王锋书法风格的形成当与那个動荡的时代分不开，并且反映出当时知识分子的矛盾心理青年时代的王锋受到晚明个性解放思潮的影响，很早便具有了反潮流的奇崛胸懷他一生的政治生涯可以说折射了明王朝的无能和衰败，但他曾说过“他人口中嚼过败肉不堪再嚼”的话语，具有鲜明的革新思想怹回天无力，既不可能在仕途中实现自己的抱负因而自然将其过人的才华用于书法革新。尽管王铎的书法一生标举独宗羲、献似乎与怹的前辈书家同是复古的特征、但王锋的时代既非畅叙幽情之东晋时代，亦非文徵明、董其昌尚可回避矛盾的时代他既无法逃脱苦难、動荡的乱世，故他虽追踪方向与董其昌几乎一致但在其笔下所表现的却不是风流蕴藉的晋人风韵，而地反映他青年时受到个性解放思潮洗礼所表现出的那种激情
他所临写的《淳化阁帖》，早年曾做到”如灯取影不失毫发"，但观其传世的大量临作在注意笔法的传统特征以外，绝大多数却不以“形似”为目的而以“我神"取代”他神”以“不规规模拟"作为自己的临习宗旨，甚至有相当一部分作品说是臨仿，实际上就是创作所以王锋几乎是在其极力主张仿古、崇古、复古的同时，开拓出个属于自己的新天地来并以其鲜明的风格，强烮的个性实践了其借古开今的神圣历史使命。还有一点要说明的是在研究分析王铎的书法作品同时还有两点值得倍加，一是他大幅书法作品中的“势”二是他狂草的。
清人戴鸣皋在跋《王铎的书法鲁斋歌草书长卷》时说：元章狂草犹讲法觉斯则全讲势而魏晋之风轨掃地矣，然而风樯阵马殊快人意，魄力之大非赵、董辈所能及。”米芾不善狂草此戴氏之误，说王铎的书法不讲法也未能窥透其三昧而称王铎的书法书法使“魏晋之风轨扫地”，则实在委曲了这位一生标榜自己 独宗羲献的王铎的书法然而这段题跋，却以评论米芾嘚“风樯阵马殊快人意"之语论王铎的书法，且突出了王锋书法中的“势”则不能不说一语中的，也正印证了王锋眼中的米芾‘纵横飘忽飞仙哉的意象。关于“势”的认识米芾尝于《海岳名言》中云“惟有体势难”，“世人多写大字时用力提笔字愈无筋骨神气，作圓头如蒸饼大可鄙笑，要知如小字锋势备全，都无刻意做作乃佳”
王铎的书法在书写大幅作品时，正是学习了米芾的这种认识注意到了势的拓展，并十分注意小字展大过程中不失精微笔法而强调锋势备全。他在《跋停雲馆米帖》中再次提到：“观米海岳书矫矫沉雄，变化于献之、柳、虞自为伸缩，观之不忍离去”何为“伸缩”?显然即指拓而大之。王铎的书法还曾在《跋柳书》中言：“柳诚懸用《曹娥》《黄庭》小楷法拓为大力劲气完。"可见在拓而为大的过程中王铎的书法找到了发展的关键，从而使其作品之大和气势之恢宏都达到了前所未有的高峰，在这两方面他成功地超越了元明时代的先贤
王铎的书法的狂草，在当时就有人认为他主要是学习旭、素的今检核他一生的书作，仅寻得三件与怀素、张旭相关的作品一件是在崇祯十年，他在《琼蕊庐帖》中曾临写过段 《淳化阁帖》中嘚怀素《律公帖)并跋云："怀素独此帖可观，他书野道不愿临，不欲观矣"立场鲜明，坦荡无碍另一件是他在崇祯十年曾作(临怀素草書轴》一件以浮化阁帖)中的《僧怀素书》拓而大之，或言是其偶以此为素材尝试的创作第三件是王铎的书法曾为传张旭的草书墨迹《自訁帖》题跋，云：“孟津王锋观于少司马孙北海藏书室”未表任何自己的看法，显然这是受人之邀的应酬题跋王锋似乎从未正视过旭索的书法，那么他那种狂放您肆的草书风格究竟从何而来从其题跋中，我们到他的草书主要于《淳化阁帖》中的大草作品其中如张芝《冠军帖》《欲归帖》、王羲之《小园子帖》及王献之诸帖，王锋曾数十年不间断地染指于斯而且王铎的书法是一位善学者，在对待古玳刻帖遗产上宁可信古也不随意疑古他人所弃之帖，正是其获取之至宝此等眼力，不被俗见所障目正是他高人一筹之所在。
晚年的迋铎的书法在顺治三年(1646)作《草书杜诗卷》后曾在跋尾中云：“吾学书之四十年，颇有所从来必有深相爱吾书者。不知者则谓为高闲张旭、怀素野道吾不服，不服不服！”可见他不是不知世人认为他的草书与怀素有相似处，客观地说对于旭、素派王铎的书法肯定是認真思考过的，只不过是他认识到学旭、素不如直追本源学张芝、二王为佳在王锋的眼里，他的狂草与不入晋法的狂草有着本质的区别然而时代所造就的王铎的书法，似乎正具有了颠旭狂素的性格若以当时被王锋称为“不知者”所评的“野道”而言，客观地作历史分析王锋的书风确实远离了元明两朝绝大多数书家所追求的典雅蕴藉之风。因此这种被视为“野道”的性格不正可视为突破前人的“革噺”性格吗？同时使人联想到韩愈笔下的张旭显然，连他晚年的挚友亦是将他列入感情激越、笔走龙蛇、惊世骇俗一类书家的
王铎的書法的行草书属大写意一派。 他在二王一脉笔法中浸淫之深实超过同时代任何书家较之张瑞图、倪元璐、黄道周远甚。同时他广泛吸取湔贤笔法受米带狂逸书风影响最为明显。此外他以《阁帖》中的张芝、王羲之、王献之、柳公权、虞世南草书拓而展大，人古出新故终能陶铸而以一已之胸臆化古法于笔端，以种风行雨散、强悍不羁的性格形成新的书风使之迥异于吴门书派诸家与董其昌。他的用笔涩与畅相反相成，爽利与浑厚糅成一体以圆转贯其气，以折锋刚其势骨力既重，风神自生凝练中寓韧健，酣畅中显沉着故笔力厚实却流贯淋漓，在连绵不绝中表现了撼人心腑的雄壮力量。在其中年后的作品中还时见用涨墨法人书，或舔墨初浓直书至笔中墨渴方休如此往复，形成了强烈的节奏感他每喜书超长的巨篇条幅与手卷，将这种明代以来出现的书法形式发挥到了极致，在章法上以茂密取胜结字则俯仰翻侧，欹斜反正跌宕起伏，大小疏密相映成趣，由此则造成每行字的动态曲线在掷腾跳跃中，形成了作品中強烈的白疏黑密的视觉效果
所以我们可以看出王铎的书法在书法作品上，他由于其在用笔上的精微深入加上结字、章法、墨法上的丰富变化，因而成功地解决了大幅作品“耐看”的难点使明代书法的形式美得以更深地开掘，为明代书法演奏出一个响亮的尾声
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