人生有三难，北漂，出名，电影梦，我们不幸全中枪，从这一刻起，每一个影视人都将被呵护成长！大女主剧让影视人焦虑的症结——观众审美疲劳几乎一夜之间，影视制片人，投资人对大女主剧感到茫然，焦虑。寄予最大希望，万人瞩目的《如懿传》三次审核不过关，突然不播了~本已被预订昨天开播，最有希望成为开年最热剧的《巴清传》临时被卫视台撤档，换上《恋爱先生》，突然的爆冷~包括《凰权》在内的大量大女主戏被电视台频繁退剧~去年，制作还算精良的《醉玲珑》收视扑街，《秦时明月丽人心》扑街。以往最能带火女明星，投资回报率一度盛传高达百分之九百，最能引发观众热度的大女主剧IP剧，尤其是大女主古偶剧在慢慢变冷~，而仅2018年，就有13部大女主古偶剧要排着队等上星。这里面固然有广电“史上最强限古令”“鼓励现实题材”的影响，以及几部影片被质疑“抹黑、歪曲历史、“价值观不当”的各种因素影响，但小喵认为最根本的影响因素，则是来源于六个字。观众审美疲劳。价值观、角色，剧情套路化。很多观众也茫然于大女主影视作品的女强、后宫成长套路，玛丽苏设定带来的审美疲劳。而很多作者，编剧，导演也茫然于大女主剧怎样突破创作格局，去讲述一个更加独特，角色更加少见，且更有观众缘的大女主？小喵在这篇文中，重点诊断大女主剧该如何突破。大女主剧成功的基因在哪里？——女主人设，剧情设定开先河首先，小喵来诊断一个事情，大女主剧成功的基因在哪里。有很多影视人把大女主剧能够成功的因素归结于女明星的市场号召力。这确实有很重要的因素。如果有孙俪，，，观众缘几乎爆棚。且她们每个人都是靠着连翻一部一部的大女主剧走上了影视事业的更高峰。孙俪，演完《甄嬛传》，演《芈月传》，再演《那年花开月正圆》。观众就是愿意为她买单。赵丽颖，从《陆贞传奇》到《花千骨》，再到《楚乔传》。以及今年会上映的《知否知否应是绿肥红瘦》，一票的大女主戏，观众就是愿意为其买单。杨幂，《宫锁心玉》、《三生三世十里桃花》 ，再到今年会上映的《扶摇》。也是一票大女主剧。观众热度也从未衰减。确实有她们自身积攒的观众缘和长期积攒的良好口碑，不管演什么剧，观众都会认同，愿意关注。但小喵想指出一个更重要的事实，恰恰是在她们演这些大女主剧之前，没有同类女主人设，也没有同类型的剧情设定。且捧红她们的这些经典小说，本身就是最早开同类型小说先河的经典。《陆贞传奇》帮助赵丽颖积攒了一定的人气，但是真正带火她，将她推向一线的《花千骨》，在开播前，国内并没有这类型的师徒虐心仙侠影视作品。而讲述信仰，废除奴隶制度，格局开阔，这样设定架构的《楚乔》， 在古风言情小说里讲废除奴隶制，讲超脱于爱情之上的信仰设定，也是最早由原著作者潇湘冬儿带火的这类型题材。杨幂的《宫锁心玉》开清穿剧的先河，虽然很多年前，内地有《穿越时空的爱恋》的穿越剧，但并不多见，且相隔多年。且清穿小说作为80后，90后女性读者入网文圈最早的读物。是有着十多年的网络二次元群众基础。而后来的《三生三世十里桃花》，仙侠题材，但女主这种有怨必报的性格也几乎没有同类设定，这里小喵就不评价原著的各种纠纷。仅仅阐释一个事实。甚至孙俪的《甄嬛传》，即使有《金枝欲孽》的经典剧集在前，但是甄嬛的人设，集才华和狠厉，谋略于一生也属于少见。（有说法，流潋紫是依据港版《洛神》里，蔡少芬饰演的甄宓与郭羡妮饰演的郭女王合体而设定的。小喵在后期会开文专门讲解，关于角色人设该如何既出新，又能讨喜。）且《甄嬛》整部剧的红楼韵味，人性，谋略，配角细分都很到位，都开同类型先河。甚至小喵始终觉得，普通大众喜欢《甄嬛》，恰恰最直接原因来源于整部剧的红楼古典韵味。这里，小喵也非常看好赵丽颖的《知否》，《知否》的原著也是一部蕴含红楼韵味的小说，且女主人设也非常少见。很真实，清醒，活的明白，非常隐忍，只要编剧不把剧情设定太狗血，依照原文走向，整部剧爆的几率非常高。小喵也不得不说，这三位国内一线花旦，在接戏，选剧本方面非常有想法。《扶摇》爆的可能性也非常大。女主的性格痞气中，带霸气，又洒脱，敢爱敢恨。也是古风玄幻剧中并没有出现过的，男主也是非常讨喜。而其余几部扑街大女主古装偶像剧《醉玲珑》、《秦时丽人明月心》，小喵也会在后面，专门开新文来总结分析。这里，小喵也传达一个观念。如果这个角色少见，几乎没同类，且性格很讨喜，题材也少见，那么，剧火爆是很正常的事情。如果真的感觉很难出新，那就套路性地走讨喜人设路线。但现在网剧也向我们证实一个道理。人设反套路，还是反套路，角色出新，还是出新，故事的主题出新，还是出新，只有做到这两点，这部剧火爆的几率是非常高的。当然，还有最重要的一点，自然是女演员的观众缘，观众口碑。大女主戏，到底该怎样创造独特，反套路的女主角色？小喵内心的几部大女主都市剧佳作。来自早已退出影视圈的 女演员田海荣的《反串》里雌雄同体，前期当女人，从纯情少女成为明星，后期反串男人，成为叱咤上海滩的大佬，人生经历异常传奇的女人。以及她后来演过的《女人不哭》。张抗抗的《作女》，《飘》小说里的斯嘉丽。玛丽昂.歌迪亚主演的《玫瑰人生》。她们这些女性最大的特质是活的比一般女人精彩。第一 从女性名人打乱素材，合体设定全新大女主
小喵始终觉得，如果一个影视制作者，很难再去设定一个出新独特的大女主。那最合适的就是从你欣赏的古今中外的女性名人中取材，组合，重新打乱，取她们的人生经历，或者性格组合来设定。那你创造的这个角色绝对是独一无二的。这些女性角色每一个都是大女主。本身故事兼具传奇性，每一个人都是一个几乎不需要修改，就可以拿来作为活的，好剧本的故事。而这也是大量国内古装大女主剧的蓝本。但完全改编女性角色，也恰恰是最难的，这个难度恰恰是把握的合适度。改编过度，就会被观众认为歪曲历史，玛丽苏套路。所以我们看到《巴清传》、《武媚娘传奇》、甚至《陆贞传奇》、《女医明妃传》都大量地被诟病歪曲历史，玛丽苏，套路剧情。这恰恰是因为这个角色是历史名人，她的故事，大众都比较了解。且她受到时代和历史局限，属于她的大事件左右下，她的性格和主要经历被定型，这也造成了一定的局限。而反过来，她是一个架构多个角色性格的优点的女性，只需要架构她一个合适的时代背景，就可以让她的故事变得异常精彩。且她的性格也可以格外独特，不会重复，具有独特魅力。小喵前面讲过，《甄嬛传》里，原著作者取TVB版蔡少芬版的甄宓的才气，大家闺秀设定，与郭寰郭女王的谋略狠厉合体设定的一个新角色。作为电视剧，安放在钮钴禄氏这个虽然是历史真人，却并没有太多独特、传奇经历的女人身上，即便也被诟病历史。却并没有让观众如《大漠谣》上映前，大势反对。只是把其当成一个小说虚拟人设。因为什么，恰恰是这个历史真人算不上历史名人。也不算是被广为人知，被广大观众早已了解其生平主要事件，广泛记载的女性名人。一方面降低了历史局限，也可以设定更加个性的独特角色。这里，小喵举个例子。拿的特立独行，不畏惧世俗眼光，为自己而活，与张柏芝的敢爱敢恨，好妈妈，人设合体来设定一个新的大女主角色。我们就会发现，这个女主既有不完美的一面，在爱情上活的超脱，可能爱情上拎不清，陷入婚外情，或者其他世俗不能容忍的情感。而且从来没有办法做到洒脱。但是，她同样愿意为自己的孩子，承担好妈妈的责任，同时热爱文艺，为了爱情，而放弃文艺，又同样可以为了孩子，而再次选择回归影坛，歌坛，当女明星。如果放在战争，谍战剧，商战或者中，她的设定又会更加多元化，可以再设定她的其他成长变化。谍战，抗日，家庭多重身份杂糅。小喵始终觉得所谓的大女主，其实是一种雌雄同体，甘于挑战人生风雨，且活的够精彩，一个人活出很多人几辈子人生的人。而女性名人，古今中外每个女性名人，人生都非常传奇，精彩。从她们中取材，每个人都拥有丰富的素材来完善和设定这个全新的角色，既独特，又不会受到历史局限。但同时，小喵要表达一个观念，大女主并不等于玛丽苏，女强。恰恰玛丽苏并没有观众缘。玛丽苏意味着女主人生开挂，但她无法让观众有代入感，并没有观众缘。这也是为什么很多女性读者最后都会从看言情看耽美一个非常重要的因素。大女主不完美，她身上有很多缺点，也有很多优点。在创造，写一个大女主剧的时候，如果只看中优点，只关注于人人都爱她，事事都开挂，那这个角色也是失败的。斯嘉丽在感情上很盲目，且开篇很虚荣， 性格也有很多自私面，但是她有甘于面对人生风雨，从来不会放弃追求。即使遇到再糟糕的环境，也会想要活出自我。有血肉，既有优点，又有很多缺陷，同时，她的独立和抗风雨，这样的一个大女主才是最真实，也最灵魂，能够带来观众关注和喜爱的大女主。这里，小喵非常推崇所有影视人关注女神书馆这个微信公众号，对所有古今中外各类女神的人设进行过非常系统的整理，是非常好的素材库。每一个都是活生生的好故事。她们中每一到几个故事，都可以拿来作为范例。第二， 从分析性格中，放大一些性格优点来设定人设
小喵自己从25岁之后，开始研究占星。发现通过星盘真的可以帮助我们了解和认识自己，以及身边更多人。也许，一个影视创作者，从业者没有真正细腻透彻的了解自己和别人，但是通过星盘，会非常清晰细腻地了解自己和他人更加全面的性格，以及相处中的种种心理变化。而其实我们在创作的过程中，把一个角色性格特质放大，且这个特质很吸引人，就会发现是一个非常独特，能够引发观众缘的大女主。比如，上升水瓶，非常特立独行，月亮狮子，在感情中，非常愿意照顾爱人。金星水瓶，内心更关注的是人道主义的事情。把这些性格特质放大，就会非常吸引人。小喵想在这里表达一个非常重要的观念。一个讨喜的角色，当她的一个优点非常突出的时候，那她其余的缺点就反而被很多人忽视。而在创立一个独特，而有观众缘的大女主时，也如此。放大一到两个性格优点，从这两个性格优点，推理剧情演绎，那这个角色就会是非常优秀的大女主，也是能够带火一个女明星的。当然，每个人对他人性格的了解，有自己的认识。有人通过九宫人格分析，有人通过专研心理学，还有人通过研究星盘，星座，命里玄学。不管通过什么方式，小喵始终觉得，一个编剧，导演，作者，制片人，恰恰是最懂他人性格，人设，也最需要能理解不同人群性格，特质，创立人设的一个群体。因为恰恰是一个角色人设才是撑起剧情，故事的灵魂，也是带火一个演员，成就一部影视剧，一部作品的根本立足点。其余技巧，小喵就不一一讲解。相信每个创作者，制片方都有自己独特的创作方法。小喵也只是总结分享自己觉得可以分享的方面。（关于人设，以及哪些角色是观众讨喜度最高，小喵以后也会专门开篇新文来总结分享。）
人生有三难，北漂，出名，电影梦，我们不幸全中枪。作为向别人讲述故事的群体，每个影视从业者都走过人生的种种酸涩风雨。小喵相信，每一个影视人都应该被尽心呵护成长。这里是一个影视从业者提供的经验笔记，旨在服务更多制片人，导演，编剧，投资人能够减少自己在影视梦想路途上的风险。小喵希望余生能够与更多的影视从业者，编剧导演，制片人，投资人，文娱关注者，想涌入文娱行业的人，一起通过总结诊断，总结，来一起规避更多影视创作中的风险。也让每一个影视制作者能收获自己的梦想。余生请多多指教~特别声明：本文为网易自媒体平台“网易号”作者上传并发布，仅代表该作者观点。网易仅提供信息发布平台。
一键安装官方客户端
重大事件及时推送 阅读更流畅
http://crawl.nosdn.127.net/nbotreplaceimg/807fb39cdf0a2cc26bd7c0ecbebe.png魏璎珞不可欺，看爽剧不丢人！
原标题：这个夏天，魏璎珞带给你的慰藉
本文来自公众号：大家（ ipress），作者：张明扬的阳明山，虎嗅网获授权转载。
我，魏璎珞，天生脾气暴，不好惹
谁要是再唧唧歪歪，我有的是法子对付她。
日，那个叫魏璎珞的宫女带着这句招牌狠话横空出世，在之后一个多月的时间内有效占领了中国人的生活圈。
在这个炎热糟心的季节里，《延禧攻略》和“魏姐”几乎成为了国人今夏最大的慰藉，让陷于假-疫-苗、贸-易-战、熊市和房租上涨中的普通人深深的喘了一口气：爽！
《延禧攻略》中的主角魏璎珞，以乾隆宠妃、嘉庆生母令皇贵妃为原型。在剧中，“魏姐”实现了从底层宫女到宠妃、人挡杀人佛挡杀佛的开挂升级之路，甚至能“召唤”天雷劈死敌-对-势-力，不用什么天道好轮回，该报的仇都不用过夜。
天下爽剧，唯快不破
有别于之前的任何宫斗剧，《延禧攻略》中的魏璎珞犹如开了挂一般。
以紫禁城中最低的职级“宫女子”起步，以一副“绝对不好惹”的人设闪灭那些企图霸凌她的宫女，继而被皇后看中、引为头号亲信甚至是知己，带着“姐姐在宫中离奇自杀”的家仇接连对大内侍卫、皇上最宠信的亲王和气场无比强大的太妃开战，战无不胜攻无不克，魏璎珞引雷劈死太妃那一幕虽然无比荒谬，但我还是忍不住想起了《美少女战士》中的“我要代表月亮消灭你”，然后也就释然了。
几乎每一集都有战斗，几乎每一集都有凯旋！
魏璎珞身兼“斗战胜佛”和“玛丽苏”两套人设，前者，金刚怒目斗败一切宫中反动势力，后者，魏璎珞也赢得了乾隆、傅恒和袁春望的芳心（神医叶天士是不是也像《甄嬛传》中的温太医一样有爱则存疑）。魏璎珞从贵人、令嫔到令妃和令贵妃这一路“升职”几乎每次都上了热搜。网友对清宫中后妃这一套人事升迁制度，搞得都快比与生活关系万千重的公务员级别还要熟了。
此种套路，在网文中叫“爽文”，在电视剧中叫“爽剧”。《延禧攻略》的特殊性在于，这真的是一部“原教旨意义”上的“爽剧”啊！
从广义上说，《甄嬛传》和《芈月传》这样的也符合爽剧的基本特征，甄嬛和芈月一开始也是“路人”一枚，通过各种机缘巧合与血腥斗争最后荣登“宫斗大赛第一人”，从结果上和《延禧攻略》并无大的区别。
但是，甄嬛和芈月的成功是有波折的啊，“前者是曲折的”，而且大的波折一有就是十集，看起来虐心得很，看起来不爽还能叫“爽剧”么？
甄嬛要经历丧子、出宫、被虐等一系列的试炼才渐渐走上人生赢家
而《延禧攻略》呢？在前期基本上是一集消灭一个敌人的节奏，拦在魏姐前的那些难题也好、比她强的恶势力也好，大概率都是当集解决，然后快速切换到下一个场景中去，你说这是孙悟空九九八十一难也好，说是网游中的打怪升级也好，秘诀就是一个“快”，用最快速最大快人心的方式干掉对立面。
在《延禧攻略》的后半部，尽管“打怪”节奏慢了下来，魏姐和皇帝的感情也出现了些波折，但这和《甄嬛传》那种皇帝与甄嬛的彻底决裂是一回事么，你分明知道，乾隆爷还是喜欢魏姐的啊，这不就是另类的调情么？
尔晴也好，纯妃也好，继后也好，顺嫔也好，下线都是早晚的事啊，她们的“作恶”一点都不会影响到你的“爽剧”观感，只会让你看到她们下线时更加“爽”。更别说，魏姐干掉这些人的节奏也并不慢，哪一集魏姐没有点反击啥的？
魏姐敌对势力之——喜答腊·尔晴已经成为“全民公敌”一般的存在。背叛皇后、陷害魏璎珞，嫁给傅恒……最终逼死孝贤皇后。等着尔晴领便当，甚至成为很多粉丝的追剧动力。
魏姐敌对势力之——娴妃/乾隆继后辉发那拉氏。得益于佘诗曼的演技，娴妃的黑化也成为一大剧情看点
魏姐敌对势力之——顺嫔。
加快打怪升级的节奏，大幅度缩短主人公的“蛰伏期”和“被打压期”，以一个胜利接着一个胜利来作为全剧（全文）的主线，这就是网络时代起点式“爽文”和《延禧攻略》式“爽剧”的最大特点之一。
随着《延禧攻略》的热播，有一种在知识分子中的流行批评是：爽剧和爽文是一剂充满意淫的麻醉剂，让人分不清现实和爽剧世界中的区别，最终降低人的现实感，在真实世界中不知所措。
对此，其实我很想说，这样的批评不能说一点都不对，但持这种迂阔看法的基本都是没有看过爽文爽剧的“小白”。没有足够的观片量看文量，就出来做大而化之义正词严的批评，不是很妥当。
像《延禧攻略》这样的爽剧当然可以看作一种“心理按摩”，观众特别是年轻一代可以从中完成自我带入，看着自己从懵懂无知的宫廷小白，一路打怪，最终实现不断升职和自我价值。
但我不明白的是，这样的“心理按摩”何错之有？从中国古典小说的最初起源来看，无论是才子佳人，还是岳家军杨家将，不都是满足受众的某种心理需求或者说现实中无法完成的心灵缺失么？这很难说不是通俗文学的原始功能之一吧？
往大里说，当明末清初时代的人津津乐道于《杨家将演义》和《说岳全传》时，难道不是也在满足着现实着某种无法实现的政治诉求么：现实中打不过八旗军，就在文学中的夸张与幻想中满足吧！
这当然也可以看作一种意淫，但有错么？通俗文学而已，又没让你知识分子沉迷其中了。
至于说什么混淆现实与爽剧的世界，就真有点欲加之罪了。你真的确定，地铁里某个看着宫斗剧入迷的时尚女生，到了公司后就会直接冲到老总办公室里，像魏姐那样痛斥领导？更大的可能性是，就是因为这位女生看过《延禧攻略》之后，对昨天训斥自己的领导反而心平气和了，为啥，脑中已经想象过无数次像魏姐那样纵横捭阖，有啥气也通过想象耗散了呗。
如果熟悉八九十年代对武侠小说的那一波批评，你就会发现当下对爽文和爽剧的这些批评，基本都是一个套路。比如，武侠小说看多了，分不清现实世界和武侠世界的区别，男孩子看多了会学坏，去打架生事；现实的成功是需要艰苦努力的，不能被武侠小说里那种充满奇遇式的成功所蛊惑云云。
从这个角度说，金庸不也是爽文大师么？他不也创造了另外一个与现实世界不相容的武侠世界么？郭靖张无忌杨过他们不也是一路打怪升级，一路得到各种奇遇加持么？当然，金庸他们的艺术价值比当下的爽文爽剧要高得太多，但从“社会价值”出发的那些攻击批评而言，武侠小说又和爽文爽剧有啥不同呢？
爽文爽剧艺术价值不高这是事实，不过批评者都是平时没事就去看《约翰·克里斯朵夫》么？再说，人类又不是单细胞动物，即使“习惯”了爽剧爽文的快节奏，但偶尔改变点习惯看看慢节奏的经典电影和小说不也是很正常么？这些非此即彼的批评也太低估人类的丰富性了吧。
爽剧爽文教坏年轻人，这样的话语体系还是还给上一个时代吧。
每代人的宫斗剧
对于女性观众而言，宫斗剧可以看作为她们量身定作的一种“爽剧”。作为流行文化，每代宫斗剧的确可以部分反映出每代人的情感偏好和价值观。
2004年播出的《金枝欲孽》可以看作当代意义上宫斗剧的开山之作，姑且称为宫斗剧的1.0版。
《金枝欲孽》身上的“爽剧”特征尚不明显，在剧中，别看玉莹、尔淳和安茜这些刚进宫的小主斗得日月无光，邓萃雯饰演的如妃也是一手遮天状，但看到最后，你才发现，在剧中存在感并不高的皇帝才是后宫的大BOSS，后妃们斗得那么精彩热闹与高技术含量，其实都在如来佛祖手中。
或者说，看似《金枝欲孽》是部女人剧，但最终全是笼罩在皇权和男权之下的。
佘诗曼在《金枝欲孽》中饰演宫斗高手尔淳
《甄嬛传》可以看作宫斗剧2.0版的代表作。在《甄嬛传》中，比如甄嬛、眉庄甚至也包括皇后已经走出将皇帝的宠爱作为宫斗目标的状态，恶意欺瞒皇帝算是轻的，皇帝更是死前才发现自己被戴绿帽子。
在宫斗剧2.0时代，女性地位的提高，女性的主体性等女权价值观已潜移默化进入剧中，皇帝的威权遭到了消解。当然，这并非符合历史真实，但却符合了我们这个时代的价值观现状。
2018年的《延禧攻略》则可视作宫斗剧3.0版，开创宫斗剧的了爽剧时代，这个“爽”既属于宫中后妃，也属于女性观众。在《延禧攻略》中，一个宫女就可以公然挑逗高高在上的皇帝，而皇帝基本上是一个被魏姐撩得七晕八素的深情派逗逼了，至于什么男权皇权，则被尽可能的掩盖了起来。
比如，魏璎珞在剧中就有一番关于为什么不想怀孕的“演说”，其中充满了女性解放的“光芒”；再比如，在剧中唯皇上之意是从的贤惠皇后，在自杀前也吐露了对奉行“传统妇女价值观”的悔恨：“失去了真正的自己，成了牵线木偶，却又迷恋儿女情长”；“天家本就无情，被森严的礼教束缚，却还妄想君王有情”。
“魏姐”不但吐槽乾隆的诗，还拿走了现代观众吐槽乾隆点赞狂魔的哽
同样让人感觉“高级”的是，《延禧攻略》着重刻画了女性之间的情谊，皇后与魏璎珞，魏璎珞与明玉，女性之间的感情不是经常在这个时代被攻击为“塑料花”么？不是被说成婚后无闺蜜么？在魏姐心中，皇后这个闺蜜一定是高于皇帝这个丈夫的。
令妃皇后CP
《延禧攻略》更符合“时代需求”的是，魏璎珞那种无视宫规无视宫廷基本逻辑的“越级闹事”。你要问我这是真的还是假的，我可以亿分之亿的确定这是假的，但我也相信大多人都知道这是假的。
为啥假的还这么受欢迎？我只能猜测，这个时代的90后早已受够了“科层制度”，这对他们而言就是这个时代无法忍受的宫规：我们为什么不能直接找大领导投诉和argue？在什么“越级汇报”和什么“职场伦理”面前，每个90后都是魏璎珞的隔代知音。
至于魏璎珞是假的，拜托，90后的改变世界也是假的，能真正挑战“科层制度”的90后毕竟也是少数，就不能在自己变成自己讨厌的人之前去找点精神慰藉么？
在1.0版的《金枝欲孽》中，宫斗最后是一场幻梦，是皇权的一场玫瑰色阴谋，而在《甄嬛传》和《延禧攻略》中，宫斗已经成为了超越皇权的独立存在，甄嬛斗败了皇帝，当上了太后；魏璎珞收获了来自皇帝的真正爱情，儿子成为了未来的大清皇帝嘉庆。
当宫斗获得了主体性，宫中女性就获得了主体性。
顺便说一下，在刚刚上线的另一部同时代宫斗剧《如懿传》中，宫斗又成为了从属于皇权的的“一场幻梦”。周迅饰演的那拉皇后耗尽了爱情和一生的精力，最后收获的仍然是皇帝的负心和绝情，这就又回到了《金枝欲孽》的虚无精神世界中。
周迅主演《如懿传》。如懿，便是《延禧攻略》中的娴妃
当那拉皇后最后发现宫廷爱情的真相时，当那拉皇后作为主人公成为宫斗的失败者时，《如懿传》或许在价值取向上比《延禧攻略》更为深刻，但却也远离了更契合这个时代偏好的“爽剧”。
《如懿传》的重点不在“爽”，它的野心仍然是续写宫斗的悲哀基调
或许还有人说，我为什么要看这种冗长的中国式宫斗剧乃至古装剧，还不如去看美剧。我的回答是，不看当然没有啥问题，我从不相信此种流行剧可以赋予你什么（也不会伤害你什么），但这也不应该成为某种高冷优越感的来源。
说白了，现在正在追逐《延禧攻略》的年轻一代，是和中国美剧一代高度重合的观众人群，更别说，《延禧攻略》为啥节奏越来越快，为啥“十步杀一人”，美剧难道不是思想资源之一么？
我还想提醒一句，作为中国年轻一代看剧的重要场景之一，《延禧攻略》这样的中国电视剧可以充分契合地铁需要“一心二用”的环境需求，在那个吵杂蔽塞的环境内，你不用担心因为分心就看不懂，你不用担心坐过站，不用担心过度烧脑而影响上班的状态，不用操心到公司和同事无话可聊，不用操心日复一日的路上时间如何打发。
这就是中国宫斗剧能给我们的慰藉。
本文来自公众号大家（ ipress），作者：张明扬的阳明山。原创内容，未经同意，严禁转载。
责任编辑：
声明：该文观点仅代表作者本人，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。
今日搜狐热点为什么说《我的前半生》是一部玛丽苏大戏
发现了吗？《我的前半生》已经变成《我的玛丽苏》了。
全天下的男人都爱罗子君，罗子君白莲花一朵：）
有人说这剧“真实”？那我愿意去这种真实里当罗子君，简直好过做公主——不剧透，就根据你我二十多年的观众经验，分析一下该剧的套路和走向。
《我的前半生》：
霸道总裁爱上我+养成游戏+玛丽苏
看贺涵、罗子君这条线
该剧主线，用的是霸道总裁爱上我的副本
“霸道总裁爱上我”：
我看不上你 → 呵呵，打一架吧 →你真傻 →我爱你，无可救药的爱你
1/ 起初，罗子君矫情、骄矜，霸道总裁贺涵对她百般嫌弃，一千个看不上：
划重点：不可理喻——这是霸道总裁&玛丽苏专属词汇。
一般会用这个词汇做先抑后扬的“抑”。特点是，指出的不是不可改变的缺点（可改变，那么有戏），还让说的人带着一点小骄傲（以及傲娇）。
你知道的，这种玛丽苏剧的女主不能太富有，不能太跋扈。
最好是一个“有姿色但是穷，有点儿脾气带点儿刺”的人设，可以被男主拯救又欲就还推，这才符合“酥”。于是有姿色带点小脾气的女主离婚了，开始面对真实生活。
2/ 然后，霸道总裁开始玩养成游戏，做罗子君的大护法。通过培养曾经看不上的罗子君逐渐爱上她……
养成游戏：
勇者亲切的摸着小女孩的头，问她：“你长大以后想要做甚么呢？”温暖的阳光涌入窗内，映照着小女孩红扑扑的脸蛋：“我想要做——王子的新娘！”
这种游戏寓乐趣于日常，虽然平静，但获得的成就感和快感绝不比打打杀杀的游戏来得弱。男主贺涵就是板上钉钉的养成游戏爱好者。
贺涵首先养成了唐晶，这款游戏玩了十年。
通关成功，但这也带给了玩家贺涵巨大的空虚——唐晶太独立、太骄傲、太像他了。
这很像人工智能因为太像它的造物主而引起人类恐慌，它的命运注定是被抛弃雪藏。于是他有了新猎物：职场弱鸡、生活小白兔女主罗子君。
对了，养成游戏与霸道总裁总是相依相生，养成期间霸道气场依然不能弱，这包括# 超人及时雨，无所不能的解围大法#——
老好人老金
这个无怨无悔来罗子君家当修理工、车夫、厨子的经济适用老男人不行，虽然不坐他的捷达车而坐男主的宝马车并不是因为女主嫌贫爱富（是的，绝对不会），而是，没有爱情，无法“精神共鸣”。
请记住，“对主角生活上非常好”这种行径，在影视作品里，绝对是备胎的flag。柴米油盐？你们的玛丽苏女主不会屈尊于此。
办公室猥琐男段晓天
分分钟用权力秒杀掉猥琐男段晓天，给女主势力加分。
然后去天台和女主说六字真诀：
（请字正腔圆地读）：没事了，回去吧。这简直和“我已经为你包下了整片鱼塘”一样霸气浪漫好吗！
请记住，任何事……敲黑板。
霸道总裁男主来了，就会逆转！（一个坚定的眼神）
对了对了，还有# 雨中狂奔，酥过韩剧的煽情大招#：）
日剧跑算什么？韩剧雨算什么？
《我的玛丽苏》这部剧采用的是，国产剧雨里跑！
而且在这种玛丽苏剧里，大雨夜跑来解救女主只是step1，step2当然是霸道总裁对女主大喊大叫：
“我告诉你了今晚会下雨，你为什么不听！手机没电了没什么不充电！为什么不打伞！把MaxMara淋湿了没关系，你感冒了怎么办！”——“他明明是关心，表面却凶得要命”。
3/ 好了，现在贺涵那么理性一人，已经把万事皆抛，大生意也不做了，专心来给罗子君的儿子过生日。
作为大公司合伙人，每天的主要工作是守着电话罗子君的求救，然后一个箭步上前求帮忙。
女主呢？当然要苏起来啦~
所有男人都爱她。怎么说？
为了她打架不要命、甩了女友来追她。为什么？
她心地善良为他人着想。所以呢？
她好为难、好委屈、好难过……怎么办？
天助她，出门就算踩狗屎也是狗屎运，男主是她的。
当贺涵的心意比司马昭之心还明显，子君不干了。
善良如罗子君，怎么会就这样接受闺蜜的未婚夫对自己殷勤至此，何况他还是自己前夫的领导和朋友，好复杂、好纠结……
面对贺涵的爱意，她拒绝，退缩，她为难……
啊，真是水深火热。
好了，接下来可以一眼看穿了——
霸道总裁贺涵和十年女友唐晶坦白、退婚，该向罗子君求爱了，罗子君肯定还顾念闺蜜唐晶的情绪假装挣扎纠结一下，最后答应……
剧本还原：
“子君，我发现我爱的是你。”贺涵从他那在意大利定了7个月才送来的手工沙发上陡然站起来，把手里的水晶酒杯砸在地上，昂贵的红酒撒了一地毯。他一把抱住一脸惊恐子君纤瘦的身体：“我受不了了！我一定要和你在一起 ”
“不……”子君在贺涵厚实的胸膛里嗫嚅着，“我们不可能……唐晶，唐晶怎么办？还有，我是离了婚的女人，我还有一个儿子……”
“我不在乎！我不在乎！什么都阻止不了我爱你！就算与全世界为敌，我也要和你在一起！”贺涵的声音震慑天地，万物寂静，全世界都静止了，只剩下他们头顶的星盘慢慢转移……
-哎？怎么他们到户外了？-你别管
唐晶留下一纸告别信，“当你们看到这封信的时候，我已经在苏黎世了（对，一定得是这个地儿），我想过了，爱情没有道理，无所谓原谅，都是缘分。我祝你们幸福……”
这一边，陈俊生在自己家喝得酩酊大醉。凌玲终于和董事会的高层混在了一起，他发现自己只是垫脚石。陈俊生怀念曾经和子君在一起的日子，悔恨地捶墙……
这一边，老金在自己家喝得酩酊大醉。他现在自己实在太差了，能和子君短暂地相处两三个月已是荣幸，只恨自己不够强大，悔恨地捶墙……
这一边，段小天在自己家喝得酩酊大醉。他失去了工作，老婆孩子也离开了他。他发现自己是那么地爱子君，却可望不可及，悔恨地捶墙……
结局是我们想不到的——
值班编辑：木木兔
别说罗子君了，我特么都爱上贺涵了
责任编辑：
声明：该文观点仅代表作者本人，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。
今日搜狐热点