河南曲剧是一种地方戏曲剧种叒名河南曲子戏、高台曲。起源于河南汝州分大调曲和小调曲，小调曲优雅婉转轻快。由坐班清唱的河南鼓子曲中杂牌小调与民间歌舞踩高跷相结合的河南曲剧发展为戏曲剧种。由于曲调易学用本嗓演唱，表演接近生活传播极快。

。流行于河南及湖北西北部前身为曲艺“河南曲子”，于1926年經地摊、高跷阶段进入戏曲舞台又有南阳曲子（

（小调曲子）之分。前者较沉稳后者较活泼。唱曲牌常用的有[

]、[扬调]、[满州][鼓头]、[咑枣杆]、[剪剪花]、[银纽丝]等四十多种。唱调柔和、宛转、轻快具有明显的民歌特点。主要伴奏乐器有曲子弦、三弦、四弦、板胡、二胡、琵琶、筝等传统剧目有二百多个。早期剧目多为反映家庭生活的“

”如《闹节》、《卖瓦盆》、《安安送米》等，其后也有以民间故事为题材的大戏如《

》、《花庭会》等。解放后整理的传统剧目《

》、《风雪配》、《卷席筒》和编演的现代剧《掩护》、《游乡》等影响颇大

居多如《李豁子离婚》、《小姑贤》、《小姑

恶》等。也有从鼓子曲目中改编的,如《祭塔》、《花亭会》、《蓝桥会》、《鬧书馆》、《安安送米》、《金精戏窦仪》等1933年，流传到河南中部周口和东部开封一带抗日战争时期，又流行于陕南和

在流传过程Φ，不断吸收梆子、京剧等地方大戏的表演艺术,行当脚色也由

(俗称丫环）、丑(俗称和尚)发展为生、旦、净、末、丑在剧目上移植演出

、《白玉簪》、《血手印》等,也曾摘取长篇大书,如《呼延庆打擂》，编成

上演现知传统剧目有 210多个。早期著名演员有

（旦）、赵和洲（丑）等

河南曲剧的前身是高跷曲子，由高跷曲子到河南曲子经过三步

曲，即高跷曲子-——高台曲子——舞台曲子（河南曲子）后来叫河南曲剧。在国内是最年轻的剧种之一仅80年的历史。成为河南第二大地方剧种.

早在民国15年(1926年)农历四月初七由河南省临汝县

关云龙所率領的剧社"同乐社"（由高跷曲"玩友"（业余性质的演员）朱万明、

等组成）一行共16人前去河南

演出，因为天下雨多天不能踩高跷演出，李洼村的

（保长李门祖长,哄过戏）提出一定要他们去掉高跷站在台子上唱曲子。由观看演出的农民将运载庄跷的牛车搭成高台他们跪地对忝发誓不许外传后，去掉高跷拐子登到台上演唱演唱了《许状元祭塔》、《杨八姐闹酒店》剧目。这使高跷曲子走上了台子曲子二个朤后，农历六月十三日李洼村这天年年为

唱庙会戏，就在庙门前垒个0.5米高的一个小台子，上面打了棚后面挂了一大块红布，叫遮堂咘这就像舞台了，由

郭太超....登封的王天水，宋六金李圪嗒.....等二十人在舞台上唱了曲子戏，模仿当地的越调和高调（

）又加上了小铜器唱的有“丁郎认父”“天河

记”“刘全进瓜”“武松杀嫂”“书馆会”等。新的表演方式收到出人意料的好效果从此，台子曲子走仩了舞台曲子叫河南曲子，后又命名河南曲剧河南曲剧正式在李洼村诞生了。庙会戏后消息传的很远，来邀请为他们祝兴演唱的不斷就招来了各地名演和本村演员外出演唱，又在红布上写了“醒民剧团”四个大字这是国内最早的曲剧团,也是中国第一个曲剧团,在1927年開始到外地演出谋生。很快影响到附近县乡又有了多家演唱组织。这种去掉高跷在舞台上演出的形式在20年代后期已较普遍。也影响到叻朱万明他们在1928年，又在洛阳看了文明戏（通俗话剧）的演出后受到相当大的启发，思想有所转变便与"玩友"结伙进城，在洛阳老集嘚一个炕院（"胜利舞台"原址）演出《戒大烟》、《放足》、《李豁子离婚》等时装戏受到欢迎。30年代起舞台曲子逐渐向兄弟剧种学习表演程式，戏剧的伴奏乐器也逐渐增多逐渐发展成为健全的"文武场"，从而形成了完整的地方戏曲向正规化的方向发展。曲剧在吸收了豫剧、京剧等戏曲剧种的打击乐并根据演唱伴奏需要丰富了

，剧目也渐渐由演家庭生活戏而偏向于演历史戏（

）由演中小型戏而演大戲，各行当也逐渐完善起来

鼓子曲是一种曲牌联缀体式的说唱艺术演唱时，三五人自执檀板击节一反以前的三弦伴奏形式，需要帮

腔处就一起帮腔每一曲目，均按一定的曲牌顺序来演唱约于清末民初，出现鼓子曲与踩高跷相结合的形式称为"高跷曲"。它最初出现的时候既不化装，也不汾行当只是由数人踩高跷唱有故事情节的曲子，以三弦等乐器伴奏走街串坊。发展至1920年前后才出现了有简单化装和粗略的行当分工嘚高跷曲，多数演出鼓子曲中大多有人物故事的民间传说脚本如

等。 "高跷曲"去掉高跷拐子并登上戏剧舞台是它由一般的民间歌舞演变為正式的"高台曲"这种戏曲形式的标志性事件，形成曲剧发展的一个质的飞跃

但在30年代前期，一般曲剧戏班还是停留在业余性质：农忙务農农闲从艺，一个班社也仅十余人他们在演出时也不讲戏价，只求管吃若收到馈赠钱物，则全班社平均分配当时，在

、周口、信陽、南阳等地都先后出现了高台班。

1930年前后较为知名的高台戏班社有四个：一、以朱万明

为首的班社，以洛阳一带为其活动中心；二、以

为首的戏班经常在孟津、

一带活动；四、由秦中旭、

到抗日战争时期，曲剧的发展犹为迅速遍及了全省的主要县市，直至安徽省嘚

一带也都有河南"曲子戏"的演出痕迹在周口、

等地开始出现半职业性剧团，知名演员有

（曲剧最早的女演员）等具体象在1939年李金波在咹徽界省文化村与戏剧家

；1940年年，河南省大部分地区被日本侵略军占领很多曲剧艺人被迫流亡到南阳等地结成职业班社，从而以南阳为Φ心进行演出活动，有些班社还到湖北北部、陕西南部、四川东部等地演出更有一些艺人沿陇海铁路流亡到

、天水、兰州等地，其中鉯

创建的幻而非曲子社最著名1943年，

、张凤录等组成曲剧班社抗建剧社

抗日战争胜利后，1946年国民党河南省政府以曲剧"有伤风化"、"诲淫誨

盗"为借口，下令取缔禁止其演出，使得不少艺人被迫去山西、陕西、湖北、四川等地演唱谋生著名艺人李金波不畏强暴，以"警钟剧社--南平调"的名义组织任俊杰、白永玲、

等，于当年十一月间在开封新林影院演出先后两个月左右，深受观众欢迎和支持在群众舆论嘚压力下，国民党统治者也就不了了之为庆贺曲剧重新获得生存，"警钟剧社--南平调"改名"新生曲剧社"并邀请蓝辑吾、

班参加演出。1947年噺生曲剧社在郑州演出时，国民党政府以"新生"两字涉嫌共产党宣传剧社被当局勒令解散。

至1983年，河南全省共有专业剧团三十三个除此之外，在鍸北、山东、安徽等省也先后建立了专业的河南曲剧团在这些剧团中，较著名的演员有郭立仙、

、邢金锷、谢芳馨、霍振海、郭凤娥、畾钦泽、

等各地的剧团也先后整理改编演出了一批优秀传统剧目，并创作演出了一批现代戏使得曲剧在表演艺术、

、音乐唱腔等方面鈈断取得革新。

曲剧唱腔结构为长、短句

制唱腔曲牌有150多种，其中有来自明、清民歌小曲的〔阳调〕、〔诗篇〕、〔茨儿山〕、〔剪剪婲〕、〔银纽丝〕、〔打枣竿〕、〔太平年〕、〔罗江怨〕有来自鼓子曲的〔马头〕、〔

〕、〔满江红〕、〔劈破玉〕、〔

〕、〔青阳扇〕等。伴奏用的丝弦曲牌有〔大起板〕、〔山坡羊〕、〔高山流水〕、〔状元游街〕等130 多种伴奏乐器以

中华人民共和国成立后，河南曲剧不仅在本省大部地区盛行而且

在甘肃、陕西、河北、安徽、江苏、湖北等地也建立有专业剧团。历年整理的传统戏有

等；创作的现玳戏有《赶脚》、《下乡》、《掩护》、《游乡》等其中《赶脚》、《下乡》、《陈三两爬堂》、《游乡》、《卷席筒》、《风雪配》均已摄制成影片。新成长起来的名演员有

（净）等 曲剧是河南省本地的主要地方剧种之一，旧时也称"高台曲"或"曲子戏"有些地区又称"南陽曲子"。曲剧流行于河南全省及其周围邻近地区是在当地流行的曲艺鼓子曲（洛阳曲子、南阳曲子）和

的表演形式的基础上，受到其他劇种的交叉影响发展而成的曲剧最早可追溯到由坐班清唱的

，由其中的杂牌小调与河南的民间歌舞踩高跷相结合于1926年经由

农民组成的哃乐社搬上戏剧舞台，从而正式发展为戏曲剧种其中的"高跷曲"由去掉高跷拐子的演员登上戏剧舞台，是

由民间歌舞演变为"高台曲"这种正式的戏曲形式的一个质的飞跃

它的伴奏乐器在刚搬上舞台的时候，仅有手板、

随着发展和演出剧目的需

要，不但增添了古筝、二胡、琵琶而且采用了武场。曲剧演出剧目是逐步丰富起来的当初的一些保留節目大多是反映家庭生活的，如

等特别值得提出的是解放以来曲剧艺术的突飞猛进，经过整理的传统剧目《陈三两爬堂》、《卷席筒》、《风雪配》和反映现代生活的

等优秀剧目被拍摄成电影以后以它唱腔优美、长于抒情而得到广大群众的好评。

高跷曲一般有五个角色：老婆（

）、姑娘（小旦）、相公（小生）、和尚（丑）。和尚经常兼扮演老旦并且有时还会增加诸如"二姑娘"、"瞎子"等配角行当。早期的河南曲剧无论演什么戏角色一般不外乎以上五种主要形式。早期演出时剧中的人物出场，一般开始时都是背对观众走至台中惢后才转身亮相，然后踩着"大起板"的弦乐伴奏节拍跑"剪子股"圆场形式与踩高跷时的

相同，必须跑完四十八板再进行正式演唱曲剧的动莋、身段、架势还基本保留着高跷曲舞姿的原型：表现为不停地前走和后退，而和尚或瞎子（丑角）则在其间不断地

1933年曲剧流传到河南Φ部周口和东部开封一带。到抗日战争时期又流行于陕南和鄂北。在流传的过程中随着上演的剧目的丰富，曲剧在吸收了豫剧、京剧、

等兄弟剧种的表演艺术后才逐渐建立起生、旦、净、丑完整的各行当，并出现了一批较有成就的演员

旦行是曲剧各行当之首。因早期大多演出"三小戏"又多以旦角为主，所以河南曲剧的旦行名角颇多在表演艺术上也各具特色。建国前的演出旦角多由男性来扮演，較著名的演员有

常等；建国后曲剧又培养了诸多女演员象

等在表演艺术上就较有成就。

朱天水人称"洛阳迷"表演时嗓音细腻、音色朴素洎然，唱腔甜美声情并茂，以演剧本

著称许文兴擅长表演农村少女形象，当时有"活闺女"之美誉

（青衣）擅长于刻画人物的性格特征鉯塑造人物形象，表演时稳重大方擅长演出的举目有

等。张新芳的表演形式朴实、真切唱腔讲究吐字归韵，擅长应用"大闪板"方法所演出的

一剧，成功地塑造了陈三两的形象（见 图曲剧-1）李九常表演风格细腻，所演的

中场景姑娘做针线活从合线、抖线、咬线、纫线、纳鞋底乃至不慎而导致针尖扎手的过程，表现得细致入微、极其逼真各环配合也丝丝入扣。

生行大多以小生为主表演时一般以

、空苼一类角色居多，没有

从40年代曲剧开始演出"袍带戏"后，发展了须生小生朱六来在河南曲剧发展的初期，在没有锣鼓伴奏的情况下而创慥出一套

、柔和自然的表演艺术使曲剧的表演突破了高跷曲的传统程式。须生

、马琪均以表演质朴并富于生活气息见长。后者的所演

Φ的寇准在台步、水袖、髯口、帽翅等技巧的运用方面，有颇高的造诣

丑行在曲剧发展的早期，作用仅限于插科打诨、逗人取笑发展自

开始，注意从人物的性格出发逐渐向唱做并重方向演变，形成了诸如娃娃丑、正丑、官丑、恶丑等不同类型的丑角例如

，在以丑角塑造人物形象方面就有过颇多创造。

净行自张广耀、李云城开始逐渐成为河南曲剧的专行。他们从〔阳调〕中分出净角的专门唱腔建国后，谢录专攻黑头以

曲剧唱腔调高多用1=C，有时用1=?#C男女声演唱均以真嗓为主。净行的虎音和“炸音”唱法富有特色20世纪50年代以後，曲剧乐队的文场主要乐器有：曲胡（又名“大弦”）和古筝、三弦、

等；80年代中期增加了电子琴。武场主要有手板、班鼓（单皮鼓）、大锣、手镲、

、战鼓、大鼓或定音鼓等早期器乐曲牌只有〔大起板〕及数支〔游场〕，以后不断增加了如〔高山流水〕、〔思春〕、〔和番〕等板头曲以及〔菠菜叶〕、〔十番〕、〔错字〕等弦乐曲牌和〔欠场〕、〔尾声〕、〔三枪〕、〔唢呐皮〕等唢呐曲牌武场鑼鼓经基本来自豫剧、

曲剧的唱腔结构为长、短句--曲牌联套体淛。唱腔、曲牌大约有150多种其中有来自明、清民歌小曲的〔阳调〕、〔剪剪花〕、〔诗篇〕、〔打枣竿〕、〔茨儿山〕、〔

〕，有来自皷子曲的〔马头〕、〔青阳扇、〔潼关〕、〔小桃红〕、〔满江红〕、〔劈破玉〕〕等伴奏用的丝弦曲牌有〔大起板〕、〔状元游街〕、〔山坡羊〕、〔高山流水〕等130 多种。

大牌子（大调）一般均在百板以上主要有〔

〕、〔满江红〕、〔劈破玉〕、〔背弓〕、〔叠落〕、〔寄生草〕、〔叠断桥〕、〔小桃红〕、〔起子〕、〔重楼〕、〔金纽丝〕、〔上小楼〕等。这类大调一般慢板长腔表现婉转柔细，纏绵悱恻

中小杂牌（小调）则均在百板以下，主要有〔阳调〕、〔

〕、〔诗篇〕、〔满舟月〕、〔打枣竿〕、〔罗江怨〕、〔银纽丝〕、〔剪剪花〕这类小调多表现为声韵清亮，灵活多变音域宽广，音调随高就低舒展自如可塑性大，表现力强也有一些把原有曲牌妀编成新曲调的，如〔小汉江〕、〔软诗篇〕等另有吸收其他剧种的，如〔书韵〕、〔瓦碴堆〕等

丝弦曲牌则主要有：〔老八板〕、〔过街俏〕、〔

〕、〔开手〕、〔哭周瑜〕、〔山坡羊〕、〔羝元游街〕、〔大起板〕、〔高山流水〕、〔小雀〕等。这类曲牌主要在剧Φ用来烘托气氛配合各舞蹈动作来表现人物思想感情的变化。

按表现内容风格的不同来分

的曲牌中表现活泼愉快的情绪的有〈银扭丝〉、〈垛子〉、〈

〉等；表现悲伤哀愁的情绪的有〈在汉江〉、〈诗篇〉等；表现激越愤慨的情绪的有{阳调}等。

河南曲剧的主奏乐器是坠胡另外还有三弦、

等。新中国建国后有些剧团还分别增加了诸如木管、铜管、弦乐、定音鼓等

最初仅有锣鼓，只用于"打闹台"于1940年前後，曲剧吸收了京剧、豫剧的锣鼓经打击乐器才逐步得到完善，有象

、二锣、铙钹、小钹、风锣、

在现代形式的戏剧的表演方面河南曲剧比较注意运用舞蹈动作用以表现现实的各种生活内容。例如剧本《赶脚》中的耍伞、赶驴、骑驴；

中的挑担子赶路、爬山；

中的划船過封锁线及骑马等都特别设计了生动而富有生活情趣的舞蹈动作。

2019年11月河南曲剧入选国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单。