中国孩子周云蓬mp3的睡眠哪儿去了

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-09-15 01:25 标签： 中国孩子

我第一次听周云蓬唱歌是三年前在一个酒吧里，没座位，大家都坐硬纸板上。
坐我前头两个姑娘在聊男朋友的事儿，拿着手机看照片，这个环境里，我有一搭没一搭听着。
他唱到《中国孩子》“不要做克拉玛依的孩子，火烧痛皮肤让亲娘心焦。不要做沙兰镇的孩子，水底下漆黑他睡不着。……不要做中国人的孩子，爸爸妈妈都是些怯懦的人。为证明他们的铁石心肠，死到临头让领导先走。”
这歌太狠了，象刀子一样扎人，我有点坐不住，听完站起身走了。
从1994年克拉玛依大火开始，多少事在人心里过一遍又是一遍，沤了好些年，他才写了这歌，火里水里，就这么沤出来的。
他写到最后一句的时候卡住了，把“大难临头”改成“死到临头”，才觉得一吐为快。
他9岁彻底失明，有记者问这是否从精神上摧毁了你？
他回答，不会的，那时我还没有精神。灾难来的太早，它扑了个空。
小孩子感到的是难受，象心上擦着砂纸“小时候总是姐姐带我去厕所，每次刚蹲下，姐姐就会在外面叫“完了吗？”我说“没完。”过几分钟，姐姐又叫“完了吗？”我说“没完！”心里特内疚惭愧，仿佛自己是个贼。那时想，什么时候自己想去厕所就去厕所，而且一个人去，想什么时候完就可以什么时候完，该多好！”
看看中国现在唱民谣的人，唱得青山绿水的，但70年代出生的人，谁有天真烂漫的过去？罗大佑唱《童年》是写实，周云蓬翻唱只能是个想象：“没那么文雅的童年，没山没水，我们那里就是些平房。”
没什么美，没什么诗意，就是这么个年代，就是这么回事。人在贫瘠的地里是贪婪地想象着一点儿湿味儿往出长的。
他有一个盲校的同学，妈妈是老师，每天都要读一百多页书给孩子听，听完了他就对周云蓬说“我讲给你听听”。周说“气得我……我妈妈不认得多少字，我就制定了一个策略，你不是看得多吗，我就看得精，背一本《唐诗三百首》，背一千遍。《古文观止》，古汉语，管它什么，拿起来就背。他就说，哦你这个古代文学还可以”
他心里一直较这个劲，“要象一个正常人一样生活”，想去正常的学校上学，但不行，就报个高考补习班，离他家二十站地，都是走路。父母没空接，有次他爸爸骑个大的平板三轮车来接，那种运煤的平板车，停在外面，他就特别不好意思……觉得这种车，还不如自己走回去呢。就走回去。
十七八岁的时候，正是虚荣心最强的时候，下课时走廊里全是学生，他怕撞了人，还想到人群里有同龄的小姑娘，有一种自卑，他说那种心情特别扭，“走进那条走廊就像踏入地狱一样，总是等所有人都进教室了，最后一个进去。”
每天回家把课堂录音整理成盲文，有时候要抄好几天，他居然能这么把地理学好，“那时关于气候带，测算太阳高度角，都要看地图，理解起来特别麻烦，我要动用所有智慧来理解。”
他青春期这种狂热，几乎是一种精神上的高烧，不是这样也支持不下来。
我那时候能找到的有文学味道的书很少，他能找到的盲文书就更少，图书馆都是比如《毛泽东选集》，还有一些按摩的书，文学类的极少，《红楼梦》全是洁本，涉及谈恋爱的都给你删掉。他说“我恨透那些删书的人了”。
他考上长春大学特教学院的中文系。发现会弹吉它的男生比写诗的男生更吸引女生，就开始学琴，学完琴教人，教一小时琴，人家帮他念两个小时书。本来也想听点武侠小说，但觉得让别人念这样的书，自己就太亏了，就念世界名著，人家读得辛苦，他自己也只好强挺着不能睡着，“所以《复活》、《红与黑》、《恶心》都是半梦半醒中读完的。”
上完学他被分配到一个色拉油厂，“我想上班，工厂也不让我去上班。我特别焦躁，成天在屋子里转来转去。想着这样的日子离死还有几十年，怎么过啊？我想劳动，但是不被允许。经济利益还是另一方面。我参与不到现实生活中去，没有荣誉感，没有那种被人认可的成就感。”
他嘲笑那种日子是“狗活”，想来北京试试，先看能不能活下来，别的不会，会写诗，会弹琴，所以一下车就去了西直门地铁，卖唱挣了二十块钱，觉得能活下去，就留下来了。
卖唱这两个字看着很刺目，但他不回避这个词，他说这里头有一种命，“盲人有自己的祖先。荷马、高渐离这些盲艺人都喜欢到处走，在街头唱歌。可能因为失明以后会脱离社会的流水线，成为很闲很没用的人。没用也就不会受到流水线的带动、冲击，就到处转一转，用唱歌记录时代，一辈子就过去了。”

我希望在海边和波浪上度过一生，当印象去世时，希望仍藏在浮标里.

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我想起一句话，要么马上去死，要么就好好活。

自由就是脑子里没有障碍，说得真好。

当初听《中国孩子》，好多人都以为作者是个愤青，其实他也只是踏踏实实按自己的方式活着，没什么不能唱的，没什么比生命更值得珍惜，想让更多人了解周云蓬

我希望在海边和波浪上度过一生，当印象去世时，希望仍藏在浮标里.

周云蓬是我IPOD里的最后一个歌手

‘不敢说出名字的爱’在本世纪是一种伟大的爱...这种爱被误解了，误解之深，它甚至被描述为‘不敢说出名字的爱’，为了描述这种爱，我站在了现在的位置。它是美的，是精致的，它是最高贵的一种感情...

周云蓬总是让我感觉全世界只剩下我一个人绝望和快乐着，一个人冷眼旁观。

我希望在海边和波浪上度过一生，当印象去世时，希望仍藏在浮标里.

曾经于2003年发行个人首张专辑《沉默如谜的呼吸》的民谣唱作人周云蓬，不久前低调地发行了个人第二张专辑《中国孩子》。  

据周云蓬介绍，新专辑《中国孩子》并未交给唱片公司进行运作，而是采用DIY的方式自产自销。本张专辑收录了包括《买房子》、《黄金粥》、《中国孩子》等耳熟能详的作品，此外，一首素材来自美国跨掉一代的核心人物——诗人艾伦•金斯堡的母亲写给金斯堡的一封信改编的歌曲《金斯堡妈妈的一封信》更是哀婉伤怀。整体音乐上，与《沉默如谜的呼吸》相比，新专辑《中国孩子》在保持着周式行吟诗人气质的基础上，周云蓬与该张专辑的制作人小河联手让《中国孩子》的音乐空间感与画面感更为突出。作为《中国孩子》的制作人，小河更是把自身对音乐美学的特殊理解和创意带进了《中国孩子》。  

有意购买周云蓬《中国孩子》的朋友可发邮件到   

蛇只能看见运动着的东西，狗的世界是黑白的，蜻蜓的眼睛里有一千个太阳。很多深海里的鱼，眼睛蜕化成了两个白点。能看见什么，不能看见什么，那是我们的宿命。我热爱自己的命运，她跟我最亲，她是专为我开，专为我关的独一无二的门。  

某些遥远的地方，一辈子都不可能去。四川有个县叫“白玉”，西藏昌都有个地方叫“也要走”，新疆的“叶尔羌”，湖南的“苍梧”，这些地名撼人心魄，有神态有灵魄，在天之涯海之角他们有隐秘的故事，殷勤地招呼我过去听。但人生苦短，我大概没有时间听所有的故事，如果今生无缘，那就隔着山山水水握一握手。  

走在街上，想唱上一句，恰巧旁边的人唱出了那句歌。是什么样的神秘的力量抓住了两颗互不相识的心？音乐是游荡在我们头上的幽灵，它抓住谁，谁就发了疯似的想唱歌，可我怎么才能被它永远抓在手里？我走遍大地或是长久地蜗居一处，白日纵酒黑夜诵经，我呼喊音乐，把我从我的现实生活中拔出来，但常常落空，我只有埋头于生活里，专注地走一步看一步。音乐不在空中，它在泥土里，在蚂蚁的隔壁，在蜗牛的对门。当我们无路可走的时候，当我们说不出来的时候，音乐，愿你降临。  

周云蓬2007年5月新专辑《中国孩子》高速下载地址:  


　　周云蓬是目前国内最具人文的中国民谣音乐代表。《沉默如谜的呼吸》和《中国孩子》两张专辑为周云蓬赢得了众多乐迷的支持和热爱。其强烈的社会意识及诗人特质，成为他“民谣的真谛”中的关键内涵，并因此被《南方人物周刊》评为2008年度青年领袖。


假如你看过关于克拉玛依大火、沙兰镇泥石流和河南艾滋病村的报道的话。它永远不会像《黄孩子》那么发烧像《龙的传人》那么流行，这首杰作要真正广为流传，或许必须把歌词登在《南方周末》的头版，并将之当作鲁迅《狂人日记》（“救救孩子”，“吃人”……）的延伸注释，再把它当作儿童慈善基金会的主题歌。听听木吉他与大提琴如何互相倾诉，听听周云蓬的高音如何刺痛苍天，周云蓬的《中国孩子》是堪与罗大佑的《亚细亚的孤儿》比肩的经典，两首歌都有童声合唱，只是罗大佑的小朋友太沉重，而周云蓬的小朋友只是天真地“呀呀”学唱—他们得长大之后才懂得这首歌。周云蓬在演出独自弹唱时用来过渡的“呀~呀呀”的吟唱很像苏联歌手维索斯基，但如同平克·弗洛伊德的《墙上的另一块砖》、罗大佑的《亚细亚的孤儿》一样，这首歌少了童声合唱魅力会顿失一半。


　　不要做克拉玛依的孩子，火烧痛皮肤让亲娘心焦


　　不要做沙兰镇的孩子，水底下漆黑他睡不着


　　不要做成都人的孩子，吸毒的妈妈七天七夜不回家


　　不要做河南人的孩子，艾滋病在血液里哈哈地笑


　　不要做山西人的孩子，爸爸变成了一筐煤你别再想见到他


　　不要做中国人的孩子，饿急了他们会把你吃掉


　　还不如旷野中的老山羊，为保护小羊而目露凶光


　　不要做中国人的孩子，爸爸妈妈都是些怯懦的人


　　为证明他们的铁石心肠，死到临头让领导先走……



　　不知道你们有没有听过，丫的不错哦。

　　天啊。我听摇滚还听古典。哪我不是成了疯子加傻子了吗？
　　另外我还听民谣和爵士还有前卫的，那我都成了什么样的人了呀。

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