对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。柳永《八声甘州》
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对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。柳永《八声甘州》
&对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
【译文】 &暮雨潇潇，洒遍江天，千里无际，本已气肃天清的万物，加此一番秋雨，更是清至极处。
&【出典】 &柳永《八声甘州》
& 1、《八声甘州》 柳永
& & 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
& &不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！
& &2、注释：
　　选自《乐章集》。八声甘州，词牌名。
& &对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋：写眼前的景象。潇潇暮雨在辽阔江天飘洒，经过一番雨洗的秋景分外清朗寒凉。潇潇，下雨声。一说雨势急骤的样子。一作“萧萧”，义同。一番洗清秋：一番风雨，洗出一个凄清的秋天。清秋，清冷的秋景。
& &霜风：指秋风。
& &凄紧：凄凉紧迫。
& &关河：关塞与河流，此指山河。
& &残照：落日余光。当，对。
& &是处红衰翠减：到处花草凋零。是处，处处。红，翠，指代花草树木。是处：到处。红衰翠减：指花叶凋零。红，代指花。翠，代指绿叶。此句为借代用法。
& &苒苒（ran 第二声）物华休：随着时间流逝，美好的景物都消歇了。苒苒，同“荏苒”，指光阴流逝。物华，美好的景物。休：这里是衰残的意思。
& &渺邈（miao3）：远貌，渺茫遥远。一作“渺渺”，义同。
& &归思（旧读：sì，做心绪愁思讲）：渴望回家团聚的心思。
& &淹留：长期停留。
& &佳人：美女。古诗文中常用代指自己所怀念的对象。
& &颙（yóng）望：抬头凝望。颙，一作“长”。
& &误几回：多少次错把远处驶来的船只当作心上人的归舟。语意出温庭钧《望江南》词：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。”
天际，指目力所能达到的极远之处。
& &争（zěn）：怎。处：这里表示时间。
& “倚栏杆处”即“倚栏杆时”。
& &恁（nèn）：如此。
& &凝愁：愁苦不已，愁恨深重。凝，表示一往情深，专注不已。凝愁，愁绪凝聚化解不开。
　 &3、译文1：
& &面对着潇潇暮雨从天空洒落在江上，经过一番雨洗的秋景分外寒凉清朗。凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光照耀在楼上。到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向东流淌。
　　不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起心上人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。怎么知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。
& &译文2：
& &暮雨潇潇，洒遍大江两岸，也洗净了清秋时节的万里长空。西风渐紧，带来阵阵寒意，关河冷落，残阳正照在楼上。四处红花凋零，绿叶衰谢，渐渐地景物都凋零了。只有长江水，永远这样无言无语地向东奔流。
& &我不忍心再登高望远，故乡遥远似在天边，思归的心愿却难以收敛。感叹连年奔走，究竟为了什么在异乡滞留？佳人一定在妆楼苦苦地遥望，有多少次误认了远来的归船。她哪里知道，此时的我正独倚栏杆，心中结聚着无限哀愁。
& &译文3：
& &伫立江边面对着潇潇暮雨，暮雨仿佛在洗涤清冷的残秋。渐渐地雨散云收秋风逐渐紧，山河冷落落日余晖映照江楼。满目的凄凉到处是花残叶凋，那些美好的景色都已经歇休。只有长江水默默地向东流淌。
& &其实我实在不忍心登高眺望，想到故乡遥远不可及之处，一颗归乡的心迫切难以自抑。叹息这几年来四处奔波流浪，究竟是什么苦苦到处滞留？佳人一定天天登上江边画楼，眺望我的归舟误认一舟一舟？你可知道我正在倚高楼眺望，心中充满了思念家乡的忧愁苦闷？
& &译文4：
& &伫立在江边的楼头，面对着潇潇的暮雨，那暮雨仿佛在洗涤清冷的残秋。渐渐地雨散云收，秋风一阵紧似一阵，山河冷落，落日的余晖映照江楼。满目凄凉，到处是花残叶凋，那些美好的景色都已歇休。一切仿佛都静止了，只有楼下的长江在流动，但仿佛也是暗自伤心，默默地无语东流。
& &实在不忍心登高眺远，望到故乡的方向云烟渺茫，归乡的思绪便难以排遣束收。唉，真令人伤心。这几年四处奔波，究竟是为什么才苦苦地到处滞留？思念中的那位佳人，一定天天登上江边的画楼，盼念眺望着我的归舟。可是误认了一舟又一舟，仍不见我的身影，心里必然要充满责怪和怨尤。可你哪里知道我啊，在这里正倚楼眺望思乡，也是这么样的深深忧愁。
& &译文5：
& &黄昏的江边，一番暴风雨后，洗出了凄凉的清秋。霜风渐渐紧逼，山河满目萧瑟，只有落日的余晖照着高楼。看，处处翠减红衰，景物消逝荒芜！只有那长江的逝水，整天默默地向东流。
& &我不忍登高望远，怕望着遥远的故乡，思家的念头就难解难收。叹只叹这些年的行踪，为什么苦苦地在他乡滞留？料想家中的妻子一定在绣楼抬头呆望，她好几次把那远远驶来的船只，错看做是丈夫的归舟。她怎知道我此时正倚着栏杆，也是这般郁结着忧愁！
& &译文6：
& & 天色已晚，伫立在江边楼头，面对着潇潇暮雨，那暮雨仿佛从天空洒落在大江之上，广阔无垠，一泻千里，经过一番雨洗的清秋景色，显得分外寒凉清朗。已近深秋，凄凉的霜风一阵紧似一阵。关隘、山河萧条冷落。傍晚时，夕阳的余辉照在江楼上。又见处处皆是一片凋落之景象，红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残了。在这短暂与永恒、变与不变之间的是一种令人思索的宇宙人生哲理:只有长江水，不声不响地向东流淌。
??实在不忍心登上高山，眺望那云雾渺茫的遥远故乡，这时，渴求回家的思绪更加难以排遣。感叹这些年来的行踪，整天四处奔波，究竟是为了什么才苦苦地长期滞留在异乡?思念中的亲人，一定天天登上华丽的江楼久久地凝望，盼望着我回家的小船，但始终不见踪影。也许多少次曾错把远处驶来的小船，当作了我乘坐的小船，心里必然要充满责怪和怨尤。可是你怎么知道我啊，在这里也正倚着栏杆思念眺望我的故乡，也是和你同样的愁思深重。
& &4、柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
& &柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。柳永任余杭县令，抚民清净，深得百姓爱戴。 宝元二年（1039年），柳永任浙江定海晓峰盐监，作《煮海歌》，对盐工的艰苦劳作予以深刻描述。柳永为政有声，被称为“名宦”。
& &柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
& &评说柳永，不管你怎样看待，也得承认他是中国文学史上首屈一指的风流才子。李白有才气，苏轼也风流。若要也才子，也风流，且把才气与风流玩得出云入画，游刃有余。恐怕李白与苏轼是难以望及柳永的项背。
& &柳永不仅是个风流才子，还是个屡试不中的补习生，常喝常醉的酒鬼，出没秦楼楚馆的浪子，仕途坎坷的小官，“奉旨填词”的专业词人，浪迹江湖的游客，自命不凡的“白衣卿相”，歌楼妓女的铁哥，放荡不羁的花花公子，市井街头的自由撰稿人，惹怒皇帝的笨蛋，不修边幅的小丑，敢恨敢爱的汉子，无室无妻的光棍，创新发展宋词的巨匠。
& &想起柳永，自然会想起那流传千古的佳句：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。……”仿佛看到江南秋色如染，烟柳画桥下水天一色。风帘翠幕里十万人家。重湖映青山，有三秋桂子，十里荷花。云树绕堤沙，有兰舟催发。斜阳里，寒蝉凄切。满腔离愁的柳永正对着前来送行的两三个姑娘惜惜话别。泪眼看着泪眼，柳永低吟长诉：“断续残阳里。对晚景，伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言，谁会凭高意？纵写地离肠万种，奈归云谁寄？……”
& &写得漂亮极致，情抒得极致漂亮。柳永的笔头流淌着阳光、春雨、丹青。他描绘的江南有声有色，有情有韵有味，让身处江南的才子也心驰神往。柳永的心头有天真稚气，柔情似水，激情似火。平仄声里，如杜鹃啼血，如秋雨打萍，溅得宋词好婉约。
& &真情，真爱，真词，真男人。
& &敢写，敢唱，敢为，敢叛逆。
& &堂堂正正，坦坦荡荡，甜甜蜜蜜切切绵绵，难得的真情，传奇般的故事。在那充满着污浊，虚伪，欺骗，残暴的社会里，莫要说柳永为舞女歌伎们写词写曲，他们就是热烈地拥抱，疯狂地相爱，也是崇高的，清洁的，灿烂的。要说这就是柳永的沉沦，那么，这种沉沦太美了，太精彩了。它足使天下那些在权势和金钱的床单上进行的男欢女爱黯然失色。
& &“正人君子”们骂柳永沉沦，是因为柳永爱烟花巷。那么“正人君子”们真的就没有去过烟花巷吗？他们又是何等的德行，何等的禽兽。确实也有没去过烟花巷的正人君子。那么，他们在烟花巷之外就没有干过烟花巷的事吗？或者说，他们灵魂深处就没有对烟花巷的向往吗？有几个“正人君子”敢说不。
& & 是清是浊，是黑是白，问题不在事情的本身，关键是要看是谁所为。权势，是权势者的魔杖，它可指鹿为马，可化腐朽为神奇。它对绝大多数的男人和女人都有着强大的诱惑力。凭柳永的智慧和才华，完全可以为自己争得一些权势和名利。可犯傻的柳永就是不开窍，偏偏背离权势而亲近下层的歌女舞伎。
& & 北宋仁宗时，有位名妓谢玉英，色佳才秀，最爱唱柳永的词。柳永才高气傲，恼了仁宗，不得重用，中科举而只得个馀杭县宰。途经江州，照例浪流妓家，结识谢玉英，见其书房有一册"柳七新词"，都是她用蝇头小楷抄录的。因而与她一读而知心，才情相配。临别时，柳永写新词表示永不变心，谢玉英则发誓从此闭门谢客以待柳郎。
& &柳永在馀杭任上三年，又结识了许多江浙名妓，但未忘谢玉英。任满回京，到江州与她相会。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆怅，在花墙上赋词一首，述三年前恩爱光景，又表今日失约之不快。最后道："见说兰台宋玉，多才多艺善赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？"
& &谢玉英回来见到柳永词，叹他果然是多情才子，自愧未守前盟，就卖掉家私赶往东京寻柳永。几经周折，谢玉英在东京名妓陈师师家找到了柳永。久别重逢，种种情怀难以诉说，两人再修前好。谢玉英就在陈师师东院住下，与柳永如夫妻一般生活。
& &后来柳永出言不逊，得罪朝官，仁宗罢了他屯田员外郎，圣谕道："任作白衣卿相，风前月下填词。"从此，他改名柳三变，专出入名妓花楼，衣食都由名妓们供给，都求他赐一词以抬高身价。他也乐得漫游名妓之家以填词为业，自称"奉旨填词柳三变"。
& & 柳永尽情放浪多年，身心俱伤，死在名妓赵香香家。他既无家室，也无财产，死后无人过问。谢玉英、陈师师一班名妓念他的才学和情痴，凑一笔钱为他安葬。谢玉英曾与他拟为夫妻，为他戴重孝，众妓都为他戴孝守丧。出殡之时，东京满城妓女都来了，半城缟素，一片哀声。这便是"群妓合金葬柳七"的佳话。
& &谢玉英痛思柳郎，哀伤过度，两个月后便死去。陈师师等念她情重，葬她于柳永墓旁。
& &5、这是柳永的雅词。宋代赵令畤《侯鲭录》卷七引苏轼语："世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：'霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。'此语于诗句不减唐人高处。"
　　柳永是较早把游子羁旅情怀纳入词中的人。这首词的主题是游子思归。陈廷焯称此词为"古今杰构"，是"耆卿集中仅见之作"(《词则·大雅集》)，王国维更以此与苏轼《水调歌头》媲美，认为此二作皆"格高千古，不能以常调论也"。由此可见它在词史上的地位。
& &此词在今人王兆鹏、郁玉英、郭红欣的著作《宋词排行榜》排名第37名。该排行榜以“历代选本入选次数”、“历代评点次数”、“唱和次数”、“当代研究文章篇数”、“互联网链接次数”五个指标为统计分析，反映一千多年来的综合影响力。其中历代选本入选次数排名第29名，历代评点次数排名第50名、唱和次数排名第46名、当代研究文章篇数第31名、互联网链接次数排名第53名。
& & 6、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》是宋代词人柳永的作品。此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。上片描绘了雨后清秋的傍晚，关河冷落夕阳斜照的凄凉之景；下片抒写词人久客他乡急切思念归家之情。全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名篇。
& & 柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想文化熏陶，有求仕用世之志。因其天性浪漫，极具音乐天赋，适逢北宋安定统一，城市繁华，开封歌楼妓馆林林总总，被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍。初入仕，竟因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱，而不得伸其志。他于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。《八声甘州》即此类词的代表作。被苏轼称赞其佳句为“不减唐人高处”。
& &词中表达了作者常年宦游在外，于清秋薄暑时分，感叹漂泊的生涯和思念情人的心情。这种他乡做客叹老悲秋的主题，在封建时代文人中带有普遍意义。但作者在具体抒情上，具有特色。
& &词的上片写作者登高临远，景物描写中融注着悲凉之感。一开头，总写秋景，雨后江天，澄澈如洗。头两句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”用“对”字作领字，勾画出词人正面对着一幅暮秋傍晚的秋江雨景。“洗”字生动真切，潜透出一种情心。“潇”和“洒”字，用来形容暮雨，仿佛使人听到了雨声，看到了雨的动态。接着写高处景象，连用三个排句：“渐霜风凄惨，关何冷落，残照妆楼。”进一步烘托凄凉、萧索的气氛，连一向鄙视柳词的苏轼也赞叹“此语于诗句不减唐人高处”（赵令畴《侯鲭录》）。所谓“不减唐人高处”，主要是指景中有情，情景交融，悲壮阔大；凄冷的寒风和着潇潇暮雨紧相吹来，关山江河都冷落了，残日的余辉映照着作者所在的高楼，所写的每一个景色里，都渗透着作者深沉的感情。这三句由“渐”字领起。雨后傍晚的江边，寒风渐冷渐急，身上的感觉如此，眼前看到的也是一片凄凉。“关河”星是冷落的，词人所在地也被残阳笼罩，同样是冷落的，景色苍茫辽阔，境界高远雄浑，勾勒出深秋雨后的一幅悲凉图景，也渗透进了天涯游客的忧郁伤感。 “是处红衰翠减，苒苒物华休。” 这两句写低处所见，到处花落叶败，万物都在凋零，更引起作者不可排解的悲哀。这既是景物描写，也是心情抒发，看到花木都凋零了，自然界的变化不能不引起人的许多感触，何况又是他乡做客之人。作者却没明说人的感触，而只用“长江无语东流”来暗示出来。词人认为“无语”便是无情。“惟有”二字暗示“红衰翠减”的花木不是无语无情的，登高临远的旅人当然更不是无语无情的，只有长江水无语东流，对长江水的指责无理而有情。在无语东流的长江水中，寄托了韶华易逝的感慨。
& &上片以写景为主，但景中有情，从高到低，由远及近，层层铺叙，把大自然的浓郁秋气与内心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣畅而又兴象超远。
& &词的下片由景转入情，由写景转入抒情。写对故乡亲人的怀念，换头处即景抒情，表达想念故乡而又不忍心登高，怕引出更多的乡思的矛盾心理。从上片写到的景色看，词人本来是在登高临远，而下片则用“不忍登高临远”一句，“不忍”二字领起，在文章方面是转折翻腾，在感情方面是委婉伸屈。登高临远是为了看看故乡，故乡太远是望而不见，看到的则更是引起相思的凄凉景物，自然使人产生不忍的感情。“望故乡渺邈，归思难收”，实际上这是全词中心。“叹年来踪迹，何事苦淹留。”这两句向自己发问，流露出不得已而淹留他乡的凄苦之情，回顾自己落魄江湖，四处漂泊的经历。扪心问声究竟是为了什么原因。问中带恨，发泄了被人曲意有家难归的深切的悲哀。有问无答，因为诗人不愿说出来，显得很含蕴。一个“叹”字所传出的是千思百回的思绪，和回顾茫然的神态，准确而又传神。“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟？” 又从对方写来，与自己倚楼凝望对照，进一步写出两地想念之苦，并与上片寂寞凄清之景象照应。虽说是自己思乡，这里却设想着故乡家人正盼望自己归来。佳人怀念自己，处于想象。本来是虚写，但词人却用“妆楼颙望，误几回，天际识归舟”这样的细节来表达怀念之情。仿佛实有其事，见人映己，运虚于实，情思更为悱侧动人。结尾再由对方回到自己，说佳人在多少次希望和失望之后，肯定会埋怨自己不想家，却不知道“倚阑”远望之时的愁苦。“倚阑”、“凝愁”本是实情，但却从对方设想用“争知我”领起，化实为虚，显得十分空灵，感情如此曲折，文笔如此变化，实在难得。结尾与开头相呼应，理所当然地让人认为一切景象都是“倚阑”所见，一切归思都由“凝愁”引出，生动地表现了思乡之苦和怀人之情。
& &全词一层深一层，一步接一步，以铺张扬厉的手段，曲折委婉地表现了登楼凭栏，望乡思亲的羁旅之情。通篇结构严密，迭宕开阖，呼应灵活，首尾照应，很能体现柳永词的艺术特色。
& &7、柳永的词艺术成就极高，据说少年时代就在家乡有“一枝笔”的美誉。后来，他为歌妓乐工写歌词，其广泛传唱到“凡有井水饮处，即能歌柳词”的程度。柳永的家乡在福建崇安县（即现在的武夷山市），作为福建人，多年来我总想前往寻访一番。盛夏里到武夷山，便直奔不远的上梅乡茶景村而去。
& &茶景村的鹅子峰苍翠、俊美。这里就是柳永的故里。远眺鹅子峰，我们霎时感受到这里山水的灵气。柳永的故居早已荡然无存，在它的遗址之上，现在建起的一座神庙和柳永毫不相干。像是为了消除我们的疑惑。村民把柳永故居残存的地基指给我们看。柳氏故居遗址左侧有两株罗汉松挺立，这种很难长大也很难衰亡的独特树种，成了柳永和柳永故居的见证和注释。据说柳氏故居前方原竖有石碑，现在还能找到断裂了的一块，可惜字迹看不清了，岁月把石头磨平了。那些记载的文字早已消融在霜晨雨夕里了。……我们就这么冒着骄阳在茶景村，在山巅、在村道、在水旁找着柳永当年的踪迹。这个风水极佳的村落，到处是一片碧绿青翠。近旁是武夷山水，地脉紧紧相连。这里活脱脱是一处得天独厚的世外桃源。柳永就在这里汲取家乡的乳水长大，柳永的才华就在这里孕育。在这块土地灵气的熏陶下，柳永的脚步渐渐变得矫健、变得潇洒、变得风流，直到颠沛流离，浪迹天涯……
& & 就因为他在《鹤冲天》一词中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”之句，宋仁宗御批;“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名?且填词去！”将他削落进士之榜。填词去就填词去，他倒痛痛快快的从此自称“奉旨填词柳三变”，浪迹在江湖市井和歌楼舞馆，专力作词。50多岁时，他改了一个名字考中进士，但仍因作词得罪了皇帝，被弃之不用。柳永一生遭受许多困厄，74岁时死在异乡。但柳永得到了处在社会地层的歌妓们发自心灵的热爱，这是很可以欣慰的。歌妓界有首歌谣：“不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永病逝，穷到无钱安葬，还是歌妓们集资，为他置办上好的棺木安葬。柳永在歌妓们的一片哭声中葬到江苏镇江的北固山上，她们在寒风中绕着柳永的新坟，低着头，洒着泪水，一回又一回缓步而行，不忍离去……有诗为证：“乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。”
& & 北宋词坛大词家柳永其实已成为一种心领神会的形象和意境。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，这是情种柳永；“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，这是孤独、迷茫的柳永；“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”，这是不断的寻找美、享受美的飘逸的柳永；“不忍登高临远，归思难收”，这是天涯沦落人柳永；“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，这是满怀愁绪的丹青手柳永……柳永成了许多文人雅士心目中的“自我”，尊重柳永者，大有人在。一代伟人毛泽东也垂青柳永，经他圈点的柳词酒达50多首，还有他书写的柳词《望海潮》的狂草墨宝……当然，柳永是有缺陷的，柳永也难免有粉饰太平、淫词艳语之作，但这正是真实的柳永，并不影响他的耸然独立。我想应该感谢不让他当官的宋仁宗，中国少了一个平庸甚或腐败的官吏，而多出一个旷世奇才！再就是要感谢贫困而又自由的平民生活。柳永怀揣一颗破碎的心，在人生的旅途上辗转、颠簸，四处飘游。他时而纵情于繁华闹市，时而滞留于古道荒原；时而混迹于风尘女子之中，同下层市民耳鬓厮磨，时而金樽檀板，在及时行乐中尽情挥洒艺术创造之美……艰难而丰富的生活体验是柳永的才华得以萌发和生长的肥沃的土壤。
& & 是的，柳永在人世间没留下多少踪迹，甚至连他的生卒之年也不甚了了。但柳永却是崛立在中国文学史上永不消逝的一座高峰，是映现在人们视野里的一道奇异的风景！（选自《散文百家》2006年第9期，有删改）
& 8、我喜欢阳光明媚的日子，但在双休日，却暗暗盼望有雨声相伴。好像留有空隙的雨丝与节奏迟缓的周末有某些相似之处。下雨的时候，不必旅游，不必访友，几本精致的书就足以让我得到最充分的休息。
　　帘外雨潺潺，如丝如绒的雨，听起来簌簌有声，像秋日的私语，像蚕啮着桑叶，像奶奶拌着黄沙炒红薯干。而“雨脚如麻未断绝”的时候，就没那么温柔了。“哗哗、轰轰、嗒嗒、咚咚、呼呼……”各种声音铺天盖地而来，喧响在每一个角落。令人想起“女娲炼石补天处，石破惊天逗秋雨”的句子来。
　　不管是柔情如絮语的，还是狂放如倾盆的，只要不去听雨，就是静的，好像人的呼吸，风的轻吟，自然引不起你注意。而许多热闹却无形中被它湮灭了。雨幕就像一道密不可穿的栅栏，把工作和旁人都拒之门外，围起一个没有拘束，没有任务的空间。这样的日子，尤其是夜晚，平时开着的门，现在关了、锁了；而平时关着的门，现在却开了。精神的家园那样安宁，就像一个百事缠心的国王放下所有牵挂，敞开他广阔清洁的园林，迎接古今中外的朋友。
　　白天看过的书，此刻有了新的体会。“独立小桥风满袖，平时新月人归后。”想独立在小桥上迎风的少女，看着天上水中的新月渐渐明亮，会是怎样的心情？桥下的水波，心头的狂澜飘动的衣袂，静伫的身影，该是怎样一幅图画？平时觉得艰涩难懂的书，此刻也看得津津有味，细细咀嚼，竟有一种悠远的书香，许多百思不得其解的问题，出其不意地豁然了，那种狂喜的心情就像雨点落地那样痛快淋漓。即使是枯燥的新闻写作理论之类，在雨天读来也别有一翻滋味，好像亲切了许多。
　　“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”雨水洗却了污浊，洗却了尘埃，使混沌世办变得清明，淋透了大地的雨，也淋透了我的心，带走了紧张的焦虑，送来了愉快和清馨。抹去阴云的心，就有了蓝蓝的天空，一颗如同飞鸟的心，快乐地飞进晴朗的天地。明净的心交织着明净的天地，迎来了一周明净的日子。我不禁要想，书和雨是不是源于同样清明的源头？否则，在遇到陌生的心灵时，怎么会如此和谐而熨贴？（选自《中学生阅读精华本》初中版上册）
& & 9、秋，却是意境的写照，清冷、萧瑟、寂寥、悲凉、质朴，是人生繁华落尽见真淳的境界，是艺术家孜孜以求的凄寒之境。
& & “万壑泉声松外去，数行秋色雁边来。”“秋霄日色胜春霄，万里霜天静寂寥。”王勃的意境更为开阔，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”李白则以豪放见称，“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。”苏轼这个大才子，心境随世态而渐老，他的笔下既有色彩斑斓的五色之秋，“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”又有往事如烟不可追忆之苦，“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”还有人生如梦不堪回首的浩叹，“世事一场大梦，人生几度秋凉。”宋林逋则把秋的景象意象化，“秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。”多情善感的柳永，此刻抛开了浅盏低吟，唱起了“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”的豪放之歌。对于唐人柳宗元的寒江独钓“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”清人王士祯则是独钓了一江秋意，“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。”
& & 诗人遗世独立超然物外，其境旷世高古摄魂夺魄。世人总喜欢春天的繁华似锦，排斥秋天的无情与落寞，然而，秋天却是人们回避不了必然经历的季节，无论是时令之秋，还是人生之秋，有了阅历有了苦难有了沧桑，才有秋天的成熟与丰收，才有艺术的苍老之境。
& &10、在这样一个寒冬雨夜写下的文字，理应是冰凉而清醒的。就像在零下的气温里，鼓起勇气冲了一回冷水澡，寒冽的水流强烈痉挛了全身，再混沌的思虑，也该立马变得无比清醒。可是，当我想到了文人们和雨的联系，头脑又立刻陷入混沌。
& &四季的雨水，各有不同的性情。春雨是缠绵绵的柔情蜜意，星星点点的落在脸上，温润清凉，又微微的发痒，你终于忍不住用手擦去雨滴，心底却满是怜爱。夏雨是凉沁沁的温情体恤，款款褪去了灼热炎光，送你点点冰爽，透心凉，亮晶晶。而庄肃的秋雨，则是一场情深无奈的送别仪式。中秋清晨醒来，看见窗外满地残留的雨迹，原来夜里有过一场雨?还不及细想，便刮起一阵很大的风，缠绵起一地落叶飞向远方。渐渐地，这棵树上那棵树上，最后一片黄叶也坚持不住了，撒开手随风去，用彼此的温情目送，作最后的诀别，只留下一棵光秃灰黑的枯树。风，愈发劲寒，一切绚烂尽归板滞，趋近黑白。忽然一天早晨，你满怀不舍地从胶水溶溶的床上爬起，心绪慵懒的穿上衣服，走到窗边，灰黑枯树上，垂满了莹亮剔透的冰挂。原来，板肃严峻的冬雨，是位创造力十足的艺术大师。
& & 而其实，雨，应是千万缕愁丝织成的幔帐，缓缓飘落人间，蒙罩住了整个世界。一丝雨便是一缕愁，遍染人间，逼退烦嚣，荡尽浮尘。在雨天里，人心特别平和沉静，直到有些微微的发空。雨珠滴嗒滴嗒，嘀嘀嗒嗒，细细碎碎的敲在心潭上，荡起圈圈涟汶。你就是感觉有些淡淡的怅然若失，难以言喻，却又平宁实在，做什么事情，都能前所未有的专注。可是，在内心最深处，总有一缕如迷雾般的意绪，像雨水落地溅起的水花，总先一阵跳跃，再归于平静，一阵跳跃，再归平静。往复循环，纠缠徘徊。
& &还是，还是停下了手里正在做的事，走到窗前，静静呆立。心事弥漫翻涌，伸出手在霜气迷蒙的玻璃上来回涂画，愈沉愈深，愈沉愈深。突然觉得心里很闷，索性开窗透气，不远处的干枯梧桐下，孤静的路灯，散发着疲软的幽黄烟光，在风中雨雾里，像被打湿的黄昏。
& & 雨，在骨子里，都有一个共同的性格特征:宋玉无愁亦自愁。不管是在尽染千年风尘的唐诗宋词，还是万丈红尘里的流行歌曲里，都能看见水气淋漓的语句，听到淅淅沥沥地雨声。最深的雨夜中，静静凝视这些词句，真的能透过雨幕听见，早已被吹成千年清尘的词人们，与现今活跃人间、风光耀眼的流行歌手们的声声吟诵:对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋;渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼;人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆;细雨湿流光，芳草年年与恨长;细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒;多少泪珠无限恨，倚阑干;帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒;冬季到台北来看雨别在异乡哭泣;下雨天在窗前我看见眼前淋湿的一切的哭泣的世界;心里的雨倾盆的下也不沾湿她的发泪晕开明信片上的牵挂那伤心原来没有时差……
& & --古今交错，不分先后，一并入耳。
& &11、初春的暗雨潇潇的敲打着窗楹，似远方传来的愀然琴音，虽小却声声映耳，有些催梦，又有些令人神迷......
& &思绪却已飘向远处，淡开，淡开...
& &雨飘逝而下，落入静水间形成一道唯美的文字。那些字迹随风而去，似林清玄曾写在水中的字。如果非得要一支曲子来形容那样的情调，就用《琵琶语》好了，那般细腻与脱俗，令人回味无穷，会不会也似东坡居士与船客的“不知东方之既白”畅谈人生沉醉其中。
& “向来回首潇洒处，既无风雨也无晴。”这里是将风与雨视作萧瑟还是替自己的贬谪惆怅，都无从寻找答案，苏东坡留下的这首词大概也正表明他的超脱凡尘了吧。
& &“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。”这略带微寒的秋雨与流风却又给耆卿子带来些许凄怆悲凉，这意境，怕也非常人所能领悟。
& &总之人世间的浮华喧嚣，得意失宠，需要我们以平常心待之，对于雨也莫不如此，只有去除浮躁，多几分平静淡然，才能体味出它的境界。
& &12、季节少了过渡，冬天一下子到来了。在猝不及防的寒冷中，一场冬雨也不期而至。雨点并不硕大，也不密集，但是，一样的沉重，落地有声。行走在雨中，我试图用手遮挡雨滴砸落头顶的寒冷，却让手很快冰致麻木，这不大不小的雨点还是淋湿了头发，固执地汲取头顶上有限的温度，我放下那只徒劳的手，任由雨点肆意的洒落……
& &这一场初冬的雨，加快了寒流的速度，在阵阵冷风中，我仿佛听到秋天寂寥的叹息，蹒跚的步履踩着满地的枯叶消失在茫茫天际。“不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。”一样的寒冷，一样的寞落，一样的冷风凄雨，一样的季节更替；不一样的是，岁月的年轮雕刻的印记和面对者的心情“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。”古人对于秋雨的描写让人的心情倍感凄凉。无数个萧瑟的秋天拉伸了季节的缠绵，无数场暮秋的风雨，迎来了冷酷的冬季。岁月就这么周而复始，变换着春秋四季，展示着生命的轮回。
& &青春，如一条平静的河流，在岁月的时光里悄悄流过。当你发觉到它的美好，想紧紧抓住它时，它却固执地挣脱你的双手，任由你站在它的身后，看着它靓丽的背影渐行渐远，留下满手的伤痕和痛楚的眼泪。悲凉的心情一如这场初冬的雨。
& &总有一些人会常常想起，总有一些事让人无法忘记。常常发誓要忘记的，早已经深深植入了记忆。不经意间，人生最美好的年华亦然过去，站在人生的下一个路口，回望走过的道路，把最美的回忆，串成悠扬婉转的旋律，只为祭奠逝去的青春。走过风雨飘摇的季节，才发现依然跟随自己的是内心无法改变的情愫。也许，岁月的沧桑写在了脸上，站在雨中，感概的却是不变的曾经。望着面前朦胧的一切，体味着风雨中痛快淋漓的冷，一把雨伞固执地遮过来，即便挡不住风寒，我还是愿意这样走下去，永远……
& &初冬的雨固然冷漠，温暖你的却是那把为你遮风挡雨的伞。如果有人肯为你撑起一片天空，无论风雨、无论贫穷与富贵、无论疾病与健康都不离不弃。人生如此，夫复何求？
& &13、那缕阳光，赐给我深深的眷念。我望着天，淡淡的微笑，掩过我的脸。你是我生命里一朵泣血的玫瑰，舞动在风中凄迷而绝美。
　　-----------题记
　　这一季已是大半个轮回，还记得那年冬，依旧是暖阳的下午，日复一日，恍若隔世。追寻着过往的印迹，苍白，有些忧伤。
　　白驹过隙，那一眼，让你走入了，我的世界。匆忙，没有起点的飘零，散落的没有边际。
　　我与时间并肩同行，于是在狭长的街，刻下了颓唐的身影。我知道，那一阵寒风吹过，辗转流连。我转过身，任凭一缕残霞倾洒我影藏着的悲伤。在沧桑的岁月里，踏足在茫茫的心潮中，彷徨，迷惘。
　　夕阳西下，念絮絮，思飘飘，满季情愁。一世凄凄，一时融融。
　　风过，吹散了那一片苍凉，在暗影里，散发楚楚的希望。挽过，你留下的背影，回望，那一过往。你说，该走了。
　　当曾经的泪暗流过脸颊，才发觉，你已给过，属于你的梦。
　　我记得，牵过你?奈
　　这一幕，宛如行云流水，烟雨迷蒙，蓦然回首，层层荡漾着的，是我消失的牵挂。无论，往哪里走，有你，就是方向。想念溢满着的柔软，是晓天相接的绚烂堂皇。
　　畅想一曲绝唱，就算惆怅，也为你演奏最美的乐章。想，陪你静静走过那一段，或许胜似天堂。悠悠然，凄凄哉，无语凝咽。
　　曾叹苍天，雨恨云愁，暗暗凝睇，纷纷扰扰，一尘封。旧时情如梦里，实难忘，昔日黄昏后，无情胜似有情伤。
　　也许，在不经意间，点染了那许空灵，写入一笔浓墨，沉睡在浮藻间。碎了，散了，没有退路的匍匐。
　　于是，像草原狼一样高傲地仰望苍穹，浩渺，深邃，在黑夜中流浪。默默的情怀，月光下踯躅，睡梦里展望。
　　我想，会快乐，会微笑，会张扬，会不羁，会轻狂，会疏离，会淡然，会寂寞，会掩埋丝丝心殇。
　　芳草凄美，落英缤纷，风住尘香花已尽，欲语泪先流。
　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？
　　我恐那一世繁华，不与你分享，没有延续的残留，是我在灯火阑珊处守候。
　　花开，叶蓉。望江东流。不尽滚滚翻江去，把思潮遗留。
　　天马行空，至尽头。
　　濛濛中，恰似一瓣落花，一丝情怀。
　　也许，现在。那眸零碎的目光，会在心底飘荡。于是，无声，无泪，无伤。
　　我看到了什么呢，当我睁开双眼，就算你不在，时间也走不掉......
　　有时一个人，有时在一起，不能总待在一起也可以，但是...但是...很想你...想你......
　　那一抹，烟消云散，已然。弹指间，挥袖漫天。
& &14、如潺潺的清溪之水，夹带一路的野草野花的芬芳细细绵延流淌;似天边雁阵的鸣唱，穿透空明的的云朵，散向深邃广袤的天宇;如一支巨大的画笔，抹过山川原野，世界的颜色变得明快亮丽。不经意间，秋天就来了。
& &秋，是四季中最具诗意的季节。古往今来，不知有多少文人墨客用多情的诗句将她吟哦，用心把她描绘勾勒。
& &秋在田园诗人的笔下，充满生动与灵性。“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”，一场迷蒙的细雨过后，股股山泉从洁净的青石上缓缓淌过，如碎玉银铃一般，叮咚作响，清凉的感觉迎面而来。明月从东山升起，皎洁的银辉透过松针，铺洒在柔软细腻的秋草上，空气中有淡淡的松香弥散，好一派绝尘世外的山居画境。诗人王维对田园秋暮的描绘，似隔世的桃源般，不食人间烟火，禅心如斯般宁静。而陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还”的闲逸情致更是令人神往。试想在悠闲的九月，村居篱下的秋菊傲然开放，几缕幽香随风暗送，金黄、雪白的花蕾在秋风中更显身姿飒爽。采几朵新菊，执一杯新酒，赏远山秋色，看斜阳夕照，是何等的逍遥快乐。
& &秋风是秋天的信使，第一个传递着秋的讯息。“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”、“秋风万里动，日暮黄云高”、“秋风吹不尽，总是玉关情”，秋风在古人的笔下总是略带感伤。秋风渐起，驱走了苦夏的暑意，挟来丝丝凉爽，如温柔的玉手抚摸着人。渐渐地，秋深了，秋凉了，看惯了柳绿花红，如今面对花谢香殒，秋风让人平添一股难以割舍的情愫。
& &秋雨也慢慢地下起来了。淅淅沥沥，远隔了楼台亭榭，烟云潆潆，村树江河，笼在雨幕中。“寒潭映白月，秋雨上青苔”、“雨色秋来寒，风严清江爽”、“雨径绿芜合，霜园红叶多”。秋雨是诗人笔下的寄托，将诗人的多情与绵绵离愁溶在其中，点滴而下。“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，潇潇的秋雨绵绵不绝，如丝如缕，洗不尽多少的爱恨情愁。
& &“雨侵坏瓮新苔绿，秋入横林数叶红”、“树树皆秋色，山山唯落辉”、“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜”，花草树木经了秋天，渐渐将身上的绿色褪却，依依不舍得向依恋的枝头道别，花叶如蝶舞一般在秋风中旋转，逝落。“相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁”，那些在盛夏怒放的百花也在生命的尽头，将几缕残香淡去了，这股淡淡的离愁又有几人知得?“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，园中那株最美的荷，容颜已老，芳香成昨，是否还能将当初欣赏她的人儿忆起?“秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似翦”，满目的衰秋暮景，令人生起许多的感叹。想当初的繁华景色，全都如过眼烟云一般地，随秋风、秋雨、秋霜去了。
& &“桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣”。秋天的夜是宁静的，如水的夜色笼罩着夜空，明月亮的光辉清凉幽寂，星光点点，明灭闪烁，让人心生寒意。仲秋之夜，坐在院中的石阶上，感受着秋的凉，轻闻秋虫唧语，遥看天河泛波，幻想那一个感人的千古传说，暗自体味“红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”的心境。或是与家人团团围坐，品美酒佳肴，看玉兔东升，共度良宵美景，多么醉人、惬意的秋夜呵!“夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风”，酒至半酣，便与古人一并醉在这秋的夜色里。
& & 秋给人不仅是凉爽的意境与季节更迭的感觉，也给人带一缕淡淡的愁绪与伤感。“月落乌啼霜满天,江风渔火对愁眠”、“日暮乡关何处是?烟波江上使人愁”，秋深之际，眼见得树黄叶落，北雁南归，浮云悠悠，哪一个羁旅之人不会生出淡淡的思乡愁来?那些多愁而善感的诗人禁不住对景怜伤，“万里清光不可思，添愁益恨绕天涯”、“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。这秋，在感人的诗句里，又怎能一个愁字了的?
& &爱这秋，因了她的诗意与画境，因了她如斯般的多愁善感，更因了她的到来，昭示着我们向一个诗意季节的告别，向另一个童话季节的走近!
& &15、江南是多雨的，尤其是梅雨季节。可是像今年这样三天两头下个不停还真少见。上了年纪的老人都感叹今年的雨水特别多，多得不正常，多得人心上都长霉了。老人在说这话的同时，我又分明听到一群放学的中学生在细雨中兴奋地唱着“三月里的小雨淅沥沥淅沥沥下个不停”的歌谣。
& &是啊，雨，在不同的人的眼里，有着不同的感受，就如一千个旅人眼里有一千种风景，一千个读者心中有一千个哈姆雷特一样。对雨，有人喜欢，有人讨厌，有人叹息，有人痴狂，感受各异。
& &有人爱春雨，她是那么的诗意，有如青春少女含羞带娇般的呤唱；“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”而《雨巷》中那撑着油纸伞的丁香一样的女孩，大概也是沐着春雨悠悠走来的。
& &有人爱秋雨，喜欢它“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”的潇洒，欣赏它“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村的”豪迈情怀。
& &那时候还年轻，还是年少轻狂的年岁。在淫雨霏霏的日子，可以徜徉于雨中，任由那绵绵雨丝飘逸地洒在身上，清凉我的肌肤，抚去我残存的一丝少年维特的烦恼。有时候，一群人也会把大雨当做天然淋浴，裸露上身，搽上香皂，在雨中大喊大叫，让青春热血汪洋恣肆。
& & 可是，不知从什么时候起，再没有了在雨中漫步的心思，更没有了在雨中癫狂的念头。“是谁多事种芭蕉？早也潇潇晚也潇潇。”今年这缠绵的雨还常常使人徒增烦扰。人到中年，怎么就少了那份听雨沐雨的心境了呢？
& &一个周日，与女儿去望城乡下岳母家踏青玩耍，归途遇雨。我牵着头顶着上衣的小学生女儿，在田间的小路上笑着、跑着。好久都没有这样开心的在雨中奔跑了，那一刻突然悟到“心中有雨晴亦雨，心中有晴雨亦晴”的意思来。记得一首《虞美人》这样写道：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。” 原来，变化的不是雨，变化的是岁月，是人生。
& &人世间有不尽的浮华喧嚣和得失，需要我们以平常心待之，对于雨也莫不如此，唯有去除浮躁，多几许平静，才能体味出它的有趣和诗境，感受到它的精妙和美丽。
& &16、不同于春雨、夏雨的是秋天的雨。
& &秋天的雨，没有春雨的娇柔和羞涩，也没有夏雨的张狂和奔放，她是从容和缠绵的。她怀着幽雅的情怀，成熟了春雨的稚嫩，疏离了夏雨的烦躁，抚慰了大地的金黄。
& &秋天的雨，迈着轻柔与和缓的脚步，从“秋水共长天一色”的天边走来，从“霜叶红于二月花”的寒山走来，从“惊秋远雁横斜字”的暮色中走来，它朦胧了山，朦胧了水，用细密的雨丝清理着夏的喧嚣与燥热，亦用细密的雨丝织成了一幅幅宁静悠远的画图。你看，她滴落在平静的湖水中时，那一圈圈梦幻般扩展的涟漪是多么的精美；她滚动在无瑕的荷花瓣里时，那一滴滴晶莹透亮的雨珠是多么的雅致；她流淌在墨绿的枝叶间时，那微湍的细流又是多么的清凌；田野、树木、村落在丝丝缕缕、如纱般飘洒的秋雨中，呈现出水彩画般的宁静和淡雅，而那打着红伞在秋雨中伫立于枫桥边欣赏美景的少女，更突出地点缀了秋雨的静美和绮丽。记得很早以前，在人民日报副刊上看到一首诗，里面有一句“雨打芭蕉，浸湿了瑶家的梦”，那美妙的意境至今令我难忘。
& &然而，秋雨的性格是复杂的。
& &她既有万山红遍、层林尽染、山菊绽放、野果飘香带来的风韵和惬意，又有在这个万物渐次萧条、“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”的季节里，为生命的轮回和结束而感慨的哀婉和忧伤。为前者，她流的是喜悦的泪，为后者，她伤的是寥落的心。秋雨，也像人一样，在经历了生命的青枝绿叶、开花结果和落叶飘零之后，才有了那敏感复杂而充满怜悯的性情，才有了那充满柔情的倾诉和无尽的缠绵。
& &秋雨的缠绵是春雨和夏雨所没有的。
& &如果用乐器来比较，春雨有如欢快而清脆的笛子，夏雨恰似隆重而热烈的锣鼓，而秋雨就是那幽怨的二胡和令人沉醉的古筝。“沙沙沙”是春天的雨，“哗哗哗”是夏天的雨，只有“淅淅沥沥、丝丝缕缕、缠缠绵绵”才是秋天的雨。秋天的雨像一个多情而幽怨的少妇，用她那纤细的手指，拨动着如泣如诉的琴弦，浅吟低唱在草木萧萧无边落的秋风里。在秋雨的旋律里虽有春华秋实的喜悦，但更多的是那扯不断，理还乱的、绵亘在天地之间、萦绕在心底和眸中的思绪与情缘。
& &秋雨带给人的更多的是忧郁和惆怅。
& &在古代，秋雨给文人骚客带来的是思乡之情、思人之情和对人生处境、时光变迁的忧郁与惆怅。在“寒潭映白月，秋雨上青苔”“雨径绿芜合，霜园红叶多”的景色中，诗人们虽然“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠”。但更多的是在表达着秋雨所感染给他们的愁绪和苦闷。温庭筠深有感触的写道“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”，而在丧失家国的李煜眼里“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！”，时光对他来说是那么的难熬。“莫道身闲总无事，孤灯夜夜写清愁”的陆游和“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，怎一个愁字了得”的李清照更是把这种秋雨中孤独寂寞、忧郁惆怅和无奈的情绪渲染到了极致。就连混迹于烟花柳巷、一天到晚在风月场里潇洒的柳永“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”的感叹，也笼罩了悲凉的思愁，而名垂史册的文天祥，则用“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”的凄凉景象隐喻了国家覆灭、己遭危难的万般痛苦情怀。其后的元代诗人萨都刺也是在经历了人生的坎坷后，面对秋雨的淋漓，发出了“秋风吹白波，秋雨鸣败荷。平湖三十里，过客感秋多”的感慨。清代诗人陶澹人更直呼“秋风秋雨愁煞人”。
& &在现代，秋雨在带给人凉爽和惬意的同时，也会带给人一些对人生易老和岁月更替的感受或闲愁。但今天如此发达的通讯手段，缩短了人与人的距离，密切了人与人的联系，甚至可以在新的交流平台上，逮住一个陌生人进行交流，这在古人来说简直是无法想象的。古人在交通、通讯不发达的情况下，面临的是一种怎样的生活，我们只能从文字中感受和体验。我们思念亲人、朋友、想家的时候，可以通过电话、微信或视频，自然少了古人那种无法排遣的“故人迢递在潇湘”的愁绪，而古人却不得不在更加原始和自然的环境中，生发出比我们现代人更多的想象，更多的浪漫和更多的忧愁。春光不在、盛夏已去，在百花盛开的妖娆和枝繁叶茂的昌盛被残花败柳、枯枝落叶的萧条所替代时，面对寒风冷雨、浮萍飘零的凄凉，我想无论古人还是今人，都可能会对秋、对秋雨、对已逝的岁月心生出许多的怜悯和无尽的感叹吧。
& &秋天的雨是美好的。
& &我不仅欣喜于她的形，更赞美于她的神。在我看来，秋天的雨，是丰收的眼泪，是瓜熟蒂落的吟唱，是对落叶飘飘的抚慰，是对一个季节最后的歌咏。是她把飘落在地的一片片黄叶再次浸润，希望给它们重新注入生命的力量；是她载着浮萍，把已经消逝的生命再送回生命的起点，送向能起死回生的地方。秋天的雨，充满了缠绵纤细的爱，怎么不使人对她思绪翩跹、眷恋有加、回味悠长。
& &我喜欢秋天的雨，它从宁静的秋夜里来了，丝丝缕缕进入了我的梦。
& &17、光阴荏苒，总是在不知不觉中，季节已然于眼前变化了身姿。生机盎然的绿春才过去，酷热难挡的夏日又来临；丰收喜悦的金秋逝去了，萧煞冷清的寒冬又接踵而至。在人们的期盼和感叹里，在人们或欣喜或厌恶下，在人们不同的领悟和感受中，季节不以我们的喜好而多滞留些时日，也不因我们的厌弃而匆匆溜走。年年岁岁，它总是如期而至到时而去，完成它永恒的循环交替。
& & 裹在这循环往复中不能循环往复的是人事物。物是人非，其实很多时候物亦不是人亦非了。走过天真烂漫的童年，越过轻狂自大的少年，踏过老成持重的中年，走进与世无争的老年……抬眼看自己，已然是“这般模样”的一个人了。这在多年不见的老友眼中犹为明显！真可叹相见不相识！再者，童年所熟悉的那片树林，少年所求学的那所学校，几年前自己所在的那个地方……多半面目全非，难觅踪影。当年的情，当年的景，当时的音容笑貌旧事典故，便都只能于睡梦中去重温与追寻了。
& &人面不知何处去，桃花依旧笑春风。于是我们不得不承认世事变迁于无形的时空转换之中，不得不承认个体的渺小、低微及大自然神奇力量的伟大、永久与残酷。而深秋，这个萧瑟的怨妇，泼辣的囊括了古今哲人圣贤、凡夫俗子、虫蚁禽兽的凄情愁绪。秋心为愁， 你看那哀怨缠绵的中国诗词，莫不慨叹秋愁。从苏轼“丙辰中秋，欢畅达旦，大醉，作此篇，兼怀子由”的《水调歌头》：“明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。……何似在人间！……”的豪放到马致远《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人间，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”的孤苦；从柳咏“宦游他乡，暮秋怀归”的羁旅失意代表作《八声甘州》：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。……”的感慨到李清照的一生凄婉哀怨……翻开词史，凄清婉约之句几乎未曾离了一个秋字，正所谓陆机在《文赋》里所云：“悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。”都无不从风、沙、大雁、落叶这些最具秋意的物象给 & & &人一种最微妙、最无可名状的“剪不断理还乱”的复杂情怀。
& &18、秋天，无论在何地，总是蔓延着绵绵的忧伤的。在北方，萧瑟的秋风吹落了灿烂的红叶。辽远的黄土高原映衬着静穆的蓝空，或许有一两只雄鹰在低回盘旋。而南方的深秋，潮湿的冷雨却延绵不绝.沉重的暮色里，冒着秋雨回家的人，给这个湿冷的深秋更增添了些许凄惶。
??尽管寒风冷雨袭来了，小山上的梓树却依然苍绿。原野的稻子早已成熟，但无人收割，任秋雨把它酿成冬天的美酒。池塘里的浮莲在终于被秋雨点缀上了黄褐的斑点，但他们的生命仍可以维持半个月以上。
??湘江的水位深深地沉落下去了，却露出了难见的清澈，雨搅风狂的江面，有晚归的渔舟，批着蓑衣的打鱼人有着“独钓寒江雨”的气度。秋雨中，江面上影影绰绰的灯火，映出了一个城市的夜景。
??“一往情深深几许，深山夕照深秋雨”，纳兰容若在羁旅行役中不免吊古伤今，吟唱出了凄恻哀婉的盛世哀曲。北京西山的红叶，在暮雨洗刷之后，在残阳的映照下，更显萧瑟苍凉。身为皇亲显贵的天才词人，以31岁的盛年早逝，似乎预示着大清帝国的没落。康熙盛世的繁华未能消融词人多愁善感的性情，大清帝国正如一场深秋暮雨后的残阳夕照，放射出中国封建社会最后的光辉。
??“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，相比之下，柳屯田就没有那么伤感了，在花柳繁华，温柔富贵的杭州，他风流浪荡，出入于青楼妓馆之间，琴棋书画就着诗酒女人，他沉醉在温柔乡里。在清秋佳日的一场暮雨之后，他携着所爱的女人上钱塘江边散步去了，明澈的江水泛着碧波，倒映着天光云影，宽阔的江面白帆点点，秋雨洗刷后的垂柳像春天一样青翠欲滴，六和塔静静地伫立在岸边，远离政治漩涡的词人得了到一份难得的自由洒脱。
??这是我在这个城市的最后一个深秋。明年的我会在天涯何处漂泊呢?一切辉煌都已成为过去，一切悲喜都已被秋雨洗尽，剩下的只是心如止水的平静，即不为得到的而欣然，也不为失去的而怅然，这是一种怎样的胸襟呢?
??唯让我有些伤感的是一个月前和同学朱君的离别，江淹在《别赋》里说:黯然销魂者，唯别而已矣!况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里，或春苔之始生，乍秋风兮暂起。那正好是一个天上飘着刺骨细雨的清晨，我们五点钟就在悉悉索索地在黑暗中爬起来，我拼尽全力把他的行李般到了校门口，然后打了车把他送到了长途汽车站，离别之际，我们没有太多的难舍难分，只是感到一种无法言说的悲凉悔恨。是恨人生聚少离多?是恨青春韶华不再?我也说不清楚。
??“兄弟，你走好，后会有期”，我在潇潇细雨中穿过湿漉漉的街道，路面映着橱窗里的灯光，汽车一辆接一辆从我身边刷刷地开过，我的脑中一片空白，耳边只有秋雨淅沥，眼中只有滚滚人流，车来车往，我在一阵恍惚中回到学校，回首前程往事，如梦一场。
??秋雨潇潇，我走进了李商隐的巴山冷雨夜，走进了陆游“铁马冰河”的梦里，走进了郁达夫心中的那个故都。深秋雨，一滴滴打湿了我的残梦，一点点侵蚀着黑夜的灵魂。
& &19、夜阑人静。一个人喜欢独自坐在房间，聆听窗外那淅淅沥沥的秋雨绵绵不绝地敲击地面，是那样的轻松，那样的的自由，使我心头一阵悸动，情趣便跟着那雨滴的响声缭绕而上。瞬间耳畔突然响起那首熟悉的诗:“那榆荫下的一潭，不是清泉，而是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。”秋雨的景致真美啊!她给我带来了秋的喜悦，带来了收获的希望。
& &“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”秋雨是那么透明，那么闪亮，透明的像空灵的水晶，明净的美玉;闪亮的像灿烂的碎银，耀眼的钻石。不，用什么来比喻都不像。那银针般的雨丝，比水晶还要透亮，比美玉还要纯洁，比碎银还要明亮，比钻石还要耀眼。雨滴走过春的稚嫩，穿过夏的暴烈，用柔顺和婉的情怀悄悄的走进初秋的爽怡。给人的感觉尤为美妙。
& & 常想起平时在秋雨中漫步，走在田野、路旁、河边，望着那壮观美丽的景色，瞬间产生飘渺诗意的感奋。秋雨在成熟中带着疏离，把萧萧的意境发挥得淋漓尽致。每当看她飘飘逸逸地落到绿色的水面上，那一圈圈细小的涟漪，青钱般圆又小的水纹，梦幻般地从里向外荡开，心中会有一份安宁与喜悦。秋雨潇潇，清高超俗貌!它凝聚了所有雨的美!有小雨的温柔，有大雨的坚韧，有春雨的温馨，有冬雨的典雅……
& & 清爽怡人的秋雨，细细的，长长的，一缕缕，一条条，像少女的秀发，自然地披散着，荡漾着一股温情。当她轻拂过柳树枝头，就象溪水捧起水草，跟小鸟一起飞翔，随风飘荡，跳出的舞姿优雅欢畅;当她悄悄飘滑霞色枫叶，如离人幽语，窃窃相闻，隔山隔水也阻不断爱的缠绵;当她潇洒滴点茂密梧桐，那“嗒……”的响声，就像一个鲜活生命对生活的热爱和向住，展现着执着和希望。
& & 聆听秋雨，只有沉浸其中才能感悟她的真谛。这秋雨在纯净中透出一分明澈，点点飘落的不是雨丝，而是心灵上的甘泉，圣洁而灵透，也许人到了这超凡的境界才能悟出那份洒脱和自然。秋雨的纡缓细腻，是天地间的智者，人因她的存在而清醒，因她的智慧而从容!是秋雨让我消除沉闷和忧伤，让我学会冷静地面对沧桑，让我坚定信念勇于超越和奋进，让我迈出的每一个脚步坚实而有力量。”
& &20、渐霜风凄紧，关河冷落残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。夜笼红尘月色茫，遥寄家书心忧愁。夜色苍茫，把酒当歌，遥忆往昔挥剑舞墨，琵琶声里笑谈鸿儒，现如今，胡琴凄婉，号角兵戈，卷帘人怅凝望。夜凉似水，醉看秋色浓如酒，寂寞流年愁更愁。纵有金樽千盏空对月，千杯怎能排解我乡愁悠悠。乱红飞过，红尘如梦，岁月无情，纵有万顷思念也随落花流水。紫陌红尘，独饮情盅，流水无情，锦书无字，人生不能如季节可以轮回。醉醒枕边泪犹在，可叹红尘不恋人，多少飞花飘过我思念的窗前，一任雨打风狂吹过，云缠雾绕却也隔不断望眼欲穿的双眸。在这红尘的繁华与沧桑里，我努力地用我清浅的文字，和着这皎白的月光，和着我的盈盈柔情，我愿为你在季节里忧伤蝶舞;为你在生命里浅唱低吟;为你抚平岁月的痕迹;为你拔去岁月的白发;为你在空旷的荒野，种植一路阳光，点缀一抹新绿，播种一生的幸福。迢迢故乡，别是容易见时难，而如今只能在梦中一晌贪欢，在梦里悄悄回到你温暖的身边。记忆永远定格在你年轻俊俏的面容，定格在那六朝盛世荫柳繁华的幸福时光。我那袅袅如烟的一帘幽梦，至今也只能如雪藏于一涯如畔的心海，心海无涯，思亲无尽.望断天涯天际流，大雁南飞不载愁，梦里悠悠，归思如清秋。
& &21、盛夏，总是雨盛行的季节，正如万俟永所言:梧桐树，三更雨，不道离情苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。晨起，雨声正浓，索性闭目静思，一任雨声淅沥，个中滋味，云雨而至。
& &“随风潜入夜，润物细无声。”这是春夜喜雨。好雨知时节，当春乃发生。好的雨总是在恰当的时候，飘然而至。不讲排场，也不炫耀。在不知不觉中已经滋润饥渴，宣告春的信息。或者在你不经意的早起后，或者在静谧的黄昏里，抑或在午夜深处，一种来自心灵的细腻的声音，就那么悠悠的带着一种温暖的气息而来，让你惊喜，让你惬意，甚至让你忘了你自己。它总是给人太多的生机，太多的希望，总是用一种无声塑造一个有色的世界。它总是如期而至，总是不期而遇，总是让人生出不离不弃的爱意，总是用最浅淡的温暖，塑造一个充满大爱的世界。“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”这是自然的至境，也是美好的至境。
& &“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。”这是夏日骤雨。山雨未来风满楼，黑云压城城欲摧。夏雨总是来得热热闹闹。乌云往往是先行者，压得人喘不过起来。黑暗也是随之而至，让人更添一份凝重。雨滴总是掷地有声。要么不下，下就下个风风火火，透透彻彻。不会缠绵悱恻，忽下忽停。不会凄凄婉婉，欲下还休。夏雨来了，全世界人都会知道。夏雨走了，却给给世界无尽的清爽，和无限的孕育。有时暴雨如注，犹如横空出世，刀光剑影，霹雳横生。有时大雨如豆，两三点雨山前，也是妙趣无穷。它是干净利落的，来得风风火火。去的雷厉风行。要么就痛快的淋漓，看万物如洗。要么就两三滴落地，掷地有声。“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”总是让人身在其中，心行天外。总是让人感慨横生后云开月明。这是自然的动美，也是人生的大美。
& &“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”这是秋雨。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。许是自古逢秋悲寂寥，秋雨总是与愁字细细相连。萧瑟秋风今又是，对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。秋雨的洗礼往往是很清冷的。在秋高气爽里，一丝凉意缠绵而至，凄凄迷迷，无边的阴冷也氤氲而起。秋雨善于诉说，总是把一个话题反反复复的诠释，无论是黑夜还是黎明。秋雨执着，尽管有太多的人背过脸去不忍卒读，还是兀自的将自己的心意和盘托出，大白于天日。如果只有萧瑟的秋风，秋未眠太单调了。如果秋雨也效仿夏雨，未免东施效颦。秋雨总是以自己的方式，迎来丰收的硕果，举起更加晴朗的秋日。天高云淡，秋高气爽，谁敢说没有秋雨的功劳所在呢?在一种被冷落里奉献高洁----风霜高洁，在一种被淡忘中塑造佳境---不散霜飞晚留得枯荷听雨声。这是自然的凄美，也是人生的奇美。
& & 怡然自得的回味着不同季节的不同韵味，倍觉自然的美妙和人生的丰厚。雨，这个自然的精灵，它是清水的升华，更是思想的结晶。不知为什么，雨总引发我对批评的奇想。自然总是善于寓无穷的哲理于万象之中。在不动声色里让人受益无穷。
& &春雨是多么温柔多么善意的批评。如同和煦的春风，一丝丝一缕缕，面对冰封，和风轻吹，细雨滋润。总是把事情的利与弊，是与非，一点点解释开来，不急躁，不愤怒，款款道来，句句入心。面对这样的批评，你的心也沉静，你的思维也温暖，你总是不知不觉间就接受了洗礼，收藏了精髓，容纳了感激。它就像老奶奶用温柔的手抚摸着你的头，然后在给你讲一个简单却是富有哲理的故事。故事讲完了，你也恍然大悟，自觉春风徐来，好不惬意。就像是一位妈妈，唱着一首期待成长的歌，在这歌声里，我们听出了希望，听出了阳光，总觉神清气爽，越发茁壮。这是一种辩证的滋润，这是一种无声的教益。
& &夏雨是多么犀利多么尖锐的批评。如狂风斩落叶，如利刃拭旧伤。只有透骨的疼痛，才有透骨的觉醒。面对性格的顽疾，不慷慨陈词不足以痛定思痛。面对人生的缺陷，不雷厉风行，不足以立竿见影。来就来个风雨同行，最透彻的洗礼，才会有最明朗的前行。说就说个天摇地动，置于死地而后生，往往一种跌倒后是新的崛起后的清醒。背后劈头盖脸，恰是为了人前更好的维护颜面。当面的力透纸背，恰是为了日后的再起江山。忠言逼谏你的才是好朋友，朋友的责难是友爱。表面的惊涛拍岸，恰是为了前程的波澜起伏，势不可阻。就像一位园丁，为了主干的直穿云霄，毅然剪掉旁逸斜出的枝干。就像浴火的凤凰，在经历疼痛的涅盘后，开始新生的独创。就在这酣畅淋漓的灼痛里，我们听出了透彻的哲理，听出了成熟的真谛。这是一种睿智的清洗，更是一种有声的鞭辟。
& & 秋雨是多么凄婉多么执着的批评。人生呀，总是有太多的不经意，有时多么有益的东西与我们失之交臂。这些批评没那么动听，也缺乏深刻，但是对我们却有着同样的教益。他也许是个不起眼的农人，他的话语黄土地一样贫瘠，可那也是人生闪光的点滴，他看到了你白纸上的黑点，只想直白的说给你，可是你却面容冷清，置之不理。她也许是城市里微不足道的清洁工，对于世界她有更现实的认识，她看到了你思想里的瑕疵，想毫不保留的告诉你，可是你却一副无奈，背过脸去。或者只是角落里一个衣衫褴褛的老者，形容憔悴，语不惊人，他为了你的更加完美，总想对你不止的絮絮，可是你却皱起眉头，漠然而去。不要被表面的东西掩盖了内在的美丽。外表的冷有时恰好烘托了内在的火热。不要不经意那些看似的多余，存在就是人生的合理。总是要从一种凄婉执着里，深藏着不漏的真谛。这是默默的给予，也是真正的教益。
& & 树木不剪裁不足以茁壮，人不接受批评不足以成长。在漫漫的人生里，各种各样的批评是我们前进的苦口良药，也是我们千金难买的良师益友。批评如雨，它滋润了我们的内心的饥渴，洗礼了我们无知的狂躁，升华了我们精神的品位。沐浴在各种各样如雨的批评里，我们感觉到生活是如此奇美，人生是如此深邃，未来是如此值得用心去追。
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