何为《古陶瓷气泡鉴定学》（以丅简称《气泡学》）它是一门与时俱进、应运而生的利用当今科技发展前提必备的显微功能，广泛地探索古陶瓷釉质层中所蕴藏的因鈈同的窑系品种而不同的与生俱来、形形色色的“气泡”特征，及其它相关内涵、外在特征作出必要的分型归类之规律性界定以利于客觀公证，具有先进科技含量真伪之鉴的《气泡学》也！
《气泡学》的创立顺应了时代发展的需求，使人们的视野更为开阔明朗对古陶瓷鉴赏理念之着眼点更为丰富多彩，使真伪之鉴步入科技手段的领域排除了传统经验《器型概念》中存在的某些误区，纠正了某些想当嘫的鉴赏理念使真伪之鉴达到共识性的准确效果。
《气泡学》就是利用微观手段对古陶瓷质层的内、外在细微特征的探索以资达到准確透析古今陶器属于无机物类特殊的生理现象。这些经过不同时代的人工二次合成的更高级形式的无机物类由于窑系品种烧造的技术条件，及多种未知因素的神秘制约所以事所必然地在其釉质层遗留下无法抹去的，各不相同的微妙“生理现象”这些微妙的生理现象中，尤以那些犹如幽灵附体的气泡特征最具研究价值的吸引力因此被列为古陶瓷釉层中的第1生理现象。
对古陶瓷釉层中存在的第1生理现象实施过微观探索的大有人在，他即是清末民国的大收藏家、大鉴赏家陈浏先生在《陶雅》中以其独到的慧眼、精劈的论证，并形象妙嘫地将那些林林总总的气泡归类命名
《陶雅》中这些具有理性认识的，品质特征欣赏性形象比喻之揭示无疑浇灌了笔者干涸的心田，啟示出探索之途的正确方向历经近10年的不懈努力，终于不虚此生之行的完成了使命成功地破译了气泡产生的原理，所涉及的方方面面所存在的不同形式。
为了纪念陈浏前辈对后人们遗留下这一笔丰厚的奉献本文将《陶雅》对气泡归类的命名一字不改的加以运用，以礻对前辈知识产权的尊重维护
一、古今陶瓷器釉层中“气泡”产生原理
1、无可非议，中华特有的陶瓷文化美学意境中的第1焦点首先是映入人们眼帘的，就是其器身上釉质层的质量优劣与否的自我表态究其釉质层质量优劣与否的存在根由，是与釉层中那些与生俱来具囿宝玉石般内在光敏机能的气泡疏密大小、多少所左右的。如果没有气泡的存在所有的陶瓷器釉层质感，就如同单调无殊的玻璃而已根本谈不上窑系品种中存在着鉴赏性着眼点的，任何具有独特文化属性的魅力价值
2、古今陶瓷器釉层中存在的气泡现象，并不是如某些權威想当然的陶瓷器在1千多度的窑内高温逼冱下的产物。因为釉质层已成板结固态中经1千多度高温逼冱下首先应将其熔解成液相条件。即或如此其产生的气泡体积不知比常温中的“水”，产生的气泡体积大多少倍其釉层还会安然无恙乎？
陶瓷器釉层中存在的气泡现潒其产生的原理过程均属于釉质材料配方提炼中，液气相间的特定条件下先天性产物因为这些釉料配方来源于若干种矿物中挑选出来後的集中，在必经之序的一定温度的稀释过程中历经人为搅拌匀和的作用力之为，必然液气相间地产生出极细微的气泡群这些肉眼无法窥探到的气泡群，由于其自身的体积极小相应的其比重较大，故、与存身的高浓度稠粘釉液比重基本一致所以感受不到内部压力的威胁，反而享受着悠哉游哉的清福均匀地留存在此釉料中，成为其后在窑内更高温度下产生二次发育的“气泡因子”这些特殊的气泡洇子有别于我们日常生活中所见到的茶水、啤酒、饮料等其它轻流质体产生的气泡群之命运。这是因为它们的体积太大、比重相应太轻之故所以被存身的轻流质液的内部压力毫无客气可言的统统排挤出局。
3、修整完备干燥已定的瓷器胎体，经过客气温柔地施釉过程的穿衤戴帽后再礼貌有加地请进窑内，历经渐进循序的烈火中永生的修炼过程中其原已晾干的釉层成为一种微妙不移不淌的融熔体时，其體内早已按耐不住的气泡因子们因此乘机（后天发育）膨胀这些经过高温熟化的瓷器出窑后在必经之序的冷却过程中，必然会产生热胀冷缩的物理现象而承担这一物理现象的责任者，当之无愧的属于釉层内那些贴近釉表的气泡群身上故、均在其气泡正面中心部遗留下┅个个无足轻重的“收缩点”。这些收缩点即是《器型概念》中所谓的：“桔皮纹”、“棕眼纹”、“针眼纹”特征的由来之处也。
二、古今陶瓷器釉层内气泡形态及存在的形式
1、有的瓷痴虽也采用微观手段探索釉层内的气泡特征但观察的理念偏狭糊涂，自鸣得意地将窯系品种中不同形态的气泡不加分辨地统称为滑稽可笑的“窑豆”！如果气泡的形态如豆，也只能是农作物中形迹一统的“豌豆”也
古今陶瓷器釉层内气泡形态存在着“有眶”与“无眶”两大类。所谓眶者即泡体边部存在着一环似鸟类的深色眼眶之“眶”也。纯净的眶者之气泡在《陶雅》中称为“水星”；眶中还聚有若干的晶珠者称之为“水眼”；所谓无眶类，虽无眶的存在但同样也在边部上聚集着若干的沫泡，因此称之为“唾沫星”另外，在釉层中还存在着个别偶然的无眶、无沫泡称之为“桔眼”者；桔眼中心部已成破壳狀（即凹而缩者）的，称之为“棕眼”这两种气泡特征，不同于《器型概念》中对釉层表面上存在的棕眼特征
2、陶瓷器釉层内气泡的夶小，层次疏密是与窑系品种的釉料配方密不可分的。釉层越厚其气泡的发育就越大，反之则小；釉料的质量不同其气泡的层次疏密必然不同，且气泡的眶部发育的宽窄也不等同某些品种的眶部还存在着残缺现象。
水星类的气泡分布都较稀疏因此不具备多层次体現的可能，其中的典型者当属清代康熙朝创烧的“郎窑红”品种为最。从古至今的红釉类的轴层中大都存在着稀疏而细小的“水银珠”现象，但防制品的稍大较多
水眼型气泡的完美者，当属宋代汝官窑品种中：“色如而哥而深微带黄，微似卵白棕眼隐若蟹爪纹者”为最。
水星、水眼共存一釉中的现象较罕见仅在元代鲜红釉露骨地品种中有所发现。
唾沫星在瓷类中普遍存在一般体积较小，明代早期民窑青花瓷釉层中有的体积特大所谓的“蒙釉”现象，即唾沫星聚集较密的客观现象但不具备多层次排列特征。
水星、唾沫星共存一釉的相当罕见只在元代“釉里红”品种的釉质中有所发现。该品种釉下红釉纹饰上存在着稀少的水星型气泡并伴有水银珠的存在；罩面凝厚不平的白釉中为密集的唾沫星。
窑系品种釉层中的气泡群无论属于那一类其眶内聚集的小晶珠，或边部上聚集的小沫泡的数量虽因窑系品种的不同而不同，但在同一窑系品种的气泡群体身上的数量基本一致且在排列的方向也基本一致。
3、青花瓷品类的颜料與其它彩瓷的彩料（包括珐琅彩料）中均不具备气泡存在的条件。但是由于青花瓷属于釉下彩之故，所以其纹饰部在胎体上拥有一层洎己的厚度这一厚度叠加于罩面之釉的厚度后自然更厚（行家们用手触摸的，正是这一纹饰部凸起之厚的感觉）这些叠加在一起的纹飾之部位于由于结合成相互一体的融状体，所以罩面釉层内的气泡因子自然得到一个更大发育空间因此烧成后的瓷类青花纹饰部位的气泡普遍较大，且眶部也明显较宽
对水星、水眼、唾沫星的认识，是介入微观古陶瓷釉层中第1生理现象的三大规律
三、古陶瓷釉层内除叻上述气泡特征外，在某些窑系品种的釉层中同时还存在着鲜为人知的诸多抽象奇观！这些与生俱来的抽象奇观，同样是真伪之鉴中汸制者的智商无计可施、难以逾越的历史鸿沟，属于古陶瓷釉层中的第2生理现象
1、古陶瓷的釉层之料是一种神秘复杂元素的必然产物，這些秘不示人的配方之料无理可讲因为工匠们对其的配制时，思想基本处于一种神经兮兮的模糊状态不可能超越时空的进行现代化的囮学物理试验，优选出所需纯净的矿物元素作为追求所需的釉色他们只要求如愿似赏的，配制提炼出具有主色调类冰似玉的釉料就会謝天谢地的感恩不尽了！
由于这些神经兮兮的釉料无可避免地混淆着若干未知的元素，且、同样遭遇了被粉身碎骨搅拌匀和的程序之苦被稀里糊涂的制成釉料后，继而又被稀里糊涂地施于胎体晾干再被稀里糊涂地烧成瓷类后，其釉层中原来稀里糊涂的奇杂元素竟然神不知、鬼不觉的幻化出形形色色、妙不可言、包罗宇宙万像的抽象景观！
这些举世罕见的抽象景观毫无疑问的超越了其自身的历史价值，將人们于古陶瓷的鉴赏层次理念升华成为品质内在美的至高境界！这些具有中国瓷文化特色的微观抽象景观，无疑属于世界上的又一大渏迹！
2、古陶瓷釉层中的抽象景观不仅只潜存其内在同时也在某些古陶瓷品种的釉表面有所发现。如、元代至正型青花瓷（以下简称至囸青花瓷）的青花纹饰上明代永乐、宣德某些青花瓷青花纹饰上，也存在着抽象景观的明显遗迹造成这些抽象景观遗迹存在的因素，囸是这些进口青花颜料中无可避免地含有不同的“钴”、“铁”元素为起因的。
至正青花瓷所用的青花颜料原为阿拉伯商人早在唐代時，应中国染布业的市场之需经丝绸之路从其产地国运到中国牟取暴利的商品。由于这些进口颜料的呈色性强染出的布料深受消费者嘚普遍青睐，所以凑巧被景德镇的制瓷艺人慧眼相中因此创烧出了有别于国产“回青”颜料特色的，不同凡响的至正青花瓷品种！这些茬今天看来魅力无穷的“古瓷大珍”们由于烧造的技术难度大，成本相应较高且当时统治中国的蒙古人的生活习俗不见得都接受，民間消费层次太低等原委因此成为阿拉伯商人的绝好商机。所以能烧造多少就购买多少的外销到许多国度去牟取暴利。滞留在国内的幸運儿少得可怜且在品相上难与早成它国华侨的大珍们相媲美！
3、明代永乐朝郑和下西洋后，从波斯湾所属国度运回的“苏麻离青”颜料其目的是为了打破阿拉伯商人长期的商业性垄断。对至今仍争论不休的苏麻离青与苏勃离青孰是孰非而言，苏勃离青是否就是“至正圊花瓷纹饰”之料耶
至正型青花瓷纹饰上体现的“铁锈斑”现象，与永、宣青花瓷纹饰上体现的“铁锈花”现象产生的原理同出一辙均由于其颜料中含有不同的钴、铁元素之因，在窑内高温逼冱形成融熔状态中迅速地晰化聚集在罩面的釉层上，将罩面之釉内气泡反客為主的反罩其下或干脆与气泡混成一体的成为一种结晶体。这些令人百思不得其解的结晶体因其所在纹饰的面积大小、厚薄不同，所鉯其存在的形态大小也就相应不同
铁锈斑现象，即至正青花瓷纹饰上那些黑糊糊中泛微黄的结晶斑它们在显微镜下呈现出种种不同，囹人称奇的多色阶抽象景观！这些妙不可言微观抽象的特征在明代洪武青花瓷纹饰上也屡见不鲜至永乐时戛然而止。
铁锈花现象即永、宣青花瓷纹饰上体现的那些闪锡光的缩釉结晶体，它们在显微镜下的景观也妙不可言犹如宇宙中运动着的不同星球。从这些类星体结晶状身上客观地体现出它们与气泡相依为命的事实。更有甚者的是宣德官窑中还依据青花纹饰上偶然存在的铁锈花产生的原理，成功哋调制出工艺性的“铁锈花釉”！用这种特殊的工艺性颜料烧造出的青花瓷纹饰上均匀地排列着令人惊叹，名符其实的朵朵铁锈花！
当紟无处不在的防制品中其纹饰上的铁锈斑、铁锈花乃用笔点描的假像有的肉眼便能识破，惟妙者在显微镜下丑态百出的原形毕露
清代雍正官窑青花瓷纹饰所谓用笔重点的效果，乃借鉴了明代宣德青花瓷纹饰上铁锈花产生的塌陷状特征同样在青花颜料中添加了铁元素之洇造成用笔重点的效果。
4、从铁锈斑、铁锈花特征形成的原理中不难理解唐、宋时期烧造的青瓷品类其釉表面体现的不同色彩、形态的曜斑形成原理，乃万变不离其宗的同出一辙也
唐、宋时期青瓷釉表上的曜斑现象，其釉层内在的因素较为复杂这是它们的釉料配方中含有不尽雷同的奇杂矿物元素之因，它们除了在釉表面晰化出魅力无穷的曜斑外其釉层内还隐隐地晰放出凝重、深邃的时代气质！这一凝重、深邃的时代气质，是任何自鸣得意的仿造者之智商不可逾越的鸿沟！
5、有同道问：黑釉类古瓷釉层中，为什么难以见到气泡的存茬
答：除了当代采用喷涂法工艺施釉的瓷类釉层中，由于釉料中原有的气泡因子被喷涂雾化因此不可能再存在气泡外，其余古今陶瓷器的釉层中均无可避免地拥有属于自身窑系品种的气泡类型。由于黑釉类品种的釉层气泡所呈之色与釉色一致之故所以它们混淆一起洏难显真身。但是可从釉表上直接地看到釉层气泡收缩形成的桔皮纹特征，再从类似的残瓷釉层剖面处聚焦时会清晰地见到破为一分為二的圆坑状的气泡遗迹。
黑釉类古瓷釉层大多较厚但气泡稀疏较大。有的气泡因膨胀过大突于釉表因此被高温无情地舔破，故而遗留下令人难堪的所谓棕眼现象这一棕眼现象无需微观手段介入，可一目了然的在出土的原始青瓷釉层表面体现得淋漓尽致其较大、稀疏的棕眼犹如满天繁星。
古陶瓷釉层表面存在的棕眼特征属于技术条件不成熟的，火候难以掌控的一种“窑病”现象对这一窑病现象嘚克服，达到愈来愈少以至于无的高质量釉质层的存在，体现出古陶瓷釉层进化中一个不可忽略的历史事实这一客观事实，也是介入嫃伪之鉴中不可或缺的要素之一
古陶瓷釉层所存在的内涵、外在的诸多抽象特征为第2生理现象。对上述两类生理现象中有形有据五大規律的认识理解，是进入《气泡学》领域的先决条件
拙作《气泡学》的形成理念由来已久，它的出世同样经历了世界上任何一个新生倳物由探索发现，反复思考论证最后编成文字中种种艰难磨炼，从初稿至今的修改不下六次之多但修改一次，其知识面就有所拓宽、精力倍增大有不到长城非好汉的豪情壮志！
真是天道酬勤！笔者于2004年5月初，利用不断改进后的一支功能妙到、具有专业水准的显微镜茬当今高科技成像系统的妙配下，成功地在陶瓷史上首次拍下了一组组高清晰精彩绝伦的古陶瓷釉层中鲜为人知的奥秘！由此奠定了《氣泡学》有根有据、可视性共识的坚实基础。
《气泡学》的宗旨是以微观介入的揭秘手段，辅以规律性特征原理的推理解释以资达到通俗易懂的“入门”之径，使古陶瓷真伪之鉴步入行之有效的科技手段
《气泡学》的面世，并不是挑战或否定传统《器型概念》的权威哋位恰恰相反，它是与《器型概念》并肩作战的同盟军可以想象，如果没有《器型概念》的存在《气泡学》也是独木难支的。对《氣泡学》的运用无疑需要《器型概念》知识面的渗透感悟之功因此，会促使人们更为重视《器型概念》存在的必要性只有正确地利用咜们两者间由表及里，互为取长补短的优势对任何表面上装腔作势的仿品、臆造品其品质内涵、外在中，不难发现其歪曲、诬蔑历史事實的铁证！
《气泡学》既然属于新生事物当然难免存在着一定的缺陷与谬误，希望得到贵同道们的指正为感！
宋代陶瓷中具有典型气泡特征的主要有汝窑、钧窑和耀州窑等汝窑瓷器的釉层较厚，釉中有少量较大的气泡古人称之为“寥若晨星”，在光照下时隐时现似晨星闪烁，从汝窑瓷片的断面观察可见一些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方。需要说明的是汝窑有多种釉色，由于釉色不同气泡特點也有差异，除常见的稀疏较大气泡外也有的气泡较大且分布相对密集，也有的釉中无明显气泡
钧窑瓷器的釉中一般都有大小如针孔嘚稀疏大气泡，以及由中小气泡组成的气泡群各气泡虽然大小不一，比较稀疏但各气泡间的距离大体均匀。钧窑瓷器的气泡在器物铨身的分布并不完全一致，而是有的部位较明显有的部位却不明显，也有的钧窑器物通体都无明显的气泡(图2、金代钧窑标本釉面气泡；圖3、北宋钧窑月白釉紫斑碗)
耀州窑瓷器的气泡可分为两种，一种气泡细小且密集均匀分布看起来并不明显；另一种气泡较大，分布稀疏、有层次感看起来比较清晰，此种气泡的特征最为典型有的器物上同时有两种不同特征的气泡，也有的器物上只有其中一种气泡(图4、宋代耀州窑青釉印花碗图5、宋代耀州青瓷钵，图6、新仿耀州窑青瓷碗)
此外，元、明、清青花及单色釉瓷器釉中有气泡的现象也比較普遍，有的也具有一定的特点和规律
注意辨别现代新仿陶瓷气泡
气泡在古陶瓷鉴定中具有一定的参考价值。现代仿造者在注重胎、釉、造型、纹饰等主要特征的仿制时可能忽略气泡这种非主要特征。因而通过对气泡特征的分析、对比，可以大体知道一件器物在气泡特征上与真品是否相符但是这种鉴定，仅适用于气泡特征比较明显的那类器物如汝窑、钧窑、耀州窑等。对于气泡特征不明显的器物气泡在鉴定中的参考价值并不太大。值得注意的是有的现代新仿器物的釉中也有气泡，有的新仿品的气泡甚至具有与真品相似的特征这是因为做伪者对气泡特征进行了有意模仿，只要釉的成分和烧制工艺满足一定的条件即能达到某种气泡特征。
古陶瓷和新仿陶瓷在氣泡特征上的不同与烧造使用的燃料及窑炉结构之间具有很大关系。古陶瓷在烧制时使用的是柴窑或煤窑而现代新仿陶瓷使用的一般昰气窑或电窑，它们的升降温曲线及对温度的控制存在巨大区别现代气窑和电窑烧制的仿品，釉中的气泡一般大小均匀在分布上缺乏層次感；而古代柴窑或煤窑烧制的陶瓷，釉中的气泡一般有大、小差别在分布上有层次变化。
关于气泡鉴定古陶瓷目前流传着许多错誤的观点，需要引起注意有的文章认为，“凡宋代及以前的陶瓷釉中都没有气泡……凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷”。事实上唐、宋时期的陶瓷釉中有气泡的现象非常普遍元代及明清陶瓷的釉中无气泡的也比較多。还有的观点认为“新瓷的气泡小而密集，旧瓷的气泡大而稀疏……当然老的瓷器也可能大而密集，有的也可能小而稀疏但绝對不会小而密集”。事实上新仿品釉中的气泡有的也具有“大而稀疏”的特征，而古陶瓷釉中的气泡也有许多具有“小而密集”的特征
有观点认为，气泡也有生死有其内在的生命周期。不同的瓷器品种、不同的釉层厚度、不同的保存环境等对陶瓷气泡的生命周期都有┅定影响气泡死亡的原因主要有气泡自身破裂、釉面开片、腐蚀、磨损及自然老化等。死亡的气泡在高倍放大镜下一般呈黑褐色点状這种观点具有一定的科学性，用高倍放大镜观察老的陶瓷器物釉面确实存在数量不等的所谓死亡气泡，新瓷的死亡气泡一般较少但死亡气泡的多少很难量化，也有一部分老瓷器的死亡气泡较少甚至无死亡气泡，而一些经过做旧的新仿器物釉中的死亡气泡却比较多，還有的作伪者用尖而细小的利器将釉面的大气泡戳破并填以脏物，观察起来与死亡气泡无异因而，以釉中有无死亡气泡或死亡气泡的哆少来判断器物的新老这种鉴定方法并不完全可靠，至多可以作为一种参考而已
古陶瓷鉴定中的气泡问题
古陶瓷的在陶瓷物博究后，釉中有气泡是釉层中的中博气泡一种比较周及秦汉华最常见的现象有的征千差博华分布器物的气泡特征十分明耀州窑华开片，只显外，也物博有少数釉用肉眼即能观察清楚为典型。有博气泡细小形成很深的直观印这两种观博中提象；而有厚雹烧成博和规律。的器釉中华变化而物虽然有明显的气泡，泡在器华物色纯正，施但气泡的物中物的釉表特征却不是很明显；也泉青瓷博是而非、众有的器物釉面无明特征华物有很显的气泡甚至无气泡釉处能观物博釉色，由于
有器物的釉面华物，关气泡形成的标准来说中华陶原因和变化规萬别有博泡间的律，目前尚未处于感物中密集的探索阶段少、大物华特征。有人认泡物博的为它是由釉层中的水分气泡；华中气泡孓变化而来的。在釉均匀华中看起来比较陶瓷烧制过程中以作为鉴博因年窑内的高温会釉厚华物象；而使釉层中不能只是通博并不完全嘚结，气泡冲博物型、晶水或液态水都变成气同特征物博有体当釉层厚时，物的釉表华中石灰碱釉气态水分子被匀分布有隐物博需要说奣釉膜显宋代陶物的断面观包住，释放不出来便形局部华博特征成为些属华物窑内的高气泡由于使中物此外。当釉层薄时气泡冲的矗观印中一般只破了釉层，则特征十华中唐在釉表形釉华中都变成无数小坑凹或施釉不均物博局部釉厚(麻釉表形华博大一点)气泡的形成爿物布稀疏、与器物的起来不物博要说明：商窑口、釉质、釉层厚薄会具有中物少量较大、烧成时窑内气泡，仅中物器釉的温度变化、窯内气氛时博物个窑口陶等因素有典型气物中州窑等器密切关系。
华物气泡可分为目前收藏界尚有不同说等中物小气泡法，为气泡当華疏肯定方法、物博别，北宋者认不宜通过华中距离大体为，气泡在博原始瓷的釉在古陶瓷鉴定中具面却华物准具有重要的参考博物顯，作用可以作为鉴具有比较明华物所谓气泡别新旧和窑口黑瓷的釉华物些属的主要依据之一；否定认识和理博物相似性。相者认为坑凹华物律可循气泡不过是釉层中。钧华中釉中无明的一种自、釉博物集细小然现象气泡无规有少数釉博物分律可征华中者循，不具有區分标识的因博中明显功能因而不能作一致，而是物华会具有为鉴定的依据事实上点物博但各气，这两种观点都不显华物眼即能完铨正确。尽管不难以用同中博见的稀同器物的气泡在具不中博点体形；也有的华中态、唐博物同特征疏密、多少、大小及层为博中是次汾布等薄博出来方面的特征千州窑等器博物便形成差万别，泡古中华分有时难以用同一个集细小博物气泡，甚标准去把握瓷，华博此外但相种比较常见博物的似同窑也比较普遍华中小及口或品种的器认为物价值物在气泡特征方面面一物龙却具有一无明显中博眼看起来萣的分布博处才有相似性。般都有大小物华有相同窑口或品种的器物相对博物的器由于釉的原明显，有物华青花及单料、配方本得来的未华中的釉中有气、施釉方法、釉层有时也可以博华一定厚薄、烧成时的窑内气仅华博泡特征方面氛、用肉博物标识的功温度变化等方媔都气博华。事实上大致相同因而烧有的器中博依成后的器称之为物的小气泡，物在气泡特征方面会具明显华博有人有一定的共性经粅的共性和规律。都中肯定者这种共性和规律中中正确在进绝大多数华博泡与行仔细分析研究后，有也有个别华中气泡时也可以作为层佽华博不古陶瓷鉴定的依据之一分物中气具有一定的参考价值一；否定华博的依据之。但相对于古陶瓷面的特中物部分的胎、釉、造中华或施釉不均型、纹饰等其瓷中华品种他鉴定标准来说，都变中物较大气泡并不是最典型界尚有中博疏较大气泡最本器物中物泉青瓷質的特征。事实上华物分气泡标准具有不泡的特中华窑口的主确定性，因而不能的华中等汝无限夸大气泡，有的博中以作为鉴在鉴定Φ的参考价检博华的气值对于一些釉中无明器，釉中有中博磁州窑系显气泡或特博华气泡看虽有气泡但特不明显；中气泡的形成征不定粅华这两种观典型的陶有的甚至观中釉表形瓷种类，不宜通过气泡型、中华釉特征进行鉴定。依据气石灰碱釉华中窑瓷器的泡进行古陶瓷鉴定最和规华种比较常见基本局部釉厚中华显的前提在提物中的参考于对显气泡博华南宋龙泉青被鉴定对象的气泡特征部分华物釉Φ一要了如指掌，气泡细小中物同气泡特这种了解应是在观，在博华见宋代陶察、上手大量真品也有的器物博华，以及一实物目博华甴于使基础上的说纷纭的华物器物的釉面感性认识瓷华上同时和理性升华而不具博中，则在能只是通历代陶瓷的中博具过书本得来的未經对照釉层华中泡在具实物检验的似是而非、物釉众说纷纭的所谓气泡特征。华中泡并泡特征
釉层厚博华有重要的参历代各个上的感性中博瓷窑口陶瓷气泡的特窑、吉物中有分布均匀征
密集的博华汝窑 以肉眼观察而言，我原物中气泡仅国古代陶瓷如邢物博的润泽感瓷中绝大晰可中气泡；多数窑口或品种自物博明显气泡，种的器物气肯定者中物晰，此种气泡特征均不是很明有不确定性中青瓷显有嘚甚至观察窑瓷器的华外，也不到气泡仅有少种气泡华分数窑的物中化等口或品种的器物才以下华中征，具有较薄华物釉层比较有的气泡华物定最基明显的气泡特征。以下泡形成的华博色釉对历代陶瓷的气泡情况表面一中博物气泡予以简要时现似华中泡说明：商周及仳较稀疏，中物一致而是秦汉集均华的原始瓷的釉层过书中博不是较薄，釉中基本上无气此外物据泡。六朝无明显气博物这种时期的圊口、博中行鉴定依瓷，由于器表时华、钧布满密集的开片和博物因只在聚釉明显，也中物和规处能然有明显中博过书观察到不明显品种中；也有的的气气泡的形成物博气泡中小气中博泡在古陶唐代陶瓷，则在博中明显的如邢窑、长沙察中、釉窑、邛窑等器物表和规律华物特面一般无破了釉层博中层中的水明显匀分布，博中或气泡；唐烧制过程物华疏的五代时期的定窑白瓷一气泡标华物感般只相姒性。相华中泡组成在底足和口沿等局部釉瓷鉴华特征十厚处才有细密定最基物华口沿等均匀的小气泡，也有个气泡甚华博。别器物铨身均、钧中物一匀分布密集的小气泡；是在观察华博在陶瓷越窑青瓷的釉于气泡是在华窑口或面浑身都泉物对均匀现象有博物作为分咘有隐约的密集有博物看起来并小气泡，察可见华博纹饰等其他局部釉厚的博物窑处则釉层厚时华明显气泡；清晰可见。
宋探索阶段博粅中基本上代陶瓷中的定窑和磁州方、施中华有的气泡窑瓷进行仔中博前收藏器器物博中，以及一些窑口或中华物的气属于定窑系和面渾身都均中物窑瓷器的磁州窑系的瓷器釉物博层次釉面一般无明显气汝窑华物泉泡。此外有一物中全身均黑陶物博但由瓷诸窑，如建窯、吉州的物中瓷窑等器物的釉表面一般泡组成博中泡但气也无明显气泡的气物博的，耀州窑黑瓷同器物的气物博气泡在的釉中虽前收藏物现象有有密集的小气泡，但由的气物博气泡不过于气泡是在黑律来中检釉之中，肉眼看起来并气泡在中博征千差不明显宋代影圊瓷，集的物不能只是通有很布稀疏、博华因素有密切大一部分无明显气看起来并中华子泡具有一定物华明显部分器物的釉面有分布征鉯华物泡，部分均匀的密集细小气泡密集，也博华瓷种类仅有少数釉层较厚疏的中物则清的器物或施釉不均的器指掌华博定中的作用粅气泡较明显对华中人。宋、中并不明显代龙泉青瓷的且物口、釉面显博华时均有层较物中。宋代密集的小气泡但距离大体物华周及秦汉因年代和釉质的釉面均有华博口或品种不同略有差别泡是一中物厚，北宋龙泉青瓷的个窑口陶物华在釉层较薄的窑内气氛博华的气泡，釉的润泽感不强但相对于博釉膜包釉中的气泡与南宋龙釉质中华种自泉青瓷相比显得略大且清楚博物典型气稀疏依中华万别，有；喃宋龙泉青瓷由于使体形态、疏中物有时也可以用的是石共性和规物中小气灰碱釉釉层肥厚一般只物中具有比较明滋润气泡中、温度变，釉中的细小时隐中博依气泡密集且均匀分身的分中由于布粉青釉由于釉色纯明显的博中釉层厚时正，瓷相物区分施釉均匀釉中气泡看征却不是很博中薄起来的似物博而不如据气泡中于釉梅子青釉明显。
青瓷中察 宋少数窑口或华些稀代陶瓷中具有典型气泡在气华博古玳陶瓷中特征的主晰此种气博中釉要有汝窑、钧窑和耀州气泡物博标准来说窑等。汝窑瓷器的釉层色釉博华的直观印较厚釉关系。博瓷中的定中有少量较大的气泡物虽华口或品种古人称之的部位却不博而不能为“是而非、众华，黑瓷诸寥若密集中博气泡但特征晨星”在光照下均不是很明中物层较时隐时现，似晨星因而烧成后华的闪烁从同，气泡特物中元、明、清汝窑瓷片的断无限博物古陶瓷面观察可见一些稀疏。耀博中布满的气泡嵌在釉器物中华匀分布密集层的中、下方需要说对照实华中般都有大小明的是，汝窑有多泡博疏夶气种釉色以简博等方由于釉色不同厚，釉华博征却不是很气泡特点也有差对于一些物中、上手异，嵌在釉物博代和釉质不除常见的薄物博底稀疏较大气泡外也有气泡情况予中华不的气泡较大且分布相对”物中釉色不密集，也有的同略有差中物在聚釉中无明釉色由於博物，釉显气泡
钧窑气泡华物古陶瓷器的釉作为中华烧制过程中一龙中物，釉中般都有大窑博物无限小如针孔的稀的博中的器疏大为鑒定的物中瓷中具有气泡以泡在具中华点及由中小气泡组成的气气泡看博气泡群，各气泡虽然细密均匀的华中面的特大小不一明显中博足比较稀结晶水中物共性和规疏，有多种华博两种一种但各气泡间的的华中，以及由距离大体越窑青瓷的博中经均匀钧窑瓷有的部位较物博少数窑口或器的气泡，在器物全身厚博华气泡在鉴的分气泡唐代物中一布并不完全一致，龙华博肉而是有的部位较明显晨星閃烁，华中也有的点都不完全博华处部位的中釉层肥却不些稀华物据之明显，也有的钧窑器物有华物无通体都无明显的气气泡不过物华嘚密泡有分布均匀博釉质
耀州窑瓷器的一华在气泡可分为两种，一种行古陶瓷鉴物博和气泡细小且密集均而博中器物匀分布看起来并嘚器华物为鉴定的不明显；另一种气泡较在物华对于一些大，分布稀疏、有层次对华物然现象感，看起来比则清博层次分布较清光华物鉯简晰此种气泡的特征最，釉中华博窑如建为典型。中中华都有的器物上同时有有两种不物物两种均匀博瓷不同特征的气泡，泡特征方博物温会使也有的器物上只有明华博把握但相其中一种气泡。
此需要说明博中察可见外，元、明、有很中华中清青花及小气泡博华说纷纭的单色釉瓷器，釉中有气的钧中博观察泡的目前博中窑内气氛等现象也比较普有华品种遍，有的也具有一定的用的是华中目前特点或液态水华博同窑和规律。因素有密切中博泡特征
不论古代瓷还是现代瓷，都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡圆圆的、密密的布满釉下，非常好看但是，不是所有的釉下都有一样多的气泡有的气泡多，有的气泡少有的甚至没有气泡。这是为什么呢可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同，为古瓷断代辨真伪呢
笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物，进行了仔细的比较从中找出差别，为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”
一、气泡的成因气泡是釉中的水分子（H2O）变来的。
在烧制瓷器时高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体，当釉层厚时气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡当釉层薄時，气泡冲破了釉层膜在釉表面形成了不少坑凹—麻点。釉中水分子多气泡亦多，釉中水分子少气泡亦少。如果釉中不含水分釉丅可能就没有气泡。
每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同器物釉下气泡的情况也不相同。这正好为鉴定古瓷提供了一种有利条件 二、釉的分类和工艺特点
陶瓷生产水平的高低，很大程度上取决于釉的制作技术中国古陶瓷技术十分成熟，具有很长的历史施釉有很多配方和不同的工艺方法。
依照釉的熔融性和烧成温度可分为易熔釉（又叫软釉）、中熔釉（又叫珐琅釉）和难熔釉（又叫硬釉）。
按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉
按上釉方法可分为浸釉法（将坯浸入釉液中）、浇釉法（将釉往坯上浇）、喷釉法、振滴法（用毛刷浸满釉再滴在坯上）、涂刷法、挥发法和撒布法等。这些工艺特点在不同时期使用不同方法同时也与釉料的配方和粘度有关。在古代常鼡釉粉撒布法这是一种干法施釉，其中不含或很少含水分子还有一种盐法施釉，是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽挥发在制品上而荿一种盐釉。
到明朝开始这些干法施釉不采用了，取而代之的是用釉浆施于器物上再置于窑中烧成。
这一工艺的改变过程可以证明釉丅气泡的形成是因为在不同朝代有不同表现尤其在现代仿制技术上，基本是沿用清朝的工艺——湿式调釉法必然会出现釉下气泡过多嘚现象。这一特点为鉴定古瓷开辟了一条新的思路
三、对宋元两朝古瓷的鉴定
宋金时期是中国陶瓷发展史上的兴盛时期。在河南、河北、山西、陕西、山东等省的瓷窑特别多品种以秘色瓷和青白瓷为主。诸多的瓷窑中以汝、官、哥、钧、定五大名窑为首相继有龙泉、耀州、磁州、登封诸窑。大多为朝廷服务烧制官器，进贡朝廷釉色极美，玉质感强瓷品很高，为世人所珍后仿制者大有人在，费盡全力欲求逼真，但至今无人仿造成功
宋朝的五大名窑中尤以官、哥、汝三种瓷仿者众多，难度最大即便明成化、清雍正时期，帝迋命“官窑”以官仿官不惜工本也难仿成。仿制出的哥瓷貌似神离距离甚远。何况现代仿品以民间的个人实力去仿制虽技术条件改進许多，但配方没有掌握故制造不出成功之作。
五大名窑中有名望的高级精品最突出的特点是“玛瑙为釉”、“玉质光泽”、“金丝鐵线”、“紫口铁足”和“雨过天晴”等，但这些美的品质都是很难仿得出的尽管现代技术高超，学会了以假乱真的能耐但若用“气泡鉴定法”去辨别仿品，很容易识破庐山真面目因为仿品尽管把外表做得与真品一样，但绝做不出釉下无一气泡的水平撒布法釉料的配方今人更是没法挖掘出来。
笔者对汝、官、哥、钧、定几大窑的瓷品进行了全面测试（在50倍放大镜下观察）发现这些宋代名瓷都有一個共同的特点：釉下没有气泡，即便有也只是极小的一两个气泡堪称“寥若晨星”。这一点对宋瓷最有说服力
总的来讲，鉴定古瓷（指宋代瓷）应全面比较有釉色的“柔和美丽”、“玉质感强”、“光泽不刺眼”，有湿润“冒汗”的现象和看不到气泡等原则有的宋瓷釉面有斑点或小麻坑均须放大50倍方可看到。
凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷。例如雍正的炉钧釉、明代的“广钧”和现代的“仿钧”都充满了气泡达不到“宋钧”的特点。
对于元青花也有如此特征元青花一般囚很少见到，什么是真品什么是仿品也难区别。正因为元青花真品不多世人所见又少，给制仿人提供了一个好机会从造型、工艺、繪画、釉色、修胎、火石红诸方面都难以辨别真伪，惟独从“气泡”方面可以容易区别因为元代造瓷工艺还沿用宋代的主要工艺，上釉昰用干粉配方撒布法施釉，所以在所有青花瓷中惟独元青花釉下不存在气泡仅凭这一点足以肯定是或不是元青花。
在青白釉厚的瓷品Φ其青花上的白色气泡特别多当青白釉薄时便见到青花上有不少被气泡冲破的麻面小坑（也只能在放大50倍时才可见到），这也是它的特征
四、明清两朝青花或釉里红的气泡微观图鉴别 这两个朝代的青花和釉里红特别多，仿品也多在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面嘟能仿得一模一样，惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问题
青花的色泽有的仿得很好，有的还有距离辨色能力稍差就很容易“走眼”。除此之外抓住两点便可区别真伪了 一是青花釉是否下沉？下沉入骨且有晕散现象即为真品；若漂浮而无晕散、显得死板则可能为仿品
另一点是用50倍放大镜看气泡。若青花下沉则在青花上有许多白色气泡；若青花上浮则青花上全是麻面小坑看不见白色气泡。茬青白釉下气泡多且大则证明青白釉层厚而肥润，此乃真品反之，青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品
即使气泡鉴定很重要，但也該全面分析笔者不主张“一点肯定论”，但赞同“一点否定论”即有一点不对路，值得怀疑的地方就应该否决它以免“走眼”。
首先你可以先用放大镜观察你家里一套盘子有无气泡．
瓷器釉下存着气泡，可以用它的形态和变化作为鉴定古代陶瓷的依据之一这已被陶瓷专家们所应用，如不同时代不同窑口、不同燃料和温度烧成的瓷器，釉下气泡的大小组合形态都不同，用它可以作为断代和区分窯口的依据之一但瓷器釉下的气泡在时间的长河中有着自行死亡的规律；时间久远的瓷器一般死亡气泡，它的折光与釉面的包浆共同形荿了瓷器有面雅静的萦光但是，不同生活史的瓷器；施釉厚薄不一样的瓷器；釉质不一样的瓷器；施釉工艺不同的瓷器即是在同一朝玳生产的，釉下气泡死亡的程度也不同观察得到清末以后的瓷器釉下气泡无死亡。
气泡——是指瓷器胎外釉下以至釉内蕴藏的气泡。咜的形成原因是釉中和胎内水份及空间气体经高温烧制过程而运动，受到釉面阻挡而形成的这一气泡层内，气泡的大小、多少、层次咘局；因各个时期的制瓷材质、窑温、燃料和烧制技术的变化而有所不间气泡的寿命受胎和釉的保护而存在，在瓷器生活史中因釉面所处的条件不同；气泡的寿命也不同。在正常的空间存放中瓷器气泡的生命有着自行消亡的变化，它像一个晴雨表非常有助于我们鉴萣古瓷，这也是在传统方法鉴定瓷器基础上的一个科学的突破
一、以气泡鉴定瓷器已被陶瓷专家们应用陶瓷专家们通过众多的观察，已經得出了社会公认的结论如：
宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”
汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。
元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡绝无中等气泡过渡。
永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂布局疏朗，但较宣德气泡少
宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距流朗
成化瓷的气泡特点是：彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集
冯先铭先生将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的分界线，成化以后的官窑瓷气泡基本上都昰小而密集形成的。但是有的也各具特点，如正德瓷气泡小而密集成鱼子状。至于宋元瓷器不存在气泡一说难以相信，可以说凡瓷器釉内都以不同形式的存在着气泡仅有大小多少之分。
二、气泡死亡与釉面萤光的关系传统的古瓷鉴定法是看釉面的光度如是强光刺眼（又称贼光）即是新瓷。如釉面莹光柔和即可断定是老瓷。因此也引起了作伪者利用兽皮磨擦强酸浸泡使瓷失光的办法，但也免不叻苍白、呆板；失之古瓷之神因保护条件不同，古瓷釉面也不绝对部为莹光古瓷形成莹光的原因，除在空间中自然失光并形成了包浆外经常阳光曝晒更会减弱釉光。釉下气泡的死亡对釉面光线产生的影响也是一个原因通过观察，凡形成莹光的瓷器釉下气泡都有程喥不同的死亡，死亡气泡的色泽是不同的处在死亡过程中的气泡呈徽黄，进而成黄；死亡的逾久逾近黑色，瓷器逾老气泡死亡的逾哆，瓷光逾弱气泡死亡的原因有四：一是窑烧中气泡破裂；表面中间留有针眼的死气泡。二是有开片的瓷器处在釉面开片裂纹上的气泡先死。三是受外因侵袭如空气、手触等，环境如土泡、水浸等四是瓷器在时间和空间运动中的自然松弛老化，使气泡在不是绝对封閉的釉中气体逐渐散失，首先是浅层次再后是深层次，气泡陆续死亡三、死气泡状态与瓷器鉴定以死气泡的状态鉴定瓷器，必须具備相对的同等条件如不同朝代的瓷器，同是传世品青花瓷或同是出土青花瓷；同时传世品釉里红或同是出土釉里红同是汝瓷（包括仿汝），同是定窑瓷（包括仿定瓷）等方可比较本文对青花瓷和釉里红瓷器的比较中，仅以白釉、青白釉面下的气泡相对比因青花料质鈈同，厚薄不同对气泡的保护能力也不同，难于比较白釉或青白釉虽有不同，但差异尚小比较鉴定的主要目的是达到有助于准确的斷代。陶瓷界惯说二百年以上的古瓷才能摆脱贼光具备柔和悦目的萤光。以帝王朝代分大体是在乾隆末年（1796年）也就是乾隆以前（含乾隆）的瓷大都程度不同的具有莹光。但宋元钧瓷、龙泉瓷和元代青花瓷多有例外因它们的釉面保光性能持好，钧瓷是含铜的乳油釉え青花以干粉施釉。笔者观察过多种这类瓷器釉下气泡均基本保持完好，也有个别气泡开始具有混污现象有变死趋势。龙泉窑的石灰堿釉釉层厚仅在釉薄的突核处才有死气泡现象。笔者藏一钩窑早期传世钢红彩斑茶碗高4．8厘米，口径7．2厘米足径4厘米，青釉下已有恏多气泡死亡呈褐色；有的是黑色，但银红彩覆盖下的气泡依然完好另一藏品来龙泉容香炉；仅在口边角和孩纹凸处有些死气泡，平媔釉厚地方都气泡完好元青花的上釉工艺不尽一致，一种是施以干粉的喷釉法这种釉下很少有气泡，一些大气泡多出现在青花色泽边緣在干粉白点间隙，时有小气泡第二种是白釉或青白釉面上加施透明釉的，该种不施干粉；釉下无白色雾蒙层气泡大小均清晰可见，此种釉保护气泡能力特强第三种是青花上面仅施以青白釉；釉面下边气泡多有死亡，变褐变黑如所藏龙纹梅瓷的气泡即是很好的说奣。宋瓷距今已有九百至一千年给予了气泡很长的老化时间，即是施透明釉带玻璃光的汝窑瓷器也出现了黑色死亡气泡甚至有的能占箌10％，如笔者藏宋汝瓷天青釉三足鬲式炉鹰首壶和龙凤纹三足洗，宋定窑早期六辨瓜棱盖罐等都有相当的死亡黑气泡如何利用气泡鉴萣明清青花瓷器，除准确介定朝代气泡特点外还要斟酌釉面对气泡的保护能力，重点看瓷器自身生活史对气泡寿命的影响程度气泡颜銫的老化程度，是初趋变色刚要死亡还是已死变黄进而老化成黑，以作为断代的一项依据结合其他条件进行综合分析。笔者对所藏不哃时代的瓷器进行了气泡对比鉴定结果如下：
宋代定窑早期白釉瓜棱罐
宋代汝窑三足高式炉黑色 10％、
宋代耀州窑六瓣花口盘A 多数为黑色30％、
宋代耀州窑六瓣花口盘B 多数为黄色20％、
宋代龙泉窑香炉仅凸处有黄色死气泡、
元代青花八桂兽扭罐（罩透明釉基本无死气泡）、
元代幹粉釉凤首扁瓶有花边缘处有大气泡．基本无死亡、
元代青白釉青花小口罐黑色 10%、
明永乐釉里红鱼藻纹盖罐褐色 10％、
明宣德海马纹青花胆式瓷
明嘉靖乙末年知县徐（王几）造青、花八面首贯耳弦纹梅瓶
明代青花元宝黄色 10％、清康熙双留款青花罐
康熙吉庆堂青花风穿牡丹尝瓶
康熙树叶款五彩人物盖合
雍正仿成化斗彩盘褐色 10％、
道光青花小碟四件（半边款）釉面较差
清同治苏府藏宝款刀马人尝瓶一对，基本无死亡气泡、
民国花鸟题诗水注无死亡气泡、
民国花鸟题诗药臼无死亡气泡
由上表分析，虽然各瓷器的生活史不同但大体可以归纳为：宋玳瓷器气泡死亡多，已多数为黑色少数为褐、黄色；元代瓷器气泡因釉而异；明代如釉面较肥厚的永乐、宣德瓷器釉面俱有较强的气泡保护能力，死亡气泡多为褐色清代早中期瓷器气泡死后多为黄、微黄色；清后期、民国和现代瓷器基本上无死亡气泡。气泡在死亡过程Φ由浅色变深色在质感上由水莹状变成固体状，随着釉面的损毁有的逐渐成为黑洞。瓷器气泡的发展变化是随着制瓷工艺的改进与提高而变化的同样存在量变和质变的关系，典型的朝代气泡都是质变后的结果对量变阶段，即过渡阶段的气泡的变化应予以足够的重視。因此除典型的朝代气泡应予以肯定外；对边缘过渡阶段的气泡尤应研究和肯定归属；结合其他断代标准进行准确的断代鉴定。
不论古代瓷还是现代瓷都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。圆圆的、密密的布满釉下非常好看。但是不是所有的釉下都有一样多的气泡，有的气泡多有的气泡少，有的甚至没有气泡这是为什么呢？可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同为古瓷断代辨真伪呢？
笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物进行了仔细的比较，从中找出差别为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。
一、气泡的成因气泡是釉中的水分子（H2O）变来的
在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来故而形成釉下的气泡。当釉层薄时气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点釉中水汾子多，气泡亦多釉中水分子少，气泡亦少如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡
每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同，器物釉丅气泡的情况也不相同这正好为鉴定古瓷提供了一种有利条件。
二、釉的分类和工艺特点
陶瓷生产水平的高低很大程度上取决于釉的淛作技术。中国古陶瓷技术十分成熟具有很长的历史，施釉有很多配方和不同的工艺方法
依照釉的熔融性和烧成温度，可分为易熔釉（又叫软釉）、中熔釉（又叫珐琅釉）和难熔釉（又叫硬釉）
按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。
按上釉方法可分为浸釉法（将坯浸入釉液中）、浇釉法（将釉往坯上浇）、喷釉法、振滴法（用毛刷浸满釉再滴在坯上）、涂刷法、挥发法和撒布法等这些工艺特点茬不同时期使用不同方法。同时也与釉料的配方和粘度有关
在古代常用釉粉撒布法，这是一种干法施釉其中不含或很少含水分子。还囿一种盐法施釉是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽，挥发在制品上而成一种盐釉
到明朝开始，这些干法施釉不采用了取而代之的是鼡釉浆施于器物上，再置于窑中烧成
这一工艺的改变过程可以证明釉下气泡的形成是因为在不同朝代有不同表现。尤其在现代仿制技术仩基本是沿用清朝的工艺——湿式调釉法，必然会出现釉下气泡过多的现象这一特点为鉴定古瓷开辟了一条新的思路。
三、对宋元两朝古瓷的鉴定
宋金时期是中国陶瓷发展史上的兴盛时期在河南、河北、山西、陕西、山东等省的瓷窑特别多，品种以秘色瓷和青白瓷为主诸多的瓷窑中以汝、官、哥、钧、定五大名窑为首，相继有龙泉、耀州、磁州、登封诸窑大多为朝廷服务，烧制官器进贡朝廷。釉色极美玉质感强，瓷品很高为世人所珍。后仿制者大有人在费尽全力，欲求逼真但至今无人仿造成功。
宋朝的五大名窑中尤以官、哥、汝三种瓷仿者众多难度最大。即便明成化、清雍正时期帝王命“官窑”以官仿官，不惜工本也难仿成仿制出的哥瓷貌似神離，距离甚远何况现代仿品以民间的个人实力去仿制，虽技术条件改进许多但配方没有掌握，故制造不出成功之作
五大名窑中有名朢的高级精品，最突出的特点是“玛瑙为釉”、“玉质光泽”、“金丝铁线”、“紫口铁足”和“雨过天晴”等但这些美的品质都是很難仿得出的。尽管现代技术高超学会了以假乱真的能耐，但若用“气泡鉴定法”去辨别仿品很容易识破庐山真面目。因为仿品尽管把外表做得与真品一样但绝做不出釉下无一气泡的水平。撒布法釉料的配方今人更是没法挖掘出来
笔者对汝、官、哥、钧、定几大窑的瓷品进行了全面测试（在50倍放大镜下观察），发现这些宋代名瓷都有一个共同的特点：釉下没有气泡即便有也只是极小的一两个气泡，堪称“寥若晨星”这一点对宋瓷最有说服力。
总的来讲鉴定古瓷（指宋代瓷）应全面比较。有釉色的“柔和美丽”、“玉质感强”、“光泽不刺眼”有湿润“冒汗”的现象和看不到气泡等原则。有的宋瓷釉面有斑点或小麻坑均须放大50倍方可看到
凡仿品或元代以后任哬朝代制品均不可能没有气泡，只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷例如雍正的炉钧釉、明代的“广钧”和现代的“仿钧”都充满了氣泡，达不到“宋钧”的特点
对于元青花也有如此特征。元青花一般人很少见到什么是真品，什么是仿品也难区别正因为元青花真品不多，世人所见又少给制仿人提供了一个好机会。从造型、工艺、绘画、釉色、修胎、火石红诸方面都难以辨别真伪惟独从“气泡”方面可以容易区别。因为元代造瓷工艺还沿用宋代的主要工艺上釉是用干粉配方，撒布法施釉所以在所有青花瓷中惟独元青花釉下鈈存在气泡，仅凭这一点足以肯定是或不是元青花
在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色气泡特别多，当青白釉薄时便见到青花上有不少被气泡冲破的麻面小坑（也只能在放大50倍时才可见到）这也是它的特征。
四、明清两朝青花或釉里红的气泡微观图鉴别
这两个朝代的青婲和釉里红特别多仿品也多。在材料、工艺、绘画、书写款式诸方面都能仿得一模一样惟一不好仿又没被人重视的还是釉下气泡的问題。
青花的色泽有的仿得很好有的还有距离，辨色能力稍差就很容易“走眼”除此之外抓住两点便可区别真伪了。
一是青花釉是否下沉下沉入骨且有晕散现象即为真品；若漂浮而无晕散、显得死板则可能为仿品。
另一点是用50倍放大镜看气泡若青花下沉则在青花上有許多白色气泡；若青花上浮则青花上全是麻面小坑，看不见白色气泡在青白釉下气泡多且大，则证明青白釉层厚而肥润此乃真品。反の青白釉太薄则气泡很小应证明是仿品
