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用户评论（已经1条评论）卧槽，什么结局，突然出现的刺客【太子妃升职记吧】_百度贴吧
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卧槽，什么结局，突然出现的刺客
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出2的节奏——相思十诫最好不相见，如此便可不相恋。最好不相知，如此便可不相思。最好不相伴，如此便可不相欠。最好不相惜，如此便可不相忆。最好不相爱，如此便可不相弃。最好不相对，如此便可不相会。最好不相误，如此便可不相负。最好不相许，如此便可不相续。最好不相依，如此便可不相偎。最好不相遇，如此便可不相聚。曲终人散，念去去伤别离。但曾相见便相知，相见何如不见时。见与不见，何须悲何须怨。安得与君相诀绝，免教生死作相思。
这尼玛。。。。。。。
明天好像还有一个结局，表示第一个结局
今晚的是悲剧，别看了
后面怎么没声音？
能给我发一下吗
真的，今晚的更新别看了，毁。。。。目测两个结局都是回到现代
真心看不懂结局，双结局又是什么鬼？求解
还是期待第二结局吧，希望继续甜下去吧，我的天真心受不了
这个结局真心不懂 突然来的刺客和后面张鹏那些镜头究竟是什么鬼
五年后杨严被放了回来，得知皇上皇后隐退，为了报当年之仇，纠结了一群黑衣人，杀了皇后皇上，九王得知怒杀杨严，然后自尽，完结撒花
后面没声了，我以为我手机坏了太坑了
哪个说的明天还有哇，靠谱么，太坑了这结局
这个结局，导演可能是想表达：黄粱一梦，实际上张鹏落水被救，只是一直昏迷不醒，穿越到古代和皇上的爱情故事也只是一场梦，昏迷的张鹏该醒了，齐晟和芃芃双双被刺杀，于是一场爱情的梦也破碎了。醒来时也会再次选择落水回到过去，走来时的路。
另外的结局貌似是太子穿回了在水下踢晕张鹏的那个女的身上
坚决抵制穿回到现代 雷死人了
这结局无语了，而且最后都没声音了，我以为我网络卡了呢。。。剪的太仓促了吧
这结局真狗血？刺客？谁派来的，再不看了
完全后面看不懂。没声音了。我擦！！！
个人分析，五年之后正是杨严流放回来了，当初杨严在牢狱中就表示对芃芃不在信任了，所以应该是杨严流放刑满，把九王接了回来，回来复仇了。
导演炸啦！今晚看的好堵心！阿西吧！
上辈子我是女人，你是男人这辈子我是男人，你是女人
导演最大，想让你们死就死，不用原因！
如果真穿到踢晕张鹏的那个女的身上，那太子可就悲剧了，那可是别人的女人啊！第一集有说过。
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保存至快速回贴结尾的艺术：为九篇小小说增改的结尾
为十四篇小小说高研班学员作品增改的结尾
为四篇小小说高研班学员作品增改的结尾
从自然流程上看，天下文章大多是结尾的艺术。何也？结尾是作品的灵魂，是制高点和目的地。
为白文岭的《义士》增加的结尾：
天下百姓祭者如云。
为白文岭的《神医》增加的结尾：
数年后，曹操旧病复发，无人能医，差人遍寻张仲景，民间百姓亦寻之，无果。操后死于头疾。
为帅鹏举的《拆》增加的结尾：
王县长和开发商说：我们协商好了，这房就规划在小区的绿地里，让它成为一个爱国主义教育基地。
为帅鹏举的《白发》增加的结尾：
以后的日子里，经常看到署名为病猫的文章，并且病猫还成了著名作家。而他最受读者喜爱的小说是《白发》。&
为柯廷宏的《三姐》增改的结尾：
葬礼上，人们没有见到三姐。但在一个月明星稀的晚上，有人看到小来喜有三姐看着在王哥的坟前磕头。
为张焕菊的《花老太》增改的结尾（括号内文字）：
她站在窗外，微笑着看着我，又看了看那些（老伴留下的依然被她养得）欢蹦乱跳的猫狗们，（仿佛是在）说我苦吗？
为粱爽《瓜主任》增改的结尾：
后来，局长被升为市局的一把手，瓜主任跟着赴任，成了市局办公室主任。
为黄红卫《英儿》增改的结尾：
当时看完信，我哭了，微风里流的是悲喜交集的泪。
为砌步者的《山桃》增改的结尾：
以后，山桃坟岗上种满了桃花，远远望去，似一片守望家乡的花海，也被称为花坟。
增改理由：&
《义士》：《义士》的主题是鞭打愚民和专制。马三良为皇帝死，是愚一个，加这八个字，是说皇权和专制二千多年来愚弄全国人民。马三良的悲剧是一个人的悲剧，加这八个字是一个民族的悲剧。&
《神医》：600字的《神医》，细数一下，是“翻六番”。一番是神医敢给“宁肯我负天下人”的丞相看病，二番是哄着治病，三番是曹操假杀神医，四番是神医料事如神，五番是操死的因果，六番是天下人失神医。再细分，前四番是故事层面，加五番六番是思想层面，再分，曹操与神医是两个人的事，是小面积的死亡，天下百姓失神医是天下人的事，是大面积的死亡。
《拆》：把老奶奶的房拆与不拆都有道理，延伸升华为让它保留成为一个爱国主义教育基地，是从故事层面到小说层面的提升，也是从故事层面到思想层面的提升。小说说来说去，是故事核的比拼，是故事核里思想情感含金量的比拼。也像打牌，最终比的是底牌。
具体说，这篇小说的底牌，也是隐藏暗示的不说之说是：即使金钱时代，还有比金钱更金贵更高贵更重要的东西，那就是在人们心中与天上的星辰一样不朽的道德律，是人之所以为人，区别于动物般生存的价值所在。
《白发》：掐头，是因为多余。去尾，是因为结尾还停留在故事层面。改标题《病猫》为《白发》，彰显深情。
&&&&添加“以后的日子里，经常看到署名为病猫的文章，并且病猫还成了著名作家。而他最受读者喜爱的小说是《白发》”这样的结尾，是把“白发”这个细节放大延伸，暗喻病猫与许多人都有这样“错过一次就错过一生”的悲情故事。
&&&&说不出的苦，才是真正的苦。说不出的爱，才最刻骨铭心。
&&&&所以，病猫把他永恒的爱藏在了小说里。
&&&&所以，作品是作者灵魂的自传，一切形式的作品中都不同程度的藏有作者秘而不宣的人生秘结。
&&&&因此，巴尔扎克说:小说是一个民族的秘史。
&&&&因此，卧虎说:小说最终是作家灵魂的自传。
《三姐》：三姐与王哥的私生子在三姐与丈夫小秃关系正常的情况下，于情于理上为死去的王哥在葬礼上打幡都是不符合城乡习俗和情理逻辑的。让小来喜夜晚在生父坟前磕头，人性化，符合人之常情，更能呈现三姐灵与肉的痛苦纠结，表现她对王哥对她由始乱终弃到救人而死后的谅解和认可。小说是表象的真实，更是灵魂的真实，情理的真实。
《花老太》：花老太养猫狗是爱好，连做好事也算不上（如和接济贫困者相比），但改为把老伴留下的猫狗们养得欢蹦乱跳，她对老伴无言的深情便跃然纸上，人物也立起来了，在一个渴望真情深情的时代弥足珍贵。
《瓜主任》：一人得道，鸡犬升天。瓜主任的升迁之路延伸下去放大开来是可怕的。这是把原结尾局长离岗后瓜主任调为业务科室骨干，改为随局长升为市局办公室主任的立意所在。
《英儿》：结尾末句“记得当时看完信，我笑了，脱口而出：这个刁滑的英儿呀！”改为“当时看完信，我哭了，微风里流的是悲喜交集的泪。”如此，更浑圆蕴籍一些。
《山桃》：结尾句“第二年清明，山桃坟前多了块碑记，镌刻着：桃之夭夭，灼灼其华！”改为“以后，山桃坟岗上种满了桃花，远远望去，似一片守望家乡的花海，也被称为花坟。”
如此，更蕴藉深情一些，也符合你一贯的诗意风格。
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A 案例作品
白文岭：义士
白文岭：神医
帅鹏举：拆
柯廷宏：三姐
张焕菊：花老太
卧虎：白文领的《义士》及《背叛》
卧虎：内容与形式
卧虎：理论与实战
卧虎：柯廷宏的《三姐》
卧虎：张焕菊的《花老太》
向东：把匕首藏在哪里
卧虎：绵实的匕首
B 卧虎《小说散论》片断
开头与结尾
天下文章大多是结尾的艺术
从蒲松龄到欧-亨利&
写作的制高点&
作家的四个层面&
创作的三个阶段&
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白文岭：义士
黄河断流，蛛网般龟裂的土地像奇形怪状的焦渴的嘴巴。一棵枯死的老树孑然独立于荒野。树梢上，一群乌鸦停止了聒噪，静静地眺望着远处的马家渡口。黄河南岸的马家渡口，已被御林军团团围定，旌旗蔽日烟尘冲天。
村中的一座深宅大院里，一匹黄骠马抖擞着鬃毛昂首长嘶。马三良手挽马缰，跪倒在太子面前，焦急万状地催促道：太子请上马，再晚就来不及了！凭我我手中这把剑，定能保您冲出重围。
太子摇了摇头，仰天一声长叹，说：这样不但于事无补，反倒给了他们谋反的口实……上有愧父皇的养育之恩、江山社稷，下有愧黎民百姓的拥戴之情。我死不足惜，却不能留下反臣逆子的千古骂名啊！
马三良泪雨滂沱，再次恳劝道：留得青山在，不怕没柴烧！
太子冲马三良轻轻挥了挥手：我意已决，不必再劝。你杀开一条血路，逃命去吧。
万般无奈，马三良给太子叩过头，站起身说：谗言因三良而起，连累了太子……我愿一死谢罪天下！今生不能侍奉太子左右，来世再做您的奴才，给您牵马坠蹬吧！
说完，马三良突然拔出佩剑，挥剑自刎。太子伸手阻拦，已经迟了一步。马三良轰然倒地，鲜血从刀口汩汩涌出，洇红了太子脚下的黄土。
皇上最终没有问罪太子。太子被带回宫时，皇上驾崩了，遗诏立太子为新君。于是，太子顺理成章地继承了大统。
登基之后，皇上经常会想起马三良，满脸的忧思和哀伤。一位大臣看透了皇上的心思，出班奏本说：马三良侠骨柔肠，忠烈无双，可为其建庙立碑，以示旌表。
皇上点头称是：朕还要微服私访马家渡口，亲自给马三良的庙堂选址。
皇上再次来到了黄河南岸的马家渡口，旧地重游，感慨万千。当他走近马三良家的深宅大院，侍从叩开大门，顿时怔住了。马三良正在院中悠闲地侍弄花草。猝然看到皇上御驾亲临，马三良也愣住了。待醒过神来，马三良慌忙跪倒在地，口呼万岁说：草民马三良不知吾皇驾临，罪该万死！
皇上趋前搀起马三良，疑惑地问：马将军，你，不是自戮身亡了吗？
马三良泪眼婆娑：托皇上洪福，皇上离去之后，幸亏一位妙手神医救下奴才一条贱命，今日才有幸再沐圣恩。
马三良杀鸡宰羊，倾其所有做下一席乡野美味，招待皇上。
面对美味佳肴，皇上却愁眉苦脸，唉声叹气。马三良很困惑，探询道：吾皇万岁，您现已贵为圣主。天下之大，莫非王土；率土之滨，莫非王臣。要风有风，要雨得雨，还有什么事不遂心愿呢？
皇上轻叹一口气说：世人皆知朕的麾下曾有一位马三良马大将军，骁勇善战，功高盖世，为朕而死。而你现在却还活着。真死变成了假死，真忠义变作了假忠义……朕当如何给世人一个交代啊！
“咯噔”一下，马三良如同醍醐灌顶，恍然大悟。马三良惶恐离席，匍伏在地：臣的苟生，陷万岁于尴尬之地，虽万死难赎己罪！
言毕，马三良突然从身旁侍卫手中夺过朴刀，手起刀落，一颗血淋淋的人头眨眼之间滚落尘埃，两行浊泪缓缓流淌。
皇上立起，神情凄然。盛赞道：悲哉马三良，壮哉马三良，真义士也！
马三良被追封为“忠义大将军”。
黄河岸边，紧傍河堤的马家渡口村头，巍然耸立起一座高大辉煌的庙宇。
每年忌日，皇上必亲来拜谒。【卧虎添加结尾：】天下百姓祭者如云。
----《百花园.原创版》2009年8期
第八届全国微型小说（小小说）年度评选三等奖&
白文岭：神医
曹操卧榻难眠，致使头昏脑涨，四肢乏力。众御医使尽解数，终无疗效。
　　谋士荀彧极力推荐说，南阳张仲景，素有神医之称......
　　曹操闻言大喜，即刻遣人去请。
　　张仲景走进曹府，对曹操望闻问切后，出示一枕说，此枕看似普通，却是神物。枕芯小米，因经常闻经听道，已通仙境。丞相至晚安歇，需忘却杂念，静听小米言语。小米所言，正是疗病验方。
　　曹操谨遵医嘱，歇息后极力安静，还没能听到神枕言语，已是鼾声如雷。
　　如此三五日，操病不治而愈。
　　康复的曹操，越思越疑，喊来张仲景问，此枕小米，果能人语吗？
　　张仲景微微一笑，医者方术，各有千秋。治病救人，才是根本。
　　曹操闻言震怒，拍案而起，戏弄老夫，情同欺君，其罪当诛！
　　张仲景虽极力辩解，仍被打入死牢，秋后问斩。
　　荀彧进谏，丞相切莫错杀好人。
　　曹操咬牙切齿说，宁教我负天下人，莫叫天下人负我。
　　行刑之日，曹操亲自监斩。当侩子手举起寒光闪闪的大刀，砍向瑟瑟发抖的张仲景时，曹操一声低喝说，且慢！
　　曹操眯起双眼，望着大惑不解的张仲景，仰面大笑，尔用“神枕”，戏弄本相；本相对汝囚而不杀，也戏耍你一回。账已两清，你自由了。
　　张仲景走下断头台，深施一礼说，多谢丞相不杀之恩。实言相告，小米并不能言，验方藏在枕中。
　　曹操甚疑，匆匆回府，打开神枕，果见一笺，上写四行娟秀小篆：为医丞相夜难眠，获罪入狱小半年。蛟龙脱险秋斩日，冲天一去永不还！
【卧虎添加结尾：】数年后，曹操旧病复发，无人能医，差人遍寻张仲景，民间百姓亦寻之，无果。操后死于头疾。
帅鹏举：拆
三个月了，再有七天，七天是最后期限。无论怎样，这是一个难以逃避的现实，那个斗大的“拆”字在眼前晃动，在梦里扎根。
村子拆迁不能说没有心理准备，一年前就有人说这一带要规划成一个大社区，那时，人人都觉得是笑谈。半年前，有人在村里、村外测量，这回有人当真了。年轻人都说要住高楼了，要过城市人的生活。而年老人总有故土难离的情结。
城镇化建设如火如荼，工作组进村走门串户，宣传、落实置换和补偿问题。大多数人都签了协议，可老奶奶始终不同意，并且把我们妯娌几个叫到一起，说是要商量大事。
“房子的事，谁想走谁走，想让我走，除非我……”老奶奶最后的话虽然没出口，但大家都明白啥意思。
其实，全村人都搬得差不多了，建设单位的基建设备也基本到齐，焦点都集中在老奶奶身上。村干部轮番来做工作，老奶奶就是不吐口。此事逐级汇报到县委，这天，王县长来了，身后还有十几人同行。
“老奶奶，王县长看您老来了。”村长介绍道。
老奶奶坐在屋檐下的靠椅上，对面是一棵石榴树，石榴树的虬枝上挂满红红的石榴，像是闪烁着的红灯笼；枝叶笼住半院景色，炙热的阳光被析离成星星点点，撒在石榴树下。
老奶奶九十有零，行动虽然不太方便，但耳聪目明，精神矍铄。她见来了一院子人，赶快让我们拿凳子倒开水招待客人。没等领导们开口，老奶奶却执意先给大家讲故事，让在场的每一位显得十分为难，而我们想劝她时，她又用拐杖指我们，示意不要抢她的话头。处于对老人的尊重，王县长表态了。
“大家都坐下，听一听老奶奶的故事，也许对大家都有帮助。”
“我先说，这房子是俺娘家留给俺的嫁妆，俺那当家的是入赘女婿。民国三十七年，解放军打县城，两个勤务兵把一个当官的伤员抬到这里。”老奶奶说着用拐杖指指石榴树下一块空地，往事历历在目……
一九四八年秋天的一天，大批解放军围攻县城，枪炮声一下午都没有停歇。傍晚时分，两个穿得很烂的军人抬着一个伤员闯进老奶奶家门，躲在屋里的男人迎了上去，士兵说：“老乡，行行好吧，我们营长负伤了，部队也打散了，求你了，放心，我们是穷人的队伍；我们要打倒蒋家王朝，解放全中国！”男人听说是穷人的队伍，感动了，就收留了这位伤员，并且在两个士兵的协助下把伤员藏在屋里的地窖里，士兵说：“我们不久就会打回来。”走时留下十块银元。
第二天，国军挨家挨户搜查，大门外发现了血迹，认定伤员就藏在这里。男人不承认，开始搜。那地窖是建房时精心建造防土匪用的，很隐秘，国军没有搜到伤员，不死心，就把男人吊在石榴树上拷打，男人认定穷人的队伍为穷人办事，什么也不说，后来活活被打死。
一个月后，那位营长的伤也基本痊愈了。那天，他走出地窖，走到石榴树下脱下军帽，深深三鞠躬后把写有自己名字的军帽递给女人：大嫂，大哥为我而牺牲，这房子，这石榴树已经印在了我心中，请记住这颗红五星，等革命胜利了，我会回来照顾你和孩子的。
营长走了，女人记住了这句话，她带着八岁的孩子艰难度日，等营长回来。等啊等，全国解放了，仍然没有音讯，她理解，可能是工作太忙了。有人劝她再找一个人作伴，她坚决不同意，后来，孩子长大了，娶妻抱子了，她就把那份念想藏在心底……
在场的人听完，都陷入沉思，这段往事老奶奶从来没有提及过。一句话给人以一生的慰藉，老人始终坚持着一个信念，营长一定会回来。
王县长是个红二代，接过那顶军帽，仔细端详了好一阵子，征得了同来的开发商的同意，然后脸色凝重地说：
“老奶奶，你这房咱暂不拆，找到了营长，咱再说。”
&&&&经过了两年的寻找，终于找到了营长的家人，营长的妹妹说，一九五零年，哥本来要去一个为他丧夫的恩人家报恩，结果部队接到剿匪的命令，在一次行动中不幸牺牲了……
&&&&老奶奶手抚着营长的照片，老泪纵横。半晌，她颤抖着对王县长和开发商说：拆吧，掩搬------
&&&&【卧虎添加结尾：】王县长和开发商说：我们协商好了，这房就规划在小区的绿地里，让它成为一个爱国主义教育基地。&
帅鹏举：白发（原标题《病猫》）
“你今年多大了？”毛老师问。
“女孩的年龄是秘密，年龄与写作有关吗？”我反问。
&我的回答方式很直接，毛老师无法继续这类的话题。后来我才明白，有关性方面的描述，自己没有经历过是无法臆测的。毛老师在这方面也是白痴，他无法直接问我有没有性经验，我更是睁眼瞎，所以，当时不能理解问话的含义。
一位平时表现非常睿智的人被我的回答噎得不知所措，他木讷地看着我的头部，眼神好像僵直了一般。
初夏的阳光从南窗爬进来，斜斜的光线打在我的头上，但我并没有感觉到它的存在。
“你头上有白发，”毛老师说道。
“麻烦你帮忙给除掉。”我很不在意地说道。
毛老师犹豫了一下，还是站起来走到我身后，我把头扬起来便于他寻找那根令我衰老的白发。
毛老师的手指触到我头发时，真的有一种阴阳交替的感觉，一丝闪电的触角立刻向全身扩散，这种未曾有过的感觉令我陶醉。现在我才相信，男女不能独处一室，特别是未婚者。
我暗暗做好了心理准备，我用最大的勇气去迎接挑战，假如毛老师有那个胆量，我能忍受他施加与我的任何手段，包括肆意妄为。
为了理想，为了学业，我放弃了对生活的追求，对爱情的宗旨是不主动，不拒绝。当然，这个不拒绝是有附加条件的，比如毛老师，就是不拒绝的对象。
我把头靠向毛老师怀里，首先声明，这不是有意的，是不自觉的。毛老师后退的同时，那根白发已经牢牢地捏在手中，他旋即回到座位上。我嘭嘭直跳的心立刻冷却了，我非常失望，我暗骂这个胆小的懦夫。
“毛老师是山东人吧？”我想法挖苦他，以此来填满我空虚的心灵。
“是，孔子的老乡。”
“也是柳下惠的老乡，不，是真正的鲁男子。”
毛老师看我一眼，没有接腔，但我的气还远远没有消除。
“毛老师，给你开个玩笑。”
“哦，什么玩笑？我能接受。”毛老师很平和地说道。
“你应该把名字改为病猫比较合适，对，病猫，这名字出人意料。”我不说原因，看他怎么回答。我之所以这么说是有道理的，他的名字叫毛丙瑞，把瑞去掉就是毛丙，翻一番是（病猫）。
“好呀，以后我文章就署名病猫。”看来毛老师很乐意用这个名字。
“不行，不行，病猫拿不住耗子，会失去很多大好时机。”我说出了想说的话。
我和毛老师算是相互了解较深的同龄人，虽然他比我大五六岁。但是，关于爱的话题，谁也没有勇气提出来，他自然有远大的奋斗目标，而我决不先开第一枪，就这样，日月交替着织出岁月的年轮。
我毕业后安排到一家文化单位从事文学创作，繁杂的写作计划使我忘掉了一切。不久，一位非常有前途的同事闯入我的生活中，我忐忑不安，难以取舍，最终还是坠入爱河。
电脑前的企鹅头像不停地闪动，我点开后是一段留言：我是病猫，一边疗伤，一边蓄势待发，寻找一切可以进攻的机会。
我知道，这是他对我的暗示，但毕竟有人先一步与他，唉……这迟到的表白。
以后的日子里，经常看到署名为病猫的文章，并且病猫还成了著名作家。而他最受读者喜爱的小说是《白发》。
&&&【原作】&
&&&&帅鹏举：病猫
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病猫不是猫，是一位有血有肉的人。在这之前世上并没有这个人，是我嘲笑毛老师时给他起的名字，这都源于一次尴尬的讨论。
毛老师是我的文学导师，都三十过半了还没对象。也难怪，他的志向太远大尚了；获得一个国级家奖项容易，国际奖项可不是闹着玩的。不说这些了，今天要和毛老师讨论创作的话题。
毛老师办公室的门总是半掩着，尽管可以轻易地随手推开，但我还是礼貌地敲了两下，这样做也是为了避免尴尬，毕竟都是大龄的剩男剩女了。
“请进！”
毛老师没有抬头，好像只要听到敲门声，都是机械设置般地一个恒古的回声。
“故事没法往下进行了。”我对毛老师使性子。
“参考一下别人怎么写。”毛老师说。
说句实话，这篇小说实在是难为人；爱情就爱情吧，还要描写亲热的场面，说什么是适应市场需求，大众口味。一惯矜持，以淑女形象自居的我对风花雪月了解甚少。都知道，作家要写身边的人，身边的事，对不了解的人和事进行描述只能靠杜撰了。反过来说，自己不了解不等于读者就是傻子，他们会接受吗？
都快奔三的人了，还没有和异性拉过手，现在要描写一位发廊女子与小老板的爱情，怎么能做得到？我一开始就表示拒绝这部小说的创作，毛老师却说这是主编下了功夫争来的，不能推脱。
我把困难摆出来了，将近一个小时的争论，问题又回到原点：外在因素帮助解决，构思行文靠自己。
“你今年多大了？”毛老师问。
“女孩的年龄是秘密，年龄与写作有关吗？”我反问。
我的回答方式很直接，毛老师无法继续这类的话题。后来我才明白，有关性方面的描述，自己没有经历过是无法臆测的。毛老师在这方面也是白痴，他无法直接问我有没有性经验，我更是睁眼瞎，所以，当时不能理解问话的含义。
一位平时表现非常睿智的人被我的回答噎得不知所措，他木讷地看着我的头部，眼神好像僵直了一般。
初夏的阳光从南窗爬进来，斜斜的光线打在我的头上，但我并没有感觉到它的存在。
&“你头上有白发，”毛老师说道。
“麻烦你帮忙给除掉。”我很不在意地说道。
毛老师犹豫了一下，还是站起来走到我身后，我把头扬起来便于他寻找那根令我衰老的白发。
毛老师的手指触到我头发时，真的有一种阴阳交替的感觉，一丝闪电的触角立刻向全身扩散，这种未曾有过的感觉令我陶醉。现在我才相信，男女不能独处一室，特别是未婚者。
我暗暗做好了心理准备，我用最大的勇气去迎接挑战，假如毛老师有那个胆量，我能忍受他施加与我的任何手段，包括肆意妄为。
为了理想，为了学业，我放弃了对生活的追求，对爱情的宗旨是不主动，不拒绝。当然，这个不拒绝是有附加条件的，比如毛老师，就是不拒绝的对象。
我把头靠向毛老师怀里，首先声明，这不是有意的，是不自觉的。毛老师后退的同时，那根白发已经牢牢地捏在手中，他旋即回到座位上。我嘭嘭直跳的心立刻冷却了，我非常失望，我暗骂这个胆小的懦夫。
“毛老师是山东人吧？”我想法挖苦他，以此来填满我空虚的心灵。
“是，孔子的老乡。”
“也是柳下惠的老乡，不，是真正的鲁男子。”
毛老师看我一眼，没有接腔，但我的气还远远没有消除。
“毛老师，给你开个玩笑。”
“哦，什么玩笑？我能接受。”毛老师很平和地说道。
“你应该把名字改为病猫比较合适，对，病猫，这名字出人意料。”我不说原因，看他怎么回答。我之所以这么说是有道理的，他的名字叫毛丙瑞，把瑞去掉就是毛丙，翻一番是（病猫）。
“好呀，以后我文章就署名病猫。”看来毛老师很乐意用这个名字。
“不行，不行，病猫拿不住耗子，会失去很多大好时机。”我说出了想说的话。
我和毛老师算是相互了解较深的同龄人，虽然他比我大五六岁。但是，关于爱的话题，谁也没有勇气提出来，他自然有远大的奋斗目标，而我决不先开第一枪，就这样，日月交替着织出岁月的年轮。
我毕业后安排到一家文化单位从事文学创作，繁杂的写作计划使我忘掉了一切。不久，一位非常有前途的同事闯入我的生活中，我忐忑不安，难以取舍，最终还是坠入爱河。
电脑前的企鹅头像不停地闪动，我点开后是一段留言：我是病猫，一边疗伤，一边蓄势待发，寻找一切可以进攻的机会。
我知道，这是他对我的暗示，但毕竟有人先一步与他，唉……这迟到的表白。
以后的日子里，经常看到署名为病猫的文章，这个名字对一般人来说不过就是一个作家，一个学者而已。对我来说，则是一双大有力的拳头向我示威，或者是愤愤的咆哮。
毛老师，你是真正的鲁男子，你的心灵很纯洁，是师生这道鸿沟阻挡了两颗心的碰撞。祝福你！
柯廷宏：三姐
三姐是表叔的女儿，住在村子最东头。母亲常说，我是三姐抱大。我信。
儿时的记忆里，三姐是那么清晰。三姐皮肤白，眼睛大，黑辫子长，身上有香味。我说，三姐真香！三姐就狠狠地亲我。
屋后有稻场，平坦又开阔。无数有月的夏夜，三姐带我去乘凉。享晚风送来的凉爽，听三姐讲织女牛郎。说那两人真心相爱，三姐脸上满是向往，讲到被迫隔河相望，眼中就滚动着泪花。我不懂三姐的情绪变化，轻轻地为她拭去眼泪。三姐揽我入怀，仰望漫天星斗。透过三姐散开的上衣，我看见她的大红胸兜，好奇地用小手触摸，圆形的隆起，柔软而温暖。三姐打我的手，还骂，小孬熊，让你不学好！我懵懂地望着三姐，满脸委屈。三姐说，这里不能乱摸，那会失去灵气！
三姐是沙河湾一朵美丽的花，大辫子甩得后生们浮想联翩。说媒的人踢破门槛，可三姐就是不言嫁。说爱情不来，愿老在家中。急坏我那喊表叔的老头，对三姐是吹胡子瞪眼，骂女儿没心没肺，三姐只好咯咯地笑。三姐是队里的记分员，也常和社员一起下地。大家为解劳作疲惫，爱相互取笑逗乐。五碗婶戏谑三姐，像那雪白的发面馍，男人们都想咬一口，逗得三姐咯咯笑。看我在地头玩耍，又凑过来逗弄我。说三姐被男人娶走了，你这个跟屁虫咋办？三姐跟我说过，她永远不出嫁。我向五碗婶扔土坷垃，打起了嬉笑声一片。
可一个人的出现，让三姐变了主意。三姐让我叫他王哥，是沙河湾会记的儿子。他从部队回来探亲，身着让人嫉妒的军装，总缠着三姐说笑，我觉得他很讨厌。五碗婶对我说，三姐要跟人跑了。我虽不信她的鬼话，可心里面敌视王哥。趁三姐让我端茶之机，故意把杯子掉在王哥腿上。他烫得直咧嘴，我在心里偷笑。结果被三姐狠吵一顿，气得我差点哭出来。
我生三姐气，不再去找她。可几天后实在忍不住，在午饭后又摸去她家。轻推开三姐房门，把我吓了一跳。王哥赤裸上身把三姐压在床上，正用手撕扯三姐的红胸兜。我气愤地举起小板凳，朝王哥的背砸下去。王哥狼狈逃出房门，我讨好地去扶三姐。可她竟不承我的情，还怪我不该进来。我委屈极了，流泪跑出了门。
县城工作的父亲回来，带我去那里过完暑假。回来听母亲说，三姐在打嫁妆。我跑到三姐家里，看到做家俱的小秃。小秃是邻队的，长得倒也端正，可头上没一根毛。据说他曾有满头黑发，可在一个熟睡的夜晚，莫名其妙地掉个精光，此后就再也没长出来。人说，他遇上了“鬼剃头”。小秃心灵手巧，有手好木工活，为人又很厚道，做家俱都请他。三姐一把抱住我，说，想死三姐啦！
秋风带来了萧杀，吹得三姐直眼泪。王哥提了干，抛弃了三姐。可三姐肚子已暗中隆起，那里躲着王哥的娃儿。三姐跳了大沙河，幸亏被小秃救起。三姐死里逃生，答应嫁给小秃。三姐出门那天，我哭着不要她嫁小秃。三姐脸上没有泪，毫无表情地呢喃：姐是坏女人，姐没人要了！我骂王哥是坏蛋，朝他家树上钉钉子。
三姐婚后不久，生下个胖小子，起名叫来喜。那是小秃的心肝宝贝，三姐又开始咯咯笑。来喜长相可爱，人们都喜欢抱。特别是五碗婶，抱起就夸个没够。有次竟漏了嘴，说来喜的眉眼像王哥。言毕忽觉不妥，连骂自己臭嘴。那样子十分滑稽，三姐咯咯笑着说，不记得那人长啥模样。
可那人又回了沙河湾，在来喜会叫爸的时候。王哥没穿上四个兜，当初提干只是意向。最终成了传说，只好复原回乡。王哥找过三姐，流着眼泪忏悔。三姐像看着陌生人，始终没说一句话。王哥问到来喜，三姐把话打断。三姐说，与你无关。说完放声咯咯笑，听得王哥心发毛。怅然转身离去，再没找过三姐。只是接下来的两年里，也不是没人给王哥提亲，可他始终不愿见，让很多人都搞不懂。
多雨的夏季，沙河水猛涨。激流裹挟杂物，疯了一般咆哮。谁也没有料到，王哥会殒命沙河。他是在救出落水的顽童后，被漂浮的毛竹击中腹部，随激流卷到下游的拱水坝，人们在那捞出了他的遗体。王哥的葬礼办得很隆重，【卧虎删除句：】由德高望重的七爷主持。【卧虎添加句（红字）：】十里八村的人都来为他送行。【卧虎删除句：】按照沙河湾的习俗，出殡要有子嗣打幡，不然会被人笑话，死者也难安息。七爷为此事犯愁时，三姐主动找到了他。
【卧虎删除结尾：】送葬的队伍排起了长龙，来喜举着羽毛幡在前。他摇晃的滑稽模样，看上去十分搞笑。可挨着他的五碗婶哭了，引起了人们哭声一片。】
【卧虎添加结尾（红字）：】葬礼上，人们没有见到三姐。但在一个月明星稀的晚上，有人看到小来喜有三姐看着在王哥的坟前磕头。
----《百花园》2013年第5期推荐稿&
张焕菊：花老太&
小黄小黑小六子，回家吃饭啦……
我在厨房里噼哩啪啦地炒着菜，窗外传来花老太的呼唤声。
从窗户探身看去，只见花老太正把几个塑料盆一字排开，里面盛着猫粮狗粮。那些被唤做小黄小黑小六子的猫儿狗儿们，慢慢从各个角落里聚拢来，埋头在那些盆子里，吃得津津有味。花老太满足地看着它们，就像看着自己的孩子。
花老太比我来这个小区早。每天傍晚，她整理好那些不知从哪里捡来的废旧物品后，静静地坐在那个破沙发上，看着那些猫狗们在草地上嬉戏玩闹，很惬意的样子。
她是哪里人？有没有子女？我从来没有问过。
有次，我边准备材料边用电话向婆婆请教，如何炸酱。婆婆在电话里七七八八说了很多，我还是手忙脚乱。终于酱出锅了，却怎么也吃不出老北京炸酱面的味儿。正对着酱发呆的当儿，花老太在外面搭了腔，这酱啊，得用六必居的大黄酱——味正，用酱油稀释——用水不行，会冲淡酱香，再用小火慢慢熬，少说也要熬上半小时，这样熬出的酱才有香味。我望向窗外，花老太正给小花猫梳理毛发。
后来，我真用了那个法子，果然酱香扑鼻。我装了满满一瓶，透过厨房的窗户递给花老太。她接过去，用赞许的眼神看了看，嗯，是个有慧心的孩子。
再后来，我经常把特别酱制的猪蹄、鸡腿送给她，请她品尝我的手艺。她从不推脱，接过来，看看成色，闻下味道，说些颜色重了，花椒放多了之类的话。我从不往心里去。
我把饭菜端上桌时，婆婆已经进门了，今天婆婆来我家。
婆婆是个生活得很精致的女人。她一身淡雅的短袖旗袍，化着精致的妆，烫着精致的卷发，看起来优雅有教养。
她用汤匙小口地抿着汤，再用特意备着的银筷夹块青笋，放到嘴里细细地嚼，然后放下筷子，用餐巾轻轻揩了下嘴角，你做的菜，终于可以入口了。
我长出一口气，悬着的心总算放下。
我学着婆婆地样子，优雅地吃着，不敢出半点声响。
婆婆忽然放下筷子，皱了下眉头。我的心一凛，妈……
婆婆环顾四周，什么味啊？
我慌乱了，闻了闻，没什么味啊？
婆婆严肃地看着我，小雪，我说过多少次了，家里不要的东西要及时清理，不要放到腐烂了再扔，你要保证我儿子跟我孙子的身体健康。
我结结巴巴着说，我……我每天都清理的。边解释边寻找着各个角落。这时，我看到了窗外正往三轮车上抱纸箱的花老太。
扭头再看婆婆，她也看到，然后满脸嫌恶，张嘴刚要说话，我立刻抢着说，妈，她也怪不容易，孤苦伶仃的……
婆婆摆摆手，哼了一声，妈比你了解她。
妈认识她？我有点惊愕。
是的，她跟妈一样，是退休教师。
什么？我很吃惊，扭头看着窗外，花老太正吃力地推起三轮车。
她应该生活得很好的？我十分不解。
她把退休金都养了那些猫狗们。
那她用什么生活呢？
捡破烂啊……
我看着窗外单薄的老人，一时语塞。
婆婆重新拿起筷子，放着好好的日子不过，真不知她怎么想的。
后来，我曾小心翼翼地问过花老太，这么苦着自己是为什么？
她站在窗外，微笑着看着我，又看了看那些【卧虎添加句（红字）】老伴留下的依然被她养得欢蹦乱跳的猫狗们，【卧虎添加句（红字）】仿佛是在说我苦吗？
我沐浴在她温暖的目光里，仿佛婴孩依偎着妈妈。
那一刻，我觉得，我懂了……&&
----《百花园》2013年第5期推荐稿
白文岭的《义士》及《背叛》&&&&白文岭的小小说《义士》有三只眼，亦三个包袱，三个魂魄。义士为太子死，第一只眼。为做了皇帝的太子再死，第二只眼。天下百姓祭者如云，第三只眼。再放大去写，第一只眼是短篇小说之魂，第二只眼是中篇小说之魂，第三只眼是长篇小说之魂。&
《背叛》加一句“民意就是天意”，同两年前为《义士》加“天下百姓祭者如云”效果同。
用一句话，一个细节使小说瞬间从局部上升到全局是小说的要旨。也是一切文体的要旨。说到底，是把鸟儿从低空盘旋的状态放飞到万里长空。有大的覆盖面，才会更有高度和深度，有放大性和穿透力。司玉笙的《书法家》中“不写了吧----能写好的就数这两个字”是此种写法的典范。“同意”揭示了专制导致奴性的潜规则现象，后者剖析了因果。因而更深邃，更是大手笔。因此，《书法家》这篇149字的小小说所具有的含量、震撼力、穿透力远在许多长篇小说之上。而小篇幅，大容量，我也始终以为是小小说的大道。
就事论事的小说小，有家国情怀，生命情怀，人类情怀的小说大。一句话，胸襟比性格才气更决定作家和作品的命运。
白文岭的思想力，表述能力和秦德龙，夏阳，安石榴基本处在一个层面。过了这一关，他们都有望成为小小说作家中的大家。
许行，王奎山，司玉笙，孙方友等之所以是当代小小说作家中的大家，一句话，是来自他们作品思想情感的深度高度，也是来自他们生活和思想力的深度与高度。
内容与形式
&&&&内容决定形式，这是天下人都知道的大白话。
&&&&2009年3月，和文友朱占强，白文领一起修改文领兄刚杀青的小小说《家庭会议》、《义士》。《家庭会议》浑然无成，内容，形式，语言都很和谐，形式上虽借鉴了一点奎山兄的《红绣鞋》，但内容上是完全创新的。我们只作了一些字词上的润色就很快通过。麻烦一点的是《义士》。《义士》中义士马三良为太子皇帝死了两回，小说有了两只眼，再加一句“天下百姓祭者如云”，有了第三只眼，但还是感觉不甚满意。不甚到位。为什么呢？感觉就是内容与形式，甚至语言还不能完全和谐统一。还没有“浑然天成”的“状态”。这可能是小说本身的多义性造成的，也可能是我们的思维产生了盲点，惰性和麻木，但总的感觉形式是内容的一部分，虽然是内容决定形式，但形式有时也反过来作用于内容。义士皇帝百姓的言行都很荒诞，这是中国的一种现实。也许荒诞的内容只有在荒诞的形式中才能找到一箭穿心入木三分震撼心灵的最佳表现手段吧。
&&&&内容找到了形式，如大江东去，一发而不可收也。汽车最好的形式是陆地，航母最好的形式是海洋。飞机最好的形式是天空，飞船最好的形式是太空，星球最好的形式是轨道。张飞最好的形式是长矛，关羽最好的形式是大刀，孙悟空最好的形式是金箍棒。亦鹰击长空，鱼翔浅底，海为龙世界，云为鹤家乡也。故内容与形式，像大脑与四肢的结合，像神射手与枪的结合，是“人”字的相互支撑与互补，是你中有我，我中有你。形式是中性的，在应用之前是无目的的。形式是实现内容的途径。盖形式是内容的道路和翅膀，内容是形式的发动机和灵魂。形式是内容的一部分，是它的延伸，放大和提升。是内容自我实现的最好选择。再饶舌一点说，是你意中的她和她意中的你突然在一天邂逅相逢，是众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火爤栅处。
&&&&内容与形式的辨证关系，在爱因斯坦的质能方程即原子弹公式（E=mc2）中亦能找到答案。质能方程的通俗解释是：相信任何物质在通常情况下都饱有很大的能量，只是没有找到向外释放能量的途径。而在文学中，内容就是能量，形式就是途径。如一个核桃的核仁与外壳。水的爆炸是决堤，火的形式之一是星火燎原。由此可见，内容与形式是一体的，文理是一体的，人生宇宙的一切都是一体的，因此也都是可以贯通的。
&&&&从一切艺术上说，是内容决定形式。组织是人才的聚集形式，组织作为形式是內容的一部分，但反过来也会作用于内容，使之得到拓展与提升。如人是内容，衣饰是形式，衣饰是人的一种形式，但反过来也会作用于人这个内容。因此它们是各自独立的，更是浑然一体的。
&&&&理论与实战
我与百无一是【白文领】的交往始于1994年。那时我还与诗热恋，没有把小说放在眼里。
百无一是是当地的棋王，我又热爱围棋，所以就对他格外礼遇。说起小说，他说小说厉害，伟大，棋是小道，没法跟小说比。我听了，一惊。思忖了一会儿，说，诗是文学之母，可小说是个袋子，啥都装得下。小说能装下诗，可诗装不下小说。还是小说厉害。
他说，好，那咱兄弟都写小说吧。
那一年，我写了10篇，发了8篇，远远比写诗的成功率高。处女作是《盲人》，发在了《百花园》第8期，记得责任编辑是金锐老师。
但好景不长，我不久被调去编报纸，忙前忙后，静不下心来写，百无一是一人奋战，就孤独起来。我们两家仅一百米的距离，我去安慰他，说，你故事性强，只须强化语言和思想性就势不可挡。并重点向他推荐了许行的《立正》，司玉笙的《书法家》，邵宝健的《永远的门》等。
后来，我去了商丘，去了北京，见面的时间和机会就越来越少。
可我们还相互惦念着。2009年，我为写《陈天然评传》在老家找清静。老朋友相见，大呼小叫后，就又禁不住相互问是否又写小说了。我窘，说有点不知小说为何物了，他说，哪里，哥有几篇小小说须弟和占强看看哩。
朱占强也是民权人，比我们都小，可小小说已写出成名作《当一回县长》和《长发飘飘》，司玉笙兄曾特意介绍我们认识。占强的眼力好，看中其中的《义士》有修改价值，于是我们就集中攻那一篇。
不久，《义士》在《百花园》发出来。总结宴会上，百无一是说，占强弟强化了我的语言，卧虎弟强化了我的思想，所以《义士》飞起来了。
占强说，主要是题材本身好。
我说，这些话我15年前就说过了，不管用。可占强弟从改稿入手，立竿见影，看来还是从实战入手从细节入手来得快。
那次我们把酒到天亮，说的全是小小说的话，但没有一句小说理论。
柯廷宏的《三姐》
语言节奏好，多用暗韵，俏皮而沉着，与三姐的性格气质合一，亦是为三姐量身定做。“我”与三姐的几个细节细腻生动，人物动如脱兔，呼之欲出。
张焕菊的《花老太》
花老太对老伴养过的猫狗们的深情，即她对老伴的深情。小爱喧哗，大爱无言。&
向东：把匕首藏在哪里
我把匕首藏在怀里。我觉得这样对我不是很安全，到时候动起手来对方要是一推我，匕首就可能刺进我的心脏，我不能这么藏。
我把匕首掖进腰间。这样做我觉得不是多舒服，一个硬邦邦的家伙顶着腰，还没有动手就有一种被别人拿下的感觉。我把双手往上举了举，知道是自己没把匕首掖对地方，就急忙把匕首从腰间拔出来。
我必须把匕首藏在一个又安全又能在关键时刻派上用场的地方。我回忆自己看过的武打片，突然就想到了美国大片《第一滴血》，史泰龙扮演的那个硬汉的匕首是藏在马靴里的。我觉得藏在马靴里比较科学。
我到商场里花五十块钱买了一双过了时马靴穿上。我把匕首藏在马靴里，把风衣的领子立起来，迈步出了门。
街上人来人往川流不息，没人注意我，这让我心里很踏实。我既然是个凶手，如果没有人注意我就会安全很多。我想在人群中寻找我要攻击的目标，我知道这是徒劳的。现在是上班时间，马经理一定在他的办公室，再说马经理出入有车，我这么寻找肯定发现不了他。我于是尽情地把目光落在在我面前经过的每一个漂亮的女人身上。很久没有这么肆无惮忌地看女人了，今天我穿得酷，看一看又何妨？再说我身上带着匕首，估计没人敢惹我。
经过福大爷的修鞋摊，我想远远地绕过去，还是被福大爷喊住了。福大爷从头到脚打量了我一翻，那眼神象是在看马戏团里敲锣的猴子。福大爷说，小子，打扮得跟绑匪似的在街上瞎溜达什么？
福大爷这么一说把我吓一大跳。我说福大爷你胡说什么，我没事这不溜大街玩吗。
福大爷说你不是在什么大酒店当保安吗，怎么突然就成了大街上的便衣警察了？我说福大爷你不知道，酒店欠我一年的工资不给我，老子不给他干了。
福大爷摇摇头，说把你的马靴脱下来。我一惊，说福大爷，我可什么也没有做呀。福大爷说，这么好的马靴打上掌可以多穿几年，快脱下我给它们钉上掌。
我说谢您了福大爷，我知道您和我爸是老哥们儿，您不会给我要钱，可我现在有急事。说完赶紧跑了。
我想真是危险，要是让福大爷发现了我的秘密，那我什么也干不成了。看来，把匕首藏在马靴里也不是万全之策。
我拐进了一家医院，我说医生麻烦你给我打上绷带。那个头发几乎脱落殆尽的男医生奇怪地打量着我，眼睛里充满疑惑。我说我给你钱！医生摸了一下我的脑门子，说给钱也不行，这是我们的职业道德。他随手写了一行字递给我，说你最好到这里去看一看。我认得那行字，是一家治疗神经病的医院。
我花了八十块钱到一家按摩院好说歹说让人把我的胳膊脱了臼。花了三十块钱买了一个准备出院的骨折病人的X光片子。我拿着片子拖着胳膊又花了一百二十块钱到一家私人诊所给我上了夹板打了绷带。这一番折腾让我浑身直冒冷汗。这更增加了我的仇恨：马经理，今天我要给你点颜色看看！今天不把拖欠我的工资给我，我就……
我用白布包了匕首，把它放进夹板里，正正好好，不露痕迹，天衣无缝。我觉得自己这么聪明却没考上大学，真是白瞎了一个人才。
进了酒店大厅，富丽堂皇的水晶吊灯炫得我几乎睁不开眼。我用另一只手扶了扶挂在胸前的绷带，生怕匕首会反射出光来。服务员点头向我问好。我仰着头说我找你们马经理。服务员到巴台拨了个电话微笑着对我说，马经理不在。
我说我可以等。
我又说我可以等！
一会儿过来四个保安，说马经理有请。
我对走在我身边的四个保安说，哥们儿，去年我也和你们一样在这里当保安。他们表情漠然没一个人说话。我想他们怎么和我那时一个德行！
我终于见到马经理了。马经理从老板椅上站起来，有力地握住了我吊着绷带的那只手。我一阵撕心裂肺的疼痛。我知道机会来了，只要我把藏在夹板里的匕首突然掏出来，就可以轻松地刺进马经理肥胖的身体。我瞥了一下周围的保安，他们似乎对我没有任何警惕。
我捂住疼痛的胳膊，突然声泪俱下地说：“马经理，你就可怜可怜我，把工资给我吧，我爹正等着用这钱抓药呢……”
马经理朝保安使了个眼色，保安把我从经理室架了出来，然后砰地一声关上了门。我听到马经理在里面喊道，再胡闹，报警把他抓起来！
父亲还在床上躺着，把我抓起来怎么办，何况我身上还有一把匕首。警察一发现就麻烦大了。我把匕首往绷带的夹板里掖了掖，从酒店里逃了出来。
走在大街上，有个人突然拍了拍我的肩膀说，小伙子，你的胳膊流血了。
我低头看了看，我的鲜血已经洇红了绷带，正往外滴着。我知道那是被匕首刺的。
我感到一阵钻心的疼痛，一阵眩晕，躺倒在路边。
绵实的匕首
小小说从某种层面上讲是结尾的艺术。向东的小小说一反欧·亨利的引爆式结尾，意料之外，情理之中更自然从容。绵长里的坚实，有一种润物细无声和插柳不让春知道的境界与追求。是太极功而不是少林功，是水到渠成而不是扬汤止沸，是少年老成而不是锋芒毕露。以柔克刚，绵里藏针，小小说显示出一种更加厚重的坚韧，更大容量的空间，更加悠远的余韵。小小说的结尾，或者说是眼位，通常一个，一般不超过三个。即临门一脚或一波三折，而向东的小小说代表作《把匕首藏在哪里》则是一波多折,把眼藏得更细更新更深。更具有杀伤力和感染力，更容易引起灵魂的共鸣与震撼。与《梁祝》，《致爱丽丝》通过反复吟唱深化主题的手法有异曲同工之妙。是对小小说写法的一种丰富发展和突破。细察国情，较之少林拳法，“匕首”透过绵羊般的我，巧妙揭示出国民意识中人性的懦弱，弱势群体的悲哀，儒教下群体无意识的民族性格悲剧。四两拨千斤的冷静叙述中，使得这场灵魂悲剧更加痛彻肺腑，荡气回肠。因而，绵实中的反讽和悖论，无异是向东小小说创作目前最具特色的亮点和风格。看似绵实的匕首，实则是一把冷峻的解剖刀，是一剂用来清醒麻木灵魂的良药。&&
开头与结尾
好的开头，是成功的一半。
好的结尾，是另一种开头。
天下文章多是结尾的艺术
毛泽东《沁园春-雪》结尾：数风流人物，还看今朝。
杜甫《望岳》结尾：会当凌绝顶，一览众山小。
李白《梦游天姥吟留别》结尾：安得摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
范仲淹《岳阳楼记》结尾：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。噫，微斯人，吾谁与归？！
王安石《读孟尝君传》结尾：夫鸡鸣狗盗之徒出其门，此士之所以不至也。
贾谊《过秦论》结尾：仁义不施，而攻守之势异也。
托尔斯泰《复活》结尾：至于他生活中的这个阶段将怎样结束，将来自会明白。
余华《活着》结尾：那里召唤的姿势，就像女人召唤她们的子女，土地召唤着黑夜来临。
王安忆《长恨歌》结尾：对面盆里的夹竹桃开花，花草的的又一季枯荣拉开了帷幕。
鲁迅《阿Q正传》结尾：游了那么久的街，竟没有一句戏：他们白跟一趟了。
张贤亮《男人的一半是女人》结尾：我是不是要回到她身边领受祭奠呢？好大好圆的月亮啊！------
贾平凹《黑氏》结尾：女人终不明白，路的尽头，等待着她的是苦是甜，是悲是喜？
鲁迅《伤逝》结尾：我要将真实深深地藏在心的创伤中，用遗忘和说谎做我的前导------
刘震云《塔铺》结尾：走了二里路，爱莲仍站在河堤上看我。在一抹血红的晚霞下，犹如一幅纸剪的画影。
孙红光《吹风》结尾：没想通的局长被调到另一个局当党组书记。半年后，春燕的丈夫升任了局长。
司玉笙《书法家》结尾：不写了吧，能写好的就数这两个字（同意）。
许行《立正》结尾：说蒋介石三个字时，他那坐在轮椅的上身，仍然向前挺，做了个立正的姿势。
邵宝健《永远的门》结尾：一扇画在墙上的门！
凤头、熊腰、豹尾亦立论、论据、结论。如跑步比赛之起跑、中途跑、冲刺，即如火箭之点火（开头）、起飞（铺垫）、升华（结尾）。
简言之，亦万事一理，万事一体，万法归一，大道至简之道也。
这是和你的第二次互动，你的问题看似简单，但都触及创作的本质问题和根本问题，很有质量和水准。从中也可以看出你的思考有深度和高度，善于抓重点，知道该在何处着力，为你高兴。因为不少人缺少悟性，写了一辈子也不知深思细思一些问题为自己所用。为文为事为人不深入是人生要成一番事业的大忌。你虽涉猎小小说不久，但聪慧和勤奋如能持之以恒，一定可以打出一眼深井浇灌创作的百花园，有琳瑯满目的收获。
小说，尤其是小小说从某种程度上讲是结尾的艺术。也就是说，有了结尾就可以写小说了。再准确些说，有了好的结尾，即好的主题才可能写出好的小说来。而所谓结尾的艺术，也可以说成是抖包袱的艺术。抖包袱是相声术语，指把之前设置的悬念揭出来，或者把之前铺垫酝酿好的笑料关键部分说出来。比如笑话，最后一句可笑的，点睛之笔，就叫包袱。亦如足球比赛的盘带传球是为了临门一脚，射手气运丹田、瞄了又瞄是为了箭中靶心，医生手术开膛破肚是为了摘除毒瘤使病人康复。再延伸放大了说，结尾就是作品的目的地，即宗旨、制高点和灵魂。好的小说是美育和道德课堂，也是为人和社会的灵魂开药方和治病。而归结起来，这也是作家是人类灵魂工程师的由来，是写作的乐趣和大义所在。
具体到小小说的结尾或者说是包袱，一般只有一个，最典型的是常常振聋发聩的欧-亨利式结尾；不一般的常常是有两到三个结尾或者说是包袱，相声中叫三番四抖，俗话也是文似看山不喜平，是一波三折，是小说不走寻常路，最典型的是说过相声的孙方友借鉴相声的三番四抖而形成的小小说的翻三番。但总之也都是意料之外，情理之中，无论如何写都不失人性逻辑、生活逻辑法度的写作的方法论，即作品总之是孙悟空，而情理逻辑是如来佛。
再具体说，相声中还有一个典型的说法叫“人保活，活保人”。人保活，也就是功力扎实，一般的段子也可以说的有趣好听，如为一般人梳洗打扮一番好看一些，一般的花修剪一番配个好的花盆耐看一些；活保人，即是金是玉不用陪衬也光芒四射。而移植到小说、小小说中来，也就是语言好，可以把一个普通的故事讲好、发表，而语言差的作家则不行。短篇小说作家汪曾祺、小小说作家秦德龙就是语言好，人保活的典型；而故事核好如是金是玉，想不好都难，许行的《立正》、司玉笙的《书法家》是活保人的典型。
而细究，相声的包袱与小说的结尾有异曲同工之妙，相声和小说同为语言艺术，是世间万事一理，万事一体，万法归一，大道至简的一个体证，也是艺道相通，一切艺术都可融会贯通，都是殊途同归的一个鲜活典范。你善悟，相信以后的创作会有新的收获。
至于典型的表现手法，相声大致有20多种，小说大致有30多种，慢慢了解结合，亦会有更多更大的收获。但总之，表现方法又可归结为现实主义和浪漫主义两大类，人文科学如此，社会科学、自然科学亦如此。
谢谢你的互动使我对结尾与包袱问题有了一次简单的梳理,希望常有互动,以便相互促进,共同提高！
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从蒲松龄到欧-亨利
蒲松龄的小小说是整体的艺术，到了欧-亨利，成了结尾的艺术。
如围棋在吴清源是整体的艺术，到了李昌镐，成了官子的艺术。
整体的艺术是水到渠成，结尾的艺术成了为了结尾而结尾。
水到渠成是自然，是浑然天成，为了结尾而结尾成了一锤子买卖。
自然是大道，是大巧若拙，是艺术的最高境界；唯技巧是小道，是剑走偏锋，免不了单调和做作。
自然是对内容的绝对信任，像天然的美女不用化妆；唯技巧是不自信，像不完美的美女只一处强大。
蒲松龄的小小说艺术整体上是东方社会形态的艺术，既东方文学，文化，文明的产物；欧-亨利的小小说艺术整体上是西方文学，文化，文明的产物。
艺术无论长与短，自然总比不自然好，包容比不包容好。
大者能小，小者难大。正如大气者能小气，小气者难大气。
蒲松龄整体上有十八般武艺，屡屡欧-亨利易；欧-亨利整体上只有一种兵器，偶尔蒲松龄难。
所有的艺术都有结尾，但不是为了结尾而结尾。
大的艺术是自然的艺术，小的艺术是为了艺术而艺术。
作家的四个层面
作家的创作层面，如苏绣手帕包裹的四件物品，似作家的品位，也似一切艺术的层面和品位。
&&&&第一个打开了，是土坷垃。
&&&&第二个打开了，是石头。
&&&&第三个打开了，是玉。
&&&&第四个打开了，是金子。
&&&&对小说家来说，是故事核含量的精度，制高点的高度，对政治家，科学家等来说，亦此理耳。
&&&&金玉之石生于土，万丈高楼平地起。这是作家创作的四个层面，也是爱好者到作者，作者到作家，小家到大家，大家到大师的成长历程。
写作的制高点
曾写过一篇《作家的四个层面》的短文，分别把用苏绣手帕包裹的土坷垃，石头，玉，黄金喻写作的四个层面。说白了，说的是写作的制高点问题。
也曾写过数篇小说题材分类的短文，大致把小说写作分为故事型，情感型，思想型三类做为一个切面解析一些问题。说白了，是说分类，也是说制高点，说如何把小说写得更好的问题。
可以说，高度是一个作家最好的坐标，它鹤立鸡群，一览众山小，就如一座城市的地标往往是它最高的建筑，正如所有比赛的最亮点只能是冠军。
细想，有高度才更大气，像一座摩天大厦，高度不但来自深度，还来自宽度，厚度，不然经强风那么一吹，就会灰飞烟灭，垮成一堆废墟。
理论似教练，写作如实战。三分理论，七分案例，看得见，摸得着，也更利于实战和提高。
而对小小说研修班的学员来说，以班长、副班长的作品为例互动，也更贴近实战，更容易增强他们的借鉴能力与自信心。即他们的现在不久也会成为我的明天。
以白文岭的《义士》为例，此篇作品故事核好，有高度，在确定有修改价值后，我请文岭和小小说作家朱占强先对每个细节，字词，标点符号推敲研磨，直到改不动为止，我再提意见。我看后，增删了几个字，在结尾加个八个字：天下百姓祭者如云。
文岭，占强看了八个字一时不解，请我解释。
我说：《义士》的主题是鞭打愚民和专制。马三良为皇帝死，是愚一个，加这八个字，是说皇权和专制二千多年来愚弄全国人民。马三良的悲剧是一个人的悲剧，加这八个字是一个民族的悲剧。
他俩笑了，连用《书法家》里的话说：同意，同意，严重同意。后来司玉笙兄看了，也说这八个字“厉害”。
这是2009年的事，完稿后寄了《百花园》。《百花园》刊出后，入了《2009年中国年度小小说》，后又获第八届全国微型小说（小小说）年度评选三等奖。
我不是显摆这八个字，而是说立意的高低绝对与作品的高下如影相随，集体的智慧绝对大于个人的智慧。这是我们把围棋局后复盘，集体研究旳传统移植到了文学创作中。而这些也正是研修班的优势，同学们平时互动的优势。是俗话说的三个臭皮匠，顶个诸葛亮。而如今研修班的队伍已有一个连队的编制，有一百多号人，教师队伍也有一个班，坦率说，再出几个白文岭，再出一批《义士》层面的作品也很正常。
捅破了强化立意的这层窗户纸，2010年，白文岭独立完成了《炮兵的抉择》，《金山》发表后，被《小小说选刊》选为21期头题，入了《2010年中国年度小小说》，得了第九届全国微型小说（小小说）年度评选二等奖，比《义士》整体上又提高了一个层面。
立意的作用，高度的作用，对思想型写作的作用就是如此立竿见影。而失去这个，再华丽的语言，再精巧的故事都会苍白平庸。因为作品没有思想性，艺术性再娴熟，也只会流于一般的故事层面和技巧层面。也只能算是一个缺少思想没有气质的木美人。而再看研修班《初恋》《艳遇》同题赛同学们评出的获奖作品也就更明白了。
但坦率说，思想型写作是一种险途，如跳高，比的是稳定的发挥和不断的攀升，是一般作者难以为继的，也不是适于每位作者和学员的。即每个人的情况不一，审美不同，亦更需量体裁衣，量力而行。可细想，深想，情感的深度，故事的深度亦思想的深度与高度，强大者可将三者合而为一，是许行的综合型写法，只是思想性或者说是高度挂帅而已。如王羲之的书法是一棵大树，是博采众长的结果，大师的综合能力虽常人难以望其项背，可后世赵孟頫，米芾，沈尹默，启功等取其一枝者亦可为大家。
说罢白文岭，再说冷清秋。
高研班的几次同题赛，清秋几乎都名列前三，这说明她实力出众，发挥稳定，但遗憾的是至今尚未拔得头筹，如比赛的全能冠军，去参加单项赛很少夺冠。为什么呢？我琢磨了一下，是她缺少杀手锏，即对作品的思想性，也就是立意的高度上还重视不够。如白文岭2009年以前的写作，重视故事的叙述过程，而冲刺阶段的加速度意识，即思想的穿透力上着力点不够。所以即使实力出众，也常常得奖的机会多，夺冠的机会少。从更高些的层面上说，清秋喜欢的安石榴和夏阳，如果在这一点上持之以恒地强化，则会更上层楼，有望成为大家。因为成名不等于成功，名家不等于大家。
清秋为人善良平和，但创作上心气极高，以她的韧劲和厚度，选准了着力点，捅破了那层窗户纸，突破的成效应不亚于文岭，或许更好。
载至11月，清秋龙年共在《百花园》发稿3篇，《小小说选刊》选载2篇；文岭上《百花园》3篇，《小小说选刊》选载1篇，在高研班里上两刊的稿件最多，不愧为高研班的班长、副班长。
文岭和我相识多年，但我在荐稿时，也是只看稿件质量，不看交情的。因为小小说教学作为一项事业，对少数人的偏心，就是对多数人的不公，是不能做大做强的。且做为朋友，松就是害。他上《百花园》的那3篇作品，是我从他投的50多篇稿子中严格挑选出来的。而所以为不能用的或不便推荐他刊的，坦率说也有不少是失去制高点后的平凡平庸之作。因为一个有抱负的作家突破一家报刊发表关后，不断拿出好作品才是他更高的追求。只满足于发表或获奖是没有大出息的。而我所推荐的高研班学员的作品，也是以略高于《百花园》《小小说选刊》所刊载作品的平均线为选送标准的。不然何谓高级研修班？何谓《百花园》？何谓《小小说选刊》？何谓小小说的黄埔军校？英雄不问出处，英雄岂能为人怜，高研班同题赛凭本事吃饭，凭本事上两刊，三刊（《小小说出版》）是这个道理，案例从班长、副班长说起也是这个道理。因为面对严酷的写作竞争，关系稿一出门就如虾兵蟹将只有被人吃掉的命运。高研班只有勤学苦练，也才能培养出《亮剑》中那样嗷嗷叫的队伍，也才能配得上小小说黄埔军校学员的称号！
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1、 作家的四个层面
2、 思想故事情感
3、 小说的基本原理
4、 优美与壮美
5、 武术与小小说
6、 冷清秋十题
7、 安石榴四题
8、 大气细腻的粱小萍
9、 一枝独秀的袁省梅
10、卧虎眼中的符浩勇
11、何开纯《乡村趣事》阅读笔记小结：写一个多元的乡村中国
12、白文领十四题
13、说许行与小小说的三驾马车
14、许行司玉笙与王奎山孙方友
&&&&15、浪漫主义的双壁：《杭州路10号》与《永远的门》
&&&&16、小小说是放大的艺术
&&&&17、让小小说大起来
&&&&18、小小说的长短与结构
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作家的四个层面
作家的创作层面，如苏绣手帕包裹的四件物品，似作家的品位，也似一切艺术的层面和品位。
&&&&第一个打开了，是土坷垃。
&&&&第二个打开了，是石头。
&&&&第三个打开了，是玉。
&&&&第四个打开了，是金子。
&&&&对小说家来说，是故事核含量的精度，制高点的高度，对政治家，科学家等来说，亦此理耳。
&&&&金玉之石生于土，万丈高楼平地起。这是作家创作的四个层面，也是爱好者到作者，作者到作家，小家到大家，大家到大师的成长历程
思想故事情感
小小说作家中，许行，司玉笙以思想胜；孙方友，陈永林以故事胜；王奎山，邵宝健以情感胜。
长篇小说作家中，茅盾，钱钟书以思想胜；老舍，沈从文以故事胜；巴金，孙犁以情感胜。
四大名著中，《三国演义》以思想胜；《水浒传》，《西游记》以故事胜；《红楼梦》以情感胜。
简而言之，以思想胜者以思想性推动作品的进程，以故事胜者以故事性推动作品的进程，以情感胜者以情感推动作品的进程。再简化，就是思想性和艺术性。是人性。
小说的基本原理
小说以事实说话，在故事中自然体现思想和情感。思想，故事，情感是小说的三元素。故事通过事实呈现思想情感，小说通过事实和故事挖掘思想情感。一般小说只有故事性，好的小说浑然天成，在故事性的基础上更强调思想和情感。
这是小说的基本原理。小而言之，大而化之，这也是小小说和文学的基本原理。
&&&&优美与壮美
优美令心灵陶醉，如月亮。
壮美令灵魂震撼，如太阳。
李清照的《声声慢》，戴望舒的《雨巷》，徐志摩的《再别康桥》，似月亮，是优美。
苏东坡的《水调歌头-赤壁怀古》，毛泽东的《沁园春-雪》，艾青的《大堰河---我的保姆》似太阳，是壮美。
小说，小小说作品也是这样：
川端康成的《伊豆的舞女》，沈从文的《边城》，刘国芳的《风玲》，迟子健的《与周瑜相遇》令人陶醉。
莎士比亚的《哈姆雷特》，托尔斯泰的《复活》，许行的《立正》，司玉笙的《书法家》令人震撼。
令人陶醉的作品如月亮，多是小美。
令人震撼的作品如太阳，多是大美。
武术与小小说
武术的精髓，是把力量惊人地集中发在一个点上。
小小说的精髓，也是把力量惊人地集中发在一个点上。
军事的的精髓，长小说的精髓也是这样。
那么一个人一生的写作呢？
一个国家的长远发展呢？
当然也要集中在一个点上，只不过是小的点和大的点。
小的点是爆破点，弹着点，突破点，杀手锏；大的点是支点，战略拐点，转折点，制高点。
少林拳法的力，是看准命门摧枯拉朽的一击；
太极拳法的力，是看准穴位借力打力的一推；
司马迁，蒲松龄，巴尔扎克，福克纳，托尔斯泰，雨果，达-芬奇，罗丹的写作支点，美学支点，制高点是《史记》，《聊斋志异》，《人间喜剧》，《喧哗与骚动》，《复活》，《巴黎圣母院》，《蒙娜丽莎》，《巴尔扎克雕像》。
刘邦，张良，韩信，刘备，诸葛亮，关羽，毛泽东，邓小平人生事业的战略拐点，转折点，制高点是鸿门宴，桥遇黄石公，胯下之辱，三顾茅庐，隆中对，荆州，遵义会议，十一届三中全会；
而中国历史的发力点，支撑点，转折点，制高点呢？以近二千年思想体制的沧桑巨变，则是秦始皇创立皇权专制，强汉盛唐的振兴，从诸子百家到独尊儒术，孙中山推翻帝制，毛泽东建立新中国，邓小平搞改革开放；
而世界历史呢？简而言之也是从专制到民主的历程，是马克思发现归纳的由原始社会，奴隶社会，封建社会到资本主义，社会主义社会，共产主义社会的几个战略拐点，转折点，也是关键点和主题词。
而再回到小小说事业和小小说创作，杨晓敏一生的主题词是小小说，许行一生的主题词是集大成的《立正》，孙方友一生的主题词是故事和陈州，王奎山一生的主题词是情感和《红绣鞋》，司玉笙一生的主题词是思想和《书法家》。
我的主题词呢？您和您的主题词呢？？
孤立的看小小说，不跳出小小说看小小说，小小说永远做不大；孤立的对待小小说事业，就事论事的对待小小说事业，小小说也永远做不大。
冷清秋十题
与其水中望月，不如珍惜窗前的玫瑰。
直面作家的灵魂与生活，独辟蹊径。
写出俗事中的雅致，尘世就是最好的天堂。
二十三岁那年的艳遇
二十三年前后的艳遇和婚姻，呈现的其实也是一个人在两个时代的不同情感历程和价值观。
写艳遇的作品很多，易就事论事，如此遥写，有容量。
两篇作品标题考究，语言从容，说明阅读量和审美上去了。
作家的语言上不去，往往是审美上不去；主题缺少升华深化，那一定是思想上不去。
小小说会越来越好
&&&&人上一百，形形色色。同学们在学习中遇到问题，有合理的要求和抱怨都是正常的，有利于我们改进完善工作。其实工作也像写文章一样是补漏洞的艺术，是一个不断完备完善与创新创造的系统工程。你站在学员学校的角度和高度来看问题是很全面的。不过一些问题解释清楚了，完善提高了，同学们了解理解后会慢慢欣然释然。
&&&&同题赛有学员建议或善意地抱怨一次三个名额少，是不了解两刊一期共发70篇左右的稿子，《百花园》一期给5个名额，选刊可能还会加大选稿力度。这个比例比着全国的小小说作家作者都来挤两刊的独木桥，比例已很高。
坦率说，研修班还不到一岁，创办伊始师生勤勉，成效明显，但也确确实实存在不少不尽人意的地方。但同学们的整体素质之高，还是很让杨校长欣慰和感动。他一直高度关注研修班的工作，经常深入QQ一线互动调研，一些情况比我了解掌握的还多。不是客套，有这样的好学员，好校长，有你这样一直为学员直言，一心为学校服务的好班长，有把研修班工作当做事业来干的袁炳发，刘建超等模范老师，研修班的工作没有理由干不好，也没有理由做不大。
&&&&应该说，小小说教学，小小说教育是功在当代，利在千秋的大事业。如同行们所说，这是小小说的黄埔军校，也是将来诞生小小说名家，甚至大家大师的摇篮。这是小小说事业的一种传承和接力，我坚信，未来的小小说大学和小小说博物馆里都会自豪留下地师生们的作品和名字！
&&&&路漫漫其修远兮，让我们和杨校长一起，和师生们一起在小小说事业的大道上留下一个个坚实的脚印，面对着小小说的史册和大厦，将来争取可以毫不愧色地说：这一页中有我！这一砖中有我！！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&卧虎
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两翼齐飞的冷清秋
冷清秋，本名畅玲娟，曾用名念去去，畅言，河南洛阳人，第一届、第二届全国小小说创作高级研修班班长。出版有闪小说作品集《童年的最后一天》。2012年转入小小说创作以来，发表和被转载作品60余篇，散见《百花园》《小小说选刊》《微型小说选刊》《天津文学》《世界日报》《国际日报》等报刊。作品独辟蹊径，擅长直面城乡人的灵魂与生活，以悲天悯人，缠绵绯恻的笔致描绘出俗世人生的雅致与悲欢，被誉为独特的清秋式写法。创作之余，写作小小说评论百余篇，逻辑严谨而又笔法多变，是继非鱼、安石榴之后，创作评论两翼齐飞的实力派新秀。
&&&和研修班一起成长
&&&&研修班的工作涉及方方面面，辛苦了！
&&&&要有原则的包容有个性的学员，让他们慢慢明白和适应你的转换：学员---班长---辅导员，甚至老师和将来的负责人之一。要让他们和研修班一起成长，这是一条小小说创作之路，也是一条丰富多彩的人生之路。
&&&&坚信同学们在清秋的互动和带领下会创作出更多更好的作品！
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&卧虎
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& & 冷清秋与衣袂
& & 清秋更全面，衣袂更能抓住重点。
清秋需强化的是厚重，是悟；衣袂需强化的是系统，是深入。
两者互补，即技术全面，特长突出。此亦中国乒乓球队长盛不衰的法宝。
关于写《情感中国》的建议
&&&&你写作的內容比较丰富，手法也较多变，但总之是以情感为主线的。德为才之帅，情为文之魂，细分深化，有自己独特的优势。
&&&&读了你的作品二十题，感觉可以归类为都市情感和乡村情感，如果作为一部书来规划，上编为乡村情感，下编为都市情感，而合二为一，又以《情感中国》为总标题泛写当代中国，想来也是蛮有情趣和读点的一部书。
&&&&早起回访你博客时的一点感想，仅供参考。
&&&&冷清秋说故事型写法与散文化写法
&&&&清秋的评论越来越简约，越来越直击要害了。这是一种透过现象看本质的悟，更来自她的勤奋，也是厚积薄发，水到渠成：&
&&&&小小说写法有很多种，大家惯常接触的主要是故事型的写法。这种写法通常都会有一个带有明确目的的事件，有着相对严谨的时间流程。与之相对的，是一种类似散文的写法。采取的是“形散神不散”的策略。也许有点类似意识流小说，不过通常没有那样的“不着边际”。这种写法的主要特点是，不是以线，而是以点的特征来呈现全篇。
只有一种美是不够的
&&&&只有一种美是单薄的，李清照既有寻寻觅觅的婉约，也有死亦为鬼雄的豪放。
&&&&只有一种美是不够的，苏东坡既有大江东去的豪放，也有唯有泪千行的婉约。
&&&&和冷清秋聊创作
&&&&《通知》思虑周全，写得不错。我精炼了一下，供你参考。
&&&&公文、新闻，尤其是法律条文和诗歌的精确简洁程度超过了小说。万事一体，万事一理，多留意借鉴，大有益处。海明威做过战地记者，站着写的海氏电报体由此而来，汪曾祺语言筋道，读来舒服，神奇也是从新闻语言中化“腐朽”而来。
&&&&精炼就是简约，简约就是抓住本质而剪除一切不必要的枝曼铺排，就像罗丹的《巴尔扎克雕像》，就像司玉笙的《书法家》那样。甚至，鲁迅作品的神韵也是由此而来。抓住本质和主要问题语言才能简约，简约了，语言才能更有速度，更有力量，更有一股摧枯拉朽的气势。如穿山的虎豹，出膛的子弹，甚至是大炮和原子弹。而说白了，简约就是复杂问题简单化的能力，就是抓住事物规律的本质，接近和抵达生活真理与艺术真理的能力。当然，此中也有个审美趣味问题，太阳有大气厚重之美，月亮有温柔动人之美，然各取所需，万物并行而不相害，而兼而有之者更优美，更强大。
你一向重视语言与形式，但它们的技巧皆是用来为内容的主题服务的。就像女人如花，再时尚的衣饰也是绿叶。也就是说，更注重在思想意蕴，即立意上着力突破，你的作品很快会从三线跃升至二线和一线。大的作品给人的往往是震撼，小的作品给人的往往是感动。这也是读大师作品、大家作品与读小作家作品的不同，是读李白、毛泽东、莎士比亚、托尔斯泰作品与读李清照、柳亚子、莱辛、屠格涅夫等作品时的不同。一句话概括，就是他们本质的区别在于灵魂的制高点不同，是小我中我、大我与无我的不同。
&&&&每个人的创作都依气质、阅历、修养、审美等等来定，简单说，也就是作家如裁缝一样要时时不忘量体裁衣。而从流程上细察，选材如同选料，去粗存精同剪裁，它们亦如人在生活中如出一辙。
&&&&从现在看，你的评论比小小说创作更好，一年来为学员们写了10万的点评，反响很好，是练笔，也为以后的两翼齐飞打下了扎实的基础。我意评论也要注意在选材上去粗存精，请着力选一些更有挑战性，更为大家常常意中有，常常笔下无的问题来作为写作对象。这样，会有更广泛更高层面的交流，也会更有影响力和价值，更有希望在小小说史上留下点痕迹。
&&&&《从蒲松龄到欧-亨利》是题目之一，仅供参考。我想，带着许多问题去读研东西方两位小小说顶尖大师的作品的收获是不会小的，因为他们从语言、内容到形式都是大师，而通读精读他们，小小说创作上也自然会有会当凌绝顶，一览众山小的感慨与领悟。
&&&&相信你的勤奋与悟性，也期待你能为小小说的朋友们不断带来惊喜。而高峰、发海、刘勇等参考着你的足迹前行，也一定会不断为小小说高研班带来惊喜！
安石榴四题
安石榴与夏阳
石榴的创作，容易让人把她和同时崛起的夏阳相比较。小说如棋局，他俩的一些作品，开局，中盘都不错，只是在官子阶段，在结尾和收束处，即冲刺阶段的细枝末节，分寸感上，再强化一些更好。化优势为胜势，积小胜为大胜，亦如足球进入禁区后，拳击比赛进入最后一个回合后，在临门一脚上，最后一击上还可以调整得更势大力沉，风度翩翩，甚至不战而屈人之兵，如此，即使是不射之射，点到为止，弓也会更满，支点也会更合理，不久或许会进入蔡楠，刘建超的层面。再简单讲，艺术在更高层面上就是度和分寸感。老子言：治大国如烹小鲜，说的是火候，也就是举重若轻，游刃有余的度和分寸感。如血管里的血，艺术生于合理的约束，死于绝对的自由。整体上说，石榴的均衡感和语言更扎实细腻些，夏阳在形式的新奇想象的奇特上更好一些。相互取长补短，格局会更大。基础好，储备好，悟性好，潜力大，有待提升的空间也更大，这是他俩的特征，也是他们这一代小小说作家的特征和特别需要强化的地方。和第一代，第二代小小说作家相比，这里面有劣势，但整体上更多的还是优势。无论是在受教育的层面上，还是在拥有创作素材的丰富程度上及感知洞察社会的敏感度上。假以时日，不断提升，在宽度，厚度，甚至高度上，是有希望向第一代，第二代的顶尖作家看齐并有所超越的。过去已是历史，他们正在进入创作的黄金期，持之以恒，未来在发展上是更属于青年一辈的。虽然前面有《立正》，《书法家》，《红绣鞋》这样纪念碑一样的作品，但也不必怕，只需把他们当作前进的航标和无声的号角。当年的许行，司玉笙，王奎山们又怕过谁？！
为安石榴，夏阳们加油！
和安石榴说思想力
语言上不去，是因为审美上不去。穿透力上不去，是因为思想力上不去。
一百度烧开的是水，一千度烧开的是铁，思想的原子弹化掉的是合金钢。
一百度的是小家，一千度是大家，一万度是大师。
金麻雀奖离石榴已经很近了，我期待石榴的，是鲁迅文学奖和将来设立的小小说的诺贝尔奖。
&&&&远山的《一刀毙命》《嫉妒》和安石榴的《大鱼》
&&&&《一刀毙命》深沉。《嫉妒》老到。
&&&&《一刀毙命》通过狗来写人性，平易中见奇崛：在忠诚度上，在奉献和牺牲精神上，不少人真的常常不如狗。尤其是在市场经济的年代。
&&&&《嫉妒》叙事冷静从容，除净火气，有汪曾祺气。为一般的小小说作家所不能为。
&&&&尾句“疯了”改为“傻了”或许更合乎逻辑。“真的疯了”一句可以不要。
去年是兔年，远山的小说还似悠然清丽的鱼，少女气。今年是鱼跃龙门，有龙气，大气。
&&&&真的值得为她阿弥托佛地祝福一番。
&&&&同时也想起大气的石榴，思想型的《大鱼》之后，一时沉溺于故事的编织，竟有些“跑偏”了。不过不碍势，重返大道，必是大家。
&&&&深刻与深邃&&
&&&&深刻与深邃，一字之差，两种境界。
&&&&小说家的分类，我大致分为思想型，故事型，情感型。
&&&&当代小小说作家中，我以为许行，司玉笙是思想型的代表，孙方友，陈永林是故事型的代表，王奎山，邵宝健是情感型的代表。以此分类，是指他们在思想，内容，情感上所分别达到的高度厚度与深度。也就是说，他们是小小说作家中的超一流：一流深刻，超一流深邃。如同于我的眼中老舍，巴金深刻，鲁迅，茅盾深邃。
&&&&小小说作家中，我喜欢安石榴的大气，秦德龙的从容，但把他们和许行，司玉笙比，总还觉得缺少点盐，前者深刻，后者深邃。也就是就思想而言，前者比后者在思想的开拓上缺了点深度厚度和高度。如同在技巧上契诃夫是大家，而托尔斯泰在思想上是大师。我如此比较，是想说与石榴与德龙，他们再往前跨一步，就是深邃之境。虽然这一步较难，但看清了着力点，持之以恒，奋力一击，其实是层近在咫尺的窗户纸，也是亚军和冠军的距离。
&&&&一次和小小说作家中村席间闲聊。那是我们第一次见面，同席的还有秦俑先生和静帝先生。他拿出新发在《百花园》的小小说三题请我们提意见，轮到我，我看了一页后问：老兄是不是写过长篇小说？他说是，并问我何以见得。
&&&&我说：你的叙述语言放松自然，游刃有余，而没有长篇小说功力的小小说作家常常是紧张拘束，难以举重若轻。一句话，深邃深刻与平凡平庸有所不同，也是思想，内容，情感于高度，厚度，深度上的拓展不同而于语言上的一种自然反映。就像什么样的地有什么样的庄稼，什么样的阶段有什么样的文字。也是看透的说起来轻松，看不太透，看不透的说起来不太轻松和模棱两可，是观察力，洞察力，穿透力有所不同。
&&&&由于这个问题有代表性，子夜里醒来记下以上文字，期望与石榴，德龙及小小说的朋友们是一个有益的互动。&&
&&&大气细腻的粱小萍
小萍貌奇，文亦奇。奇，本不是大道，多剑走偏锋，但她的奇却在于一般女作家没有的大气中的细腻，是言不可尽，力不可竭，心有激雷而面如平湖的那种。这或许与她是将军的女儿和坐看风云起的生活阅历有关。
《幸存者》的起点是不凡的。是融思想，故事，情感为一体的综合性写法。在英雄不问出处的小小说圈，师法对象当然是执牛耳者许行。这种写法的优势是力量均衡，鲜有短板，语言形式上技术全面，内容上思想力的杀手锏尤为突出。因它的制高点是思想性第一，故一旦失去制高点，再精美华丽的语言，再精巧离奇的故事都会变得平庸。所以在艺术性之上，思想性是综合性写法大气深邃所在，也是美学支点所在。
因而这种写法靠综合实力，拼的是內力和修养，似太极而不似少林。小小说女作家中，写《儿子的旋律》的徐平，写《荒》的非鱼，写《永远的情人》的陈力娇，写《大鱼》的安石榴都是。愿小萍在起点修养上，尤其是规划规模上再充实，再提高，唯如此，她才有望站在这些姐姐们的肩上。
一枝独秀的袁省梅
袁省梅以羊凹岭为根据地和地标结构呈现山坳上的中国，显示了不凡的大局观和独立的品牌意识，叙事深情内敛，自然从容，展露出较为扎实成熟的语言掌控能力与审美，是2012年中国小小说创作的一个亮点和重要收获。
山西地处黄河文明的腹地，也是中华文明的一个摇篮和缩影。展现波澜壮阔的当代中国与世界，仅有黄河文明，山坳上的中国还不够，如果以民族文化心理为文明的核心，以山西为轴心和魔袋连结包容南北的长江文明，草原文明及域外文明，则会结构放大出一个浑圆立体的中国与世界。中国文学要大起来，小小说要大起来，需要这样的胸襟，更需要这样与时代和历史对接，囊括它们并震撼读者的巴尔扎克，司马迁式的百科全书式的写作。
卧虎眼中的符浩勇
&&&&前年，和浩勇兄相识在新浪博客。那时，因为是网名，他还不知我是谁，小小说圈也极少有人知道我这个新人。只是由文字而有心灵上的亲近，他留言：如来海南找我！很是太白气。
&&&&去年，我们相遇在第四届郑州小小说节上。典礼台下，大家忙着合影，这时的我喜欢呆在角落里很舒服地看，不料却被他逮着合影。其时我已知他是谁，他还不知我是农民，记者还是编辑。一副朋友不问出处的英雄气。
&&&&今天，来海南参加中国小小说南方论坛，中国小小说名人沙龙成立大会和他的小小说作品研讨会，从相识相遇到相知相会，是偶然，也是必然。
&&&&卧虎眼中的符浩勇是个聪明的老实人。他的文和人是统一的，敏锐里的沉着练达，智慧中的善良深情，甚至平和中不易被察觉的那样一股凛然正气，像极了我们的另一位小小说兄弟王奎山。
&&&&此行来得匆忙，他博客里上传的作品不多，来前只寻到一册他的《哑山》，到会务处后又匆匆找来了《无处安放的鲜花》《幸福大道》读。虽是浮光掠影，走马观花，但相知不论早晚，说几点文字上的直觉，是说他的文，也是说他的人。
&&&&一、形式上
&&&&小小说集《哑山》出版于2007年，所选27篇作品篇名总计54个字。或象征，或隐喻，或厚重，或飘逸，寓丰厚于简洁可见一斑。这样的传承明显来自《聊斋》，甚得“删繁就简三秋树，标新立异二月花”式的蒲氏笔法和板桥画法，是小说简约之法与绘画空白艺术的结合，也是加法后的减法，乘法后的除法。是复杂问题简单化的涵括能力和审美能力的一种体现。这样简洁系统，以一贯之的标题艺术，在当代与小小说大家司玉笙，王奎山相近。如司玉笙的《书法家》，王奎山的《红绣鞋》是三个字；贾平凹所有的长篇小说都是两个字，长篇代表作三部曲为《浮躁》《废都》《秦腔》；韩少功的《马桥词典》更是篇名与形式结构的经典。再看巴金的《家》《春》《秋》，茅盾的《子夜》等等，又无不是简洁中寓厚重的典范。一句话，浩勇兄用54个字结构27篇小小说的篇名，是心中有着取法乎上的理想和智慧。亦佛之简，悟也；标题之简，耐得咀嚼也。也是他的为文为人之法。
&&&&二、内容上
小说是以内容为王的，形式只是它的翅膀。而统帅一切事物，一切灵魂的标志无疑就是人物。今天参加研讨的较多，为节省时间，这里我只简单说两个人物与浩勇和师友们分享：《哑山》里《踏秋》中的“她”，和压卷之作《抉择》中的陈工。
&&&&人生如四季，秋，在《踏秋》中是一种人生之秋的象征和况味，如主人公“她”，是农村单身家庭女儿的代表。而一个踏字，则暗喻了突破和结局。
&&&&“她”守寡多年的母亲“突然”间有了男人，是月夜与男友踏秋归来时“她”在路旁无意发现的。为成全苦难的母亲，千言万语，结草衔环的深情，作家只用“她要赶在娘进门前回家去”的体态语言暗示，就把两代人心灵的桥梁搭建起来。人物的形象，人物善良的灵魂也瞬间在读者心中高大闪亮起来。
&&&&《抉择》里的陈工，因回答不了母亲妻子孩子同时落水后先救谁的“司芬克斯之谜”而羞愧难当。在这里，作家为行文的简洁甚至动了新闻与公文的叙事结构。最后，母亲的一句“娘来救你”使问题斗转星移，小说形而上的主题寓意也随人物形象在瞬间得到提升和放大。人物就是一切，小小说是放大的艺术，《踏秋》《抉择》中的这两个细节也堪称经典案例。
&&&&三、语言上
&&&&语言是作家综合修养的集中体现，更是作家性格气质，境界胸襟的外化。为研讨上的方便和深入，此处再以《踏秋》《抉择》为例说一下语言与內容形式三位一体的关系。
&&&&读《哑山》时，我很自然地在目录中找到了被冠以书名的《哑山》。但读完，却发现《哑山》并非全书的压轴之作。何也？是作家的气质决定了作家的语言，作家的语言又决定了作家的类型和对题材的掌控能力。
&&&&我曾把小说作家分为思想型，故事型，情感型。并举例说鲁迅，韩少功，许行，司玉笙一思辨就力量似重剑出鞘；沈从文，贾平凹，王奎山，邵宝健一情感就汪洋恣肆；老舍，张恨水，孙方友，杨小凡一故事就如鱼得水。反之，沈从文一思辨国家大事就单薄，贾平凹一官场一情场就少底气。何也？是熟悉了才能深刻，更是作家的性格气质决定了作家的语言和类型，如同什么样的地产什么样的庄稼，什么样的嗓子唱什么样的歌。而作为一个作家，只有语言内容形式三者深然一体了，才会心手合一，磅礴无量。也是足之适，在于忘其履；语之适，在于忘其言般的大象无形。
&&&&因此，在《踏秋》《抉择》中，我看到浩勇一情感就强大。虽有思辨的底色，但如巴金思辨的《随想录》无法与情感的《家》相匹敌一样，我发现浩勇和巴金一样整体上是靠充沛的情感推动故事与思想的作家，这是他们这类作家的优势所在，也是特色所在。当然，技术全面，特长突出的综合型作家更强大，伟大的蒲松龄，曹雪芹，托尔斯泰，永远是小小说作家和长篇小说作家的榜样。而行走在这样的路上，韩少功，贾平凹，阿城，张贤亮，张承志等则是我们身边的榜样。
&&&&今年是龙年，是浩勇兄的本命年，千里之外赶来为他匆匆地敲几声锣鼓，唯愿小小说的南海一柱龙年隆运，为海南文学事业的进一步繁荣，为中国小小说的辉煌做出新的更大的贡献！
&&&&&&海南琼海，红色娘子军故里
&&&何开纯《乡村趣事》阅读笔记小结：写一个多元的乡村中国
&&&&开纯君是个幽默旷达，很有魅力的人。商品时代，为官不忘为文，稻粱谋而向往大道，可见他人文如一，性情如一。&
&&&&专集名《乡村趣事》，趣事之外，更厚重的是他笔下令人震撼惊悚的乡村传奇。这来自他独特的乡村工作经历。这些传奇不仅是属于赤水的，贵州的，窥一斑而知全豹，也是属于整个中国的。&
&&&&中国社会在本质上是农业社会，美国社会在本质上是工业社会，看透，写透这两个国家和社会，不从本质入手，不从捷径切入，是不能事半功倍，直达灵魂府邸的。换句话说，什么样的作家有什么样的文字，什么样的国情有什么样的文字。鲁迅的《阿Q正传》，海明威的《别了，武器》，许行的《立正》，欧-亨利的《警察和赞美诗》就是最好的明证。
&&&&而换一个角度，从应有的历史责任上说，写中国由农业文明向工业文明转型的纠结，裂变，繁荣，复兴是当代作家的命运，也是小小说作家们的命运。而具体到小小说领域，小小说要大起来，小桥流水要有，大江东去更要有，大气厚重而不废流美婉约，这不仅是中国文学的主流，也是世界文学的主流。
这样的一些想法，一直贯穿在我这两年的文字中，在这里以《乡村趣事》为一个切入点说与开纯君等文友，是一种交流，也是一种梳理。因篇幅所限，只能提纲式的说几点建议，仅供开纯和小小说的朋友们参考。
&&&&&1、大处着眼，小处着手。写乡村中国，以赤水为根据地，以贵阳，北京，深圳，上海，甚至纽约，伦敦为坐标立体观照中国社会。
&&&&&2、先系列，后系统。先习《水浒传》《世说新语》《史记》，后习《三国演义》《聊斋志异》《人间喜剧》。
&&&&&3、从最熟悉的计生素材入手。计划生育是国策，是国策就会涉及方方面面。细写了，深写了，就会厚重，就会是小小说作家中的独一份。
&&&&&4、写乡村人物系列，作为贯穿乡村中国的一条线。
&&&&&5、立意上，以人物与故事为中心，结构一个经济的，文化的，政治的，多元的乡村中国，乡村文明。
&&&&&6、手法上，当代作家福克纳，莫言，贾平凹，王蒙，冯骥才，孙方友的系列作品都可参考。但从宏大与细腻