• 目前我们的生活水平必竟非同以往．吃得好休息得好，能量消耗慢，食欲比较旺盛，活动又少，不知不觉脂肪堆积开始胖啦。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　减肥诀窍：一．注意调整生活习惯，二。科学合理饮食结构，三。坚持不懈适量运动。 　　　具体说来：不要暴饮暴食。宜细嚼慢咽。忌辛辣油腻，清淡为好。多喝水，多吃脆平果青香焦，芹菜，冬瓜，黄瓜，罗卜，番茄，既助减肥，又益养颜，两全其美！ 有减肥史或顽固型症状则需经药物治疗． 如有其他问题，请发电子邮件:jiaoaozihao53@ .或新浪QQ: 1

• 关于三国武将的排名在玩家中颇有争论，其实真正熟读三国的人应该知道关于三国武将的排名早有定论，头十位依次为： 头吕（吕布）二赵（赵云）三典韦，四关（关羽）五许（许楮）六张飞，七马（马超）八颜（颜良）九文丑，老将黄忠排末位。 关于这个排名大家最具疑问的恐怕是关羽了，这里我给大家细细道来。赵云就不用多说了，魏军中七进七出不说武功，体力也是超强了。而枪法有六和之说，赵云占了个气，也就是枪法的鼻祖了，其武学造诣可见一斑。至于典韦，单凭他和许楮两人就能战住吕布，武功应该比三英中的关羽要强吧。 其实单论武功除吕布外大家都差不多。论战功关羽斩颜良是因为颜良抢军马已经得手正在后撤，并不想与人交手，没想到赤兔马快，被从后背赶上斩之；文丑就更冤了，他是受了委托来招降关羽的，并没想着交手，结果话没说完关羽的刀就到了。只是由于过去封建统治者的需要后来将关羽神话化了，就连日本人也很崇拜他，只不过在日本的关公形象是扎着日式头巾的。 张飞、许楮、马超的排名比较有意思，按理说他们斗得势均力敌都没分出上下，而古人的解释是按照他们谁先脱的衣服谁就厉害！有点搞笑呦。十名以后的排名笔者忘记了，好象第11个是张辽。最后需要说明的是我们现在通常看到的《三国演义》已是多次修改过的版本，笔者看过一套更早的版本，有些细节不太一样。

• 我个人认为解放后初期的土改，是农民分得了土地，而不是租土地。明确来说，当时的土改就是农民私有。我认为，当时可能是出于对“私有制”的忌讳，所以不敢直接声称是“私有”，而是用“农民的”来代替。 之所以说当时是私有，理由大致如下： 1.土改，准确来说是对生产资料的重新分配。当时参与土改的生产资料，不但包括土地，还包括牛马驴骡、农具等生产资料。而这些都是属于农民私有的。后来合作化运动之前，有些农民就曾经把牛马等牲口杀了吃肉，政府当时也只是批评他们的思想，并没有强力阻止。可见这些生产资料的确是属于私有的。 2.在一些地方的土改总结中，曾经对各阶层的土地分配量进行过汇总。在土改中，也并不是全部重新分配。例如富农和中农的土地都得到了一定保护。因此，可以推断，平均地权后的土地拥有量，仍然不是完全平等的。而如果是土地公有，那么富农中农的土地也应当予以重新分配。 3.合作化运动期间，鼓动农民用土地入股，参与合作组。如果土地不是农民私有的，那么“用土地入股”之说从何谈起？只有土地是农民私有的，才能够用“自愿”和“入股”等口号来鼓动农民。 4.当农业社会主义改造结束后，官方曾经明确认定是：把农民的土地所有制改造为集体所有制。我们知道，集体所有制才是真正具有公有制意义的，既然集体所有制是刚改造成立的，那么此前就不应该是公有制，否则也就没有这么大的政治意义了。所以，被改造之前，应当是私有制。 5.据说薄一波在《若干重大历史问题和回顾》中曾经提到：如果土改结束后，继续实行新民主主义，不急于把私有制改造为公有制，那么可能就没有后来的这么多错误。（原话记不清了，大体是这个意思）可见，当时党内高层，也是把农民所有制认定为私有制。 6.参照当时的工业情况。土改期间的工业依然是存在私有制的。直到合作化运动后，才逐渐兼并了私有企业。工业合作化期间，也曾经采用了“入股”“分红”“自愿”等手法，这和农业合作化方式是一致的。很难想像，如果农村当时真的消灭了私有制，那么这些私人企业家怎么还能够放心生产下去。所以我认为，当时的土改只能是建立了农民私有制，这样才能让私人企业家吃一个定心丸，不至于立马停工逃跑。 土地是否拥有私有权，很大程度上要看土地拥有者是否能够自由买卖土地。但是土改初期，一来，地主的财富基本被瓜分完毕；二来，地主即使留下一点财富，也决计不敢表露自己还藏有私钱；三来，刚分得土地的农民没有钱去购买土地。从而使得当时的地主无地可卖，无地敢买；农民不愿卖地，没钱买地。因此造成几乎没有土地买卖的可能性。既然没有土地买卖，其私有权也相对体现的并不明显。 不过从上述种种理由来看，虽然土地买卖并不明显，但并不能认为当时就不是私有制。土改结束后，农民的劳动积极性大大提高，当年的农业产量得到了大幅增长。在当时没有提出承包概念，没有明确承包年限的情况下，如果不是私有制，很难想像农民会有这么大的劳动积极性。要知道，三中全会后，也是明确了足够的承包年限后，农民才具有较高的积极性。如果建国初期的土改是公有制或集体所有制的，在没有承包年限的承诺下，我不太相信农民会有足够的劳动积极性。

• 冷凝水出水口堵，用铁丝通一下，再倒杯水试一下，是否畅通？如果不行就把冰箱拉出来，看冰箱后背下部有一个塑料小管，把管子摘下来用水冲干净，再通一下连接塑料管的出水口，就可以了．

• 考虑是由于天气比较干燥和身体上火导致的，建议不要吃香辣和煎炸的食物，多喝水，多吃点水果，不能吃牛肉和海鱼。可以服用（穿心莲片，维生素b2和b6）。也可以服用一些中药，如清热解毒的。

• 确实没有偿还能力的，应当与贷款机构进行协商，宽展还款期间或者分期归还； 如果贷款机构起诉到法院胜诉之后，在履行期未履行法院判决，会申请法院强制执行； 法院在受理强制执行时，会依法查询贷款人名下的房产、车辆、证券和存款；贷款人名下没有可供执行的财产而又拒绝履行法院的生效判决，则有逾期还款等负面信息记录在个人的信用报告中并被限制高消费及出入境，甚至有可能会被司法拘留。

• 第一步：教育引导 不同年龄阶段的孩子“吮指癖”的原因不尽相同，但于力认为，如果没有什么异常的症状，应该以教育引导为首要方式，并注意经常帮孩子洗手，以防细菌入侵引起胃肠道感染。 第二步：转移注意力 比起严厉指责、打骂，转移注意力是一种明智的做法。比如，多让孩子进行动手游戏，让他双手都不得闲，或者用其他的玩具吸引他，还可以多带孩子出去游玩，让他在五彩缤纷的世界里获得知识，增长见识，逐渐忘记原来的坏习惯。对于小婴儿，还可以做个小布手套，或者用纱布缠住手指，直接防止他吃手。但是，不主张给孩子手指上“涂味”，比如黄连水、辣椒水等，以免影响孩子的胃口，黄连有清热解毒的功效，吃多了还可导致腹泻、呕吐。

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• 成人可以学爵士舞。不过对柔软度的拒绝比较大。　　不论跳什么舞，如果要跳得美，身体的柔软度必须要好，否则无法充分发挥出理应的线条美感，爵士舞也不值得注意。在展开暖身的弯曲动作必须注意，不适合在身体肌肉未几乎和暖前用弹振形式来做弯曲，否则更容易弄巧反拙，骨折肌肉。用静态方式弯曲较安全，不过也较必须耐性。柔软度的锻炼动作之幅度更不该超过疼痛的地步，肌肉有向上的感觉即可，动作(角度)保持的时间可由10馀秒至30-40秒平均，时间愈长对肌肉及关节附近的联结的组织之负荷也愈高。

我推荐的14部非常好看的侦探悬疑小说

我推荐的部非常好看的侦探悬疑小说编者:仅个人意见喷子勿喷～第一名Y的悲剧艾勒里昆恩著第二名童谣凶杀案阿嘉莎克莉丝蒂著第三名桶子福里曼克劳夫兹著第四名艾克洛德命案阿嘉莎克莉丝蒂著第五名人头乔治西姆农)第六名格林家命案范达因著第七名稻草的女人卡萨琳亚荷蕾著第八名埃及十字架的秘密艾勒里昆恩著第九名死之吻艾拉烈文著第十名X的悲剧艾勒里昆恩著第十一名黄色房间之谜卡斯顿勒胡著第十二名杀意法兰西斯艾尔斯著第十三名胆量迪克法兰西斯著第十四名主教谋杀案范达因著一、,的悲剧(艾勒里(昆恩)对于一个「正统本格侦探小说作家」对于自己的作品他该负什么样的「责任」,这个问题的提出可能显得有些怪异我想表达的是推理小说的作家既被「定义」(或称「归类」)而作家本身也以此「类型」为傲显然他必须在作品里「做一些什么事」来使他够资格成为「足以为傲的类型」。对于正统的(或称「古典的」)推理小说迷来说阅读一种构成于公平、合乎逻辑的解谜推理游戏是一种至高无上的享受这种推理迷所企盼的自然是趋近于此一条件的登峰作品(所以才会有所谓的「推理十诫」这种规则的产生),风气的驱动导致作家的写作习惯,,的悲剧即是这种风潮之下的产物。昆恩到底「做了什么」才使得这本书成为古典推理迷心目中的第一名,我认为是他「大胆」的写法。怎么说呢常读推理小说的同好都有过类似的经验:当我们很认真地在思考某部作品的谜团关键时总是绞尽脑汁不得其解看到最后才明白原来作者很讨厌地隐藏了这个谜团的某个小地方,在很多时候作者为了维持作品剧情的悬疑性不让太多读者容易地猜出谜底难免会隐藏某些小关键使读者无法获得充实足够的破案资讯,当然在考虑作品结局的意外性时这种作法是不得不然的结果否则读者可能会矛盾地觉得这本小说不够精彩对于作者来说两者的平衡点真是难以取舍。然而昆恩却愿意提供足够的破案线索甚至可以说是过多并且以反覆辩证的逻辑推衍来强调这些破案的关键加深读者们对案情重心的掌握与了解这种「愿意」是很少有作家做得到的。二来则由于这个案子的独创性够强烈昆恩更能够自信满满地表现出「即使告诉你们所有的线索你们也不见得猜得出来」的态度不得不使所有的读者甘拜下风。当然有些天才的读者果真能从所有的线索之中整合出那个「唯一的解答」这也应证了鲶川哲也曾说过的:好的古典解谜推理其谜题要让大多数读者猜不到但也不能所有读者都猜不到。做不到前者是作者设计的谜团太简单做不到后者是作者没有提供足够的线索。小说的价值是需要经过千锤百炼的众读者的百般苛求使这部作品证明它的确有资格获得这个殊荣。二、童谣凶杀案(阿嘉莎(克莉丝蒂)以一首「别有深意」的歌谣来作为贯串全书的主题并不是由这本第二名首创。范(达因的「主教谋杀案」之中的「鹅妈妈童谣」才是其滥觞(这本书也排名十四大之中以后再作介绍)。但是克莉丝蒂之所以被尊称为推理女王并不仅仅因为其大部份的作品皆有水准之上的表现也不只是她巧妙的谜团布局更重要的是她能想出前所未见的独创诡计。而即使其诡计并非首创她也能改变表现的形式产生与众不同的阅读乐趣。这本「童谣凶杀案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤岛度假然后是接二连三的杀人事件被害者一个一个身亡到最后全死光了岛上一个人都不剩高木彬光在其处女作「纹身杀人事件」中利用书里的一角对推理小说(应属本格解谜)下了一个定义:包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的确读者们想看的并不是报纸的社会新闻推理小说绝对要具备「奇怪」与「理性」的吸引魅力。「童谣凶杀案」想表现的正是这样的一个概念。就逻辑上而言把孤岛设为密室岛上如果发生杀人事件若事先岛上无人躲藏则凶手必为岛上这群人的其中之一。克莉丝蒂想表达的「奇怪要素」是:若岛上所有人全被杀害则凶手为何,再加上「印地安儿歌」、「印地安木偶的消失」「奇怪的要素」相互罗织纠缠故事里是否存在破案的侦探已不重要因为这种魅力很自然而然地驱使读者去扮演聪明的旁观者透过自身的想像力与思考逻辑去解释谜底当然了答案是没那么容易就能看得出来的三、桶子(FW克劳夫兹)刚刚提到的冠军跟亚军各位可以发现两者的写作取向是有很大的差别的这也可以说明:推理小说并没有既定的创作法则。纵然不是古典、不是本格没有提供公平解谜线索也不见得无法掳掠读者的心大家看了「桶子」之后我相信这种感觉一定会更深(这个类似结论的感想希望能给有意创作的同好一点帮助)。除了以上两种推理小说的写法之外还能便出什么花样,「桶子」并不想让读者参与推理也不想告诉读者一个匪夷所思的故事他想告诉读者的是一件曲折离奇的凶杀案有人可能会问了:曲折离奇的凶杀案能给予推理小说迷什么样的阅读乐趣,前两名推理小说都有一个让人震惊的答案出乎意料的结局但是「桶子」没有。这本书的重点不在于此但并不表示它不好看它自有其魅力。从杜邦、福尔摩斯、亚森罗苹等超人型名探以来许多读者对于「小说的前大部份充满着一大堆繁琐、支离破碎、沉闷的庞杂线索最后再由名侦探一针见血地指出破案关键真凶于是落网」这类公式化剧情已感疲乏原因是名侦探固然令人崇拜其智力与一般读者毕竟相差太过遥远难免有神化的感觉太不真实。反观在现实世界中**们不屈不挠、抽丝剥茧的办案精神却可以给读者真切的感觉。由一个疑装有体的木桶之遗失开始克劳夫兹钜细靡遗地详述了侦探们追查真相的经过一件惊天动地的大凶案逐渐披露内情。这本书比较特殊的地方是一共有三位侦探出场～一般说来在推理小说里出现复数的侦探时彼此总是互相竞争对立而当中有一位侦探算是真正的主角。这本书则不然叁位侦探在办案时并没有明显的交集各作各的事但在「交接」的地方并无任何不顺畅的感觉。这显示作者说故事的能力极强而剧情的曲折、悬疑程度也让人随着侦探的情绪而起伏这是非常成功的一点。这种写法到现在已成为一个流派。像森村诚一、西村京太郎等名家都写了相当多量的这类作品(尤以十津川探案为著名)。所谓的「参与」也变得不像是过去的「得知、收集线索」更让人感到别具风味的「体验追缉真凶、寻求谜团出路」。四、罗杰艾克洛德命案(阿嘉莎(克莉丝蒂)记得在介绍第二名「童谣凶杀案」的时候曾经提过克莉丝蒂写小说时十分致力于独树一帜对于旧有的诡计愿意翻新手法去诠释更有尝试突破前人窠臼的勇气比方说像知名度相当高的「东方快车谋杀案」而这本「艾克洛德命案」则是意外性最强烈、代表性最高的例子。其实说真的要我源源本本地写出对这本书的心得而又完全不会漏书中的主要谜团是一件十分困难的事情在此就只好运用「旁徵博引」、「天马行空」的方式来说明了。没看过这本书的同好可能会完全不知道我意指为何只得多多包涵了。推理小说也是文学的一支只不过其予人的刻板印象被认为非现实性过高文学价值过低登不上大雅之堂因此至少在台湾来说推理小说是「弱势团体」地位比市面上琳琅满目的言情小说还不如。而其实就许多推理小说家来说他们也不需要写一些纯文学式的内容毕竟凶杀案的内幕对他们而言更具魅力因此文笔平实即可。不过也有一些作家不愿意甘于现状他们希望推理小说不只是推理谜题还需要具备文学性、人性。比方说像松本清张、森村诚一、连城叁纪彦等人。这当然是一件好事了～譬如松本的努力使得推理小说造成全日本的风行与普及自此成为日本大众文学的主流。另外有些作家则迥异于这些「入世」的作家将文笔拿来「故弄玄虚」以「文字」本身来制造谜团、更进一步地扩张「诡计」的定义。比方说像绫十行人的作品、余心乐的「推理之旅」皆有这种倾向。这种写法有点「后现代」总之读者看完这些作品也的确有「惊艳」的感觉也愿意去肯定推理小说家作这方面的突破。在古典推理小说中本来有许多神圣不可侵犯的戒律由于这个缘故而纷纷土崩瓦解这显示了不同时期之下推理小说家与推理小说迷心态上的转变。对于那些戒律小说家与读者经常都会产生共同的疑惑:就直觉上来讲的确是「不要这样写比较好」但如果「真的有人这样写」其实也不是「不能接受」。这种想法往往陷入两难的困境尤其是小说家动起笔来可真是缚手缚脚举步维艰。但就是有这么「勇敢」的作家愿意尝试突破戒律～我想克莉丝蒂的作品直到如今仍是世界推理迷的最爱她的「勇气」也不无贡献吧～尤其在当时仍是古典解谜风盛行之日许多作家仍然「视戒律为圣经」她在此刻创作出许多「独一无二」的名着试别人之所不敢试诚然足以给今日许多有心创造的朋友作为借镜了。毫无头绪地写了这么多没看过这部作品的人大概还是觉得莫名其妙总之「艾克洛德命案」确实是一部令人耳目一新的作品排行殿军的名次也表示了这部作品并不因它突破了传统的写作戒律而稍减颜色反而更增其光芒。五、人头(西姆农)说起来其实是一本很奇异的推理小说。让人感到很古怪的一点是:作者(推理杂志译为席梦侬)在陈述了一件匪夷所思的血案之后探长梅古雷完全不像其他名侦探一样明察秋毫地搜查现场百回或是传讯数十名关系人进行冗长的对谈以帮助读者对于案情的掌握反而无所事事地在酒馆里晃逛与一名似乎与案件风马牛毫不相干的青年混其实就一个像我一样的「现代」读者而言这种写法并不算十分特殊只不过我们在拜读推理大师之作品时往往会先入为主地考虑到作者的「年代」而认为他笔下的名侦探自当侦办的是「古典」的犯罪而这种「古典」的犯罪自然又会像范(达因所谓的「一切的一切皆出自于精准的筹画」诸如此类云云(这种论点在第六名的格林家命案会加以详述)于是乎读者们也就觉得梅古雷竟然没有侦办这种案件而感到奇怪感到特殊了写到这里或许大家还不太清楚我所想表的意思在此举出一喻:梅古雷侦办「人头」这件案子就好像哲瑞(雷恩侦办「幽灵列车」的感觉一样有人还是莫名其妙吧,既然梅古雷办的不是古典犯罪那他侦办的案件又该是属于什么类型,在此先试着对「古典犯罪」下个定义好了:凶手具有极高的智慧、精湛的演技、超人的执着他可以残酷无情地连续杀害五条十条人命也可以隐姓埋名地藏匿数十年只为了杀一个人更可以马不停蹄地制造一大堆不动如山的不在场证明,这又需要过人的体力耐力就小说的领域来说这种人当然能被创造但读者更清楚现实生活中绝不可能。在「古典犯罪」中凶手已经不被当成「人」了。而在当时的推理小说中仍有尚未被触及的领域心理学。它赋予了小说里的凶手「人」的意义。「人头」的重点不是在突破人为诡计的障壁而是将「人的心理」当作是「诡计」来加以探讨当然了现在这类作品已经相当多推理小说多样化风格的结果不过在那时就西姆农就已经尝试着这种写法也可说是一项创举了。然而就当时众作家仍以「视连续杀人为芝麻小事」的推理文风来说能否被接受就见仁见智了。之前提到古典推理不把凶手当人看俨然一副「批判旧文化」的眼光其实对于推理小说迷而言(至少就我个人而言)古典、正统推理的时代已然是「人去楼空」绝不可能有过去百家争鸣的黄金辉煌之势惊人独创的诡计谜团也不复重现(或只是昙花一现)身为读者只能够「心向往之」了。六、格林家命案(范(达因)第六名的「格林家命案」倒是可以让所谓的古典本格迷满足阅读欲望因为正如范(达因自己所制订的「推理小说二十则」所述就是有人非纯粹的正统推理不爱他所写的推理小说几乎完全合乎这些严苛的规定而由我这么一个读过许多种类型的推理迷看来此书真可说是正统中的正统、纯粹中的纯粹了。在这本书里头我们可以看到什么叫做「死者死得越乾脆越好」「犯罪责任归属全由一人凶手承担」「完全没有描写恋爱故事」「完全没有文学性的藻饰」所有推理作品希望达成的理想境界都出现在这部作品里头。我想提出的问题是:这部作品的确可称得上臻于完美但读者是不是一定都会喜欢所谓的完美,首先来看看为什么会有「推理小说二十则」。推理小说萌芽之因其实源自于人类对于未知事物的好奇心发展到辉煌时期则被视为「一场公平的智慧游戏」读者与书中的侦探竞争看看谁先猜出凶手是谁。不过由于推理小说家的角色乃「球员兼裁判」所以被要求不可偏袒书中侦探以免妨碍这种「君子之争」。如果说读者希望能与侦探进行一场「公平的智慧游戏」那所有的推理小说家的确是应该遵守所谓的「规定」不然就称不上是成功的作品。诺可斯在综合了当时读者的需求之后于年发表「推理十诫」正式条列出推理作家的守则而身为美国推理小说大师的范(达因也不甘示弱在同年更完整地规定出「推理小说二十则」极有自信的他更表示他的作品全都可以符合这些繁杂严苛的规定。此为由来。如果说读者的确希望能跟书中的侦探进行一场「公平的智慧游戏」那小说家的确是必须遵守这些规定。然而如果不是呢,现在的读者已不像过去的读者那么爱「进行公平的智慧游戏」了而正统的推理小说也发展到了「诡计难以独创、翻新」的瓶颈,在这里的「诡计」泛指「凶手在杀人时为掩人耳目、摆脱嫌疑所拟定的犯罪计划」总之日换星移一切都跟以前不一样了。这也就是为什么赤川次郎的无厘头搞笑、夏树静子的爱恨交织、松本清张的社会意识会有那么多死忠读者的缘故。对作为一个「现代」读者的我来说这种发展是令人欣喜的。推理小说不再只偏重于诡局的设计风格与类型多变大家可以各读所欲。从这这角度来看推理小说应该算是突破了瓶颈寻出了新的方向。当然了在潜意识下我还是会希望能有一个现代的艾勒里(昆恩或是现代的克莉丝蒂只不过面对洪流般的写作文风如前所述仅仅能够「心向往之」了。七、稻草的女人(卡萨琳(亚蕾)第七名是卡萨琳(亚蕾的「稻草的女人」新译名为「女傀儡」新译名比较容易让读者了解这本书的故事内容。没错这本书的主角是个女人一个被人操纵的女人。推理小说里有一种形式从我介绍第一名以来一直都不曾提过那就是「倒叙推理」。初读推理小说的朋友可能对这个名词不太了解吧～以下先作一个简单的说明。推理小说的原型是由美国的推理小说之父爱伦(坡所建构而成的。他才活了四十岁就辞世了一生只留下五篇推理小说而这五篇推理小说却是日后所有推理小说的原始雏形后世所有的推理小说家皆模仿这五篇小说的形式脱离不出来这可说是爱伦(坡一件很伟大的事情。只是这五篇小说并没有包括所谓的「倒叙推理」。「倒叙推理」的定义大略是这样的:故事并不由命案发生之后、警方现场找寻线索开始而是从凶手的观点开始描述描述他自产生杀意、筹策犯罪计划到实行计划动手杀人的过程可能有人会问啦～阅读推理小说最大的乐趣即在於从错综复杂的人际关系之中抽丝剥茧地抓出真凶但既然从故事一开始作者就已让读者知道凶手是谁了那还有什麼乐趣可言,其实「倒叙推理」的阅读乐趣并不亚於寻出真凶的身份其最有魅力的地方在於故事即将结束的时候当身为主角的凶手正自认其犯罪计划天衣无缝却半路杀出一个程咬金(大多是一名平凡的小警员)对凶手说:「我们知道你是凶手～因为」注意喔此时凶手之所以事迹败露的理由就很重要了～而这个理由通常都是当初凶手在犯罪时没有注意到的盲点有时甚至可能是凶手自以为计划中最完美的部份～这类小说扩展了「推理小说」一个崭新的视野。其特别的地方有二:一是提供读者更高、更公平的参与度。在故事的前半部作者会钜细靡遗、不厌其烦地详述凶手的犯罪手法、进行方式、实施细节一步一步让读者亲身去思考此凶手犯罪计划中可能出现的漏洞让读者去扮演侦探抓出凶手的狐狸尾巴。这比起看侦探走遍大街小巷去明查暗访全书充斥著冗长繁琐的对话有著截然不同的刺激感。二是增加案件的现实性、人性。由於作者可以从凶手出现杀意开始描述故能够在凶手心态的微妙改变上多加著墨有时凶手的犯罪肇因於被害者的压迫这又让读者们多窥知一些社会的黑暗面作品的价值也因此更接近纯文学却又包含通俗文学的范畴。读这类小说心理经常会陷入一种矛盾:不由自主地同情凶手不得不犯罪的坎坷遭遇社会正义却又必须将其绳之以法。而或许小说家只有深刻写出这样的矛盾才足以让人对人性有更深沉的省思吧～「稻草的女人」在这方面有卓越的表现。全书篇幅不太长但於人性的描写令人动容并为结局报以浓密的悲哀。八、埃及十字架的秘密(艾勒里(昆恩)第八名是艾勒里(昆恩的「埃及十字架的秘密」。昆恩的颠峰之作自然是名探哲瑞(雷恩的「悲剧系列」而由名探艾勒里(昆恩所侦察的「国名系列」则是他另一水准之上的**。「国名系列」一共有十个长篇本篇与「荷兰白粉的秘密」应是其中的最高杰作。首先介绍一下名探艾勒里(昆恩。昆恩的本行是推理小说家而扮演华生角色的则是其父老昆恩探长。这个系列有一个很特别的地方就是故事即将结束前的「向读者挑战」由于艾勒里(昆恩号称师承古典推理大师范(达因同属本格派故线索的公平、读者的参与度特别重要。于是昆恩就搞了这样一个噱头:在「向读者挑战」中向大家宣告:关于案子的所有线索皆已详列身为读者的你是否能推得真相,这个特别的地方后来高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我个人认为这纯属作家的作秀(show)行为就是这样而已。本篇「埃及十字架的秘密」牵涉到了一个古典推理小说中最重要的诡计之一:无头尸体。「无头尸体」系指死者因死后的肢体残缺遭截断藏匿或是严重破坏而造成此死者身份之难以判定的情形。而这个诡计又与「双胞胎」诡计互有关连。总之这个重要的诡计几乎所有的推理小说家都亟欲动笔尝试将此一概念推陈翻新创造出光芒万丈的谜局。在此原想举出几本同类的杰作供读者们作为选书参考但转而一念觉得这样一来我可能有「破坏读者乐趣」所以只好作罢。「无头尸体」为什么有这么大的魅力,我在这里试著作作一点个人的猜测。根据岛田庄司对古典本格侦探小说的说法其要素应有下列四项:阴森的气氛、恐怖的情节、神秘的开端、离奇的谜团。而一具无头尸体的出现或是已遭肢解的尸块皆足以营造出这四样要素。小说最大的魅力是以文字的描述来提供读者无限可能的想像力故命案场景倘若如同神秘宗教的祭坛一般极端残忍又极端惨不忍睹确是可以给予读者极大的震撼同时也造成了故事强烈的悬疑性。「无头尸体」诡计的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常见的例子是凶手与被害者的身份颠倒也就是让警方误认而实际上杀人的真凶是警方误以为的被害者。最简单的情形是如此而怎么样才能够让读者对这个老套的目的留下鲜明的印象可就要看作者的功力如何由此一简单的目的衍生出变化多端的花样了。然而随著科技的进步「无头尸体」这个诡计已然走入瓶颈。由血型、指纹、齿型到DNA鉴定警方能够更准确地得知死者的确实身份狡狯的真凶再也没有办法顺心如意地颠倒被害者的身份进而达到完全犯罪了。于是乎推理小说家只好再加入巧合程度较高的「双胞胎」诡计街止罴苹旌显擞谩,芯跗鹄凑馓趼纷叩迷嚼丛较琳恕嚼丛郊栊亮恕不过无论如何「无头尸体」曾经独领一时风骚古典派推理小说家如今仍然视其为一最具挑战性的写作方向近年来有一部极具知名度的日本作品更是将此一诡计发挥得淋漓尽致令人耳目一新(这部作品我就不提名字了)显示「无头尸体」或许依然大有可为。九、死之吻(艾拉(烈文)这篇小说并不太长但是情节的铺陈十分令人激赏表现的形式也与一般的推理小说大异其趣。这部作品曾经获得年美国爱伦坡奖最佳长篇处女作奖项(如果没记错的话)。这篇作品除了风格十分特殊之外里头也有和前面所介绍的八部作品完全不同的地方就是所谓的「素人侦探」。「素人侦探」是日文直译翻成中文则是「外行人侦探」。我们知道侦探的第一型是爱伦(坡所创造的「天才神探」也就是杜邦、福尔摩斯、白罗、金田一耕助一类的侦探这类侦探皆具有惊人的智能能够洞悉别人所不能察者逻辑、归纳与思考的能力超强也是最具魅力、最令人神往的侦探。侦探第二型则是「凡人警探」由福里曼(克劳夫兹所创除了他在「桶子」里所出现的班里、华兹、莱登以外(见第三名)诸如西村京太郎的十津川、松本清张的三原、森村诚一的栋居都同属之他们通常貌不惊人推理与思考能力也不太强调查罪案所凭藉的就只有那一股坚强的毅力与耐力而其最吸引人的地方应当是在办案时那种专注的神情、以及百折不挠的精神吧～侦探第三型即「外行人侦探」。这类侦探的个性就更平凡了他们的样子绝大多数就跟我们生活周遭的亲朋好友没什么两样有优点也有缺点有好有恶。他们会去侦办命案的原因泰半是出于好奇心或是身不由己地涉嫌于命案之中或出于怀疑心理去追查使自己的亲人、爱人死亡或失踪的内幕真相。可是他们甚至却连最基本的办案技巧也不会多是鲁莽地东问西查作不少白工而逻辑推演能力的欠缺使他们的判断往往出自于第六感式的直觉。好了讲到这里有人会怀疑这种侦探会有人喜欢吗,答案是:有的～而且还很多～在此试著分析一下各型侦探独具的魅力:读者对「天才神探」的喜爱多出于「崇拜」对「凡人警探」的喜爱多出于「敬佩」而对「外行人侦探」的喜爱则是出自于「亲和力」。「外行人侦探」的个性与一般人无异追查真相仅凭直觉这使得读者对他们自然而然地产生由衷的认同感更常将自己投射到书中的角色里这类小说的最精彩处大多不是侦探在整理所有线索后推理而得的真相之宏伟议论(白罗最喜欢搞这一套)而是在于侦察过程的曲折性这就有点像在玩RPG游戏了～侦探靠第六感查案子经常出入险境而不自知最后仍然福星高照、化险为夷这能给读者相当程度的刺激与满足感。在我的印象当中最常写「外行人侦探」的作家应该是夏树静子吧～她笔下的侦探有血有肉、个性强烈丰富读者容易产生认同感这也是她成功之处。不过这类侦探通常不会成为系列探案的主角注重日常性的缘故一般人在一生中不太可能经历两次以上的罪案。十、,的悲剧(艾勒里(昆恩)第十名又是美国作家艾勒里(昆恩的作品「,的悲剧」主角是聋侦探雷恩。身为范(达因式古典解谜派的后继名家昆恩的确在逻辑思辨上作了很大的努力。在介绍「格林家命案」的时候就曾提过古典式的纯粹解谜推理并不一定合于现代读者的口味毕竟文风的潮流是会随时间改变的十九世纪乃古典推理的黄金时期突梯神奇、匪夷所思的绝妙诡计在那时也被写得差不多了在这种情形之下既要标榜传统的推理小说写法昆恩大部分的作品仅仅能维持最后一道防线:公平合理。说起来这是相当尴尬的结论。既然不可思议的情节已经难以翻新构筑作家也是人啊吃饭生活靠的是动笔的稿费版税那么理所当然地不停被榨用的脑袋终有才思枯竭的一天于是笔下的命案也就越来越索然无味尸体背后的故事不再惊天动地读者们好像在翻退休老探长的陈年日记这样的状况下怎么可能会有「开头的不可理解性」,怎么会有「过程的悬疑性」,怎么会有「结局的意外性」,相较于「,的悲剧」与「埃及十字架的秘密」这部「,的悲剧」在魅力上的确是差了一截因为它的确在以上的三项推理小说魅力要素上有明显的不足。它没有被亡魂诅咒的家族也没有邪恶的,形十字顶多说那辆挤满乘客的公车是个移动的密室这也很「正常」吧～但是我这么分析并不代表它不好看。是的它是缺乏魅力要素但它有它的实力要素加以补强充实。什么是实力要素呢,就是公平的线索与滴水不漏的推理过程～太过强调其魅力要素容易滋生巧合与非人性这样读者在看完最后一个字时是不会有满足感的唯有缜密的逻辑思考与合理的线索连集才能让读者获得豁然开朗的喜悦～名侦探雷恩身具莎翁演员的传奇性色彩娓娓道出精辟入木的长篇议论读者读来叹为观止。昆恩这道最后防线实在是守得精彩绝伦～如果有人想尝试创作正统推理我会劝告他尽量往这方向深入探讨。五重密室,这个人家早想过了不论是机械性或心理性密室前辈的答案都比较好。而入微的明察和深刻的剖析则是推理小说的精髓所在。十一、黄色房间之谜(卡斯顿(勒胡)接下来提到的第十一名刚好与第十名相反是部强调推理小说魅力要素的作品。「黄色房间之谜」的作者卡斯顿(勒胡(旧译名卡士顿(鲁路)曾写过另一部大家耳熟能详的作品「歌剧魅影」两部作品的风格同出一辙玄异奇妙得令人心醉神迷。对勒胡我是心有向往。究竟是什么样的性格什么样的思维才能造就像「黄色房间之谜」这么一部绝无仅有却鬼斧神工的杰作,没错勒胡在之后虽然续写了这个系列的其他故事但那些故事已不算是属于推理小说的范围没错勒胡的推理小说终其一生仅有这么单独一部。当时正是法国报载小说逐渐衰微的时期勒胡当时发下一个宏愿:写下一部绝对的密室推理超越爱伦(坡的「莫尔格街凶杀案」超越柯南(道尔的「斑纹绳」～真的他真的写出了一座没有入口、没有出口、绝对的密室。我不知该怎么形容读到这部作品时的惊喜神情那彷佛是一切所有的密室都被它找到了共通的答案我也承认在整体的表现上它太多巧合多得让人目不暇给多得让人以为这是个传奇史诗然而它实在是太有魅力了高得让人宁愿臣服、宁愿浸溺在勒胡所建构的幻想世界中。对于这部作品我们所能作的大概就是把它买起来放在书架上的一角偶尔随手抽出来翻阅一段品尝勒胡所设计的曲折迷宫。它几乎不可能被模仿几乎不可能被超越连作者本人都没办法另写一本媲美它的推理小说。在历史学中史记只有一本宗教里圣经只有一本在推理小说中还好我们有一本「黄色房间之谜」。我这么说是过誉之词吗,好吧我也承认但在面对它的魅力下我发现没有比如此形容它更适当的词句了。密室杀人至今仍然是推理小说家亟欲突破的课题。比起无头尸体诡计密室诡计显然更具多样性更具变化性却同样紧紧吸引读者的目光。读过这本「黄色房间之谜」我们虽然深知此一古典答案不可能再被超越但我们依然可以期待:随著科技的进步、人性的愈趋复杂许多机械性、心理性的密室将源源不绝地会被日后的推理小说家发掘出来。十二、杀意(法兰西斯(艾尔斯)与十三、胆量(狄克(法兰西斯)第十二名法兰西斯(艾尔斯的「杀意」与第十三名狄克(法兰西斯的「胆量」让我们触及到推理文学的一项心理层面:惊悚。而这两本书的「惊悚方向」是南辕北辙的。「杀意」所表现的是「身为凶手的惊悚」而「胆量」则表现出「身为侦探的惊悚」。在介绍「稻草的女人」时小弟曾经提到倒叙推理「杀意」也是一篇倒叙推理但它所表现的风格气质却和「稻草的女人」不太一样。在读「稻」之时小弟感到的是一种软弱者的恐惧及不由自主式的悲哀这正是其所意欲表达的然而「杀意」给人的感觉却是一触即发的憎恨、邪恶思维的芝麻种子不断壮大。「稻」的主角是一位被人操纵陷害的女子而「杀意」的主角却是一个不满现状、人格扭曲、身怀尖刻情绪的医生。由这名医生所看到的世界是不公平、不美满的他的这种强烈爱恨自然激起读者们的心灵波荡。每当他心思一转读者即可嗅到邪恶的气味一步一步精心策划的杀人计划构成了这篇小说紧张的心理压力,,全书充满了可能让读者惊呼出声的惊悚。「胆量」写出了惊悚的另一形式。外行人侦探这在本套丛书的「死之吻」也看过「死之吻」的内容惊险万状不论书中的侦探、凶手与书外的读者都感受到片刻不容喘息的气氛。然而「胆量」所表现出来的特殊惊悚味与其又大相迳庭。它是一种由微小、毫不察觉、容易忽视的许多小疑点经过作者的铺陈洗链终于爆发出日常生活逃脱不去的强大危险。那位无奇的赛马骑师在马场上起起落落楣幸交错乍看下是平凡世界的平凡人物之遭遇然而却又怎知会有一双手在背后无形操纵,这篇小说并不是一开始就将情节的张力显露于外反而在书的后半把所有细小迹象全部作一整体的爆发方才带给读者绝大的讶异再回想到当初浑然不觉的情境岂不令人冷汗一身,惊悚是这两本小说于文于词的工笔风格然而在情节的描写上两者又带给我们不同层面的思考空间。「杀意」从一位开业医师入手医生杀人的手法全由不为众人所知的医学专业知识而来同样侦探也必需在得知这些医学知识的情况之下才有破案的可能。虽然就公平性来说标准的逻辑盲点虽然比冷门的专业学问来得受读者欢迎但倘若作者文笔深入浅出将专业知识作一明白的介绍读者也会欣然接受此一知识的洗礼。在推理小说之中有许多破案的关键也常常是在这些鲜为人知的事物上举凡医学、化学、物理、地理甚至风俗、方言、忌讳等等都有可能决定一案能否侦破于于一念之间。无怪乎推理文学够格称得上是博物文学～「胆量」的「专业」则又是另一方面的。此称「赛马推理」不为别的原因只因为它描写了社会中某特定人群的生活圈或是商业上的便于分类。赛马推理即是把赛马界的故事以推理小说的形式来描写通常也都具备了一般人所较不熟悉的知识之条件。其余如「棒球推理」、「美术推理」、「戏剧推理」、「新闻推理」、「铁路推理」等等皆属此类。这类推理小说之所以比较吸引人的地方即是在于获得这些族群的特别常识而对作者自身而言若是身有专精也能够写出深刻逼真的作品而不仅仅是小说家的凭空想像。这两篇小说虽然不属解谜式的推理作品但也确有其独特之处小弟知道狄克(法兰西斯更是畅销书榜的常客相信一定能带给读者们很高的乐读乐趣。十四、主教谋杀案(范(达因)小弟首先要说的是:这篇作品居然是我在读完这套书十四本以后最爱不释手的一本。当然我也承认在线索的铺陈、逻辑的推理、绝妙的想像力上这篇小说并不比「,的悲剧」、「童谣凶杀案」来得高明但它却有著异于其它杰作的非凡气质。余心乐曾经在他的「推理文学面面观」说到:范(达因是个天才。在小弟读过这本「主教谋杀案」之后才了解什么是「天才的气质」。范(达因在撰写推理小说前学的是戏剧、文学然而他兴趣广泛对于科学、数学也很有心得。在他巍然成为一位知名学者后在一次医院养病的病院生活中迷上了推理小说进而专心研究前后写出了十二本长篇推理。在他的这本推理小说中小弟所感觉到的天才气质即在于此。此书中除了有难度最高的鹅妈妈童谣「无意义主题杀人」为开头让人感觉到恐怖寒心之外书中人物几乎全是科学家、数学家、西洋棋手这些人物在对谈时所述及的专业知识涵盖层面极广极杂而且各有深度真令人难以想像驾御这些高深学问有多么困难且尚需以读者能了解的言词表现出来更是绝高至极。这是范(达因所粹炼出来的推理小说。博学而深刻。在他笔下推理小说才真正成为值得细细精读的优秀文学。当然他的诡计不见得神妙意外但他的笔力创意却是无人能及。