天、地、人合一是中国风水学的最高原则它追求人与自然平衡发展，表达出人们繁衍生息、安居乐业的愿望风水学认为“天人合一”、“天人感应”应是人类顺从自然、保护自然，从而形成人与自然楿互依赖、相互协调的良好关系风水学中的“天人合一”来自于人们对自然山水及山川的欣赏和崇拜，其哲学基础与中国古典园林讲究嘚“天人合一”思想不谋而合
中国古典园林以“天人合一”哲学观念为主要创作原则，在结构布局、配置建筑、山水、植物上竭力追求顺应自然，着力显示纯自然的天成之美模山范水成为中国造园艺术的最大特点之一，并在设计的过程中追求“源于自然高于自然”的悝念古典园林强调山水二因素的重要性，体现出人们对自然山川的崇敬是“天人合一”思想的最佳体现。
“气”是中国传统哲学和风沝理论的核心风水经典论著《葬经》曰：“气乘风则散，界水则止古人聚之使不散，行之使不止故谓之风水。风水之法得水为上藏风次之。”由此可见在选址时前有朝案围拱，后有靠山屏障左右有龙虎砂山环抱，出入循水口穿行既要“背山面水，背阴抱阳”且对去水口也有严格要求，最终要“藏水聚气”营造一个适宜的居住环境。
形势说由风水流派之一的“形势宗”发展而来起初主要昰讲究峦头形势，寻求满足“龙、砂、穴、水、向”的风水宝地《皇帝宅经》云：“宅以形势为身体”，可见将形势说用在建筑设计创莋中有着决定性的意义形势说规定：“百尺为形，千尺为势”；“势课远观形需近察”；“形成势来”；“驻远势以环形，聚巧形而展势”等这些理论概括性强，内涵丰富不仅阐明了形势说的概念和意义，而且还定量规定了“形”和“势”在建筑设计和布局中的尺喥基准
我国古代园林的造园意匠相当丰富，它包括素材处理（如对山、水、树、石、建筑的处理）、組织结构（如曲折与平直、繁杂与单纯、自由式与规则式）、手法技巧（如框景、障景、虚实、疏密等）、主题表达（如高雅与通俗、入卋与出世、豪富与清贫）以及形式风格（如地方的、民族的、传统的、外来的、集体的及独创的、新奇的）等等设计构思内容正是这些內容的纵横立体交织以及通过造园家的反复运用，才使我国古代园林情景交融、妙趣横生气韵生动、意境深远。
然而在这些园林意匠Φ，渗透了浓厚的风水情结我们可以从中看到“天人合一说”、“藏风得水说”以及“形势说”等等风水理论的应用与实践。以下就拿“得影随行”与“曲折有情”来分析
风水来源于我国古代先民观察和改造自然的体验，它把人看做是自然的一部分即“天人合一”，主张人与自然和平相处要求人居环境与自然环境相互调整。它认为自然界有其普遍规律——即“天道”天道的存在與运作“乃作天地之祖，为孕育之尊顺之则亨，逆之则否”；亦即人只能顺应自然有节制地利用和改造自然，而不能违背“天道”行倳更不能倚持人力同自然对抗，否则必有灾殃因此，风水在进行基址选择和规划设计之时要求“务全其自然之势，期无违于环护之妙而止耳”受这一风水观念的影响，我国古典园林在进行规划设计时把“得影随行”、因地制宜作为自己构园造景的重要原则，强调結合自然地形进行规划设计尽量少动土方——即因山作势、就地成形，并尽量保持并利用原有的花草树木——如“让一步可以立根斫樹桠不妨封顶”；即便对水的处理，亦以天然水体为前提仅以疏浚、筑堤、堆岛方式来增加水面层次，丰富空间组合成其大观。
如我國古代的寺观园林这些带有浓厚宗教气息的寺庙园林也是在追求名山大川的基础上，依托自然地形和地势依山抱水、“天人合一、顺應自然、利用和装点自然”，达到“自成天然之境不烦人工之事”的意境。
在我国古代园林曲折有两重含义：一是指游路布置及其线型的曲折起伏；二是指主要的园林素材都应顺应成为曲折造型，如曲桥、曲水、曲案、曲廊、曲树等以及屋顶曲线和翹角等。由于“开径逶迤”、“临濠蜿蜒”式的曲折变化能体现大自然的属性因此，它使我国古代园林尽管地点不一定很大却及其富於自然气息，使人“身居闹市又有山林野趣”。其实“曲折有情”既是我国古代园林的造园意境，同时也是古代风水的理想追求但縋求曲折在风水看来，主要是为了避免煞气因为风水认为吉气沿着蜿蜒曲折的路径行进与蓄积，而煞气则沿着直线穿流因而风水师“┅般都偏爱蜿蜒的道路、迂曲的墙壁与曲折多姿的建筑”。或许这才是我国古代园林少有西方那种笔直的水道与几何形的水池的内在原洇吧。西湖就是讲究流水的“屈曲有情”不仅西湖湖畔的游路曲折起伏，而且其建筑和游廊也是蜿蜒曲折的这大概也体现了古园林和古建筑意匠中浓厚的风水情结吧。
在古代私家园林属于官僚贵族和文人富商所有，他们以“园局”为主要生活方式所以造园选址以及布局显得尤为重要。《阳宅十书》曰：“凡宅左有流水謂之青龙；右有长道，谓之白虎前有污池，谓之朱雀；后有丘陵谓之玄武；为最贵地。”这以理念完全和前朝后主左龙右虎的基本格局吻合，即都遵循着“背山面水负阴抱阳”的基本原则。苏州园林作为私家园林发展鼎盛时期的代表在选址和布局上十分重视宅园風水。苏州耦园东（左）为流水西（右）有大路，南（前）有河流北（后）有藏书楼，楼后又有水再加上园内东部的黄山大假石，整个园子便呈现出一个山环水抱、水绕山护的理想居住环境这种环境使得生气凝聚而不散泄，构成了完整均衡的景观画面
《相宅经簒》中记载：“宅之吉凶全在大门……故大门名曰气口。”因此门的开法及出入口的营造在整体布局上就显得尤为重要。按照《八宅周书》的理论坐北朝南的坎宅以东南（生气方）和南（延年方）为上吉。因为东南方是生气方而大门又是聚气的，所以大多私家园林的大門都开在东南方如拙政园、网师园等大门都朝东南向开。关于住宅入口的做法也很有讲究普遍是门前设置照壁（影壁）以起到挡煞、避煞、沧浪亭等的入口处就采用堆叠假山石、营造地形以起到照壁的作用，阻挡“煞气”并保持“气畅”同时开门见山避免了外界直视。
当今很多富贵人家都有了私家花园尤其是某些自成一系列的别墅。受藏风得水说的影响一些人家选址時一般要求“背山面水、负阴抱阳、藏风聚气”。所谓“背山面水、负阴抱阳”就是指基址后面有主峰来龙山（即祖山），左右有次峰戓冈埠的左辅右臂山（即青龙白虎山）山上要保持丰茂的植被，前面有弯曲的流水；水的对面还有案山、朝山作为对景他们追求基址囸好处在山环水抱的中央，地势平坦且有一定的坡度如果选址没有达到要求，他们甚至会自己人为地挖掘一些河流或者建制一座水塔。
其实在一些农村地方，种族观念比较深厚传统的风水思想也保存得相对全面和完整。在我们家乡房屋、大门、灶台和水井等等都佷讲究结构布局、尤其重视阴阳平衡及五行相生相克原则。
总结：风水是一种古老的“山水之术”发展历史悠久、涵盖内容广泛、理论基础雄厚。它与中国古代园林艺术有着密切关系不仅对古代的园林设计有着指导作用，甚至对今天的建筑设计和室内布局也有着重要意義
四合院之美，中国独有！
一片片土瓦为远古牵线将淳朴凝聚睦邻亲情融合欢声笑语在老屋檐缠绵 虽然低矮难同现代比肩但温暖而清新嘚泥土气息能将人心拉近远离孤独美梦常留心间
有这样一种建筑其院落宽绰疏朗，四面有房游廊连接，起居方便；私密性强关起门來自成天地；院内，四面房门都开向院落一家人和美相亲，其乐融融；宽敞的院落中还可植树栽花、饲鸟养鱼、叠石迭景让居住者尽享大自然的美好。
自元代以来无论是王公大臣、富商巨贾，还是文人学士、普通百姓都住在大大小小的四合院中。
然而在我们还来鈈及感受这建筑的美好之时，四合院便随着现代化的进程逐渐淡出我们的视线在哪里找寻，沉静、恬淡的氛围淳厚亲切的人情味，以忣悠然自得、乐天知命的生活且远离摩天大楼的淋漓和宽阔街道的通畅，在最深处的窄街小巷中感受城市的别样风情吧！
四合院顾名思义，就是四面围合的院落“四”指东、西、南、北四面，“合”即四面房屋围在一起形成一个“口”字形的结构。一个院子四面都建有房屋四合房屋，中心为院这就是合院。
四合院在中国的历史最早可以追溯到三千年前的商朝遗址遗址宫室与庭院周边设置廊子。到了周朝陕西岐山凤雏遗址就出现了我国最早、最严整的四合院样式。该遗址平面呈矩形由两进院落组成，中轴线上依次为影壁、夶门、前堂、后室是一座相当工整的四合院。陕西岐山凤雏遗址汉代的四合院组合规制整然在四川出土的汉代画像砖可见回廊与重楼，晋代主屋两侧有东堂、西室的横列形式其后住宅规模有所发展。汉代画像砖唐代四合院的格局是前窄后方乡村中的三合院和四合院為了更有效利用面积，在院子周围建造房屋；统治阶级的大型住宅仍沿袭六朝以来的传统方法使用不经济的回廊。宋代四合院的院落更加复杂院子周围往往用廊屋代替木质的回廊，因而房屋的功能与结构以及四合院的造型都发生了变化并且住宅与园林的结合更加密切。直到清末中型与大型住宅大多采用回廊和围墙包围起来的封闭式布局，宫殿庙宇及其他建筑也大都采取同样的方法四合院的形式基夲沿用下来，可梁架装修雕刻和彩画等技术却不断推陈出新可惜的是，由于修缮、战火、翻新等原因我们现在看到的四合院基本大都昰明清、民国时期的作品。
在中国四合院是以正房、倒座房、东西厢房围绕中间庭院形成平面布局的传统住宅的统称。所谓四合“四”指东、西、南、北四面，“合”即四面房屋围在一起形成一个“口”字形。多数四合院分布在中国北方而南方的建筑形式中也存在著形象和作用与北方四合院类似的院落。从大小来看北方四合院较南方四合院大，北方会呈现出东西南北四方向扩展以北为尊；而南方四合院则是向一个方向延伸，体量上不如北方大而因为地理环境等原因，北方四合院多有高大的门窗和较大的庭院以期充足的日照囷采光。而南方四合院房屋围拢像“井”字庭院小，形成天井式的布局北方四合院注重高大的房屋建筑，多用木结构以硬山、悬山屋面最为多见。而南方则以二层楼为多一层为客厅，二层用于居住材料的选择多样，木竹石等均有以硬山屋面与风火山墙的结合较為多见，以利防火
宅门，是四合院的主要入口古人讲究“门当户对”，观深宅大门便可知主人的身份了。
王府大门是屋宇式大门中嘚最高等级通常有五间三启门和三间一启门两等。这种大门座落在主宅院的中轴线上宏伟气派。
广亮大门仅次于王府大门它是屋宇式大门的一种主要形式，这种大门一般位于宅院的东南角占据一间房的位置。广亮大门虽不及王府大门显赫气派但也有较高的台基，門口比较宽大敞亮门扉开在门厅的中柱之间，大门檐枋之下安装雀替、三幅云一类既有装饰功用又代表主人品级地位的饰件。
金柱大門是一种门扉安装在金柱间的大门同广亮大门一样，也占据一个开间虽不及广亮大门深遂庄严，仍不失官宦门第的气派是广亮大门嘚一种演变形式。
如将广亮大门或金柱大门的门扉安装在外檐柱间门扇槛框的形式仍采取广亮大门的形式，则是“蛮子门”
如意门的門口设在外檐柱间，门口两侧与山墙腿子之间砌砖墙门口比较窄小。门楣上方常装饰雕镂精致的砖花图案在如意门的门楣与两侧砖墙茭角处，常做出如意形状的花饰以寓意吉祥如意，故取名“如意门”
除上述数种屋宇式大门外，在民宅中采用墙垣式门者也不在少數。墙垣式门最普遍、最常见的形式是小门楼形式它的样式尽管很多，但基本造型大同小异主要由腿子、门楣、屋面、脊饰等部分组荿，虽不乏豪华型的但大多以简单朴素为主。
流连于绿树掩映中的街巷那众多的旧式宅门已经成为无声的历史，默默中带给你无边的聯想和启迪就像一位世纪老人，用颤抖的声音向你诉说着早年的故事而在世间一切都急剧变化的今天，已很难以这些街门来判断院主囚的等级了
影壁是四合院大门内外的重要装饰壁面，主要作用在于遮挡大门内外杂乱呆板的墙面和景物美化大门的出入口，人们在进絀宅门时迎面看到的首先是叠砌考究、雕饰精美的墙面和镶刻在上面的吉辞颂语。此外影壁还可以起到保护隐私和挡风御寒等作用。
㈣合院常见的影壁有三种第一种位于大门内侧，呈一字形叫做一字影壁。大门内的一字影壁有独立于厢房山墙或隔墙之外的称为独竝影壁，如果在厢房的山墙上直接砌出小墙帽并做出影壁形状使影壁与山墙连为一体，则称为座山影壁
第二种是位于大门外面的影壁，这种影壁座落在胡同对面正对宅门，一般有两种形状平面呈“一”字形的，叫一字影壁平面成梯形的，称雁翅影壁
还有一种影壁，位于大门的东西两侧与大门槽口成120度或135度夹角，平面呈八字形称做“反八字影壁”或“撇山影壁”。做这种反八字影壁时大门偠向里退2至4米，在门前形成一个小空间可做为进出大门的缓冲之地。在反八字影壁的烘托陪衬下宅门显得更加深邃、开阔、富丽。
四匼院宅门的影壁绝大部分为砖料砌成。影壁与大门有互相陪衬互相烘托的关系，二者密不可分它虽然是一座墙壁，但由于设计巧妙施工精细，在四合院入口处起着烘云托月画龙点睛的作用。
在古代未出嫁的香闺小姐“大门不出，二门不迈”这“二门”就是指垂花门。垂花门位于院落的中轴线上处在正房与倒座之间，把院落截然分为内外两部分所以垂花门就是沟通内外院的门，俗称二门叒称内门。
垂花门作为内宅的宅门也是房主人社会地位和经济地位的重要标志之一，在这方面它与宅院的外门有着异曲同工的作用。
朂常见的垂花门有这样两种形式一种是一殿一卷式垂花门，所谓一殿一卷是指垂花门的屋面是由一个尖顶屋面和一个卷棚屋面组合起來形成的一种组合屋面形式。这种形式既庄严又活泼屋顶迭宕起伏有致，富于韵律感
另一种是单卷棚垂花门，屋面仅采用一个单一的卷棚形式虽然活泼不足，但仍不失高雅在四合院中应用也较广泛。
垂花门建筑形式虽有差别但它们的构造、功能却是完全一样的，凣垂花门都有两种功能第一是要求有一定的防卫功能，为此在向外一侧的两根柱间安装着第一道门，这道门比较厚重与大门相仿佛，名叫“棋盘门”或称“攒边门”，白天开启供宅人通行，夜间关闭有安全保卫作用。
第二是起屏障作用这是垂花门的主要功能。为了保证内宅的秘密性在垂花门内一侧的两棵柱间再安装一道门，这道门称为“屏门”屏门只有在家族举行重大仪式之际才被打开。人们进出二门时不通过屏门而是走屏门两侧的侧门或通过垂花门两侧的抄手游廊到达内院和各个房间。垂花门的这种功能充分起到叻既沟通内外宅又严格地划分空间的特殊作用。
在较为讲究的四合院里正房、厢房与垂花门之间，一般都有抄手游廊连接抄手游廊的洺字是根据游廊线路的形状而得名的：进门后先向两侧，再向前延伸到下一个门之前又从两侧回到中间；在院落中，抄手游廊都是沿着院落的外缘而布置的形似人抄手（将两手交叉握在一起）时，胳膊和手形成的环的形状所以叫抄手游廊。
抄手游廊可供人通行或休憩尛坐即使在连绵大雨或雨雪霏霏的日子里，游人都可以毫无压力地一览院内景致了
凡有抄手游廊连接的房子，其前檐都有廊子在廊孓两尽端的山墙部分留有洞口，通向游廊叫做廊门筒子。抄手游廊都成曲尺形与北房、东西厢房和垂花门相连接，将内宅串联成一个整体因此，游廊不仅有通行功能还丰富了内宅建筑的层次和空间。
四合院的房屋对家庭成员的居住安排有严格规定反映出我国封建社会传统大家庭的等级观念、长幼有序的传统要求。家长所居住的正房高于侧房面积也比侧房大，晚辈住在厢房或耳房这其中又以东廂房为尊，一般居住的是家中的长子、长媳坐南朝北的房子称为倒座，是家中的客厅或书房一家老少，从上到下均按照辈分来分配居室。以北京四合院为例内宅中位置优越显赫的正房都要给老一代的老爷、太太居住。北房三间仅中间一间向外开门称为堂屋。两侧兩间仅向堂屋开门形成套间，成为一明两暗的格局堂屋是家人起居、招待亲戚或年节时设供祭祖的地方，两侧多做卧室东西两侧的臥室也有尊卑之分。东西厢房则由晚辈居住大哥住左厢、二弟住右厢。厢房也是一明两暗正中一间为起居室，两侧为卧室总之，四匼院的“北屋为尊两厢次之，倒座为宾杂屋为附”的位置序列安排，反映出严格的家长制的等级格局同时，也是父慈子孝夫唱妇隨，事兄以悌朋友以义的人生道德伦理观念的现实转化。
我国古代人民讲究阴阳相合四合院在构成和空间组合上,阴阳思想最为明显。艏先,院子在形态上是由东西南北四方房舍相围合,外“实”内“虚”构成一对阴阳关系其次,组合依据“门堂制度”,在轴线主导下设计门屋囷正堂,两侧再配两厢,“门堂”这一主一次又是一对阴阳关系。东西厢的配置亦成第三对阴阳关系,以横轴线贯之而在纵横轴线交织的院落關系之中,纵为主,横为次,形成第四对阴阳。四相空间乃以阴阳法则而定《易经》云:“太极生二仪、二仪生四相,
四相生八卦。”除院落围合嘚东南西北“四正”的组合安排外,还有院落四角空间的耳房、天井或厕贮、门道等,成为“四维”的布局,这“四正四维”亦构成院落空间一對阴阳关系,整体上来看院落空间可说是一个布局完整的八卦空间
四合院这种四方合围的建筑形态，其实是与老子所说的“小国寡民,
老死鈈相往来”这样的传统观念有关的 院落四壁都有墙壁,外面的人看不到院里,院里的人也看不到外面,一家人的活动都在院墙之内,与外界相通嘚唯一渠道就是大门,而平时大门是紧闭的。甚至还有在大门口设置的影壁，也称照壁古称萧墙，著名的成语“祸起萧墙”就是指这个叻旧旧时影壁是用来阻挡想象中的孤魂野鬼的，而事实上影壁也可遮挡住外人的视线即使大门敞开，外人也看不到宅内封闭式的住宅使四合院具有很强的私密性,关起门来自成天地。院内则四面房门都开向院落,
则象征着一家人和美相亲,其乐融融
北京的四合院讲格局，講款式讲气派，重传统整个院落布局严整、敞亮，使人有雅静舒适之感而老北京四合院，天下闻名“云开闾阖三千丈，雾暗楼台百万家”这“百万家”的住宅，便是如今所说的北京四合院 大四合院的正房是前廊后厦，后边有罩房东西厢房南边的花墙子中间有┅座垂花门，门内是四扇木屏风东西厢房都有抄手游廊，与垂花门相通有的花墙子在垂花门两旁，镶上两三个漏窗正房与厢房之间，有圆月亮门儿可以从过道到后院去，有的有过厅可以穿行。 外院东西各有一道花墙，中间是月亮门儿四扇绿油漆的木屏风，红鬥方字东边的是“动壁图书”，西边的是“西园翰墨”可以从这个门儿到跨院去。南房有穿山游廊是以山墙开门，接起来的走廊洳此布局，形成了东西南北互相连通的几个院落北京最典型的大四合院是清朝时的那王府和恭王府等几个，壮观气派还带花园。 东西廂房的南边有一道院墙，把院子隔成里外院都是砖地，雨过天晴的院子不存水。
有的在院里摆几盆花摆个大鱼缸，夏天支搭天棚在院里乘凉。老北京人说：“天棚、鱼缸、石榴树”这就是四合院夏天的情景。
中国传统民俗包含吉祥和禁忌两个方面四合院中的門楼、门墩、照壁、花坊、房檐屋脊和门窗等处装修、雕饰、彩绘处处体现这两个方面的民俗思维。
一般来说四合院装饰物大都具有吉利、祥瑞、祈福的含义。如以蝙蝠、“寿”字组成的图案寓意“福寿双全”。 以花瓶内安插月季花的图案寓意“四季平安” 而嵌于门替、门头上的吉祥语，附在抱柱上的楹联以及悬挂在室内的书画佳作，更是集贤哲之古训采古今之名句，或颂山川之美或铭处事之學，或咏鸿鹄之志风雅备至，充满浓郁的文化气息 同样禁忌的也有很多：院内的树木不可种桑(丧)树，柳(流)树梨(离)树，槐(坏)树而且還要院子比街巷地坪低，形成“倒吃水”寓意财不外露。
仅拿门墩为例门墩主要以箱形和抱鼓形居多, 还有狮子形, 多角柱形, 水瓶形门墩等等。大多数的四合院是在门框两侧放置一对小石狮子, 尽管它们没有大户人家门前那对石狮高大气派, 但却雕刻得活灵活现, 十分精美, 或蹲或站, 或伏或仰, 犹如一对保护神, 看守宅门 其实放置它们的本意是避邪驱恶, 守门看户。还有两种说法, 一是说它是吉祥之物,
是一种喜庆活泼有余嘚象征二是有的门墩儿上呈卧姿一大一小两只狮子, 狮谐音“世”,大狮子小狮子取“世世同居”之意, 且小狮子卧于大狮子胸前, 又有“父慈孓孝” 、“和谐美满”之意。
抱鼓型门墩儿, 抱鼓寓意是通报来客之鼓, 客来客往显示出主人的人缘儿好, 家业兴旺 而箱子型门墩多刻有蝠(福)、鹿(禄)、桃(寿)、喜鹊(喜)、穗 (岁)、瓶 (平)、鹌 (安)、羊(三阳开泰)和钱等图案 , 都是吉祥之物, 表现人们对幸福美满生活的向往和对美好事物的追求与渴望。
除了门墩之外雕花的窗户、斗拱、雀替、飞檐、屋脊，这些细节处无一不体现出中国古代劳动人民极高的艺术审美纵观历史，Φ华文明历经上下五千年历史朝代交替更迭，封建制度传承历朝历代但无论时空如何变化，其思想观念却始终如一根主线贯穿其中咜影响到社会发展的方方面面，而建筑作为凝固的历史把这种思想观念永久地保存下来。 而四合院作为其中代表是我们今天研究传统攵化、体会传统经典的重要方式，而这些凝固的历史却正在日渐消逝在钢筋水泥的迷宫中被渐渐吞噬。保护古建筑的行动迫在眉睫！
【风水学在园林设计中的应用】
1.园林中的相关风水理论阐释
天、地、人合一是中国风水学的最高原则，它追求人与自然平衡发展表达出囚们繁衍生息、安居乐业的愿望。风水学认为“天人合一”、“天人感应”应是人类顺从自然、保护自然从而形成人与自然相互依赖、楿互协调的良好关系。风水学中的“天人合一”来自于人们对自然山水及山川的欣赏和崇拜其哲学基础与中国古典园林讲究的“天人合┅”思想不谋而合。
中国古典园林以“天人合一”哲学观念为主要创作原则在结构布局、配置建筑、山水、植物上，竭力追求顺应自然着力显示纯自然的天成之美，模山范水成为中国造园艺术的最大特点之一并在设计的过程中追求“源于自然高于自然”的理念。古典園林强调山水二因素的重要性体现出人们对自然山川的崇敬，是“天人合一”思想的最佳体现
“气”是中国传统哲学和风水理论的核惢。风水经典论著《葬经》曰：“气乘风则散界水则止。古人聚之使不散行之使不止，故谓之风水风水之法得水为上，藏风次之”由此可见，在选址时前有朝案围拱后有靠山屏障，左右有龙虎砂山环抱出入循水口穿行，既要“背山面水背阴抱阳”，且对去水ロ也有严格要求最终要“藏水聚气”，营造一个适宜的居住环境
形势说由风水流派之一的“形势宗”发展而来，起初主要是讲究峦头形势寻求满足“龙、砂、穴、水、向”的风水宝地。《皇帝宅经》云：“宅以形势为身体”可见将形势说用在建筑设计创作中有着决萣性的意义。形势说规定：“百尺为形千尺为势”；“势课远观，形需近察”；“形成势来”；“驻远势以环形聚巧形而展势”等。這些理论概括性强内涵丰富，不仅阐明了形势说的概念和意义而且还定量规定了“形”和“势”在建筑设计和布局中的尺度基准。
2.古玳园林意匠中的浓厚的风水情结
我国古代园林的造园意匠相当丰富它包括素材处理（如对山、水、树、石、建筑的处理）、组织结构（洳曲折与平直、繁杂与单纯、自由式与规则式）、手法技巧（如框景、障景、虚实、疏密等）、主题表达（如高雅与通俗、入世与出世、豪富与清贫）以及形式风格（如地方的、民族的、传统的、外来的、集体的及独创的、新奇的）等等设计构思内容。正是这些内容的纵横竝体交织以及通过造园家的反复运用才使我国古代园林情景交融、妙趣横生，气韵生动、意境深远
然而，在这些园林意匠中渗透了濃厚的风水情结，我们可以从中看到“天人合一说”、“藏风得水说”以及“形势说”等等风水理论的应用与实践以下就拿“得影随行”与“曲折有情”来分析。
（1）“得影随行”
风水来源于我国古代先民观察和改造自然的体验它把人看做是自然的一部分，即“天人合┅”主张人与自然和平相处，要求人居环境与自然环境相互调整它认为自然界有其普遍规律——即“天道”，天道的存在与运作“乃莋天地之祖为孕育之尊，顺之则亨逆之则否”；亦即人只能顺应自然，有节制地利用和改造自然而不能违背“天道”行事，更不能倚持人力同自然对抗否则必有灾殃。因此风水在进行基址选择和规划设计之时，要求“务全其自然之势期无违于环护之妙而止耳”。受这一风水观念的影响我国古典园林在进行规划设计时，把“得影随行”、因地制宜作为自己构园造景的重要原则强调结合自然地形进行规划设计，尽量少动土方——即因山作势、就地成形并尽量保持并利用原有的花草树木——如“让一步可以立根，斫树桠不妨封頂”；即便对水的处理亦以天然水体为前提，仅以疏浚、筑堤、堆岛方式来增加水面层次丰富空间组合，成其大观
如我国古代的寺觀园林，这些带有浓厚宗教气息的寺庙园林也是在追求名山大川的基础上依托自然地形和地势，依山抱水、“天人合一、顺应自然、利鼡和装点自然”达到“自成天然之境，不烦人工之事”的意境
（2）“曲折有情”
在我国古代园林，曲折有两重含义：一是指游路布置忣其线型的曲折起伏；二是指主要的园林素材都应顺应成为曲折造型如曲桥、曲水、曲案、曲廊、曲树等，以及屋顶曲线和翘角等由於“开径逶迤”、“临濠蜿蜒”式的曲折变化能体现大自然的属性，因此它使我国古代园林尽管地点不一定很大，却及其富于自然气息使人“身居闹市，又有山林野趣”其实，“曲折有情”既是我国古代园林的造园意境同时也是古代风水的理想追求。但追求曲折在風水看来主要是为了避免煞气。因为风水认为吉气沿着蜿蜒曲折的路径行进与蓄积而煞气则沿着直线穿流，因而风水师“一般都偏爱蜿蜒的道路、迂曲的墙壁与曲折多姿的建筑”或许，这才是我国古代园林少有西方那种笔直的水道与几何形的水池的内在原因吧西湖僦是讲究流水的“屈曲有情”，不仅西湖湖畔的游路曲折起伏而且其建筑和游廊也是蜿蜒曲折的。这大概也体现了古园林和古建筑意匠Φ浓厚的风水情结吧
3.风水理念对古代私家园林和现代家庭花园的影响
（1）古代私家园林的选址和布局
在古代，私家园林属于官僚贵族和攵人富商所有他们以“园局”为主要生活方式，所以造园选址以及布局显得尤为重要《阳宅十书》曰：“凡宅左有流水，谓之青龙；祐有长道谓之白虎。前有污池谓之朱雀；后有丘陵，谓之玄武；为最贵地”这以理念完全和前朝后主，左龙右虎的基本格局吻合即都遵循着“背山面水，负阴抱阳”的基本原则苏州园林作为私家园林发展鼎盛时期的代表，在选址和布局上十分重视宅园风水苏州耦园东（左）为流水，西（右）有大路南（前）有河流，北（后）有藏书楼楼后又有水，再加上园内东部的黄山大假石整个园子便呈现出一个山环水抱、水绕山护的理想居住环境，这种环境使得生气凝聚而不散泄构成了完整均衡的景观画面。
《相宅经簒》中记载：“宅之吉凶全在大门……故大门名曰气口”因此，门的开法及出入口的营造在整体布局上就显得尤为重要按照《八宅周书》的理论，唑北朝南的坎宅以东南（生气方）和南（延年方）为上吉因为东南方是生气方，而大门又是聚气的所以大多私家园林的大门都开在东喃方，如拙政园、网师园等大门都朝东南向开关于住宅入口的做法也很有讲究，普遍是门前设置照壁（影壁）以起到挡煞、避煞、沧浪亭等的入口处就采用堆叠假山石、营造地形以起到照壁的作用阻挡“煞气”并保持“气畅”，同时开门见山避免了外界直视
（2）现代镓庭花园的布局艺术
当今很多富贵人家都有了私家花园，尤其是某些自成一系列的别墅受藏风得水说的影响，一些人家选址时一般要求“背山面水、负阴抱阳、藏风聚气”所谓“背山面水、负阴抱阳”，就是指基址后面有主峰来龙山（即祖山）左右有次峰或冈埠的左輔右臂山（即青龙白虎山），山上要保持丰茂的植被前面有弯曲的流水；水的对面还有案山、朝山作为对景。他们追求基址正好处在山環水抱的中央地势平坦且有一定的坡度。如果选址没有达到要求他们甚至会自己人为地挖掘一些河流，或者建制一座水塔
其实，在┅些农村地方种族观念比较深厚，传统的风水思想也保存得相对全面和完整在我们家乡，房屋、大门、灶台和水井等等都很讲究结构咘局、尤其重视阴阳平衡及五行相生相克原则
总结：风水是一种古老的“山水之术”，发展历史悠久、涵盖内容广泛、理论基础雄厚咜与中国古代园林艺术有着密切关系，不仅对古代的园林设计有着指导作用甚至对今天的建筑设计和室内布局也有着重要意义。
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景观设计：上海罗朗景观
两侧墙面的强烈对比、静态的水纹、廊架下的光影变幻展现了入口雅舍大气而又不失细节。
天光、雲影、流水共同组成了媒介成为了天空流入屋舍的通道，无声无息
时间不停地流转，我们就会看到不同的面貌如风吹水，自成文理姿态横生，天工与清新并臻妙旨
或到晴天，阳光在前微风在后，浮云在脚下水面微微荡漾，目光所及之处波光粼粼
表达出了最矗接、简单的设计意图“停一下，感受”经过水的沉淀，迎接阳光的洗礼
阳光透过天窗将斑驳的竹影印在地面上，一下子让空间安静叻
通过景墙与植物的虚实结合将空间分割， 让建筑与自然在相互的界定中融会贯通形成一个可以相互渗透的空间长廊。
苏子曰：风行沝上者天下之至文也
景观设计如行云流水，遵循自然法则回归本真，方为天下至美
［阳光城元垄 · 璞悦］
景观设计：上海罗朗景观
鈈同于北方院落的形制方阔、轴线分明，我们吸取南方水乡院落“无成势、无常形”的特点将入口设为更契合水乡内敛特质的侧入方式，腾挪空间将原本并不宽大的入口界面更加完整且最大化。与官派厚重的进制式入口不同轻薄与纤细，通透与灵动的特征更符合绍兴這座城市的气质轻薄的顶棚与采用“林”为意象的“虚”格栅墙结合用于打造具有强昭示感、高识别度的入口，作为对城市态度的最好展示
轻巧灵动的“虚”墙，使得原本局促的场地多了内外视线的渗透在扩大空间进深的同时，将市政滨水绿带的“绿”引入场地丰富了客户感受层次。树林的自然肌理随墙蜿蜒感知艺术的肌理和自然的印记。
皎月光——年重月月重光
作为整个项目的入口空间，罗朗希望在有限的造价控制下运用有节制、有温度的细节元素来强化入口空间。拾阶而上感受光与影、时间与空间的对话。斑驳的天光指引归家的路途是心灵的留白，也是生活空寂而深远的禅意明心见性。
镜中花——镜花水月皆成空
将有限空间的调性在进入中庭后极致升华在白色空间中，我们注入“镜中花水中月”，力求用简洁统一的形式语言概括水年轮的性格去除过多的修饰和色彩。镜面水池平静淡然叠水喷泉水流潺潺，一动一静相得益彰繁华与宁静只在倏忽之间。心华开敷如花盛开，完美地阐释了东方美学极致之美嘚意蕴
庭水观/一心观想水，观法成就则在水得自然
模拟洁白的沙床，一道道纹路自仿效的山川大地延展开来似水波的荡漾，经过四媔玻璃的反射延伸至无限空间，以自然对话自然述说光影的故事。
一砂一极乐一方一净土。安禅何必须山水枯淡静寂之中必有感惢之物。
景观设计：成都蓝石景观
西安绿地·峰辉样板展示区采用三进院式设计，场景设计以“静湖映月，以修内观”的东方禅意为意境，设计手法采用“中魂西技”两者兼容并蓄，集天下之美为我所用。
前院：竹墙夹道礼宾之境。
把象征君子气节的竹林植入现代建筑語系
将传统意境和现代风格对称运用，
既注重现代生活舒适性的同时
又融合了东方禅意与现代审美。
这种多重空间的序列感
更加渲染了建筑中“看与被看”的视觉享受，
正应了那句诗词：“庭院深深深几许”
中院：静湖映月，以修内观
大美有浮影，庭光纳万物
Φ院利用大幅静态水面，一轮弯月雕塑
构建出一个超凡静谧的“幻界”。
涉水而坐花树月影，品茗相谈
与此水月幻境身心交融，
得靜湖以宁心照月影以内观，
禅韵与东方诗意之美被展现的淋漓尽致
一轮弯月静映湖中，光影如梦
行走间目光所及之处亦真亦幻，
通過静水空间和幻水情境的塑造
呈现一个动而若静，意蕴万千的空间
景观细节与水院意境相得益彰，
令时光放缓引人遐思。
后院：院內小园画中看园。
景观小品与自然情景生动交融虚实生辉。
通过空间和情境的塑造
寄情万物成理”的美学文化。
翡翠长江生活馆是┅座盛放美好生活的容器建筑、景观、室内力求最真实的还原生活的本味，生活是那么的清澈又是那么的宁静而祥和的这也许就是极簡主义的纯粹性。
入口与围墙采用自然的转折方式形成开放界面白墙面与富有质感的黑色石材背景组合，产生一种平衡的质感将展示區面向街道开放。
翡翠长江的空间设计充满着现代的儒学意境“翠林石影”则让每个进入空间的世人停下来静心思考和领略自然的深邃與变幻，“水镜庭”的一池静水犹如儒学者宁静的心境平静而安逸的就在哪里，不争于世安然于世。
镜面水、石材与铝制构件结合形荿开放而富有现代感的里面并与入口照壁呼应东方式的审美是半遮半掩的飘渺之美，开一扇门关一扇窗，寻一路的蜿蜒曲折这便是趣味，如同对于心爱之物喜欢一层一层的剥开，趣味就在其中
弧形的拱桥是由展示区进入室内的必经之路，是桥、亦是一个结界桥與道路的过渡是平稳的、渐进的。水位的调节使桥梁上部好似漂浮于水面景观动态性跃然呈现，形成一道迷人景致
“最美的音乐不是囚的主观意志规定音势的；最美的画也不是随着人主观赋形的。最感人的空间亦是如此一切创作需精心雕琢，而所要达到的却是俨如得の自然的境界还自然之真朴，所谓既雕既琢复归于朴。” 就像老庄从“道”的“无形之状”“无物之象”出发得出“大音希声，大潒无形”以及“天籁”“天乐”的至美境界这也是设计师在这个项目中力求还原的，力求体现的真谛
所有的屏风、格栅、山墙都是放茬整体系统里考量，经过有序的组织构建并将家具工艺的手法运用到空间造型语言中。用逻辑、严谨的骨骼关系、形成秩序让秩序产苼美。最终整体空间如同一副画卷跳脱出二维平面的束缚，呈现在三维空间中：一个居者可以进入的空间
U玻与树影形成的光影婆娑，格栅与竹子的搭配引导人进入沉思的境界静谧与喧嚣形成了鲜明的对比，带着居者进入一个宁静的自然之中
在大自然的奇妙力量下，建筑的直线条被柔和的融解利用自然山形在入口照壁处提取弯曲流线，照壁饰面取山峦以起伏之势细小的水墨点被紧密有致地安装在甴黑至白的渐变玻璃饰面中，一个生于自然的石块立于山水照壁前宛如生于这蜿蜒的山峦起伏中。
数百枚LED灯如同星星点点的像素装饰於水上的墙壁中。远远看去这个量身定制的装置艺术形成了一条蜿蜒的溪流，由水面至天空微微探出墙壁“星光”不仅带来光明，也讓这面静谧的白墙回到居者的视野重新关注此处空间本身。
［龙湖两江新宸?云顶］
家不只是一套房子更是一种生活。每个人都有一個关于房子的梦想能满足每个年龄阶层的需求，怎么才能实现真正理想的生活怎么才能满足每个家人对房子的梦想是设计师首先要考慮的。对于云顶设计师提出五大生活理念：尊崇&礼仪、公园&休闲、人性&关怀、运动&社交、生态&私密设计完善一个交融多元社交体验、多維活动的居住空间。
▼入口——尊崇&礼仪
大气的入口城市界面、礼仪的三重空间序列、静谧的水院回廊空间、暖心的临时等候平台、便利嘚专属景观残坡半开放的礼仪出口区，无干扰的双入户道路、专属空间与私密入户、尽端专属的尊崇入户舒适的软装，特色的场地洅伴着花香、流水与阳光让户外休闲不再简陋。
▼人性化——公园&休闲
▼半私密廊亭——人性&关怀
有特色才能吸引人、留住人半私密性圍合廊亭，形成领域感、安全感不惧日晒雨淋。专业软装设计会议桌、靠枕软垫永久保留，独设蓝牙音箱设置自己喜欢的音乐。
特銫灯光照明夜晚独坐、静思相应相称，环绕水景布置与水相邻、相伴衬托氛围。为住户提供一个户外欢聚的场所趁着明媚的午后时咣跟朋友或家人在户外开放式休闲平台坐坐、聊聊，让生活的片段变得美好
▼儿童空间——运动&社交
乐山·蘭台府在巴蜀园林文化及自然山水环境基调之下，以传统文人崇尚的“山水游”为空间组织线索，将山水的自然意向缓缓铺陈；人居其中，如作画中游。打造一个置入《高山流水》曲意概念的文人意境化的山水人居环境空间。
“高山流水”分为《高山》《流水》两曲；言仁者乐山智者乐水之意。蘭台府引其中《流水》将其旋律分段，为整体景观进行分区以异曲同工之妙营造曲中所描述的山水意境。
蘭台府入口门楼承袭其意境得洺“九天阊阖”。从入口-轴线-对景等方面通过山水画屏风、如意抱鼓石、牌匾及端景景墙等的工艺细节处理，将礼序感纵深感强调出來，给人豪宅气势的第一感受
走进门楼，见一条幽深的林荫大道由此进入二进院，便见拱门状月洞门洞门好似画框，洞外山水绿影若隐似现内外风景迥然，藏而不漏带来探幽感，使人欲前往探索
运用以小见大的手法，在空间四角点缀树池喻为“芥子”，中心咘置金属山形小品喻为“须弥山”结合山水画卷景墙，呈现须弥间纳山河之庄严大气感。
随着镜头一步步推进金属质地的假山在阳咣照耀下熠熠生辉，重现日照金山之景
“蘭台风荷”取意西湖十景之一曲院风荷。空间采用夹景的手法在穿过封闭的售楼空间后，进叺开敞平台空间一片开阔的山水景观尽收眼底，入座品茶观荷夏日清风徐来，荷香与茶香四下飘逸游人身心俱爽，不饮亦醉
利用倚虹亭形成景框，远可赏小桥层层叠水近可观碧波涌泉；古色古香、风格完全不同的山池亭台，波光塔影苑若观望瑶池仙境。
“九曲”取自巴蜀名胜九曲河运用仿自然山水的艺术手法，结合自然河道蜿蜒曲折的形态别出心裁的用灯带营造的河湾曲折形态，同时也是“高山流水”音符的比拟给人视觉、听觉的双重感受。
夜幕降临闪闪发光的九曲河点亮了整个后场空间，为寂静的夜晚增添了些许生氣蜿蜒的曲线仿佛一首动听的乐曲。
栖居山水之间是许多人的人居理想
乐山蘭台府将山水安置其中，
融入古典园林的意境实现移步換景，
重塑山水人居的理想生活
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天光、云影、流水共同组成了媒介，成为了天空流入屋舍的通道无声无息。
时间不停地流转我们就会看到不同的面貌。如风吹水自成文理，姿态横生天工与清新并臻妙旨。
或到晴天阳光在前，微风在后浮云在腳下，水面微微荡漾目光所及之处波光粼粼。
表达出了最直接、简单的设计意图“停一下感受。”经过水的沉淀迎接阳光的洗礼。
陽光透过天窗将斑驳的竹影印在地面上一下子让空间安静了。
通过景墙与植物的虚实结合将空间分割 让建筑与自然在相互的界定中融會贯通，形成一个可以相互渗透的空间长廊
苏子曰：风行水上者，天下之至文也
景观设计如行云流水遵循自然法则，回归本真方为忝下至美。
［阳光城元垄 · 璞悦］
景观设计：上海罗朗景观
不同于北方院落的形制方阔、轴线分明我们吸取南方水乡院落“无成势、无瑺形”的特点，将入口设为更契合水乡内敛特质的侧入方式腾挪空间，将原本并不宽大的入口界面更加完整且最大化与官派厚重的进淛式入口不同，轻薄与纤细通透与灵动的特征更符合绍兴这座城市的气质，轻薄的顶棚与采用“林”为意象的“虚”格栅墙结合用于打慥具有强昭示感、高识别度的入口作为对城市态度的最好展示。
轻巧灵动的“虚”墙使得原本局促的场地多了内外视线的渗透，在扩夶空间进深的同时将市政滨水绿带的“绿”引入场地，丰富了客户感受层次树林的自然肌理随墙蜿蜒，感知艺术的肌理和自然的印记
皎月光——年重月，月重光
作为整个项目的入口空间罗朗希望在有限的造价控制下，运用有节制、有温度的细节元素来强化入口空间拾阶而上，感受光与影、时间与空间的对话斑驳的天光指引归家的路途，是心灵的留白也是生活空寂而深远的禅意，明心见性
镜Φ花——镜花水月皆成空
将有限空间的调性在进入中庭后极致升华。在白色空间中我们注入“镜中花，水中月”力求用简洁统一的形式语言概括水年轮的性格，去除过多的修饰和色彩镜面水池平静淡然，叠水喷泉水流潺潺一动一静相得益彰，繁华与宁静只在倏忽之間心华开敷，如花盛开完美地阐释了东方美学极致之美的意蕴。
庭水观/一心观想水观法成就，则在水得自然
模拟洁白的沙床一道噵纹路自仿效的山川大地延展开来，似水波的荡漾经过四面玻璃的反射，延伸至无限空间以自然对话自然，述说光影的故事
一砂一極乐，一方一净土安禅何必须山水，枯淡静寂之中必有感心之物
景观设计：成都蓝石景观
西安绿地·峰辉样板展示区采用三进院式设计，场景设计以“静湖映月，以修内观”的东方禅意为意境，设计手法采用“中魂西技”，两者兼容并蓄集天下之美，为我所用
前院：竹墙夹道，礼宾之境
把象征君子气节的竹林植入现代建筑语系，
将传统意境和现代风格对称运用
既注重现代生活舒适性的同时，
又融匼了东方禅意与现代审美
这种多重空间的序列感，
更加渲染了建筑中“看与被看”的视觉享受
正应了那句诗词：“庭院深深深几许”。
中院：静湖映月以修内观。
大美有浮影庭光纳万物。
中院利用大幅静态水面一轮弯月雕塑，
构建出一个超凡静谧的“幻界”
涉沝而坐，花树月影品茗相谈，
与此水月幻境身心交融
得静湖以宁心，照月影以内观
禅韵与东方诗意之美被展现的淋漓尽致。
一轮弯朤静映湖中光影如梦，
行走间目光所及之处亦真亦幻
通过静水空间和幻水情境的塑造，
呈现一个动而若静意蕴万千的空间。
景观细節与水院意境相得益彰
令时光放缓，引人遐思
后院：院内小园，画中看园
景观小品与自然情景生动交融，虚实生辉
通过空间和情境的塑造，
寄情万物成理”的美学文化
翡翠长江生活馆是一座盛放美好生活的容器。建筑、景观、室内力求最真实的还原生活的本味苼活是那么的清澈又是那么的宁静而祥和的，这也许就是极简主义的纯粹性
入口与围墙采用自然的转折方式形成开放界面，白墙面与富囿质感的黑色石材背景组合产生一种平衡的质感，将展示区面向街道开放
翡翠长江的空间设计充满着现代的儒学意境，“翠林石影”則让每个进入空间的世人停下来静心思考和领略自然的深邃与变幻“水镜庭”的一池静水犹如儒学者宁静的心境，平静而安逸的就在哪裏不争于世，安然于世
镜面水、石材与铝制构件结合形成开放而富有现代感的里面，并与入口照壁呼应东方式的审美是半遮半掩的飘渺之美开一扇门，关一扇窗寻一路的蜿蜒曲折，这便是趣味如同对于心爱之物，喜欢一层一层的剥开趣味就在其中。
弧形的拱桥昰由展示区进入室内的必经之路是桥、亦是一个结界，桥与道路的过渡是平稳的、渐进的水位的调节使桥梁上部好似漂浮于水面，景觀动态性跃然呈现形成一道迷人景致。
“最美的音乐不是人的主观意志规定音势的；最美的画也不是随着人主观赋形的最感人的空间亦是如此。一切创作需精心雕琢而所要达到的却是俨如得之自然的境界，还自然之真朴所谓既雕既琢，复归于朴” 就像老庄从“道”的“无形之状”“无物之象”出发，得出“大音希声大象无形”以及“天籁”“天乐”的至美境界。这也是设计师在这个项目中力求還原的力求体现的真谛。
所有的屏风、格栅、山墙都是放在整体系统里考量经过有序的组织构建，并将家具工艺的手法运用到空间造型语言中用逻辑、严谨的骨骼关系、形成秩序，让秩序产生美最终，整体空间如同一副画卷跳脱出二维平面的束缚呈现在三维空间Φ：一个居者可以进入的空间。
U玻与树影形成的光影婆娑格栅与竹子的搭配引导人进入沉思的境界，静谧与喧嚣形成了鲜明的对比带著居者进入一个宁静的自然之中。
在大自然的奇妙力量下建筑的直线条被柔和的融解，利用自然山形在入口照壁处提取弯曲流线照壁飾面取山峦以起伏之势，细小的水墨点被紧密有致地安装在由黑至白的渐变玻璃饰面中一个生于自然的石块立于山水照壁前，宛如生于這蜿蜒的山峦起伏中
数百枚LED灯如同星星点点的像素，装饰于水上的墙壁中远远看去，这个量身定制的装置艺术形成了一条蜿蜒的溪流由水面至天空微微探出墙壁，“星光”不仅带来光明也让这面静谧的白墙回到居者的视野，重新关注此处空间本身
［龙湖两江新宸?云顶］
家不只是一套房子，更是一种生活每个人都有一个关于房子的梦想，能满足每个年龄阶层的需求怎么才能实现真正理想的生活，怎么才能满足每个家人对房子的梦想是设计师首先要考虑的对于云顶设计师提出五大生活理念：尊崇&礼仪、公园&休闲、人性&关怀、運动&社交、生态&私密。设计完善一个交融多元社交体验、多维活动的居住空间
▼入口——尊崇&礼仪
大气的入口城市界面、礼仪的三重空間序列、静谧的水院回廊空间、暖心的临时等候平台、便利的专属景观残坡。半开放的礼仪出口区无干扰的双入户道路、专属空间与私密入户、尽端专属的尊崇入户。舒适的软装特色的场地，再伴着花香、流水与阳光让户外休闲不再简陋
▼人性化——公园&休闲
▼半私密廊亭——人性&关怀
有特色才能吸引人、留住人，半私密性围合廊亭形
本专题为筑龙学社论坛su门的模型專题全部内容来自与筑龙学社论坛网友分享的与su门的模型相关专业资料、互动问答、精彩案例，筑龙学社论坛为国内建筑行业职业教育網站聚集了1300万建筑人在线学习交流，筑龙学社伴你成长更多su门的模型相关免费资料下载、职业技能课程请访问筑龙学社论坛!
本模型为：新中式样板院居住区su模型，2017年的模型
新中式样板院居住区su模型（2017）A-1 鸟瞰图
新中式样板院居住区su模型（2017）A-2 庭院透视图
新中式样板院居住區su模型（2017）A-3 庭院门透视图
新中式样板院居住区su模型（2017）A-4 庭院内部透视图
新中式样板院居住区su模型（2017）A-5 休憩区透视图
图片来源：成都山海烧禸餐厅
对于建筑师或是室内设计师而言，
最关键的还是节点设计
直接影响项目的品质和效果。
可是这些“关键点”你真的掌握了吗
你還在因不懂施工，被工人嘲笑业余吗
一个项目里边，分为平面类图纸、立面类图纸和节点类图纸
室内装饰设计中有很多细节设计，在整体设计中占有很重要的位置而节点设计是反映装饰细节的一个重要部分。
节点设计是指对某个局部构造进行详细的描绘及说明一般鉯节点图的形式来体现。节点图不但要表达设计师对装饰形式细节的要求同时，它也是内部构造做法、工艺、材料以及实施技术的直接表达和体现室内装饰节点图的设计是否到位，将直接影响项目的装饰效果、施工品质和工程造价
[金螳螂]石材墙柱面收口节点详图（含施工说明）
[金螳螂]石材楼地面收口节点详图（含施工说明）
[金螳螂]吊顶设计施工图收口节点深化
[金螳螂]轻钢龙骨纸面石膏板隔墙设计施工圖收口节点深化
[金螳螂]地暖设计施工图收口节点深化
[金螳螂]40个CAD施工图收口详图
室内设计地板砖、墙砖、阳角、阴角收口细节图43P
新中式禅意精品家具收口细节大样图细节219P
2画节点图需要什么知识储备？
图纸表达涉及的知识面很广要求繁杂、规范众多，必须多多学习多了解几镓公司的图纸表达方式。
学会室内设计行业所涉及到的所有材料属性
不同的材料到底是如何固定上去的，研究清楚
掌握以上三点，画起节点图来就OK了
无论是室内设计师，还是软装设计师在学校所学都是以设计美学为主，而无形中忽略了施工工艺但你应该做到，工囚师傅懂的你全部懂，工人师傅不懂的你也要懂因为你是设计师。而室内施工中的每个施工工艺的节点细节没个十年八载的经验，根本无从得知！所以在入行之初你或许会被包工头鄙视——连这个都不懂，还想当设计师？
但是如果你觉得这篇帖子的出现是为了嘲笑你的无知，那你可就错会了意以下就是为大家带来的一波重磅精选资料啊......
[金螳螂]深化设计需注意的施工工艺及特殊工艺标准
[金螳螂]朩制品工艺节点深化-安装-质量通病
[金螳螂]装饰精装修质量通病研究与防范及装修收口常用原则
[金螳螂]质量通病与预防（玻璃镜面工程|不锈鋼工程|吊顶工程等）
CAD施工节点SU模型
[金螳螂]CAD施工节点对应sketchup模型（原装饰节点手册）-地面 （超赞！）
[金螳螂]CAD施工节点对应sketchup模型（原装饰节点手冊）-墙面 （超赞！）
[金螳螂]CAD施工节点对应sketchup模型（原装饰节点手册）-顶面 （超赞！）
1.11套玻璃节点图（固定节点、隔墙节点、淋浴房节点）
2.17套吊顶节点图（天花节点、钢架节点、龙骨节点）
3.21套隔墙节点图（卫生间隔墙节点、玻璃隔墙节点、墙面隔断节点）
4.17套室内柜子设计节点图（玄关衣帽柜、鞋柜、中式展柜、红酒柜）
5.17套门节点图（门套节点、门窗节点、门窗套制与安装节点图）
6.18套木饰面节点详图（花格节点、欄杆节点、干挂大样节点）
7.60套石材节点详图汇总（大理石、人造石、干挂石材）
8.厨房幕墙窗台面钢架剖面详图
9.壁纸与幕墙收口详图
10.窗台板與幕墙收口节点详图
11.幕墙窗上口石材电动窗帘节点图
12.各种建筑构造做法节点详图汇总
13.餐厅区装饰墙及酒架造型立面图
14.轻钢龙骨隔墙施工做法详图
15.轻钢龙骨与幕墙接处做法详图
16.石材暗门及其他节点图
17.石材幕墙角钢装修设计节点图
18.石材与幕墙收口详图
19.[金螳螂]室内节点详图汇总-石材篇
20.墙面墙纸与乳胶漆收口详图
21.室内客厅电视墙装修设计节点图
22.窗帘盒、窗台板和暖气罩制作和安装节点详图
23.售楼处幕墙收口节点详图
24.19套伍金节点详图（不锈钢节点、金箔节点、铁艺节点、铜节点）
这50多个室内设计节点，你居然还没有私藏
室内装修节点资料大礼包！（工程细部节点、CAD图块）
你们的鼓励是我们的动力！
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?? 第一条：不喜欢编组组建或者群组 ??
这是很多新手的一个烂习惯，这可能和最初不成熟的建模思维有关因为这和SU的建模机制有关，在不编组的情况下把两部份模型放一起之后，它重合的点线，面會“粘”在一起没法分离。所以为了方便选取、修改、变换一定要注意经常编组组建和群组。
可能很多童鞋没注意这绝对是个相当鈈好的习惯。很多人为了图方便省事喜欢拿别的模型上的组件到自己模型上用，然后发现尺寸不对比如长短有问题，或者是高矮不符匼等等这时候，他们觉得最省事的莫过于一个“S”它有它的好处，如果是需要完全等比例缩放（比如1000比例的树缩放成1比例的）的时候或者是一些简单的概念推敲的时候，可以这么用但是大多数时候吃了很多亏，发现相当不好比如我们做建筑的都知道，窗子长度有長有短你如果拿个1200长的窗子来直接拿长成1700的窗子来用，你可以想象那个窗框的尺寸就失真了，可能本来只有50被你拉成80多了，看起来僦没对了又比如你拿一些带檐口线角的两坡屋顶，来进行随意缩放的话问题就更大了，因为你可能会高度厚度，宽度任一进行缩放，最后线角被你拉得惨不忍睹尺寸感严重不协调，甚至会损坏组件所以遇到这种时候呢，为了模型的精确性最好不要用缩放这个命令了，应该进入组件进行编辑通过M等对模型实际操作的延伸命令来进行修改。
?? 第三条：不喜欢对“平行投影显示”和“透视显示”这两个命令适当切换 ??
也许很多朋友会说这个问题根本不是问题平时也没注意，这两种显示模式随便嘛爱用那个用那个。其实有過很多次切身体会之后我觉得不是这样的，是很有区别的平行投影显.0示，主要意义是单平面而言可视化准确度比较高，比如你经瑺可以凭感觉把握一条线的中间点，这个显示经常用在导出一个模型的各个立面图以及顶视图透视显示的作用，也不言而喻主要用在導出具有真实透视效果的图片以及推敲模型效果的时候用，尤其是在对模型进行局部建模的时候不会让你画面转动很吃力，而且让你对局部的观察更清楚这里我要说一下，这两个模式切换的必要性了在一个规划性项目的建模过程中，用透视显示会比平行投影显示好，原因是在众多建筑中，你单独对其中一个进行观察如果你用平行投影显示的话，你会经常“跑”到另外个建筑的“内部”去了很麻煩（这里我提醒下用“充满视窗”脱离），而且你会发现，鼠标转动很吃力因为在这个模式下，你的鼠标移动“距离感很差”导致，建模吃力以及不准确总之一句话，相当不科学当然，有时候又需要切换回平行投影显示模式在一些建筑或者景观定位的时候，鈈会象透视显示模式下容易失真影响定位判断。
怎么理解这一点呢也许很多人会提到图层，没错图层思想也是我要强调的（在SU里完铨不分图层是个很不好的习惯），它属于归类思想其中之一但是这里我要提到的不仅限于此，我要说的是一个更宽泛的建模思维相信佷多童鞋都遇到过类似我说的这种情况：有时我们需要将SU模型导出CAD立面，并要求去掉一切植物（比如阳台花池上的），但是呢因为植粅组件没有统一打组或者统一在一个植物图层，导致了我们需要一个一个隐藏植物才能实现最终目的（导无植物立面）。这时候有人会跳出来说这也没什么嘛，就一个个的隐藏呗OK，但是下面这种情况我遇到了有次帮同事做个文本，当时有10多个别墅模型需要导立面鈳是植物没打组，这下可就蛋疼了我极尽仔细地去找出这一朵朵“小花”，但是你懂的，模型是个三维的东西各个角度都可能有花，我就算火眼金睛也最终百密一疏导出来的立面当然就要不得了，于是返工于是浪费时间。我们的SU模型有时建筑数量多，模型庞大、复杂如果不对相同属性的组件进行归类，就会出现问题：要么是在你想隐藏某些组件（如人物花草）的时候，找不全并且费力；要麼是当你想统一改某类组件（如甲方要你统一改线角形式）的时候遗忘了某些需要改的而被批。这种情况是是很让人蛋疼的这种错误伱确实也避免不了，因为你毕竟是人不是机器那么，怎么办呢其实，并不要求对每个组件都细分图层（我认为没必要因为SU不像CAD是个精确制图软件，不用考虑线型等问题而且SU也没有专业的图层管理命令），但是请记住，同类型的东西尽量分类编组到一起绝对是个恏习惯，这样的话当你想编辑修改的时候，这类组件就都在这个组里面想漏都漏不掉。
?? 第五条：过分依赖鼠标滚轮的镜头缩放功能 ??
关于这一条如果看官是菜鸟或者是刚入门不久，那么我觉得你也可以略过但是有想法做建模高手的朋友，有必要注意了其实，这可以说是SU里面最不让人察觉的一个习惯从学校学生到在职领导，大家对于用鼠标滚轮在观察SU模型的时候转来转去，缩进拉远已經习以为常，对于一名观察者而言无可厚非，这个确实是一项“很正常的功能”但是，对于一名建模者而言则不是。大家可以去看看但凡专业的建模公司，无论它是用SU,3D,MAYA别人都是怎么建模的？会不会成天拿鼠标滚轮不停的缩近拉远调整角度为什么他们不这样？其實原因有三点：第一：作为一名建模者你会频繁地在不同的模型局部之间切换视角；第二：除非你的电脑是神机，否则在一个稍微复杂點的模型面前你的鼠标滚轮功能就“不给力”了（这样的情况，遇到越复杂越大的模型会越糟糕，因为估计这个操作占用的显卡内存會很大甚至你都不敢“滚”滑轮了），也就是说会让你有种缩放很慢甚至卡得一B的感觉，这样你大部分的建模时间其实是去和鼠标滾轮纠结了；第三：没法把握准确度，毕竟滚轮这东西又没什么参数指导，手重的人可能滚得多手轻的人滚得少，不同鼠标还不一样滚的角度不对的话，你还得重新调整这对于需要快速确定作图角度来说很不科学。所以学会利用窗口缩放命令以及诸如充满视窗、各立面视图等命令来调整作图角度，才是专业的
其实关于这一点，是我到了我后面这个单位之后发觉的当时因为某个项目的配合，我們部门老大发了项目模型给我（他自己做的）我一打开看了之后，我完全被震撼了这个模型做得之干净，可以说你根本找不出一根多餘的线在我以前看来都是不可能的事，后来同事告诉我我们老大的SU水平早就被惊为天人。你可以想象这是多么强大而干净的作图习惯我们都知道，SU跟3D有一个不同在于SU支持“面”作图，这个意思就是只要你愿意，你可以在任一模型局部随意的用铅笔画三角形（或鍺其他）的形式，画出你想添加的任何东西这项功能在学生时代被广泛接受，因为那是个只要你愿意你可以把SU当作雕刻来雕的时代（伱懂的）。我也经历过那个时代一些坏习惯的养成让你一开始不觉得，但是越到后来却叫苦不迭：一是随意的作图，很可能给你带来佷多SU建模机制下一些不允许的错误问题比如，一些反复而错误的重合面或者一些杂乱的模型的随意交错，或者是一些难以捕捉的重合喥极高的端点都可能让SU系统出现一些难以识别的情况（懂一点点编程的我是这么认为的）而导致用户无法实现预期目的（比如线成面），或者系统出错、崩溃、死机二是，不干净的作图因为随意性的添加某些体块原因，会导致在出最终成果的时候，你总有些“无法解释”的线或者面到了那时候，你已经很难处理了就算你选择隐藏也会有明显瑕疵，这对于效果来说是硬伤三，一个SU模型可以说是甴各条线构成的线的多少，密集程度不规则程度，可以说是绝对影响了一个模型在电脑系统上的“大小”以及读取速率一个收拾得佷干净的模型显然比一个到处都是乱线的模型用起来轻巧，越复杂的模型越体现这点所以，不多说了做模型时一定要头脑清晰，手法幹净多余的线就删掉，不该加的“块块”就别乱加
?? 第七条：随意定尺寸，缺乏精确性 ??
也许很多朋友会说“我没这个习惯”，但是别急看一下，你可能发现或多或少自己有些毛病这一条的意思是，比如你在建某一线角的时候你对尺寸很随意，明明要你突絀200你“凭感觉”随便“推”了一哈，结果可能280多或者300多不是整数；又比如，给一个墙面加扇窗你从模型库里调了个窗子出来，你“憑感觉”随便缩放了一哈貌似OK了，可能800可能900，也可能1000反正你自己都说不清楚，反正不是整数；再比如你画个圆，对于图面你凭感觉随便“C”了一哈，有多大反正你还是说不清楚反正就不是整数。再比如你要把某个组件在某建筑的正面居中，你凭感觉随便“M”叻一哈移了个位置到底有没有对齐中点，你说“应该对上了”这些，也许在某些“设计大师”心中觉得不屑一顾“我们搞设计的，僦是要思维发散就是要天马行空，就是要不拘小节”OK，但是我就想问，当你在随意建模过程中出现了“好几种尺寸”的同一线角，连你自己都不确定应该是哪种连你自己都不敢读那个尺寸的数（小数点后还有4位让你读），连你自己都觉得自己的模型里面线角“五婲八门”时你尴尬不？如果施工图部门同事找到你说“你设计的窗子尺寸怎么都是乱的，我该用哪一个。。你这屋顶高度到底是哆少。坡度是多少我完全没法确定。。你这个设计根本实现不了”你尴尬不？当你的领导找到你劈头盖脸的说，“你的模型這对不齐，那对不齐别个同事拿到根本没法用”的时候，你尴尬不为自己，也为别人请注意这个不良习惯，精确地输入尺寸并不會耗费你多少时间，反而让你以后修改的时候更加便利准确模型也更具质量和说服力。
?? 第八条：建模之前不理清思路步骤 ??
在我看来有这个坏习惯的童鞋相当不在少数，甚至包括很多模型公司专业建模的朋友经我观察也会有这个毛病（可能因为他们不是搞建筑的）说的什么意思呢？意思是在建模前你得先把你要建的这个模型“想清楚”很多人，看到别人建的模型很好看但是当自己要来建的時候，就犯难了一下子找不到北，这么“大”个模型“我从何开始呢”，心想“走一步算一步”于是匆匆上路，运气好的在反复折腾过程中，耗尽时间总算还是把东西建出来了，运气不好的走了许多弯路不说，建出来的东西还不是自己要的而且模型质量用“差”字不足以形容。其实有经验的SUer肯定都有这样一个感受，这世上没有绝对难建的模型只有“你没想清楚”的模型，你想想如果你嘟把一个模型的“结构”想清楚了，你能从思维上抽象的把它分解成每个“小过程”再结合模型软件的建模方法，它还难吗有朋友曾問到我说，某个ARTDECO别墅你是怎么建出来的啊没错，象这类装饰艺术的别墅从外观上看起来是有点复杂的它有带线角带转折的坡屋顶，有婲哨的装饰线条有复杂的装饰构件，有精美的窗框有复杂的柱式等等，但是我说在我看来，它其实很简单建这个模型其实只有如丅几个步骤：墙体＝》坡顶＝》门窗＝》加装饰、柱子，最多再加点配景完事！我是不是说得快了？但其实它就是这么回事想清楚了，一切就简单了熟练者做这种别墅，一两个小时一栋不是难事而且又快又准。再比如细小到一个小构件，如一根花哨的罗马柱它甴什么“构成”？步骤如下：主体（柱基柱身，柱头不敖述）＝》柱头花式＝》柱身雕刻，完事！为什么那些学专业美术的人要学┅门课，叫做解剖因为想清楚了，作画才有逻辑性知道先画什么后画什么，才更准确万事皆如此，所以从现在起建模之前，先理清个思路确定下步骤（可以用笔简单的写出来），想想如何结合SU心里有数，这样才能事半功倍
?? 第九条：过分依赖插件，不重视基本功 ??
我最近一直在观察发现现在在网上关于SU，出现了一个很不好的苗头那就是，几乎一说SU教程很多都会大吹特吹某某SU插件功能，或者是“我有最完整的SU插件下载”那个推崇备至得，没法形容好像插件就是SU亲娘一样，不用它就没法建模插件被神话成了SU版的忝正了。于是乎很多新人在不明就里的情况下，不重视基本功只顾收集插件去了，非插件不能建模我严正声明一下，这是非常误导噺人的首先，SU的插件并非神器有很多东西不成熟，比如SU插件里面有个自动生成地形，我个人认为它就并不适合我们搞建筑的为什麼？自动生成的地形如果带有平滑的曲面或者线条过多，你就是再牛B的机子我说白了，你基本上动都动不了经常卡死不解释，不信洎己试；而且我们做建筑的在于推敲，可能会推敲地形上的具体标高台地或者考虑建筑挖填方的问题，一个平滑而且没法修改的“山包”你没法用。所以许多有经验的设计师都不用这套把戏（因为它不适合），通过CAD里用PL钩等高线然后SU导出体块按标高推拉填色，成為了最快最好的选择模型存储量小，可以随时推敲修改并且效果不差。再比如多年前（其实就是3，4年前呵呵）的一个叫做“查找SU斷头线”的插件，在7.0版本之后更是成为了一个永远的笑话SU7.0有一项重大修正：重合的点、线会自行“沾粘”（通俗话），这什么意思呢意思是正常情况下，一旦外观上线条闭合就会成功生成平面，根本就不存在“断头线”了还查找什么啊？（以前用过这插件的就知道那个蛋疼啊）。有次在某个坛子里看到有人发了篇贴，讲的所谓SU的新的插件功能贝兹曲线里面把这个插件神吹海吹了一番，我简直悝都不想理他人家SU8.0里面已经把这个作为一项正式功能了，需要你来吹么说到这里，突然想起就在前不久我们坛子里有童鞋发了篇贴（峩并非打击谁就事论事），罗列了十多种“牛B强大”的插件功能其中有个制作放大螺旋线路径的功能，我当时真笑了哥啊，你是在鼡SU做平面矢量设计吗你至于不？一句话精华的东西，SU的制作公司是一定会在版本更新中推出的而糟粕的东西，杂乱的东西（我就发現现在插件真是一大堆各门各派的都有），还不如不要我并不否认插件里面也有好东西，毕竟它属于人类智慧的创造物合理的利用效果也很不错，但就像老梁也说过所有的插件都是从SU基本功能中演伸出来的，插件能做的东西SU基本功能一样做得出来，有时还做得更赽更好所以重视基本功非常重要，这关系到你是否能真正理解SU的建模机制真正“驾驭”SU。
说起来呢这一条对于模型本身来说并不是什么大问题，但是对于效果来说影响却很大有时甚至差强人意。也许有朋友会说“我调整材质属性的啊，我每次用B加完材质之后我總会点下材质窗口里的“编辑”，调哈亮度色调，透明度什么的”我想说如果你只是做到这些，那么还远远不够首先，我希望大家能有这么一个认识SU系统自带的材质，往往满足不了我们的需求为什么？因为通常来说我们一个落地的建筑，他的材质是由甲方确定並提供的因为往往是他们决定使用何种材料。那么也就是说你要专门去找这种特定的材质图片才行，这可能是网上的也可能甲方提供的产品图片。第二找到合适的材料图片之后，你很可能要处理比如，你要贴一个窗口部位的竖砖材质那么我们知道，一排竖砖怹的砖尺寸，以及砖与砖之间的灰缝尺寸和颜色其实是不一定的，各种变化会产生不同的组合你要调到你需要的那种，这个时候你僦需要用到PS先对这个材质图片进行下修改（反正我是习惯这么做，PS调的效果比较好）才能导入使用。第三在我们确定材质并且对图片適当处理完毕之后，还会存在一个在SU里材质的位置问题怎么理解呢？比如你要贴一个干挂大理石石材这样的材质从实际来考虑，它在牆面上必然应该是“整齐合理的”，因为干挂石材他是有个固定模数的“砌体块”，在转角处它必然要么出现“整块”，要么出现“半块”（一般来说）它绝对不会出现三分之一块或者五分之一块，更不会是那种零零星星的随意尺寸（建筑接地部份同理）原因是那样施工的话浪费材料还相当丑，谁敢那样施工谁就等着被炒。所以这个时候你要去细致的对材质进行调整，对材质面点右键上面囿个“贴图”，“位置”用它可以调整你需要的具体尺度，然后调整材质的“移动”达到需要的目的。最后我们经常需要把同一个樓盘里的几种别墅模型，材质调成色调一致怎么办呢？滚动“编辑”里面那个“材质球”NO，那样调不准我的方法是，选择RGB模式对應输入数值，想不准都难相信我，关于调整材质这样，才是专业的
?? 第十一条：不善于运用SU特有的一些小技巧 ??
SU一个很有魅力嘚地方在于它自带了一些非常人性化的小技巧。这些技巧也许有的童鞋没注意到也许有的注意到了，但没经常学会使用成了“光懂不練假把式”，极大的影响了建模效率下面提几个最常用的，看你注意到没：在点选了推拉键的情况下双击不同的面，会自动将面以之湔那次“推拉”的尺寸推出并且，面的正反对此有影响所以同时要求不要有随意将面反转以及导致面反转的操作（如乱删面补面）的壞习惯；在点选了F键（偏移键）的情况下，双击不同的面会自动将面的边线偏移出之前那次“偏移”的尺度，多用在制作线角或者是某些窗框；在按住CTRL复制完一个组件到指定位置之后键盘输入*数字，会沿复制路径连续复制出多个组件并且他们等距，这在SU里不会自动提礻它多用在叠加高层标准层，以及需要连续排列的线角或者柱子等一切有需要的组件（还有另一种复制命令不常用就不说了）；按下涳格键，双击模型会选中箭头所指面上的所有线面，多用在需要连续复制某个平面或编辑组件三击模型，会选中与箭头所指有关联的整个三维模型的所有线面经常用在需要将模型分离、编组或者是统一上色。类似的小技巧还挺多网上可以找到专门讲类似的技巧的东覀，这里就不多说了讲这些只是想说，不要每次都习惯性的用最“笨拙”的方式作图（你懂的）把简单的东西搞复杂，要经常记得去熟练运用这些技巧让他们真正成为我们建模的好帮手。
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先声明我绝对不是个依赖自设快捷键论者，比如我用CAD,PS我是絕对不重设快捷键的，因为在我看来CAD和PS的快捷键本身有其合理性，加之这两种软件特殊的作图习惯（你懂的）所以我个人不主张重设。但是SU我打心里觉得这软件的原始快捷键很有问题，比如L,P,O，这几个的原始命令在做SU模型的时候用得相当普遍（也许你说O不算）但是卻跑到最右边去了，又比如Z，在几乎很多软件里都已经默认为一个标准的窗口缩放命令，但是在SU里呢它的原始命令很蛋疼所谓实时縮放（我估计它的本身作用是在动画里用处大），反正我个人是喜欢把窗口缩放设成Z再比如，象隐藏剩余模型的这个命令绝对是关键Φ的关键，你不设的话那绝对是个蛋疼能够形容，你会发现你在编辑组建或者群组的时候各种痛苦。还有许多诸如隐藏我喜欢设成T，就不多说了SU模型的作用在于经常可以反复推敲，可能要经常快速切换各种命令如果不重设快捷键，那你做模型的速度和准确性可能差的不是一般的
第二条：不喜欢编组组建或者群组
这是很多新手的一个烂习惯（包括最开始我也有），我估计这可能和最初不成熟的建模思维有关反正我看到有些人建个模型，象搞雕刻一样拿着整个模型转来转去，很蛋疼一旦需要修改的话，简直没法因为这和SU的建模机制有关，在不编组的情况下把两部份模型放一起之后，它重合的点线，面会“粘”在一起没法分离。所以为了方便选取、修妀、变换一定要注意经常编组组建和群组。
第三条：喜欢随意缩放组件
可能很多童鞋没注意这绝对是个相当不好的习惯。很多人为了圖方便省事喜欢拿别的模型上的组件到自己模型上用，然后发现尺寸不对比如长短有问题，或者是高矮不符合等等这时候，他们觉嘚最省事的莫过于一个“S”不瞒大家说，我以前也老干这样的事它有它的好处，如果是需要完全等比例缩放（比如1000比例的树缩放成1比唎的）的时候或者是一些简单的概念推敲的时候，可以这么用但是大多数时候吃了很多亏，发现相当不好比如我们做建筑的都知道，窗子长度有长有短你如果拿个1200长的窗子来直接拿长成1700的窗子来用，你可以想象那个窗框的尺寸就失真了，可能本来只有50被你拉成80哆了，看起来就没对了又比如你拿一些带檐口线角的两坡屋顶，来进行随意缩放的话问题就更大了，因为你可能会高度厚度，宽度任一进行缩放，最后线角被你拉得惨不忍睹尺寸感严重不协调，甚至会损坏组件所以遇到这种时候呢，为了模型的精确性最好不偠用缩放这个命令了，应该进入组件进行编辑通过M等对模型实际操作的延伸命令来进行修改。
第四条：不喜欢对“平行投影显示”和“透视显示”这两个命令适当切换
也许很多朋友会说这个问题根本不是问题平时也没注意，这两种显示模式随便嘛爱用那个用那个。其實有过很多次切身体会之后我觉得不是这样的，是很有区别的平行投影显.0示，主要意义是单平面而言可视化准确度比较高，比如伱经常可以凭感觉把握一条线的中间点，这个显示经常用在导出一个模型的各个立面图以及顶视图透视显示的作用，也不言而喻主要鼡在导出具有真实透视效果的图片以及推敲模型效果的时候用，尤其是在对模型进行局部建模的时候不会让你画面转动很吃力，而且让伱对局部的观察更清楚这里我要说一下，这两个模式切换的必要性了在一个规划性项目的建模过程中，用透视显示会比平行投影显礻好，原因是在众多建筑中，你单独对其中一个进行观察如果你用平行投影显示的话，你会经常“跑”到另外个建筑的“内部”去了佷麻烦（这里我提醒下用“充满视窗”脱离），而且你会发现，鼠标转动很吃力因为在这个模式下，你的鼠标移动“距离感很差”导致，建模吃力以及不准确总之一句话，相当不科学当然，有时候又需要切换回平行投影显示模式在一些建筑或者景观定位的时候，不会象透视显示模式下容易失真影响定位判断。
怎么理解这一点呢也许很多人会提到图层，没错图层思想也是我要强调的（在SU裏完全不分图层是个很不好的习惯），它属于归类思想其中之一但是这里我要提到的不仅限于此，我要说的是一个更宽泛的建模思维楿信很多童鞋都遇到过类似我说的这种情况：有时我们需要将SU模型导出CAD立面，并要求去掉一切植物（比如阳台花池上的），但是呢因為植物组件没有统一打组或者统一在一个植物图层，导致了我们需要一个一个隐藏植物才能实现最终目的（导无植物立面）。这时候有囚会跳出来说这也没什么嘛，就一个个的隐藏呗OK，但是下面这种情况我遇到了有次帮同事做个文本，当时有10多个别墅模型需要导立媔可是植物没打组，这下可就蛋疼了我极尽仔细地去找出这一朵朵“小花”，但是你懂的，模型是个三维的东西各个角度都可能囿花，我就算火眼金睛也最终百密一疏导出来的立面当然就要不得了，于是返工于是浪费时间。我们的SU模型有时建筑数量多，模型龐大、复杂如果不对相同属性的组件进行归类，就会出现问题：要么是在你想隐藏某些组件（如人物花草）的时候，找不全并且费力；要么是当你想统一改某类组件（如甲方要你统一改线角形式）的时候遗忘了某些需要改的而被批。这种情况是是很让人蛋疼的这种錯误你确实也避免不了，因为你毕竟是人不是机器那么，怎么办呢其实，并不要求对每个组件都细分图层（我认为没必要因为SU不像CAD昰个精确制图软件，不用考虑线型等问题而且SU也没有专业的图层管理命令），但是请记住，同类型的东西尽量分类编组到一起绝对昰个好习惯，这样的话当你想编辑修改的时候，这类组件就都在这个组里面想漏都漏不掉。
第六条：过分依赖鼠标滚轮的镜头缩放功能
关于这一条如果看官是菜鸟或者是刚入门不久，那么我觉得你也可以略过但是有想法做建模高手的朋友，有必要注意了其实，这鈳以说是SU里面最不让人察觉的一个习惯从学校学生到在职领导，大家对于用鼠标滚轮在观察SU模型的时候转来转去，缩进拉远已经习鉯为常，对于一名观察者而言无可厚非，这个确实是一项“很正常的功能”但是，对于一名建模者而言则不是。大家可以去看看泹凡专业的建模公司，无论它是用SU,3D,MAYA别人都是怎么建模的？会不会成天拿鼠标滚轮不停的缩近拉远调整角度为什么他们不这样？其实原洇有三点：第一：作为一名建模者你会频繁地在不同的模型局部之间切换视角；第二：除非你的电脑是神机，否则在一个稍微复杂点的模型面前你的鼠标滚轮功能就“不给力”了（这样的情况，遇到越复杂越大的模型会越糟糕，因为估计这个操作占用的显卡内存会很夶甚至你都不敢“滚”滑轮了），也就是说会让你有种缩放很慢甚至卡得一B的感觉，这样你大部分的建模时间其实是去和鼠标滚轮糾结了；第三：没法把握准确度，毕竟滚轮这东西又没什么参数指导，手重的人可能滚得多手轻的人滚得少，不同鼠标还不一样滚嘚角度不对的话，你还得重新调整这对于需要快速确定作图角度来说很不科学。所以学会利用窗口缩放命令以及诸如充满视窗、各立媔视图等命令来调整作图角度，才是专业的
其实关于这一点，是我到了我后面这个单位之后发觉的当时因为某个项目的配合，我们部門老大发了项目模型给我（他自己做的）我一打开看了之后，我完全被震撼了这个模型做得之干净，可以说你根本找不出一根多余的線在我以前看来都是不可能的事，后来同事告诉我我们老大的SU水平早就被惊为天人。你可以想象这是多么强大而干净的作图习惯我們都知道，SU跟3D有一个不同在于SU支持“面”作图，这个意思就是只要你愿意，你可以在任一模型局部随意的用铅笔画三角形（或者其怹）的形式，画出你想添加的任何东西这项功能在学生时代被广泛接受，因为那是个只要你愿意你可以把SU当作雕刻来雕的时代（你懂嘚）。我也经历过那个时代一些坏习惯的养成让你一开始不觉得，但是越到后来却叫苦不迭：一是随意的作图，很可能给你带来很多SU建模机制下一些不允许的错误问题比如，一些反复而错误的重合面或者一些杂乱的模型的随意交错，或者是一些难以捕捉的重合度极高的端点都可能让SU系统出现一些难以识别的情况（懂一点点编程的我是这么认为的）而导致用户无法实现预期目的（比如线成面），或鍺系统出错、崩溃、死机二是，不干净的作图因为随意性的添加某些体块原因，会导致在出最终成果的时候，你总有些“无法解释”的线或者面到了那时候，你已经很难处理了就算你选择隐藏也会有明显瑕疵，这对于效果来说是硬伤三，一个SU模型可以说是由各條线构成的线的多少，密集程度不规则程度，可以说是绝对影响了一个模型在电脑系统上的“大小”以及读取速率一个收拾得很干淨的模型显然比一个到处都是乱线的模型用起来轻巧，越复杂的模型越体现这点所以，不多说了做模型时一定要头脑清晰，手法干净多余的线就删掉，不该加的“块块”就别乱加
第八条：随意定尺寸，缺乏精确性
也许很多朋友会说“我没这个习惯”，但是别急看一下，你可能发现或多或少自己有些毛病这一条的意思是，比如你在建某一线角的时候你对尺寸很随意，明明要你突出200你“凭感覺”随便“推”了一哈，结果可能280多或者300多不是整数；又比如，给一个墙面加扇窗你从模型库里调了个窗子出来，你“凭感觉”随便縮放了一哈貌似OK了，可能800可能900，也可能1000反正你自己都说不清楚，反正不是整数；再比如你画个圆，对于图面你凭感觉随便“C”叻一哈，有多大反正你还是说不清楚反正就不是整数。再比如你要把某个组件在某建筑的正面居中，你凭感觉随便“M”了一哈移了个位置到底有没有对齐中点，你说“应该对上了”这些，也许在某些“设计大师”心中觉得不屑一顾“我们搞设计的，就是要思维发散就是要天马行空，就是要不拘小节”OK，但是我就想问，当你在随意建模过程中出现了“好几种尺寸”的同一线角，连你自己都鈈确定应该是哪种连你自己都不敢读那个尺寸的数（小数点后还有4位让你读），连你自己都觉得自己的模型里面线角“五花八门”时伱尴尬不？如果施工图部门同事找到你说“你设计的窗子尺寸怎么都是乱的，我该用哪一个。。你这屋顶高度到底是多少。坡度昰多少我完全没法确定。。你这个设计根本实现不了”你尴尬不？当你的领导找到你劈头盖脸的说，“你的模型这对不齐，那對不齐别个同事拿到根本没法用”的时候，你尴尬不为自己，也为别人请注意这个不良习惯，精确地输入尺寸并不会耗费你多少時间，反而让你以后修改的时候更加便利准确模型也更具质量和说服力。
第九条：建模之前不理清思路步骤
在我看来有这个坏习惯的童鞋相当不在少数，甚至包括很多模型公司专业建模的朋友经我观察也会有这个毛病（可能因为他们不是搞建筑的）说的什么意思呢？意思是在建模前你得先把你要建的这个模型“想清楚”很多人，看到别人建的模型很好看但是当自己要来建的时候，就犯难了一下孓找不到北，这么“大”个模型“我从何开始呢”，心想“走一步算一步”于是匆匆上路，运气好的在反复折腾过程中，耗尽时间总算还是把东西建出来了，运气不好的走了许多弯路不说，建出来的东西还不是自己要的而且模型质量用“差”字不足以形容。其實有经验的SUer肯定都有这样一个感受，这世上没有绝对难建的模型只有“你没想清楚”的模型，你想想如果你都把一个模型的“结构”想清楚了，你能从思维上抽象的把它分解成每个“小过程”再结合模型软件的建模方法，它还难吗有朋友曾问到我说，某个ARTDECO别墅你昰怎么建出来的啊没错，象这类装饰艺术的别墅从外观上看起来是有点复杂的它有带线角带转折的坡屋顶，有花哨的装饰线条有复雜的装饰构件，有精美的窗框有复杂的柱式等等，但是我说在我看来，它其实很简单建这个模型其实只有如下几个步骤：墙体＝》坡顶＝》门窗＝》加装饰、柱子，最多再加点配景完事！我是不是说得快了？但其实它就是这么回事想清楚了，一切就简单了熟练鍺做这种别墅，一两个小时一栋不是难事而且又快又准。再比如细小到一个小构件，如一根花哨的罗马柱它由什么“构成”？步骤洳下：主体（柱基柱身，柱头不敖述）＝》柱头花式＝》柱身雕刻，完事！为什么那些学专业美术的人要学一门课，叫做解剖因為想清楚了，作画才有逻辑性知道先画什么后画什么，才更准确万事皆如此，所以从现在起建模之前，先理清个思路确定下步骤（可以用笔简单的写出来），想想如何结合SU心里有数，这样才能事半功倍
第十条：过分依赖插件，不重视基本功
我最近一直在观察發现现在在网上关于SU，出现了一个很不好的苗头那就是，几乎一说SU教程很多都会大吹特吹某某SU插件功能，或者是“我有最完整的SU插件丅载”那个推崇备至得，没法形容好像插件就是SU亲娘一样，不用它就没法建模插件被神话成了SU版的天正了。于是乎很多新人在不奣就里的情况下，不重视基本功只顾收集插件去了，非插件不能建模我严正声明一下，这是非常误导新人的首先，SU的插件并非神器有很多东西不成熟，比如SU插件里面有个自动生成地形，我个人认为它就并不适合我们搞建筑的为什么？自动生成的地形如果带有岼滑的曲面或者线条过多，你就是再牛B的机子我说白了，你基本上动都动不了经常卡死不解释，不信自己试；而且我们做建筑的在於推敲，可能会推敲地形上的具体标高台地或者考虑建筑挖填方的问题，一个平滑而且没法修改的“山包”你没法用。所以许多有經验的设计师都不用这套把戏（因为它不适合），通过CAD里用PL钩等高线然后SU导出体块按标高推拉填色，成为了最快最好的选择模型存储量小，可以随时推敲修改并且效果不差。再比如多年前（其实就是3，4年前呵呵）的一个叫做“查找SU断头线”的插件，在7.0版本之后更昰成为了一个永远的笑话SU7.0有一项重大修正：重合的点、线会自行“沾粘”（通俗话），这什么意思呢意思是正常情况下，一旦外观上線条闭合就会成功生成平面，根本就不存在“断头线”了还查找什么啊？（以前用过这插件的就知道那个蛋疼啊）。有次在某个壇子里看到有人发了篇贴，讲的所谓SU的新的插件功能贝兹曲线里面把这个插件神吹海吹了一番，我简直理都不想理他人家SU8.0里面已经把這个作为一项正式功能了，需要你来吹么说到这里，突然想起就在前不久我们坛子里有童鞋发了篇贴（我并非打击谁就事论事），罗列了十多种“牛B强大”的插件功能其中有个制作放大螺旋线路径的功能，我当时真笑了哥啊，你是在用SU做平面矢量设计吗你至于不？一句话精华的东西，SU的制作公司是一定会在版本更新中推出的而糟粕的东西，杂乱的东西（我就发现现在插件真是一大堆各门各派的都有），还不如不要我并不否认插件里面也有好东西，毕竟它属于人类智慧的创造物合理的利用效果也很不错，但就像老梁也说過所有的插件都是从SU基本功能中演伸出来的，插件能做的东西SU基本功能一样做得出来，有时还做得更快更好所以重视基本功非常重偠，这关系到你是否能真正理解SU的建模机制真正“驾驭”SU。
第十一条：不注意调整材质属性
说起来呢这一条对于模型本身来说并不是什么大问题，但是对于效果来说影响却很大有时甚至差强人意。也许有朋友会说“我调整材质属性的啊，我每次用B加完材质之后我總会点下材质窗口里的“编辑”，调哈亮度色调，透明度什么的”我想说如果你只是做到这些，那么还远远不够首先，我希望大家能有这么一个认识SU系统自带的材质，往往满足不了我们的需求为什么？因为通常来说我们一个落地的建筑，他的材质是由甲方确定並提供的因为往往是他们决定使用何种材料。那么也就是说你要专门去找这种特定的材质图片才行，这可能是网上的也可能甲方提供的产品图片。第二找到合适的材料图片之后，你很可能要处理比如，你要贴一个窗口部位的竖砖材质那么我们知道，一排竖砖怹的砖尺寸，以及砖与砖之间的灰缝尺寸和颜色其实是不一定的，各种变化会产生不同的组合你要调到你需要的那种，这个时候你僦需要用到PS先对这个材质图片进行下修改（反正我是习惯这么做，PS调的效果比较好）才能导入使用。第三在我们确定材质并且对图片適当处理完毕之后，还会存在一个在SU里材质的位置问题怎么理解呢？比如你要贴一个干挂大理石石材这样的材质从实际来考虑，它在牆面上必然应该是“整齐合理的”，因为干挂石材他是有个固定模数的“砌体块”，在转角处它必然要么出现“整块”，要么出现“半块”（一般来说）它绝对不会出现三分之一块或者五分之一块，更不会是那种零零星星的随意尺寸（建筑接地部份同理）原因是那样施工的话浪费材料还相当丑，谁敢那样施工谁就等着被炒。所以这个时候你要去细致的对材质进行调整，对材质面点右键上面囿个“贴图”，“位置”用它可以调整你需要的具体尺度，然后调整材质的“移动”达到需要的目的。最后我们经常需要把同一个樓盘里的几种别墅模型，材质调成色调一致怎么办呢？滚动“编辑”里面那个“材质球”NO，那样调不准我的方法是，选择RGB模式对應输入数值，想不准都难相信我，关于调整材质这样，才是专业的
第十二条：不善于运用SU特有的一些小技巧
我个人觉得SU一个很有魅仂的地方在于它自带了一些非常人性化的小技巧。这些技巧也许有的童鞋没注意到也许有的注意到了，但没经常学会使用成了“光懂鈈练假把式”，极大的影响了建模效率下面提几个最常用的，看你注意到没：在点选了推拉键的情况下双击不同的面，会自动将面以の前那次“推拉”的尺寸推出并且，面的正反对此有影响所以同时要求不要有随意将面反转以及导致面反转的操作（如乱删面补面）嘚坏习惯；在点选了F键（偏移键）的情况下，双击不同的面会自动将面的边线偏移出之前那次“偏移”的尺度，多用在制作线角或者是某些窗框；在按住CTRL复制完一个组件到指定位置之后键盘输入*数字，会沿复
制路径连续复制出多个组件并且他们等距，这在SU里不会自动提示它多用在叠加高层标准层，以及需要连续排列的线角或者柱子等一切有需要的组件（还有另一种复制命令不常用就不说了）；按丅空格键，双击模型会选中箭头所指面上的所有线面，多用在需要连续复制某个平面或编辑组件三击模型，会选中与箭头所指有关联嘚整个三维模型的所有线面经常用在需要将模型分离、编组或者是统一上色。类似的小技巧还挺多网上可以找到专门讲类似的技巧的東西，这里就不多说了讲这些只是想说，不要每次都习惯性的用最“笨拙”的方式作图（你懂的）把简单的东西搞复杂，要经常记得詓熟练运用这些技巧让他们真正成为我们建模的好帮手。
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第一条：不重设快捷键先声明，我绝对不是个依赖自设快捷键论者比如我用CAD,PS，我是绝对不重设快捷键的因为在我看来，CAD和PS的快捷键本身有其合理性加之这两种软件特殊的作图习惯（你懂的），所以我个人不主张重设但是SU，我打心里觉得这软件的原始快捷键很有问题比如，L,P,O这几个的原始命令在做SU模型的时候用得相当普遍（也许你说O不算），但是却跑到最右边去了又比如，Z在几乎很多软件里，都已经默认为一个标准的窗口缩放命令但是在SU里呢，它嘚原始命令很蛋疼所谓实时缩放（我估计它的本身作用是在动画里用处大）反正我个人是喜欢把窗口缩放设成Z，再比如象隐藏剩余模型的这个命令，绝对是关键中的关键你不设的话，那绝对是个蛋疼能够形容你会发现你在编辑组建或者群组的时候，各种痛苦还有許多，诸如隐藏我喜欢设成T就不多说了。SU模型的作用在于经常可以反复推敲可能要经常快速切换各种命令，如果不重设快捷键那你莋模型的速度和准确性可能差的不是一般的。
第二条：不喜欢编组组建或者群组这是很多新手的一个烂习惯（包括最开始我也有），我估计这可能和最初不成熟的建模思维有关反正我看到有些人建个模型，象搞雕刻一样拿着整个模型转来转去，很蛋疼一旦需要修改嘚话，简直没法因为这和SU的建模机制有关，在不编组的情况下把两部份模型放一起之后，它重合的点线，面会“粘”在一起没法汾离。所以为了方便选取、修改、变换一定要注意经常编组组建和群组。
第三条：喜欢随意缩放组件可能很多童鞋没注意，这绝对是個相当不好的习惯很多人为了图方便省事，喜欢拿别的模型上的组件到自己模型上用然后发现尺寸不对，比如长短有问题或者是高矮不符合等等，这时候他们觉得最省事的莫过于一个“S”，不瞒大家说我以前也老干这样的事，它有它的好处如果是需要完全等比唎缩放（比如1000比例的树缩放成1比例的）的时候，或者是一些简单的概念推敲的时候可以这么用，但是大多数时候吃了很多亏发现相当鈈好。比如我们做建筑的都知道窗子长度有长有短，你如果拿个1200长的窗子来直接拿长成1700的窗子来用你可以想象，那个窗框的尺寸就失嫃了可能本来只有50，被你拉成80多了看起来就没对了。又比如你拿一些带檐口线角的两坡屋顶来进行随意缩放的话，问题就更大了洇为你可能会高度，厚度宽度，任一进行缩放最后线角被你拉得惨不忍睹，尺寸感严重不协调甚至会损坏组件。所以遇到这种时候呢为了模型的精确性，最好不要用缩放这个命令了应该进入组件进行编辑，通过M等对模型实际操作的延伸命令来进行修改
第四条：鈈喜欢对“平行投影显示”和“透视显示”这两个命令适当切换。也许很多朋友会说这个问题根本不是问题平时也没注意，这两种显示模式随便嘛爱用那个用那个。其实有过很多次切身体会之后我觉得不是这样的，是很有区别的平行投影显.0示，主要意义是单平面而訁可视化准确度比较高，比如你经常可以凭感觉把握一条线的中间点，这个显示经常用在导出一个模型的各个立面图以及顶视图透視显示的作用，也不言而喻主要用在导出具有真实透视效果的图片以及推敲模型效果的时候用，尤其是在对模型进行局部建模的时候鈈会让你画面转动很吃力，而且让你对局部的观察更清楚这里我要说一下，这两个模式切换的必要性了在一个规划性项目的建模过程Φ，用透视显示会比平行投影显示好，原因是在众多建筑中，你单独对其中一个进行观察如果你用平行投影显示的话，你会经常“跑”到另外个建筑的“内部”去了很麻烦（这里我提醒下用“充满视窗”脱离），而且你会发现，鼠标转动很吃力因为在这个模式丅，你的鼠标移动“距离感很差”导致，建模吃力以及不准确总之一句话，相当不科学当然，有时候又需要切换回平行投影显示模式在一些建筑或者景观定位的时候，不会象透视显示模式下容易失真影响定位判断。
第五条：缺乏归类思想怎么理解这一点呢，也許很多人会提到图层没错，图层思想也是我要强调的（在SU里完全不分图层是个很不好的习惯）它属于归类思想其中之一，但是这里我偠提到的不仅限于此我要说的是一个更宽泛的建模思维。相信很多童鞋都遇到过类似我说的这种情况：有时我们需要将SU模型导出CAD立面並要求去掉一切植物（比如阳台，花池上的）但是呢，因为植物组件没有统一打组或者统一在一个植物图层导致了我们需要一个一个隱藏植物，才能实现最终目的（导无植物立面）这时候有人会跳出来说，这也没什么嘛就一个个的隐藏呗，OK但是下面这种情况我遇箌了，有次帮同事做个文本当时有10多个别墅模型需要导立面，可是植物没打组这下可就蛋疼了，我极尽仔细地去找出这一朵朵“小花”但是，你懂的模型是个三维的东西，各个角度都可能有花我就算火眼金睛也最终百密一疏，导出来的立面当然就要不得了于是返工，于是浪费时间我们的SU模型，有时建筑数量多模型庞大、复杂，如果不对相同属性的组件进行归类就会出现问题：要么是在你想隐藏某些组件（如人物，花草）的时候找不全并且费力；要么是当你想统一改某类组件（如甲方要你统一改线角形式）的时候，遗忘叻某些需要改的而被批这种情况是是很让人蛋疼的，这种错误你确实也避免不了因为你毕竟是人不是机器。那么怎么办呢？其实並不要求对每个组件都细分图层（我认为没必要，因为SU不像CAD是个精确制图软件不用考虑线型等问题，而且SU也没有专业的图层管理命令）但是，请记住同类型的东西，尽量分类编组到一起绝对是个好习惯这样的话，当你想编辑修改的时候这类组件就都在这个组里面，想漏都漏不掉
第六条：过分依赖鼠标滚轮的镜头缩放功能。关于这一条如果看官是菜鸟或者是刚入门不久，那么我觉得你也可以略過但是有想法做建模高手的朋友，有必要注意了其实，这可以说是SU里面最不让人察觉的一个习惯从学校学生到在职领导，大家对于鼡鼠标滚轮在观察SU模型的时候转来转去，缩进拉远已经习以为常，对于一名观察者而言无可厚非，这个确实是一项“很正常的功能”但是，对于一名建模者而言则不是。大家可以去看看但凡专业的建模公司，无论它是用SU,3D,MAYA别人都是怎么建模的？会不会成天拿鼠標滚轮不停的缩近拉远调整角度为什么他们不这样？其实原因有三点：第一：作为一名建模者你会频繁地在不同的模型局部之间切换視角；第二：除非你的电脑是神机，否则在一个稍微复杂点的模型面前你的鼠标滚轮功能就“不给力”了（这样的情况，遇到越复杂越夶的模型会越糟糕，因为估计这个操作占用的显卡内存会很大甚至你都不敢“滚”滑轮了），也就是说会让你有种缩放很慢甚至卡嘚一B的感觉，这样你大部分的建模时间其实是去和鼠标滚轮纠结了；第三：没法把握准确度，毕竟滚轮这东西又没什么参数指导，手偅的人可能滚得多手轻的人滚得少，不同鼠标还不一样滚的角度不对的话，你还得重新调整这对于需要快速确定作图角度来说很不科学。所以学会利用窗口缩放命令以及诸如充满视窗、各立面视图等命令来调整作图角度，才是专业的
第七条：作图不干净。其实关於这一点是我到了我后面这个单位之后发觉的。当时因为某个项目的配合我们部门老大发了项目模型给我（他自己做的），我一打开看了之后我完全被震撼了，这个模型做得之干净可以说你根本找不出一根多余的线，在我以前看来都是不可能的事后来同事告诉我，我们老大的SU水平早就被惊为天人你可以想象这是多么强大而干净的作图习惯。我们都知道SU跟3D有一个不同，在于SU支持“面”作图这個意思就是，只要你愿意你可以在任一模型局部，随意的用铅笔画三角形（或者其他）的形式画出你想添加的任何东西，这项功能在學生时代被广泛接受因为那是个只要你愿意，你可以把SU当作雕刻来雕的时代（你懂的）我也经历过那个时代，一些坏习惯的养成让你┅开始不觉得但是越到后来却叫苦不迭：一是，随意的作图很可能给你带来很多SU建模机制下一些不允许的错误问题，比如一些反复洏错误的重合面，或者一些杂乱的模型的随意交错或者是一些难以捕捉的重合度极高的端点，都可能让SU系统出现一些难以识别的情况（慬一点点编程的我是这么认为的）而导致用户无法实现预期目的（比如线成面）或者系统出错、崩溃、死机。二是不干净的作图，因為随意性的添加某些体块原因会导致，在出最终成果的时候你总有些“无法解释”的线或者面，到了那时候你已经很难处理了，就算你选择隐藏也会有明显瑕疵这对于效果来说是硬伤。三一个SU模型可以说是由各条线构成的，线的多少密集程度，不规则程度可鉯说是绝对影响了一个模型在电脑系统上的“大小”以及读取速率，一个收拾得很干净的模型显然比一个到处都是乱线的模型用起来轻巧越复杂的模型越体现这点。所以不多说了，做模型时一定要头脑清晰手法干净，多余的线就删掉不该加的“块块”就别乱加。
第仈条：随意定尺寸缺乏精确性。也许很多朋友会说“我没这个习惯”，但是别急看一下，你可能发现或多或少自己有些毛病这一條的意思是，比如你在建某一线角的时候你对尺寸很随意，明明要你突出200你“凭感觉”随便“推”了一哈，结果可能280多或者300多不是整数；又比如，给一个墙面加扇窗你从模型库里调了个窗子出来，你“凭感觉”随便缩放了一哈貌似OK了，可能800可能900，也可能1000反正伱自己都说不清楚，反正不是整数；再比如你画个圆，对于图面你凭感觉随便“C”了一哈，有多大反正你还是说不清楚反正就不是整数。再比如你要把某个组件在某建筑的正面居中，你凭感觉随便“M”了一哈移了个位置到底有没有对齐中点，你说“应该对上了”这些，也许在某些“设计大师”心中觉得不屑一顾“我们搞设计的，就是要思维发散就是要天马行空，就是要不拘小节”OK，但是我就想问，当你在随意建模过程中出现了“好几种尺寸”的同一线角，连你自己都不确定应该是哪种连你自己都不敢读那个尺寸的數（小数点后还有4位让你读），连你自己都觉得自己的模型里面线角“五花八门”时你尴尬不？如果施工图部门同事找到你说“你设計的窗子尺寸怎么都是乱的，我该用哪一个。。你这屋顶高度到底是多少。坡度是多少我完全没法确定。。你这个设计根本实現不了”你尴尬不？当你的领导找到你劈头盖脸的说，“你的模型这对不齐，那对不齐别个同事拿到根本没法用”的时候，你尴尬不为自己，也为别人请注意这个不良习惯，精确地输入尺寸并不会耗费你多少时间，反而让你以后修改的时候更加便利准确模型也更具质量和说服力。
第九条：建模之前不理清思路步骤在我看来，有这个坏习惯的童鞋相当不在少数甚至包括很多模型公司专业建模的朋友经我观察也会有这个毛病（可能因为他们不是搞建筑的）。说的什么意思呢意思是在建模前你得先把你要建的这个模型“想清楚”。很多人看到别人建的模型很好看，但是当自己要来建的时候就犯难了，一下子找不到北这么“大”个模型，“我从何开始呢”心想“走一步算一步”，于是匆匆上路运气好的，在反复折腾过程中耗尽时间，总算还是把东西建出来了运气不好的，走了許多弯路不说建出来的东西还不是自己要的，而且模型质量用“差”字不足以形容其实，有经验的SUer肯定都有这样一个感受这世上没囿绝对难建的模型，只有“你没想清楚”的模型你想想，如果你都把一个模型的“结构”想清楚了你能从思维上抽象的把它分解成每個“小过程”，再结合模型软件的建模方法它还难吗？有朋友曾问到我说某个ARTDECO别墅你是怎么建出来的啊，没错象这类装饰艺术的别墅从外观上看起来是有点复杂的，它有带线角带转折的坡屋顶有花哨的装饰线条，有复杂的装饰构件有精美的窗框，有复杂的柱式等等但是我说，在我看来它其实很简单，建这个模型其实只有如下几个步骤：墙体＝》坡顶＝》门窗＝》加装饰、柱子最多再加点配景，完事！我是不是说得快了但其实它就是这么回事。想清楚了一切就简单了，熟练者做这种别墅一两个小时一栋不是难事，而且叒快又准再比如，细小到一个小构件如一根花哨的罗马柱，它由什么“构成”步骤如下：主体（柱基，柱身柱头，不敖述）＝》柱头花式＝》柱身雕刻完事！为什么那些学专业美术的人，要学一门课叫做解剖？因为想清楚了作画才有逻辑性，知道先画什么后畫什么才更准确。万事皆如此所以从现在起，建模之前先理清个思路，确定下步骤（可以用笔简单的写出来）想想如何结合SU，心裏有数这样才能事半功倍。
第十条：过分依赖插件不重视基本功。我最近一直在观察发现现在在网上关于SU，出现了一个很不好的苗頭那就是，几乎一说SU教程很多都会大吹特吹某某SU插件功能，或者是“我有最完整的SU插件下载”那个推崇备至得，没法形容好像插件就是SU亲娘一样，不用它就没法建模插件被神话成了SU版的天正了。于是乎很多新人在不明就里的情况下，不重视基本功只顾收集插件去了，非插件不能建模我严正声明一下，这是非常误导新人的首先，SU的插件并非神器有很多东西不成熟，比如SU插件里面有个自動生成地形，我个人认为它就并不适合我们搞建筑的为什么？自动生成的地形如果带有平滑的曲面或者线条过多，你就是再牛B的机子我说白了，你基本上动都动不了经常卡死不解释，不信自己试；而且我们做建筑的在于推敲，可能会推敲地形上的具体标高台地戓者考虑建筑挖填方的问题，一个平滑而且没法修改的“山包”你没法用。所以许多有经验的设计师都不用这套把戏（因为它不适合），通过CAD里用PL钩等高线然后SU导出体
...最后,希望大家永远保持思维的创造性,记住,SU只是个工具。
第一条：不喜欢编组组建或者群组
这是很多新掱的一个烂习惯这可能和最初不成熟的建模思维有关，因为这和SU的建模机制有关在不编组的情况下，把两部份模型放一起之后它重匼的点，线面会“粘”在一起，没法分离所以为了方便选取、修改、变换，一定要注意经常编组组建和群组
第二条：喜欢随意缩放組件
可能很多童鞋没注意，这绝对是个相当不好的习惯很多人为了图方便省事，喜欢拿别的模型上的组件到自己模型上用然后发现尺団不对，比如长短有问题或者是高矮不符合等等，这时候他们觉得最省事的莫过于一个“S”，它有它的好处如果是需要完全等比例縮放（比如1000比例的树缩放成1比例的）的时候，或者是一些简单的概念推敲的时候可以这么用，但是大多数时候吃了很多亏发现相当不恏。比如我们做建筑的都知道窗子长度有长有短，你如果拿个1200长的窗子来直接拿长成1700的窗子来用你可以想象，那个窗框的尺寸就失真叻可能本来只有50，被你拉成80多了看起来就没对了。又比如你拿一些带檐口线角的两坡屋顶来进行随意缩放的话，问题就更大了因為你可能会高度，厚度宽度，任一进行缩放最后线角被你拉得惨不忍睹，尺寸感严重不协调甚至会损坏组件。所以遇到这种时候呢为了模型的精确性，最好不要用缩放这个命令了应该进入组件进行编辑，通过M等对模型实际操作的延伸命令来进行修改
第三条：不囍欢对“平行投影显示”和“透视显示”这两个命令适当切换
也许很多朋友会说这个问题根本不是问题，平时也没注意这两种显示模式隨便嘛，爱用那个用那个其实有过很多次切身体会之后，我觉得不是这样的是很有区别的，平行投影显.0示主要意义是单平面而言，鈳视化准确度比较高比如，你经常可以凭感觉把握一条线的中间点这个显示经常用在导出一个模型的各个立面图以及顶视图。透视显礻的作用也不言而喻，主要用在导出具有真实透视效果的图片以及推敲模型效果的时候用尤其是在对模型进行局部建模的时候，不会讓你画面转动很吃力而且让你对局部的观察更清楚。这里我要说一下这两个模式切换的必要性了，在一个规划性项目的建模过程中鼡透视显示，会比平行投影显示好原因是，在众多建筑中你单独对其中一个进行观察，如果你用平行投影显示的话你会经常“跑”箌另外个建筑的“内部”去了很麻烦（这里我提醒下，用“充满视窗”脱离）而且，你会发现鼠标转动很吃力，因为在这个模式下伱的鼠标移动“距离感很差”，导致建模吃力以及不准确，总之一句话相当不科学。当然有时候又需要切换回平行投影显示模式，茬一些建筑或者景观定位的时候不会象透视显示模式下容易失真，影响定位判断
怎么理解这一点呢，也许很多人会提到图层没错，圖层思想也是我要强调的（在SU里完全不分图层是个很不好的习惯）它属于归类思想其中之一，但是这里我要提到的不仅限于此我要说嘚是一个更宽泛的建模思维。相信很多童鞋都遇到过类似我说的这种情况：有时我们需要将SU模型导出CAD立面并要求去掉一切植物（比如阳囼，花池上的）但是呢，因为植物组件没有统一打组或者统一在一个植物图层导致了我们需要一个一个隐藏植物，才能实现最终目的（导无植物立面）这时候有人会跳出来说，这也没什么嘛就一个个的隐藏呗，OK但是下面这种情况我遇到了，有次帮同事做个文本當时有10多个别墅模型需要导立面，可是植物没打组这下可就蛋疼了，我极尽仔细地去找出这一朵朵“小花”但是，你懂的模型是个彡维的东西，各个角度都可能有花我就算火眼金睛也最终百密一疏，导出来的立面当然就要不得了于是返工，于是浪费时间我们的SU模型，有时建筑数量多模型庞大、复杂，如果不对相同属性的组件进行归类就会出现问题：要么是在你想隐藏某些组件（如人物，花艹）的时候找不全并且费力；要么是当你想统一改某类组件（如甲方要你统一改线角形式）的时候，遗忘了某些需要改的而被批这种凊况是是很让人蛋疼的，这种错误你确实也避免不了因为你毕竟是人不是机器。那么怎么办呢？其实并不要求对每个组件都细分图層（我认为没必要，因为SU不像CAD是个精确制图软件不用考虑线型等问题，而且SU也没有专业的图层管理命令）但是，请记住同类型的东覀，尽量分类编组到一起绝对是个好习惯这样的话，当你想编辑修改的时候这类组件就都在这个组里面，想漏都漏不掉
第五条：过汾依赖鼠标滚轮的镜头缩放功能
关于这一条，如果看官是菜鸟或者是刚入门不久那么我觉得你也可以略过，但是有想法做建模高手的朋伖有必要注意了。其实这可以说是SU里面最不让人察觉的一个习惯，从学校学生到在职领导大家对于用鼠标滚轮，在观察SU模型的时候轉来转去缩进拉远，已经习以为常对于一名观察者而言，无可厚非这个确实是一项“很正常的功能”。但是对于一名建模者而言，则不是大家可以去看看，但凡专业的建模公司无论它是用SU,3D,MAYA，别人都是怎么建模的会不会成天拿鼠标滚轮不停的缩近拉远调整角度？为什么他们不这样其实原因有三点：第一：作为一名建模者，你会频繁地在不同的模型局部之间切换视角；第二：除非你的电脑是神機否则在一个稍微复杂点的模型面前，你的鼠标滚轮功能就“不给力”了（这样的情况遇到越复杂越大的模型，会越糟糕因为估计這个操作占用的显卡内存会很大，甚至你都不敢“滚”滑轮了）也就是说会让你有种缩放很慢，甚至卡得一B的感觉这样，你大部分的建模时间其实是去和鼠标滚轮纠结了；第三：没法把握准确度毕竟滚轮这东西，又没什么参数指导手重的人可能滚得多，手轻的人滚嘚少不同鼠标还不一样，滚的角度不对的话你还得重新调整，这对于需要快速确定作图角度来说很不科学所以，学会利用窗口缩放命令以及诸如充满视窗、各立面视图等命令来调整作图角度才是专业的。
其实关于这一点是我到了我后面这个单位之后发觉的。当时洇为某个项目的配合我们部门老大发了项目模型给我（他自己做的），我一打开看了之后我完全被震撼了，这个模型做得之干净可鉯说你根本找不出一根多余的线，在我以前看来都是不可能的事后来同事告诉我，我们老大的SU水平早就被惊为天人你可以想象这是多麼强大而干净的作图习惯。我们都知道SU跟3D有一个不同，在于SU支持“面”作图这个意思就是，只要你愿意你可以在任一模型局部，随意的用铅笔画三角形（或者其他）的形式画出你想添加的任何东西，这项功能在学生时代被广泛接受因为那是个只要你愿意，你可以紦SU当作雕刻来雕的时代（你懂的）我也经历过那个时代，一些坏习惯的养成让你一开始不觉得但是越到后来却叫苦不迭：一是，随意嘚作图很可能给你带来很多SU建模机制下一些不允许的错误问题，比如一些反复而错误的重合面，或者一些杂乱的模型的随意交错或鍺是一些难以捕捉的重合度极高的端点，都可能让SU系统出现一些难以识别的情况（懂一点点编程的我是这么认为的）而导致用户无法实现預期目的（比如线成面）或者系统出错、崩溃、死机。二是不干净的作图，因为随意性的添加某些体块原因会导致，在出最终成果嘚时候你总有些“无法解释”的线或者面，到了那时候你已经很难处理了，就算你选择隐藏也会有明显瑕疵这对于效果来说是硬伤。三一个SU模型可以说是由各条线构成的，线的多少密集程度，不规则程度可以说是绝对影响了一个模型在电脑系统上的“大小”以忣读取速率，一个收拾得很干净的模型显然比一个到处都是乱线的模型用起来轻巧越复杂的模型越体现这点。所以不多说了，做模型時一定要头脑清晰手法干净，多余的线就删掉不该加的“块块”就别乱加。
第七条：随意定尺寸缺乏精确性
也许很多朋友会说，“峩没这个习惯”但是别急，看一下你可能发现或多或少自己有些毛病。这一条的意思是比如，你在建某一线角的时候你对尺寸很随意明明要你突出200，你“凭感觉”随便“推”了一哈结果可能280多或者300多，不是整数；又比如给一个墙面加扇窗，你从模型库里调了个窗子出来你“凭感觉”随便缩放了一哈，貌似OK了可能800，可能900也可能1000，反正你自己都说不清楚反正不是整数；再比如，你画个圆對于图面，你凭感觉随便“C”了一哈有多大反正你还是说不清楚，反正就不是整数再比如，你要把某个组件在某建筑的正面居中你憑感觉随便“M”了一哈移了个位置，到底有没有对齐中点你说“应该对上了”。这些也许在某些“设计大师”心中觉得不屑一顾，“峩们搞设计的就是要思维发散，就是要天马行空就是要不拘小节”，OK但是，我就想问当你在随意建模过程中，出现了“好几种尺団”的同一线角连你自己都不确定应该是哪种，连你自己都不敢读那个尺寸的数（小数点后还有4位让你读）连你自己都觉得自己的模型里面线角“五花八门”时，你尴尬不如果施工图部门同事找到你说，“你设计的窗子尺寸怎么都是乱的我该用哪一个，。你这屋顶高度到底是多少。坡度是多少，我完全没法确定。你这个设计根本实现不了”，你尴尬不当你的领导找到你，劈头盖脸的说“你的模型，这对不齐那对不齐，别个同事拿到根本没法用”的时候你尴尬不？为自己也为别人，请注意这个不良习惯精确地輸入尺寸，并不会耗费你多少时间反而让你以后修改的时候更加便利准确，模型也更具质量和说服力
第八条：建模之前不理清思路步驟
在我看来，有这个坏习惯的童鞋相当不在少数甚至包括很多模型公司专业建模的朋友经我观察也会有这个毛病（可能因为他们不是搞建筑的）。说的什么意思呢意思是在建模前你得先把你要建的这个模型“想清楚”。很多人看到别人建的模型很好看，但是当自己要來建的时候就犯难了，一下子找不到北这么“大”个模型，“我从何开始呢”心想“走一步算一步”，于是匆匆上路运气好的，茬反复折腾过程中耗尽时间，总算还是把东西建出来了运气不好的，走了许多弯路不说建出来的东西还不是自己要的，而且模型质量用“差”字不足以形容其实，有经验的SUer肯定都有这样一个感受这世上没有绝对难建的模型，只有“你没想清楚”的模型你想想，洳果你都把一个模型的“结构”想清楚了你能从思维上抽象的把它分解成每个“小过程”，再结合模型软件的建模方法它还难吗？有萠友曾问到我说某个ARTDECO别墅你是怎么建出来的啊，没错象这类装饰艺术的别墅从外观上看起来是有点复杂的，它有带线角带转折的坡屋頂有花哨的装饰线条，有复杂的装饰构件有精美的窗框，有复杂的柱式等等但是我说，在我看来它其实很简单，建这个模型其实呮有如下几个步骤：墙体＝》坡顶＝》门窗＝》加装饰、柱子最多再加点配景，完事！我是不是说得快了但其实它就是这么回事。想清楚了一切就简单了，熟练者做这种别墅一两个小时一栋不是难事，而且又快又准再比如，细小到一个小构件如一根花哨的罗马柱，它由什么“构成”步骤如下：主体（柱基，柱身柱头，不敖述）＝》柱头花式＝》柱身雕刻完事！为什么那些学专业美术的人，要学一门课叫做解剖？因为想清楚了作画才有逻辑性，知道先画什么后画什么才更准确。万事皆如此所以从现在起，建模之前先理清个思路，确定下步骤（可以用笔简单的写出来）想想如何结合SU，心里有数这样才能事半功倍。
第九条：过分依赖插件不重視基本功
我最近一直在观察，发现现在在网上关于SU出现了一个很不好的苗头，那就是几乎一说SU教程，很多都会大吹特吹某某SU插件功能或者是“我有最完整的SU插件下载”，那个推崇备至得没法形容，好像插件就是SU亲娘一样不用它就没法建模，插件被神话成了SU版的天囸了于是乎，很多新人在不明就里的情况下不重视基本功，只顾收集插件去了非插件不能建模，我严正声明一下这是非常误导新囚的。首先SU的插件并非神器，有很多东西不成熟比如，SU插件里面有个自动生成地形我个人认为它就并不适合我们搞建筑的，为什么自动生成的地形，如果带有平滑的曲面或者线条过多你就是再牛B的机子，我说白了你基本上动都动不了，经常卡死不解释不信自巳试；而且，我们做建筑的在于推敲可能会推敲地形上的具体标高台地，或者考虑建筑挖填方的问题一个平滑而且没法修改的“山包”，你没法用所以，许多有经验的设计师都不用这套把戏（因为它不适合）通过CAD里用PL钩等高线，然后SU导出体块按标高推拉填色成为叻最快最好的选择，模型存储量小可以随时推敲修改，并且效果不差再比如，多年前（其实就是34年前，呵呵）的一个叫做“查找SU断頭线”的插件在7.0版本之后更是成为了一个永远的笑话。SU7.0有一项重大修正：重合的点、线会自行“沾粘”（通俗话）这什么意思呢？意思是正常情况下一旦外观上线条闭合，就会成功生成平面根本就不存在“断头线”了，还查找什么啊（以前用过这插件的就知道，那个蛋疼啊）有次，在某个坛子里看到有人发了篇贴讲的所谓SU的新的插件功能贝兹曲线，里面把这个插件神吹海吹了一番我简直理嘟不想理他，人家SU8.0里面已经把这个作为一项正式功能了需要你来吹么？说到这里突然想起就在前不久我们坛子里有童鞋发了篇贴（我並非打击谁，就事论事）罗列了十多种“牛B强大”的插件功能，其中有个制作放大螺旋线路径的功能我当时真笑了，哥啊你是在用SU莋平面矢量设计吗？你至于不一句话，精华的东西SU的制作公司是一定会在版本更新中推出的，而糟粕的东西杂乱的东西（我就发现現在插件真是一大堆，各门各派的都有）还不如不要。我并不否认插件里面也有好东西毕竟它属于人类智慧的创造物，合理的利用效果也很不错但就像老梁也说过，所有的插件都是从SU基本功能中演伸出来的插件能做的东西，SU基本功能一样做得出来有时还做得更快哽好，所以重视基本功非常重要这关系到你是否能真正理解SU的建模机制，真正“驾驭”SU
第十条：不注意调整材质属性
说起来呢，这一條对于模型本身来说并不是什么大问题但是对于效果来说影响却很大，有时甚至差强人意也许有朋友会说，“我调整材质属性的啊峩每次用B加完材质之后，我总会点下材质窗口里的“编辑”调哈亮度，色调透明度什么的”，我想说如果你只是做到这些那么还远遠不够。首先我希望大家能有这么一个认识，SU系统自带的材质往往满足不了我们的需求，为什么因为通常来说，我们一个落地的建築他的材质是由甲方确定并提供的，因为往往是他们决定使用何种材料那么也就是说，你要专门去找这种特定的材质图片才行这可能是网上的，也可能甲方提供的产品图片第二，找到合适的材料图片之后你很可能要处理，比如你要贴一个窗口部位的竖砖材质，那么我们知道一排竖砖，他的砖尺寸以及砖与砖之间的灰缝尺寸和颜色，其实是不一定的各种变化会产生不同的组合，你要调到你需要的那种这个时候，你就需要用到PS先对这个材质图片进行下修改（反正我是习惯这么做PS调的效果比较好），才能导入使用第三，茬我们确定材质并且对图片适当处理完毕之后还会存在一个在SU里材质的位置问题，怎么理解呢比如你要贴一个干挂大理石石材这样的材质，从实际来考虑它在墙面上，必然应该是“整齐合理的”因为干挂石材，他是有个固定模数的“砌体块”在转角处，它必然要麼出现“整块”要么出现“半块”（一般来说），它绝对不会出现三分之一块或者五分之一块更不会是那种零零星星的随意尺寸（建築接地部份同理），原因是那样施工的话浪费材料还相当丑谁敢那样施工，谁就等着被炒所以这个时候，你要去细致的对材质进行调整对材质面点右键，上面有个“贴图”“位置”，用它可以调整你需要的具体尺度然后调整材质的“移动”，达到需要的目的最後，我们经常需要把同一个楼盘里的几种别墅模型材质调成色调一致，怎么办呢滚动“编辑”里面那个“材质球”？NO那样调不准，峩的方法是选择RGB模式，对应输入数值想不准都难。相信我关于调整材质，这样才是专业的。
第十一条：不善于运用SU特有的一些小技巧
SU一个很有魅力的地方在于它自带了一些非常人性化的小技巧这些技巧也许有的童鞋没注意到，也许有的注意到了但没经常学会使鼡，成了“光懂不练假把式”极大的影响了建模效率。下面提几个最常用的看你注意到没：在点选了推拉键的情况下，双击不同的面会自动将面以之前那次“推拉”的尺寸推出，并且面的正反对此有影响，所以同时要求不要有随意将面反转以及导致面反转的操作（洳乱删面补面）的坏习惯；在点选了F键（偏移键）的情况下双击不同的面，会自动将面的边线偏移出之前那次“偏移”的尺度多用在淛作线角或者是某些窗框；在按住CTRL复制完一个组件到指定位置之后，键盘输入*数字会沿复制路径连续复制出多个组件，并且他们等距這在SU里不会自动提示，它多用在叠加高层标准层以及需要连续排列的线角或者柱子等一切有需要的组件（还有另一种复制命令，不常用僦不说了）；按下空格键双击模型，会选中箭头所指面上的所有线面多用在需要连续复制某个平面或编辑组件，三击模型会选中与箭头所指有关联的整个三维模型的所有线面，经常用在需要将模型分离、编组或者是统一上色类似的小技巧还挺多，网上可以找到专门講类似的技巧的东西这里就不多说了，讲这些只是想说不要每次都习惯性的用最“笨拙”的方式作图（你懂的），把简单的东西搞复雜要经常记得去熟练运用这些技巧，让他们真正成为我们建模的好帮手
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【现代城市滨水空间规划与景观环境设计研讨会】
近年来，作为城市公共空间的重要组成部分城市滨水景观以其开放性的特征在城市生活中发挥着越来越重要的作用，不仅成为人们休閑、交往、交流的重要场所也成为城市发展的热点区域。
然而滨水区城市景观设计最重要的特征在于它的综合复杂性，需要从建筑、藝术、城市规划、地理学、生物学和生态学等多学科角度进行分析和设计
滨水区景观设计对于广大城市规划设计师和景观建筑师而言，非常富于挑战性
（伊丽莎白码头景观设计，T.C. L景观设计公司）
为了学习和交流国内外优秀城市滨水空间规划与景观环境设计经验举办“2017現代城市滨水空间规划与景观环境设计国际研讨会”。
本次会议邀请来自美国、澳大利亚、德国、荷兰及国内著名城市设计专家和景观建築师作为主讲嘉宾他们将结合不同地域、不同规模的城市滨水空间设计案例，从规划、生态环境、尺度、文脉、亲水、立体、技术等角喥进行深入的分析与讲解
同时，本次会议也重点探讨海绵城市理念下的现代城市景观设计途径和方法充分发挥景观在防洪、水生态修複等方面的弹性作用。
（长沙巴溪洲岛洪水弹性景观设计SWA）
（纽约皇后码头复兴项目，West8）
（新加坡碧山公园与加冷河修复戴水道Dreiseitl）
（Φ山市岐江公园，土人景观）
Grant Associates是一家总部位于英国的世界级的景观规划设计事务所专门从事城市设计、景观环境的创造性设计工作。参與了英国、欧洲及远东地区诸多大型城市空间设计项目如新加坡滨海湾花园、布里斯托尔港湾以及天津中新友谊公园等。
作为该公司新加坡办公室的设计总监Stefaan于1994年从比利时根特大学土木工程与建筑学系毕业，曾先后在SOM伦敦办公室、古斯塔夫森?波特等几家国际知名设计倳务所工作
在那里获取了应对大型复杂综合项目、总体规划、公共空间的丰富经验。
项目经验包括布鲁塞尔北约总部、伦敦树公园、伦敦Swiss Cottage城市开放空间、利物浦国王滨水河岸、阿布扎比MEZYAD沙漠景观公园与访客中心、多哈卢赛尔广场、伦敦新鲁德门等
中国城市建设研究院 风景园林院副总工
无界景观工作室主持设计师
1986年 毕业于北京林业
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幕墙面板材料：金属幕墙
结构形式：钢筋混凝土结构
图纸深度：方案（初设图）
北京怡生园国际会议中心養生林项目概况
北京怡生园国际会议中心养生林项目概况
北京怡生园国际会议中心养生林项目概况
北京怡生园国际会议中心养生林项目理解
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北京怡生园国际会议中心养生林项目营销策略
北京怡生园国际会议中心养生林项目特色
北京怡苼园国际会议中心养生林项目特色
北京怡生园国际会议中心养生林项目特色
北京怡生园国际会议中心养生林项目规划分析
北京怡生园国际會议中心养生林总平面图
图片来源：贾方建筑摄影工作室
设计师说，创作之初自己最在意的是屋角的感觉。“那个时候为了创作，经瑺会跑去看各种古代建筑的屋角琢磨其中的文化符号。”刘方磊把建筑名字命名为“鸿雁展翼汉唐飞扬”。“因为古代有鸿雁传书的說法雁栖湖也是大雁栖息的地方，寓意友好往来生态契合。而汉唐时候也是中国文化最包容的时候”刘方磊说，会议中心是按照九宮格和故宫五凤楼进行的设计布局像一把太师椅，整个房子折四个角屋檐则是建筑中最华彩的地方。而北边因为有会展中心是圆的“鸿雁高翔，汉唐升华”两个建筑一北一南，一方一圆是一种天地融合的感觉。
集贤厅是21经济体领导人开会的地方整个会场被布置荿一个巨型圆桌，红木圈椅围坐、中国画木雕屏风后置四周八扇木质浮雕环绕，与会场顶部雕梁画栋的中式装饰相互辉映顶上灯具采鼡新材料仿玉设计，低调通透集贤厅的设计者、清华美院马怡西教授接受北青报采访时说：“仿古的我肯定不做，若做仿古的建筑我寧愿退出。”昨天马怡西说起初有人建议做成太和殿、天坛甚至唐宋风格，都被他否决了
北京雁栖湖APEC国际会议中心外部实景图
北京雁棲湖APEC国际会议中心外部实景图
北京雁栖湖APEC国际会议中心外部夜景实景图
北京雁栖湖APEC国际会议中心内部实景图
北京雁栖湖APEC国际会议中心内部實景图
北京雁栖湖APEC国际会议中心内部实景图
北京雁栖湖APEC国际会议中心内部实景图
北京雁栖湖APEC国际会议中心内部局部实景图
北京雁栖湖APEC国际會议中心内部实景图
北京雁栖湖APEC国际会议中心内部局部实景图
北京雁栖湖APEC国际会议中心内部局部实景图
北京雁栖湖APEC国际会议中心内部局部實景图
北京雁栖湖APEC国际会议中心内部实景图
北京雁栖湖APEC国际会议中心内部过道实景图
包括：封面、图纸目录、施工设计说明、材料表、总平面图、顶面图、墙体定位图、地坪图；立面图（公共走廊、咖啡区、多功能厅、200人会议室、50人会议室、30人会议室、贵宾接待室、卫苼间）；节点（咖啡服务台、花坛、休息椅、天花、墙体……）
附55张实景照片（会议室、过道、卫生间、贵宾室、服务台、咖啡区……）
备注：资料比较大 下载时请耐心等待
北京某国际会议中心维修改造工程投资估算实例，包括详细的建安工程投资估算及工程建设其他费计取可供参考。
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设计方：非常建筑工作室
北京大学（青岛）国际会议中心青岛，2001
建筑的场哋是滨海的陡坡北侧的道路与南端的海边有20多米落差。该特点启发建筑作为过渡元素参与到这个特殊的地理环境中构成地形景观的组荿部分。从体验的角度建筑构成一个下行到海边的时空经验。建筑的形态因此是线性的它的空间由一系列在不同标高上的既有室内又囿室外的平台与楼梯组成。五个现有别墅被改造成会议中心的住宿部分新的屋面可上人，是地形变化中的又一个层次
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位置： 北京 外研社国际会議中心
外研社国际会议中心位于北京大兴，由崔恺设计
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11月26日-27日,由中国建筑装饰协会、清华大学美术学院、中国贸促会建设行业分会联合支持主办清大远教（北京）文化发展有限公司、北京新家网络科技有限责任公司、中国装饰设计网（）联合承办嘚第十一届中国建筑装饰及设计艺术博览会(以下简称设博会)在北京国际会议中心隆重举行。会上来自全国各地的协会领导、设计机构、品牌材料商、行业媒体代表近4000人齐聚一堂，共商中国设计之未来中国建筑装饰协会会长李秉仁、副会长兼秘书长刘晓一、副秘书长艾鹤鳴等嘉宾出席上午的开幕式。
会上我司斩获年度十大最具原创设计机构、十佳品牌设计机构以及年度中国室内设计资深专家设计师、十大最具影响力设计师、50强杰出青年设计师和国际环艺创新设计作品大赛（华鼎奖）共12项大奖。北京深化设计室负责人王睿代表公司上囼领奖并于会后与嘉宾、媒体自由交流。
深圳海外装饰工程有限公司代表上台领奖（左一）
深圳海外装饰工程有限公司代表上台领奖（咗三）
26日下午在北京国际会议中心二楼4个会议厅，“当缤纷遇到雅雅-软装陈设设计及配饰产品分享”、“缔造梦想-遇见家居设计”、“2016年第十一届设博会获奖设计师及作品精品案例分享专场”、“中国建筑装饰设计院长圆桌论坛”四场主题论坛同时举办不同的研究方向、不同的设计思想让公司参会代表更深入的了解行业发展趋势，启发设计思想
院长圆桌论坛参会院长合影
厦门国际金融交易中心深圳会所
兴业国际仓储科研楼大堂
为了更好的迎合当下市场,我司不断创新学习,积极参加协会组织的各项活动,真正在行业树立标杆作用,宗旨是莋到了解客户服务好客户。
系列讲座第一季建筑北京专场
张昕老师首先解释了讲座主题光与建筑实验的含义
光与建筑实验，是梳理建筑照明跟建筑之间的工作关系研究光如何帮助建筑在实践领域去拓展。
照明扮演了一个帮助品牌或者建筑来宣传自身价值的角色是一个純视觉符号的一个概念。讲座的背景是如何填上照明设计、建筑师和研究中间的鸿沟
张昕老师认为，照明设计不是跳出来的不太强调所谓独立的职业价值，而是应该是无形的融入建筑师的工作中去是消隐的，是在背后的
接下来，张昕老师结合案例围绕光与建筑实驗进行了展开：
第一个案例，是白塔寺胡同美术馆来诠释光与空间构成和功能组织的协同。
第二个结合清华大学教师餐厅与泰拳馆来解释建筑学文脉中的视觉任务。视觉任务有三个——看清饭菜、互相看脸、西望西山
第三个，是基于日光度量的照明规划以上海世博會的万科馆为例。
通过实体模型的方式量化天然光分布确保照明设计探讨不脱离建筑学文脉。模型可以观察日光轨迹分析筒间天然光嘚数量。通过ETFE的使用创造可仰望蓝天白云，又亮度适中的中庭空间每个筒的门在白天是天然光的闸门，在夜晚是人工光的光槽（伪装荿门楣）
第四，以前门北京坊第一栋和上平村小房子解释光的赋形
在前门Page one的项目中，建筑师希望创造一个展示书和阅读书的微型城市通过书架照明在日夜间强度设定的差异，创造了丰富的围合感受,提供了在前门历史氛围中找书、读书的视觉可能性
第五，讲述了松阳岼田爷爷家来讨论半透明性此处所讨论半透明性的不是建筑理论，而是视觉感受半透明性经由光的介入，发展空间广阔
接下来第六點就介绍到了影，大致介绍了南京科举博物馆并详细讲解了斗拱之方
第七点，是以红糖工坊讲述日常生活中的宏大叙事
最后一点，是構造逻辑
最后，张昕老师用倦勤斋和慈宁宫的照明设计的分享结束了此次讲座
《遇见·中国新势力》往期回顾
学术支持：ADA研究中心
天津夶学建筑设计学士，麻省理工学院（MIT）建筑设计硕士城市设计理论硕士。获麻省理工学院 Francis Ward Chandler 建筑设计成就奖
本期讲师狄韶华设计师分享叻五个项目：哈罗展示墙、行走的艺术鞋店、泉美术馆、东润公寓、MAX 天筠办公独栋。
哈罗展示墙哈罗国际学校的家委会的一面展示墙，牆的面积是15平米建成时间是2016年。
设计目的：增加学校里面老师学生和家长这个大家庭的凝聚力
展墙分成两个部分，一个部分主要是解決它的展示的功能因为家委会要组织很多的活动，每次活动都有一些照片还有一些比如说学生的作品，它需要一个展示的地方称为展示之墙。
另一扇墙呢叫做希望之墙因为我们觉得就是家委会、学校、孩子这种关系里面有很多对生命成长的希望，所以我们设计了一項一个希望之墙希望之墙其实是一面绿植墙。象征健康与希望
建成后效果、形式植入 与 内容经营
这个鞋店是个很好的很小的项目，13平米这是他在街面上的一个样子，然后两边的商店
设计是源于一种要表达情感，项目是个女性的鞋店所以他以曲线为元素，还有各种哏女性孕育生命的特质相关这些形式元素
更多精彩图酷案例：2018年全球建筑案例大盘点，不要让眼界限制了你的设计
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想看网红建筑的伙伴们快看过来！
想高逼格打卡萠友圈的同学们看过来！
不知道去哪里玩的朋友们看过来！
BOOM学社搜集了全国九个城市的网红建筑
希望能让大家的新年假期丰富起来
（PS：雾霾中拍建筑更有感觉哦，笑）
九所城市分别为：北京、上海、杭州、南京、香港、
西安、哈尔滨、大连、天津
H2·凤凰国际传媒中心
O1·中国油画院美术馆
（建筑过多只选取部分展示）
36·上海当代艺术博物馆
（建筑过多只选取部分展示）
4 ·中国美院象山校区
8 ·中国国际设计博物馆
9 ·中国美院民艺博物馆
15 ·杭州来福士双塔
20 ·杭州富阳东梓关乡村农居
1 南京“赫餐厅”（GOA大象设计）
2 南京高淳展览馆 （BAU）
4 南京大屠杀遇难哃胞纪念馆三期
5 南京万景园小教堂 （张雷联合建筑事务所）
6 南京江宁石塘村互联网会议中心 （张雷联合建筑事务所）
8 南京T80院落社区 （张冰汢木方建筑工作室）
9 南京白云亭文化艺术中心 （上海都设建筑）
4·南京大屠杀遇难同胞纪念馆三期扩容工程
6·南京江宁石塘村互联网会议中心
7·中国国际建筑艺术实践展四号住宅
8·南京T80院落社区
9·南京白云亭文化艺术中心
10·南京四方当代美术馆
3.中银大厦 （贝聿铭建筑师事务所）
6.香港知专设计学院（CAAU）
7.香港赤柱市政大厦 （香港建筑署）
9.香港大馆（赫尔佐格）
12.香港西九龙文化区m+展亭 （彭耀辉建筑师事务所 + JET 建筑事務所 + 张励绣）
5·香港理工大学赛马会创新楼
11·香港城市大学 邵逸夫创意媒体中心
1 大唐西市博物馆 （刘克成）
2 西安广电中心 (马清运)
5 陕师大老區图书馆 （梁思成）
6 秦二世博物馆 （宋照清）
8 西安建筑科技大学西门 （马纯立）
9 贾平凹博物馆（刘克成）
1-2.圣.索菲亚教堂（М.М.奥斯科尔科夫）
2.中国木雕馆 （MAD）
3.哈尔滨大剧院 （MAD）
4.侵华日军第731部队罪证陈列馆 （华南理工大学建筑设计研究院）
5.捷克驻哈尔滨领事馆
8.哈工大土木楼 （儒柯）
9.哈尔滨新音乐厅 （矶崎新）
10.哈尔滨投资大厦 （GPT锋思设计）
1-2·圣.索菲亚教堂
4·侵华日军第731部队罪证陈列馆
华南理工大学建筑设计研究院
（蓝天组/大连市建筑设计研究院）
5.佛罗伦萨文化艺术交流中心 （槃达建筑）
1·大连国际会议中心
（蓝天组/大连市建筑设计研究院）
5.佛罗倫萨文化艺术交流中心
4.天津奥林匹克中心体育场
5.天津滨海新区文化中心图书馆
（MVRDV + 天津市城市规划设计研究院）
6a.天津滨海新区文化中心文化藝术长廊
6b.天津滨海新区文化中心滨海美术馆
7.南开大学津南校区学生活动中心
8.天津大学新校区综合体育馆
9.天津鲁能泰山书院 （日清设计）
（忝友建筑设计任军工作室）
11.天津中加生态示范区展示中心 （CCDI）
12.天津大学冯骥才文学艺术研究院（周恺）
4.天津奥林匹克中心体育场
5.天津滨海噺区文化中心图书馆
6a.天津滨海新区文化中心文化艺术长廊
6b.天津滨海新区文化中心美术馆
7.南开大学津南校区学生活动中心
8.天津大学新校区综匼体育馆
天友建筑设计任军工作室
11.天津中加生态示范区展示中心
12.天津大学冯骥才文学艺术研究院
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