万界征战之召唤猛将最新章节_飞卢小说手机网
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作品相关正文大秦龙卷风云征战魏国神丹烟云登基王位帝主九州秦始皇帝最后篇章召唤猛将第二部――万界征战（三国篇）三国篇分卷分卷乾坤易变分卷（二）这个问题我思考了很久，并且准备把它写成我在知乎逼格最高的答案。&br&&br&文章很长，赞完再看吧。&br&&br&咳咳！开始！&br&&br&&br&&b&一
人物设定&/b&&br&&br&人物是所有故事的基础，夯实人物性格会让事件在创作者的笔下变得游刃有余，对于喜剧来说亦是如此，很难想象谢尔顿如果没有那么二逼《生活大爆炸》还剩几成笑料。所以在创作喜剧人物时，对性格的塑造非常重要。当然，这里的“人物”是泛指，你写两头猪的喜剧故事，猪骨子里也是拟人化的。&br&&br&很多人对喜剧人物这个概念的第一反应就是奇葩，奇葩的人物会带来搞笑的元素，诸如拜伦科恩三部曲中的主人公（波拉特、布鲁诺和阿拉丁），这种奇葩货色放在全世界任何一个角落都分分钟满满会是笑料，而我们要探讨的就是“奇葩”背后的深层设定。&br&&br&在喜剧人设当中，无论主角配角，区别于其他戏种的部分，我认为大致可以分为以下三个方面。&br&&br&&b&1 人物行为阈值&/b&&br&&br&人物性格通过事件中的人物行为来揭示，而人物行为需要事件中的压力刺激才能展现出不同，否则大家都千篇一律地去做某事，而不是在面对压力时有反应、有选择地去做某事。最简单的比如大街上上班的人流快要迟到时所作出的反应和选择，会间接决定他的性格，而这只有在“时间紧迫”这个压力的状态下才能表达出个体间的不同。并且，事件中的压力越大，人物行为表达越准确，人物性格诠释就越完整。&br&&br&而在人物行为之中，人们总是会采取从自己的主观视点来看&b&最小的保守行动&/b&。这是大自然的规律，也就是说你想放屁，绝对不会选择把裤子脱了这种更加耗费能量的行为。而实际上如果是喜剧人物，他可能不仅会把裤子脱了，还会把屁放在气球里，放满后两块五一个卖给你。&br&&br&那么喜剧人物行为的界限到底在哪里？人物行为选择的阈值是高是低？&br&这里有一个很重要的概念就是人物最小保守行动的宽泛度，对于喜剧角色来说，似乎行为宽泛度要比现实中的人物大得多。&br&&br&看下图。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/8d7deb30c1637dfba5ef781c_b.jpg& data-rawwidth=&634& data-rawheight=&672& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&634& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/8d7deb30c1637dfba5ef781c_r.jpg&&&/figure&&br&这张图表达的是人物行为选择宽泛度的一种不严格排序，越接近圆心越接近现实生活。因为在故事当中，为了增加戏剧性冲突，创作者不太可能一味地让人物按照最低阈值做事。比如针对“自慰”这件事情，现实中的人物选择用手，正剧中的人物选择用道具，喜剧中的人物诸如《生活大爆炸》中的霍华德会选择用机械手臂，再向上用阿姆斯特朗回旋加速喷气式阿姆斯特朗炮等的二逼不提。&br&&br&&b&故当人物行为的宽泛度越大，事件反应和选择的花样越多，喜剧的创作空间就会越大。&/b&但又不能一味地大下去，否则大成鹏程哥的脑洞，大家看的就不是喜剧，而是看我在扯淡。所以，这里面还是有一个阈值。&br&&br&这个阈值的定量不止根据人物性格，也跟故事发生环境、人物自身属性、时代背景、社会状态等等一系列条件息息相关。而对创作者来说，会尽量让阈值接近圆心，已降低喜剧世界和现实世界两者的违和感，让人物尽可能按照他所创造的世界中最小的保守行动做事，遵循大自然的规律。&br&&br&所以在《生活大爆炸》中，编剧非常聪明地为剧中角色增加了nerd的属性，让观众自以为然地接受用机械手臂手淫这种诡异的行为选择，而实际上全世界的nerd中也不会有谁选择用机械手臂手淫的，但观众们就是信了。还有类似《马尔柯姆的一家》使用孩子增加行为阈值，《破产姐妹》使用沦落的富二代，《硅谷》同样使用书呆子等。&br&&br&这就是喜剧人物设定的巧妙之处，&b&他用看似合理的人物性格搭配世界观架构，把观众圈在实际不合理的角色行为选择上&/b&。如果我们仔细拿喜剧与现实和正剧相比，会发现它对人物行为的宽泛度和包容度是要大很多的。&br&&br&在上图的各个层级中，每个层级都不乏优秀作品，诸如⑹里面的《搞笑漫画日和》和《十万个冷笑话》，⑷里面的《万万没想到》，⑶里面的各种情景喜剧等等。其实为所有的喜剧按照人物行为宽泛度的层级排序，我们都会发现，人物设定越接近圆心的喜剧作品就会越“高级”。比如《摩登家庭》一定是可以秒杀一众情景喜剧的高级喜剧，就是因为其人物设定并不出格，所有角色的行为选择遵循最低阈值，皆具有普适性，在我们周围的群体中都可以找到佐证。当一部作品达到这样程度的时候，观众就自然而然承认了故事中喜剧元素的真实性。这个真实性，决定了喜剧作品的“level”。&br&&br&所以，喜剧创作者花最多精力在人设上所做的事情，就是为了让作品拥有更多合理喜剧空间的前提下，在自己构建的世界观设定里寻找那个人物行为选择宽泛度的阈值。&br&&br&&br&&b&2 人物情绪阈值&/b&&br&&br&喜剧中的主要角色在情绪表达上总有一条颠扑不破的真理叫做&b&乐观主义&/b&主控思想。因为这直接决定了喜剧作品的核心要义。试想一下看过的所有喜剧作品，如果你是憨豆，在经历鸡飞蛋打状况连连的一天后还能够安稳幸福地睡个好觉吗？&br&&br&因为几乎我们看到的所有喜剧，都是主人公乐观地活在悲剧当中。如若主人公透露出太多悲观主义的情绪，那么整部作品就不是喜剧，而真的是活脱脱的悲剧了。所以无论是单主角还是多主角的喜剧作品，其主要角色必然至少有一个是抱有积极乐观的理想主义精神的。那么也就是说，在为喜剧角色设计人物情绪时，必然也有一个阈值，要保证其角色尽管置身在悲剧当中也能浑然不知地快乐生活下去。&br&&br&这个阈值的宽泛程度，也跟上图有关，根据你设计的喜剧类型，分布在不同层级中。在无厘头作品中，即便你被阿姆斯特朗回旋喷气加速式阿姆斯特朗炮轰了一炮，被炸成只剩两个眼睛的黑煤球，你也依然要抖一抖身上的灰，吐槽这个东西为什么射出来的是固体啊！还真是个炮啊！&br&&br&我曾在如戏电影社区的一个帖子下讨论过庞麦郎的故事拍成电影的可行性，我认为若不改变天然人设的前提下，庞的性格很难拍成黑色幽默式的喜剧类电影，即便他拥有“不合逻辑”、“心理定势错位”、“无厘头”等很多喜剧人物的关键属性。因为问题的关键就是他缺少乐观主义精神这一喜剧主角的最根本人物弧光，这本质上就会让喜剧陷得无比沉重。&br&&br&所以在人物性格的设计上，创作者是要在确定行为宽泛度层级的基础上，根据世界观架构，做出符合角色条件的乐观主义情绪考量的。&br&&br&&b&3 人物标签设计&/b&&br&&br&喜剧角色中很多都有标签，这个“标签”的意思不是人物的脸谱化、标签化，而是依据性格制造的“行为习惯便签”，其&b&主要作用是会为角色本身更简洁地提炼喜剧元素。&/b&比如肢体上的小动作，翘兰花指、扬眉脚舔嘴唇，又或是语音上的设计，口吃、奇怪的尾音脑残的口头禅，再或是外化一些的古怪习惯，每天都背个葫芦、一看到白的东西就伸手去摸、激动的时候会小便失禁等等。绝大多数喜剧中都会有这样的设计，诸如《生活大爆炸》中谢尔顿的Bazinga，《发展受阻》中Gob的电动平衡车，《爱情公寓》中曾小贤的好男人，《万万没想到》中王大锤的夕阳下奔跑等等。&br&&br&而所有的标签都是根据性格而来，比如我们设计一个外表粗犷凶悍，但是内心却极度细腻的暴力狂，那么他的人物标签就可以是烹饪或者织毛衣；一个下肢瘫痪却性格极为倔强坚强的二战老兵，那么他的人物标签就可以是从不坐轮椅，而是每次都骑着一个彪形大汉出场；一个风流好色但又极其懒惰的公子哥，他的人物标签就可以是穿着特制的衣服，一拽裤腰带，一秒钟脱光。&br&&br&诸如此类的人物标签，会让喜剧形象更为外化。当然，level越高的喜剧，越会减少标签的使用。因为大多数的人物标签，都超出了我们的认知常识。&br&&br&&br&以上三类喜剧人物设定的要素，是我认为比较有别于其他剧种的设计存在而挑出来单独讨论的，这并不是说仅仅满足于这三类就可以创作出优秀的喜剧人物了，一个优秀的角色是要靠创作者不停地从各种角度花费时间和精力去磨人物的前因后果的。&br&&br&&br&&b&二 事件选择&/b&&br&&br&在事件设计上，喜剧其实并没有一个统一的标准，因为实际上生活处处都演绎着好玩的故事，有些靠肢体，有些靠语言，有些靠巧合，那些让你嬉笑怒骂的瞬间，并不一定有着统一的逻辑，更何况每个人知识架构和性格习性的不同，又造成了每个人笑点的不同，所以硬要说每一部喜剧在事件上有什么关联性，也无非是一些用烂的梗又被人反复利用罢了。&br&&br&更多的喜剧事件，其实都是建立在人物本身的性格推动上，诸如类似谢尔顿这样的人物设计，几乎无论做什么都会笑料百出。那么摒除性格推动，下面我们只讨论两种常用的、具有代表性的、较为明显的、有参照价值并且容易出喜剧“效果”的事件选择。&br&&br&&b&1 打破群体认同&/b&&br&&br&人类本身是社会动物，会不自觉地因为寻求群体认同而融入到社会规范当中去，所以当社会规范被某种行为打破的时候，那个“行为”背后的始作俑者，就会因为突兀的存在而成为众矢之的。最典型的，莫过于拜伦科恩三部曲：《波拉特》、《布鲁诺》、《独裁者》。&br&&br&油然而生的，&b&喜剧的重要要素就是要制造这种众矢之的的“尴尬”，即打破群体认同。&/b&打破群体认同分为主体和客体，主体为打破者，客体为群体，我们单独来讨论。&br&&br&&b&① 主体&/b&&br&&br&主体的“行为”是按照对客体的影响程度和范围而逐步升级的，这个“程度和范围”包括但不限于视觉冲击、情感冲击、心理冲击等诸方面。由主体行为所提供的信息来分析，其对客体的影响程度和范围一部分可以简单概括为：&br&&br&&b&视觉信息 & 听觉信息 & 嗅觉信息 & 其他信息&/b&&br&&b&隐私类信息 & 侮辱性信息 & 非常见信息 & 其他信息&/b&&br&&br&在以上这些信息中，比如放屁相比大喊大叫对客体的影响范围就有限，而大声嚷出某人和XX通奸的私生活就比大骂某人脏话影响程度来的大。这其中程度和范围影响最严重的就是视觉信息+隐私信息，比如裸奔。&br&&br&所以很多喜剧故事的根源来自于暴力与性，因为其触动了打破群体认同最根本的视觉与隐私，暴力几乎是社会规范中视觉上的极限，而性是人类诞生至今，亚当和夏娃之间最后一片遮羞的树叶。&br&&br&所以当两个男人一丝不挂地在天安门广场扭打成一团时，你很难不笑出声来。&br&&br&故我们在选择喜剧事件时，可以尽可能地用视觉信息和隐私信息叠合来制造笑料，比如班主任的课堂上，大家都在安静听课，你一个人在第一排造火箭，这本身在视觉信息上已经足够满，而你造火箭的目的居然是为了当众点燃窜你同桌小明的菊花，想想都不自觉紧了一下。&br&&br&&b&② 客体&/b&&br&&br&客体的塑造应该与主体相辅相成。并且遵循：&br&&br&&b&⑴客体越一致，主体越突兀。&/b&&br&&br&如客体是一群金融行业西装革履的白领，而主体是一个异装癖。&br&&br&&b&⑵文化差异越大，主体越突兀。&/b&&br&&br&如客体是中东街头的穆斯林狂热分子，主体是一个异装癖。&br&&br&主体越突兀，自然喜剧的程度就越大。我们在为喜剧进行事件筛选的时候，文化的隔离是很重要的一项指标，中东街头和东京街头作为客体对主体的容纳度自然不能相提并论。并且，按照历史的发展观来看，生产力越发达，文化认同也就越宽泛。异装癖在纽约街头是不会有回头率的，而在中东街头却只能增加爆头率。&br&&br&&b&⑶主体再突兀，都不能死。&/b&&br&&br&这一点很好理解，死掉的主体会让故事已经不能规范为喜剧的类别了。所以无论文化差异再大，主角总要九死一生。&br&&br&&b&⑷观众亦是客体。&/b&&br&&br&当荧幕中不存在围观群体，而只是主角一个人在默默手淫的时候，屏幕前的你，便成了客体。而每一个观众加在一起，便组合成了看笑话的大多数。&b&当我们看到荧幕中的角色做着我们无法理解的、打破群体认同的行为习惯时，我们就潜移默化地成为了那个“群体”。&/b&&br&&br&想象一下我们看过的喜剧，很多都是通过打破群体认同来制造喜剧桥段，不举例了。&br&&br&&b&2 心理定势错位&/b&&br&&br&打破群体认同是通过事件本身出发，而心理定势错位则是通过人物本身出发。&br&&br&所谓心理定势错位，即需求错位、行为错位、价值观错位甚至思维错位。最简单的心理定势错位制造，就是把人物放在与之前生活格格不入的生存环境当中，比如《破产姐妹》中家道中落的Caroline。&br&&br&所以在事件选择上，我们就可以让一个流浪汉管理500人的大公司，可以让小学老师进入黑社会，可以让电话接线员穿越回古埃及。&b&这个“错位”的程度越大，喜剧创作的空间就越大。&/b&&br&&br&想象一下《生活大爆炸》中的四位nerd，其属性已与周围环境和观众造成了心理定势错位，而其中的主人公谢尔顿竟然与其他三位主人公仍旧有一层心理定势错位，这种双重错位保证了喜剧创作空间的充足。&br&&br&&b&三 叙事结构&/b&&br&&br&最简单的单线、双线、多线不提，每一种都有相应的喜剧作品，这里在叙事结构上，我们只讨论有可能仅存在喜剧叙事结构当中的&b&多线交错叙事&/b&。即多线叙事，并且每条线互相影响。这其中最熟知的喜剧作品莫过于《疯狂的石头》，并且还有珠玉在前的开先河之作《两杆大烟枪》及《偷拐抢骗》，而在剧集当中，也不乏有《发展受阻》这样每一集都是多线犬牙交错的喜剧神作。&br&&br&在这样的作品中，喜剧的程度会随着多线交错的复杂度增加而成倍增加，所以即便事件本身是在讲诉一个严肃的故事，在如此多巧合的贯穿下，也会让置身事外的观众感觉愈发有趣。毕竟&b&巧合是喜剧的另外一个重要属性。&/b&&br&&br&而要创作多线交错叙事，就必须要有非常扎实的人物设定，否则很容易让观众跳戏，找出你为巧合而巧合的诸多尿点，这当中做得最好的范本莫过于《疯狂的石头》，虽然绝大多数人物性格流于表面，但每个人物遇到事件作出的行为选择皆符合在演员表演支撑下的最小保守行动阈值。这几乎是一件可遇而不可求的事情。&br&&br&而针对多线交错叙事的结构分析，则要根据人物设定和故事背景而异。但在其创作路径中，一般都要遵循以下三点：&br&&br&&b&1 多主角设定&/b&&br&&br&为了将多线中每一条线如何交错贯穿的细节叙述清楚，就需要主导每一条支线上的角色镜头平分。这样的结构注定了这种叙事模式必定是多主角设定，而&b&在多主角中，往往会有一个核心角色，这个核心角色往往是在角色人设中行为阈值最低的那个人。&/b&换句话说，也就是最“正常”的那个人。如《疯狂的石头》中的郭涛，《发展受阻》中的Michael。创作者在创作这个核心角色时，必定遵循代入感最强的原理，也就是说当观众产生主角移情时，会深信当自己是剧中的那个角色，也一样会陷入这种令人万般无奈的剧情交错发展中去。而如果这个角色的行为阈值过为宽泛，会增加观众的疏离感以及剧情与现实世界的违和感。&br&&br&&b&2 多主角互为常态杀手&/b&&br&&br&常态杀手的意思是让角色的生活状态无法回到原点的初始事件或者打破其生活平衡的第一个人。&br&也就是说，在剧情发展中，常态杀手尽量不要设定为各主角之外的人与事。例如我们有三个主角A、B、C，A的生活状态被B打破，B的被C打破，C的被A打破，尽量不要设定额外的人物D，当A的生活状态被B打破无法回到原点，准备采取下一步行动时，C又成为了他的阻碍，如此反复，A和C是B的阻碍，A和B是C的阻碍，&b&所有人物互为激励事件以及行动阻碍，这就是多线交错叙事的结构核心。&/b&&br&这种阻碍的次数越多、程度越大，故事就越好看。&br&&br&&b&3 较小的世界观&/b&&br&&br&如果故事在进程当中，其世界观背景太大，不确定性和意外因素也会成正比加大，这样各主角互为常态杀手的难度亦会增大。就像《疯狂的石头》整部故事都几乎发生在一个庙里，《发展受阻》中大多数故事都在家和公司中切换。较小的世界观约束，会增加多线“交错”的真实性。&br&&br&类似的多线交错结构分析起来简单，但写出一版优秀又合理的故事却是难上加难。关键的问题就是人物行为的合理性，《发展受阻》里的结构交叉得再神，也很难掩盖每个角色都有点脑抽的行为设定。&br&&br&&br&&b&四 台词设计&/b&&br&&br&无论到什么时候，台词设计永远是喜剧创作中逼格最高的一门功课。所以为什么《老友记》经久不衰，《摩登家庭》一骑绝尘，他们牛逼的地方就在于在角色行为选择宽泛度很低以至于压缩了很大喜剧创作空间的前提下，通过台词源源不断地制造包袱、迸发笑料。对白的高亮才是情景喜剧创作的王座。我简单说几类常见的喜剧台词设计，重要提示，以下几种并不全面。&br&&br&&b&1 消费流行&/b&&br&&br&消费流行是台词抖包袱中最不高级的玩法，其本质原因是流行具有过强的时效性和片面性，流行总是会过期，也总是会有难以触及的人群。像“duang”类似的词三个月后就很容易让人哑然失笑了。高级的喜剧很少会用流行梗，至少这不必麻烦字幕君在某段对话中标注一大段此句出处、以至于让观众非得暂停一下细读此梗的含义了。&br&&br&&b&2 致敬经典&/b&&br&&br&与消费流行相对的，就是致敬经典。尽管经典的触及范围和影响深度比流行要大得多，但对于观众来说，“致敬”经典仍好不过“创造”经典。最常见的经典梗比如“U Jump I Jump”“对不起我是警察”只能起到点缀作用，并不能完全充当笑点使用。&br&&br&&b&3 重复用词&/b&&br&&br&大意就是经常被反复使用的语言习惯，比如《银魂》中神乐每句话结尾的那两个字“的说”，《发展受阻》中人人都常用的“我犯了一个巨大的错误”。&br&&br&&b&4 &/b&&b&比拟押韵&/b&&br&&br&就是在对白中经常设计比喻、拟人或者押韵的长短句，前两者用以制造比喻体和被比喻体的反差，后一者则在音节上制造笑料。&br&比如《摩登家庭》中Mitchell说过“鸟多恐怖啊它们连电线都敢站！”，再或者感受一下下面这些：&br&&br&- “不要怪我跪，都是你的才华惹得罪。”&br&- “你都压低了我周围的气压。”&br&- “我的脚干净得你都可以舔一下。”&br&- “我哥哥特别心灵手巧，他戒指都戴女式的。”&br&&br&&b&5 &/b&&b&语义多关&/b&&br&&br&语义双关或者多关往往需要事件背景来配合，这是制造误会的最好手段。比如《摩登家庭》中Claire被丈夫误导以为自己儿子Luke看了毛片，而Luke实际上是偷看了他姐的日记，Luke去跟他妈承认错误：&br&&br&- “对不起妈妈，我不该偷看。”&br&
“嗯，承认错误就好。”&br&
“我不知道那是我姐的。”&br&
“什么！？是她的？”&br&&br&《发展受阻》中Lindsay勾引一个律师，但律师确是个爱财如命的工作狂：&br&&br&- “我正准备离婚呢，你有兴趣吗？”&br&
“有！（指的是离婚这个case）”&br&&br&《神烦警探》中大家在讨论逮捕过年龄最大的罪犯是多少岁，Charles乱入：&br&&br&- “在讨论年龄最大的嘛？我的是63岁，在高中。”&br&
“63也不大啊，高中你就开始抓犯人了？（大家反应了一下）哦他指的是sex。”&br&&br&还有就是类似《发展受阻》Tobias嘴中数之不尽的基梗，很多都带有双关甚至多关语义，比如他名片上职位那栏写着analrapist（治析师），实际上还有爆菊狂魔的意思。&br&&br&&b&6 &/b&&b&思维错位&/b&&br&&br&在设计对白的时候，可以让对话者二人的思维产生错位，让回应者get不到倾诉者的倾诉重点，这种设计需要根据人物设定才能得来，比如谢尔顿身上就很容易引发类似的对白。&br&&br&- “我爱上了一个混蛋，你知道吗，我跟他生活了四年！四年啊！就像高中那么长了……”&br&
“你花了四年才读完高中？”&br&- “你是所有23岁的人里，我见过最傻逼的！”&br&
“那你一定不认识凯瑞兰姆，是我的邻居。&br&- “你很酷，但你从来不做家务。”&br&
“很高兴知道我很酷。”&br&&br&&b&7 &/b&&b&情绪转折&/b&&br&&br&大意就是，对话的后半部分会一瞬间让观众在情绪和意境上产生与前半部分的偏差，类似于微博上铺天盖地段子手做的那样。&br&&br&- 妈妈：“考了这么点分？你究竟有没有好好读书？”&br&
女儿：“完全没有。”&br&
妈妈：“哇！那还挺厉害的。”&br&- 哥哥：“周末干嘛？”&br&
弟弟：“去玩乐高积木。”&br&
哥哥：“我也要去。”&br&
弟弟：“我是陪我儿子去。”&br&
哥哥：“你儿子都那么大了还玩积木啊！”&br&- 儿子：“你雇私人侦探是为了调查我爸出没出轨？”&br&
妈妈：“是的，结果证明你爸完全没有。”&br&
儿子：“那这个侦探水平不怎么样啊。”&br&- “这玩意比你家房子还值钱！开玩笑呢，别介意，我知道你没房子。”&br&- “做我女朋友可以吗？不可以的话我再想办法。 ”&br&- “XX新买的手机特别结实，从六楼掉下去都没事，就是人死了。”&br&- “对方四个人，我帮你解决一半，让左面两个揍你，右面两个揍我。” &br&&br&以上这些在喜剧对白中经常会出现，还有一些梗会出现在特定的喜剧当中，比如生活大爆炸中的极客梗：&br&- “我尝试用瞬时环形影像来审视我的成果用以激活我的上丘脑。”&br&- “埃尔伯. 爱因斯坦在专利局工作时提出了狭义的相对论。我也要找一份半斤八两的低贱工作，只需要动用我的基底神经节就行，那我的前额叶就能专注于解决高级问题。”&br&&br&其实情景喜剧，基本上都是在扎实人设的基础上玩段子，什么样的段子从什么样的人口中说出，只是想段子的过程太过烧脑了而已。&br&&br&&b&五 笑点排布&/b&&br&&br&每写完一版喜剧剧本，第一件事就是要数笑点（笑点的标准因人而异，在我的理解中，能看出创作者的诚意，“有趣”即可）。&b&如果是纯粹的喜剧，那么最核心的事情就是笑点的数量和排布，这直接影响喜剧的耐看程度。&/b&类似《生活大爆炸》这种情景喜剧比较简单，在19分钟内，伴随笑声往往会在100次以上，也就是说，《生活大爆炸》可以达到每8秒~11秒一个笑点。在我做过的不完全统计中，《IT狂人》一般在每7秒~9秒一个笑点左右，《布莱克书店》在每10秒~13秒左右，《发展受阻》在每14秒~18秒左右，《马尔柯姆的一家》在每16秒~22秒左右，而《摩登家庭》则在每13秒~17秒左右。&br&&br&在这里有一个很重要的概念是，创作者和观众在笑点上面存在着认知偏差。也就是说，&b&本质上，决定喜剧笑点的不止是数量，还有质量，所以便存在着一个笑点转化率的问题。&/b&在上述的例子中，笑点较为密集的往往都是有伴随笑声的情景喜剧，因为在没有伴随笑声引导的喜剧当中，有一些对观众来说模棱两可的“笑点”便很难界定。所以当笑点转化率不足的时候，同样一部剧，对创作者意味着每15秒一个笑点，对观众则可能意味着每20秒一个笑点。&br&&br&这个笑点转化率，一方面根据语境和文化差异会存在偏差，比如一些谐音梗对非母语观众就很难理解；另一方面根据演员的塑造在质量上也会存在不同；而更多的方面则取决于创作者的理解和设计。在《IT狂人》、《布莱克书店》以及一些早年间带有引导笑声的情景喜剧中，会大量的出现剧中一个梗反复多次使用伴随笑声的现象，比如Moss或者Roy一个长达五秒狰狞的表情，引导笑声可能会出现三次，尽管英式幽默注重肢体表情，但观众仍然会认为在这样一个梗上笑声没必要停留三次那么久，结果是类似做法会在某种程度上拉低笑点转化率。在这一点上，《生活大爆炸》的创作者们则达到了更高的水准。该剧中很少会出现在某个梗上使用超过两次引导笑声的情况，除非这个梗有足够的铺垫和积累而导致持续时间真的非常长。于是，在类似很多拖节奏的引导笑声被摒除后，笑点质量的提升致使该剧的笑点转化率非常可观。以我的观看经验，该剧的笑点转化率会达到80%~90%左右。也就是说，每出现10次引导笑声，我会觉得其中8次或者9次是有趣的。而相比来看，《IT狂人》尽管引导笑声每集平均要比《生活大爆炸》多出很多，但转化率的不足还是会致使笑点成色锐减。&br&&br&当然，还是要说，对笑点的解读永远存在着主观差异，每个人对“有趣”的理解是不同的。而创作者为了消弭这种主观差异，会尽量首选&b&视觉冲突强的笑点&/b&，就全地球的文化共性看，动作信息永远比声音信息有更直白的表达性。最直观的例子是，网络上海量的搞笑gif图里，都是几秒钟之内让你笑得合不拢嘴，而如果把图中的动作换成语言呈现出来，效果就会减弱很多。&br&&br&在大数据时代，喜剧创作者们往往会检索海量的gif图来寻找创意，除了笑点很足、时间较短外，这些gif图往往还有另外一个共性，就是大多数是生活实拍。这其实又衍生出来另一个问题：当创作者把这些生活实拍的笑点搬到大荧幕上的时候，往往在相等的时间内达不到gif图里所呈现出的效果。而如果喜剧中的世界观和人物设定越背离现实世界，这种效果就会越弱。一个相同的笑点，在动画喜剧、喜剧和现实世界中所呈现的质量是完全不同的，曲线有可能如下图。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/eab80e0eff4edd07438c71_b.jpg& data-rawwidth=&634& data-rawheight=&444& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&634& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/eab80e0eff4edd07438c71_r.jpg&&&/figure&&br&&br&所以为什么动画人物的行为往往很夸张，如果用相同的动作幅度呈现，非现实的设定会让笑点质量相较于现实世界羸弱很多，动画人物只能用更夸张的行为来换取相同的笑点质量。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/ec9fd740cafec4dadcacaec_b.jpg& data-rawwidth=&634& data-rawheight=&444& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&634& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/ec9fd740cafec4dadcacaec_r.jpg&&&/figure&&br&还有另外很重要的一点是，&b&越接近现实轴的喜剧，就会越“高级”。&/b&&br&&br&下面说一下在笑点设计的时候，创作者最常用的喜剧元素。&br&&br&&b&1 反差&/b&&br&&br&反差梗在喜剧中无处不见，制造反差效果，无论是在语言、动作、衣着、习惯、甚至文化等的诸方面，都是最简单的一种喜剧元素。一般来看，反差梗分为两种：&br&&br&&b&①个人与个人外的反差&/b&&br&&br&个人与外界的反差，可以小到与另一个人、另一件东西的反差，也可以大到与社会群体的反差（参考上述的“打破群体认同”）。&br&&br&&b&②内心与个人的反差&/b&&br&&br&在喜剧中，很常见的是利用内心独白做反差梗，突出内心与个人的反差。比如《武林外传》、《爱情公寓》很常用的剧情中插接内心独白（一个人站在白幕前打破第四面墙直接同观众对话，讲出心声），然后在下一幕中接这段内心独白的反差梗。&br&&br&近年来一些国外的喜剧经常使用的伪纪录片+纪实拍摄模式，剧情中会插接采访，目的也是利用采访达到内心独白相同的效果，突出下一幕中内心与行为的反差。只不过相较来说采访是比内心独白更高级一点的模式罢了，此类剧集，最出名的莫过于《摩登家庭》。并且，近年很多喜剧电影也在大量使用这一方法，去年的喜剧佳作《吸血鬼生活》便沿用这一模式，不仅笑料十足，而且成本低廉，反差梗更是运用得恰当好处。&br&&br&&b&2 重复&/b&&br&&br&笑点的重复使用往往会展现出1+1&2的效果，一般来讲分为相同角色上的重复和不同角色上的重复。&br&&br&&b&①相同角色重复&/b&&br&&br&直接举例子好了，《马尔柯姆的一家》中，第一季第一集马尔科姆便带着一个“厌恶光环”，只要是在人群中，摄像机俯拍，以马尔科姆为圆心，周围便一定有一个两米半径的无人区，他的家人亦然，体现一家人“招人烦程度”的笑点。到了第七季最后一集，这个光环仍然存在，虽然这个梗被大量使用，但每每看到都不仅莞尔。&br&&br&&b&②不同角色重复&/b&&br&&br&《发展受阻》的一集中，George Micheal因为失恋失意，走路时垂着脑袋耷拉着双手，配合着悲情的背景音乐。剧情发展了一会儿，他爷爷也因为失意用相同的方式走路，配合着相同的背景音乐。又过了一会儿，他叔叔亦然。&br&&br&在不同角色上使用重复梗，往往会比相同角色的重复梗笑点更足。因为这种梗的使用本质上触及了下面这种喜剧元素。&br&&br&&b&3 巧合&/b&&br&&br&巧合是常用的喜剧元素中最高级的一种，也最能体现创作者的功力。很多时候，巧合的发生，不仅会让人捧腹，更会让人拍案称奇。在喜剧中，巧合具有独特的魅力，并且无处不在，实际上绝大多数gif图里使用的都是巧合梗。诸如一个撑杆运动员，跳完后落下的同时被自己的杆爆了菊。对巧合发笑，似乎就是人类的本能。&br&&br&在诸多的巧合梗中，我决定不举例了~&br&&br&&br&在这一段最后要叙述的是，&b&一个高质量的笑点，不仅与形式有关，更重要的，是创作者苦心铺垫的设定和伏笔。&/b&一个真正能让人啼笑皆非肚子疼的笑点，是需要大量前续铺陈的，这有点类似于正剧中的幕高潮，需要一幕幕的推动才能达到笑点的“高潮”。并且，很多笑点高潮往往不止是具备一种元素，很有可能在这样的笑点中，是拥有反差、重复和巧合等的各种喜剧元素做推动的。&br&&br&&br&&b&六 角色选择&/b&&br&&br&最后一段，要说一下喜剧的选角，其实这严格意义上不应当归到剧本创作当中去，简单叙述一下的原因是因为好的喜剧角色太过难求。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/7d2c76d3dbab_b.jpg& data-rawwidth=&395& data-rawheight=&362& class=&content_image& width=&395&&&/figure&&br&上面这个角色是《IT狂人》S04E03中出现的一个配角，一共露脸的时间加一起也就几十秒，没有台词，机位始终这一个角度，面部始终这一个表情。&br&&br&所以，这也是喜剧编剧永远挥之不去的一个难题：&b&一个“好笑”的角色，不是写出来的，而是演出来的。&/b&编剧在这一段，只会在剧本里写，一个好笑的废柴大叔，无非再多加一些限定词比如表情呆滞，戴着高倍的远视眼镜等等。可是当这一步骤具体执行到演员本身的时候，其效果却永远不是编剧能控制的。&br&&br&很多优秀的喜剧角色都是可遇不可求的，尽管编剧可以把对白写得啼笑皆非，但&b&喜剧的本质永远都是视觉呈现&/b&，所以为什么周星驰能经久不衰，憨豆永远不需要任何台词。很多时候，如果非要说天赋，还真的会噎得喜剧编剧们哑口无言。并且，很多喜剧演员都是会参与到创作环节中去的，像萨莎·拜伦·科恩、西蒙·佩吉这些喜剧演员，都自带导演和编剧光环。&br&&br&其实喜剧这门功课，唯有创作者本身才能预见到最终的视觉效果，所以这也造就了大多数喜剧表演者都是创作者的这一现象，没人比他们更了解自己了。&br&&br&好了，说了这么多，隐隐感觉喜剧还真的是一门天赋大过一切的行为艺术~&br&&br&下面我们来分析分析天赋。&br&&br&&br&&br&&br&&br&开玩笑的…&br&：）&br&&br&----------------------------------------------------完-------------------------------------------------------&br&&br&参考剧目（排名不分先后）：&br&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/2451.htm%3Ffromtitle%3D%25E8%E5%258F%258B%25E8%25AE%25B0%26fromid%3Dtype%3Dsyn& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&六人行_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/link%3Furl%3Dq3tXaDlTMPlESQT8F6AsR4WoNbttd9VFt5QjJ0EK8hPgak_kV4c9cSHxY35Ngn0-VMFIjkMzb8sN79iGmlfjmq& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&生活大爆炸_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/210928.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&发展受阻_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/3744.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&摩登家庭（美国2009年Jason Winer执导电视剧）&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/1464511.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&it狂人_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/1319434.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&布莱克书店_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/1322263.htm%3Ffromtitle%3D%25E9%25A9%25AC%25E5%25B0%%25A7%%25A7%%259A%%25B8%%25AE%25B6%26type%3Dsyn& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&马尔柯姆的一家&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/.htm%3Ffromtitle%3D%25E7%25A5%259E%25E7%%25E8%25AD%25A6%25E6%258E%25A2%26type%3Dsyn& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&这个警察有点烦&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/6515448.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&破产姐妹_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/9.htm%23viewPageContent& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&硅谷（HBO电视剧《硅谷》）&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/.htm%23viewPageContent& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&武林外传（2006年章回体古装情景喜剧）&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/4694.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&爱情公寓_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/307172.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&疯狂的石头_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/430159.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&两杆大烟枪_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/294854.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&偷拐抢骗_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/590523.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&波拉特_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/4.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&布鲁诺_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/5543.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&独裁者（2012年拉里·查尔斯执导美国电影）&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/3997746.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&吸血鬼生活_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/3.htm%23viewPageContent& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&银魂（漫画改编的长篇动画）&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/view/1163824.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&搞笑漫画日和_百度百科&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/01670.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&十万个冷笑话（有妖气原创漫画梦工厂出品的动画）&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//baike.baidu.com/subview/90145.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&万万没想到（2013年叫兽易小星执导迷你剧）&/a&&br&&br&-----------------------------------------------&br&&br&&b&本篇文章付费转载，侵权必究。&/b&
这个问题我思考了很久，并且准备把它写成我在知乎逼格最高的答案。 文章很长，赞完再看吧。 咳咳！开始！ 一 人物设定 人物是所有故事的基础，夯实人物性格会让事件在创作者的笔下变得游刃有余，对于喜剧来说亦是如此，很难想象谢尔顿如果没有那么二逼《生…
非常好的问题，也是非常巨大的问题...一直想写这个中国释义的问题，但现在没时间，先简单地回答一下，扔个提纲，以后再写。&br&&br&&br&&b&5/11 对不起，最近真的超级忙，暂时坑了，相信我，这只是暂时的！！！&/b&&br&&br&简单来说&br&&br&&b&因为我们现在讲的”中国“对应的是西来概念的CHINA。&/b&&br&&br&CHINA是西方视点下对我们的定义，而当我们也接受了近代的国家与民族观念以后，用了“中国”这个词进行了对译。也就是说西方的国家观念最终定义了现在我们生活的这个国家。&br&&br&而在古代观念中，一朝就是一国，有前朝本朝的区分，但绝不会有人把前朝和本朝当作一国。“中国”（middle kingdom）这个词汇在当时的华夷观念下，带有宣誓统治合法性的意味，是获得法统的标志。&br&&br&而到了在清代，中国的概念本身发生了变化。在清末不断地与西方交往的过程中，中国（middle kingdom）这一尊号逐渐与朝代观念（清朝）相互重合，在西方国家观念的助力之下，最终成为了China的对译词。&br&&br&而当西方的国家观念与民族观念传入我国后，后我们又利用这套观念把我们的历史进行了重新的解释，形成了一个有机的整体，称之为“中国”（China）。&br&&br&其实这个问题日本人看的最清楚，于是他们直接使用了“支那”来表述这一西方概念，但由于民国初年的外交风波与民族主义与歧视问题，这一词汇最终被摒弃。结果也使得“中国”一词的内涵过于复杂，以致于意义含混不清，故而有了题主此问。&br&&br&&br&&br&-------------------------------------------------------&br&&br&&br&1，在古代，我们讲“中国”的时候，在讲什么？&br&&br&古来我们的国家观念与朝代观念是划等号的，没有一个朝代用&b&“中国”&/b&来命名自己。中国一词的作用更多地是形容国家的地位，区分名分的高低。因为在华夷体系的世界观中，处于中央的国家才是最为尊贵的，同时也宣誓了统治的合法性，既正统。故而强盛的王朝多喜欢用“中国”自称，这一方面宣称了自己王朝的正统性，另一方面亦体现了自身在地缘关系中的优越地位。&br&&br&因此中国在古代从来没有实指一个具体的国家，而仅仅是一个国家的尊称。&br&&br&有关这一点有时间了具体谈两个有趣的事例。&br&&br&a.一是宋金对峙时代有关谁是“中国”的论争&br&&br&b.另一个是同样使用“中国”尊号的越南大南王朝。&br&&br&&br&&br&2.清代“中国”概念的演变：从尊号到国家&br&&br&a.Daicin Gurun(大清国) 与Dulimbai Gurun（中央之国）&br&b.《异域录》《大义觉迷录》《尼布楚条约》中的“中国观”,&br&C.实证分析明清文献中&中国&出现的场合与其意涵。&br&d,民族主义，梁启超，新“中国”&br&&br&&br&3.西方观念下的远东：China与中国&br&a.serica,sina,china 几种呼称的源流&br&b.契丹与蛮子国既Sina：西方历史上的一次地理发现&br&c.19世纪的china 与china proper&br&&br&&br&暂时想到这么多...有空再写，估计要坑，有兴趣的朋友也可以自己按图索骥&br&&br&&br&----
非常好的问题，也是非常巨大的问题...一直想写这个中国释义的问题，但现在没时间，先简单地回答一下，扔个提纲，以后再写。 5/11 对不起，最近真的超级忙，暂时坑了，相信我，这只是暂时的！！！ 简单来说 因为我们现在讲的”中国“对应的是西来概念的CHINA。…
已经很多人联系过我是否用这题材出小说、漫画、游戏等等，我最有兴趣的是如果做游戏一定要做成英雄无敌3的模式。本题重新开更，最近也参考了知乎一些关于中国神话的回答。&br&&br&先说世界观，西游记是一个立体世界，除了四大部洲作为平面地图以外，还有天庭的三十三重天，地府十八层地狱，龙王统治的四海，以及传说中的十洲三岛。传说中的圣地都广位于世界的中心，有一根通往天庭的圣树名叫建木。如此复杂的构造，在每一片大陆上足以谈上一大堆的故事。&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/69abfcca12c4bf320cedf1_b.jpg& data-rawwidth=&690& data-rawheight=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&690& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/69abfcca12c4bf320cedf1_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/ee9c75aba637ad3aea9e950be7f7bc0f_b.jpg& data-rawwidth=&539& data-rawheight=&744& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&539& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/ee9c75aba637ad3aea9e950be7f7bc0f_r.jpg&&&/figure&&br&&ul&&li&第一季 《列王的纷争》&br&&/li&&/ul&在妖界当中有着各种大大小小各种不同的部落，其中一个部落盘踞在东胜瀛洲的海域中有一片小岛大陆，那被称做为傲来国的地方生存了各种各样的奇珍异兽。这些部落首领们为了扩张势力互相攻伐，有时也利用威逼利诱的方式进行合作。不久傲来国就被花果山的猴群部落给统治了。这一位猴群首领美猴王为了进一步发展自身势力，以强大的军势进逼东海龙王。&br&&br&这里我打算给花果山四健将加大戏份，两个赤尻马猴和两个通背猿猴都取了名字，成为孙悟空征途的重要角色。孙悟空也不再是一只猴子闹龙宫，而是通过军事威压逼进龙宫，迫使龙王奉献定海神针等宝物。四海龙王之间也彼此勾心斗角，企图争斗大海中珍贵的奇珍异宝和珍贵资源。&br&&br&不久之后孙悟空势力蔓延至于东升瀛洲各处，与世界各部洲的王者接触，在魔界之中一时间燃起一场混战，不久只剩下七大部落称雄魔界。这七个部落的首领组成统一大联盟，彼此展开政治上的博弈，那就是牛魔王、蛟魔王、鹏魔王、狮驼王、猕猴王、禺狨王、美猴王。&br&&br&美猴王占据的是花果山，此处资源丰富，易于养兵。这山上有彩凤齐鸣，峭壁有麒麟独卧，寿鹿仙狐灵禽玄鹤无一不有。光是使用特效以及山势取景，将花果山的面貌呈现出来就需要花费大量资金，然而花果山是故事的重要场景，不得不把钱都投放在此处。&br&&br&牛魔王是七大圣之首，不但在三界之中人脉甚广，并且家族体系庞大，与铁扇公主是一场没深入感情的门阀婚姻，而铁扇公主与孙悟空有染。&br&&br&蛟魔王是龙族之子，但非嫡系血统，因此不能称之为龙族。他一心拉拢诸位兄弟为自己援助，企图吞并四海。&br&&br&鹏魔王率领的猛禽一族与凤凰一族对抗，凤凰是神鸟，鹏魔王则堕入了魔道。鹏魔王与蛟魔王关系最好，经常一起行动。&br&&br&狮驼王力气极大，性格敦厚，是狮群中的猛者，跟孙悟空的关系极好，猕猴王企图勾引他妹妹将他谋杀，好吞并狮驼王的势力。&br&&br&猕猴王阴险狡诈，擅于权谋。他与孙悟空同为猴族首领，最大野心就是企图消灭孙悟空。因此他借机挑衅孙悟空与东海、地府交恶，甚至引起了天庭的关注。现在留下的是阴沉的笑声：“嘻嘻嘻嘻嘻！”&br&&br&禺狨王同样是猴族首领，但身份没有猕猴王和美猴王强大，那俩猴是混世四猴不属凡种。因此禺狨王非常低调，甚至不招惹事端。不过一般猴也不敢招惹他，禺狨王以驱神为名，他的部落战斗起来简直能令鬼哭神嚎。&br&&br&第一季的故事主要在描述七大部落的政治故事，为了剧情丰富性，会给七大圣增加大量的部下、亲族、朋友，形成错乱交织复杂的关系网。其中不乏彼此利用，尔虞我诈，为的就是争夺魔界的霸权。&br&&br&第一季主题曲用周杰伦的《半兽人》改曲改词。&br&&br&主要演员：&br&陈道明——玉皇大帝&br&张铁林——东海龙王&br&六小龄童——菩提老母&br&孙海英——太上老君&br&元华——托塔天王&br&陆树铭——牛魔王&br&蔡少芬——铁扇公主&br&聂远——孙悟空&br&乔振宇、马天宇、陈伟霆、李易峰——花果山四健将&br&胡东——蛟魔王&br&晋松——鹏魔王&br&康凯——狮驼王&br&杜玉明——猕猴王&br&计春华——禺狨王&br&筷子兄弟——千里眼、顺风耳&br&&br&&ul&&li&第二季 《天帝的游戏》&br&&/li&&/ul&故事一开始，孙悟空最忠诚的军师老猿病死，此时孙悟空得知了一种超越生死之法。他被猕猴王诱骗，孙悟空带着大军来到地府的大门，十万猴军即将攻打幽冥。这里我改变了以往孙悟空一猴大闹地府的故事，将其转换为一场军阵大战。孙悟空率领大军一层一层打下地府，十殿阎罗则各怀鬼胎，推卸责任。在逼迫下秦广王与孙悟空达成城下盟约，将猴族生死全部删除，至此猴族将无老死之猴。这样必定会造成三界失横，猴族最终将统治大陆。这一点就连牛魔王、海龙王等人都非常担忧，终于天界也不能坐视不管了。&br&&br&在天庭之人看来孙悟空的部落仍旧是野蛮的种族，不足以影响到天庭政权，为了约束孙悟空做大，天帝派出太白金星进行安抚，给孙悟空授予官职，令其统领天庭十万天兵.........的马！脓包一样的孙悟空受了天庭诱惑前去当官，逐渐发觉真相，一怒之下起兵造反，还顺便强暴了天女。&br&&br&这一季最后一集是二个小时的电影版，讲的是天兵天将攻打花果山的故事，孙悟空那野蛮的部落终于见识到文明人的强大，天兵的装备与战斗力无不高于猴族，压倒性战斗令孙悟空大军溃散。这一战重点不仅在于描述孙悟空大显神威，也着重于天兵攻打花果山，猴子猴孙们拼死抵抗的细节。例如花果山四健将在山崖峰顶迎击从天而降的天兵，一一强烈牺牲。年幼的猴子抓着木棍冲向敌将，被无情的杀死，一时之间花果山是猴间地狱，山破洞毁。&br&&br&这一集特效全力投入，尽量减少以往电视剧常有的斗法画面，多增加的是猴与天兵之间生死相搏的白兵战。主要描述天兵攻打花果山使用的计策和战术，猴族也将会使用一些游击战式的土战法僵持一段时间。这时候魔界的盟军全都冷眼旁观，无一人派出援兵，故事就在花果山灭亡中结束。&br&&br&&ul&&li&第三季 《唐皇与高僧》&br&&/li&&/ul&在辽阔的神州大陆上有一群人族，尽管人族的寿命极短，经历过一次次吞并战争之后，一位名叫李世民的帝王统治了大陆的中央，这时的李世民野心勃勃企图吞并东突厥、吐蕃、吐谷浑、高昌、焉耆、西突厥、薛延陀、高句丽、龟兹、中天竺等国。&br&&br&那么唐皇李世民先派玄奘去天竺取经是有理由的，因为他答应救泾河龙王，还没来得及就被魏征斩杀，李世民一度被拉下地府审判，还遇上兄弟建成、元吉索命。李世民听闻天竺有长生不死之药，一则先派玄奘去探个究竟，二则那普度众生的圣经可以成为他统治的重要思想。怀着不同的目的，玄奘也有自己的打算，他企图以宗教控制大唐国，这一点可以先剧透，玄奘不取无字真经而取有字经，说明其悟性不足，玄奘凭着翻译有字经垄断大唐佛教，后来有其他的天竺僧自行到大唐传教，被玄奘以政治手段打压，或有别的僧人自天竺取经回来亦被打压，足见玄奘手段。所以整个故事建立在玄奘和李世民二人的野心之下，两者一拍即合结拜为兄弟。&br&&br&故事一转回到五百年前的晋代，孙悟空大闹天宫，斗杨戬、偷蟠桃、戏仙女、坐帝椅、踢丹炉，这些故事全都用强大的3D特效辅佐完成，但不要像张纪中那样把天庭弄成宇宙，应该将天界打造成一片净土，森严宏伟。多采用中国各朝各代的古典建筑为构架，天庭就像是一片在高山之上的大陆。天庭诸神对孙悟空的闹难以抑制，西天佛祖不请自来降服了妖猴，这里我打算轻描淡写，主要描述在于如来、老子、玉帝三者之间的博弈，尽管玉帝是天界之主，然权力历来受到太上老君的节制，玉帝企图利用如来去制衡老子，三者表核心不合，老子更是故意没有制服孙悟空的意思，都在下着一盘大棋。&br&&br&最后一集最后一部分由太上老君个人心理活动作为结束，埋下了青牛、二童下界，火焰山造成的种种伏笔。&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/fd6d366195bad88d944f_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&563& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/fd6d366195bad88d944f_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/df4fb50bc7_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&321& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/df4fb50bc7_r.jpg&&&/figure&&br&&ul&&li&第四季 《玄奘的徒弟》&br&&/li&&/ul&这一季故事较为平淡，主要是讲五行山、蛇盘山、高老庄、流沙河的故事，孙悟空、猪八戒、沙僧、白龙马包括玄奘的身份都特别，都是待罪之身，利用罪犯成为自己的武器历来是高明的权谋手段。在化妆方面一定要下功夫，现在的西游记基本是按照老版的模本打造，脱离了原作描述。应该要把唐僧四徒塑造成凶神恶煞的妖怪，无论是外表还是内在都不属善类。把沙僧吃光以前取经人的事情重点描述，以后还要添加一个经常对唐僧流口水的细节。一开始玄奘还处处提防这些妖怪反噬，变成后来玄奘成为妖怪领袖这么一个过程。充分的表达玄奘的勇气、智慧、仁义，这将是他取得真经的重要因素。&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/f5a0e91e9b15ed2bd244_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&389& class=&content_image& width=&400&&&/figure&比如玄奘被敖烈卷走时，他死死抓住龙角骑来敖烈头上，无论上天入海始终没有被摔下去，终于将这条孽龙降服，玄奘成为了传说中的龙骑士，敖烈是佩服玄奘的勇气才成为他的坐骑。孙悟空则是被下了金箍圈的套，玄奘再利用孙悟空制服猪八戒和沙僧。&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/bfc9e87a3b611e72d30fd59_b.jpg& data-rawwidth=&470& data-rawheight=&586& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&470& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/bfc9e87a3b611e72d30fd59_r.jpg&&&/figure&特效主要使用在法术之上，孙悟空、猪八戒变身不再是瞬间完成，要通过3D镜头逐步转化其身形面貌。斗法也不能沦落于射激光、爆破之类的场面，孙悟空和猪八戒、熊罴怪的打走血战路线，在打斗中双方要经常打到对方，孙悟空凭着铜皮铁骨占据一定优势，猪八戒、熊罴怪被打到后带血带伤的进行肉搏。&br&&br&我们也将会强调猪八戒学的三十六天罡以及武器比孙悟空的更高级，而孙悟空是战斗方面的天才，所以水平高于猪八戒。我们甚至将偷袈裟的剧情复杂话，改成玄奘甚至怀疑是孙悟空偷了袈裟，在盘算如何对付孙悟空。经过侦查分析之后，犯人锁定熊罴怪。熊罴怪将会被塑造成博学的知识分子，他深刻明白袈裟的珍贵之处。总之，这一季基本上都是按原作走，改动不大。&br&&br&&ul&&li&第五季 《猴族再兴》&br&&/li&&/ul&五庄观的剧情按原著拍，并且占据本季大部分幅度。故事重点镇元子刁难唐僧实则是想打压佛教势力，所以一直到孙悟空请来观音复活人参果树才见好就收。为了显示镇元子的厉害，孙悟空师兄弟一开始要跟镇元子的四十八打起来，而这四十八个徒弟每个战斗力都非同一般的强，当然，他们也制服不了孙悟空，所以镇元子出手秒败孙悟空。镇元子与孙悟空结拜更有拉拢之意，他暗示孙悟空不要让玄奘取得真经，这时的孙悟空内心也摇摆不定，他既不喜欢玉帝老儿，也不待见如来，说真的那太上老君人还不错。&br&&br&这期间孙悟空去过三岛和南海，我们不妨做一季旅游，把特效着重在场景，比如古老庄严的五庄观，世外桃源般的海中仙岛。&br&&br&白骨精的故事用一集概括就可以了，剧情改成白骨精私下勾引玄奘，在玄奘把持不住与白骨精互摸之时，孙悟空冲进来一棒子干掉了美少女白骨精。玄奘怒责孙悟空滥杀无辜，然后就是第二次第三次，这期间猪八戒一直在其中煽风点火，白骨精也留下丝绢挑拨离间，孙悟空终于出走。&br&&br&孙悟空被赶走之后回到花果山，得知四万七千猴族被二郎神烧死了大半，这五百年来猴族又饱受人族的猎杀，常被抓去剥皮去骨，煎炒炸煮，现今只剩下一千多猴子。孙悟空大怒之下正看到有一千余多人前来打猎。按原著描述孙悟空一阵狂风就把那些人都杀光了，可是这样就不好看了，所以我要改成孙悟空带着一千猴子去冲杀那些人族，最终孙悟空踏在诸多人类尸体之上呐喊，以表达猴族再度崛起。&br&&br&&ul&&li&第六季《道祖的神器》&br&&/li&&/ul&唐僧误入莲花洞遇上了宝象国公主，趁黄袍怪不在，两人一阵缠绵之后，唐僧被放走了。白龙马变成美女会跟黄袍怪有一段激情戏，女演员是谁就不清楚了。猪八戒智激孙悟空，改成孙悟空知道被激，只是他改变了想法，打算利用唐僧来取得天界的地位，到时候再复兴猴族。小说中描述的宝象国非常美丽，取景和特效少不了又要花钱了，我觉得应该找些中东地区的建筑。&br&&br&重头戏来了，我们要顶过一切舆论，把孙悟空抓着黄袍怪孩子在空中旋转三圈飞出去的镜头拍出来，那孩子理所当然撞在石头上一命呜呼，孙悟空随即发出正义的邪笑。可惜叮当已经长大了，不然真想找他演那孩子。&br&&br&原来黄袍怪就是神仙，宝象国公主原来是托生的仙女，两仙相爱才下凡了。黄袍怪要找一个厉害的演员，要演成悲剧英雄，背负着为爱而败的角色。光是沙僧、八戒联手都打他不过，小白龙也被打飞，孙悟空略胜一点。孩子还被孙悟空杀， 也不能再与情人相守。镜头一转是玉帝阴沉的脸，原来荃木狼下凡是他暗中安排阻碍取经。&br&&br&这一季必定要使用到大量特效技能，孙悟空和金角、银角的斗法不能沦落为传统的回合制。孙悟空一战金角的情节要一气呵成，从两怪棒剑相搏，到金角抽出芭蕉扇烧光几座山就使用了大量特效镜头，我们要把那火焰和山被烧平的镜头做到细致，还要拍摄一些飞禽走兽被烧的镜头以反映芭蕉扇的威力。&br&&br&剧情走悬疑路线，孙悟空一步一步猜测出这些宝物的主人是谁，并且揭露了老子故意放徒弟下山阻碍西行的阴谋。老奸巨猾的老子当然不承认，笑嘻嘻的帮孙悟空把自己徒弟降服了。明明玉净瓶的功效和观音那个一样，但是被镇元子为难的时候老子没帮孙悟空，到是观音来帮。&br&&br&这一季剧情与原作区别不大，主要在于一定要滥用优质的电脑特效，把一场一场精彩的战斗呈现出来。&br&&br&&ul&&li&第七季 《炽焰的神火》&br&&/li&&/ul&乌鸡国篇改成悬疑小故事，猪八戒怂恿玄奘念紧箍咒，增加玄奘的内心描述，他知道猪八戒是怂恿，自黄袍怪事件之后孙悟空又嚣张多了，玄奘故意再给孙悟空长记性。孙悟空调查之后震惊了，甚至不想再管这件事，因为其中牵连重大，地府、龙王全都是妖怪的亲朋好友就罢了，真相原来是文殊菩萨奉如来佛祖之命前往乌鸡国传教，企图以宗教形式侵占乌鸡国，那乌鸡国国王把文殊吊桥放入水中浸了三天，文殊凭真身西归后禀告佛祖，所以让自己坐下的狮猁王化身为道士去害死乌鸡国国王，顺便败坏道士名声，为了体现剧情的荒谬性，增加狮猁王和皇后床戏，王子与狮猁王之间的互相猜疑着重描述。孙悟空则是被玄奘多次念紧箍咒才被迫管这件事情，于是他去找了跟佛祖对立的道祖老子。太上老君一开始腹黑，表示不管这事，后来假装怕被孙悟空偷才勉强送了一颗还魂丹，不然以老子的实力分分钟让悟空完蛋。西游记尊佛贬道，这里把佛道的势力平衡了。&br&&br&于是乎红孩儿登场，红孩儿不但想吃唐僧肉，还立志统一妖界魔道，他也一直怀疑自己是否牛魔王所生。加入红孩儿与孙悟空开门见山谈判的剧情，两人在商量是否真的一并吃唐僧肉，然后造反天庭。孙悟空知道实力悬殊，顾虑重重，还是要求红孩儿放走玄奘，谈判破裂之下就开打了。三昧真火自是把孙悟空烧得落荒而逃，那是道家的上层技能，怎么想都是老子暗中所传授，于是孙悟空请来观音对付红孩儿，反利用佛教对付道宗。&br&&br&火云洞的设计不能只是一个小山洞，要做成一个堂皇地下城的模样，我认为全篇妖怪的洞穴都需要精心设计，塑造各种不同的洞穴建筑美感。再利用电脑以及摄影调整洞穴或是阴沉气氛或是宏亮的气氛。每一颗原子就是一个浩瀚的宇宙，那么洞穴就像另一个小世界，我们就把每一个洞穴当做一个城市那样打造。以往西游记的硬伤就在于只注重角色塑造，对场景忽略极大。&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/e77a466a8c4ff6f235b96d65e581c4de_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&681& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/e77a466a8c4ff6f235b96d65e581c4de_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/28fb5c931c7e97f68cea8d_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&480& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/28fb5c931c7e97f68cea8d_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/ee0ddd5abea83ba0dc00da4_b.jpg& data-rawwidth=&490& data-rawheight=&367& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&490& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/ee0ddd5abea83ba0dc00da4_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/ef0e9d5db46adaeb23822_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&640& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/ef0e9d5db46adaeb23822_r.jpg&&&/figure&&br&&ul&&li&第八季 《猕猴的真身》&br&&/li&&/ul&当年泾河龙王被杀是由于以权谋私，而泾河龙王的死导致李世民下地府受审，回来之后大兴佛法，因经书不足令玄奘西去，所以泾河龙王就是取经的牺牲者。鼍龙一定程度上是憎恨西天取经的唐僧，同时他强占黑水河的公主。可是公主喜欢玄奘，甚至希望可以一同西天取经。&br&&br&鼍龙在西游记中的妖怪实力平平，只跟沙僧打平手，你以为这个故事就没看到？当孙悟空请来西海摩昂太子之时，一场壮观的海战出现了。按原著描述：“虾与虾争,蟹与蟹斗。鲸鳌吞赤鲤,鯾鲌起黄鲿。鲨鲻吃纟鲭鱼走,牡蛎擒蛏蛤蚌慌,少扬刺硬如铁棍,裛司针利似锋芒。鱓鱑追白蟮,鲈鲙捉乌鲳”&br&&br&我们的重点就是拍这一段战斗，在军势上西海占据绝对的优势，兼而有四元大将。鼍龙凭什么打？凭地利，用取景与电脑特效结合，制造一个依峡谷建造的堡垒，拍一场河中攻防战。虾兵蟹将是普通兵种，依照描述与英雄无敌的构思，龙族完全可以搞出一大堆兵种，鲸鳌是龙头龟身的战将，赤鲤就是中国传说中能飞的鱼，鯾鲌鲻鲭就是鱼兵，速度比虾蟹快，只是没有强硬的铠甲。鲿是鱼将，战斗力更强。鲨鱼是擅于冲击和撕咬的特工兵。蛎蛏蛤蚌理所当然是盾兵，注意此蛤非蟾蜍，别见风就是雨批判一番。少扬就是海鹞鱼，有毒刺。裛司不知道是什么，望指教。鱓鱑是巨大的鳝鱼，蟮是小型鱼虫，无孔不入，也十分厉害。当然，能把各种鱼科细致的分出不同的兵种就更棒了，这里需要请生物专家提供意见参考。最后再添加能吐墨多手的墨鱼、乌贼、鱿鱼就更好了。&br&&br&西游记原作中鼍龙与摩昂太子之战太精彩，想象力好像不够用了。如果用大量水族知识去设定兵种，可是这些不同兵种的战斗细节又应该如何拍摄？虾兵使长矛，蟹将用钢钳，海鹞鱼尾部毒针，贝类兵种除了能夹人，还能用珍珠砸人？鱼兵移动力比较快，类似于骑兵攻击，再设计一种会扔飞刺的鱼吧。&br&&br&只要把以上过程拍出来就好，除了给鼍龙是鳄鱼身体的龙这么一个造型外，没必要太在意这个故事的剧情。&br&&br&由于剧组没拍摄孙悟空求道的故事，我认为那可以重拍一个风格大异的孙悟空求道故事，他自东胜神州到西牛贺洲花了十几年之久，因此可以拍一个孙悟空西游记，顺便以孙悟空个猴见闻反映整个世界观，原作中对这段描述很空白。&br&&br&为什么说这个呢？因为孙悟空跟须菩提老祖学道的时候说:“此间更无六耳,止只弟子一人,望师父大舍慈悲,传与我长生之道罢,永不忘恩!”——六耳猕猴能善聆音，能察理，知前后，万物皆明。在孙悟空学道之时，它正好偷听其法，自也学了孙悟空一样的本事。六耳猕猴实际上是猕猴王的兄弟，早年的猕猴王为了求长生不老之道便也派了六耳去寻找其法。同为混世四猴，孙悟空麾下的四健将就没有这般强大的实力，可见四猴种类当中也分强弱。天才般的六耳猕猴意图很明确，它想取代孙悟空夺取西天取经的成果，好让猕猴一族壮大起来，是猕猴王暗中下的一盘大棋，当年就是它诱惑孙悟空攻打地府。&br&&br&当年孙悟空攻打地府时与观音齐名的地藏王没有出手，原因很明显，地藏王和阎罗王的起源来自印度，可是十殿阎罗却是道家所兴起，也就是说地府是由佛道共同管制，当时的地藏王自然不会帮助道教势力。可六耳猕猴和孙悟空如果在地藏王的管辖内动手就不太好了，因此这六耳猕猴很可能有道教一方的后台，六耳猕猴与猕猴王在得到支持的情况下扰乱取经。六耳猕猴拥有孙悟空的金箍棒、火眼金睛、不坏之身，只有一个可能都是太上老君制造，太上老君既然能制造九齿钉耙这种神器，拥有与观音玉净瓶的同款，以他的科技水平还不能复制定海神针吗？&br&&br&原作着重于六耳和孙悟空神通的较量，在居中会增加大量对白，在其中暗藏真假猴王的线索，例如打伤唐僧的其实就是孙悟空，它借机报复唐僧念咒。二猴的交谈是关键，环绕二猴的企图进行辩论。后来六耳敢去雷音寺是仗着有老子撑腰，孙悟空紧着杀六耳则是为了灭口，六耳知道太多孙悟空内心的想法。&br&&br&&ul&&li&第九季 《佛道中的风雨》&br&&/li&&/ul&这一故事反映的是道教对佛教的迫害，西游记原著只是强调三大仙能施法，佛教徒不能用法术的剧情。我们必须在故事加入道教与佛教的辩论，道教徒不仅强迫佛教徒做苦力，还逼着佛教徒站在台上，必须承认佛教的理论令人受苦而无用，是邪恶的理论，必须承认是老子开天辟地，佛者是老子的侍者。细节是道教徒不使用暴力手段逼迫，而采取精神威压，这样就可以剩下许多特效成本。&br&&br&玄奘与三大仙斗法之时，双方也需要引用经典进行辩论。原著中降雨的都是一帮人，龙王风伯雨师雷公电母都是道教的人物，不过属于玉帝隶属，龙王后来被佛教调用了，孙悟空勉强这帮人给自己降雨还合理。二则三大仙都没有后台，犯不着帮他们。车迟国国王在三大仙死后非常伤心，在孙悟空的强迫下他下令全国改信佛教，只是以后能否还风调雨顺不得而知.........随着玄奘师徒的离去，佛教徒报复的眼神逐渐转向道教徒身上。&br&&br&镜头转向于灵感大王与鳜婆的床戏，除此之外通天河的故事与原著无二，主要在于描述人类愚昧，迷信于活人祭祀。结尾处蛟魔王登场，就是他告诉灵感大王吃唐僧肉可以长生不老，因为四海龙王越来越倾向于佛教，蛟魔王打算以道教为援，所以阻碍取经。老鼋是蛟魔王的部下，一计不成再施一计，老鼋如果能在如来麾下谋得官职，也安插了眼线。&br&&br&青牛怪的故事不能按原著拍，孙悟空连天兵天将和十八罗汉都请来，如此壮大的军事阵容，不拍一场大战适合吗？当然诸神的法宝兵器全都被收了，还要被妖怪们追杀。天兵的攻山战也有讲究，他们的战术一般是空降，在山上开洞打进洞内。我们可以添加一头犀牛和一头牦牛分别作为青牛怪的军师和将军进行作战。&br&&br&其中青牛怪丢下武器和孙悟空打了一场肉搏战，重点拍这个啊，拍做成龙对付比自己强壮敌人的风格就好。剧情方面，最后如来识破了青牛怪身份，他没亲自出手，让降龙伏虎告诉孙悟空，由孙悟空去控告老子。腹黑的老子当然表示自己毫不知情，替众人收了青牛怪。整个故事到结尾都是老子的胜利，满天诸神均耐青牛怪不得，这也是如来和老子一次几乎正面交锋的战斗。&br&&br&&ul&&li&第十季 《牛王的狂舞》&br&&/li&&/ul&到这一季，我才发现六耳猕猴篇故事的顺序颠倒了。好在一个故事一个故事谈，不会很混乱。&br&受《天将雄狮》的启发，女儿国的故事套用《大唐西域记》的记载，是拂菻国的属国。女儿国百姓尚武，每个女子都是英勇的战士，女王更是全国最强的战士。拂菻国则经常派遣权贵公子去女儿国挑选美貌女子，被挑中的必须要嫁给拂菻国男子。他们生的孩子如果是男的皆不举，不举有两种意思，一种是男性硬不起来，一种将其杀死。我认为在剧中用第二种说法更有争议性，因为在中国很多地方还留下生了女孩淹死的恶俗。女子怀孕还有另一种方式，就是喝子母喝的水怀孕，可是那只能生出美貌的女子，女王甚至可以找外籍女演来演。&br&&br&插曲，在魔界当中牛魔王的势力也覆盖女儿国，只不过妖怪多占据山林栖息，人族都建立自己的城邦生活，一般互不侵犯。牛魔王的弟弟如意真仙就霸占解阳山破儿洞霸占落胎泉，高价向女儿国百姓出售泉水堕胎。玄奘等人误喝子母河水时，为了讨要泉水与他发生冲突，这一小故事也反映了玄奘为了摆脱怀孕之苦而堕胎的事情，之后蝎子精会讽刺玄奘杀生。&br&&br&所以西梁女国是被迫成为只有女子的国家，这个国家仿佛受到诅咒一般，始终作为拂菻国甄选妃子的花园。女儿国百姓在国境内遇上旅行的男子，大多会强行交欢，这在原作有写，如若不从就会被割去身上的肉做香袋，要从各方面描述女儿国不是一个正常的国家。西梁女国女王认识玄奘之后，被他万里追逐理想的信念给感动了，她想嫁给玄奘，同时也下定决心反抗强大的拂菻国。&br&&br&玄奘和女王有一场床戏自是免不了的事情，玄奘正要离开女儿国的时候又被蝎子精旋风摄走，正要被蝎子精诱惑把持不住的时候，孙悟空变成的小蜜蜂在一旁看不下去就出面制止。后来两次缠斗中孙悟空和猪八戒都被钉伤了，连观音叔叔都说她连如来都能刺伤，难以对付，要去找昴日星官，但由于天庭时差关系，一来一回时间也不短。正遇上西梁女王与蝎子精大战在一起，原来西梁女王没按原作丢下玄奘不管，而是带兵追来了，女王被刺中手臂，处于劣势，正好昴日星官鸣叫一声把蝎子精吓住，女王趁机捅死蝎子精。两个故事串起来，成了女王与玄奘的英雄爱情史诗，两者怀着不同的理想分别了。有兴趣的话到还可以加拍西梁女王抗击拂菻国的故事，把大唐和突厥也拉进来，成为人族大混战，不过那属于外传故事了。&br&&br&故事进入正题，孙悟空三战牛魔王。骗芭蕉扇的故事在一两集内完成就可以了，其实也免不了铁扇公主识破孙悟空假扮牛魔王，假戏真做搞了一场，原作里就有牛魔王用各种脏话骂孙悟空夺嫂的脏话。战斗力上牛魔王和孙悟空旗鼓相当，暴走的情况下牛魔王还能独战孙悟空和猪八戒，这都不是重点。重点的是天将大战妖兵，猪八戒参战之后，土地也带着阴兵一同攻打牛魔王的翠云山芭蕉洞，牛魔王也终于率出了他声势浩大的十万妖军，作为七大圣之首，牛魔王的军力强大无比。&br&&br&这时暗中保护玄奘的金头揭谛、六甲六丁、护教伽蓝也登场了，随后托塔天王李靖、三太子哪吒、巨灵神、十二药叉、十八罗汉、四大金刚，道具组和演员组不把这些角色做齐不要跟我说话。十二药叉形象参照十二生肖，都是神将麾下带兵，四大金刚就是四大天王，不知道原作是否没搞明白，四大天王和四大金刚的形象描述不一样，这里就把四大金刚当做四大天王来拍，可惜请不到刘德华、张学友、黎明，不要郭富城，他演的牛魔王实在太瞎了。巨灵神是大巨人，牛魔王那边也安排一些巨型兵种才行。十八罗汉也是各有名堂的打手，不介意的话请周星驰来客串降龙罗汉。火焰山土地找杨臣刚来演，他也有带兵围观牛魔王的戏份，而土地这个角色很重要，就是他暗中挑衅了孙悟空去对付牛魔王，一直在旁边煽风点火不露痕迹。&br&&br&牛魔王的外貌参考印度野牛来设计，毕竟原型是湿婆的坐骑。再增添麾下四大魔将，麝牛怪是大元帅，擅于统兵作战，精通于各种防御战术。水牛怪外貌参考非洲水牛，是大将军，擅长于率兵突击进攻，牦牛怪擅长法术，双角能引雷电击人，老黄牛是军师，除了足智多谋以外，还皮粗肉厚，也是除牛魔王外个体战斗力最强的一牛。牛魔王除了有牛兵以外，还有虎狼熊豹鹿獐猿蛇尽为部曲，这只野兽之师在猛扑之下就连天兵天将一时也抵挡不足。我们要把Duang的电脑特技都加在兽兵与神将的战斗当中，多拍摄搏斗场面以及李靖等神将使用大范围技能杀怪的镜头。战斗场地主要分布在山林乱石小河等地方，不是常见的平原大战。请问去南方哪个森林公园取景比较好？如果去东北那些森林公园取景，我怕太冷了，会冻坏剧组成员。&br&&br&最后猪八戒分兵去杀攻打摩云洞，杀了牛魔王相好狐狸精，诸神也各自攻陷了牛魔王势力内的山洞与森林。牛魔王最后显出真身，变成比巨灵神还巨大的牛山，这里又耗费大量资金做特效，在被诸神群殴之下牛魔王终于俯首投降，罗刹女也献出了芭蕉扇。孙悟空还偷偷威胁罗刹女，不能把自己变成牛魔王和她交欢的事情说出来，不然一棒子打死红孩儿。&br&&br&牛魔王和青牛怪是同盟关系，但不隶属于任何一天庭势力，这一战就是如来要对牛魔王势力围剿收编。如果要灭火焰山的火，难道老子那里没有芭蕉扇吗？为什么一定要用罗刹女的芭蕉扇？火焰山就是老子的丹炉造成的，这一切都说明了老子在暗中支持牛魔王阻碍取经，牛魔王夫妻被利用了也不知道。结尾处以老子看着牛魔王被哪吒抓走内心活动作为结尾，老子露出了得意的微笑，表面上看来如来获得了胜利，实际上本季结束了.......在每一季结尾留下悬念是美剧的特色，下一季就算不填坑，观众一般也记不住细节，所以不管老子是不是有什么阴谋，都要这样拍。&br&&br&&ul&&li&第十一季《鬼车的传说》&br&&/li&&/ul&西牛贺州有一个祭赛国，南月陀国、北高昌国、东西梁国、西本钵国年年进贡美玉明珠、娇妃骏马。原由是这个国家有一颗宝珠，能让其领土祥云笼罩，瑞霭高升，夜放霞光，周围国家均因祭赛国有此宝而视此国为天府神京。后来宝珠被九头虫盗走了，尽管九头虫贪图宝物，不过他也算做一件好事，因为这国家的国王资质平庸，国家本身也不强大，凭着瑞相欺骗邻国进贡，跟那个马伯庸一样坏。&br&&br&九头虫的外貌也是考验道具组和特效组的时候了，他常态下只有一个头，但是前后左右都有脸和五官，十分吓人，还能够没有死角的战斗。九头虫是乱石山碧波潭万圣龙王的入赘女婿，别看他在天界没有后台，他的实际身份很可能是相柳、鬼车、九婴其中一支的后裔，不认识那三个怪物可以百度一下，都是地狱级的怪物，我用鬼车做标题是看起来比较帅气。九头虫的原型是有羽毛，双爪利如钩脸型像乌龟和鳄鱼，是一种鸟类，甚至还跟凤凰有些渊源。真的很多设计把九头虫搞成九头蜥蜴的模样，应该做成九头鸟才差不多。&br&&br&万圣龙王本就是牛魔王的党羽，牛魔王被围之时他做了缩头乌龙，这时被孙悟空找上门怕，更是吓得不轻。虽然是龙族，不过万圣龙王的背景不明，敢情是牛魔王、九头虫等妖魔界的盟友。既然没有背景，就做成西方蜥蜴飞龙的形象，万圣公主就变成了有翅膀的龙女。不记得哪个电视版本《西游记》改了剧情，唐僧被九头虫抓走，万圣公主爱上唐僧，这改法也算不错的剧情了。万圣公主曾经去大罗天上灵霄殿前，盗取王母娘娘的九叶灵芝草来温养宝物，并不是一个普通角色。&br&&br&开始的剧情很简单，刚开始孙悟空抓住了灞波儿奔、奔波儿灞，然后向九头虫挑战，实际上孙悟空早就打定主意要消灭牛魔王的余党。可是在水中战斗竟奈何不得九头虫，猪八戒还一度被生擒了。灞波儿奔、奔波儿灞应该找两个相声演员一唱一和来活跃气氛。&br&&br&正好这师兄弟遇上中国曹仁二郎神，原作中孙悟空不敢先见二郎神，说自己曾被二郎神降服，派猪八戒去请动了二郎神。要知道二郎神连玉帝都不放在眼里，他就像隐居的骑士，曾在封神之战中建立大功。可作为天帝的外甥却被排挤在天庭之外，因此二郎神平时也只是在凡间猎杀怪物，保佑人民。结合第二季的剧情，二郎神战斗力跟孙悟空旗鼓相当，赢的是通兵打仗的水平。&br&&br&二郎神是道教本土神，他被排挤其实也被佛教那边黑了。按照《西游记》的设定，梅山六友加上二郎神才是梅山七圣。但是民间传说以及《封神演义》中则是猿、猪、牛、羊、狗、蜈蚣、蛇七怪加上二郎神的组合。七圣的人物形象以及性格当然也要重新设计，不能只是一般的跑龙套，要让人们觉得每一个角色背后都有故事。七圣与孙悟空在当妖怪时就是好朋友，这一次找他们帮忙，大家都很开心。原作中就是七圣先孙悟空吃了一顿再去打九头虫，我们要重点拍这场宴席，杨戬和孙悟空畅谈天地之势，杨戬以隐士视角认为天庭势力难以抗衡，纵然孙悟空取得真经建立功绩复兴了猿族，也不过是如来的棋子，天庭的顺民罢了，谈不上在三界之内真正的自在，花果山当初的不问世事的欢乐已经不复存在。二郎神认为着重于佛典济世并非拯救天下的方法，应该多干了实在事令万民不愁吃穿，暗示西天取经不过是一个幌子。道理孙悟空都懂，目前他还没找出更好的方法复兴猿族，只有通过这种方式来换取种族复兴。就在饮酒作乐期间，神与猴竟成了推心置腹的好友。&br&&br&这一次也不要拍成军阵大战，而是拍成《贝奥武夫》的故事。孙悟空打死万圣龙王的时候要拍成虐杀怪物的情景，先撕裂它的翅膀，打断其龙爪，不能只是随便一棒打死。原作中就是孙悟空和七圣杀进去把万圣龙王一族都屠杀了，我们要拍成一条一条龙猛烈反抗而被打死的镜头。九头虫变身为九头鸟与二郎神激战，九个头分别能吐火喷水射毒。然后我们模仿奥特曼情节，让二郎神被打倒几次之后，他从神眼中射出激光，再趁机举起三尖二刃刀砍过去，哮天犬趁机咬掉九头虫一个头，还是被它逃往北海。这是一个很大的伏笔，根据《贝奥武夫》的故事一样，九头虫失血过多还是死掉了，但是镜头一转是一个模糊九头怪物的影子，那就是九头虫的父亲，很有可能就是传说中的鬼车，他正准备寻找二郎神复仇。然后这个复仇故事我们就是不拍，只是为了营造一个伏笔的气氛。按照原著中万圣公主被孙悟空骗出宝物之后就被猪八戒打死，她母亲被孙悟空抓走穿了龙骨囚禁在祭赛国。这里也拍成万圣公主化龙飞走，逃亡昆仑山，在山上她似乎要解开一个封印，那好像就是当年大禹封印相柳的地方，又是一个复仇伏笔，反正我们又不拍。最后一个伏笔是周边国家终于发现了祭赛国宝塔的真相，他们已经不打算给祭赛国进贡，正准备组成联军攻打祭赛国。&br&&br&荆棘岭的故事按原著拍就好，加点私货来论证佛道真理。主要功夫在于荆棘岭这个场景不仅要树木丛生，场景气氛要将神话与现实结合起来，去原始森林取景，尽量拍摄出森林内的幽闭感与沧桑。人物要把树木与人的形象结合起来，不能像以往的版本还是一群穿着衣服的树怪。然后我们就要拍女树怪强行要跟唐僧拉拉扯扯的镜头，这一次人树交配没有得逞。其实这些妖怪也没对唐僧怎么样，唐僧也出手阻止孙悟空和猪八戒杀他们，但是孙悟空以日后他们成了大怪后患无穷而全部杀光。这里隐藏的表达就是孙悟空这个种族根本就没有把树木当做圣灵来看，认为植树始终比动物低等。&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/37d90cae37c93fe01d0e7e_b.jpg& data-rawwidth=&650& data-rawheight=&487& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&650& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/37d90cae37c93fe01d0e7e_r.jpg&&&/figure&&br&第十二季 《折凤与蛛丝》&br&本季主线与下一季密切相关，故事一开始是英勇的朱紫国国王猎杀了两只幼年孔雀，是为孔雀大明王的孩子。于是孔雀大明王和观音菩萨抱怨要教国王“拆凤三年，身耽啾疾“之时，正好让菩萨的坐骑金毛犼听到，私自下凡替朱紫国国王消灾。&br&&br&原来朱紫国身在西牛贺州，信奉的居然是伊斯兰教，本被佛教所排斥。这下凡的金毛犼化名赛太岁，他身上有一件能完败孙悟空的法宝紫金铃是太上老君的产物。故事到了这里大家也明白，金毛犼其实是道教的卧底，太上老君暗算观音已经不是一次两次。试想人类猎杀飞禽原是本能，何以杀死孔雀大明王的孩子就要受处罚？赛太岁替朱紫国国王消灾实则是保护朱紫国国王，不然说不定将来会有更大的厄运。孙悟空等人介入治病不过是故事中的小插曲，孙悟空请龙王来下雨，用小白龙的马尿给朱紫国国王治病，还有那些乱七八糟的药方，能够趁机黑一下中医。&br&&br&盘丝洞原文描述“峦头高耸，地脉遥长。峦头高耸接云烟，地脉遥长通海岳。门近石桥，九曲九湾流水顾；园栽桃李，千株千颗斗穠华。藤薜挂悬三五树，芝兰香散万千花。远观洞府欺蓬岛，近睹山林压太华。”——非得优美灵动，如果用电脑特技描述出这样一个仙境洞穴会在视觉有很大冲击。&br&&br&唐僧自己化缘就被蜘蛛精抓走了。孙悟空不屑跟蜘蛛精打斗，让猪八戒去对付蜘蛛精。那一段戏我就没见有一部西游记能拍好，制作组把香艳的气氛做的很好，可惜从来就不感到诱人。我认为镜头应该整得很阴暗，正在洗澡的蜘蛛精美貌的同时身体露出部分蜘蛛的特征，透过半妖半人的美艳形象来刺激人们的重口味需求。也就是说不仅要让猪八戒明知道对方是妖精也不能自拔被勾引，要让观众明白对方致使是妖精，也美得令人难以自制，原作中的《玉女戏泉》诗塑造的意境就很美，中国导演却不肯在塑造引诱人类异类欲望方面下手。至于猪八戒原知道是妖怪还和对方在泉中互相抚摸玩耍了一番，在紧要关头猪八戒记得自己曾读圣贤书，把持住了淫欲逃走，也不跟女性打斗，显示了君子的风采，还顺便被蜘蛛精打到鼻青脸肿。&br&&br&唐僧被抓期间曾受蜘蛛精性虐待，虽然没少一块肉，但绝不能遵守要灭了孙悟空才向唐僧下手的规矩，因此唐僧对女性也留下极度反感的阴影。最近看得雨果奖小说改编的电影《星尘》，讲也是女巫想要吃星星的心脏得到长生不老的故事，同时还有《夏洛克的网》都有可以借鉴的地方。蜘蛛精原本都很美貌，但是在于孙悟空、猪八戒斗法过程中，使用法力时蜘蛛精会变得又老又丑。贪婪的妖怪会互卖队友，但也有别的目的，原来蜘蛛精要抢唐僧肉不止为了自己，她们还有许许多多的朋友要长生不老，生为虫子，生命比许多生物都要短暂得多，在世间要做的事情也非常有限。最毒的还是蜈蚣精，他眼看着孙悟空将师妹都打死，他的眼睛战斗力很强，让蜘蛛精都被打死，自己企图独吞唐僧肉是他的目的，重要的是他最后被毗蓝婆菩萨所收复，没被打死。最后镜头仍然转到已死去蜘蛛精尸体上，不远处正是她们网中蚕下的卵，生命虽然短暂，却仍旧生生不息。&br&&br&第十三季 云程万里鹏&br&&br&第十四季 药引&br&&br&第十五季 灭法之国&br&&br&第十六季 玉帝之罪&br&&br&第十七季 万兽之祖翁&br&更新传说中的宿命决战，本季以九灵元圣为主角，他的下凡实际上也是太上老君的阴谋，不同的是九灵元圣悟性绝伦，对天庭的阴谋已经地上的兽群全都看清楚了。九灵元圣对唐僧肉没有任何兴趣，只因为特别疼爱的孙子黄狮怪被猪八戒打死，大怒之下发起复仇之战，生擒孙悟空和唐僧之后也不用来吃，只是用鞭子抽他们。抽完本打算将唐僧放走，在孙悟空一次一次相逼之下变成了决战。&br&&br&玉华县三王子则是为了争夺继承权勾心斗角，他们一心想利用孙悟空师兄弟为争夺王位的工具，黄狮怪正是三王子引诱前来偷取孙悟空的兵器，二王子则企图在与狮群交战中害死大王子，大王子其实爱上了一只母狮。三王子得知后希望揭发大王子，被师傅沙僧制止了。&br&&br&猱狮、雪狮、狻猊、白泽、伏狸、抟象六狮全都进行深入塑造，将其个性突显。伏狸行动矫健，性情阴沉，喜欢偷袭。狻猊性情文静，尝坐在一边动也不动，怒时浑身是火，能飞行。猱指的其实是猿类动物，那就将造成设计成狮首猿身，擅于纵横跳跃，性情狡诈，以锋利双爪为武器。&br&雪狮就是白色的狮子，大哥哥形象，常关心弟弟们，剧情设计为雪狮会为了保护伏狸而被猪八戒打死。白泽是智慧型角色，狮子身姿，头有两角，山羊胡子。博学多闻，对天下间所有的动物无所不知，与孙悟空一样是天地之间的灵兽。最终兄弟尽被屠杀，白泽微笑着等待三王子对自己下毒手。抟象个性害羞，常躲在一角，也经常被哥哥欺负，只有瞧见兄弟遇险才会出手。&br&&br&大战一触即发，九灵元圣与玉华王一战，双方投入了数万兵力，各自摆出阵势对决。拍摄着重于人族与兽族的战斗细节，狮群兽化进行突击，在搏斗中时而人型化使用手中兵器杀人，时而兽化用尖牙利爪杀人。三王子为了拉短战斗力悬殊的问题，使用特制战车，采取火攻，双方展开一场精彩的大战。孙悟空、猪八戒、沙僧也在阵中开无双，不过为了剧情需要多限制孙悟空使用法术，减少孙悟空个人作用，人族以整个局势的战术来取胜。如果想知道这场大战有多精彩，请自行用西游记的剧情去补脑《魔戒》中帕兰诺平原战役的情景。&br&&br&结尾处是孙悟空与九灵元圣单挑，按原作的话九灵元圣秒败孙悟空，这么拍就没意思了。孙悟空仗着不坏之身与九灵元圣进行肉搏战，九灵元圣设计得高大威武，凭一双狮掌一次又次将猴子拍飞，孙悟空多次被打趴下之后又站起来，尽管愈战愈勇，最后还是无法将九灵元圣击败，反被变成九头狮的九灵元圣踏在脚下。孙悟空猴性毕露，在九灵元圣吼声之中它就像只被吓坏的猴子，又怕又怒。&br&&br&九灵元圣边打边使用语言攻击，说孙悟空沦落为天庭奴隶，失去了原有的兽性。口中也道出了一个事实，那就是当年孙悟空进攻地府将猴族除名，一切都是在九灵元圣默许之下进行，若非九灵元圣一吼，又如何能打开九幽大门？太乙天尊就是想让孙悟空作乱，大闹天宫以打击天庭威信，好让道宗夺取天界主权。西天取经不过也只是佛道之间的一盘棋，孙悟空想凭西天取经的功德来换取猴族合法独立是行不通的，到最后的下场还是跟自己一样。说罢，九灵元圣回到了太乙天尊身边，看着九灵元圣的离去，狮群非死即伤，各自逃窜匿迹，孙悟空已经变成了当初最讨厌的那一种类吗？&br&&br&最终在宴席之上众人将六狮之肉煮而分食，孙悟空却沉默不语........大王子与孙悟空交谈之后，则放弃了王位，与母狮进入深山中生活。&br&&br&主要演员：&br&陆毅——玄奘&br&聂远——孙悟空&br&释小龙——猪八戒&br&贾石头——沙僧&br&张国立——玉华国王&br&张默——大王子&br&陈赫——二王子&br&房祖名——三王子&br&邹兆龙——九灵元圣&br&杜奕衡——猱狮&br&吴奇隆——雪狮&br&贺刚——狻猊&br&教海哗——白泽&br&李佳航——伏狸&br&张睿——抟象&br&高梓淇——黄狮&br&赵丽颖——与大王子相爱的母狮&br&&br&第十八季 犀王的末路&br&&br&第十九季 由于2035年第三次世界大战爆发，剧组已经停止拍摄...........&br&&br&前传作品：&br&群神之战（封神演义）&br&