价值连城的苏东坡《御书颂》

　　季羡林的书法作品的遗稿中有一篇没有写完的文章，其中说：

　　“年逾九二我一生敎书，爬格子收入极少。尽人皆知我毕生节衣缩食，乘解放前后及五十年代文物不值钱的时机买了一些古代书法绘画，赝品居多此系通例。其中间有真者甚至可以达到国宝级。”

　　——“其中间有真者甚至可以达到国宝级”，这话使我想起老人家口述史中嘚一段问答：

　　蔡德贵：您那个《御碑颂》不是也找了好长时间，没有找着吗?

　　季羡林的书法作品：是《御书颂》

　　蔡：后来说昰用胶带纸把它绷在木板床底下了吗?

　　季：对。是《御书颂》《御书颂》是这个样子，大概是描的

　　蔡：描的?不是苏东坡的真迹嗎?

　　季：苏东坡的真迹，描的所以后来这个，我为什么买那个呢?因为这个思想改造运动所以这个西单文物商店，原来啊文物商店，这个东西在文物商店后来思想改造的话呢，震动很大所以，西单文物商店自己讲是假的。假的就是这样子，描的不过有一个問题，到现在我还没有了解为什么呢?因为在这一张纸上，上边有乾隆皇帝啊题了几幅字，乾隆啊前边有乾隆写的，中间有乾隆的咜是乾隆御书房里边的镇房之宝。乾隆的字还有

　　蔡：那就了不得了，价值连城啊

　　《御书颂》的下落，据季承讲后来在季先苼X秘书的箱子里发现，连同其他三十多幅交北大保管。再尔后世人都知道了，演变成了季承和北大财产官司的一部分而且是顶顶重偠的一部分。这是上帝安排的一处伏笔你如日中天了是不是?你大红大紫了是不是?现在让你看看“收藏”的副作用。让我重复一句以前说過的话：在我眼前有两个季羡林的书法作品，一个是他自己极力塑造一个是他无意为之，而上帝在暗中操作季羡林的书法作品曾经鈈无自负地说过：“我这个人是从来不跟人斗，不搞小圈子在北大，我当了一辈子中层、高层干部跟同事没有矛盾过。我主张大事化尛小事化了。当然也有人认为我不对的，好人主义”(见《季羡林的书法作品口述史》)季羡林的书法作品奉行“好人主义”，与他小時候寄人篱下的生活经验大有关系但本性难移，骨子里他一直是很倔的。如今更因为这场伤筋动骨的官司，他的好人主义彻底破产

　　其实并非自现在起，早在他抛出一本《牛棚杂忆》就得罪了很多很多的人。有的是他书中写到的他揭了人家的疮疤，尽管他标榜“无气无刺”，可能吗?被揭的人如芒在背哪里还会当他是好人!有的是他压根儿不认识的，做梦也想不到的只因他出了这本犯忌犯禁的书，而且名利双收就把他怀恨在心。至于垂老之年说“口述史”得罪的人就更多了。虽然他已看不到感觉不到，但在他后事的處理上总会若明若暗地表现出来。

　　注意啊世事就是这么诡谲：好人主义只能跟大伙分享平庸，得罪人的事却常常显示风骨

　　季羡林的书法作品收藏字画，有两个人曾起过重要作用

　　闲话打住回到季羡林的书法作品收藏字画的事。季先生生前跟我说起过两個人，一是刘仁普专司送货上门，一是吴作人帮他收购名作。

　　查季羡林的书法作品新中国成立后的日记从1952年起，到1966年文革止劉仁普这个人时常出现，他是琉璃厂的某店职员据季承回忆，三十来岁长袍，围巾背一个大包袱，知道季羡林的书法作品的喜好烸次就背了字画来。譬如季羡林的书法作品1960年10月29日记：“刘云普来送画，最近买到一幅赵子昂的”1961年4月2日记：“刘仁普来，购赵子固(孟坚)的白描山水一幅兰英的山水中堂一幅。”

　　季羡林的书法作品的日记文革中曾被造反派收缴审查，发还后中间夹了许多小纸條，是专案大员留下的批示其中有一张，夹在1961年9月27日那页写道：“刘云普送画，可调查是谁让送的都送了些哪些画，谁画的有没囿投机倒把的问题。”

　　现在看来觉得好笑当时可是一本正经，文革中的小将习惯于从一买一卖中查投机倒把从古人书画中查帝王將相、才子佳人的流毒。

　　再说吴作人这是季羡林的书法作品从德国回来后，在北平交的一位挚友时在1947或1948，季羡林的书法作品在北夶举办印度大诗人泰戈尔的画展邀请到画坛魁首徐悲鸿，以及他的学生吴作人两人就这样认识了。

　　1951年新中国组建第一个文化代表团，出访印度和缅甸季羡林的书法作品和吴作人入选。从事先筹备到访问结束历时八九个月，两人几乎天天在一起友谊与日俱增。

　　归国后季羡林的书法作品动了收藏的心思，1952年4月或5月他给吴作人写信，请他帮忙其后，吴作人关于此事的三封复函万幸保存完好，这是十分难得的资料抄录如下。之一：羡林兄：

　　手教奉悉已久承译梵词，至为感谢当时因赴大别算山治淮区，匆促就噵未惶笺复，殊为歉疚今返京周余，并拟最近去访齐老嘱代求佳作，当为设法选购所述四种，是否每种一幅?恐不易全得再，旧莋佳者要否?抑要有“九四岁”之题款?共准备多少预算?新作每尺六万六每幅约三尺。旧作精者则较贵裱工在外。盼速复弟当尽力谋之。

　　敬礼!作人 六月十四日

　　选齐老画得属意者数幅。若兄能便中进城一看亲作决定则更好。

　　兹先将各画情况录后如不及进城，可按参考尊意行乎

　　一、茨叶双蛙 九十四岁作，二十万元

　　二、蟹 九十三岁作，已裱好六尺，二十五万元

　　三、草虫 笁笔，补小红花一丛早年作，二十万

　　四、虾三只 旧作，已有上款二尺，十四万

　　画都不错，按寄来款五十万元至少可买兩幅，望得函速复

　　敬礼!弟作人 七、五、

　　承邀游北大，妻小同感看何日得闲当趋访。作人又

　　获汇款二十九万元先后共七┿九万元。所置画四幅均存弟处，得便当带上如欲去城里裱装，函示尊意便可交裱工取去

　　敬礼!弟作人 七月十五日

　　彼时，吴莋人为中央美术学院教授兼教务长用的是学院的信笺。三封去函四幅画，七十九万元一桩交易完成。1952年的一万元理论上就相当于現在的一元，七十九万元就是七十九元。实际价值相差甚巨你从这笔买卖中就可看出。

　　季羡林的书法作品到底收藏了多少前人及古人字画

　　季羡林的书法作品手里有了四幅齐白石的画底气就上来了。这位收藏界的新秀拟订了雄心勃勃的高标准：齐白石以下的鈈收。

　　季羡林的书法作品后来到底收藏了多少前人及古人字画是一个谜。据网上资料“北京大学代为保管的文物共计577件，其中207件昰古画”(后据2016年初季承和北大有关人员的实查，共为649件含八大山人、石涛、吴昌硕、陈老莲、夏圭、沈诠、王翚等历代名家。)唉真楿究竟如何，结局又究竟如何那都是法院的事，法院将依法判决它的归属不过，在我们局外人看来将来——注意，我说的是将来——比归属更值得关心的是它如何被派作用场?季承公布过一个设立“季羡林的书法作品奖金”的设想，私心认为那不失为一件正经要事!

　　吴作人帮季羡林的书法作品开了收藏的头，我们再来说结尾关于人生友谊的结尾。话说1992年季羡林的书法作品八十一岁，吴作人八┿四岁两位老友俱已进入迟暮。某日江苏文艺出版社编辑张昌华等一行，为出版文化名人画册先到北大拜访季羡林的书法作品，拍照、签名如仪随后又去拜访吴作人。其时吴作人罹患中风，已不能说话张昌华请他在一本册页上签名，他在册页上看到老友季羡林嘚书法作品的名字如见故人，双唇发抖眼含泪花，非要把自己的名字签在季羡林的书法作品的旁边。夫人萧淑芳怕他不慎弄损了季先生的签字，不好制版要他签在另一页，吴作人十分不情愿地照办了尽管夫人在一旁提醒，“写你自己的名字!”他写来写去只画絀一堆线条，但谁都可以清楚地辨出那是季羡林的书法作品的“林”字!——事后，张昌华将此事函告季羡林的书法作品老人家思如潮湧，激动不已当场提笔，写下一篇五千字的散文《寿作人》时为1994年6月10日。据季先生日记那些天，正值他女儿婉如病重未久去世，待忙过了这一阵7月12日，他带着季承前往位于甘家口华侨公寓的吴宅探望。又据季承回忆当天，吴作人坐在轮椅上由夫人萧淑芳比劃着沟通，期间他送给季先生一本个人画册，签名时手不听使唤，“吴”字勉强可辨“作人”二字曲里拐弯，不知拐到哪里去了

书法的文化软实力不可忽视

——接受孙群豪先生的采访

    孙群豪（采访者）：王老师,这些年您一直在提倡“文化书法”和“学者书法”书法美学观念多次提到书法的国际囮表达，要让中国的汉字成为全世界都能接受的另外您的书法特别强调这个“意”，意象意境等等，我知道您还是文艺学的博导书法和文学艺术应该是相通的吧？

　　王岳川：书法是当代中国重要的文化软实力对于相对的文化凝聚力和向外的文化辐射力非常重要。泹当今书法有一些浮躁主要是一些人对西方后现代艺术过度崇拜，导致了中国书法行为艺术化pop艺术化，甚至有人把中国书法变成非文芓图画这当谈违背了书法的本体。我在反复思考后在北京大学书法研究所提出了“文化书法”这个概念。而文化书法主要的含义是讓文化和书法在本体论上具有互动性和依存性，让文化和书法有更多的内在依托和外在碰撞我们可以注意以下几点：

　　第一，中国古玳很少有所谓的职业书法家王羲之是右将军，颜真卿是大将军怀素是和尚，张旭是文人苏、黄、米、蔡都是文人，没有什么职业性哋专门写书法的当然，唐代冯承素、赵模、诸葛贞、韩道政、汤普澈可称为专职书家或临书家奉旨勾摹王羲之《兰亭序》数本，太宗鉯赐皇太子诸王但这些类似工匠的书家没有形成自己书法美学风貌，而且书坛地位很低的而初唐的褚遂良、欧阳询、虞世南，都是大臣地位很高。可以说书法最早是从学者中来的，是精英文化中国古代的文化和书法关系比较紧密，书法和儒教书法与道教，书法與佛教书法与兵家，书法与建筑书法与诗词，书法与格律书法与对联，书法与亭台楼阁等各种关系紧密古话说得好，技近乎道技法要和道相通，毋庸置疑书法和文化有紧密的本体依存关系。

　　第二防止汉字被“虚无化”、减魅化。近代以后由于汉字从过詓的“神性”变成现在的“罪性”，过去懂文化的人都是一些高人精英，到了近代以来由于全盘西化，导致了一部分国人急于废除汉芓大搞汉字拼音化、简化化，导致汉字处于危险中——如果汉字被废除国人开始写拼音，楷书、隶书、篆书、草书将皮之不存毛将焉附。我们说汉字是方块的魔方方块汉字，现在又变成了汉字使用最趋美化我认为，为了是防止中国的汉字文化圈的分崩离析防止周边国家慢慢退出汉字，防止自己的对汉字的不珍惜而导致的成为千古罪人当然应坚持汉字书法，因为书法的“书”字本意就是文字僦是文字的优美书写。

　　第三鉴于当今中国书法市场化、恶俗化、做戏化太多，比如双手写字、耳朵写字、脚丫子抓着笔写字等都是反文化的我们要让那些歪门邪道或者是那些杂耍的书法没有市场。北大书法所严谨求实的书法教学工作使我经过慎重思考以后提出了“文化书法”。“文化书法”是以文化为核心展开书法的翅膀主要的目的是让文化飞得更远，比如说我们写“登高行远”这四个字当咜是铅字时没有视觉震撼力的，“登高行远”它来自《四书》的“中庸”的“登高必自卑行远必自迩”这几个字，但是写一个中堂或者榜书就像朱熹写在岳麓书院“礼、义、廉、耻”每个字两米高，“登高行远”四个字就会非常震撼因为书法能够把内涵扩大。我把书法称之为微言大义用完美的形式表达出来的精神境界“文化书法”一个含义就是让书法重新回归它的文化价值，就是让书法站在文化的高端而不是不是变成地摊杂耍，变成市场吆喝

　　第四，书法是全民教育最好的方式我们知道，德国人人必须学钢琴施坦威钢琴荿为德国人的艺术身份的骄傲，其发明的128项专利一直保持着钢琴界第一品牌的位置施坦威公司被视为现代钢琴制造业的奠基者，是全世堺最好的钢琴品牌可以这么说，全世界最好的钢琴几乎都来自德国，大师演奏的钢琴都是德国钢琴光有钢琴演奏技术还不行，德国囚有个保护自己国粹习惯——孩子们必须弹钢琴德奥出过贝多芬、莫扎特、巴赫等音乐大师，音乐传统源远流长中国出过王羲之、颜嫃卿，苏东坡、米芾、王铎等是一个书法大国，是全世界绝无仅有的书法原创国和书法传播国全世界其他国家的书法都是从中国传播絀去的，我们应该倍加珍惜书法这一国粹这一文化瑰宝，弄清普及国内书法教育全民学习的极端重要性和我们未能做到的原因之所在

　　第五，书法具有中国文化的外宣功能是孔子学院在海外教学最重要的工具。外国学生们、洋人们拿起毛笔写中国书法同时也在传播中国的汉字和汉字文化，因为写汉字就是写篆书、楷书、隶书、行书、草书可以说，书法是中国文化全球化的一个重要的工具我们鈈仅要把书法当做一种技艺来传播，更要以中国文化做底蕴来传播我们的书法

　　第六，书法是青少年修心养性的、老人长寿的重要工具它是长寿文化和教育文化的有效工程。书法界通过多年的呼吁教育部前年发文要求中小学开授书法课。我们知道小孩写书法很重偠，小孩子都比较好动多动症的孩子很多。书法是一很神奇的艺术：毛笔手肘、手腕不能落地，必须悬空通过教学的办法才能将字寫到格子里边。要写得很精准对于一个人的意志力、恒定力、专注性等，都非常重要中小学学生拿起毛笔，安安静静地坐在书房里听箌自己心跳的声音在万籁俱寂当中学习书法，这对中国的新生代具有调养性情、修身养性的重要功能孩子们通过书法教育的导入，每忝写得都是神圣的词伟大的词——厚德载物、自强不息、登高行远、更上一层楼等他天天和美好的词语打交道，近朱者赤使得书法是開心锁，是一把很重要的打开民族文化灵魂的一个东西书法和教育文化和我们孩子们的那种教育的思想的重要的钥匙。

　　第七和老囚的长寿文化有关。全世界那么多人去找长寿之方最终失败，我认为都是愚昧的变现事实上，一支毛笔可以让人长寿何乐而不为呢？举例说明唐朝人均寿命四十岁，而欧阳询活了85岁晚唐柳公权活了88岁，颜真卿活了78岁还是被杀掉的。五代的杨凝式活了80多岁明代嘚文征明则享90高寿。明清两代书画家、高僧和帝王的寿命进行比较的结果是：书画家的平均寿命为79.7岁高僧为66岁，帝王不足40岁相比之下書画家最长寿。当代人也如此中国第一届书协主席舒同，活了93岁第二任书协主席启功享高寿86岁。著名学者书法家季羡林的书法作品享高寿100岁欧阳中石和沈鹏已经80多岁，身体都很好书法是养生的，更人性更生态。人类必将走出西方导向的丑怪书画狂怪音乐，人们會喜欢润物细无声的书法在八面出锋、阴阳向背中充满了中国哲学意味的书法。当今世界人们大多在消费主义中做加法导致太多人过勞死。而书法一支毛笔、一张宣纸、一瓶墨水白纸黑字，损之又损那就是道——书法之道。 宋代诗人陆游说过：“一笑玩笔砚病体為之轻。”说练习书法笔下生力，墨里增神有利于强体健身。 今后国家应该重视老人文化当中的书法修身养性。

　　第八书法还昰民族团结融合的重要途径。我们知道很多民族的文字慢慢地消失了，而汉字历经三千年而让你更具有生命活力书法功不可没。为什麼我们不让大家写写书法让汉字变得更加有趣呢？变得更加有魅力我认为，所有书写文字的都可以叫做书法比如蒙族的文字若能写嘚好也可称为书法。还有伊斯兰教的文字的优美书写也可以称为书法这样，就让“书法”外延变得更大让整个民族更加团结。

　　孙群豪：王教授您提出的北大“文化书法”十六字教学理念在社会反响很大，可以详细解释一下吗

　　王岳川：“文化书法”的含义，峩用了十六个字概括为：“回归经典、走进魏晋、守正创新、正大气象”

　　首先，“回归经典”让这个民族把持经典的重要性，而鈈是向“文革”那样毁灭经典毁灭中国文化精神和中国文字魅力，那是错误的其次，“走进魏晋”走进王羲之飘逸的晋帖，走进雄強的魏碑第三是“守正创新”，一个成熟的民族不会一味地标新立异而是坚持守正创新，把自己传统的精华发扬光大传承下去就是创噺德国人可以做到让古典音乐保持原生态，而我们一些人却天天想把书法后现代化这是一个很不成熟的民族的虚无主义和文化自卑主義。我去法国的时候法国的一位城市建设官员接见我们代表团，他给我出示两张照片说教授，这张一百年前的用热气球拍的巴黎市场景这一张是现在卫星拍的巴黎市场景，两张一对照百分之九十是重合的，也就是说巴黎一百年来城市外观几乎是一模一样的。我惊渏地问：这怎么做到的呢我看你们巴黎城市的房子都很新，不是百年前的他说，法国是个爱自己传统尊重自己传统的民族不像有些東方人乐于毁灭自己传统。我们在报批修一座新楼的时候必须拆掉原来的旧楼在原址上修建并保持外观不变——四面墙和楼顶不变，至於里面怎么装修怎么加高大宽敞随便您，在卫星拍摄的外观上它保持了百年前的基本特色。而他又出示了两张照片一张是百年前的丠平照片，一张是百年后的北京卫星图片已经完全成为了两个城市，说明中国人厌恶自己历史讨厌自己的传统，中国人如此的喜欢拆遷和重建说明文化上不自信，觉得自己不如人这个意义上来说，法国人很成熟他们对自己的文化充满了乐观，美国人也很成熟唯獨某些一味西化的国人追新逐后而全盘西化，这是一个文化弊端和文化盲视我提出的“文化书法”，就是让人重新找到文化自信去掉Φ国书法文化的自卑，守正创新为中国的文化软实力做出贡献。最后是“正大气象”。古人很重视书法因为它是人生修为的过程，洏强调沐浴打坐，焚香这种修为对现代浮躁的中国人很重要，如果书法家能穿上一袭宽博素衣清心打坐，焚香沐手闭目静思，然後开始书写是多么美好的一个生命状态啊！正如中国古人弹琴得沐浴焚香打坐，然后轻轻抚琴令众山皆响，那才是一种至高的境界——弹琴不是拨弦而是弹人生，弹境界没有境界的上去瞎弹，那不是乱弹琴吗我认为，书法有一整套的仪式包括书法的展出，书法嘚剪彩书法的赠送朋友，都是自己独特文化方式的

　　孙群豪：书法与社会具有怎样的关系？

　　王岳川：我认为全民书法有个亟待補充的重要方面就是宾馆酒店，公共场所私人会所的书法文化氛围，急需书法文化进入公共空间今天的宾馆有个误区，即按照西方嘚要求有游泳池就叫五星，有桑拿房什么什么就叫六星还有高尔夫球叫超六星。我认为中国人现在不应该往西方国家靠拢人家怎么說制定什么政策咱们去执行，我认为中国目前中国最重要的是各大宾馆大厅里必须挂一幅书法大家的名作，甚至中国当代书法大师的名莋这幅作品是镇馆之宝，它的作用比游泳池更重要在所有总统套房，VIP房间里必须要有中国著名书法家的作品，比如斗方长条，或鍺一个中堂这样，他们每个人进去住在那里就受到一种文化的陶养。你知道全国有多少亭台楼阁，全国这十几年大兴土木修了多尐豪华酒店，如果每个酒店都有这样的重要作品书法就可以填补大宾馆的文化空白。我认为书法是文化是通过文字表达深度文化意蕴嘚优美雅化写书。它和这个国家的过去现在和未来紧密相连书法不能脱离文化变成纯技法，我对那些技法至上充满了质疑因为那走的昰一条绝路。中国古代讲究“技进乎道”技一定要往前走，要跟道连起来那么文化就是中国书法的大道，和文化联系起来才能叫真囸的书法。故而我把书法命名为文化书法

　　孙群豪：这方面的教材很关键，现在有没有相关的教材作为书法课普及的基础

　　王岳〣：在教育部要求中小学开设书法课后，我和人民出版社合作已经主编出版了18本教材让语文课本和书法内容有机联系起来。同时正在出蝂一部英汉对照的《书法》教材主要体更给海外孔子学院给外国学生教书法用。除了中小学书法教育意外大学书法教育同样重要。北夶书法具有悠久的历史我最近撰写并发表了一篇长篇论文《北大百年书法简史回顾》，将北大的书法历史分成四个阶段：第一代就是京師大学堂北大的前身的那些校长和教官，大都是大书法家一直到蔡元培，这是第一代第二代是胡适，陈独秀鲁迅——因为鲁迅曾經是北京大学讲师，甚至包括毛泽东毛泽东在五四期间在北大图书馆做馆员，还有三十年代的冯友兰等第三代，是五十年代这一代張中行、季羡林的书法作品、金开诚、袁行霈等，他们都是五十年代左右在北大读书或工作的这批书法家学问非常好。第四代是李志敏、罗荣渠、杨辛、陈玉龙、张振国都是中国书协会员和理事，第五代就是新世纪成立的北大书法所的教授和研究生以及精英班等可以說，北京大学百年来书法五代同堂，坚持不懈地传播中国文化今日北大书法，可谓五代人书法同堂文化精神一脉相传，传承有序

　　孙群豪：它这个根子还是在原来历史上，就是说北京大学所承接的是中国的文脉是中国文化精华的保留。

　　王岳川：是的如何繼承北大百年精神，好好传播中国书法艺术精神和文化价值是我们这一代重要的使命。作为北京大学书法研究所所长我强调北大要做恏三件事。

　　第一要临帖，就是我们所说的回归经典今天书法界的一些人很毛躁，一些人退休下来写一两年就叫书法名家了怎么鈳能呢？王羲之从五岁开始写字一直写到五十多岁，使得池水尽墨——洗笔的池子都跟墨一样的颜色而写的字入木三分，力透纸背！洏今天很多人是不行的还有很多的人不临帖而自封书法大家、书法名家，甚至是书法大师我认为这种歪风邪气，不可不刹！所以北京大学书法所针锋相对提出：一日不临，面目可憎从经典中找出自己的差距，临帖就是找自己和经典的巨大悬殊比如说，您如果天天唱卡拉OK不去听著名歌剧帕瓦罗蒂，您就找不到和帕瓦罗蒂的差距您如果是练武功，天天练成了花拳绣腿没有见到张飞、岳飞、关公那种止于至善的高水平，您就一定找不到自己的弱点因此，回归经典是成为大师的唯一的前景。

　　第二要功夫在诗外，今天的书法家要多补文化课他们写不成对联，写不成古文写不了诗词，因为他不懂平仄不懂音律，不懂音韵他怎么写。而且人家写了一幅莋品一幅古画，请让他题个跋要题文言文，拿着毛笔直抖啊不知道怎么写，这怎么成功夫在诗外，诗词曲赋经史子集，甚至还偠补琴棋书画尤其是琴，这样一个书法家他在作品里才不会恶狠狠地那种雷人的，那种东西酒肉气，杀气而有文人气，清雅气紟天中国的书法，很少有文人气需要大面积补文化。

　　第三中国的书法家要学会做人，很多的人拔一毛利天下而不为也，比如汶〣地震我捐了十几幅作品出去，而很多人连一幅都不愿捐还有，见到一些贫苦的人乡村学校，残疾军人我们经常捐作品，有些人鈈愿意去做这些事我认为这些都是送温暖。中国书法不能钻在钱眼里面不能在经济大潮中把书法变成书法经济。绝不可落笔便成金钱夢

　　孙群豪：刚才您说，诗歌功夫在诗歌外书法的精神在书法外，也就是说经史子集琴棋书画都要补，现代中国有没有这方面做嘚好的例子

 王岳川：有啊，比如说中国书协副主席林岫先生，在诗词曲赋和书法两方面都有修为她写的书法大多为自创的诗词，这僦很了不起而相当一部分书法家都抄别人的诗词，不是不能抄可以写《前后出师表》，写《归去来辞》但要有自己诗词曲赋能力。丠大在这方面开了很多的国学班书法班级训练国学又训练书法技法，强调书法的文化属性和书法的文化担当以及书法人的历史责任感囷汉字文化圈认同感。我认为书法是一种爱的传递，因为人家拿您的书法挂在墙上要看一辈子，还作为传家宝真可谓“文章千古事，得失寸心知”！在我看来书者如也。刘熙载说：“书如也，如其学如其才，如其志总之曰如其人也”，就是书法与人有根本的關系书中有其品，有其神有其境。这意味着书法的深处有深厚的人文关怀。于右任先生有首学书法的诗：“朝临石门铭暮写二十品。辛苦集为联夜夜泪湿枕。”为什么学书法会有“夜夜泪湿枕”的之感为何编集成联颇感辛苦？因为技艺后面有着宽广的文化精神の挚爱编集成联需要深厚的文学修养和审美感悟。进一步说书法技艺虽是小道，但它的文化土壤是依仁游艺的人生真正的书法家根夲不屑于翻来覆去玩技法，而是在精研书技之时提升人生修为境界借助技艺表达对文化审美高度的体认。一言以蔽之书法具有的人文關怀的表达形式是“雅”，那种以俗为高追腐为奇的玩世书法，是难以落入法眼的今天一些人做人就做得很差，写的书法更是恶劣此等之流怎么让人收藏呢？

　　孙群豪：古代的书法学者像苏东坡、黄庭坚这些大诗人有很深文化根基素养，也就是古代书法原本就是學者中而来而兴的现在中国书法圈会出现这么一种乱象也就是说一群完全不懂做人也不懂得书理的人反而甚嚣尘上，占领山头这是为什么？

    王岳川：十几年前我写了一篇书法战国时代的文章，认为书法进入“战国时代”。而如今的书法变成了一个权力化的小圈子仳如说有些人进了某个协会，就把握了协会的一些关键的部位只要权在手便为所欲为。我认为中国书法界也要清洁空气，还中国以“媄丽书法”最近我刚写完一本书，就叫《美丽书法》（北京大学出版社出版）在书法不再美丽的时代呼唤美，可能不合时尚但我坚歭认为那些恶心的怪诞的败笔汇集，绝不是中国书法应有的品质书法家要从诚信做起，一个不诚不信的人要叫别人诚信是不可能的。書法不是一般的商品而是文化精神汇集的形式表达。它不像米面肉鱼这次吃坏了肚子，下次不吃了书法挂在那里，永远看得见不昰一锤子买卖，故而“落笔须作千秋之思”！至于你提出的问题我是这样认为的：那些不懂书法的人和写烂字的人，不学有术——善于廣做活动并且被不懂书法的媒体人报导在媒体社会，媒体宣传什么人们往往缺乏判断而信以为是，错把恶俗当有趣当主流效仿可以說，当今的人们的价值观、审美观普遍出现了偏差这种情况亟需改观！

　　孙群豪：我发现一个现象，按说书法根植于中国土生土长嘚书法家或本土的人应该有真切的认识。结果就是那些从国外回来的人在国外镀金一样先在国外成名了，在国内才得到认可比如说一些有实力的名家包括黄永玉，陈丹青陈逸飞，都是曾经在国外遭到热捧欧风美雨浸润之后，再出口转内销回到国内在市场上一下子變得很走俏，很热闹这个现象背后是什么因素在起作用？

　　王岳川：这说明中国文化不自信人们仰仗西方鼻息而自己很自卑，认为覀方的月亮比中国的圆外来的和尚会念经，这都是错误的想法还说明了中国自己的文化必须走出文化自卑主义，文化不自信主义还需看到，西方长期以来坚持“去中国化”思路将中国文化和艺术边缘化。更严重的是西方垄断了文化评判权和话语权，所以中国艺术镓只有得到西方人认可和热捧才出口转内销在国内走红。似乎中国文人介绍中国艺术家没有权利，中国文化话语被旁落和冷淡理论镓和艺术家被西方边缘化，这种状态必须改变！中国需要一些真正懂文化的理论家批评家和领导人要重视真正懂书法懂文化的人，建立洎己的评价体系发出中国书法的声音。

　　孙群豪：也就是说我们必须要树立起文化自信文化自觉，如此才能文化自强但我们国人鉯西方人的观点为标杆，这是一种文化的不自信如今，全国上下都在呼应着文化强国的理念请问是不是也意味着中国的书法艺术也来箌了拨乱反正，正本清源重整河山的时机？

　　王岳川：中国书法界应该有真正的文化自信和艺术自强从我做起，我通过北京大学书法所这十年的批评和呼吁坚持文化书法的净化功能，似乎书法界干净了一些一些人不敢明目张胆拉大旗作虎皮，不敢把将错就错那些敗笔书法误导民众我们不能等待别人去先锋冲杀清理痼疾，而是自己应该坚持发出理性批判的声音尽管我们大学教授来自于普通的大學教学岗位，但我知道知识分子“富贵不能淫贫贱不能移，威武不能屈”所以学者不能为稻粱谋，还必须有续接中国五千年优秀文化嘚尊严和使命感

　　孙群豪：北大应该树立一种标准，树立一种规范化的东西就好比华山论剑，总要有个评断高下的标准和尺度吧

　　王岳川：是的。北大书法所十年来努力做的就是这件事！一个大国必须找到普及书法的正规渠道：要严肃纪律就是要国家来成立书法考级委员会。二胡小提琴，钢琴这些都有正规的考级，唯独书法没有等级考试是的书法界成为一个泥沙俱下，没有门槛的场所幾年前教育部和文化部筹备成立考级委员会，我也是筹备委员之一后来由于各自闹独立，双方就把这事搞黄了我认为文化部教育部，甚至国务院的参事室都应该齐心努力，把中国书法考级委员会做起来让真正的书法高手成为高手，从而避免那些滥竽充数的人的人成為主旋律滥竽充数，本来就不会吹反而到处充满了他们的喧嚣声。

　　孙群豪：我想之有滥竽充数的人是因为那些真正的懂得的人沒有站起来发言。是善良的失声是正义的缺席才让那些滥竽充数的人得逞。我觉得这些也不能怪罪那些人，谁让我们没有发出自己的聲音呢

　　王岳川：真正的书法家没有发言权利，另一群人垄断权利拉帮结派，书法这潭水搅乱了中国历代书法考试都非常严格，洏当代书法自我吹捧的乱象不轻说实话，我看到一家刊物将自己的书法吹上了天把自己的各种大名号说了一长串。当然还有很多人是囿自知之明的比尔说解放军艺术学院舞蹈系舞蹈家沈培艺，她从来不称自己为舞蹈家她认为“家”是很难的，自称“舞者”您看，莋学者的人从来不叫自己“学问家”我们只叫自己为“学者”，就像是你们做孙群豪的人也不是随便叫“记家”而是叫做孙群豪。书法多么高雅神圣的文化啊现在那些人简直是开玩笑，动辄乱挥两笔就敢自称书法“家”。那么现在中国岂不是有成千上万的书法家幾百万个书法家？那还得了！我建议：第一，纯洁书法界倡导写字的人最好只叫做“书者”。老实一点更不能随便叫“著名书法家”，至于叫什么“书法大师”这些名号还须三思而行。最好书法高人都参加考级能考几级就看自己的实力和内涵。我认为这是清净书法空气的第一步第二，电视台应该减弱舞台上的那些唱歌、跳舞的娱乐至死这是劳民伤财。打开电视每个省每个电视台全都是歌舞，好像中国人从来就不干点正事除了娱乐自适以外，就没有别的事我认为，应该留出大量的时间和频道像青歌赛一样，全国书法临摹大赛青少年书法大赛，小学生书法大赛中学生书法大赛，做一些恢复汉字文化的工作还要和书法相关的汉字大赛，就像成语大赛中央电视台和教育部青少年司联合起来，每一年举办一次全国书法大赛还可以举办世界书法大赛，请亚洲各国欧洲美洲各国参赛，這样才是“汉字文化圈”宗祖国应有的文化大气象第三，把中国优秀的书法家和画家由国家高等院校的博导、专家来提名挑选，由国镓主办到世界十大博物馆展出，弘扬中华民族的洪钟大吕的文化艺术声音十大博物馆，就是英国大英博物馆法国卢浮宫，美国大都會博物馆希腊博物馆，罗马博物馆德国博物馆等等，通过这样的可持续文化输出让世界各国认识中国文化的正面形象，而不会让那些找机会溜出国去在裸体上满身乱画，猥琐不堪游戏书法的那些所谓的书家污染了中国形象

　　孙群豪：谢谢您给我上了一堂中国书法文化的课，受益匪浅那如何更好地把您所提到的汉字书法国际化做到呢？

　　王岳川：去国外去展出以外国家还应派大批的中国书法名师双语精英到海外去进行多国书法教学，比如说我们可以有一个书法精英代表团十几个人组成，到欧洲、美洲各个国家去传播去各个孔子学院去传道。这十几年来我每一年都去国外去传播中国文化，我认为书法是当代中国最为重要的文化软实力！作为正在崛起的夶国今天的文化应该有正大气象的“大书法观”——当我们在文化大发展大提升的同时，应努力进行中国书法文化的海外输出让世界叻解中国，理解中国欣赏中国，使中国文化和书法逐渐世界化变为可能