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山有木兮木有枝，心悦君兮君不知
召唤哥哥干撒，我在业精于勤，不要打扰我
床前明月光 疑是地上霜
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我的天真早已变成一地的忐忑
周公吐哺，天下归心
我喜欢自己的，伴君终一曲，歌尽花枝叶。
锦城虽云乐，不如早还家。 最喜欢的。
人生如梦，一樽还酹江月
滟滟随波千万里 何处春江无月明
[观棋不语非君子，落子有悔大丈夫]
古今多少事，都付笑谈中
锄禾日当午、汗滴禾下土
得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。
君生我未生，我生君已老。
采菊东篱下，悠然见南山　　　--我是帅幺幺，屎红红我等你回来。
当时明月在 曾照彩云归
召唤哥哥干撒，我在业精于勤，不要打扰我
我住长江头，君住长江尾。我的嘘嘘嘘，君的饮用水
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千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流龙枪龙胆惊天地，虎将虎威震乾坤！
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事事皆依卿，相守待成功----------显丑显丑，呵呵
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新人旧马桶，相爱翻新钻。
你我共此时，我心胜你心
朝朝相见面，即不会痛人。
息息相通，会懂你心
同床异梦，
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网间搜得《潇湘诗话》，不知谁作，甚喜，转来同赏
潇湘诗话（第一辑）
http://blog.sina.com.cn/s/blog_629ea9540100mple.html
& && &【001哀悼玉树】玉树地震，悼念读过数百，余以為佳者甚少。唯兰心吟《无题》一首妙绝，其尾联云“若能借我翻云手，拼死不开地狱门”，可谓力透纸背，不让鬚眉。
　　【002朱门透寒】雨中独步客《鷓鴣天》结句云“醒来复对潇潇雨，深闭朱门尚透寒”，门隔风雨不隔寒，此笔看似轻描淡写，其孤寂之感深蕴其中，“寒”字伤透人心。
　　【003唯剩相思】老翅江湖一步人韵七律尾联云“检点随身何长物？相思除却剩无余”，可谓痴矣！痴梦自詡痴绝天下，观此诗顿觉羞耻。
　　【004我本天才】痴狂公子《金缕曲•与词决绝书》起句云“我本天才矣”，读来不觉狂妄却成悲壮，以其才高而尤工于言情，新颖蕴藉处可谓独步词坛，然天不遂人愿，其愤然悒郁之情尤深，他人不敢作也断不可作此语。老翅江湖作七律嘆曰“一自纳兰仙去后，人间未想有遗才”，公子或可继小山纳兰遗风。公子词稿中佳者太多，待后选录。
　　【005年方十五】苍月《如梦令•问月》云“拽个馨儿清皎，偷问年芳多少？抿嘴颤花枝，转过身来听好。羞了，羞了，十五秋中刚好”，骨里无诗者断无此等情趣。清进士吴玉松《席上赠顾伶》云“舞队大垂手，歌曹小比肩。问年羞不语，笑指十三弦”，与此同趣。
　　【006纸篓之悲】古道残阳在《咏纸篓》云“平生最是伤心处，满腹文章不值钱”，可叹纸篓竟也如此遭遇，世道之炎凉可知，為天下书生一哭。
　　【007反客為主】忧乐斋主《早春》云“堤边细柳知春近，频向春风把手招”，不言风吹柳而言柳招风，妙在反客為主，唐太宗“竹影避风移”亦如此。
　　【008手机妙诗】东湖耕耘七律《手机》后两联云“话到开心常欠费，恨成刻骨欲关机。纷纷短信终非纸，别后情深雁不知。”颈联直白却实在，尾联句巧而情深，咏手机诗中佳作。
　　【009名花照水】独脚铜人《荷塘小景》云“浣衣是我邻家女，时把清波做镜台”名花照水可谓旧矣，然与造语上下功夫，亦得咏荷佳句。
　　【010浮萍人生】痴梦爱自比浮萍，平生几度咏之，然未有佳句。羽飞《喝火令•飘萍》上结云“此生最爱流水，守望浪花开”，过片云“筑梦无丘土，浮生有镜台”皆佳，非歷经风雨不能道也。
　　【011俯身拾诗】留取残荷一绝后两句云“一树紫桐垂到地，俯身拾起即成诗”，寻常人诗中爱用“如诗”“如画”“有韵”等词，空泛庸俗之极，然此诗清新妙绝，可悟作诗之法。
　　【012啼落斜阳】逆风清凉《朝中措•何来旧曲惹忧伤》结句云“枝上昏鸦飞起，一声啼落斜阳”得以景结情之妙，清绝处直逼唐宋。《彦周诗话》载有“晓鶯啼断绿杨枝”，亦妙。
　　【013花不梳妆】眼望浮云《残菊》云“非是经秋颜色改，陶翁一去不梳妆”，与痴梦《点絳唇•步如烟姐韵咏白莲》之“君恩已断，懒把红妆换”，刘霞裳《白桃花》之“刘郎去后情怀减，不肯红妆直到今”，同出一理。想“落红不是无情物，化作春泥更护花”，人有无情，花岂有无情乎？
　　【014老道盗春】偶是老道《庚寅杂咏》之叁十一云“我自擎觴泼天酹，醉翻青帝盗春回”，初稿“盗春回”作“倩春回”，后病牛以為不若改作“拽春回”，邱才扬则以為改作“盗春回”“抢春回”皆可，老道定稿取“盗”字，楚之氓评曰“先用酒灌醉了人家，再谋不轨，曰盗宜矣”。老道评诗素以辛辣着称，而诗作如此詼谐瀟洒却也难得，故记之。
　　【015叠旧书信】论坛顶帖专用《落梅风•旧书信》结句云“合心迭起复深藏，试相忘”，此故作矛盾语也。既欲相忘，何必叠藏，无理之中，我们看到了一颗矛盾无奈的心，一段永不相忘的情。
　　【016心理刻画】路录尤善刻画心理，细腻而逼真，琐碎而不失情趣，诚\為难得，录其词两首。《定风波》云“可见山中绿上笆，伊人与我赏春华。笑对凭栏蹲幼虎，离谱，儿童眼里是青蛙。听到那边莺语细，这里，丫看花蕾我看丫。准备真情千万话，也怕，急忙左顾又言他。”又有《天仙子•等短信》云“就怕信儿来不识，紧握手机盯结实。终于体会爱情来，甜有蜜，思更逼。反复点开伊信息。听到短铃声熟悉，心里慌慌人又急。一条广告作叁条，真想斥，无聊极。统统删除无惋惜。”其痴情如此，佳处岂是附庸风雅故作多情者能比哉，然多為版主所不识，少有飘红加者，诚\為惜哉！
　　【017花香月色】痴梦尝有一律《咏梔子花》，頷联云“粉香浮月色，雪艳沁云阴”，后见华小湖《南乡子•雨栀子》云“难忘玉兰黏月色”，一“黏”字而境界全出。
　　【018依旧云多】安全东《忆还乡偕魏师奎德登牛脑山》尾联云“回看尘壤下，依旧白云多”，化用白居易“唯有流沟山下寺，门前依旧白云多”，白诗以云写水，安诗以云写山，白诗写战乱后的沧桑，安诗写盛世的迷茫，不一样的时代，不一样的经歷，却都由简单的几缕白云引发出无限的感慨。
　　【019添香词稿】朱彦青有《添香阁词稿•伤情篇》多有佳句，诚\為天香，读不忍释。《思佳客•别离》结句云“闲愁花事皆湮灭，细数庭前落叶声”，《蕉叶怨•思卿》起句云“暮雨落初晴，静数芭蕉碎叶声”，“落叶声”与“碎叶声”俱凄婉清绝，而着一“数”，可谓痴矣；《思佳客•念纳兰容若》结句云“恐词翻尽怜相看，纵笔缘何又是君？”，《蕉叶怨•思卿》过片云“欲忘旧时情，入夜偏生又梦卿”，无理之问，不尽之情；《浣溪沙•静夜吟》结句云“隔帘淅沥梦生凉”，极得“一夜雨声凉到梦”之妙，以雨声写静夜，得法。
　　【020烟花谁主】呵呵•布衣七绝《烟花》结句云“也为青帝做回主，不叫春风老翠台”，“為”字出律，炼句稍显生涩，然不伤大雅。诗意清新雋美，优雅灵动，不可多得。
　　【021问花诗集】问花笑谁自云“学诗五年，爱诗半世”，有《问花集》，余尝读其第叁卷《人生至此近中年》，多用新韵，惯以平常语如诗，辞朴意深，爱咏现实之事之物，时代特色鲜明。摘录几首如下：《城市拆迁》云“市长先生多创意，春苗还要夏天栽”，针砭时弊，一针见血；《咏鹅卵石》云“一但随波逐流去，几经翻转便成球”，堪嘆世间多少人皆是如此，纵有一身棱角，总会被现实磨得一乾二净，无怪乎世人越老越圆滑；《浣溪沙•叁十七岁生日自寿于京昆高速上》下片云“朋友七八凭水酒，光阴多半赖车船，人生至此近中年”，痴梦虽年轻尚缺经歷，一读此词便觉惆悵，真不想长大了。然问花诗亦有空灵处，如五绝《踏青》结句云“人来花已瘦，花上美人头”，七绝《雨中送友人》云“莫道前头风伴雨，问花亦是雨中人”，有东坡“人生如逆旅，我亦是行人”之妙。
　　【022嫁与青山】小夜夜星有《灵凈轩•古风集》之101《抱雅别院》结句云“接天而起钟鼓势，隐把青山娶回家”，与以往空灵老练风格大异，竟也作如此詼谐戏謔语，余戏曰“不如嫁与青山”。古有梅妻鹤子，今日得见青山之妻，幸甚。
　　【023琴瑟和鸣】潇湘吟风、秋水诗韵联合举办“情感对对碰”活动，痴狂公子与悄悄一线光大放异彩，数日之间，二人互和数十首，羡煞人也。其二人风格相似，唱和浑融无迹，珠联璧合，多有佳句。词作多用现代语入词，如痴狂公子《蝶恋花》起句“一把伞儿两人拥，遮你多些，莫受阳光宠”，《西江月》结句“咖啡已惯被糖擒，有苦有甜细品”，皆妙绝。余尤赏词中清丽处如痴狂公子《眼儿媚》上结“芦花深处，笑声渐起，春在眉心”，动静互映，情景相生，“回眸一笑百媚生”可谓媚矣，此句可称之灵，《浣溪沙》结句“夜来小雨拨窗纱”，不用拟声字而写雨声，“拨”字出彩。悄悄一线光有一《行香子》，较为特殊，故录之“春韵微微，春水依依，春山外，春信迟迟。春风款款，春雨丝丝，君催春事，逢君日，花开时。春花可可，春月离离，春庭里，春趣怡怡。春心漾漾，春色滋滋，谢君留春，君怜我，我心知”。
　　【024玉带黄昏】李锦\崇有一绝云“久恋为情困，相思日夜深。春山飘细雨，玉带系黄昏”，斟酌第二句之“深”好还是“春”好，余答曰“深好，春字曖昧，深字真纯”。此诗整体虽不太好，然细品之，结句写景大佳。
　　【025与子偕老】旧版书生有诗《水蛇腰和一个书生的故事》一组，记录夫妻俩相识相知的全过程，着笔细腻，情致缠绵，繾綣动人。《印象》云“不知主动些亲近，解释书生是个呆”；《少女的心》云“总是呆呆想，常常傻傻愁。忽然胸口痛，心已被他偷”；《闺情》云“心头有结谁能解？真个多情你不知”，“傻话无根偏要说，芳心娇恣不需猜”；《对视》云“怕人看破遭人臊，连说羞红是酒红”；《示爱》云“相思欲诉又相猜，闺女家家口怎开？恼恨不知先放电，羞人答答掐书呆”；《定终身》云“一声愿意含羞说，做你诗中女主人”；《交杯饮》云“烛红摇曳如心跳，才到舌尖已醉人”；《夜半》云“瘦影伶仃心恻恻，起来添火热咖啡”；《最怕》云“无心贪显贵，有手不忧贫。最怕君诗里，移情别个人”；《婚后》云“天天捧着书儿睡，它是心肝我是谁？”；《赏月》云“守着书呆多幸福，今生不去广寒宫”；《姻缘》云“爱情这个方程式，只有姻缘解得开”；《夸人》云“邻家也有玲珑婿，不抵书生一脸痴”；《叫小名》云“今后只许人后叫，方言土语最温柔”；《出差第六天》云“电话温存问旅程，书生也懂俗人情？猜他不是真心想，今日无诗伴五更”；《晚妆》云“春慵不许书生看，留取温柔照夜釭”；《良夜》云“书生早焐鸳鸯被，小语温馨话未来”；《夏夜》云“我问书呆子：当初不娶书”；《香怨》云“轻轻纤指掐：一点不疼人”；《女人猫》云“推敲时节太专情，我比诗书比不赢。多想在他怀里睡，猫咪一样到天明”；《劝书生戒烟》云“如果双唇无着落，香腮任你讨温柔”。《我家的呼噜乐队》云“催眠小曲不催眠，数遍童谣月影偏。轮到人家偎绣枕，呼噜乐队奏团圆”；《结婚纪念日》云“今夜属于他与我，月光不许透窗帘”。向来好诗多是伤感，即便无愁也需“為赋新词强说愁”，以幸福之诗前例甚少，无从模仿，必全凭自家才力开拓，故难以下笔。观旧版书生这一组诗，点点滴滴，真实灵动，沁人心脾，可為典范。
　　【026也说柳永】柳永最为文人雅士所不容，相传他忤逆皇帝后又找当时的行政长官晏殊谋仕，自然碰了一鼻子灰。晏殊自己也是一小令大家，但对柳永作词却耿耿于怀，原因只在柳咏措词过于低俗了。“镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。”这句着名的词句曾被晏殊用来反驳柳永，其实晏殊那帮文人也写过类似的情景。如欧阳修的“弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫，笑问鸳鸯两字怎生书？”，仔细看来根本就是一样的，甚至欧阳修笔下的少妇更加放肆，带有挑逗意味。世事就是这般，或许当初柳耆卿只能恨道:只许州官放火，不许百姓点灯。
　　【027虚实有法】诗境有虚有实，然不以虚实而论真假，实者可为真，虚者亦可为真。实者，眼前之境，现实之境也虚者，梦幻之境，理想之境也。如诗境若全为实则索然无味，若全为虚则空洞无物，情由实境而出，虚境由情而生，此所谓虚实相生，情境交融是也。取景必有增减，减实而添虚是也，世之至实者，莫过于相机，至虚者，莫过于幻梦，然二者皆非画家笔法，惟虚实之间佳。又虚境或为他日之境，或为他处之境，或为他人之境，皆出之于实境，诗家添之无迹，故极难区分，惟作者知之。大约诗中“芳草”为实，“萋萋”为虚；“落梅”为实，“闻笛”为虚；“修竹”为实，“暮倚”为虚，此即虚实之法。
　　【028读香奩集】晚唐诗中，余甚爱韩偓《香奩集》，大有“为爱冬郎绝妙辞，平生不薄晚唐诗”之感，人言《香奩集》“极其淫靡鄙亵”，贬之过矣。诗中固有“小雁斜侵眉柳去，媚霞横接眼波来”“扑粉更添香体滑，解衣唯见下裳红”等艷句，然亦儿女常情，非淫不可读，较今人“做爱”之诗，足胜百倍；其清新处如“密约临行怯，私书欲报难”“为要好多心转惑，遍将宜称问傍人”“见客入来和笑走，手搓梅子映中门”“强语戏同伴，图郎闻笑声”等，于别家集中岂可见哉；其写景句“细雨轻寒花落时”“隔帘微雨杏花香”，意境之美，诚\為上佳。
　　【029秋歌玉照】秋歌姐曾有背面小照一个，一时题咏极多，上帝无言和作云“背影翩翩上帝裁，美人仙子费疑猜。痴心只在窥桃面，竟把银屏转过来”，不在陈楚南《题背面美人图》“美人背倚玉阑干，惆悵花容一见难。几度唤她她不转，痴心欲掉画图看”之下。
　　【030诗贵天然】无尘子有《无题》，结联云“泼墨也曾说写意，最难真切到天然”，余以為此句形容写诗最好不过。
　　【031格言小诗】痴梦狠少看现代诗，偶然到自由诗苑一瞥，发现诗文同古今的一首微型诗《矿工》，只两句，云“离地狱最近，离天堂最远”，抵过千言万语，原来现代诗也可如此精悍。
　　【032今古有别】李晨时有一《永遇乐•今人诗词》云“纸上堆烟，网中迭雾，都成何状？谁个专拾，古人牙慧，笔下任般象。‘柴门’‘尺素’，‘秦楼’‘玉腕’，‘更漏’伴君独赏。却何堪，月明当代，多情总寄‘帷’、‘杖’。但知表态，直说代咏，口号声随鼓掌。浮肿难消，好诗难觅，人众撑诗胖。‘关风’‘言志’，格高意远，风骨天风浩荡。凭谁问，诗心诗语，谷丰佳酿。”余初学诗词时易常用“柴门”“尺素”“秦楼”“更漏”等词，词汇有限，才力不济之故也，后渐弃而不用，寧语言直白也不套用古人意象。细细思之，现代汉语中亦有许多有内涵的意象，如“香烟”之沉寂忧思，“咖啡”之苦中带甜，“霓虹灯”之喧闹烦碌，皆可入诗也。从用典的角度而言，今人诗词中所用之典多出自唐宋以前，明清的以后极為少见，这也是无可奈何之法，若用明清以后之典，必要费劲注释一番，诚\不可取，这大概就是汉语的末路了。古人诗词，痴梦亦读过数万，名家之作晦涩难懂者极少，而观今人之作，大凡标版名家，古汉语及练字造词功夫多是上乘，其晦涩难懂处较古人诗词更胜，余笑曰“真青出于蓝而胜於蓝”。
　　【033怕君早来】痴梦尝有《心花》六首，后兰心吟和成《心花有寄》叁首，瀟湘抚琴用其句“一颗红豆入诗怀”和成小轱辘叁首，其二结句云“黎明已画眉叁次，唯恐君家早早来”，从来人多写“君不来”，此诗偏反其意，余激赏之，在情人面前，即便无事，自己也会找些事的。
　　【034鱼之将死】西南大旱，数省受灾，有一《枯死鱼》照片在网上流传甚广。楚之氓题《题窒息图》中一句云“生前哪有名？死后竟千古”，不悲反喜，此所谓悲极生乐，迴光返照是也。鱼之将死，以此语自慰，追求精神上的解脱，悲极壮极！
　　【035白石榴花】石榴花极红，然亦有白者，楚之氓《题雨中白石榴花》结句云“应非无故白如许，忍见人间血泪多”，构思奇巧，悲痛之极。观古今以来咏白花者，必从其白色来歷入手，引发深思，此诗亦然。
　　【036填词软件】厦门大学和浙江大学的叁位学者开发了“宋词自动生成(的)遗传算法”，主要针对宋词这种特殊的汉语诗歌体裁，设计了其自动生成算法及其实现方法，录其词叁首：《清平乐•菊》“相逢缥缈，窗外又拂晓。长忆清弦弄浅笑，只恨人间花少。黄菊不待清尊，相思飘落无痕。风雨重阳又过，登高多少黄昏。”《西江月•饮酒》云“饮酒开怀酣畅，洞箫笑语尊前。欲看尽岁岁年年，悠然轻云一片。赏美景开新酿，人生堪笑欢颜。故人何处向天边，醉里时光渐渐。”《点绛唇•佳人》云“人静风清，兰心蕙性盼如许。夜寒疏雨，临水闻娇语。佳人多情，千里独回首。别离后，泪痕衣袖，惜梦回依旧。”叁首词特别是第一首，韵律工整，辞藻精美。从中可悟生產诗词与创作诗词之别，生產者，文字之技；创作者，心灵之音。然痴梦易见过不少人不用功学习，却据此法以博风雅之名，诚\為败类，而社会中人多不识之，大肆吹捧，助长此风，诗词没落至此，可悲！
　　【037小令咏物】咏物诗词中，以七律七绝五律最易，长调次之，而小令较难，五绝最难。以小令咏物，稍有不慎则近于诗而无词味，岁月河有减字木兰花一组咏物，俱见性灵，余颇爱之。《痴梅》云“别叹残红，落入春丛一样浓”，零落尚如此，梅之色香可知矣；《柳》云“羞问刘郎，较甚垂杨眉翠长？”，柳叶娇柔之态如见，可与王琪“愁黛空长描不似，舞腰虽瘦学难成”同看；《烟》云“也曾绕指，消得烦愁君未语。欲上云宵，风妒凡身频折腰。随分难聚，梦绕彤云心老去。寂寞燃烧，或挺文人气尚豪。”题材难得一见，且着笔新雅，故全录之；《雾》云“徘徊不语，心在其中黏不住。一梦升腾，销得朦胧无限情”，情如雾，欲罢不能；《水》云“城府虽深，每至云前瘦几分”，见“城府”一句，余拍案惊起。
　　【038咏红绿灯】诗意的活着有《城市》二题，其《红绿灯》云“出门未惧狼睛绿，最怕人人瞪眼红！”略有生硬，然趣味十足。立足于现代生活，悟千古之哲理，尘世之中眼红之人何其多也，防不胜防。
　　【039白猫黑猫】长歌一路有《中国特色》一组，皆针砭时弊，余尤赏其《猫论》。化用白猫黑猫论云“绝尘休问骊黄马，捉鼠何分黑白猫”，立意虽经典而為出新，然俗语入诗颇不易，可见诗人遣字之功。
　　【040盛世疾苦】但逢盛世，亦必有疾苦，然歌功之作多，而刺时之作绝少，必有才力有勇气之人方作，《红楼梦》亦写于康乾盛世。韩济中有《满江红》一首，写中国房地產之现状，感慨颇深，有“盛世歌中银似水，和谐旗下金如铁”、“泥石压弯牛马背，蜗居吸尽苍生血”之句，激愤之情溢於言表，深具感染力，创下132274的访问量，2558的回覆量，可谓网络诗词之最。后世若有人观之，必不信当年盛世，房地產之弊竟如此之深。
　　【041垂柳扫花】陈繁华七绝《初夏》云“垂杨不觉春归去，自在堤前扫落花”，与痴梦一联 “荷擎玉盏斟明月【心香一瓣】，柳展拂尘扫落花【痴梦潇湘】”颇似，然痴梦不及其灵动。
　　【042随意杨柳】李锦崇有《古风十八首》，余最爱其《踏青》“无意寻春去，两兜花香来。未知天下柳，尽是随意栽？”，无心插柳柳成荫，天下柳树可不是随意栽吗？无情最是台城柳，此诗以柳树随意栽写出心中那种莫名的惆怅，恰到好处，似是惜春，又似怀人，又或许两者都有。
　　【043水城遗梦】偶是老道《庚寅杂咏》之五十九云“沪上水城秋復秋，沪上孤客愁復愁。水城不是千里远，一梦水城白了头”，不言其大量用重字之得失，仅就叁四句而论，其立意章法皆不可多得。第叁句“不是千里远”是空间之近，第四句“一梦白了头”是时间是快，空间与时间穿插对比，从而产生强烈的艺术效果。就今日社会而言，空间距离已然不是问题，即便千里也不过数小时之间，而心理上的距离却是可远可近的。人总会有太多的顾虑，犹豫之间，时间飞逝，白了头才恍然发现，原来距离并不遥远。
　　【044翠色粘天】白雪仙子有五律《题墙头草》，其尾联云“招摇非本意，翠色欲粘天”，招摇句转折有力，翠色句意韵丰厚。墙头草，身在高处，志向不小，然身无依靠，风雨飘摇，“粘”字湿软温润，可作“粘人”之“粘”解，正是墙头草无力之态。
　　【045借书是假】固吟楼主有《卜算子•借书》云“不为看君书，只为谋君面。日日还书又借书，喜得长相见。书意我难明，我意君难辨。每恐君书易借时，不再行方便。”语浅\情长，别有情味，可比李之仪“我住长江头，君住长江尾”。
　　【046夜裡幽会】山乡访客有《声声慢•幽会》，其上片云“梦鼾夜静，启户离家，村边偷会情郎。蹑步轻轻，小心惊醒爹娘。铃铛悔为犬系，老天爷、可别汪汪。须知俺，想成双成对，做那鸳鸯。”尽用通俗语，而其情细腻真挚，可谓“奴为出来难，教君恣意怜”，只可惜近于曲了。欧阳修有《醉蓬莱》，风格相近，现全篇录下，以作比较，“见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜。红药阑边，恼不教伊过。半掩娇羞，语声低颤，问道有人知么。强整罗裙，偷回波眼，佯行佯坐。更问假如，事还成后，乱了云鬟，被娘猜破。我且归家，你而今休呵。更为娘行，有些针线，诮未曾收啰。却待更阑，庭花影下，重来则个。”
　　【047古体之难】今人多以為，诗不合律，可作古体看，如眼望浮云《无题》云“去年种花与君依，今年花开只我知。夜阑挑灯忍独看？千朵万朵都是痴”，许多人以為古体，痴梦不赞同。此诗语言清新，而不醇朴，章法也与古风有异，典型的近体作法，而非古体之比兴，多读古诗自然能体会到。用诗丐的话说，“语言要古朴，比兴要适宜，而古朴不同于晦涩，古朴是一种感觉，嗅一下能嗅到铜锈味儿，看一眼，能看出是文物。”
　　【048咏物之法】诗丐云“咏物诗，先有物事动于心，心涌情潮乃有意。有意需炼之，将心中物事左右翻转，叁维内视，再由心出，置于掌中，八面审视，再还于心中，与原影像比照，取其高远，即可立意。”“物有眼中之物与心中之物也，眼中之物仅见其形，仅见其画，而心神不在；从眼中入，心中出，谓心中之物。以心观物，胸臆沸腾，故诗情难抑，所发尽心中所感、心中之事，形神足备，上乘也。”此真诗家笔法，今人多不察之，以為惟妙逼真即可，大谬！可与【027虚实之法】参看。
　　【049相思似水】楚家冲有七律《綺怀》一组，余爱其第八首结句，云“相思百折终如水，水下斜滩尚有涡”，“相思似水”不足称道，前人已有“柔情似水，佳期如梦”，然后一句将“相思似水”具体化，恰到好处！
　　【050书堆半床】乐儒斋主有七绝《书报缘》，其结联云“或许糊涂成习惯，堆笺依旧半床书”，同床共寝，书一半人一半，故云有缘；看后忘收，故云糊涂；久而久之，故云习惯。
　　【051诗也忌改】时人皆云“诗不忌改”，动輒搬出大堆理论典故，又“千锤百炼”“一字师”云云，唬人欺人，而初学者多不知其中玄妙，人云亦云。痴梦曾见过不少越改越滥，最后至字字晦涩，句句不通者。大凡作诗，立意第一，此诗外之物，胸中有境界，下笔必不俗。立意既定，诗之品格已成，而剩餘功夫是极及有限的，不过进行微调，修饰遣词造句上的小疵。大凡能改成佳作者，必立意高人一等，然后去其瑕疵，终成上品。初学者多不明此理，以為是诗皆可改好，故字字推敲，断章改字，至浑然之气尽失而自不觉。更有甚者，乱改意象，至当初之所见所想荡然无存，此有意义乎，诗第一贵“真”，如此為作诗而作诗，绝非诗人？立意既失，根本已废，于废品上浪费功夫，最终只能是更差的废品。作诗如写字，一笔已废，再描描补补，不会好看到哪去，不如重写。
　　【052霽月晚鐘】上吴居士五律《菩提本无树》颈联云“雨霁秋潭月，风清静夜钟”，余甚爱之。“雨霁秋潭月”有四奇，其一，“霽”者，雨后放晴也，如红楼之“霽月难逢”，此景奇；其二，诗人不写天上月而写水中月，此章法奇；其叁，秋水本身较其他时候澄凈，如“眼放秋波”是“秋波”而非“春波”，况是雨后月下，半点杂质也无了，此境奇；其四，“霁”作动词用，此练字奇。“风清静夜钟”有叁妙，其一，风乃雨后之风，故曰清，无造作之态，非“清风明月”之“清风”；其二，“清”亦鐘声之清，夜半无人声，俱是天籟，忽而一声古鐘，其清幽可知矣；其叁，鐘多见於寺庙，暗扣菩提也。
　　【053诗之叁境】
　　按王昌龄之意，诗有叁境：物境、情境、意境。欲为山水诗，则张泉石云峰之境，极丽绝秀者，神之于心，处身于境，视境于心，莹然掌中，然后用思，了然境象，故得形似，此為物境；娱乐愁怨，皆张于意而处于身，然后驰思，深得其情，此為情境；亦张之于意而思之于心，则得其真矣，此為意境。观此说，多有重叠处，已然“神之于心”，仍云“物境”，与“意境”有何区别耶？“得其形”谓之“物境”，“得其情”谓之“情境”，“得其真”谓之“意境”，形神俱得，谓之何物呢？此诗境横向划分之难，痴梦试从纵向言之，曰：物境、意境、境界。
　　物境者，实境也，得其形即為物境，乃诗境之最低者。此境层次虽低，然不可轻视，意境与境界皆立于其上，若根基不稳，诗境俱无。物境之难者在真切，观之如画，使读者如亲临。今人之诗得此境者多矣，然沉溺于此而未能更上一层者亦多，眼中物易描，心中物难写。
　　意境者，虚实合一之境也，神形兼备即為意境。意境是虚与实，主观与客观，乃至自我与世界的平衡，偏重于意，偏重于自我，以我观物，则是有我之境，如“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，乃理想之境；偏重于物境，以物（心物合一，物亦是心）观物，如“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”，则写实之境。无我之境与物境有本质之别，物境是眼中境，无我之境是心中境，非真写实之境，物境不含理想，诗人的理想与自然是分离的，无我之境是诗人理想与自然的合一，盖诗人已然忘我，我之心即天之心，自然之境即理想之境，理想之境亦自然之境。有我之境亦得，无我之境难得，然二者层次相同，皆属意境，不可分高下。
　　境界者，凌驾于意境之上，此所以王国维不言意境而自立境界。意境乃一时触动感发，境界是毕生经歷领悟，得意境者成佳作，得境界者称大家。《人间词话》说“古之成大事业，大学问者，必经过叁种之境界。第一境界：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路；第二境界：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴；第叁境界：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”意境在诗内，人人皆可得之，境界在诗外，毕生不能窥之亦是常事；意境困于诗内，顶多扩展至其他艺术，境界超脱诗外，可言万物。
　　【054七夕乞巧】《随园诗话》卷二第五十录徐瑛玉诗《七夕》云“银汉横斜玉漏催，穿针瓜果钉妆台。一宵要话经年别，那得工夫送巧来？”，此诗虽好，然不足為推，未出新意也。《全唐诗》卷六百六十叁第叁十五录罗隐诗《七夕》云“月帐星房次第开，两情惟恐曙光催。时人不用穿针待，没得心情送巧来。”
　　【055自陷网中】眼望浮云兄以七绝《蜘蛛》示余，其转结云“万缕千丝皆吐尽，自身却陷网中央”，以余观之，有两种理解：其一，蜘蛛各处结网，可谓机关算尽，而自己却也深陷其中，正是多行不义必自毙；其二，“丝”与“思”谐音，可作身陷情网看，然不论以何意观之，俱得其妙。按理蜘蛛结网，自己断然不会陷於其中，然此处诗人以我观物，亦无可厚非。惜结句已被前人道过，古人有《蜘蛛》诗云“不知身在网罗中”（事见吴可《藏海诗话》）。
　　【056故土难寻】布典儿《寄故乡老宅》后两联云“槛外小溪流记忆，庭中老树守年轮。新楼耸起失归路，一片乡心无处存”，现代社会日新月异，一方面我们得到了新东西新生活，另一方面我们也正失去许多。为了更好的出路，许多人漂泊于外，期待着衣锦\还乡，而当有一天真正回到故乡时，才顿然发觉，当年的老宅已经是高楼大厦，当年的田埂小径已经是水泥大道，故乡早已不是心中的故乡，精神的寄託瞬间破灭，这种落寞感又如何化解呢？在这种感情下，诗人苦苦地寻觅回忆的载体，并且最终找到了，故乡的小溪仍是那条小溪，而那颗老树也正是当年的树，如此细腻真切，但这两样真的没变吗？当然不是，而在诗人眼裡，必须有些东西是永恆的，不然乡情寄于何物呢？“流记忆”“守年轮”二词清新别致，党属现代笔法入诗的精品。
　　【057雪骨梨香】梨花似雪有《临江仙》叁十五首，多有现代语入诗，其语如水淡，柔中有刚，其味似梨香，幽而不散。其二《再赋烟花》云“散作人间飞花雨，荣枯不共春秋”，以理胜；其六《闻相识女子婚变感赋》云“听闻花事昨宵阑。雨帘收不起，一伞接清寒”，“清寒”代雨乃化实為虚，以伞接之乃是化虚為实；“无从输短信，无语问平安”，语淡，事真，情深；其七云“车来人往处，灯火已沾衣”，“灯火沾衣”奇哉，细思极妙；其九《夜思》云“此心倦处是车鸣。唯将身后影，付与路灯行”，“车鸣”“路灯”俱是现代常见景物，而少见于今人诗词，食古不化者当思之（【032古今有别】已提及）；其二叁《唐婉绝唱》云“守得残缘无望也，思卿最怕逢卿”，有缘无分，相逢徒添思忆，天意弄人不浅\；其第叁十一《梦后》云“梦断无由寻更远，望中杳杳关山。疏星庭院夜深寒。烟侵云鬓冷，风过泪痕残。未许柳棉吹作雪，春光已是阑珊。蛾眉莫向镜边攒，思君明月下，横笛小栏杆”，此词颇近北宋词风。
　　【058梅花欲嫁】纤柳如烟素工于小令，首首皆佳，余至今尚不知收录何篇，姑待之。然未料如烟姐于七绝亦颇有风致，录其《咏梅》两首：其一云“为谁早早入红尘，争做枝头第一春？君若怜伊耽寂寞，忍教瘦尽小腰身。”其二云“遗世风姿不染尘，孤山有鹤伴晨昏。一枝素色承怜惜，若有来生还嫁君。”两首结句俱佳，第一首写尽梅花之风韵，第二首用典无痕，写尽梅花之情思。清吴文溥有《游孤山》云“巢居阁畔酒可沽，幸有我来山未孤。笑问梅花肯妻我，我将抱鹤家西湖”，若吴见此诗，不知将如何矣。
　　【059雨后蚯蚓】安全东有《夏日乡村绝句十首》，都用白描手法，数笔勾勒，情境皆现于纸上，余最爱其八云“藤蔓披垂一架花，浓阴匝地自清嘉。最怜久雨新晴后，蚯蚓蹒跚学篆沙。”久雨新晴，蚯蚓满地，这在乡村村狠常见，但现代知识分子多蜗居城市，此景自然难见，而乡村又少诗人，即便有也难能注意到这些，故此景能入诗中乃是万幸，数年后乡村或也不见此景，岂不惜哉。恨今之人从未亲身去过乡村却也写此类题材，不过根据电视报纸书籍想像，又岂能妥帖哉？然又有此类评论家，跟着附和，遂至诗中多假话，难得有真言。安诗中尤以“篆”字出彩，然亦被古人道，如清周明先诗中有“雨中破壁蜗留篆，醉后余腥蚁起兵”，俱妙。
　　【060晨间排水】南方之风有《竹枝十首》，余最喜其二，全录之“盖天春雨涨花溪，村舍炊烟缭绕低。山口田间排水响，人披蓑笠把锄提。”起句点明时节，以“盖天”形容雨之大，因此小溪的水上涨，為下文铺垫环境。“溪”前着一“花”字，可谓点睛之笔，落花遍溪正是雨大的结果。落花未必是实景，至少不是农家会关心的，狠有可能是诗人理想化的结果，但只要在情理之中，便无不可。第二句将时间锁定在早晨，并由自然景物转向人，毕竟人是最美最有灵性的，诗中不见人就难能尽其妙。“绕”说明有风，“低”字下得狠有趣，也是因雨而来，一方面雨中烟本来上不去，另一方面视野比较模糊，观者也看不清。这情境痴梦见过，一般是女人起来做饭，男人则去田间看看有什么事没。果然诗人在第叁句切入主题，由於下大雨，田间自然也跟小溪一样，定会积水，因此必须及时地将水放出去。诗人在这裡的笔法就狠巧妙了，不直接言其事，偏偏着意于“排水响”，将前面的寧静打破。要听到这种声音也是有条件的，必须在早晨没有人声的时候，否则狠容易被掩盖，诗人下笔真是丝丝入扣。结句将画面定格，“蓑笠”照应“春雨”，“锄提”照应“排水”，第叁句犹如在平静的水面投下一石子，溅起一点波澜又重归平静，但在这短暂的一刻，我们感受到许多。
　　【061生不及死】甘济棠《赞英雄烈士》云“难道残肢皆贱骨，生人不及死人香”，盖胸多有不平之意，乃得此作，固為上品。事虽实事，然逝者為大，同死人较真未免心胸太窄。比之明末清初江阴女子之《题城墙》“雪嘴白骨满疆场，万死孤忠未肯降。寄语行人休掩鼻，活人不及死人香”，怒斥投降苟活之徒，甘诗多有不及。
　　【062风光谁得】龙湾诗客有七律《游四方顶子》，后两联云“雾帘罩水山还占，花气烘人蝶又分。无价风光谁买断，休言都是此间云”。颈联见功夫，“罩”“占”“烘”“分”四字皆来之不易。尾联乃是奇笔，横云断岭而不见山，故云风光教云买断了，然此中妙趣在“休言”，“买断”乃是承“占”“分”而来，风光最终被谁得了呢？读者细思。
　　【063痴而不怨】馨梅阁七月诗赛咏葵花，花虽常见，诗却难作，况小令限蝶恋花，几成禁区，思来想去不过向太阳之意，难以出新，故久不敢下笔。后见仞之之《蝶恋花》，初大惊，后乃大喜，其下片云“试问痴情谁似我！哪怕郎烦，哪怕藏云朵。哪怕频频施怒火，依然微笑偎君左”，连下叁个“哪怕”，绝似喝火令之调，节奏快而感情愈强烈，苏軾“墻里秋千墙外道，墙外行人，墻里佳人笑”亦是此法。复读此词，乃觉温柔敦厚，哀而不伤，痴而不怨，有“到头不信君恩断，日日倾心向太阳”之味。
　　【064菊之白者】棠城望月有《咏白菊》云“只怕鬓眉成白叟，寒香初透抱枝枯”，与楚之珉《咏白石榴》之“应非无故白如许，忍见人间血泪多”，一忧己而一忧世，俱凄不忍读，然二诗境界有大有小，其高下处却也不能以此区分，凭各人性情耳。
　　【065画荷借凉】秋歌有《荷花图》，云心自在《见秋歌荷花图次韵风儿有记》云“竟日蝉声暑意长，却疑冷翠在琼塘。好裁叁尺鹅溪绢，来借洛妃一袖凉”，着笔清丽，构思巧妙，应时应景，题画诗中精品。
　　【066风动荷香】太白诗“风动荷花水殿香”，化用徐陵诗“竹密山斎冷，荷开水殿香”，然“风动”二字有起死回生，点石成金之功。
　　【067风中落花】刘辰翁词中，余最爱“晚风吹落小瓶花”一句（《浣溪沙•春日即事》）；温飞卿词中，余亦爱“水风空落眼前花”一句（《忆江南》）。二诗之别虽在“吹”与“空”一字之间，然境界之别甚大，飞卿在有我之境，须溪臻至无我之境矣。二诗之妙全在“小瓶花”、“眼前花”，至杜牧“一树梨花落晚风”则无味，非境界不及，清新不够耳。
　　【068名花喻人】咏人之美，以花喻之，人之常情，若言其佳者，则必称白居易“梨花一枝春带雨”之楚楚动人，韦庄“一枝春雪冻梅花”之不食人烟。
　　【069雨脚吞山】吴申李诗云：“潮头高卷岸，雨脚半吞山。”吴可评曰“头不能卷，脚不能吞，当改“卷”作“出”字，“吞”作“倚”字，便觉意脉联属”，余大觉此论荒谬，眼望浮云亦云“卷岸是潮而非头，吞山是雨而非脚”，余虽明此理，却难说得如此明白。
　　【070生行之争】韦应物名篇《滁州西涧》“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”，杨慎评曰起句用“行”字胜过“生”字十倍，余以為此论误矣。既用“独怜”则必有人，至於其行立自由读者去想，何必再使一“行”字画蛇添足哉？“生”字音高而平，“鸣”字乃中升之音，正是韵之美者，“行”字亦是中升之音，且与“鸣”音相近，二韵相邻，便使音韵不谐，读之无起伏之感。
　　【071唐太宗诗】唐太宗除文治武功外，文学亦颇有建树，其诗善五言属对，多言志自勉颂德祈福，而咏物写景尤佳。其咏物如《喜雪》云“泛柳飞飞絮，妆梅片片花”，《望雪》云“不妆空散粉，无树独飘花”；《咏风》云“披云罗影散，泛水织文生”；《赋得浮桥》云“远近随轮影，轻重应人行”；《咏兴国寺佛殿前幡》云“念兹轻薄质，无翅强摇空”，有心无力，不知缘何；《赋得残菊》云“露浓晞晚笑，风劲浅残香”，有风故香，香浅\故残；《赋得临池柳》云“还将眉里翠，来就镜中舒”；《咏烛》云“焰听风来动，花开不待春。镇下千行泪，非是为思人”，此篇及上篇赋柳俱有脂粉气，尤以此篇為甚，太宗诗中难见。其状景如《临洛水》云“水花翻照树，堤兰倒插波”；《仪鸞殿早秋》云“松阴背日转，竹影避风移”，“避”字及妙，不言风移影，故说影避风，反客為主也；《秋日即目》云“衣碎荷疏影，花明菊点丛”，“衣碎”妙绝；《山阁晚秋》云“古石衣新苔，新巢封古树”，“衣”字妙；《秋日斅庾信体》云“蝉啼觉树冷，萤火不温风”，下联奇；《冬日临昆明池》“柳影冰无叶，梅心冻有花”。
　　【072唐玄宗诗】史载玄宗通音律，好诗词。今词传《好时光》一首，云“宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取个，有情。彼此当年少，莫负好时光”，音韵谐美，写人细腻，抒情清新，妙绝千古，只此一首，诚\為惜哉，少一词帝矣！《全唐诗》载玄宗诗一卷，皆為颂诗祝词，呆滞乏味，唯《题梅妃画真》一首有趣，其诗云“忆昔娇妃在紫宸，铅华不御得天真。霜绡虽似当时态，争奈娇波不顾人”。传闻梅妃名江采苹，玄宗早期宠妃，体瘦，善诗文、歌舞，曾与杨妃争宠。然集中只见咏梅妃而不见咏杨妃，事颇奇，余亦不解。《全唐诗》之江妃是否即此梅妃，余未考证，其《谢赐珍珠》云“桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥”。
　　【073罗袜生尘】曹植《洛神赋》有“凌波微步，罗袜生尘”句，一般“袜”作“掩盖，覆蔽”解，更有依“宝袜楚宫腰”“细风吹宝袜，微露湿红纱”“纤腰宜宝袜”之“袜”作“抹胸”解。以余观之，此处不如作“衣之末”解，步微可见，罗袜隐约也就可解了，若胸腹皆如尘生，空餘面目，有何美哉？
　　【074唐宣宗诗】晚唐诸帝中，以唐宣宗李忱诗最佳，其《百丈山》云“日月每从肩上过，山河长在掌中看”，有帝王之气；《题泾县水西寺》云“长安若问江南事，说道风光在水西”，嵌字无痕；《瀑布联句》云“溪涧岂能留得住，终归大海作波涛”；《咏雷》云“只解劈牛兼劈树，不能诛恶与诛凶”，宣宗一生励精图治，勤政爱民，人称小太宗，终不能挽大厦于将倾，其无奈之处于诗中可见矣。
　　【075武则天诗】武则天诗中，余只赏《如意娘》一首，其诗云“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙”，验裙奇矣，开箱更奇，见其珍重也。
　　【076徐贤妃诗】徐妃名惠，《全唐诗》录其诗五首，《赋得北方有佳人》云“由来称独立，本自号倾城。柳叶眉间发，桃花脸上生。腕摇金钏响，步转玉环鸣。纤腰宜宝袜，红衫艳织成。悬知一顾重，别觉舞腰轻”，结联尤妙；《进太宗》云“朝来临镜台，妆罢暂裴回。千金始一笑，一召讵能来”，太宗召见，徐珊珊来迟，太宗大怒，徐遂进此诗，太宗怒亦解。太宗死后第二年，徐妃亦哀戚成疾，终年二十四岁。
　　【077杨玉环诗】杨玉环有《赠张云容舞》云“轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水”，观此一句知杨妃非止歌舞，诗文亦佳。
　　【078鲍君徽诗】鲍君徽早寡，丰母以生，曾应召入宫，虽能诗然才力不高。《惜花吟》云“昨日看花花灼灼，今朝看花花欲落。不如尽此花下欢，莫待春风总吹却”，是真惜春语。
　　【079咏灯自荐】李昪《咏灯》云“一点分明值万金，开时惟怕冷风侵。主人若也勤挑拨，敢向尊前不尽心”，“万金”自报身价，“冷风”谓怀才不遇，转结则自荐之语。此诗进退有节，不狂傲，不自卑，称己扬人，今人求进，不妨一学。
　　【080莲花人头】李璟有《游后湖赏莲花》云“孙武已斩吴宫女，琉璃池上佳人头”，如此血腥场面亦入诗中，不知怜香惜玉哉？余无心赏莲矣，可恨可恨！
　　【081李煜咏梅】李煜诗虽不及词，然亦胜其父，诗境凄惨，不忍卒读。其《咏梅》云“失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝”，凄清哀婉，怨恨极矣。其他诗如“珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾”；“凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低”；“咽绝风前思，昏濛眼上花”，皆以血泪成书，悲痛沉鬱若此者，世所难见。
　　【082和月摘花】贺铸《浣溪沙》云“楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。”，陈亮《虞美人》词中改為“黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月、折梨花。”，可称境之至美者，古今少有过之。
　　【083起结之法】《四凕诗话》云“凡起句当如爆竹，骤饗易彻；结句当如撞鐘，清音有餘”，然如撞鐘易，如爆竹难，此所以今人作绝句多纵叁四句下笔，若能由起句一挥而就，则气韵自畅矣。
　　【084犹疑梦中】戴叔伦《客夜与故人偶集》云“还作江南会，翻疑梦里逢”，司空曙《云阳馆与韩绅宿别》云“乍见翻疑梦，相悲各问年”，添一“乍见”而情致更真更细，至晏几道则成“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，补一“银釭”而成痴矣。此叁诗固愈来愈佳，然皆炼意之功，亦各人性情使然，若仅于字句上推敲断不能至此。陈梦弼《鹧鸪天•和石湖》之“相逢细把银釭照，犹恐今宵梦似真”，则未能在小山词上翻新入妙。
　　【085读落花集】醉儿001有《落花集》，多有佳句。古绝《清明》云“最是消魂垄上雨，为谁翻作落花声”雨中落花声岂能分辨，然正是诗之妙处；《无题》云“剪裁一段伤心事，寄到将来未可知”，谓将来必回忆此时之伤心事；《浣溪沙》云“隔破琉璃夜入帘，梨花水侧影纤纤”，意境极美，不下暗香疏影，“纤纤”是人影是花影，全在读者；《春日偶题》云“江柳应知春水暖，争垂万线钓东风”，“知”已奇，“钓”更奇，然“东风”乃是枢纽。
　　【086读泥沙集】水若兮有《泥沙集》，记起己丑年《浪淘沙•雪》云“只是身从云里落，淡淡闲闲”，似未经人道；《喝火令•中秋有寄》云“谁在酒中谈笑，不意到窗前”，即易安之“听人笑语”也；《无题》云“庄子虽知蝴蝶意，不知蝴蝶也伤春”，转得好。诗人尤善集句，其《浪淘沙》云“江槛已朝晴，渐觉清明。清商一曲远人行。衰草连天无意绪，不管盈盈。梦事饱曾经，谁误娉婷。苏家小女旧知名。后会不知何处是，只有花铃”；又有“一向年光有限身，物情唯有醉中真。常恨世人新意少，老人几度送余春”，看不出拼接之跡。
　　【087读云心集】飘飘若云有《云心集》，其《瀑布》云“万丈寒潭何所惧，坠崖身碎不折腰”；《祥贝村古樟》云“二百年来心未死，枯荣阅尽更从容”，“心未死”尤佳；《题画》云“碧波荡漾湖光好，野鹜为何独自飞？”，似有寄託；《七夕》云“人间喜鹊知多少，只渡神仙不渡人”，是人不如仙处，痴梦亦有“毕竟天上好，生离无死别”。
　　【088读尘缘集】空空道人有《尘缘集》，自叹“二十年来，几人知我，飘然才气！”。其《咏月》云“温柔总欺梦，不合做婵娟！”，极有风味；《小院》云“才有桃花叁两朵，却教蜂蝶炒成春”，“炒”字妙趣横生。
　　【089读拖把集】紫陌花开有《拖把集》，集名固不雅，然诗尤佳。其《夏日绝句》云“可怜最是湖边树，尽褪红衣换绿裙”，似咏残荷；《露天舞台观林嘉欣做访谈节目》云“裙衫一袭轻飘动，忽羡秋风近美人”，羡琵琶者有之，今见羡风者。
　　【090岁之将秋】山菊有五律《秋吟》一组十五首，其《秋菊》云“平淡路人眼，淑娴秋岭妆。分侬一枝秀，掩我鬓边霜”，凡咏梅多带雪，以“有梅无雪不精神”，咏菊需带霜方见品格，此世所共知，然极难出彩，此诗“鬢边霜”深具意韵。《晚秋》云“长风凋旧梦，细雨织新愁。情绪无时节，悲来四季秋”，人若无心情，四季都如秋，道尽人世艰辛。另《秋雨》“秋寒兼病体，不敢任沾衣”，《秋意》“秋心何用寄，摆手送归鸿”，皆淡远有味。
　　【091春不眷梅】百花之中最是梅花难写，余亦不敢吟咏。轻萝小字《临江仙•咏梅》结句云“明知春不眷，我亦笑相看”，于氾滥之作中独见精神，已然有词家风范。
　　【092假洗春衣】山响访客《清平乐•牋对岸》云“挎篮假洗春衣，那人常现桥西。孑落叁番未见，只今不是偷窥”，词句清新委婉，真挚细腻，深见女子之矜持。
　　【093雅俗共赏】梅圣俞论诗云“诗句义理虽通，语涉浅俗而可笑者，亦其病也”，举例如《赠渔父》之“眼前不见市朝事，耳畔惟闻风水声”（患肝肾风），《咏诗者》之“尽日觅不得，有时还自来”（此是人家失却猫儿诗），以余观之，此本圣俞之病也，岂不闻雅俗共赏乎？若依此论则“一枝红杏出墻来”又置之何地？合该圣俞之诗不止平淡，乃至枯槁。
　　【094秋之神韵】雪后初晴有《秋之韵》一组，喜其《秋叶》云“一季相思枫照晚，化为蝶影伴霜枝”，自唐宣宗宫女《题红叶》后，红叶也成為爱情的象徵，此诗中以“蝶影”喻落叶，真乃奇笔；《秋色》云“鱼藏残叶清姿杳，错把山枫认作裙”，秋色是个大题，凡人咏之多言其萧索，空泛而乏味，此诗从细微处下笔，可称“一叶落而知秋”矣。
　　【095灵凈奇笔】小夜夜星有《灵凈轩》词集，一日一首，运\笔独具个性，可谓高產，然不求人赏，隐然有神仙之风，可远观其身影而莫敢追及。录其数首《夜行船》中佳句：“鸿雁翻山秋过岭，温泉借、白云苏醒。遗夏花深，戴春柳浅，都似等闲风景”，“温泉借白云苏醒”“戴春”等语皆未经人道；“不觉秋山，偏成恨水，终被雁歌连累”“总向菊花寻个味，谁知道、越加敬畏”，道尽人生滋味，不愧“灵凈”二字；“露照群花纱映水，梢头上、半弦凄美。冉冉晨曦，彤彤梳洗，朦胧处、晓风揉碎”，虽不离晓风残月，朝露晨曦，然读来别有风味；“月落窗前霜似纸，笔空空、故乡流水”，月如霜，霜似纸，纸上笔空，写不尽故乡流水，短短十四字，意思已然转进四层，而不见凝滞，岂非行云流水，来去无跡？
　　【096长调重韵】尝与偶是老道等人讨论长调可否重韵，然当时多是在理论上争论，一时找不到具体实例。后留心诸家名作，见李清照《凤凰台上忆吹箫•香冷金猊》、苏軾《念奴娇•赤壁怀古》皆有重韵，姑记之，以备后查。深嘆古人重韵亦可，而今人于长调中重一字尚喋喋不休，岂不过矣！后幸得无澜指正《念奴嬌》不在此列，深叹未学繁体字之憾。
　　【097秋不做东】寒颤星有七绝《秋兴》，转结云“浮萍落叶皆飘去，毕竟秋风不做东”，巧矣！
　　【098诗最嫌多】陈标《蜀葵》云“得人嫌处只缘多”，余云此语论诗最好，竟不想此论早被袁枚说过，人言好诗都被前人道尽，看来诗评也是如此。
　　【099竹笛掏心】茂煖有五绝咏物五首，以《竹笛》最佳，其诗云“众鸟鸣春韵，高山流水琴。知音如有意，不枉竹掏心”，句句不言笛而句句写笛，更难得托物寄情，颇有诗趣。
　　【100碧水诗集】青衫浪子有《碧水居诗词》，尝读其外篇，爱不释手，佳句太多，不能全录，稍摘几句。《我爱夏日长》云“绿蕉窗下蝉声炽，不放先生入梦乡”、“墙头蛱蝶最无赖，暗拆花心红一枝”、“午睡醒来无意绪，闲摇蒲扇逗游蜂”，閒适之情，淡淡说来；《调筝》云“今生长是花前坐，并脸同调膝上筝”、《湖上》云“一霎荷风知客意，无端吹起碎花裙”、“ 千里画图谁写出，亭台烟雨绿杨桥”，虽系次韵，直似原作；《黄昏时分携友游苏州枫桥景区》云“一叶红舟来水上，夕阳深处认枫桥”，地名嵌入无痕；《失眠九月近亦渐愈》云“醒后依然眠枕上，不知何处是天涯”，浮生似梦矣；《2006年除夕辞岁》“点检岁中无限事，不随残梦入新年”，过年要说吉利话；《綺怀》云“千重离恨安排就，一纸相思点检成”，道破相思来处，许多人不知。
追求诗意的人生
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潇湘诗话第二辑
【101中秋无月】庚寅中秋，全国大面积降雨，为应时诗词提供一出新捷径，虽涉风雨者极多，然终究佳者绝少。其佳者如果慎《中秋无月》云“冰蟾最解痴情意，怕惹伤心暗自溜”，“溜”字大放异彩；偶是老道《庚寅中秋》云“岁岁中秋万眾欢，可怜寂寞一婵娟。天应有泪今朝落，多少心酸漫九天”，果然姜是老的辣，风流蕴藉自不待多言；老枪《中秋大风暴雨》云“许是嫦娥悲玉树，盈眸清泪涤凡尘”，立意与老道同，含蓄清新处多有不及；树杪听泉《中秋》云“离人此夜爱云深，浊酒灯前独自斟。一任寒蛩啼到晓，婵娟不见不伤心”，恰以“不伤心”为妙；小雨安《水调个头•庚寅中秋》结句云“多谢一帘雨，无月可伤心”，又以“可伤心”为妙。朱彦青提前十一天作《临江仙•中秋寄人》，上结云“云来千壑雨，叶落万山秋”，真成诗讖矣。
【102琴瑟争鸣】联坛琴瑟争鸣第二十期，轻萝小字有一上联云“花卸相思无负累”，虚虚实实又有诗趣，颇为难对。俄而即见笑疯对曰“桃贪结子不轻松”，余惊叹不已。上联写落花，不悲反喜作绝情语，大有如释重负之感。下联化用“自是桃花贪结子，错教人恨五更风”，承上联而举反例，却有纠结不清之感。
【103打油奇作】一叶报秋《咏鹅》云“鹅，鹅，鹅，你在干什么？溪流断了水，上山巢个窝。”其辞俚俗，其旨深远。【秋水】
【104生前尽孝】天枭七绝《清明》云“清明时节雨纷纷，草里高低多少坟。细点眼前魂断处，生前尽孝几人闻”，起承平平，然结句有当头棒喝之效。【诗苑】
【105秦淮气象】淮岸秋客七绝《秦淮吟》云“桨声灯影西风里，长干河边冷月斜。清笛不吹桃叶渡，随船径向莫愁家”。晏殊每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象，“楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞”、“梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风”是也。秦淮自古有佳丽地温柔乡之誉，余云此绝“桃叶”“莫愁”两句得秦淮之气象矣。【棠香】
【106梅雨非春】痴狂公子有词集《深梦本孤单》，皆以现代语及意象入词，一洗今人盲目拟古之风。其词皆淡而有味，细而不腻，新而不尖，自成一家，能写人人心中所有而笔下俱无者，亦能写人人心中俱无而无為之动情者。评公子词作最难，择其数闕则恐不能尽其美，尽录之又恐人爱公子词而不读余之诗话矣。后偶见一句，数月不忘，知亦是公子最爱，且记其下片“我爱毛毛雨，君怀淡淡云，江南江北总相分，只恨年年梅雨不关春”，“梅雨不关春”五字字字千金，如此奇思，如此寄託，非他人能及。余但能知其好，亦不能尽言其佳处，正是可意会而不可言传者。【秋水】
【107山夜独行】楚留光有《山夜行》一组十六首，皆耐咀嚼，颇多佳句。其自序云“百里之遥，赖胯下铁骑一匹，车灯如剑，长驱山径，御风驰电，排云挑星，自得夜行一境，每念及此，久萦于怀”，概人有经历，自有好诗。其六云“峰高更得车光耀，山下犹疑我是仙”，鬼仙也；其七云“清风如助车生翼，绝胜长安促马蹄”，作者序中自云取一路顺风之意，观此句信然，春风得意马蹄疾用在此处，恰到好处；其十云“孤胆此身原淡泊，群峰一路尽归降”，人非淡薄，又岂能领会山水之灵；其十一云“才疑竹影藏人影，却笑多情未遇狐”，山夜独行，鬼影之中能谈笑自若，可谓真君子；其十二云“秋虫吟得千斤兴，别后长将此夜斟”，“千斤”尤妙；其十三云“赖有一灯挑黑夜，任凭彻骨透衣衫”，“挑”字最妙，余有一小令曾用“撑”字，远不及“挑”。【秋水】
【108和谐背后】诗苑有《和谐社会颂》，瘗梦轩观之即赋《华盖辇路行》二十一韵，风骨章法俱精。记其诗篇末曰“供尔冠盖盛，供尔广筵频。供尔居华厦，供尔宿榴裙。供尔肉食谋，供尔喋血唇。尔知禄于国，尔知食于民。孰知荒鄙邑，斗粟可活人！悲嗟复希嘘，华盖入九阍。散去路旁客，默默几沾巾？”，一气呵成，掷地有声，深得古味。然少有人赏亦少有人评，所谓和谐是也。盛世之中，糊涂人多，明白人亦多装糊涂，难得有人放声疾呼，末世亦不远矣。【诗苑】
【109风月扬州】庚寅秋，仲甫、晋风、偶是老道等十三人齐赴扬州，唱和甚多，佳者亦不少，诚为盛事。记仲甫七绝其一云“要与姮娥细商略，平分秋月入诗囊”，可谓奇思，“秋月”正如其诗，澄澈透灵；其三云“记得当年花月夜，彩裙飘过五亭桥”，按安全东评语，真不负扬州风月；其四云“廿四桥头莫轻过，小阳春在瘦西湖”，下扬州自以三月为佳，然人有春心，自生春色；作别时又云“十里垂杨瘦不禁，苍烟古渡晚深深。一声珍重君挥手，我踏斜阳向远岑”，深见情谊。偶是老道有一绝步夫复何言韵，转结云“昨夜三更风起处，有无一梦到扬州？”，不言我思君，却言君思我，虽是古人惯用手法，然亦有风味，后老道改作“欲趁三更风起处，卷来神韵到扬州”，反无灵气矣；又有一绝云“但恨今宵湖上月，不能為我共桥浮”，恨之无聊，读之有味；山野真人《扬州行》云“明月相闻人万里，清风送我过江来”，“明月”“清风”一闻一送，跳转极妙。【沧浪】
【110秋之为气】寒啸有咏秋五十篇，记其《秋叶》云“前阶自待西风扫，后院飘零付水流”，互文极好；《秋水》云“莫道秋深不见底，幽思浪漫染秋泓”，以“秋深”代“水深”，道尽水之灵澈；《秋雁》云“人间冷暖凭谁寄，一路高飞不胜寒”，高处不胜寒，托雁道出，是诗人本色；《秋衰》云“荷塘柳影知秋意，暗把枯容水底藏”，咏柳影之绝佳者，“藏”字见功夫；《秋霞》云“流光易逝难调味，拾片秋霜饮菊花”，“秋霞”给人的直观感受是颜色，寻常人多被此束缚，诗人不为眼中物所惑，故其诗能直扣心灵，“调味”“饮菊花”亦非常人所有。【秋水】
【111江南水乡】无以为名007有五律《梦里江南是水乡》一组十首，清新细致灵活，读之如身临其境，首首皆有佳句。记其一云“隔水桥连近，临窗巷走斜。似曾相识处，梦已不堪查”，“查”得无理之趣；其二之“伞倾花县雨，衣受水乡风”、“过桥三面挤，一面让船通”；其三之“橹摇春水活，车下石阶颠”，“颠”够味；其四之“雨霁江南绿，山孤水抱流”；其五之“打桨堤斜退，移檐雀倒挪”；其六之“雨烟三二缕，桥压水流弯”；其七之“鸭劫鱼书读，鹅争砚石眠”，“鱼书”用在此处，真乃奇笔；其九之“鸭头春水绿，牛背夕阳红”，颜色选取及空间布置皆为典范；其十之“茧抽丝补梦，荷展扇题春”，上联妙在茧丝（谐“思”）“补梦”，下联妙在荷叶“展扇”。【红袖】
【112昌溪潇湘】无以为名007有《昌溪八景》并《潇湘八景》十六首，风格与前所录之江南水乡，俱以写景入微，新颖精巧而见风致。《昌桥步月》云“一水昌桥束，山围四面斜”，“山围”易得，“束水”难办；《沙墩垂钓》云“野风衔袖口，清水测鱼心。饵落竿头直，钩抛线尾深”；《二水环西》云“犬疑拦去路，鱼黠避来舟”，疑而拦，黠而避，动作极为精彩到位；《西山映雪》云“径云吞鸟绝，林海冻花残”；《九子巷歌》云“鼎纳花斜就，书堆榻暗挪”；《枫林夜读》云“拍掌抄奇句，留心校错行”；《七座花楼》云“一诺情如海，千金梦是家”；《平沙落雁》云“浪迹平沙吸，心痕众雁犁。字从天上落，秋在水边题”第二联犹妙；《江天暮雪》云“没靴防积雪，呵手缩轻裘”；《洞庭秋月》云“一钩弯作梦，深钓洞庭情”，未见人如此咏月。【红袖】
【113落叶秋风】落叶秋风有词集《秋风忆江南》二十三卷，尝读其前十二卷（小令部分，约千首），爱不释手。其词哀感顽艳，清壮顿挫，风格极近小山，惟于痴语鬼语稍有不及，然亦百年罕见。按其自序“於真字外专主情字，语真、景真，情痴、情钟之作必为佳构。真为词骨，情当为词心也。两者具。其味亦厚，意亦雅，境亦深，品亦高。”正合吾意。再三读之，录吾所爱者如《忆江南》云“江南忆，最好是西湖。借问东坡谁得似，试看西子更何如。到此自怜吾。”“东坡”“西子”对仗极工，咏西湖恰到好处；《浣溪沙》云“一惯怀人明似月，几曾相见散如烟”，借明月喻真心，深婉；又有《浣溪沙》云“未信蚕心空作茧，可堪蝶梦总成痴”，蚕心作茧，犹自不悔，痴矣；《渔歌子》云“云寂寞，夜繁华，已无明月在天涯”，“无月”由“繁华”二字引出，现代独有之景象，悲哉；《生查子》云“风里怯黄昏，犹恋斜阳晚”，较“夕阳无限好，只是近黄昏”又是另一种愁思，似从“斜阳只与黄昏近”化出；又有《浣溪沙》云“一水逢迎知素面，孤山縹緲认青娥”，与“山是眼波横，水是眉峰聚”同趣；另一《浣溪沙》云“芳草无端铺远路，青山总是卧斜阳”，独对此景，能不怀远乎？“忍听打窗风似雨，怕看飘树叶如花”则又倍加凄凉矣；余所最爱的乃是另一《浣溪沙》，过片一联云“已过黄昏都是夜，从来碧落不知春”，似此没要紧语真近小山矣！【天涯】
【114江南杨柳】倦舞一扇秋有《杨柳枝》十首，爱其三“隔水少年新曲讴，春堤杨柳最勾留。离人眉眼清明雨，各占江南一半愁。”转结轻灵绰约，美不胜收，真得绝之三味。【天涯】
【115步葬花吟】夏婉墨有《送春吟》，步黛玉《葬花吟》原韵，虽系游戏，亦非深于诗者，深于情者能作，全篇录之。诗云“红稀绿暗奈何天，一霎春空未及怜。雏鸟才飞燕子榭，小荷已透芙蓉帘。惜春谁不伤春暮？拟将惆怅对花诉。举步迟迟慢打帘，柳绵迷眼向何去？无情有思亦芳菲，离愁偏重似花飞。年年飞尽年年发，岁岁春心各属谁？望中朱实渐生成，闲雀从来最薄情！残花不理竞相啄，宁不知子落枝疏巢易倾！春至春还春几日，中间几番风雨逼？流连人境不多时，别若云浮无据觅。清狂一片再三寻，分明花冢又愁人。愁入乱红花有泪，单衣过处尽啼痕。新月东来日已昏，伴花难久入重门。袖带余香不肯睡，心忧花冷少人温。谁似斯人长费神？谁胜斯人爱惜春？晓钟莫到春休去，宁将杜宇声声闻。零落相思一夜发，半借花魂半月魂。花好月明难挽留，人间天上共娇羞。若人也得生双翼，衔春重上旧梢头。旧梢头，今此对香丘。嶙峋树下风流骨，吹入逝川第几流？愿化无边沧海去，莫教明媚付渠沟。今春迟暮余堪葬，弹指百年余亦丧。拈花不扫个中痴，能解三分知有谁？投晓春辞花尽落，送春人到断肠时。迎面空哭颜色老，为春为己落花知。”【天涯】
【116伞上阴晴】水虎英雄有七绝《伞》云“玲珑玉骨自轻盈，一盖遮天好伴行。底事翕张撑岁月，只因世上有阴晴”，属对如流水，寄意若行云，可悟绝句转结之法。【红袖】
【117雨后田野】省吾斋主人有五绝一组十首，状景咏物俱佳。爱其一《田野》云“远树云中没，青山雨后娇。谁家双燕子，剪翅过溪桥”，真可谓清新淡雅，流利隽永，如此佳境，今人诗词中几不可见。听雨轩主易“青山”为“山花”，更好。【红袖】
【118红楼诗词】《红楼梦》诗词除颦儿数篇外，尽在三流之外，今人步其韵而胜之者多矣。非雪芹、诸钗才力不及，如应制诗为外物限耳。半柱香里，能格律严谨，措辞典雅，对仗工稳，应时应景，便称佳矣。若以数日之所得与海棠诗、菊花诗较劲，乃以大欺小，诚为不智。若真能为葬花、秋窗诸篇，令人读完，吾必拜服。
【119朦胧空灵】朦胧若雾里看花，终觉有隔；空灵若水中观月，超然物外。二者作用都是扩大读者想象空间，朦胧是刻意掩饰，空灵是有意留白。朦胧空灵之别不可不辨，得朦胧者易得空灵者难。
【120读高启诗】人但称高启之梅花诗“雪满山中高士卧，月明林下美人来”，以毛泽东推崇故也。余独爱其五绝，清新含蓄，凝练雅致，如《红叶》云“霜染满林红，萧疎夕照中。曾供写秋怨，流出上阳宫”，《芭蕉》云“静遶绿阴行，闻听雨声卧。还有感秋诗，窗前书叶破”，两绝用典皆无斧痕，所谓盐溶于水，但有盐味而不见盐者。更如《得家书》云“未读书中语，忧怀已觉宽。灯前看封箧，题字有平安”，五绝之中能跌宕起伏者，上佳之作，况情真意切，感人至深。乐府诸篇，通俗易懂，感世事之沧桑，哀民生之疾苦，直追元白。高启过目不忘，警敏耿介，十六岁为张士诚上宾，二十三岁归隐，真一时才俊。后再度出仕却以文字狱被诛，朱元璋亲自监斩，砍成八块，至死面不改色，尚有“自知清彻原无愧，盍请长江鉴此心’之句，卒年三十九岁。纪晓岚称其“天才高逸，实据明一代诗人之上，其于诗，拟汉魏似汉魏，拟六朝似六朝，拟唐似唐，拟宋似宋，凡古人之所长无不兼之。振元末纤禾农缛丽之习而返之于正，启实有力。”“天才模仿秀”之名号由此而来，赵翼称其为“（明）开国诗人之冠”，毛泽东则直接尊其为“明朝最伟大的诗人”。以余观之，皆不如《独庵集序》之语“兼师众长，随事模拟，待其时至心融，浑然自成，始可以名大方而免夫偏执之弊”，高启正是功未竟而身先死，不能跻身李杜元白之列。
【121那夜花月】暗香如沁有《听雪集》，开篇两绝云“愿作池中月，怜花不肯归”，是月怜花，亦有花怜月者，倦舞一扇秋《残荷》之“流连应为何时月，谪损春心入水来”是也；“东君休作乱，扶月上花枝！”“扶”字摇曳生姿。吾大喜，忙将全集录下以细读，然读至百篇，再未见佳者，渐觉困顿，遂弃之。【天涯】
【122读闷骚集】紫陌花开yw有《闷骚集》，风格沉郁，历尽沧桑，多有怨言，如《林和靖墓》云“纵抱清寒过万世，梅花梦里恐无君”；《净居寺纪游》云“观音千手知何用，管取人间香火钱”，句虽诙谐，却深有寓意；《西游记》云“可怜道上逞凶者，多是观音座下人”，未见看西游有如此深思者。其清淡灵逸者则如《绣湖杂诗》云“一袭青衫吹未破，明朝犹可浣春风”；《春事》云“等闲待到春过了，收拾残红作印泥”，亦有伤感之意。（不知与《拖把集》（【089】已录）作者是否为同一人）【天涯】
【123吾爱晚唐】近人论诗则多称盛唐而贬晚唐，重古风而轻近体，如论词之称豪放而贬婉约，重长调而贬小令者，皆不足为凭。
【124诗不必拙】或曰 “诗以拙为工”，殊不知“言之无文、行而不远”，古人“自谓守拙”，真害人不浅，诗之巧拙不可偏更不可废。
【125南朝乐府】翩然落梅有《思君子》七首，有南朝乐府韵味，余甚爱之，摘其两首。其一云“君子在何处？彩云东复东。明月打双桨，去向晓风中”；“总谓思君子，君子是阿谁？未若西园蝶，生死两相随”。甘醇至此，不按律，可矣。【天涯】
【126我爸李刚】“我爸是李刚”一案影响颇大，淋漓的鲜血激起世人对社会的反思，网络诗作虽多然佳者少，痴梦苦待数月，终于逮着网友起个名字真头疼一首《再感李刚事》，全篇录下：“涕泪当时戏，元知断后文。王侯真有种，血肉易无痕。三年监外刑，一缕轮下魂。事小何足道，神州处处春。世博一千馆，亚运二百金。和谐出盛世，高歌见精神。只我心阴暗，偷笔聊祭君。青春方绚丽，梦想带余温。一死犹未足，殃祸及双亲。官家日请茶，黑帮夜叩门。半月老十载，噤声和泪吞。愿君无所知，愿君无所闻。天堂无李刚，天堂无车轮。天堂如可驻，莫复入红尘。红尘亦可入，莫做中国人。中国人亦可，切莫做草民。”此篇用事多，亦有深思，可作诗史看。结篇数韵与《华盖辇路行》（第108条已录）句式节奏相近，不知是否为一人所作。诗友多长篇，现代意象、词汇运用纯熟，集名“冰水”，“我心今何若，半水半为冰”之意，亦有数首清丽小绝，皆痴梦所爱。《相遇》云“台阶各避让，一笑但无言。我心如琥珀，凝固那瞬间”；《图书馆》云“亦至图书馆，窥君借何章。简爱茶花女，还有秦始皇？”；《花》云“门外花一束，放于深夜时。但恐君知晓，又恐君不知”。【天涯】
【127话避当初】倦舞一扇秋有《江南游记》一组，俱精致圆润，以《路过》一首最见性灵。“何须相见向中途，信有深情别后疏。来电小心通冷暖，话题各自避当初”，转结乃神来之笔，可作“人生若只如初见”之注解，非性情中人不能道。【天涯】
【128流年颜色】病时花开有七绝《四慨》，喜其四云“纵有墨深描不得，流年颜色太模糊”， 惘惘深慨，读之动容。【天涯】
【129怀才不遇】元旦读瘗梦轩七律《彈铗歌》三首，喜其三云“蹇嘶駿骨真龍也，汗血监車豈命哉。冠蓋如雲袍似草，堯疆舜世不遺才？”，古今诗人不得志者多矣。【诗苑】
【130读哑鹤集】江南人家有《哑鹤集》，读其2010年卷，皆题作“盛世危言”。如“我心祖国三千岁，不是人夸六十翁”；“全国人民被高速,一车乘客是清风”；“革命共和揉太极，新枷胜过万人坑”；“已觉樽前看不切，年年作秀且当真”；“敏感话题逢便秘，依然贾府一帮闲”；“为报汉家春色早，尽收落叶下江南”，打秋风是也；“从来不识自由味，只说如今更自由”皆合时弊。亦有轻灵可爱者，如“至今人说杨花美，怕作潇湘雨后尘”。【天涯】
【131闲掷光阴】张智深有七绝《日历》云“主人不解光阴贵，日日闲抛纸篓中”，古道残阳《咏纸篓》之“平生最是伤心处，满腹文章不值钱”，俱在纸篓上做文章，然各尽其妙。另《望怀故友》“少年临别计归舟，约在梨花香满楼。今又登楼独怅望，梨花开满少年头”亦余所爱。【天涯】
【132狱中光景】元宝鸡（原名陈聚元，江苏徐州人）有七律《狱中五十日之难得狱中眠》云“伏凉声亢隐林丛，送入高墙铁牢中。死犯刑前针线计，活囚饭后胃肠空。放风场里人形垢，探照灯旁狗眼红。四壁光阴随影度，青丝一夜转茅蓬。”狱中情景，真切感人。“死犯刑前针线计”乃一死囚见衣衫不整，欲觅针线缝补。元自述云“公安纪委书记、派出所长包庇罪犯，元告发后反遭绑架，脱险后又被抓入狱，进精神病院。期间罪犯在公安人员协助下逃往日本，犯罪证据被销毁，目前上访仍在继续”，事之真假余未考证。诗原一日一首，然出狱时只记五首，此其一，另四首痴梦亦未见，姑全录之以示支持。【天涯】
【133瑶台借水】菩提智英有五律《咏水仙》云“瑶台先借水，陋室且留香”，嵌字无痕，工丽典雅，深见风骨。【诗苑】
【134良夜何其】东窗无事极善七绝，尝读其《夜寄》四百余首，大半写情怀人之作，与余同好。“埋尽相思垒一坟，便怀肝胆惟心死”是心中有座坟之意；“过尽千帆皆不是，烟波已自带斜晖”，化用不错；“丁香雨巷同撑伞，许我分卿大半檐”，见怜惜之态；“意中人止半身像，但着春衫不着裙”是半身照；“擦肩香泽迷方寸，恨不如风绕紫裙”与紫陌花开之“裙衫一袭轻飘动，忽羡秋风近美人”（【089】）同出一脉；“同年次第添家小，转畏闲言恐不禁”可与“我未成名卿未嫁，可能俱是不如人”同看；“此生如许翻书似，料有怜卿一页春”，“生涯几许平行线，一曲分飞唱到今”，皆好比喻；“思君梦好颇耽枕，过巷风轻不卷帘”，对仗工，意味深；“翻来小照摩挲久，怜取盈盈太瘦生”，风味不减“太憨生”；“起承转合平生事，一瞬明心即破题”，能至此，诗自佳矣。【天涯】
【135无故翻书】秋歌有七绝《风》，转结云“一卷唐诗急翻遍：关关何处唱雎鸠？”，新颖别致，轻巧可爱。“唐诗”二字最是工夫，旁人必是“诗经”矣。结句尖新纤弱，可意会而不能独立成意，立足不稳而生飘浮之感，是不及“清风不识字，何故乱翻书？”处。【秋水】
【136唐四才女】薛涛、上官婉儿、鱼玄机、李季兰并称而薛涛声名独显，非薛涛诗好，多以红笺、校书等事为世人所喜，若真论诗，当以鱼玄机为冠。鱼玄机师从飞卿，又阅世颇深，而身世尤悲，故诗尤佳。人但知薛涛之名而不知其诗，知鱼玄机之诗而不知其名，世事若此。
【137冰黛儿词】冰黛儿领袖天涯论坛，余初不以为意，恐名不附实。年末观其《暗香》四阕，皆步韵而胜原作，愈读愈心惊，以为谋篇遣字皆世间少有，乃叹服。录其二云“暗红梅子，印唇边暖色，彩笺朱字。以此封缄，遥寄江南小园里。料得烟云水巷，惊一霎、喜极还啐。约晤面、只等黄昏，向细月垂饵。& & 当际，月旖旎。钓两处冰心，一时皆醉。此生弥贵，牵手隔山亦无谓。渐惯天涯咫尺，魂销与、念卿芳讳。共午夜，同辗转，梦中逢未。”上片起拍理妆，而后寄书，歇拍幽会，理妆寄书皆为幽会而来，如抽丝剥茧，引人入胜。最妙处在中间插入“烟云水巷”一笔，由近及远，化实为虚，且凡寄书则必有此心思，是人尽知而不能道者，“惊——喜——啐”精炼贴切之极。过片以“月”连系，补叙幽会情形，“钓”字亦见功夫。至此又一转，“渐惯”以前皆是虚是喜是昔，而词人极力婉转细致，读者不察其虚幻处；“渐惯”皆是实是悲是今，而词人极尽简约，两相比较则更见其痴情，见其沉着。“江南小园”与“天涯咫尺”，“念卿芳讳”与“喜极还啐”，“只等黄昏”与“共午夜”，“牵手”与“辗转”，“约晤面”与“梦中逢未”俱见其用字之精细。今昔之间，悲喜之变，几度读之，几度泪下，而虚实之相因相生，极尽构思之妙，诚非愚之能学。另三首亦佳，摘其数句，如“嘟嘴迎来一吻，将窃喜、深藏如讳。急恼走，帘后窥，看他羞未。”“是错过，非过错，已难分未”“一场飘零而已，一场劫，一生深讳。借雨夜，倾大泪，得淋漓未。”【天涯】
【138有女同车】张楚楼有《听雨集》，知其性爱雨，而诗亦以雨佳。观其《有女同车》云“黑云接重楼，凄凄暮雨至。满城风雨声，站台人寂寂。有女上车来，敛伞坐我侧。颜色如霜雪，妙曼绝人世。皓手撩青丝，一缕拂我臂。清凉入肌理，光阴为一滞。欲语无因由，欲看唯睥睨。余光偶一接，中心犹惴惴。赧言顾窗外，含笑不我视。容颜映玻璃，影如入我眸子。彼此更无言，默契生此际。临去秋波转，一转含百意。擎伞入夜色，寒雨犹未霁。同居此城中，生小不相识。今夕偶相值，再见良不易。感此生惆怅，欲止了无计。”全篇平铺直叙，章法简单，语言朴素，不着一丽字偏字。其所胜者，真而已。【天涯】
【139人在旅途】浪迹江湖何处家有五律《人在旅途》，“迢递云间路，山河势若奔。西风黄叶树，落日异乡人。暮气凝秋色，微霜冻驿尘。悲声传渡雁，羁旅哪堪闻。”用字响亮，格调高古，有唐诗气味。【天涯】
【140诗到无题】程樱有《杯水集》，工绝句而不擅律诗，诗风与吾之无题诗相近，亦皆作无题。如“或是情多书味减，更无一字易相思”，“倩谁良药起沉疴，老去应知亏负多。珍重人生无一字，泛黄照片久婆娑”，“写就相思千百字，经风一抹了无痕”，“中年纵有童心在，已失儿时一段真”，“往事如隔春水岸，鬓丝缠上木纹梳”“春衫过处皆春水，汲我相思佩一壶”，观其数句，知亦是性情之人。然多重转结，而起承平淡，不免用力不均，有纤薄之弊。【天涯】
【141元旦飞雪】浩浩飞流有五律《元日观雪》云“朔气凝平仄，帘开飞雪白。银簪饰万峦，玉带连千陌。追蝶似闻香，折梅难觅魄。吟哦对落花，句句含春色。”精雕细琢，用入声韵，厚重雅致。【天涯】
【142读恨水集】明如水长余两岁，集名“恨水”，谓之“长恨水不成冰”，诗见情怀，七律佳，七绝稍次。记其诗云“掌心印记依然在，纸上相思已泛黄”，“近视愈深须着意，诗心渐淡怎生书”，“每自逢君多感慨，渐来愧我少温柔”，“伤痕那及缘分浅，真爱还同夜色深。隔水隔山难隔梦，穿针穿线亦穿心”。其诗情若此，然律句不工，为年纪限耳。【天涯】
【143诗体之别】近体诗有五言七言律诗绝句，非字数之差，乃天壤之别。五言七言者，句法之根本，字数有别，节奏遂变，声律亦分。五言宜古朴幽深，七言宜工丽婉转。律诗绝句者，章法之根本，律诗重在筋骨，绝句重在神韵。五绝七律乃近体诗之二极，五律七绝居中，空灵而见筋骨者，是为五律，精工而见神韵者，是为七绝。五绝起句多不用韵，辞藻最忌纤丽，艳则卑弱，注重比兴，宜婉宜朴。五律七律章法相同，关键皆在中间两联，工稳之后方可言章法，颔联须照顾起承，颈联则为转结蓄势，两联之间须有进退，联内两句之间须有起伏，尤忌合掌，两联好则诗自佳。五律七律句法之别，不可不辨，五律之丰神情韵，唐人尤擅，七律之筋骨理思，宋人尤擅。七绝首句宜用韵，关窍在第三句，唯此句不用韵且有多格，可超乎格律而极尽变化。律诗致力辞句，难学易工，学问阅历可以足之；绝句纯乎天籁，唯天赋性情可以养之。故七绝乃诗体之最难者，亦诗体之最易者，世有农夫孺子，信口而歌，自然成韵；亦有鸿科大儒，穷尽思虑，而无只字片言。黛玉言学诗当先五律，次七律，最后七绝，此学诗一般门径，古人宜之而今人则不宜，今人遣字功夫远不及古人也。
【144芦花若雪】夏婉墨七绝《旧游有纪》云“斜阳不化芦花雪，生怕游人不恋秋”，两“不”两转，俱别致。【天涯】
【145野花遭雨】一鳞池有《步唐寅落花诗》三十首，余只爱其“宿草经春愁共长，野花遭雨泪同行”一句，感时花溅泪也。【天涯】
【146词之关窍】余初学词时，恩师曾言词之关窍在起句，起句不佳则不必下看。此论偏激不确，词之关窍须按律而定，大约在特殊句式。对仗如浣溪沙之过片、忆江南之中间一联；诸多长调之第一二两句；三字以下或八字以上者如十六字令之起句一字、调笑令之转韵两字；虞美人之结句九字；特殊音节如行香子两结、喝火令之下结；叠韵者如长相思之起句。
【147湖心春色】望云斋主人有《增城湖心岛泛舟》三首，喜其一二云“山张臂膀迎新客，染我身心一色青”“满湖尽是销魂酒，扑面清醇已醉君”，由心观景，景自醉人。【秋水】
【148温室牡丹】无水难海《和网友温室牡丹》云“弄姿娇态攀新贵，辜负农家稼穑心”，非只牡丹，可观世态。【秋水】
【149残冬雪色】闫少青有《咏雪》三首，喜其一三“只急采尽人间路，不意牵绊路人归”“如春仙子携篮过，随洒梨花作信传”，用意自佳，惜不合律。【天涯】
【150人心如草】车马闲闲七绝《春节杂感》云“人心自古随蓬草，一染东风逐日高”，斯人多矣。【天涯】
【151或早或迟】药苑学姐穏奴曾有两绝相寄，记其三四句为“花落闲亭卿莫问，或因开早或因迟”，“世间安得两全法，不负如来不负卿”，自古以来，依此句式而佳者多矣。
【152不改炎凉】水虎英雄七绝《温泉》转结云“最是令人心动处，不随世态改炎凉”，见理趣。【红袖】
【153湖水如画】夏婉墨七绝《游湖》云“船出黄昏风漫吹，霞光萍影欲跟随。短桡轻打调朱碧，一沓清涟待画谁”，清新雅致，牛栏山的二锅头评曰“写得很用力，绝句写出近体诗七律的感觉来，应该是失败的”，此论虽偏激，但亦中的。“黄昏——霞光萍影——朱碧——画谁”，如此构思着实费劲。【天涯】
【154石阶如键】桃李流霓《山路初春》云“一曲惊蛰长梦醒，石阶如键雨轻弹”，未临其境，已闻天籁之音。【天涯】
【155南山偷月】辰水有《鹧鸪天》七首写情，爱其末篇云“闲时偷得南山月，把手擒来照霓裳”，一偷一擒俱见风致，而霓裳有点睛之效。另“疏风昨夜晴春雨，闺步提裙怕湿鞋”亦细致可爱。【秋水】
【156柳蹙眉弯】云心自在《柳梢青》云“二月谁妍？裹寒揉雾，燕子斜穿。翠剪灵眸，软飏发彩，乍醒沉眠。& & 飘摇数点春幡。佇望里、兰舟去还。水岸楼台，又教别语，蹙了眉弯。”“二月谁妍”响彻全篇而不拖泥带水；下结虽系送别，然无陈味，反觉轻灵之气。【秋水】
【157读如是集】梅如是有《如是集》，读其2010年卷，绮丽婉转，人称“不在柳边在梅边”。《次韵松园梦忆有寄》云“冷月依稀闻雁语，教人误作远帆看”，月如舟如此道出，乃觉有味；《次韵寒潇庚寅岁春节兼西历情人节有寄》云“半窗冷雨香消尽，蝴蝶归来梦有涯”，有情人节之气氛；《次韵寒潇二月十四吾身依故叠韵》云“背立楼阴迷远景，无人知是泪花开”，记得羽飞有“浪花开”【010已录】，俱妙；《脆红李》云“美人未必都迟暮，香色犹堪比后宫”，咏物而超然物外者。【天涯】
【158青冢新恨】南篱居士《昭君墓》云“男儿无计净胡沙，远嫁婵娟出汉家。青冢千秋埋国耻，只今不敢听琵琶”，“国耻”二字沉重，“琵琶”二字轻逸，皆不易得之。【天涯】
【159梅得月诗】尝读梅得月诗精选集，多绝句，五绝尤佳。记其佳者如“平生恨不聋瞎哑，不闻不见不能言”，眼不见为净，恨之极也；“纵然穷到骨，不上望京楼”，京洛多风尘故也；“休谓不得志，谁识天地心”，天地之恩大矣，无人知之；“酒醉真如病，云心不敢醒”，“春风又摇绿，不敢问前程”，不是不敢，乃是不愿；“云山幽谷里，尚有未开花”，大约自喻。【天涯】
【160读强说集】该用户已被查封长余六岁，大二时恋一女子而始学诗，五年后分离，遂有《强说集》，谓“识尽了愁滋味，不必强说”。全集计746篇，尝读其海选版209篇，五律尤佳。《繁华》云“把伞东门外，步行城市中。心情随雨水，夜色在霓虹。频过匆匆客，轻吹淡淡风。繁华之寂寞，不与独居同”；《风筝》云“风筝下长线，课桌上山盟。书信中枫叶，车窗里眼睛。追寻着足迹，摔碎了花瓶。今夜的单曲，当时的雨声”；《初夏》云“在那个初夏，黄昏和早晨。操场边青草，单车上白裙。很容易满足，别一种清贫。再不能回到，当时的我们”；《夜雨》“雨落长街湿，涟漪在叠加。飘来春的信，涌动伞之花。忽觉车灯嫩，漫牵思绪遐。故乡没有你，一样是天涯”，句式章法别于唐宋，而诗味不减，堪为新风典范。另录其佳句如《送人》之“新雪莫飘来，旧雪莫化去。长留君行踪，使君记归路”；《秋怨》之“一片春心无说处，落枫闲作落花看”；《夜雨寄北》之“雨夜人如洞壑里，思君不绝似回音”；《送谢亚龙改行》之“此生偏似梨花体，一事无成又换行”；《错爱》之“遂使菩提树，绽开罂粟花”；《院菊》之“我非高洁偏怜子，等是东君遗落人”；《望月》之“何当独立月轮里，回首无心望地球”；《昨夜》之“浓哉江上柳，病矣海棠花”；《秋来》之“风同往事起，秋似故人来”；《读强说集》之“天意如骰孰可料，我愁似水不能拘”；《阳光》之“刷新垣壁婚纱白，染透池波锦被红”。格调新开，情味依旧，自成一家，青春才子，舍君其谁？【天涯】
【161柳花打人】武立之有七绝《迎春感作》四首，喜其一二云“待到东风送暖后，柳花偏打过桥人”；“未必教人皆咏尽，春莺争唱隔墙枝”，是春心，有春味，见生机。【红袖】
【162烟雨人生】流芳自古《九张机》起拍云“一张机，满川烟雨共迷离。人行巷外花行水，经营两处，飘零一种，萧瑟各沾衣”，堪敌网络诗坛名家，然如此襟怀徒添惋惜，诗人年方十六，不该老成若斯。【天涯】
【163云低送雨】肖德生五律《踏青》颔联云“云低风送雨，柳暗浦生烟”，清迥浑然，有王孟韵致。【天涯】
【164风追燕尾】山菊《鹧鸪天·记梦》云“风追燕尾徒分柳，绿到墙边不见门”，对仗虽不工，却不缺情致。【秋水】
【165海棠来历】雨天遮阳七绝《海棠》云“生来本是池中物，却得东风抛上枝”，海棠名中带水，果是瑶池之物。
【166清明烟雨】水之心徐云菲《上坟》云“野外花黄年复年，风吹草色远连天。离愁不是清明雨，却是清明雨后烟”，此喻恰极，唯烟若即若离，无声无息，来之无时，去之无据。【天涯】
【167细雨清寒】夏婉墨《雨思》云“北楼闲坐捻轻阴，雨线攒成一寸心。只惜思量无处引，清寒细过绣花针。”细雨如线，清寒如针，秀气灵巧。【天涯】
【168艳诗之最】李月素《赠情人》云“感郎千金意，含娇抱郎宿。试作帐中音，羞开灯前目”，艳体之夭，大约以此为最。
【169群鸟如花】安全东五律《寻幽不值》颔联云“一峰如笋长，群鸟作花翻”，诗思新奇，炼字精巧，堪鉴幽怀。【律诗】
【170百诗百联】首届百诗百联大赛集稿十二万篇，诚诗坛之盛事，然由政府主办，恐难有建树。记其中河南杨四震《过秦淮》云“来人若记六朝事，休向烟花深处行”，江苏崔以军《寒山寺》云“可怜夜泊枫桥句，惹得钟声动古今”，二诗用典张驰有度，用意含蓄深婉，皆不可多得。然二诗无时代气息，亦无歌功颂德之意，恐难入选，后果然皆名落孙山。
【171有物有我】书生霸王《临江仙•月》上片云“莫叹温柔如水，可怜消瘦如弦。一年能见几回圆？相随千里路，还隔九重天” 《浪淘沙•云》下片云“往事在江川，身世无端。何当一泣付清寒。待向人间飞作雪，白了青山”，咏物之词，最难有物有我，有物乃能刻画传神，不离咏物之旨，有我乃能寄寓贴切，有性灵之气。【天涯】
【172一样丝纶】沧浪钓叟七律《严子陵钓台》云“一样丝纶垂后世，渭滨犹较富春长”，如百晓生所评，一般钓者，两般际遇，发人深思，大出韵味。【秋水】
【173绿卡红歌】天方谈客七律中间两联云“佼佼明星怀绿卡，芸芸百姓唱红歌。何来衙内他邦乐？直是慈亲聚贿多”可观盛世光景。【天涯】
【174暮雨桨声】水静荷菲《夏晚轻吟》云“斜闭半簾堪听雨，桨声才是最牵肠”，虽作七律，直似七绝，真妙不可言。引用诗人另一诗作注解“徘徊水榭鸥携鹭，掩映风荷雨共舟。泊岸谁曾归暮色？教人常自立楼头。”【红袖】
【175山水之灵】隔林钟声《泛舟清溪》两联云“路依危石转，云带夕阳开。山影载不去，水声听自来。”以“水声听自来”尤妙，平淡之语，大巧若拙。【秋水】
【176相思之叶】百诗百联大赛获奖作品中，余只爱重庆张友森《红叶》的一句“生来本是常青叶，一染相思便不同”，“常青叶”已有些意思，可当绝句之中上者。
【177七律难作】人言痴梦最厌七律，余曰“然，今人七律多是‘蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更’‘深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风’之属，初视之工丽秀整，熟视之味如嚼蜡，无半点骨气，无一丝灵气，何以为诗哉？”
【178蝉之高调】莫负秋光《咏蝉》云“餐风宿露诚无奈，高调分明作秀吟”，蝉居高处而甘受清贫，历代诗人赞颂有加，然此诗偏言其作秀之嫌，自有深意。【绝句】
【179变异诗体】万宽云“世人写诗，无论优劣，皆可称体”，遂自号“变异体”。诗人精通外国文学，又擅现代汉语，诗体之新之奇，叹为观止，诚如其《创作》所言“冰山潜纸下，炸药孕胎中。直见陨石落，火柴滑夜空”。录其《雨后遗言》云“我彩虹般的身体，即将消散在天空。请别教太阳难过，就算哭红了眼睛”；《黄色口号》云“祖国阴道那么脏，万里黄河洗不清：在被轮奸的岁月，任伤口溃烂中央”；《爱情到站》云“时光地铁通生死，恋爱中途下站时。因为灵魂存底片，今生所以摄相思”。【天涯】
【180莲湖之约】水虎英雄《花间集》中颇多佳句，最爱其莲湖之约三首，全录之。《莲湖相会》云“舟载斜阳待晚风，渔歌声起两腮红。长篙一点春心动，荡入清湖莲影中”；《赴约》云“晓来一棹泛烟波，欲觅芳踪百转多。四面藕花围不住，清风送出采莲歌”；《莲湖写真》云“恣赏湖光正入神，清风吹过楚腰身。消魂最是多情笔，不画芙蓉只画人”。【红袖】
【181物之灵趣】水虎英雄咏物匠心独具，每次着笔必出精品，乃诗坛之奇葩。前已录其《伞》（116）、《温泉》（152）两篇，今见结集，再无遗漏，诚为幸事。其《鞋》云“何苦匆匆寻出路，只缘身在最低层”；《风筝》云“主人若是勤抬手，赢得高升总不难”；《炭》云“可怜终是凡间骨，红到风光已作灰”；《气球》云“斑斓五色瘪皮囊，吹捧由人欠主张。单薄岂能成大器，一朝腾达便轻狂