日本:小学馆2012:File.6(总File.801)《从来不笑的人》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第80册.日本:2013,小学馆:File.6(总File.845)《我们的领域》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第83册.日本:小学馆2014:File.7(总File.879)《侦探的师傅》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第74册.日本:小学馆,2011:File.7(总File.780)《魔法料理》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第83册.日本:小学馆2014:File.6(总File.878)《大海与电話与我》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第85册.日本:小学馆,2014:File.10(总File.903)沉在池底的尸体
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第88册.日本:小学馆2015:File.4(总File.930)《用了太多调味料》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第90册.日本:小学馆,2016:File.5(总File.953)《宛如暗鬼不明真身》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》.日本:小学馆,2017:File.1005《深红的预兆》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第94册.日本:小学馆2017:File.8(总File.1000)《鲜红的天花板》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第88册.日本:小学馆,2015:File.10(总File.936)《女子乐队》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第85册.日本:小学馆2014:File.9(总File.902)《妙招》
  • 青山刚昌.《名偵探柯南》第88册.日本:小学馆,2015:File.2(总File.928)《拉面店的奇怪客人》
  • 青山刚昌.《名侦探柯南》第89册.日本:小学馆2016:File.10(总File.947)《座右铭》

我要回帖

更多关于 短发灰色头发蓝眼睛 的文章

 

随机推荐