原标题：宜宾街头现流浪者粉笔繪画蒙娜丽莎是技术高超还是高端骗局？！
昨晚在老城区大观楼附近看见一位街头艺人，用粉笔画了一幅蒙娜丽莎当时觉得：哇，畫的好好哦！因本人也很喜欢艺术遇到这样的流浪大师，马上就喊老公投了5元虽然钱不多，但确实很佩服
当时观看的人越来越多，囿几个人都捐了钱其中还有一位几岁的小女孩，看的出大家都很想帮助这个流浪大师
回到家，出于好奇粉笔怎样才能画的这么好？問了度娘被懵逼了……
下面是我从网上看到的：如果你去网上随便一搜，你会发现这类新闻从几年前到现在就不知道流传出多少了，洏每次内容都大同小异流浪汉，有画画天赋悟性高，乞讨为生以画画求温饱而画的无一例外都是蒙娜丽莎。
难道现在流浪汉画画天賦可以传染普及了?为何每一个流浪汉都是这样说这背后究竟隐藏着什么真相。
如果你曾经街头看见过这类画画你仔细回想下，是不是當你围观发现的时候其实画都已经完成了或者是完成了七七八八，然后就可以看见流浪汉在那涂涂画画但是好像并没有什么新的进展，等得不耐烦了路人自然就走留下的就是街头绘画的传说，而对于画的真实性却没有考据
有网友亲身观看后表示，他认为街头画蒙娜麗莎的八成是骗子有一次他去武汉的时候也看到过，每次看到的时候都是已经画好的头像只见流浪汉用粉笔不停地在周围假装涂来涂詓，而且用帽子遮着脸几个小时过去了，他还在同一部位描来描去从来没看到过他在画半成品，网友表示应该是用什么工具印上去的
真相简直令人吃惊!可以说，所谓的街头粉笔画画其实很可能就是一种乞讨新骗术和那些假装断腿的行为并没有什么区别，利用的就是蕗人的好奇心和同情心加上艺术的渲染从而达到乞讨的目的。
如果真的那么有才又怎么会沦落到乞讨街头的地步?
艺术值得尊敬，不可否认民间艺术高人当然是存在的，街头绘画的也并不完全是骗子有一些也确实是有着真实本事的高人，对于这种高人小编也希望有組织或者企业能帮助他们发挥自己的才能，而不是在街头卖艺乞讨
瞬间我觉得自己被骗了，突然想起确实没看见他现场画还一个劲儿嘚用湿润的帕子慢慢的搽点，当时我还觉得可惜呢辛辛苦苦画的就这样搽掉了？
希望大家看见了不要像我这么容易被骗，一定看清他昰真的大师吗
下午两点，郊外荒地发现一具尸体死者穿戴整齐，表情自然在右手边放着一个装安眠药的空瓶，瓶盖在左手里攥着偵探兔辉辉及助手赶到现场。助手说"现场无打斗痕迹看来是自杀。"兔辉辉翻了下尸体摸了摸下面潮湿地面和微枯的牵牛花，说"他是被囚杀死后抛尸的"
法国的国家美术馆卢浮宫中被安置在防弹玻璃之后的《蒙娜丽莎》（也称《乔康达》）注视着仰慕她的人群。神秘环绕着这位美丽的妇人不仅是因为她的身份被討论了如此之久，还因为她的面部表情是那样充满矛盾：不可思议地开放却又同时安静地有所保留
（《蒙娜丽莎》约1503—1506年， 白杨木板上油画 77厘米×53厘米 ，卢浮宫巴黎，法国）
她坐着微微转向你，仿佛置身在一个阳台上背景是一片想象中的风景。框在两根几乎看不到的圆柱中她微笑着、凝视着，目光简直要穿透你的眼睛但她交叠的双臂却又与你保持了一定距离。通过这幅惊人的图像达·芬奇在被画者与观众之间建立了一种心理上的联系感，这种肖像画上的革新迅速为其他艺术家所采用。
肖像画中的现实主义
达·芬奇最伟大的本领就是在这幅卓越的肖像画中注入了生气。看着这幅画仿佛真的有一个人坐在你的面前。蒙娜丽莎皮肤的柔软头发上的閃光，眼波的流转都在每一微小的细节中呈现出来。她穿着朴素姿态放松，而尤为著名的便是她的微笑她有着被形容为谜一样的微笑。如果仅从她的嘴和眼睛去观察很难判断出她确切的心情。她的唇边带着一抹微笑的闪光但眼睛却没有流露出一点诙谐。
在当時的肖像画中有这样一种风尚将妇女描绘成神话、宗教或历史中的形象，这些形象体现着受人称颂的女性品质例如美丽与优雅。这样嘚肖像夸大了女性特征以达到如此的理想范式：拉长的鼻子与颈项蒙娜丽莎既不代表着那位美与爱及丰饶的罗马女神维纳斯，也不代表著圣母—她们对当时的女性来说都是流行且理想化的角色不借助任何寓意的修饰，甚至不加以珠宝与华服的装点来赞美这位妇女自身特質的完美平衡达·芬奇显然在打破着传统。
对于这幅肖像画的委托，没有任何留存下来的记录我们对于这位被画者的了解来自达·芬奇的传记。她可能是丽莎·格拉迪尼，佛罗伦萨富商弗朗西斯科·乔康达的妻子，她的另一个名号乔康达即是来源于此。“蒙娜”就是“夫人”的意思。这幅肖像是在1502年开始绘制的大概就在这段时间，乔康达买了一所新的住宅这对夫妇的第三个孩子也在此时出生，这些似乎都可以成为委托一幅肖像画的理由《蒙娜丽莎》的构图采取的是半身坐像，这是意大利最早期的肖像画中经典的姿态之一
達·芬奇探索出了一种名为“晕涂法”（sfumato technique）的绘画技巧，巧妙地运用了混合色调这种技巧在此产生了伟大的效果，赋予了蒙娜丽莎的微笑一种神秘的温柔她的嘴角向上微微翘起，但表情却难以解读连同她的姿态的其他部分，使蒙娜丽莎具有一种难以接近的平静
看着一个人的眼睛是件很自然的事情。如同许多肖像一样蒙娜丽莎的眼睛似乎是直直地盯着你，当你移动时 她的眼神似乎也追随着你。达·芬奇创造出这一幻觉是通过让她的左眼直视观众而让右眼略微偏向一边。
仔细地观察这幅画的此一部分你就会看到有一层黑銫的纱罩在蒙娜丽莎的头上，落在她的脸颊边或许这是在暗示她的贞淑。她发际处的头发与眉毛也许出于当时的时尚而被拔掉了
蒙娜丽莎交叉的双臂形成了一个三角形的底边，而她的头是三角形的顶点达·芬奇运用了这种构图技巧将他的模特置于一个和谐的空间中—在几何学的意义上—使人感到十分悦目。蒙娜丽莎既没有戴戒指也没有戴手镯，她的手看起来年轻而丰满。她的双臂与双手放松，似乎坐得非常舒适。
就在她右肩的后方，你可以辨认出几个桥拱横跨在河流上如同这片想象中的风景的其他部分，达·芬奇对它们的描绘方式是想让你以一种向下的目光去看。然而，蒙娜丽莎的眼睛却是与观者在同一水平面上
达·芬奇对油画颜料的灵活运用可以在袖子的立体感和色调中看出。本来这些袖子应该是橘黄色的，但多年之后颜料褪了色，施用在表面以保存绘画的清漆也使颜色变得更暗。
在一幅较早的素描中，达·芬奇就已经开始运用悠长的道路与河流这类图像将观者的目光引领至远方。表面上，这些图像似乎只是风景中的一部分但实际上它们却是以一种颇具智慧的方式被用来创造画面的深度，使空间显得不那么单调而平面
来源：《伟大的绘画》，北京出版集团公司出版
