为什么渡边淳一的小说大都有出轨？表达了什么?
借用一位jr的话。人性是禁不起考验的，在渡边的小说里，人性甚至还不如一张簙纸来的坚强，无论生活多么成功，在渡边的小说里都是可怜的人。
您需要登录后才可以回复，请或者
/人参加团购/元&/元您的浏览器不支持javascript，不能使用此页面的全部功能。
请换用其他浏览器或者开启对javascript的支持。
“中年男人从我的小说中阅读到了他们想做却不敢做，或者是做不到的事；中年女人从我的小说中重温了她们享受爱情时的甜蜜；小说《失乐园》是我的儿子，让导演改编成电影，就像是把儿子送到人家做养子了。”———渡边淳一渡边淳一日本小说家，被誉为日本情爱大师。出生于日本北海道，毕业于札幌医科大学，随后任母校整形外科讲师。在做了10年的外科医生后，转而从事专业文学创作，著有50余部长篇小说及多部散文、随笔集，为当今日本文坛的文学大家。早期的作品以医疗题材为中心，逐渐扩展到历史、传记小说，特别是以其医学知识和生活经验为基础，丰富多彩、深入男性、女性本质的恋爱小说，深受广大读者的喜爱。作为日本现代浪漫小说的著名作家，至今仍活跃于文坛，目前已出版了130多部作品。出生环境日渡边淳一出生于日本北海道上砂川町，上有一姐，下有一弟。父亲
渡边淳一铁次郎来自煤矿区，是一名苦读有成的高中数学老师，母亲则是当地一个大商家的小女儿，由于她没有兄弟，两个姐姐又跟人私奔了，便决定招赘。换句话说，渡边淳一跟的是母姓。他曾回忆道：“我的父母都出生于明治四十年（1907），母亲活泼而善于社交，相较之下，父亲是一个自制而沉稳的人。 我不知道远在古老的战前，父亲以何等曲折的心理去扮演入赘女婿的角色。不过，我记得祖母（也就是我母亲的母亲）把乡下土地的绝
渡边淳一:与父母大部分，跳过父亲那一代，直接登记在我的名下。祖母死后，我们成了地主，父亲每个月都要去乡下收地租。在我读大四那年，有一次我去乡下一家‘勤劳者医疗协病院（相当于劳工医院）’工读，在医院门口遇到了去收钱的父亲。我只困惑了一下，立刻换上事不关己的表情要走开。这时，父亲只是深深注视我一眼，什么也没说。”相对于沉默、柔弱的父亲，渡边淳一则把母亲描述成一个强悍、喋喋不休，永远把他当成小孩的女人。“有一次她来医院，见到我穿白袍，非常吃惊，那表情像在说，居然有人找你看病？之后，有一段时期，我把母亲的抱怨，当成广播，原以为这样就可以右耳听，左耳出去，自己也不会生气，可是用这办法仍不能支持很久。现在我总是耐心地听她发牢骚。这似乎是在外居住的我，唯一能为她做的。光听没有反应是不行的，有时我一边看报纸，一边点头。在这时候，我会想起，当年的父亲，和现在的我有着一样的心情吗？”求学生涯渡边淳一还在札幌一中读初一的时候，一位国语老师中山周三教他阅读日本古典文学作品，如“万叶集”等，还指导他习作短歌，这就是这位成名作家最早的文学经验。据他本人表示，“短歌”在多年以后，对他的文笔仍有影响。 在初中和高中六年里，渡边淳一读了不少日本小说，从川端康成、太宰治、三岛由纪夫，直到所谓的“战后第三波新人”的作品，都在他涉猎之列。其中他最爱川端康成的美感及理直气壮，对芥川龙之介则感到无聊透顶。不过，他向来自认是一个平凡的读者，当他成为北海道大学理学院的新生时，十分羡慕文学院的“文学青年”，他觉得自己无缘坐在研究室中全力读文学，只能啃一些枯燥的理化教材。在大一、大二两年中，渡边淳一读了海明威、哈地歌耶（享年仅二十一岁的法国早熟作家）、卡缪等人的作品，其中卡缪的简洁的文笔，令他大为倾倒，《异乡人》是他唯一连读三次的小说。在北海道大学读完两年所谓的“教养课程”后，渡边淳一进入札幌医科大学。这段时间，他接触到法国作家萨德（）的作品，耳目一新。萨德、卡缪、川端康成三人是渡边淳一最欣赏的作家。刻骨初恋高二时候的一段刻骨的初恋成为渡边淳一迈向文学创作的一个契机，他回忆道：加清纯子的眼睛很美，至今我都记得接吻时，她瞳仁的样子。我生日时收到一封情书，此后不可自拔地陷入了对她的爱恋。纯子常约我到图书室，我们晚上在那里抽烟、喝酒，她还带我去札幌艺术家出没的咖啡店和酒吧，我觉得自己一下成熟起来。然而，高三那年早春，纯子在北海道的阿寒投水自杀了。前晚，她在我家窗台上留下一束火红的康乃馨，仿佛向我告别。我当时觉得她对我的感觉非常特别，但后来才知道，与我交往的同时她还有5个男友，其他人都收到了她的康乃馨。我一直在想，她到底最爱谁？直到成为作家我才明白，她不爱我们，她最爱自己。她喜爱表演，甚至主动去堕落，冲破一些道德观念，仿佛在和我说，只有这样我们才能看到艺术。”渡边后来将这段青涩往事写进了小说《魂断阿寒》。弃医从文渡边淳一于1958年从札幌医科大学毕业，1964年任教于母校整形外科部，同时在一家矿工医院中执手术刀行医。1963年获得医学博士学位，1966年就任整形外科学讲师。10年从医经历让他熟悉了爱的力量：“面对一个将死的病人，最好让他的爱人在身边，紧握他的双手，只有爱可以战胜对死亡的恐惊。”渡边淳一从1956年便加入了同仁杂志“库力玛”，时常发表作品。1965年描述脑部手术的第一人称心理分析小说《死化妆》获新潮同仁杂志奖，评选委员是同乡老前辈伊藤整。1970年，发表《光与影》，文章描述两个军人，因主治医生临时采取对两人不同的治疗方案而发展出两段完全不同的命运，为他赢得直木奖。同年，渡边淳一所在大学的附属医院正在进行日本第一例心脏移植手术。当时渡边淳一怀疑被摘除心脏的那位患者并没有真正的脑死亡，因此就对当时所在的医院进行了批评。后果可想而知，只有35岁的渡边淳一无法继续在医院工作下去了。渡边淳一说：“我至今给数不清的人亲自动刀，看见血，找神经，触及骨，而且看见死。对于人体，起初的三年只是恐怖和惊异，接着的三年有梦想，再三年就只有那种顺从绝望。而到了现在，终于开始觉得自然科学实际上是和浪漫毗邻而居的。”自此，他索性辞职来到东京，开始了专业小说创作的生涯。初到东京，每周三天在一家医院做医生，《无影灯》就是依据这段经历创作的。这个长篇是他头一次在周刊杂志上连载作品，1971年连载了一年，反响甚大，汇成单行本，和小松左京的《日本沉没》、有吉左和子的《恍惚的人》并世畅销，二十五年间三度改编为电视连续剧。1969年，他又推出描述日本第一位女医生——狄野吟子的传记小说《花葬》，写作前的考据工夫，详载于他另一篇杂文中。1980年，为渡边淳一赢得吉川英治文学奖的《遥远的落日》，这是一部谈世界级细菌学家野口英世的作品，这部作品以考据的翔实和写作的功力为世人称道。 1968年的《双心》，1969年的小说《心脏移植》及《玻璃结晶》等作品中，渡边淳一透过医师独到的眼光，剖析人性，形成了渡边淳一的特有风格。 日开始，在《日本经济新闻》发表长篇连载小说《失乐园》，描写不伦中的纯爱，引起巨大反响，并相继被拍成电视连续剧和电影，在日本掀起了“失乐园”热。小说在日本已发行260万册，小说的书名还获得了日本1997年流行语大奖。笔耕不辍渡边淳一现已发表130多部作品，其中有50余部长篇小说及多部随笔散文和传记作品，并且迄今仍然笔耕不辍，表现了非凡的天赋和丰厚的创作实力，在日本拥有广泛而持久的读者。日本媒
渡边淳一体称他是“‘中间文学’第一人”、“现代男人的代言人”、“日本现代情爱文学大家”等等，所有的关注或评价，赞誉或争议，其实皆归因于他创作的一系列表现中年人情感纠葛的长篇小说。所谓“中间文学”，是日本文学中的独特品种，指介于晦涩的纯文学和浅直的俗文学之间的文学形态。渡边淳一选择中年情感危机作为小说所竭力表现和探讨的空间，题材天生就有畅销的一面，加之渡边淳一的文笔极其细腻华丽，情节安排丝丝入扣，心理医生的背景使他在书中时常插进引人思索的甚至带有心理分析的治疗意义的议论，他的作品走向畅销也就在情理中了。他骄傲道：“情爱小说最具普遍意义，它不会随时代变迁而风化。美苏冷战时期那些描写间谍的小说随着战争结束而失去意义，现在少有人读。但是，男女之爱是跨越国界和时间的永恒话题。”年过古稀，渡边淳一依然保持着旺盛的创作激情。每天清晨，满上一杯啤酒，他便捏着惯用的4B铅笔在自制的400字稿纸上竖行码字。 生活中的渡边，爱打高尔夫球，常穿着考究的和服参加料理店“和服之会”，还曾荣获日本最佳和服着装奖与最佳眼镜搭配奖。“不管活到什么岁数，总有太多思索、烦恼与迷惘。一个人如果失去这些，安于现状，才是真正意义上的青春的完结。”作品：长篇小说《麻醉》《孤舟》《化妆》《女优》《雪舞》《冰纹》《泪壶》《幻觉》《异恋》《欲情课》《钝感力》《光与影》《白色猎人》《幸福达人》《熟年革命》《北都物语》《樱花树下》《正午的原野》《反常识讲座》《何处是归程》《爱的流刑地》《男人这东西》《丈夫这东西》《紫阳花日记》《紫丁香冷的街道》《长崎俄罗斯游女馆》《光源氏钟爱的女人们》《夜潜梦》又名《畸孕》《美丽的白骨》又名《艳骨》《那又怎么样》又名《复乐园》《无影灯》 又名《白衣的变态》《雁来红》又名《红花》、《红》《秋寒》又名《秋残》《野蒿园》《泡沫》又名《梦幻》、《泡与沫》《一片雪》又名《飘雪》、《雪花》《远方的落日》又名《遥远的落日》《失乐园》外译《A Lost Paradise》《流冰之旅》又名《冰恋》、《迷失的爱》《女人这东西》台译《解剖学式的女性论》《化身》又名《情变》、《姘居》、《色之酷》《魂断阿寒》又名《梦断寒湖》、《魂归阿寒》《曼特莱斯情人》又名《爱人》、《独立的情人》《为何不分手》又名《不分手的理由》、《外遇》《我的，伤感的人生旅程》 台译《我的感伤之旅》《浮休》又名《萍水》、《瞬间美人》、台译《浮生恋》《花逝》又名《花葬》外译《Beyond the Blossoming Fields 》《最后的爱恋》又名《爱如是》、《如此之爱》、台译《幸福的背叛》短篇小说《春别》、《后遗症》、《香囊》、《玻璃结晶》、《午后别离》、《恋川》、《疮痂》、《沃子的诞生》、《宣判》、《礼物》、《解剖画家甚平的秘闻》、《握住的手》、《后背上的脸》、《海雾的女人》、《我的性生活》、《飞往巴黎的末班机》、《甜梦般的诱惑》、《回放的录像带》、《扼杀胎儿》、《樱红色的樱子》、《春怨》、《秋凉》、《风之传闻》、《踌躇之伤》、《死神降临》、《乳房切除》、《猴子的抵抗》、《雨夹雪》、《恋寝》、《杏云堂》、《结婚戒指》、《浮冰的原野》、《在废弃的煤矿》、《少女的死亡时间》、《蔷薇联想》、《背向而去的女人》、《玉虫神龛》、《银座的黄昏》、《暗恋》、《为死者化妆》、《显微镜下的阴影》、《葡萄》注：以上仅限国内引进出版作品，并非渡边淳一截至目前全部小说。以上，来自百科南方人物周刊之渡边淳一男女之爱是永恒话题&我在美国，大家对我提得最多的一个问题是，既然那么相爱，他们两个为何不结婚？我这样回答：正因为相爱。如果要把爱的激情保持在巅峰状态，那么结婚只会毁了这份爱&本刊记者
发自上海&大师渡边淳一透露，他的“不老秘方”是“要形成一种恋爱习惯，如果不养成习惯，我们无法真正恋爱”。酒席边，见到年轻姑娘，74岁的他瞪大了眼睛：“一见到你们，我又想创作了！”听闻某老编辑比自己小12岁，他第一反应是：“啊，那你还能谈好多次恋爱呢！”新书《紫阳花日记》发布会现场，坐在正中的渡边略显矜持，双眼低垂，十指紧扣，仿佛在掌声与闪光灯的海洋中形成了一个人们无法靠近的岛屿。确切地说，这不是一个宁静的岛，而是一座内涌着炽烈岩浆的活火山。情爱小说第一人“在这世上，生命要保持永恒，爱情要保持纯洁，最完美的表现，除了死，别无他法。”净琉璃剧作家近松门左卫门曾留下名言。数百年后，聚焦这个主题，渡边淳一写下多部充满张力与威胁感的情爱小说。从早期《死化妆》到后来《爱的流刑地》，“死”成了主人公的宿命：《失乐园》中，久木与凛子赤裸相拥，服毒而死；《爱的流刑地》里，高潮中的冬香被村尾掐断了脖子……死，对渡边而言并不陌生，高二时的初恋已烙下这如谜的印记。母亲得知他打算去东京专职写小说，怔怔凝视了他好一会儿，几近哭诉道：“求你了，别去干那种卖笑的事。”“她说时我很吃惊。但真正成为职业作家后，我觉得她说得一点不错，两者极其相似：晌午起床，傍晚开始上班，深更半夜不睡，收入极不稳定，银行也不肯贷款，我甚至觉得还不如卖笑。”初到东京，这个无名作家与酒吧小姐裕子同居一室。裕子渐渐成为银座明星，渡边依旧穷极潦倒。“我曾想过做个心爱女人养着的小男人，但完完全全的小白脸生活使我不安。没多久，我又结识了一位姑娘。”裕子一怒之下，远走高飞。“她走了，我才真正感到自己多么需要她。”渡边拿着锯子跑到裕子住所，发狂似地锯起门上锁链，直至警车赶来。“对于警察的忠告，我不买账地嚷道：‘我是渡边淳一，是作家！’可谁也没反应。”40年后，渡边淳一是日本文坛“情爱小说第一人”。自1970年《光和影》获“直木文学奖”，至今他已出版150多部作品，深受读者拥戴。他骄傲道：“情爱小说最具普遍意义，它不会随时代变迁而风化。美苏冷战时期那些描写间谍的小说随着战争结束而失去意义，现在少有人读。但是，男女之爱是跨越国界和时间的永恒话题。”年过古稀，他依然保持着旺盛的创作激情。每天清晨，满上一杯啤酒，他便捏着惯用的4B铅笔在自制的400字稿纸上竖行码字。生活中的渡边，爱打高球，常穿着考究的和服参加料理店“和服之会”，还曾荣获日本最佳和服着装奖与最佳眼镜搭配奖。“我从来不觉得自己有74岁了。不管活到什么岁数，总有太多思索、烦恼与迷惘。一个人如果失去这些，安于现状，才是真正意义上的青春的完结。”他在新作《熟年革命》中提倡老年人改变生活方式。“很多老年人希望退休后四平八稳地生活，但我觉得这样度过余生可惜了。我会问，为什么要活到今天？工作时由于种种制度及伦理制约，不能我行我素，退休后可以摆脱上下级，活得更自我。我希望中老年人可以皮厚一点。也许有人会说，你这老头，一把年纪，怎么还追求女孩？你这老太，穿成这样，怎么出去见人？但我希望大家别怕被人说。年轻人求新求变，年长的人则比较顽固，不喜变化，事实上，每个人都能突破年龄界限，最好的方式，还是恋爱，恋爱中的人绝对会改变。”我写的是“爱的转变”，不是简单的婚外恋人物周刊：在这本《紫阳花日记》中，川岛省吾通过偷窥妻子志麻子的日记最终理解了她，与您以往那些追求纯爱的作品相比，它似乎在探索一种夫妻相处之道？渡边淳一：这部小说值得一读的地方，可能年轻人并不理解。如果是年轻夫妇，丈夫出轨，妻子可能非常生气，大吵一架，最后以离婚告终。但是，这里的夫妻双方都不再年轻，而且已有了孩子。如果丈夫感情出轨，离婚可能是最简单的方式，但小说这样写就很无趣。事实上，人生也不是这样，人们并不因为对错而分分合合。现实生活中很多夫妻，其实对对方不满，甚至怀有怨怒，但依然在一起，他们的相处需要智慧。在一个家庭中，夫妻需要在什么事情上做些妥协？写这部作品时，我对这些问题做了细致思考。人物周刊：您的小说经常描写中年人的婚外恋，为何反复创作这种被伦理所禁忌的情感？渡边淳一：我写的是“爱的转变”，不能简单理解成婚外恋。目前教育强调“忠心”，但是，感情的变化才是它最真实的一面，“移情别恋”不能简单地用好坏来判断。作为小说家，我只想写出人的本性，写作过程中，我追求人的本质和真相，从不考虑这是否符合道德规范。现实婚姻中，很多爱已经瓦解，如果人要追求真实的爱，自然会选择婚外的形式，我不认为这是反道德、反伦理的。结婚时的爱充满得失利益计算，女性会考虑男方的收入、家境，男性会考虑女方的相貌和性格等等。相反，婚外的爱充满危险，面临世人批判，会失去很多，甚至堕入无底深渊，但即便如此，他们还是去追寻，这恰恰说明了爱的纯度。所以，婚外的爱比婚姻内的爱纯度高，是没有杂质的爱。人物周刊：日本社会的婚外恋是否比较普遍？渡边淳一：中日两国在这方面还是有差异的。日本现在出现很大变化，虽然有人对破坏安定生活的爱持否定态度，但不少人觉得，若是真爱，就没什么不妥。中国这方面似乎比日本苛刻，如果已婚的人有其他爱情，人们会嗤之以鼻，但我觉得既然喜欢就可以在一起。我写情爱小说的目的就是要打破传统伦理观。人物周刊：听说您的作品由于大胆的性爱描写曾多次受到社会质疑和抗议，您是如何回应的？渡边淳一：25年前，我在写《一片雪》，收到一封信，“一大清早就刮淫风，你去死吧！”信里还放了一片剃须刀。我很生气，心想，混蛋，我才不管你呢!后来我写《爱的流刑地》，收到来自初中家长委员会的信，“初中生在看您的书，我们不知该怎样教育孩子了，将来别写了。”我没想到，居然中学生也看我的书，这不是件大好事？网上各种情色照片，他们不看，来看我的书，这正好说明文字的魅力。所以，那些人越反对，我越要写。我为何如此固执于男女性爱场面的描写？我一直认为这是小说中最难写的部分，写得不好就成了猥琐、下流的黄色小说，只有对此有深刻理解，同时具备写作能力的作家，才能把此情此景的美写出来。事实上，这部分内容常耗去我巨大精力，但我还要写，做爱是男女情感的最高境界，若两人的性爱融洽，它可以融化一切，这很重要，我也有能力写好它。爱的顶点可能就是失去一切人物周刊：《失乐园》中，久木和凛子如果不自杀，在现实世界里有没有其他出路?渡边淳一 ：小说连载时，不断有人问我：“这两人最后怎样？”对这个提问，我总是一句话：“一定有个好结局。”听了这回答，所有人都相信两人最后会幸福美满，然而，小说结尾却使他们大感意外。我在美国，大家对我提的最多一个问题是，既然那么相爱，他们两个为何不结婚？我这样回答，正因为相爱，如果要把爱的激情保持在巅峰状态，那么结婚只会毁了这份爱。从结婚开始，等待他们的就是庸常的生活，他们会从宁可失去一切也要追求对方的情侣，转变成生活伴侣，那样就不存在压倒性的爱了。爱的顶点可能就是失去一切，为了让爱凝固在巅峰，惟一的方式就是离开这俗世选择死亡，这不是失败的逃避，而是追求永生的积极进取。人物周刊：《爱的流刑地》也以死结尾，这种对“爱比死更冷”的痴迷，和您在医院的工作经历有关吗？渡边淳一：《爱的流刑地》中，死也定格于爱的极致。我觉得，爱的终极那里就有死和恐怖，这也是我要表现的内容。医院工作让我认识到，再也没有比死，这样一个使人的一切从有变无的过程，更让人无望了，人们常对死后的世界抱有一厢情愿的浪漫想象，以为逝者到了天国，住在月亮上守护在世的人。事实上，我在医院看到的死并不浪漫，从死的那刻起，人的肉体就开始腐化，一切变得荡然无存。正因为生命的终点如此残忍，所以，有生之年，人们才会积聚所有能量，不顾一切，疯狂去爱。人物周刊 ：您写的《男人这东西》与续篇《丈夫这东西》成了很多女性的情感教科书，可见您对此具有深刻洞见，您认为男人究竟是个什么样的东西？渡边淳一：概括地讲，男性是追求女性性欲的具体化存在。他们从小到大，努力工作，内心真正的动力是得到女性认可，在这个意义上，男性是很受性欲控制的。如果一个男人在性的交往过程中，有3位女性说他很无趣，那他就彻底完蛋了。事实上，男性是只有被宠爱才能成长的生物。人物周刊：您年轻时所憧憬的理想婚姻是怎样的？而今，身处围城，您又会如何描述婚姻？渡边淳一：和所有年轻男子一样，理想中的婚姻希望自己独占那个女孩，并且彼此有良好的性爱。现在看来，结婚就是有个伴侣，一起生活，过日子，激情肯定是没有了。人物周刊 ：在散文集《我的，伤感的人生旅程》中，您袒露了多段情感经历，但未提及与妻子的相识相知，能否聊聊您的妻儿?渡边淳一：很抱歉，这个问题我不能回答你。作为一名情爱作家，除了具有俊秀的文笔和精湛的故事结构能力，最重要的是，他必须克服这样一个心理：如果这个作家既写男女之间的情爱，又害怕自己的妻子读到后会有想法，有这顾忌在，他就无法成为完全意义上的情爱作家。我在婚后写了许多这一题材的小说，大家知道，很多作品与我亲身经历有关，所以我的家人会因此受到些伤害，我也做了思想准备，如果太太看了这些作品，一怒之下提出离婚，那我也无话可说。但是，作为这样一名作家，我对家人惟一可做的，就是不在公开场合谈论他们。人物周刊：据书中所写，那些与您有过情感纠葛的女性，有的患绝症去世了，有的最终选择了自杀，您和她们之间都曾有过炽烈的爱情，回首往昔，内心深处对她们是否抱有某种歉疚？渡边淳一：确实，梓（渡边淳一曾经的某位爱人）后来患了癌症，但她不愿做手术，最后选择了自杀。我曾深爱过这些女人，也被她们深深爱过。我想通过写小说的方式记录我们之间的爱恋，让它留驻在我的生命记忆中。(感谢翻译艾菁对此文的贡献)为什么弃医从文？因为对死亡恐惧对于自己弃医从文的经历，渡边淳一这样解释，日本知名作家中不乏弃医从文者，但大多是医学神经领域的，他则是外科医生。每当他站在手术台前，看到病人们相同的脏器，对人世的无常和生命极限的无法跨越就体会一次，特别是病人因无法治愈而离去，他就有一种屈辱感。虽然死亡是无法逃避的，“但我对死亡还是觉得恐惧。”渡边淳一仿佛又置身在手术台前，“死亡让人多么悲伤啊。”如何与死亡对抗？渡边淳一找到了答案———只有爱。当治疗已经无效，只有最爱的人坐在身边，用温暖的手握住病人的手，病人的疼痛才可以瞬间缓解，这就是爱的力量。渡边淳一说正是因为看到过这一幕幕类似的感人场面，他才决定以爱为主题从事写作。为什么写不伦之爱？因为婚姻不能满足性爱渡边淳一认为，现代婚姻家庭让夫妻俩过于熟悉，而无法延续恋爱时那种轰轰烈烈的爱。婚姻营造的是和谐稳定的生活，而性爱本身是需要激情的。不过完美的婚姻对生育下一代来说是一件好事，孩子能够健康成长。但从个人角度看，一个人要不断地拥有激情。为此，他的小说的出发点都是要解放书中的男女主人公，试图让读者在现实生活中被束缚的性爱关系从阅读中得以释放，于是他称自己的作品是男女小说。渡边淳一否认他的小说与日本好色文学思潮有一定联系，并称自己不认同好色文学。他说，好色文学都是从男性角度描写的，且带有冶游的性质，不是从人性根本上来探讨的。“简单说，是在写男人的时髦游戏。而我的作品一直是在探讨人性。”为什么让相爱的人殉情？因为这样爱才永恒影片《失乐园》在美国上演后，美国观众对于中年男女的殉情非常不理解。渡边淳一对他们解释，死亡其实是爱的永恒，是这对中年情侣最完美的结局。渡边淳一对东方的“无为最大”是推崇的，他在《失乐园》小说创作的一开始，就在想如何能让轰轰烈烈的爱永恒下去。在现实生活中，相爱的人们还是会考虑各种社会因素，而最终不了了之。他的作品《分手的理由》中，男女主人公已经没有爱了，而且都背叛了对方，但最后的选择并不是没有分手。而《失乐园》中，他希望爱能够冲破一切，男女主人公的双双殉情，是一种巅峰的爱，死亡是肉体的消失，精神上的爱却达到了极致，是最大的“有”。渡边淳一短篇小说《海雾的女人》深层理解_百度知道
渡边淳一短篇小说《海雾的女人》深层理解
久仁子回到家乡钏路后，究竟有没有结婚？ 疑点：久仁子给津山留的便条，署名用的是娘家的姓氏。
我有更好的答案
渡边淳一短篇小说自选集:收录《后背上的脸》、《海雾的女人》、《我的性生活》、《飞往巴黎的末班机》、《甜梦般的诱惑》、《回放的录像带》、《扼杀胎儿》和《粉红色的樱子》等八部作品。 目录后背上的脸 海雾的女人 我的性生活...
为您推荐：
渡边淳一的相关知识
换一换
回答问题，赢新手礼包
个人、企业类
违法有害信息,请在下方选择后提交
色情、暴力
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。为什么渡边淳一的小说大都有出轨_百度知道
为什么渡边淳一的小说大都有出轨
我有更好的答案
别人喜欢这种调调
因为小说大多数来源于生活。
他的小说里的人大多都是在社会边缘的
为您推荐：
换一换
回答问题，赢新手礼包
个人、企业类
违法有害信息,请在下方选择后提交
色情、暴力
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。《不分手的理由》目录
大家正在读