朱自清荷塘月色的《冬天》

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-09-04 13:59 标签： 朱自清荷塘月色

　　《荷塘月色》写作背景　　《荷塘月色》究竟是在怎样的背景下写出的,反映了作者彼时彼地怎样的心 境,是值得深入讨论的问题.　　1.“超然”与“矛盾”的心语　　《荷塘月色》是一篇写景的优秀散文.写于1927年7月,那时朱自清在清华大学教书,住在清华大学西院.文章里提到的荷塘就在清华园.当时正值大革命失败,白色恐怖笼罩着中

《荷塘月色》写于1927年“四·一二”政变之后的清华园,南方还在进行着血雨腥风的屠杀.新文化运动统一战线发生分化.仍然坚守文化批判阵地的知识分子感到一种从未有过的寂寞和凄凉,因而陷入苦闷彷徨之中.这是处在“五四”和第一次大革命两个革命高潮之间的低谷中的时代的苦闷,是觉醒的一代醒来之后面对无际的黑暗而深感理想失落无路可走

荷塘月色》是一篇耳熟能详的佳作,对此,近有吉林师范大学杨朴先生的一种最新的阐释.这即载于近期《文学评论》上的《的精神分析》. 《荷塘月色》是朱自清的代表作,作者认为人们过去对它的解读是〃牵强附会〃.文章认为〃此文是作者把潜意识的美人原形和爱欲投射在了荷花的意象上〃,并说〃这就是使此文车成为朱自清潜意识愿望的象征〃.文章

《荷塘月色》写于1927年“四·一二”政变之后的清华园,南方还在进行着血雨腥风的屠杀.新文化运动统一战线发生分化.仍然坚守文化批判阵地的知识分子感到一种从未有过的寂寞和凄凉,因而陷入苦闷彷徨之中.这是处在“五四”和第一次大革命两个革命高潮之间的低谷中的时代的苦闷,是觉醒的一代醒来之后面对无际的黑暗而深感理想失落无路可走

朱自清,原名自华,字佩弦,号秋实,原籍浙江绍兴,生于江苏东海县,5岁起定居杨州,自称杨州人.其创作主要以散文与诗歌为主,散文成就最高.1923年发表长诗《毁灭》1928年发表第一本散文《背影》成为蜚声文坛作家.1934年出版第二本散文《欧游杂记》.其散文以语言洗练、文笔秀丽著称.代表散文有《荷塘月色》《绿》《背影》诗集

1927年之后的朱自清,始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界,用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心,抵御外面世界的纷扰,使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学.“荷塘月色”无疑是经过了凄苦的灵魂挣扎之后,找到的一方幽深静谧的自然之境,曲折地体现了他“出淤泥而不染”的人格操守；而“早春野景”则使他的梦

当我们深入到《春》的艺术境界中时,我们会为那美丽的春光所陶醉,会为那洋溢的诗情所感染,会为那盎然的生机所激励.春,会在我们的心灵中幻化出一派充满诗情画意的美好景象. 《春》所描绘的景物充盈着跃动的活力与生命的灵气.“以我观物,物皆着我之色彩”,当人在观照外物的时候,他的情感就会投射到外物中去,使外物也好像有了人的感情.

　　朱自清的散文《匆匆》写于一九二二年三月二八日.正是“五四”落潮期,现实不断给作者以失望.但是诗人在彷徨中并不甘心沉沦,他站在他的“中和主义”立场上执著地追求.他认为：“生活中的各种过程都有它独立的意义和价值－－每一刹那有每一刹那的意义于价值!每一刹那在持续的时间里,有它相当的位置.”因此,他要“一步步踏在泥土上,打

1927年之后的朱自清,始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界,用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心,抵御外面世界的纷扰,使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学.“荷塘月色”无疑是经过了凄苦的灵魂挣扎之后,找到的一方幽深静谧的自然之境,曲折地体现了他“出淤泥而不染”的人格操守；而“早春野景”则使他的梦

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　　王维（701?－761）,字摩诘,盛唐时期的著名诗人、画家,被后人称为“诗佛”,官至尚书右丞,祖籍祁州（今山西祁县）,迁至蒲州（今山西永济）.王维是唐代山水田园诗派代表诗人.崇信佛教,早年王维积极用世,是至情至性之人,用诗笔写爱情,如《红豆》,写亲情和友情,如《九月九日忆山东兄弟》,晚年居于蓝田辋川别墅.其诗、画成

王维是唐代诗人中仅次于李白、杜甫的大家,在唐代诗歌史乃至整个中国诗歌史上,占有非常重要的地位.王维(701——761),字摩诘,太原祁(今山西祁县)人.父亲去逝较早,母亲虔诚信佛三十多年,这对王维的思想有一定的影响.据史料记载,王维侍母以孝顺闻名,其母亲去世,他几乎痛不欲生.王维幼年就通音律,会作文,颇有才名.唐玄宗开

这篇《清塘荷韵》是季羡林于86岁高龄时完成的佳作,可与朱自清的《荷塘月色》相媲美.季老的家门口有一方池塘,名为红湖,位于北大校园内.早年这里也曾绿叶红花,清香满塘,但随着一场浩劫,水面变得空空荡荡、萧索凄凉.又是一年花红柳绿了,“风乍起,吹皱一池春水”,也吹皱了老人的心.“每一次望到空荡荡的池塘,总觉得好像缺点什么”,

文章的最后一节理课文用凡卡的梦做结尾,有什么深沉的含义呢?我们可以思考这样一个问题,凡卡写的信爷爷收的到吗?收不到,因为,凡卡没有写清地址,即使爷爷收到了,爷爷也无能为力.爷爷只是一个乡下的守夜人,并不富裕,自己已经一大把年纪,恐怕无能为力再去抚养小凡卡.作者这样写的目的是：以喜写悲,更加突出悲的程度! 哈哈,这我们刚

　　山居秋暝　　开放分类：文化、唐诗、山居秋暝、王维、王右丞集　　山居秋暝1　　王维　　空山新雨后,天气晚来秋.　　明月松间照,清泉石上流.　　竹喧归浣女,莲动下渔舟.　　随意春芳歇,王孙自可留.　　【词语解释】　　1.暝：夜,晚.此指傍晚.　　2.随意：任凭.　　3.浣女：洗衣女.　　4春芳歇：春天的芳华凋谢了.歇：

本文中所说的夏蚊及草间之虫皆极细小之物,可以诱发儿童的好奇心和想像力,意趣即由此生成.

《童趣》说课稿一、说教材1、教材定位《童趣》是义务教育课程标准实验教科书初一第一册第一单元第五课.这是清代作家沈复的作品.课文以生动的笔触,记述了作者儿时一些“神游其中,怡然自得”的趣事,充满童真童趣.这是初中阶段的第一篇文言文,在初中语文的起始阶段中具有定位、定势的意义.2、课程要求课程标准要求教材的编写要注意引导学

　　《渡荆门送别》是唐代伟大的浪漫主义诗人李白二十五岁时在出蜀漫游的途中写下的一首五言律诗,这首诗表现了诗人浓浓的思乡之情.　　渡荆门送别 唐 李白 渡远荆门外,来从楚国游. 山随平野尽,江入大荒流. 月下飞天镜,云生结海楼. 仍怜故乡水,万里送行舟.　　【注释】 (1)荆门：荆门山,在现在湖北宜都西北长江南岸,与北岸

作者沈复,生于清乾隆三十年(1765年),卒年不详.字三白,长洲(现在江苏苏州)人.工诗画、散文.至今未发现有关他生平的文字记载.据《浮生六记》来看,他出身于幕僚家庭,没有参加过科举考试,曾以卖画维持生计.与妻陈芸感情甚笃,因遭家庭变故,夫妻曾旅居外地多年,历尽坎坷.妻死后,他去四川充任幕僚.此后情况不明.小记《浮生六

要一千字的散文,出自名家之手.急!
朱自清的《背影》、《荷塘月色》、《绿》、《冬天》、《桨声灯影离得秦淮河》、《看花》,巴金的《春天里的秋天》、《机器的诗》,高尔基的《春天的旋律》,老舍的《春风》,鲁迅的《秋夜》,冰心的《珍珠泉》、《小桔灯》,林语堂的《秋天的况味》,林清玄的《清净之莲》,周作人的《故乡的野菜》.以上散文已有,要求其它的千字散文的题目.急!急!
　　这一日,终于搁下扇子.来自天上干燥清爽的风,忽吹得我衣诀飞举,并从袖口和裤管钻进来,把周身滑溜溜地抚动.我惊讶地看着阳光下依旧夺目的风景,不明白数日前那个酷烈非常的夏天突然到哪里了.
　　四季是来自于宇宙的最大节拍.在每一个节拍里,大地的景观便全然变化与更新.四季还赋予地球以诗,故而悟性极强的中国人,在绝句中确立的法则是：起,承,转,合.这四个字恰恰就是四季的本质.起始如春,承续似夏,转变若秋,合拢为冬.合在一起,不正是地球生命完整的一轮?为此,天地间一切生命全部依法从着这一节拍,无论岁岁枯荣与生死的花草百虫,还是生命百岁的漫漫人生.然而在这生命的四季里,最壮美和最热烈的不是这长长的夏么?
　　女人们孩提时的记忆散布在四季,男人们的童年往事大多在夏天里.这是由于我们儿时的伴侣总是各种各样的昆虫.蜻蜓、天牛、蚂蚱、螳螂、蝴蝶、蝉、蚂蚁、蚯蚓,此外还有青蛙和鱼儿.它们都是夏日生活的主角；每种昆虫都给我们带来无穷的快乐.甚至我家人和朋友们记忆最深刻的细节,也都与昆虫有关.比如妹妹一见到壁虎就发出一种特别恐怖的尖叫,比如邻家那个斜眼的男孩子专门残害蜻蜓.比如同班一个最好看的女生头上花形的发卡,总招来蝴蝶落在上边；再比如,父亲睡在铺了凉席的地板上,夜里翻身居然压死了一只蝎子.这不可思议的事使我感到父亲无比强大.后来,父亲挨斗,挨整,写检查；我劝慰和宽解他,怕他自杀,替他写检查——那是我最初写作的内容之一.这时候父亲那种强大感便不复存在.生活中的一切事物,包括夏天的以为全部发生了变化.
　　在快乐的童年里,根本不会感到蒸笼般夏天的难耐与难熬.惟有在此后艰难的人生里,才体会到苦夏的滋味.快乐把时光缩短,苦难把岁月拉长,一如这长长的仿佛没有尽头的苦夏.但我至今不喜欢谈自己往日的苦楚与磨砺.相反,我却从中领悟到“苦”字的分量.苦,原是生活中的蜜.人生的一切收获都压在这沉甸甸的苦字的下边.然而一半的苦字下边又是一无所有.你用尽平生的力气,最终所获与初始时的愿望竟然去之千里.你该怎么想?
　　于是我懂得了这苦夏——它不是无尽头的暑热的折磨,而是我们顶着毒日头默默又坚忍的苦斗的本身.人生的力量全是对手给的,那就是要把对手的压力吸入自己的骨头里.强者之力最主要的是承受力.只有在匪夷所思的承受中才会感到自己属于强者,也许为此,我的写作一大半是在夏季.很多作家包括普希金不都是在爽朗而惬意的秋天里开花结果?我却每每进入炎热的夏季,反而写作力加倍地旺盛.我想,这一定是那些沉重的人生的苦夏,煅造出我这个反常的性格习惯.我太熟悉那种写作久了,汗湿的胳膊粘在书桌玻璃上的美妙无比的感觉.
　　在维瓦尔第的《四季》中,我常常只听“夏”的一章.它使我激动,胜过春之蓬发、秋之灿烂、冬之静穆.友人说“夏”的一章,极尽华丽之美.我说我从中感受到的,却是夏的苦涩与艰辛,甚至还有一点儿悲壮.友人说,我在这音乐情境里已经放进太多自己的故事.我点点头,并告诉他我的音乐体验.音乐的最高境界超越听觉；不只是它给你,更是你给它.
　　年年夏日,我都会这样体验一次夏的意义,从而激情迸发,心境昂然.一手撑着滚爽的酷暑,一手写下许多文字来.
　　今年我还发现,这伏夏不是被秋风吹去的,更不是给我们的扇子轰走的——
　　夏天是被它自己融化掉的.因为,夏天的最后一刻,总是它酷热的极致.我明白了,它是耗尽自己的一切,才显示出夏的无边的威力.生命的快乐是能量淋漓尽致地发挥.但谁能像它这样,用一种焚的形式,创造出这火一样辉煌的顶点?
　　于是,我充满了夏之崇拜!我要一连跨过眼前辽阔的秋,悠长的冬和遥远的春,再一次与你相遇,我要一连跨过眼前辽阔的秋,悠长的冬和遥远的春,再一次与你相遇,我精神的无上境界——苦夏!

无论是谁，在研习中国近代散文的时候，朱自清都是一个绕不开的名字。

他的文字对读者的感动，是一种修习的渐悟。他的诗是散文化的，而又饶有诗味，满贮着一份诗意；他的散文又是诗化的，如春雨一般，润物细无声，以纯正朴实的新鲜作风，影响着一代代的读者。

雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密的斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，有撑着伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋稀稀疏疏的，在雨里静默着。

朱自清出生时，他的父亲从诗句“腹有诗书气自华”得到灵感，给他取名“自华”。据说，“朱自清”一名是他在上大学前自己改定的。为此，父亲又给他取了个号，叫“实秋”。“实秋”者，“春华秋实”也。

1916年夏，朱自清考入北京大学。大学期间，风起云涌的新文化运动对朱自清影响颇深。这一时期，他笔耕不辍，写新诗，写游记，写散文，文艺杂志上时常可见他的作品。1923年，朱自清的第一首长诗《毁灭》在《小说月报》上发表，在思想和艺术上都达到了新的高度，被时人誉为新文学中的《离骚》、《七发》，由此奠定了他在新诗发展史上的地位。

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

——朱自清《荷塘月色》

1925年，朱自清前往清华大学任国文教授，自此与清华结下了不解之缘。同时，他开始了对中国古典文学的系统研究，并转向更多的散文创作。

大革命失败后，国民党的白色恐怖到处弥漫，朱自清感到极其苦闷与彷徨。眼前的道路不清，如何走下去？虽然他“既不能参加革命或反革命”，也总得找个依据，好“安心地过日子”。于是他选择了钻进“国学”去消磨一生。可以说，这一时期是他内心最痛苦的时期。

在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。光芒与雾气腾腾的晕着，什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线，便消失于我们的眼底了。但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的，月色是清的，在浑沌的灯光里，渗入了一派清辉，却真是奇迹！那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了。

——朱自清《桨声灯影里的秦淮河》

1937年，全面抗战爆发。清华与北大、南开迁往昆明，改称西南联合大学。

朱自清在西南联大教书时，对学生热情鼓励，但并不轻易称许，往往为一个问题会与学生争得不可开交。他曾风趣地对学生说：“你们不易说服我，我也不易说服你们，虽然民主的精神在于说服。”

抗战胜利后，国民党在昆明屠杀反对独裁内战的师生，制造了震惊全国的“一二一惨案”。一个个年轻学生的血，对朱自清的灵魂进行着一次次的撞击。他深切感到：“余性格中之懦弱，必须彻底革除，此亟需决心。”从此，朱自清的思想结束了摇摆不定的中间状态，从学者的行列正式跨进了战士的行列。

可是即便真冬天也并不冷。我们住在楼上，书房临着大路；路上有人说话，可以清清楚楚地听见。但因为走路的人太少了，间或有点说话的声音，听起来还只当远风送来的，想不到就在窗外。我们是外路人，除上学校去之外，常只在家里坐着。妻也惯了那寂寞，只和我们爷儿们守着。外边虽老是冬天，家里却老是春天。有一回我上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个；三张脸都带着天真微笑地向着我。似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们四人。

朱自清长期患有严重的胃病。到了1948年6月间，他的体重已经下降到不足39公斤，但他仍然积极认真地上课、伏案工作。

当时，为了笼络知识分子，国民党政府给他们发放可以低价买“美援面粉”的配给证。对于贫病交加的朱自清来说，这可以说是救命稻草。但他出于一个爱国知识分子的良心和气节，仍在拒绝领取美援面粉的宣言上，庄重地签下了自己的名字。

1948年8月10日，由于胃病的折磨，朱自清已处在死亡的边缘。他勉强睁开眼睛，看着守在身边的三个孩子，握住坐在床边的夫人的手，一字一顿地说：“有件事要记住，我是在拒绝美援面粉的文件上签过名的。我们家以后不买国民党的美国面粉。”

两天后的8月12日，朱自清病逝于北大附属医院，终年50岁。

朱自清晚年时，曾在书案的玻璃板下压有一张纸条，上书：“但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏。”这两句看似平淡的话，正是他不屈人生的无声写照。

（本文综合光明日报等报道）

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