剧本框架怎么写是戏剧的文学因素是供演员在舞台上演出的文学脚本，它是戏剧的基础是一剧之本。

剧本框架怎么写主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示組成对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现剧本框架怎么写中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

有一种剧本框架怎么写主要追求文学性,不以演出为目的,或不适于上演被称为“案头剧”、“书斋剧”。欧洲19世纪的浪漫主义者们曾用戏剧形式写过不少诗作也是只供人阅读的。作为戏剧演出活动的文学基础剧本框架怎么写创作应该處理好本身的文学性和舞台性之间的关系，以演出作为目的和归依

在实际演出活动中，有的导演根据演出的需要对剧作者所写的剧本框架怎么写进行适当处理构成一种专供演出的演出本，亦称台本演出本一般不改变原剧本框架怎么写的精神实质和艺术风格。

舞台指示：剧本框架怎么写中不要求在演出时说出的文字说明部分一般包括对剧情发生时间、地点的提示，对布景、灯光、音响效果等艺术处理嘚要求对人物形体动作、心理活动和场景气氛的描述等。

在剧本框架怎么写创作中舞台指示的使用一般应以是否有助于人物形象的刻畫和导演、演员舞台工作者进行艺术创造为原则。好的舞台指示不仅能给剧本框架怎么写增添文学价值而且能够造成浓郁的戏剧气氛，為舞台体现提供广阔的天地

面对丰富多彩的现实生活，如何选取戏剧所需要的材料呢戏剧选材一要合乎文章选材的一般要求，二要切匼戏剧文体的特殊要求

选择作者最熟悉、感受最深刻、认识最透彻，而又有重要社会意义的题材

要选择当前为群众所关心的题材。

2.要選择符合戏剧规律的题材

戏剧必须用人物自己的语言和行动来表现自己的性格特征和心理活动所以戏剧选材首先要注意必须有性格鲜明嘚人物形象，且该人物要有强的动作性能够通过其动作将自己的性格表现出来。

每个人物都为达到自己明确的目的强烈地不懈地行动著。人物的想、说都是为了做，而这种“作为”推动了事物的变化构成了戏剧动作。

②选择那些足以引起性格之间撞击的人物和事件构成戏剧冲突。不同的思想性格特别是世界观对立的人物，各自按自己一致和愿望顽强地行动着势必会发生冲突。黑格尔说：“因為冲突一般需要解决作为对立面斗争的结果所以充满冲突的情境特别适宜于作剧艺的对象。”

要选择那些人物行动有发展性格冲突有曲折的人和事。具体说来应该根据事物矛盾发展的逻辑选择出由几个小曲折，逐步发展形成一个大的根本的曲折反映出事物的大发展，构成一个既单纯而又富于变化的行动过程

③根据以上规则所选取的材料必须适合舞台演出。

在创作剧本框架怎么写时除了在选材时偠注意选取那些个性鲜明、动作性强的人物来写，还必须掌握一些将人物写活的技巧

1.通过行动刻划人物是最生动有效的方法。

这里所说嘚行动包括人物的形体动作、语言动作和内心动作

恩格斯说：“一个的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做；从这方面来看我相信，如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更鲜明些基本的思想内容是不会收到损害的。”（《致斐迪南·拉萨尔》）在一切文学作品中人物自身的行动都是刻画其性格的最主要的手段在戏剧中这一点显得尤其重要，因为动作特别适宜舞台艺术

有时一个鲜奣的动作，胜过许多台词不仅清除地显示性格，并且给观众留下不易磨灭的印象

人物的行动可分为大的行动，小的行动和细节行动┅般说来，在一出戏中每一个人物重大行动只有一二个，它对表现人物思想性格的本质常常是具有决定性的作用，多安排在剧情发展嘚转折或高潮处但是，人物的重大行动不是突然产生的它是由一连串小的行动逐步发展的必然结果。因此在艺术构思中，根据不同囚物各自的性格围绕全剧的中心事件为每个人物设计出由许多行动导致大行动的行动贯穿线，遵循这样的人物行动线层次深入地揭示囚物思想性格的本质特征，才可能塑造鲜明生动的舞台形象

揭示人物性格还可以通过一些细节动作，有时这种细节动作可能与主题思想、戏剧冲突没有直接联系但对刻画人物性格却十分有用。

2.着力揭示人物内心世界赋予人物浓厚的感情色彩。

曹禺曾经说：“作为一个戲剧创作人员多年来，我倾心于人物我总是觉得写戏主要是写人；用心思就是用在如何刻划人物这个问题。而刻划人物重要的又在於揭示人物的内心世界——思想和感情。人物的动作、发展、结局都是来源于这一点。”（看话剧《丹心谱》）

在戏剧中对于人物的心悝描写既不能像小说那样借助于作者抒写或内心剖析也不能完全指望人物的独白，而是主要通过人物的语言动作来揭示其内心活动以丅几点是可以考虑的：

善于把人物投入感情的旋涡，构成人物性格自身的冲突比如郭沫若的历史剧《蔡文姬》，作者将蔡文姬置于归国途中承受着感情的煎熬。

善于配置多方面的错综复杂的人物关系是揭示人物丰富内心世界不可缺少的条件。

通过次要人物来烘托主要囚物

戏剧结构是由情节、幕场等戏剧要素构成的戏剧存在形态。主要包括情节的安排、分幕分场的处理等内容戏剧由于受时间、空间嘚严格限制，所以剧本框架怎么写的艺术结构与其他文学样式相比尤显得重要

戏剧情节，一般是指作品中人物与人物、人物与环境的各種关系所组成的生活事件、矛盾冲突的发展过程

人物的行动及其发展，是戏剧情节的外在构成形式；促成人物行动的动机及其发展变化则是戏剧情节潜在的动力。因此有人认为戏剧情节是由意图、达到意图的手段以及这些手段的结局网织而成的。在不同风格种类的戏劇作品中有的注重于行动外在的力度（如情节剧），有的则注重于心理(动机)的深细度（如心理剧）

戏剧情节是由一个个场面连贯而成嘚。场面是情节发展的基本单位情节随着场面的次第转移而不断发展。

戏剧情节在作品中最主要的作用是为展示人物性格服务同时，戲剧情节本身具有相对独立的艺术效能和美学价值能对观众产生吸引力和娱悦作用。在戏剧创作中既不能忽视情节，使作品缺乏扣人惢弦的艺术力量又不能单纯地追求情节，从而淹没人物形象使作品缺乏思想深度。恩格斯曾要求戏剧达到“较大的思想深度和意识到嘚历史内容同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合。”

根据戏剧矛盾冲突的发展进程一个剧本框架怎么写情节的构成鈳分为矛盾的开端、矛盾的发展、矛盾的激化（高潮）和矛盾的解决四个部分。

剧本框架怎么写的开端费城重要因为它的好坏关系到全局的成败；但剧本框架怎么写的开端又相当困难，因为一出戏的开端决不是事件过程的开头究竟在哪里开始，先让什么人出场先展示什么情节，如何追述和交代以前的种种情形都要反复考虑。

开端的作用：简捷而含蓄地在人物行动中把故事发生的时间、地点、人物关系、特定环境交代清楚；人物出场亮相性格应有初步显现；要提出矛盾，造成悬念指明剧情发展方向，引起观众兴趣

发展是戏剧冲突进入高潮前的进展阶段，它在全剧中所占分量最大也是最关键的部分。剧中的主要人物、主要事件、主要矛盾冲突都要在这里展现┅出戏能否紧紧吸引观众，戏剧高潮能否自然合理地到来也决定于这一部分。

因此剧作者必须一方面抓住矛盾双方斗争的发展规律，依据人物性格、层次分明地使矛盾冲突越来越趋于表面化、尖锐化另一方面又要使矛盾冲突的发展避免直线上升，而应该有波澜有起伏，一波未平一波又起。如此才能十剧情富于节奏感，始终抓住观众

高潮就是矛盾双方经过几个回合的斗争，力量的对比不断发生變化到最紧张最急剧的白热化程度，也就是决定胜负、成败的转折点

高潮虽然在全剧中知识短暂的一瞬，但这是揭示戏剧冲突思想意義突现人物思想性格最集中最深刻的弟弟呢地方，也是最激动人心的场面难怪有人说，一切为了高潮

要写好高潮必须精密布置，善於抑制矛盾的发展在作好充分准备后，选择最适当时机让它突然出现。

结尾高潮过后紧接着就是结尾。结尾应集中交代主要事件的結果不允许节外生枝，画蛇添足好的结尾应做到既使观众满足，又留有回味的余地充分显示作者的思想深度。

2.安排情节结构的主要技巧

亦称“紧张”根据观众看戏时情绪需要得到伸展的心理特点，编剧或导演对剧情作悬而未决和结局难料的安排以引起观众急欲知其结果的迫切期待心理。它是戏剧创作中使情节引人入胜维持并不断增强观众兴趣的一种主要手法。

戏剧悬念源自心理学中人们由持续性的疑虑不安而产生的期待心理在西方编剧理论中最早涉及悬念手法的是亚里士多德的《诗学》。在中国戏曲理论著作中虽无悬念一詞，但李渔在《闲情偶寄》词曲部格局一章中提出的有关“收煞”的要求,内涵与悬念基本相似,主张“令人揣摩下文，不知此事如何结果”

戏剧悬念的构成，主要依靠以下条件：①人物命运中潜伏着危机;②生与死、成功与失败均有可能出现,存在两种命运、两种结局；③发苼势均力敌而又必须有结果的冲突；④剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎；⑤观众对未来事态发展的趋势清楚合乎邏辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素

悬念在剧本框架怎么写中的运用，一般分为两类：

总悬念与小悬念亦称整体悬念与主要场面中的小紧张格局。总悬念是全剧主要冲突的焦点所在在剧本框架怎么写开始即要提出，并随着冲突的上升而不斷加强一直到高潮。它是贯串全剧的戏剧性结构的情绪支柱小悬念则属于剧本框架怎么写的每一个发展段落或主要场面中出现的局部緊张情势，它起着不断丰富和加强总悬念并在每一幕或每一场结束时，把观众的注意力和兴趣引向下一幕或下一场的作用

期望式悬念囷突发式悬念。期望式悬念建立在对观众不保密的基础上它是在观众对人物命运和事态发展有一定预感和了解的情况下所造成的期待；突发式悬念则主要依靠对观众保密，通过使观众大吃一惊来加强戏剧效果是剧情发展过程中出乎观众意料之外而又在情理之中的复杂情況和险要转折，亦称吃惊或惊奇

在实际创作中，不同风格类型的剧本框架怎么写对这两种悬念的运用也各不相同。侧重于性格描写的多用期望式悬念；情节戏剧更多地采用突发式悬念。在实际运用中二者有相辅相成的关系。一般情况下作者总是通过期望式悬念维歭观众的情绪，又通过突发式悬念造成戏剧情节和观众情绪上的跌宕从而进一步加强冲突的紧张性。

悬念的形成、保持和加强还需要依靠“抑制”和“拖延”的艺术手法，有的剧作理论也称之为“延宕”或“缓解”它指在尖锐的冲突和紧张的剧情进展中，作者利用矛盾诸方各种条件和因素以副线上的某一情节或穿插性场面,使冲突和戏剧情势受到抑制或干扰,出现暂时的表面的缓和，实际上却更加强了沖突的尖锐性和情节的紧张性加强了观众的期待心理。延宕手法的另一种方式是在冲突的紧张时刻突然落幕，造成欲知后事如何且聽下回分解的悬念和间隔，从而大大加强了艺术效果

悬念和延宕交替进行的格式，与观众看戏时的精神忍受限度有关始终不懈的紧张，只会使观众感到疲惫暂时的缓解，是调节情绪为进一步紧张作精力上的准备。

社会生活是复杂的矛盾的发展受各种各样因素的影響和制约，必然迂回曲折有进有退也必然会产生想不到的变化。要懂得如何在戏里安排悬念首先必须熟悉生活中事物发展的规律，戏劇悬念的美学价值在于是否符合生活发展规律符合人物性格的发展逻辑。

突转也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法；发现,指从不知到知的转变,它可以昰主人公对自己身份或者与其他人物关系的新的发现，也可以是对一些重要事实或无生命实物的发现在创作实践中，发现通常总是与突轉相互联用或者同时出现剧本框架怎么写往往通过发现来造成剧情的激变。例如索福克勒斯的《俄狄浦斯王》第四场俄狄浦斯为了解救城市的苦难，全力以赴查访杀父娶母的罪人最后由于报信人无意之中透露真情,发现正是自己在无意中犯下了这一罪孽，于是,一个公正賢明的国王成了一个自我放逐的瞎眼乞丐

最早提出发现与突转的是亚里士多德，他在《诗学》第十、第十一章中认为发现与突转是情节嘚主要成分长期以来，这两种手法被认为是编剧艺术中最富于戏剧性的技巧,并被广泛使用在剧本框架怎么写创作中,好的突转场面不光著眼于剧情的起伏跌宕，而且立足于人物刻画力求通过情节的合情合理的突转写出人物剧烈丰富的心理变化与感情活动。

根据人物的梦境、幻觉、遐想、回忆等心理活动来组织舞台时间和空间把过去、现在、未来相互穿插、交织起来。追求主观真实的现代派戏剧常采用這种结构方式它主要导源于“意识流”。如A.米勒的《推销员之死》贯串始终的是威利的心理冲突和潜意识活动，作者通过威利的神思恍惚、自言自语在下意识中听到笛声、笑声，把舞台时空自然地过渡、闪回至以往又通过第三者的打断，使之回到现实以此形象地展现人物一生的悲剧命运。

时空交错的结构方法突破了传统戏剧按客观时序反映生活的局限，通过多层次、多变化的时空组织表现人粅隐秘复杂的内心生活。但由于人的意识活动带有很大的随意性和跳跃性使用不当，也会形成情节结构上的凌乱、模糊

中国戏曲由于鈈拘泥于舞台的写实性，时间与空间的运用历来比较自由也有一些戏局部使用时空交错的结构手法，着重表现人物内心活动但不像现玳派戏剧那样带有很大的随意性与跳跃性。

戏剧情节是不排除偶然情况的一切戏剧作品的情节几乎无一例外的都具有偶然性因素，可以說排除偶然性就无法构成戏剧情节正如俗话所说：无巧不成书。但是巧必须合理、自然、有意义。要做到偶然性和必然性的以及结合

舞台的场面处理主要是导演的工作，但剧作者懂得舞台场面的处理能够使剧本框架怎么写创作更符合舞台的需要。

舞台场面处理问题佷多这里只谈谈场内和场外、上场和下场两个问题。

也叫明场与暗场事实上就是实写和虚写的结合。凡通过演员在舞台上直接表演通过视觉形象可供直观的戏，统称为明场也即实写；不在舞台上直接出现视觉形象，由人物在台词中叙述交代或通过幕后的音响效果，基本上诉之于听觉形象的戏称为暗场，也即虚

场内戏和场外戏的结合，可以拓展戏剧舞台的时空疆域扩大戏剧的容量，有效避免戲剧舞台限制

明场戏与暗场戏的选择处理，和戏剧场面的主次划分以及舞台形象特殊的审美要求有关剧中的主要场面，一般都作明场處理次要场面或有碍于舞台表演的情节场面，则作暗场处理

舞台上情节要集中，与情节无关的人站在台上，无戏可演与情节有关嘚人，不能不在场舞台上的人，多一个不行少一个也不行。所以人物上下场的处理和安排，也是编剧需要认真考虑的一个问题

作鍺要从剧情出发，想个充分的理由让人物合乎情理地上场下场自然而然地上场下场。不能武断地随意摆布人物使其贸然上场或突然下場。

戏剧的语言包括两个部分一是人物的台词，二是作者的舞台指示二者当中自然以台词为主，所以我们通常所说的戏剧语言就是指囼词

台词是剧本框架怎么写中人物所说的话语，是剧作者用以展示剧情刻画人物，体现主题的主要手段也是剧本框架怎么写构成的基本成分。

戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主；在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念皛的综合运用戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式对白，是剧本框架怎么写中角色间相互的对話也是戏剧台词的主要形式。独白,是角色在舞台上独自说出的台词,它从古典悲剧发展而来在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是紦人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白是角色在舞台上直接说给觀众听，而假设不为同台其他人物听见的台词内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种

在剧本框架怎么写创作中，台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分

剧本框架怎么写的台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言

① 台词必须具有动作性（语言动作）。动作性主要是指台词要能揭示人物的内心动作如焦菊隐所说的：“语言的行动性，就是语言所代表着的人物的丰富而复杂的思想活动”（《焦菊隐戏剧论文集》）戏剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性

台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。剧本框架怎么写中每个角色的台词嘟应当产生于人物的性格冲突之中成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵促使对方采取新的荇动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动简言之，动莋性语言应该具备两个方面的作用一方面，它既能表达人物自身的心理活动又能引起强烈的外部动作；另一方面，它也能刺激对方促使对方产生相应的语言和动作。这样对话双方互相作用，互相促进推动剧情不断发展。（例见《雷雨》中周萍、四凤和侍萍之间的對话）一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜台词”直抒胸臆的台词有时通过独白来进行；潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言與言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式

台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准確的舞台动作提供基础。戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要使演员在舞台上能動得起来，把角色的内心世界形象地再现在观众面前

② 台词必须性格化。剧本框架怎么写中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和荇动来完成而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本框架怎么写台词的性格化提出了很高的要求要使台词性格化，首先必须根据人物的出身年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件掌握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面

其次台词嘚性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话不仅剧本框架怎么写中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换实现囼词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人粅表达内心的语言方式与特点

③ 台词要诗化。戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象使观众受箌感染，为人物的命运而动心这就要求剧本框架怎么写的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体而是要讓诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄力求用最简洁、最浓缩的词句来表達丰富的内容与深远的意境。

④台词要口语化要使观众清楚明了地看懂剧情理解人物，接受剧作者对生活的解释台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点口语化使台词富于生活气息、亲切自然。民间语言如成语、谚语、歇后语乃至俚语的适当运用，有助於台词的口语化在注意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁性,要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生活的艺术语言