作品的名言
作品经典语录
共收录关于作品的名言170条
先质后文。 墨子闲话 《墨子闲话》
《诗》无达诂。 作品名言汉?董仲舒《春秋繁露?精华》。《诗》：指《诗经》。达：通达，通行不变。诂(gu古)：原义是以今言解释古代语言文字或以标准话解释方言字义，此处是解释的意思。本句大意是：《诗经》中的诗并没有通行的、一成不变的解释。由于各个时代评论者的立场、观点不同，或所持的批评方法、批评标准不同，或审视的角度不同，因而历来对《诗经》中许多诗篇内容的解释颇不一致，甚至截然对立。现在这句话除了可供引用说明对《诗经》中的诗篇不必强求作一成不变的解释外，也可引用说明对其它文艺作品，亦应允许读者发挥合理想象或联想，作独到的理解和评价。西汉哲学家 董仲舒 《春秋繁露?精华》
诗出于民之情性。宋?欧阳修《定风雅颂解》。情性：指真实的思想感情。本句大意是：诗歌出自于人们的真情实感。本名句可供引用说明不仅诗歌，时且所有的文学作品，都包含着作者的某种思想感情；或用于说明任何文学作品，都是作者真情实感的自然流露，都能从中看出作者的思想和性格。北宋文学家,史学家 欧阳修 《定风雅颂解》
多病题诗无好句。宋?陈与义《定风波》[九日登临]。题诗：作诗。好句：指感情欢愉的句子。本句大意是：多病的人写出诗来，自然没有轻松欢快的句子。这句虽是作者自言其身的，但也带有很大的普遍性。可供说明作者的身体状况和精神状态对作品的影响。宋代诗人 陈与义 《定风波》
掷地，当作金石声。唐?房玄龄《晋书?孙绰传》。掷：投，扔。金石声：指语言铿锵有力，读来和谐响亮。这两句大意是：(作品中的语言)扔到地下，应当发出类似钟磐般的声响。大石坠地，铿然有声；金属相击，丁冬作响。且古代有用金属和石头做成乐器的，如钟、磐等。晋人孙绰曾作《天台山赋》，文辞优美，声调铿锵-范荣期看了说：“卿试掷地。当作金石声也。”这两句运用了比喻和夸张的手法，指出好的作品应当具有的语言特点。可供论述在文学创作中除要求内容充实外，还应力求语言准确有力，悦耳动听；也可引来赞美某些文学作品语言铿锵有力，和谐响亮。唐朝开国宰相 房玄龄 《晋书?孙绰传》
神者，文家之宝也。 关于作品的名言清代文人 刘大
不著一字，尽得风流。唐?司空图《诗品?含蓄》。著：同“着”，写下。风流：风韵，风情、指作者希图表达的意思或情感。这两句大意是：字面上虽不留一丝痕迹，但却饱含着超逸美妙的神韵，意趣无尽。古人用诗文表情达意，是讲究含蓄蕴藉，即把自己意欲表达的思想感情，深深地隐藏在铸文中，虽不在字面上直接流露出来，但又能使读者在阅读时通过想象和联想品味得到，领略出无言之妙。因而，“～”往往是诗人词人们毕生追求的理想境界。可供论述诗文创作忌浅直、贵含蓄时引用，也可引用以评价与赞美某些委婉含蓄的诗词作品晚唐诗人、诗论家 司空图 《诗品?含蓄》
惟变所出，万变不从。宋?吕本中《〈江西诗社宗派图〉序》唯有千变万化而不盲目苟同，这样创作出来的作品才能创新而不随从。南宋诗人,词人,道学家 吕本中 《〈江西诗社宗派图〉序》
性情面目，人人各具。清?沈德潜《说诗啐语》。这两句大意是：文学作品所反映的作者的性情面貌，人人都不一样。这两句说明每个作家的作品都各具风格，各具特色。作者在这两句之下举例说：“读太白诗，如见其脱屣千乘；读少陵诗．如见其忧国伤时……”李白的诗歌反映了作者蔑视权贵的精神，因此读李白的诗，就像见到他把达官贵人看作丢弃了的鞋；杜甫的诗反映了他忧国忧民的胸襟，因此读杜甫的诗，就像见到他感事伤时。由此可见，作家的胸襟抱负，思想性格，对作品的内容、风格有决定性的作用，清代诗人 沈德潜 《说诗啐语》
以少总多，情貌无遗。 作品名言南朝?粱?刘勰《文心雕龙?物色》。少：指语言简练。总：总括。这两句大意是：用简清的语言概括丰富的内容，把事物的情态状貌表现无遗。这两句的原义是赞美《诗经》的语言虽极其简练，却具有根强的表现力的。在这两句之前，作昔还举了很多倒子，如：“‘灼灼曲’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为出日之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声。‘##’学草虫之韵，‘皎日’、‘#星’．一言穷理，‘参差’、‘沃若’，两字穷形。”这里的“灼灼”、“依依”、。喈喈”、“##”等，确实是“以少总多”，把桃花、杨柳之状貌，黄鸟、草虫之声情，绘声绘包地刻画出来了。现在可引用～以说明文学作品言简意骸的重要性，或用于赞美某些作品的言约义丰。南北朝文学理论家 刘勰 《文心雕龙?物色》
气从意畅，神与境合。明?王世贞《艺苑卮言》气：气质，气势。神：精神，神韵。好的作品，要求气势顺从意旨而畅通，做到神韵与意境融会合一。明代文学家 王世贞 《艺苑卮言》
深衷浅貌，短语长情。明朝学者 陆时雍
文必虚字备而后神态出。清?刘大《论文偶记》。备：详备，多。本句大意是：文章中须用众多而恰当的虚字，淋清尽致地表达思想感情，才能做到神态毕出。～是写文章的经验之谈。常言说：实字表意，虚字持情。上古时期，文字产生不久，实字多，虚字少，所以《尚书》的文字就佶屈鼙牙，艰涩难懂。到了孔子时，虚字多了，之、乎、者、也、矣、焉、哉大量运用，所“以《论语》中无论写景，记人、议论、抒情都生动传神，曲尽其妙。文学史上的大家名著，都善于运用虚字，更是不用多说。此句可用以说明虚字在文学作品中的重要地位。清代文人 刘大 《论文偶记》
清水出芙蓉，天然去雕饰。 关于作品的名言唐?李白《经乱离后，天恩流夜郎，忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》。芙蓉：荷花的古称。这两句大意是：像刚刚长出清水而开放的荷花，具有无然的妩媚风韵，毫无人工雕琢妆饰的痕迹。李白以形象贴切的比喻，赞美了韦太守诗文的语言清新自然，不事雕琢，同时也表达了他自己对诗歌的美学见解与追求。纵观李白的全部创作，也可以看出诗人确实身体力行，实践了自己的这一主张。可供论述诗文创作应力求语言清新自然时引用，或用于赞美某些诗文作品清新自然，不假雕饰。唐代诗人 李白 《经乱离后，天恩流夜郎，忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
丑女来效颦，还家惊四邻。唐?李白《古风》其三十五。丑女：指西施东邻的丑女子。效：模仿，学习。颦(pín频)：皱眉头，这里指西施微蹙蛾眉的美态。这两句大意是：丑女来模仿西施皱眉的媚态，益见其丑，回到家里，惊跑了四邻。这两句本是李白讽刺那些亦步亦趋，只知道简单模仿，艺术上毫无创造性的文学家，认为他们的作品丑陋得就像效颦的东施一样，能把四方邻居吓跑。据《庄子?天运》描绘：越国美女西施因心口疼而常常捧住心口微蹙着眉头，病态美的样子十分姣好。东邻丑女也跟着模仿西施的捧心蹙眉，使本来丑陋的长相显得更加丑陋可怕。邻居们望而生厌，有的闭门不出，有的干脆带着妻儿逃之夭夭。这就是“东施效颦”典故的来历。于是，东施和西施，作为丑与美的典型，一直活在人们的口头和笔下。唐代诗人 李白 《古风》
天才的作品是用眼泪灌溉的。法国作家 巴尔扎克
穷者欲达其言，劳者须歌其事。北朝?周?庾信《哀江南赋》。这两句大意是：穷愁潦倒的人想在作品里表达自己的心声，劳碌辛苦的人想在作品里歌咏自己的经历。这两句承《春秋公羊传》何休解诘“饥者歌其食，劳者歌其事”而来，反映了文学作品和作者思想感情、生活经历的关系，论述文学的社会性时可以引用。南北朝文学家 庾信 《哀江南赋》
通俗易懂的作品往往文采平平。 作品名言英国作家 塞?约翰逊
熔铸经典之范，翔集子史之术。南北朝文学理论家 刘勰
所谓文者，务为有补于世而已矣。宋?王安石《上人书》。有补于世：指对社会有所补益。这两句大意是：写文章务必对国家、社会有所帮助、有所补益才行。文学创作本身，就是一种有社会功利价值的活动，不能只是为了宜泄作家个人的某些情怀，要尽可能地与社会现实发生广泛的联系，为社会现实服务。这两句体现了王安石文贵致用的文学主张，可供论述作家要面向社会、面向生活，文学作品要有一定时社会价值时引用。北宋政治家、文学家 王安石 《上人书》
大的快乐来自对美的作品的瞻仰。古希腊哲学家 德谟克利特
解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。 关于作品的名言唐?李白《金陵城西楼月下吟》。解道：懂得。澄江净如练：南朝?齐著名诗人谢眺《晚登三山还望京邑》诗中的名句，意思是说，一江澄澈明净的春水缓缓流淌，远远望去，如同一条白练铺在大地上。练，白色的熟绢。谢玄晖：谢眺字言晖。这两句大意是：当我真正领略到”澄江净如练”的优美景色时，使我想起了南朝著名诗人谢玄晖。“澄江净如练”自是千古名句，但像其它描绘优美景色的诗句一样，仅从字面上理解，往往并不能真正领略它的美。只有亲眼目睹了这种景色，才会发现诗人的观察是那样细致，比喻是那样贴切，表达是那样准确，因而对诗人的才华、工力深深折服。这两句通过具体对象，说出了人们的某种共同感觉，因而也成了千古名句，被后人广为传颂。可引用表现当人们被作品深深打动时，会由衷地佩服作家的伟大，唐代诗人 李白 《金陵城西楼月下吟》
杜诗韩集愁来读，似倩麻站痒处抓。唐?杜牧《读韩杜集》。杜诗：指杜甫的诗。韩集：指韩愈的文集。倩(qiàn欠)：请。麻姑：据《神仙传》载，仙人麻姑手似鸟爪，尖而多叉，最适合用来搔痒。这两句大意是：在忧愁苦闷时读杜甫的诗和韩愈的文，就像请麻姑在身上痒的地方抓挠一样痛快。杜诗韩文，是诗歌、散文领域中成就最高的作品，阅读它们，往往能使人获得极大的精神享受。杜牧这两句诗以奇特而精妙的比喻，说出了人们阅读杜诗韩文时的审美感受，深刻、贴切而又富于幽默诙谐的意味。既可用来评价杜诗韩文的高度成就，又可化用其义，形容人们阅读优秀的文学作品时痛快淋漓的心情。唐代诗人 杜牧 《读韩杜集》
庚信文章老更成，凌云健笔意纵横。唐?杜甫《戏为六绝句》其一。庾信：字子山，北朝末期诗人兼辞赋家。他的艺术成就集六朝之大成，对诗歌形式作过多方面的探索，对唐代诗赋的发展有较大影响。这两句大意是：庾信的作品到了晚期更为成熟，他的笔锋雄健，气势凌云，纵横挥洒，无不如意。此名句是对庾信的文学评价，后一句也可借来评价其他优秀作家纵横捭阖、气势不凡的作品。唐代诗人 杜甫 《戏为六绝句》
沛然从肺腑中流出，殊不见斧凿痕。宋?惠洪《冷斋夜话》引李格非语。沛然：水流的样子。殊:特别,非常。斧凿痕：比喻文艺作品所带有的过分雕琢藻饰的痕迹。这两句大意是：源源不断地从肺腑中自然地流泻出来，一点也看不到刻意雕琢的痕迹。原话是李格非赞美诸葛亮的《出师表》、刘伶的《酒德颂》、陶渊明的《归去来兮辞》和李密的《陈情表》的。可供引用强调文艺创作应抒发作者的真情实感，要如风行水上，自然成文，不要过分地雕琢绘饰。也可用于评价、赞美某些文学作品风格自然流畅。宋代诗僧 惠洪 《冷斋夜话》
词家从不觅知音，累汝千回带泪吟。 作品名言清?龚自珍《已亥杂诗》其十八。词家：泛指诗、词作者。累：牵连，连累，这里意为使得。汝：你，泛指读者。这两句大意是：作家从来不有意地寻找知音，但他们的作品却能使人千百回带泪吟咏。这两句以夸张的语言，形象的比喻，说明了作家虽不是有意寻觅知音，但他们作品中的感情却能打动无数读者的心灵，给自己带来许多知音。可供说明优秀的文学作品具有巨大的艺术魅力。清代思想家、文学家 龚自珍 《已亥杂诗》
谢诗如芙蓉出水，颜诗如错采镂金。南朝?梁?钟嵘《诗品》卷中引汤惠休语。谢：指谢灵运。芙蓉：荷花。颜：指颜延之。错：涂饰。镂：刻镂。错采镂金，原指绘面和雕刻色彩绚丽，雕琢精美，后用以形容诗文辞采华美。这两句大意是：谢灵运的诗如同刚刚出水的芙蓉，清新自然；颜延之的诗如同精心雕绘的工艺品，艳绚丽。谢灵运与颜延之都是南朝刘宋时代的著名诗人，虽当时齐名，世称“颜谢”，但他们诗歌的风格则大不相同。谢诗语言自然，风格清淡；颜诗则词藻华美，风格艳丽。因而《南史?颜延之传》说：“谢五言如初发芙蓉，自然可爱；君诗若铺锦列绣，亦雕缋满眼。”这段话与～虽指出了颜，谢诗歌的不同特点，但并没有褒此贬彼的意昧，所以可供引用论述诗文作品虽风格各异，但都能成为佳作，或用以说明在诗文创作中，应努力显示出不同的风格特点。南朝文学批评家 钟嵘 《诗品》
诗象总爱西昆好，独恨无人作郑笺。金?元好问《论诗三十首》其十二。西昆：原指宋初流行的一种诗风，此指晚唐著名诗人李商隐的诗。郑笺：《诗经》虽有毛公作传，仍难读难懂。后来到了汉末，郑玄又为之作了笺注，人们阅读起来才比较容易理解。这两句大意是：诗人们都喜爱李商隐的诗写得华美，只是遗憾没有人像郑玄给《诗经》作笺那样给他的诗作注解。原诗前二句为：“望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨毕年。”北宋初年，杨亿、钱惟演等人作诗，极力模仿李商隐，讲究词藻，堆砌典故，注重对仗，当时称这种诗风为“西昆体”。因“西昆派”诗人推崇李商隐，后人遂称李为西昆之祖。李商隐的诗虽情思绵邈，语言华美，但内容往往隐晦艰深，朦胧难明，因而元好问感叹地说：“～”。这两句可供评价李商隐诗时引用。也可只引用后一句，说明或形容有些文学作品含意隐晦，难于理解。金末元初诗人、史学家 元好问 《论诗三十首》
只有动情写作的作品才能动人以情。英国诗人和评论家 塞?泰?柯尔律治
凡作传世之文者，必先有可传之心。 关于作品的名言明末清初文学家、戏曲家 李渔
人是人的作品，是文化、历史的产物。德国哲学家 费尔巴哈 《说明我的哲学思想发展过程的片断》
妙语犹如一部次要作品，不值得再版。 安托万?里瓦罗尔
志高则言洁，志大别辞宏，志远刚旨永。清?叶燮《原诗》外篇上。志：指作者的思想、志趣、胸襟、抱负等。洁：高洁，不同凡俗。宏：大，刚劲。永：长，深远。这几句大意是：志趣高雅的人，作品的语言就会高洁;抱负宏伟的人，作品的语言就会雄健；理想远大的人，作品的思想就会深邃。古人云：“文如其人。”作者的思想感情；志趣胸怀，不仅渗透在作品的内容中，而且也往往表现在作品的语言风格上。这几句可供论述作者的思想志向、艺术修养与作品的语言特点、艺术风格的紧密联系时引用。清初诗论家 叶燮 《原诗》
言有浅而可以托深，类有微而可以喻大。 作品名言晋?张华《鹪鹩(jiāoliáo焦僚)赋》。托：寄托。喻：说明。这两句大意是：浅近的语言可以寄托深远的意思，微小的事类可以说明重大的道理。以通俗易懂的语言和人所共知的小事托深喻大，使文学作品言近意远，雅俗共赏，应是一条重要的创作原则。西晋文学家 张华 《鹪鹩赋》
《诗》三百篇，大抵圣贤发愤之所为作也。汉?司马迁《报任少卿书》。《诗》：指我国第一部诗歌总集《诗经》，三百篇：《诗经》共收诗歌三百零五篇，后世多举其成数而言三百篇。这两句大意是：《诗经》中的三百余篇作品，大抵都是古代圣贤之人为了抒发心中的愤怨之情而写成的。《诗经》历来被认为是我国现实主义文学的源头，其中《国风》与《小雅》的许多篇章都是揭露社会矛盾、反映社会现实的，都不同程度地带有怨愤情绪，因而司马迁作出了这佯的论断，井以此委婉地说明了自己创作《史记》的目的，后世在此基础上还引伸出“愤怒出诗人”的话。可供引用评价《诗经》或泛指旧社会的现实主义文学作品大多具有愤世嫉俗的感情色彩。西汉史学家,思想家,文学家 司马迁 《报任少卿书》
不以文害辞,不以辞害志;以意逆志，是为得之。战国?孟轲《孟子?万章上》。文：文字。害:妨碍。辞：词句。志。指作品的原意。意:指读者自己的切身体会。逆：迎,这里是揣度、推测的意思。是：此,指“以意逆志”。得之：指真正懂得了阅读作品的方法。这几句大意是:不要拘泥于文字而误解词句,也不要拘泥于个别词句而误解作者完整的意思；能以自己的切身体会去推测作者的本意，这才是懂得了阅读作品的正确方法。孟子的这段话,原是针对如何正确阋读和理解《诗经》而发的。但可推而广之，作为阅读一切文学作品的正确原则。这几句虽可用其原义,论述不必纠缠个别字句，而应从总体上把握和领会，才能完整、正确地理解作品的内容,但更多的时候,是摘引“不以文害辞,不以辞害志”，用于强调作家进行创作时，不应斤斤计较词藻、语句而影响思想感情的表达。孟轲,战国时期思想家,教育家,儒家代表人物 孟子 《孟子?万章上》
有第一等襟抱，第一等学识，斯有第一等真诗。清?沈德潜《说诗啐语》。第一等：指最高的。襟抱：指理想，抱负。学识：学问，知识。斯有：这样才右。这几句大意是：有最远大的理想，抱负，有最高的才学、识见，才能写出最有价值的诗作。俗话说“文如其人。”诗、文往往是作者真情实感的自然流露，从中可以看出作者的思想境界、道德情操和艺术修养、知识水平。因此，只有伟大的作家，才能写出伟大的作品。这几句可供引用论述作家必须加强各方面的修养，才能写出第一流竹作品。清代诗人 沈德潜 《说诗啐语》
诗文之词采责典雅而贱粗俗，宜蕴藉而忌分明。 关于作品的名言清?李渔《闲情偶记?词采》。词采：指辞藻。典雅：优美雅致。蕴藉：含蓄。分明：明显，浅露。这两句大意是：诗文的辞藻以典雅含蓄为贵，忌讳粗俗浅露。文学语言须要凝练优美，须要宥丰富的内涵，我们应该在炼词炼句上狠下工夫。如果以粗俗径露的语言写入诗文，作品就失去了文采，也失去了艺术生命力。明末清初文学家、戏曲家 李渔 《闲情偶记?词采》
伟大的作品不是靠力量，而是靠坚持来完成的。 约翰逊
颂其诗，读其书，不知其人可乎?是以论其世也。战国?孟轲《孟子?万章下》，颂：同“诵”，吟咏。其人：他们(指作者)的人品。是以：因此。世：时代。这几句大意是：吟咏他们作的诗，读他们著的书，不知道他们的为人行吗?因此要研究他们所处的时代啊！要深刻地理解作品，必须了解作者的为人；而要了解作者的为人，又必须研究他所处的时代。因此我们鉴赏和分析文学作品时，总要先介绍作者和时代背景。这种方法，就叫“知人论世”,现在“知人论世”已成为人们习用的成语。孟轲,战国时期思想家,教育家,儒家代表人物 孟子 《孟子?万章下》
优秀的作品无论你怎样去探测它，都是探不到底的。德国剧作家、诗人、思想家 歌德
一个人的作品中往往具有一种他本人并不具备的庄重。 作品名言法国画家 德拉克鲁瓦
贫穷和财富都同样可以促使工作者和他们的作品退步。古希腊哲学家 柏拉图
伟大的作品不只是靠力量完成，更是靠坚定不移的信念。英国作家 塞缪尔?约翰逊
在艺术作品中，最富有意义的部分即是技巧以外的个性。当代学者 文学家 林语堂
一个人的心灵隐藏在他的作品中，批评却把它拉到亮处。 关于作品的名言 伊本?加比洛尔
最枯燥无味的作品也无法抵挡批评家找出它迷人之处的决心。美国作家、教育家 哈罗德?罗森堡
智者就好比是优秀的加工厂，能从最粗劣的作品中汲取精华。英国诗人 弥尔顿
重读名著，并不能对作品增一分领悟；但可对自己增一分了解。 CliftonFadiman
如果善确实在作品中，并且表现出来，那时作品才真正是美和善。 作品名言法国哲学家 狄德罗
成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好的。德国作曲家 贝多芬
过去我一翻译什么作品，人们就会猜测那位作家会得诺贝尔文学奖。瑞典汉学家,诺贝尔文学奖18位终身评委之一 马悦然
作家若不从时代和世界历史的角度去考虑自己的作品，才思就会枯竭。美国作家 爱默生
作家最大的欣喜莫过于他发现自己的作品被别的博学的作家恭敬地引用。 关于作品的名言美国实业家、科学家、社会活动家、思想家和外交家 富兰克林
凝练的风格就是：作品成后，若要删去什么就有损什么，而且风采大减。英格兰文艺复兴剧作家、诗人 琼森
作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人头脑中的反映的产物。 毛泽东
言近而旨远，辞浅而义深，虽发语已殚，含意未尽。使人读者，望表而知里。唐?刘知几《史通?叙事》。这两句大意是：语言浅近而主旨远大，文辞浅近而意义深长。这两句要求叙事性的作品语言浅近，含意深长，使读者“望表而知里”，举一而反三，对今天的创作仍有指导意义。唐代史学家 刘知几 《史通?叙事》
莫扎特从不为永恒作曲，但是正因为这个理由，所以他的许多作品均是永恒的。 作品名言美籍德国犹太裔，物理学家 爱因斯坦
我死后希望人们这样议论：“他虽然罪恶昭彰，但他的作品还舍不值得一读。”英国作家 贝洛克
朴素是艺术作品必不可少的条件；就其本质而言，它排斥任何外在的装饰和雕琢。俄国哲学家 别林斯基
纯朴是艺术作品的必不可少的条件；就其本质而言，它排斥任何外在的装饰和雕琢。俄国哲学家 别林斯基 《别林斯基论文学》
如果我写了一千页，过筛以后，八百页扔进字纸篓，只留下二百页精华，我也绝不抱怨。 关于作品的名言奥地利作家 茨威格
只有愚昧无知的人才会随便读到一部作品就全盘接受，因为他头脑空空，装得下许多东西。现代文学家 巴金
新闻媒体和文艺作品逐步放开对社会种种罪恶的揭露和鞭鞑，开始扭转日益败坏的社会风气。《人民日报》总编辑、社长 胡绩伟
幼稚对于老成，有如孩子对于老人，决没有什么耻辱的，作品也一样，起初幼稚，不算耻辱的。中国现代作家、政治评论家 鲁迅
韩寒老实说作品也不行，整个80后没有立得住的作品，都别吹NB了，不过少年意气写些东西而已。 作品名言当代作家 王朔
我不应把我的作品全归功于自己的智慧，还应归功于我以外向我提供素材的成千成万的事情和人物。德国剧作家、诗人、思想家 歌德
我深信卓越的创意作品，永远是一个成功代理商前进巨轮的中轴――过去是，现在是，未来亦如是。美国广告大师 李奥贝纳
在这个没人知道明天是什么样子的世界里，唯一能教人免于沮丧发狂的东西，就是朴实原始的作品。美国广告大师 李奥贝纳
在科学著作中，你最好读最新的书，在文学著作中，你最好读最老的书。古典文学作品永远不会衰老。 关于作品的名言英国小说家 布尔沃?利顿
莫言非常会讲故事，而且敢于说真话。我读过很多当代的一些小说作家的作品，但是没有一个比得上莫言。诺贝尔文学奖18位终身评委之一，也是诺贝尔奖评委中唯一深谙中国文化的汉学家马悦然携妻子陈文芬抵达上海，为读者带来了主题为“心有灵犀―中国小诗的发展和特翁的俳句”的讲座，这也是本届诺贝尔文学奖公布莫言获奖后，马悦然首次与国内媒体的对话。瑞典汉学家,诺贝尔文学奖18位终身评委之一 马悦然
大师们的作品在我们心灵扎根，诗人们的佳句在我们血管中运行。我们年轻时读了书，年老了又把它们记起。英国散文作家 赫兹利特
科学书籍让人免于愚昧，而文艺作品则使人摆脱粗鄙；对真正的教育和对人们的幸福来说，二者同样的有益和必要。俄国作家 车尔尼雪夫斯基
也许没有哪位诗人有意抄袭别人的作品；但是我们却似乎有理由怀疑，没有哪位诗人不会偶然在无意中抄袭的行为。 作品名言美国作家 马克?吐温
作品制作演唱各方面都很牛逼自然就有各种想法，色彩，画面出现。感觉像回到六十年代末欧洲，但又带着一点韩风。音乐制作人 陈雨黎
一个人要伟大，不能不付代价。天才的作品是用眼泪灌溉的。凡具有生命的东西，同一切生物一样有它多灾多病的童年。法国作家 巴尔扎克
诞生而出的作品要胜过人脑思考出的「好」，就是这么一回事。如果顺利掌握住那道闪现的灵感，做出来的曲子必定会成功。日本作曲家,歌手,钢琴家 久石让
广告代理商的作品是与温暖的，全然人性的，它触及人们的需求欲望梦想和希望；这样的作品，绝对无法在工厂生产线上完成。 关于作品的名言美国广告大师 李奥贝纳
用一种适当的安排，同一的人物可以重复地出现，一个或两个医生就可以代表一切的医生，一个银行家就是一切银行家的标本。奥地利作家 茨威格
莫言是一位很好的作家，他的作品十分有想象力和幽默感，他很善于讲故事。此次莫言获奖将会进一步把中国文学介绍给世界。瑞典汉学家,诺贝尔文学奖18位终身评委之一 马悦然
事实上我从不替自己的作品划等级，因为无论何时我们都尽力去把电影做好，我都竭尽所能。所以在我眼中，没有最好与最坏之分。日本知名动画导演、动画师及漫画家 宫崎骏
听到获奖的消息，我很高兴。但是我觉得获奖并不能代表什么，我认为中国有很多优秀的作家，他们的优秀作品也可以被世界所认可。 作品名言2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言
我想正是伸手摘星的精神，让我们很多人长时间地工作奋战。不论到哪，让作品充分表现这个精神，并且驱使我们放弃佳作，只求杰作。美国广告大师 李奥贝纳
有一些作家在许多世纪中都一直获得赞赏……如果你看不出他作品的美，你不能因此就断定它们不美，应该说你瞎了眼睛，没有鉴赏力。法国作家 波瓦洛
对美术品的爱好正如情人爱一个美丽的情妇；守齐街上的拍卖行内，作品在估价员的锤子声中卖来卖去，他觉得简直是罪大恶极，侮辱古董的行为。法国作家 巴尔扎克
如果你想从阅读中获得值得你永远铭记在心的知识，你就应该花更多的时间去研读那些无疑是富有天才的作家们的作品，不断从他们那里取得养料。 关于作品的名言古罗马政治家、哲学家 塞涅卡
幻想中的作品，有着儿童一般的妩媚，有着欣欣向荣的喜悦，芬芳妖艳不下于鲜花，浆汁的饱满不亚于未曾到口的美果。这便是所谓幻想和幻想的乐趣。法国作家 巴尔扎克
任何真正的作品，都是从那些被否定了的作品腐殖质中生长出来的。罗曼?罗兰的作品，由于十分伟大的不谋私利精神比任何人的作品生长得更加茂盛。奥地利作家 茨威格
事实比编造的故事更离奇。富于想象力的作家有时也不能不感到最好是向读者大众鞠躬告别，体面地搁笔引退，因为生活总能轻易地胜过他幻想杜撰的作品。奥地利作家 茨威格
我所享有的任何成就，完全归因于对客户与工作的高度责任感，不惜付出自我而成就完美的热情，以及绝不容忍马虎的想法，草率粗心的工作，与差强人意的作品。 作品名言美国广告大师 李奥贝纳
对一个平庸的作者来说，最幸运的莫过于其生命力短暂的作品的某一情节，被一位罕世奇才借用到自己的传世之作中，借雄鹰的翅膀，将其默默无闻的名字升入永恒。奥地利作家 茨威格
一件作品的固有力量从来不会被长期地埋没或禁锢。一件艺术品可能被时间遗忘，可能遭到查禁，可能被埋进棺材，但威力强大的东西总要战胜没有过大前途的东西。奥地利作家 茨威格
无疑的，您是一个有才能的人，有文学气质，经历过战斗的风暴，聪明伶俐，没有受到先人之见的思想体系的压制，因此您可以放心：您那剧本的烤炉里会出好货色的。俄国小说家,戏剧家 契诃夫
80年代开始写革命历史小说，写红高粱作品，实际上完成的工作是坏人身上的优点我们绝不回避，好人身上的缺点我们也毫不留情，这才是真正的现实主义创作的原则。 关于作品的名言2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言
我是一个非常乐观的人。我相信中国文学的前景很有希望。有很多年青和中年的作家已经进入了世界文学，很有希望。主要的就是要把他们的作品翻成外文，让世界认识他们。记者：您作为一位文学专家，如何看待中文文学的前景？瑞典汉学家,诺贝尔文学奖18位终身评委之一 马悦然
人是多么了不起的一件作品！理性是多么高贵，力量是多么无穷！仪表和举止是多么端正、多么出色，论行动，多么像天使！论了解，多么像天神！宇宙的精华，万物的灵长！英国文艺复兴时期剧作家,诗人 莎士比亚 《哈姆雷特》
如果现在社会有点冷落文学，我想重要的责任可能不在读者，而在于写作者，你自己是否有足够优秀的作品给读者分享，如果写得不好，在如此多元的文化环境中，读者有理由冷落你。当代女作家 铁凝
被点燃的灵魂又一次成就了意志的奇迹，一如先前瘫痪的躯体成就了复活的奇迹。一切都已写了，创作了，塑造了，在旋律中激情中展开了――只差一个词，这部作品的最后一个词“阿门”。 作品名言奥地利作家 茨威格
在我早期的作品里边，故事、人物，有的是自己的亲身经历，有的是邻居的、亲戚朋友的经历，有的是听老人们讲过的故事，这是一批最原始、最宝贵的素材。这批素材成就了我早期的小说。2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言
我的妻子宁祖在的时候，对我的帮助很大。她爱好中国文学，她也知道我欣赏哪一类的文学作品。她当然比我读的快得多。她常常告诉我：这本书你非看不可，非常好！李锐的著作是她先发现的。记者：你在靠近接触中国文学的时候谁给你的帮助最大？ 瑞典汉学家,诺贝尔文学奖18位终身评委之一 马悦然 《我的老师高本汉：一位学者的肖像》
必须承认网络写作的存在，网络提供了一个广阔的平台，任何人都可以把自己的故事写出来。但写作与文学还是有一定区别。文学有自身的标准，比如对语言的要求，对作品结构的控制力的把握。当代女作家 铁凝
《红高粱》是我年轻时候的作品，现在重读既能读出很多的不足之处，也能读出我现在无法写出的章节，当时在拍这个电影的时候从导演到演员包括我都没想到这个电影会获得这么多的荣誉、造成那么大的影响。 关于作品的名言2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言
第五代没什么了不起！我们得感谢那个时代，那时的文学非常厉害，有很多优秀的小说。文革后发达的文学创作和当时全社会如饥似渴的学习氛围成就了第五代，让大家喷薄而出，一鸣惊人，拍出了很多有力量的作品。中国电影导演 张艺谋
为了培养坚不可摧的理想，人民需要特殊的艺术，特殊的场所，而主要是能在人民思想感情中引起反响的特殊作品。人民不应当觉得自己只是闯入一个思想陌生的世界的客人，而应当在这种艺术中认识自己，认识自己的力量。奥地利作家 茨威格
感谢曹先生的理解，感谢网友的批评。微博的社会意义不须我说，作为一种新的文体，即便从文学的角度，假以时日，依然可能产生传世作品。唐诗的绝句，五言20字，七言28字，依然产生了许多传世之作，何况140字的微博。2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言
有创见的书籍传布在黑暗的时代里，犹如一些太阳光照耀在荒凉的沙漠上，为的是化黑暗为光明。这些书是人类精神史上划时代的作品，人们凭借它们的原则，向种种新的发现迈进。书本是将圣贤豪杰的心照射到我们心里的忠实的镜子。 作品名言英国历史学家 吉本
《蛙》这部作品注重了对人的灵魂的剖析，十几年前我就说过，作家要写灵魂深处最痛的地方。写作的根本目的不是对某项政策的批判，而是对人性的剖析和自我救赎。写人的灵魂，写人的忏悔，这也许就是《蛙》这部作品的价值所在。2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言
我的理想是找个自己很爱，他又很爱我的人，踏踏实实做点生意。开个饭店、首饰店什么的。过着开心幸福的日子就好了。并没有想说一定要成名，不择手段，如果是，很多戏我都会去拍。为什么作品这么少，就是因为我不想（这么做）。网上炫富女孩,原名郭美玲 郭美美
我不希望引起什么‘莫言热’，如果不幸引起来，我希望这个‘热’尽快冷却，估计有一个月就过去了吧，甚至更短，然后一切又回归正常。希望大家把更多时间放在阅读文学作品，创作文学作品上。由此会不会引起文学的热潮，我很期待。2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言
当你被期望呈现出一种信心：“这就是我的作品，怎么样！”这是大家期望你说的。然而我更多的时候会说：“我陷入了深深的困境中！”然后我开始感到面前有堆积成山的压力。事实是，我更愿意躲到石头下面一直到所有的激情都平静下来。 关于作品的名言日本知名动画导演、动画师及漫画家 宫崎骏
到目前为止还没有。因为平先生和我都想休息一段时间。不过，我自己一直都有一个想法，就是把《窗外》拍成电视剧。以前，青霞和秦汉拍过电影，但我觉得电视剧的容量更多一些，可以把故事曲折表现出来，算是对自己第一部作品的一种纪念。原名陈,台湾女作家 琼瑶
两个方面吧，一方面，创作平台的增加，给予了更多好的创作者以及作品展示的机会，也让编辑有一个更大的挖掘优秀选题的空间，这极大地丰富了图书出版的内容；另一个方面，读者对图书内容的接受度变得更高，只要是有趣的书，绝对不愁销不出去。原名徐磊,作家 南派三叔
下飞机看到大家的留言，有鼓励有鞭策，非常感谢！很高兴能与刘欢老师共同演唱。第一次参加这种节目，仓促间未能唱的很好，今后会更加努力，给大家带来好的作品。再次感谢大家！感谢四位老师，谢谢杨坤老师选择了我，也非常感谢中国好声音节目组！中国好声音选手杨坤导师队学员 倪雅丰
即便不获奖我也要感谢这片土地，也要感谢这边的父老乡亲。我生于斯，长于斯，我最早的作品，也都是以我在这个地方成长的经验、亲身经历，甚至有好多小说人物原形都是这里，所以我想没有这块土地，没有这块土地上我的乡亲们，也不会有我这样的作家。 作品名言2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言
人活在世上，自会形成信念。对我本人来说，学习自然科学，阅读文学作品，看人文科学的书籍，乃至旅行，恋爱，无不有助于形成我的信念，构造我的价值观。15不断地学习和追求，这可是人生在世最有趣地事啊，要把这件趣事从生活中去掉，倒不如把我给阉了。中国当代作家 王小波
作家总是偏激、有偏见的。我想文学就是建立在作家的偏见基础之上的，这样才出现了很多风格不一样的作家和作品。如果站在一个历史学家或人类学家的角度来分析，就会讲到母系社会、父系社会、当代社会，肯定是男女分工不同，而且男女因为生理构造不同，性格也不一样。2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言
我觉得他（有些作品）真的写的太长了。2004年，《上海文学》刊登了莫言的短篇小说《小说九段》，我看完后，立刻就翻译成瑞典文，还开始尝试自己写微型小说，从这篇文章开始，我就觉得莫言对文字的掌握能力非常好。他的《船》还让我想起沈从文30年代写的短篇，非常像。瑞典汉学家,诺贝尔文学奖18位终身评委之一 马悦然
其实现在一些年轻的作家像韩寒、郭敬明等等，他们的作品我也看过，我觉得我写不出来。比如说郭敬明的《幻城》，他的文字非常的华丽，他的故事也都是一种非人间的故事，他好像营造了一个属于他自己的想象的世界，跟现实世界有联系，但是联系并不是很紧密的想象的王国。 关于作品的名言2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言
人在写作时，总是孤身一人。作品实际上是个人的独白，是一些发出的信。我觉得自己太缺少与人交流的机会――我相信，这是写严肃文学的人共同的体会。但是这个世界上除了有自己，还有别人；除了身边的人，还有整个人类。写作的意义，就在于与人交流。因为这个缘故，我一直在写。中国当代作家 王小波
我写小说将近30年来，刚开始所谓把好人当坏人写也好，把坏人当好人写也好，实际上是对我们过去极左路线文艺观念的拨乱反正，那个时候，如果年龄稍微大一点，看一下当时的作品也知道，当时是把好人塑造得完美无缺，把坏人塑造得一无是处，这是所谓现实主义最不现实、最不真实。2012诺贝尔文学奖获得者,作家 莫言
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