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格律诗简介
格律诗简介（之一）一、什么叫诗？诗又称诗歌，是文学体裁的重要一种。它高度集中地反映社会生活，饱含着作者丰富的思想和感情，语言凝炼而形象性强，具有节奏音律，一般分行。二、学诗和创作诗的重要意义是什么？“诗高于文”。世界伟大的文学泰斗高尔基曾说过：“诗是文学最高的表现形式。”我国是诗的国度，三千年的诗史上，无数诗人层出不穷的诗作，汇流成一条蔚为壮观的璀璨星河，构就古老东方文明一道独特的风景长廊。诗是中华文化中的一块绚丽的瑰宝，我国世世代代的人们都非常热爱它。学习诗和创作诗的重要意义很多，其最主要的是从中获得艺术享受、思想的熏陶和历史的启迪。可以说，它对弘扬祖国优秀传统文化，陶冶情操，提高人民的素质，促进社会文明与进步，实现中华民族的伟大复兴都起着重要的作用。三、诗的分类有哪些？ 如下图示：四、什么是格律诗？它是怎样产生和形成的？格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格押韵，而且律诗中两联要对仗，排律除首尾两联外都要对仗等。格律诗分为绝句、律诗、排律三种。从诗律发展看，先秦是诗律的萌芽时期，汉魏晋是诗律的探索时期，南北朝齐梁是诗律的初步形成时期（所谓“永明体”是诗律的前驱），唐是诗律的成熟时期。可见格律诗的产生，是历史发展的必然结果。它是根据汉语一字一音，音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美的特殊要求而产生的，所以具有相当强的生命力而流传不息。徐青先生在《古典诗律史》的绪论中就正确的说明：“格律诗是十分讲究诗歌的音响效果和诗体的形式美的,,,,凭借这种格律形式，使诗歌呈现出抑扬顿挫的声调和鲜明的节奏、前呼后应的谐和的音韵词语与句式整齐的对仗等形音尽美的状态，从而加强了它的表现力和艺术感染力。”这种具有情真之美、意象之美、音乐之美、造型之美，语言之美的格律诗，是祖国优秀文化遗产中的瑰宝。五、学习格律诗难吗？如何突破格律关？现代有很多人喜欢格律诗，不少人想从事格律诗的学习与创作。但我们常常看到，有的诗从分行，字数貌似律诗，其内容、意境也不错，但却不合格律，这是因为他们对诗的格律不太了解，甚至不知道律诗是要讲平仄的。毛泽东同志说过：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”讲平仄，论格律，这对写诗的人来说，当然是一种束缚，但如掌握了这方面的知识，它会带给你乐趣，一种创造性的乐趣。正如复杂的象棋规则，对喜欢下棋的人来说，既是束缚也是乐趣。如果不讲究规则，车、马、炮、相、帅任意走，那就不成为象棋了，也失去了下象棋的乐趣。打麻将、踢足球亦是如此。如果我们从这个意义上去看待格律诗的约束，就会消除望而生畏，知难而退的思想。其实掌握诗的格律并不太难，只要有兴趣，有决心去学，只要学习方法得当，就会很快地突破格律关的。这正如人们常说的：“困难象弹簧，你硬它就软，你软它就强。”六、格律诗在平仄排列上有哪些基本格式？格律诗包括绝句、律诗、排律，而词、曲是格律诗演变发展的另种形式，也在格律诗的大范畴之内。本篇讲的是绝句和律诗的平仄基本格式，其他待续。（一）五言绝句和五言律诗的平仄基本格式： 1、五言绝句的基本格式（共四种）： 甲、平仄排列最基本格式： 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。红豆生南国， 春来发几枝？ 愿君多采撷， 此物最相思。——唐·王维《相思》所以要说这是“基本格式”是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16种），都要以由它推导出来。这个格式每一句都可以做首句，每换一种首句，就是一种新的格式。所以初学者一定要记住这个基本格式，以便推导出其他格式。乙、推导的第二种格式： 平平仄仄平， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。丙、推导的第三种格式： 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。丁、推导的第四种格式： 仄仄仄平平，
月黑雁飞高， 平平仄仄平。
单于夜遁逃。 平平平仄仄，
欲将轻骑逐， 仄仄仄平平。
大雪满弓刀。——唐·卢纶《和张仆射塞下曲六首》2、五言律诗的基本格式（共四种）南山宿雨晴， 春入凤凰城。 处处闻弦管， 无非送酒声。——唐·刘禹锡《路旁曲》岸芳春色晚， 水影夕阳微。 寂寂深烟里， 渔舟夜不归。——唐·司空曙《黄子陂》五言律诗简称五律。从平仄句式上看，把五言绝句按照“对”和“粘”的规律，继续延伸四句，变成八句，即成五言律诗。甲、首句不入韵的仄起式： 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。乙、首句入韵的平起式：平平仄仄平， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 细草微风津， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著， 官应老病休。 飘飘何所似， 天地一沙鸥。——唐·杜甫《旅夜书怀》何年顾虎头， 满壁画沧州。 赤日石林气， 青天江还流。 锡飞常见鹤， 杯渡不惊鸥。 似得庐山路， 莫随惠远游。—唐·杜甫《玄武禅师屋壁》 丙、首句不入韵的平起式：平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。丁、首句入韵的仄起式： 仄仄仄平平， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。天质自森森， 孤高几百寻。 凌霄不屈己， 得地本虚心。 岁老根弥壮， 阳骄叶更阴。 明时思解愠， 愿听五弦琴。 —宋·王安石《孤桐》（二）七言绝句和七言律诗平仄基本格式 1、七言绝句的平仄基本格式（四种）江城如画里， 山晚望晴空。 两水夹明镜， 双桥落彩虹。 人烟寒桔柚， 秋色老梧桐。 谁念北楼上， 临风怀谢公。—唐·李白《秋登宣城谢眺北楼》七言诗的平仄格式，就是在五言句子的前面加两个字，这两个字的平仄，要与该五言句子的前面个字的平仄相反。甲、首句不入韵的平起式：平平仄仄平平仄，
水光潋艳晴方好， 仄仄平平仄仄平。
山色空蒙雨亦奇。 仄仄平平平仄仄，
欲把西湖比西子， 平平仄仄仄平平。
淡妆浓抹总相宜。——宋·苏轼《饮湖上，初晴雨后》乙、首句入韵仄起式：
仄仄平平仄仄平， 月落乌啼霜满天， 平平仄仄仄平平。 江枫渔火对愁眠。
平平仄仄平平仄， 姑苏城外寒山寺， 仄仄平平仄仄平。 夜半钟声到客船。——张继《枫桥夜泊》丙、首句不入韵的仄起式： 仄仄平平平仄仄， 荷尽已无擎雨盖， 平平仄仄仄平平。 菊残犹有傲霜枝。 平平仄仄平平仄， 一年好景君须记。 仄仄平平仄仄平。 最是橙黄桔绿时。—宋·苏轼《赠刘景文》丁、首句人韵平起式： 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 平平仄仄仄平平。烟笼寒水月笼沙，2、七言律诗的平仄基本格式 甲、首句不入韵的平起式： 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 乙、首句入韵仄起式： 仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。 —唐·杜枚《泊秦淮》去年花里逢君别， 今日花开又一年。
世事茫茫难自料， 春愁黯黯独成眠。
身多疾病思田里， 邑有流亡愧俸钱。
闻道欲来相问讯， 西楼望月几回圆。 ——韦应物《寄李儋元锡》 仄仄平平仄仄平。 油壁香车不再逢， 峡云无迹任西东。 梨花院落溶溶月， 柳絮池塘淡淡风。 几日寂寥伤酒后， 一番萧索禁烟中。 鱼书欲寄何由达， 水远山长处处同。 ——来·晏殊《寓意》丙、首句不入韵的仄起式：仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平乎仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。剑外忽传收蓟北,
初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,
漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,
青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,
便下襄阳向洛阳。 —杜甫《闻官军收河南河北》 丁、首句入韵的平起式：平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。七、格律诗在平仄格式以外还有哪些规则？前面讲过了五言诗（五绝、五律）和七言诗（七绝、七律）的平仄排列十六种格式。但事实上，我们看到的律诗，包括唐诗、宋诗以及后来（含当代）的诗，很少有每个字都符合上面所讲的平仄格式的，绝大部分律诗总有些字不符合。这是因为，上面所讲的乃是标准化、理想化的格式。这些格式是非常重要的基础，但除了格式外，还有其他一些规则起作用。这些规则也都是历史形成的、公认的。主要有以下几条：（一）“一三不论，二四分明”与“一三五不论，二四六分明”。一封朝奏九重天， 夕贬潮阳路八千。 欲为圣明除弊事， 肯将衰朽惜残年？ 云横秦岭家何在， 雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意， 好收吾骨瘴江边。——唐·韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》意思是说，在一般情况下，五言诗每句第一个字、第三个字，平仄不论，用平声或用仄声都可以，可平可仄；第二个字、第四个字，必须分明，必须按平仄格式的规定选用平声字或仄声字，第五个当然也要分明。对于七言诗每句的第一个字，第三个字、第五个字可以平仄不论，可平可仄；第二个字、第四个字、第六个字一定要分明，当然第七个字也要分明，不能随意。但遇到特殊情况，上述法则就不管用了。如五言诗的“平平仄仄平”句式，第一个字决不可不论。如果不论，用了仄声字，使这句变成了“仄平仄仄平”，那是大错误，诗论的术语叫做犯“孤平”（除韵脚之外只剩下一个平声字）。科举考试时，犯了“孤平”，诗就不及格了，此是大忌。如遇到“仄仄仄平平”句式，第三个字也应当论，如不论，就变成了“仄仄平平平”，最后三个字都是平声叫“三平调”，也是比较大的毛病。如遇到“平平平仄仄”句式，第三字也应当论，如不论，就变成“平平仄仄仄”，诗论的术语叫做“三仄尾”，也是比较大的毛病。再如七言诗的“仄仄平平仄仄平”句式，如第三个字不论，而用了仄声，就成了“仄仄仄平仄仄平”，同样犯了“孤平”之忌。、（二）严格“对”和“粘”“对”是指字的平仄相反，“粘”是指字的平仄相同。粘对在五言格律中指的是每句中的第二、第四个字，在七言格律诗中指的是每句第二、第四、第六个字。粘对的规律是先对后粘。例如，在五言绝句中，第一句中的第二、第四个字与第二句中的第二、第四个字平仄相反（对）；第二句的第二、第四个字与第三句中的第二、第四个字平仄相同（粘）；第三句中的第二、第四个字与第四句中的第二、第四个字平仄相反（对）。并以此方法对七言绝句、五言、七言律诗进行粘对。违反粘对是律诗的大忌。（三）三种拗救法1、本句自救又叫“孤平拗救”。在五言“平平仄仄平”的句式里，如果第一字用了仄声，就犯了“孤平”，成为“仄平仄仄平”。为避免孤平，必须在本句第三字补偿一个平声字。使其成为“仄平平仄平”。如刘禹锡《纥那曲》中的“竹村无限情”； 苏颋《汾上惊秋》中的“北风吹白云”等。在七言“仄仄平平仄仄平”的句式里，如果第三字用了仄声，也犯了孤平，成为“仄仄仄平仄仄平”。为避免孤平，必须在本句第五字补偿一个平声字，使其成为“仄仄仄平平仄平”。2、特殊句式的拗救特殊句式的拗救又叫“特拗特救”。在五言“平平平仄仄”的句式里，如第三字用了仄声，就成了“平平仄仄仄”，必须在本句第四字补偿一个平声，使其成为“平平仄平仄”。如张说《蜀道后期》句中的“秋风不相待”；司空曙《寒塘》中的“乡心正无限”等。在七言“仄仄平平平仄仄”的句式里，如第五字用了仄声，就成了“仄仄平平仄仄仄”，必须在第六字补偿一个平声，使其成为“仄仄平平仄平仄”。如杜甫《逢李龟年》句中的“正是江南好风景”；王之涣《凉州词》句中的“羌笛何须怨杨柳”等。3、对句相救在五言出句“仄仄平平仄”的句式里，如果第四字或第三、四字两字用了仄声，就成了“仄仄平仄仄”或“仄仄仄仄仄”，必须在对句第三字改用平声来补偿，使对句成为“平平平仄平”。如白居易《赋得古原草送别》句中“野火烧不尽，春风吹又生”；杜甫《天末怀李白》句中“鸿雁几时到，江湖秋水多”等。在七言出句“平平仄仄平平仄”句式里，如遇到第六字或五六两字用了仄声，成了。平平仄仄平仄仄”或“平平仄仄仄仄仄”，必须在对句“仄仄平平仄仄平”中的第五字补偿一个平声，使其成为“仄仄平平平仄平”。如王建《雨过山村》中的“妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花”。杜牧《江南春》句中的“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”等。（四）避重字。五言律诗、七言律中两联（颔联、颈联）应各自对仗，四句中句与句之间不能出现重字（一句之中的重字除外）。八、什么是对仗？对仗必须符合哪些要求？对仗应注意些什么？对仗有哪三忌？所谓对仗也叫对偶，俗称对子。在诗中，一联的出句（上句）和对句（下句）成为对偶的，叫对仗句，又叫对仗。对仗句必须符合五个要求：(1)字数相等；(2)词性对应相同；(3)语法结构相当；(4)平仄对应相对；(5)意义相关或相反（忌相同）。所谓对应，系指上句第一字与下句第一字，上句第二字与下句第二字而言，余类推。如“星垂平野阔，月涌大江流”中的“星”与“月”，属于对应；“垂”与“涌”，属于对应，余类推。所谓“语法相当”，系指词组相对时，有的相同，有的只是词性相同。如鸣于翠柳（省却介词于）是动补词组，“上青天”是动宾词组，它们虽然词组不同，但都是动词+形容词+名词，词性相同，所以也能对。又如同“风吹海立”与“雨过江来”两句中的后三字，前者是兼语词组，后者是连动词组，词组虽不同，但词性相同，所以也能对。这两个例子，均叫语法相当。从工整程度上分有三种：即工对、宽对与邻对：1、工对：古诗人把名词分为：天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、武备、形体、人伦、鸟兽虫鱼、草木、花果等若干小类。在平仄安排符合格律的前提下，名词相对时，必须是同一小类相对，才算是工对。如“山”对“海”，“雨”对“风”，“花”对“草”，“阁”对“磷”等；根据习惯，“莺声”对“草色”，“诗千首”对“酒一杯”，也算工对。2、宽对系指上句与下句相对应的字词性相同的对仗，它不要求名词的小类相对，如“烟”对“井”，“潮”对“剑”，“仗”对“琴”等。又如“天下计”对“老臣心”，“青天外”对“自鹭洲”，词性词组对得不那么工整，也叫宽对。3、邻时：工对与宽对之间，还有邻对，那是指名词小类中相邻两个小类的名词的对仗，如“雨”（天文）对“秋”（时令），“村”（地理）对“露”（天文），“柳”（草木）对“莺”（鸟兽）等，它们对仗的工整程度，介于工对与宽对之间。对仗还有如下五种特殊形式：1、流水对（走马对）：上下两句的意思连贯一气，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，单独一句不能把意思表达出来或不能完全表达出来的，叫流水对。例如：“野火烧不尽，春风吹又生。”“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”2、当句对（句对句）：在一个句中，一些字词同另一些字词相对，有时字数并不相等。如“青山簇簇水茫茫”中的“青山簇簇”对“水茫茫”；“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”中的“山重”对“水复”，“柳暗”对“花明”，这些都是“当句对”。3、借对（假对）：(1)借字义的，如“酒债寻常行外有”中的“寻常”（八尺为寻，二寻为常），来对“人生七十古来稀”中的“七十”二字，借“寻常”另一词义来对“七十”这一数词。(2)借字音的，如“因荷（何）而碍藕（偶）?”对“有杏（幸）不须梅（媒）。”这种谐音对，妙趣横生。4、错综对（交股对）：两句相对中的字词，不是依次相对，丽是交错相对，如在“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”一联中，出句第3、4两字“六幅”对对句第5、6两字“一段”；出句第5、6两字“湘江”对对句第3、4两字“巫山”，这就是错综对。5、扇面对（隔句对）：在诗中，单句与单句对，双句与双句对，如自居易《夜闻筝》中的四句：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”这两联中的上句对下句，“缥缈巫山女”对“殷勤湘水曲”；下句对下旬，“归来七八年”对“留在十三弦”，就是扇面对。对仗应注意的事项：（1）数目词、方位词、代名词、颜色词、叠音词（如纤纤对艳艳）、连绵词（如芙蓉对薜荔）、天干地支（如甲对戊）、虚词（趣粤对于）等各自成一类。（2）形容词可以与动词对。（3）应尽可能避免：词与词组对，一个字词在一首诗中重复出现（与反复不同），专有名词与普通名词对等。对仗有三忌：1、忌同字相对。每一联中，上下句在同一字序位置上下能同字。因为同字必同声，就必然失对。2、忌雷同。指颔联和颈联的对仗方式相同，因为雷同了就会造成音律重复呆板。这里是指句子的音节结构，如颔联是三个双音节后面一个单音节，那么颈联就要换另一种结构，即改为两个双音节加一个单音节，句尾又是一个双音节。这样音律显得灵活变化。3、忌合掌。合掌是指对句与出句意义相同，所以应避免同义词相对。九、平水韵是怎样形成的？如何区分平仄？押韵有哪四戒？ 上古人作诗，没有韵书一说。隋朝陆法言“把四声分为二百零六韵撰为切韵一书随成千古韵书之祖”。“后继者孙倘之唐韵，陈彭年之广韵，丁度之集韵，或以反切而分字声之清浊或溯源而稽古音之变迁,,,,”他们对中国声韵之发展，都起了一定的历史作用。对诗作的节奏和谐，作诗人酌寻章炼句也都给了一定的贡献，尤其是统治者对以诗选官取士画了一个优美的框框。到了宋末，平水人刘渊看到前人韵书五花八门，乱芜庞杂，他就弃其糟粕取其精华地把这些书归纳为一百零七韵，书名定为《任子新刊礼部韵略》。俟后王文郁把其中上声中和去声中每两韵合成一韵定名为《平水新刊韵略》共一百零六韵。从那时起他便成了被人喜爱的一部又是长用的一个单韵部。再后到了明初洪武年间，御意按照中华音韵体系编了一部《洪武正韵》，共七十六部，但他一直没能取代平水韵的地位。我们常听说或阅读过的《佩文韵府》或《诗词合璧》他们大都为平水韵作注加解的。填词人用的词韵十九部，京剧演唱和北方曲艺人用的十三辙，共十三部等。他们都是各自的韵部，不属于平水韵的范畴。平水韵是久经考验的韵部，是传统的韵部，是被广大诗家喜爱的韵部。虽在诗词要创新，诗韵要改革的声浪中，但这个新的东西还没有出现，即便出现了还没有被肯定之前，我们只能用平水韵这个模式去作诗。平仄即声调，是指语音的高低、升降、长短。要区分平仄，先得懂四声。四声是古代汉语的四种声调，分别是平声（阴平、阳平）、上声、去声、人声。按传统说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。医分平仄的口诀是：“平声平调莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道．人声短促急收藏。”在平水韵中，平声包括上平声（阴平）与下平声（阳平）；仄声包括上声、去声和入声。押韵四戒：一是戒出韵：出韵又叫落韵，是律诗的大忌。古时用韵，各有韵部，一个韵部规定有多少字，押韵的字只能在同一个韵部中去找，不能用其他韵部的字，如若用了就叫出韵。现在用韵放宽了，在一首诗里，采用邻韵通押也不算出韵。二是戒重韵；一首诗中，同一个字不能两次用来押韵，如若用了叫重韵，应该避免。这一点不需变通，字重了，换一个就是，如不换，就不合格律。三是戒倒韵：在古典诗歌常有因为凑合韵脚而颠倒词序的情况，如刘长卿诗词：“日暮苍山远，天寒白树贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”为押韵颠倒词序中可以的，在古诗词中经常出现。但要注意不是所有的词都能颠倒，如“杨柳”不能颠倒为“柳杨”，“黄鹂”不能颠倒为“鹂黄”。应该注意。因颠倒词序而语意全非，不伦不类。四是戒险韵：以生僻字为韵，叫险韵。除成语典故外，不必用生僻字来押韵。古人有以险韵取胜者，那是卖弄才学。其实险韵难押，而且字生僻，欣赏的人也少，费力不讨好。
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文章提交者：楚云飞
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浅论格律诗第一章、前言注释：最新修改版网址：1、http://book.tiexue.net/Content/664785/2、http://book.tiexue.net/Content/664787/3、http://book.tiexue.net/Content/664788/....最近在文化版面常看到许多文学爱好者发格律诗的帖子，做为有着同样爱好的我对此深感欣慰，但是，也应该看到，有部分格律诗在格律、韵律方面不是太讲究，使作品看起来觉得有那么一点别扭，所以，今天提笔是从自己所认识、了解的格律诗方面的知识进行浅论，请行家予以指正、磋商，另外一个目的也是给文学爱好者一点借鉴。....论格律诗是一个沉重的话题。现在论格律诗的文章、书籍很多，有关格律、声律的争议也很多，比如入声的存在与否，新韵旧韵之争，拗、孤、不拘等等，都是很惹火的话题，因此，我只能是进行浅论；而且写这个帖子难免有人扔砖头（无它，争议颇多耳），那么更是要浅浅地论一下。不过嘛，本人乃是铁血第一“水”，见好处就捞，见责任就躲的本事一点不含糊，管它砖头、馒头，只要扔过来我就轻轻松松、嘻嘻哈哈地一脚踢飞，要是给我抓住把柄下套子，顺手搞个文字狱啊什么的也不是难事（以上纯属搞笑，活跃气氛）。....开篇之前我要阐明：对格律诗的规范从广义上来说，单单“格律”二字足矣，从狭义范围来说，可以用“格律”和“声律”来规范（有人也提出音律之说，其实，音律之说谈格律词更对口，姜白石、柳永诸君常常流连于章台楼榭，为了博得女儿家的青睐，经常填词谱曲与姑娘们在花前月下浅酌低斟，那可真是莺歌笑语，风光无限。可是并非每个人都有他们二位那样丰富的音乐细胞，词的最终曲高和寡、淡出文学舞台也和二位先生大力推崇音律是有关系的，因此，别说论格律诗，就是谈格律词我也要抛开音律。现代人尤其是文学爱好者最好别和音律打交道，用我的老师的话来说就是：音律是让词学走上衰败的直接原因，赶快丢了！）。狭义的格律是指：格律诗的平仄（如：平平仄仄平平仄）、对仗、句数字数、结构章法（句子成双成联、联内相承、首联起承、尾联转合等）的规范；声律是指：押韵要求，也就是对韵脚和通篇行文的节奏感、韵美感的规范。....从我个人讲，我更愿意把声律看成韵律。为什么呢？我觉得用韵律来代替声律更好些，突出节奏感、韵美感，而且，韵律包含了部分声律的成分在内（如“脚分明”）。为了照顾大多数人的需要,我还是谈声律。第二章、格律诗的起源和类别....格律诗起源于初唐。是当时的诗人们，继承了“永明体”的平仄规范，然后根据沈约的“四声”划分，在句内粘对、搭配、对仗等方面形成了比较详尽完备的可操作性才形成并逐步完善的。....《新唐书.宋之问传》中有记载：魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈缙谟旨用依觯丶缮。季渥计缃跣逦恼拢д咦谥....《唐书》中也有记载：唐兴，诗人承隋、陈风流，浮靡相矜。至宋之问、沈缙诘龋写簦∏胁徊睿寐墒....可以看出：宋之问、沈缙谖衤墒姆⒄棺龀隽司薮蠊毕祝饬饺丝梢运凳恰案衤墒拧钡拇词既耍....格律诗包括五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗（长律也在其中）。自唐以来，出现得最多和最有成就的就是上述四类，别的一言、二言、三言、四言、六言、八言等和长律的艺术成就光环相比之下太暗淡。下面给大家各推荐一首观瞻：五言绝句：复愁.杜甫万国尚戎马，故园今若何？昔归相识少，早已战场多。五言律诗：春望.杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑玉不胜簪。七言绝句：漫兴.杜甫眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。七言律诗：阁夜.杜甫岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。第三章、常见的几种格式....格律诗的组合要求：1、联类平仄相对。2、联类平仄相粘。3、脚分明。....格律诗组合前要注意：有首句平起押韵的，有首句平起不押韵的；有首句仄起押韵的，有首句仄起不押韵的。根据四种首句结合上面的三点要求就可以推出他们的格式：五言绝句的四种常见格式一、仄起首句不押韵：仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）二、仄起首句押韵：仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）三、平起首句不押韵：平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）四、平起首句押韵：平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）七言绝句的四种常见格式一、平起首句不押韵：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）二、平起首句押韵：平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）三、仄起首句押韵的：仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）四、仄起首句不押韵的：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）五言律诗的四种常见格式一、平起首句押韵的：平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）二、平起首句不押韵的：平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）三、仄起首句不押韵的：仄仄平平仄，平平仄仄平。（韵）平平平仄仄，仄仄仄平平。（韵）仄仄平平仄，平平仄仄平。（韵）平平平仄仄，仄仄仄平平。（韵）四、仄起首句押韵的：仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）七言律诗的四种常见格式一、平起首句不押韵的：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）二、平起首句押韵的：平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）三、仄起首句押韵的：仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）四、仄起首句不押韵的：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）....以上这些你可以仅仅把他们看成“格律”，意思就是你写诗要对照上面的平仄来写。当然，五言、七言律诗还要讲究对仗的。....上面列举的都是押平韵的，有没有押仄韵的呢？可以肯定地告诉你，有！但是现在普遍地用平韵，所以我就不谈仄韵了，给你看一句诗：摘杨柳.唐.乔知之可怜濯濯春杨柳，攀折将来就纤手；妾容与此同盛衰，何必君恩独能久。这首诗不单是仄韵，而且是仄韵拗体；就纤、同盛、独能是多句救、失粘。对不起，扯远了！第四章、押韵....押韵是汉语中诗歌最基本的要求。押韵是在句子的同一位置（句尾），使用同一个韵的字，形成周期性的循环，给人一种韵律感，读起来舒畅、圆满。....来看一个例子：两个黄鹂咏垂柳，一行白鹭上青天；窗含西岭千秋雪，梦泊东吴万里舟。....船和舟都那么一回事，但是你要是这么一改，成了什么样子？！古人知道了一定会从棺材里爬出来找你的麻烦。所以，押韵非常重要，诗歌一旦脱离押韵简直是不可想象的。格律诗对押韵更有极为严格的要求。....格律诗押韵的要求有哪些？....1、要注意押韵的位置。格律诗的押韵通常在偶数句的最后一个字（如果首句要求入韵的，在第一句的最后一个字）。我们所说的“脚”就是指的它。....2、平韵还是仄韵。在格律诗的形成、发展过程中，逐渐抛弃了仄韵，平韵成为主流，所以，我们现代人写格律诗，还是以平韵为主。....3、与首句的对仗也有关系。首联不对仗，首句常入韵；首联对仗，首句常不入韵。例外的也有，大家可以去看唐.刘禹锡的《乌衣巷》。....4、能否换韵。格律诗押韵还是用一个韵部就行，不要换来换去的，那样是忌讳；如果是古风啊什么的换韵还没什么，好比大鱼大肉吃腻了，白菜豆腐换口味，不亦乐乎。....5、脚分明，撞韵、挤韵不可为。格律诗中的白脚与韵脚平仄正好相反，不允许“踩脚”；不能用韵部里的同一个字反复使用在韵脚上，包括白脚也不许，这是很重要的两点。不该押韵的白脚押了韵，叫撞韵（赘韵）。诗中不适当的地方用了与韵脚同韵母的字，不论平仄如何，干扰了韵律效果，破坏美感，称为挤韵。宋朝的苏东坡曾经做过一首“口吃”诗对这种做法加以嘲弄，大家可以看看：江干高居坚关扃。犍耕躬稼角挂经。篙竿系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。解襟顾景各箕踞，击剑赓歌几举觥。荆笄供脍愧搅聒，干锅更戛甘瓜羹。....格律诗的用韵大家可以参考《平水韵部》和《词韵简编》，当然，对喜欢新韵的我也不反对。第五章、运用修辞手法，提高写诗水平....前面几章看明白了可以依样画葫芦，是否画出来的像葫芦就看各人的本事了，但是，要想在格律诗方面有所提高，还得要下一番功夫，这个功夫就是修辞手法。（一）对仗....对仗在五言、七言绝句中用得很少，也没做要求，但是有的古人作五言、七言绝句时依然使用了对仗，这是一种技巧，大家不必认真，有心人可以去仔细看看《全唐诗》，这方面我没有用心统计过，我吹个牛：不超过100首吧。但是，在五言、七言律诗和长律中，如果不讲究对仗，根本谈不上律诗，我认为“律”字就包含了严格对仗的意思在里面，“律”是定下的规矩，不能违反。对仗这一手法最能体现格律诗的节奏感、韵律美！....五言、七言律诗的对仗要求是很高的，不但要对，而且必须是工对。所谓工对，就是指字数相同、语序相同、意义相当。对五言、七言律诗的对仗要求可以这样规范：....1、除了首联和尾联不要求以外，颔联，颈联必须要对仗。而且是工对。....2、对仗必须与平仄相结合，从严规范。....3、格律诗的对仗中上下句相应位置。....4、首联对仗（所谓的偷春体）、尾联对仗是一种技巧，反映的是诗人的造诣。....给大家看一首有“第一七律”之称的杜甫之作：登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（二）双关....双关在格律诗中并不鲜见，尤其是在表达爱情的诗中更为突出。想必古人没有现代人开放，不会开口闭口就“I love you !”，在古代，这样的言语绝对会被当作登徒子、孟浪儿之流对待，砖石击头，棍棒加身。因此古人在表达情爱的时候往往运用“双关”手法，羞答答的犹抱琵琶半遮面，这样的诗篇看起来别有一种朦胧美，别有一种情趣。大家请看例诗：竹枝词.刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声；东边日出西边雨，道是无晴却有晴。....这首诗语言平易，诗意清新，千百年来为读者所喜爱，特别是“道是无晴却有晴”一句，诗人用谐音双关的手法，把天“晴”和爱“情”这两件不相关的事物巧妙地联系起来，表现出少女忐忑不安的微妙感情。我们现代人学会了双关手法，追MM的时候一边大声地“I love you !”，一边递给她几首语带双关的作品，有事半功倍之效！....当然，除了爱情以外别的方面也有双关存在，比如明.于谦的《石灰吟》，其中“清白”二字，既指石灰的颜色清白，也寓意作者人格清白；大家也请记住，双关往往也和比喻、借代等相关联。（三）比喻....《诗经》的三大创作手法的“赋”“比”“兴”的“比”就是比喻，比喻可谓由来已久，源远流长。比喻就是提炼出事物之间的某种共同特性，然后用一种事物去说明另一种事物，用一种事物的特征去突出另一种事物的相应特征。简洁、明了、生动是它的特点。大家请看例诗：扬子江.文天祥几日随风北海游，回从扬子大江头；臣心一片磁针石，不指南方不肯休。....磁心石比喻了什么，我想大家都知道。比喻的运用能为诗篇增色不少，因此，一定要注意要抓住“事物之间的某种共同特性”这一关键之所在，否则把风马牛不相干的扯到一块会让人笑话。这一点是我要批评的“当代新诗”常犯的毛病。（四）白描....白描就是不假修饰地、朴素地描写现实，以此表达作者的某种思想感情的手法。通过不假修饰地、朴素地描写，就能让读者体味到作者心中的酸甜苦乐，这叫着“不着一字，尽显风流”。大家请看：月落烟渚上，举杯遥相望；何处憔悴人，满襟落风霜？莫愁湖上莫愁风，莫愁风里杯望东；何时歌舞明月下，马蹄踏破杏泥红？....这是两首打油诗，硬要把它们归到五绝、七绝之中去的话那么格律、韵律都很有问题，但这打油诗里的意境却是表达了出来的，大家可以体味一下。虽然论格律诗是个严肃的话题，我也拿出来轻松一下气氛。（五）自白和含蓄....这哥俩乍看起来是脾气性格正好相反，一个性格内向一个性格外向。含蓄是将思想感情隐藏在诗中，曲折地抒发作者的情感。也就是话中有话，意外有意。和双关手法某些方面长得有点像。....为什么人们喜欢用含蓄？我认为生活中人的情感是千头万绪的。爱是看不见摸不着，甚至有时候是非理性的，就像大家说的爱不需要理由。用含蓄的语言表达剪不断理还乱的情感，有时候效果会更好，这样的诗句也耐人寻味，更具有哲理和意境；另外，有一些话不便于直说，不得不含蓄。大家请看：题临安邸.宋.林升山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。....该篇没有一个字是在痛斥南宋统治阶级昏庸荒淫、醉生梦死，但是，读者一看就明白作者的满腔怒火。要是这个林升敢直骂皇帝老儿、官宦大臣，他有100个脑袋都保不住，所以，为了吃饭的家伙在这里只能用含蓄。....与含蓄正好相反，自白就是直抒胸臆。爱憎分明的时候使用自白手法，大有“大风起兮云飞扬，安得猛士兮守故乡”之慨，让人精神振奋。这手法用在写国仇家恨的诗句上更具有气冲斗牛之势。大家请看：出师讨满夷自瓜州至金陵.郑成功缟素临江誓灭胡，雄师十万气吞吴；试看天堑投鞭渡，不信中原不姓朱！....全诗慷慨陈词，理直气壮，坚定地表达了作者抗敌复国的决心。....我在水区一位朋友的楼里说过这句话：自当击水三千里，笑看风雨等闲来。....当时本来想做一首七绝感谢人家，但是脑子一动，随手就泼了出去，我觉得无论再写多少，以上14个字就足够了，已经把我要说的话都表达了出来，痛快淋漓。（六）倒装示儿.宋.陆游死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁！游园不值.叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。....首句“死去原知万事空”即由原知死去万事空倒装而来,春色满园关不住是为了突出春色二字而进行的倒装。在格律诗中运用倒装的手法，其目的在于：绝大部分是为了满足平仄规范，不得不倒装；有的则是为了突出某种色彩倾向和主次，满足表达的需要。我们运用倒装手法，不论你出于什么目的怎么倒来倒去，一定要符合格律和声律的规范。一句话：酒瓶正立着里面的酒水不会流出来，把它倒立着酒水也不能流出来。....以上谈到了对仗、双关、比喻、白描、自白和含蓄、倒装六种格律诗中常用的修辞手法，每一类都举了例子供大家体味，其实，格律诗在上述六种手法的运用中往往比较复杂，即使一首诗也可能包含了2、3种手法，所以，大家在创作格律诗时要根据自己的对象做到有的放矢、灵活运用。....或许有人说：你怎么把夸张手法给漏掉了？这也是基本的手法之一。抱歉，我受老师的影响，对夸张手法不感兴趣，认为夸张手法有“水分太多”之嫌，因此不谈该手法，喜欢的朋友尽管去用，我不反对。第六章、几点注意事项（一）意境....大家先看看一首诗：寄将一副剡溪藤，江面青山画几层。笔到断崖泉落处，石边添个看云僧。....从表面上看，该诗只是景物描写，并没有明确抒什么情，但是却非常有意境，读者从中能体会出一片祖国山河之美、三分僧侣清闲之气。....这个故事讲述的是明朝一位僧人作诗向当时的大画家沈石田求画。我估计这个和尚也不是等闲之辈，向人家求画却不说几句好话，反而用诗来给别人定下规矩：我现在将一副产于剡溪的上等宣纸寄给你，请你在上面画些江面青山叠嶂，点染几层烟霞云霭，别忘了当你画到断崖上的一线细泉落下时，一定要在那里再画上一位倚石观云的僧人。真的是有点儿刁！偏偏沈石田还真为这位和尚作了画，可见这首诗确实写得好。....意境是格律诗所描绘的情景交融的艺术画面，具有情和景两大要素。“情”可以从字面上，从作者的立意观点上体会出来，好的格律诗往往一下子就能拨动读者的心弦，引起共鸣，“情”是关键。而“景”则是自然空间，或者说环境，并且“景”也能引起读者的共鸣，无它，惟因景而生情！因此，大家在创作格律诗的时候，如果能有意识地把握“情”和“景”两大要素，能使自己的作品令人回味而且爱不释手，这也是格律诗创作的一个诀窍。....另外说句题外话：格律诗往往因为篇幅所限（长律除外），因此在景的描写上要精简压缩，力求言简意赅;而格律词尤其是长调等在写景方面更容易尽情发挥，大家所熟知的毛泽东的《沁园春》就是一个“情”和“景”结合的绝佳的范例。（二）勤学多改....有句话说得好：熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟。读也是学的方法之一，要写格律诗，《唐诗三百首》、《千家诗》是入门的读物，在此基础上多了解《全唐诗》、《诗经》还有启发之功，之后再去看看楚辞骚体、乐府古风等体裁，更能受益不少。说到这里我要长叹一声：古人在诗学上的登峰造极为我们竖起了一座高不可攀的壁垒，我们这些后人想要追个齐头并进都困难，更别说想高屋建瓴，更上一楼。但是，中华民族的复兴也需要民族文化的复兴，民族文化的复兴离不开对古典诗词的继承和发展，因此，了解、学习古典诗词是文学爱好者的责任。前人有那么多的佳作在那里，我们应该理所当然地借鉴过来，丰富和完善自己，提高写作水平。话说回来，格律诗也不是什么了不起的东西，不就是有个格律和声律的框框条条吗？先读前人的作品，再时不时地摇头晃脑地吟上几句，找到感觉了再慢慢动笔，慢慢地练笔进行提高，要能在这个框框条条里弄出好作品那才叫本事，大家说是不是？！行了，有敢于创作格律诗这个胆量的你距离写出好作品就近了一步，值得恭喜，值得鼓励；只要功夫深，铁杵也能磨成针，那么还有什么是不可能的事呢？！再说呢，写好格律诗对泡MM也有事半功倍的好处，现在写格律诗的并不多，你能写就是你的优势，为了泡MM，好歹也要迎着困难上，大家鼓掌！....如果觉得旧韵难以掌握，现在普通话也普及得差不多，那么你也可以用新韵，对照起来容易。....我读书时，我的老师讲到格律诗时，特别强调作品完成后要多修改，并且还讲了两个故事：....唐朝的高适题台州寺壁诗有“前村月落一江水，僧在翠微闲竹房”这么一句，后来过了一段时间觉得“一江水”不妥打算去修改，行了几十里路进入寺里来到寺壁前一看就傻眼了，原来早有人把“一江水”改成了“半江水”。高适长叹道：台州有人啊！....宋朝的王安石在写“春风又绿江南岸”时，对“绿”、“到”、“过”、“入”、“满”这几个字进行了反复揣摩，最终还是确定了“绿”字，大家可以想像，如果没有用“绿”字，我们现在能有多少人记得起这名句？....这两个故事告诉一个道理：诗不厌改！....1、诗以明志，是抒发情感的，经过时间的沉淀和推移以及人身阅历的逐渐丰富，人们的情感思路将更清晰，表达的情感将更准确，所以要诗不厌改。....2、从格律和韵律的规范上讲，诗越改越符合规范，可以通过修改消除笔误，所以要诗不厌改。....3、从创作手法上来讲，我们的遣词造句越改越恰当，越改越生动、流畅，格律诗因为篇幅所限，讲究的是字斟句酌，不改不易出名篇名句，所以要诗不厌改。（三）孤平、拗句、不拘句....孤平、拗句、不拘句不在“浅论”的范畴，不是入门者需要掌握的，况且，学术界对此争论极大，我真不想写，但是，一点都不谈好像也说不过去，这三点长篇大论起来足足可以出本小册子，简直就是要命的苦活计，大家让我偷偷懒，就浅浅地谈谈吧。孤平....通常来说，五言中的第二个字，七言中的第四个字都是一个孤独的平声字，被仄声包围着，此谓孤平。这样的句子称为孤平句，句式为：仄平仄仄平仄仄仄平仄仄平平仄仄平仄仄平....古人对孤平是十分忌讳的，包括现在的人也视其为洪水猛兽，因此，大家要注意在自己的格律诗中避免出现它，方法是：....1、在上述三个句式中，五言的第一个字、七言的第三个字避免使用仄声。....2、救孤平。如果五言的第一个字、七言的第三个字必须使用仄声，那么就把孤平字后面的邻字改成平声。....除这两招外，我也实在想不出什么招法。拗句....大家或许（应该说肯定）听说过“一、三、五不论，二、四、六分明”这句话，其实，拗句也就是“五不论”引起的（五不论引起的不仅有拗句，甚至还有病句）；“五不论”时往往也影响到第六字的变化，甚至第六字的变化也影响到第七字（链式反应）；除开孤平，拗句、救拗与前四个字无关。大家请看：仄起：仄仄平平仄仄仄
三连仄――――仄仄平
律句――――仄平平
病句――――平平平
病句――――平平仄
病句――――平仄仄
律句――――平仄平
五不论――――仄平仄
五、六救平起：平平仄仄平平平
三连平――――平平仄
律句――――平仄仄
病句――――仄仄仄
病句――――仄仄平
病句――――仄平平
律句――――仄平仄
五不论――――平仄平
五、六救....通过上面的分析可以看出：拗句有上述四种（根据这四种还可以细分出好多种变化，瀑布汗！真是折腾死人）。我们再来看看他的补救方法：....如果是一个地方拗成了平，需要另外一个地方拗成仄来救，反之，如果是一个地方拗成了仄，需要另外一个地方拗成平来救，即所谓的补偿相救原则。具体的方法是：1、句内相救。2、对句救，联内句间相救。3、粘句救，联间邻句相救。4、隔句救。5、多句救。....我觉得拗句是最折磨人的东西，所以尽量不去和它对面，谁叫咱惹不起呢！惹不起我总还能躲得起吧。这方面还是杜甫老家伙厉害，一生创作了许多拗体，他是“诗圣”啊，所以敢于面对这只“拗老虎”。不拘....所谓不拘，就是由于某种局限或要求或表达的需要等，作者置声律的要求于不顾，不拘平仄要求称为不拘。这样的句式称为不拘句。大家请看句式：二不拘：白帝城下雨翻盆 （杜甫.《白帝》）瞿唐嘈嘈十二滩 （刘禹锡.《竹枝词》）二不拘：故人西辞黄鹤楼。（唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）（二、五不拘）：二十四友一朝尽 （唐.许浑.《金谷园》）五不拘：谁为含愁独不见。（唐.沈缙凇豆乓狻罚（三连仄）：夏恐匆匆说不尽。（唐.张籍《秋思》）春眠不觉晓。（唐.孟浩然《春晓》）相看两不厌。（唐.李白《独坐敬亭山》）五不拘 ：况乃潇湘秋。（唐.王昌龄《送胡大》）（三连平）：不结同心人。（唐.薛涛《春望词》）六不拘： 新丰美酒斗十千。（唐.王维《少年行》）上人一向心入定。（唐.顾况《赠僧二首》）李广从来不封候。（明.马氏《秋闺梦戍》）五、六不拘：一年三百六十日。（明.戚继光《马上作》）（五连仄） 武皇一夕梦不觉。（唐.张祜《华清宫四首》）向晚意不适。（唐.李商隐《乐游原》）....我认为不拘句也是病句的一种，但是不拘句往往又允许存在，那么肯定是有原因的，有以下两种常见的原因：....第一类是遇到专用名字、名词、术语、数字等一些固定说法入诗中，只能不拘平仄，就算别人的砖头来也只好硬着头皮上；比如“南朝四百八十寺”，是“平平仄仄仄仄仄”，不合规矩的哦，难道作者将它改成别的了吗（比如四百零三寺）？没有啊！难道我们为了平仄的需要把“黄鹤楼”改成“白鹤楼”、“绿鹤楼”、“七彩楼”吗？不能改！....既然是不拘句，那么我认为一般情况下不要救它，如果你怕别人笑话你的作品格律有问题因而一定要去救，也有原则请记住：....1、看不拘句接近哪种拗句，就把它当成那种拗句来救。....2、采用上下句对应的字相救。....3、以平救仄，以仄救平。....孤平、拗句、不拘句因为不符合格律、声律的规范，从某种意义上说，完全可以把它们看成是病句，在创作格律诗时加以避免。新手入门，最好是严格按照格律和声律的要求操作，老鸟嘛，自己看着办就成。我看别人的格律诗一般是看意境，很少对别人的格律、声律细加审视，为什么？因为审视是斑斑应尽的责任，而且这个过程是十分折腾人的，另外就是万一自己的直言引起别人的不快很容易惹火，这就违背了我寻找快乐的宗旨（这方面我一般是接招的多，发招的少，就是这个原因）！....另外有个提议：在花园发表格律诗的朋友，能否将自己作品的格律、声律同时贴上来（即便是一首也贴出来），这样有个好处就是促使作者对自己作品的从严审视，也方便大家观摩受益。第七章、结束语....前面我也说了，论格律诗是一个沉重的话题，就我这点功夫也只能是浅论一下；还有一个原因就是现在谈论格律诗的书籍非常之多，各大家所言有可取之处，也难免有笔误之意外，我这个折腾捣蛋的家伙自然也肯定有偏颇的地方，成文以后，也长时间地细加审察，估计也不会到把人引向歧途那么严重。（一）、楚云飞个人能力有限，诗词仅仅是我的爱好，我不是吃这碗饭的，所以，个别的地方我还要请教我的恩师，然后通过理解用自己的话说出来，这就有了“非完全正版”的嫌疑，保护正版是我应该做的。当然，我不说谁也不知道。（二）、为了论证的需要，我举出了许多古人的作品，这些论据并非全部是我个人之作；我推出的那几种格律诗常见格式，别人也推出了，并非我首创。所以不管它们的篇幅占多少，不能加“原创”两个字。当然，我不说谁都知道。....鉴于上述的原因，我只能用“推荐”两个字。....不过话说回来，原创精华的亏我是心甘情愿地吃，金子、工分的奖励斑斑不能漏掉，为什么呢？....五一节我虽然是疗养去了，白天四处观光旅行却很累的，晚上别人喝酒跳舞去了我还在写这稿子，回来还抽空一个字一个字地录入，苦不苦啊？现在对格律诗的争论颇多，我冒着被踹被踩之痛写这稿子，怕不怕啊？我写该文的目的也是为入门者指路，算是弘扬传统民族文化的善举，累不累啊？心甘情愿丢掉精华，疼不疼啊？写一万多字的帖子，除了《铁血风雨》这还是第二次，我已经累了个半死不活；在MM区我还打劫重八、朵朵和兰兰呢！在文化区面对这样巨大的功劳和苦劳如果没有大大的金子、工分奖励，以后我可没办法混了；再说呢，以我的性格“东边吃亏西边补”是顺理成章、理所当然的事，否则，我就不是我。....最后提醒入门者：....格律诗的格律、声律以及由此而引起的孤平、拗句、不拘句的争论是很多的，请初学者先不要管那些争议，不要去看那方面的论述，否则，越发地让你摸门不着，头脑晕晕，更加认为格律诗高不可攀；写格律诗是一个逐步提高的过程，等你有了一定的基础、造诣之后再去看那方面的知识，选择性地吸收对自己有用的地方才是最好的办法！花园里经常出没的熊猫（就是那个什么一人军团的光杆司令）、云大风轻和那几个“高产田”等等在这方面都是有水平的家伙（估计别的还有，是我孤陋寡闻没发现），入门者尽管开口向他们求教，还有那个叫1988――1991的、老瘦星，当然还有我林姐姐（ID：qifengfumian）不能给漏了，他们更是此道高手（只可惜后面两位不经常现身），大家见着了更要向他们请教，他们的文章和风范都值得尊重和学习。....另外说句得罪人的话：格律诗（词）要重意境，可也不是说因为看重意境就可以抛开格律和声律，如果因为重意境而抛开格律和声律甚至是把字数凑足就行，那么劳驾请在前面加上“打油诗”、“打油词”这几个字或者在回帖中阐明，我想大家还是能够容忍和喜欢写得好的“打油诗”、“打油词”的(这方面徐亦心做得好，他的诗风清逸。有时候创作的作品就注明了是随意写的，很是没有格调，拿出来引老友一笑，这样的态度值得尊重) ，千万不要拿格律和声律不当回事。没有规矩不成方圆，要打破规矩自成一家还得要有相应的本事，古代有许多的诗人都豪放不羁、激情飞扬，但是人家治学的态度还是严谨的。浮躁是不可取的，浮躁和豪放不羁、激情飞扬没有共通点！这方面我可以举个例子，大家把他引申开就明白了：....可能有的人知道，格律诗的创作应当避免“重字”，就是说在同一首诗中除了应用有关的修辞手法等情况之外，无缘无故地重复使用同一个字和同一个词，使诗篇看起来重复累赘。避免“重字”的目的是为了节约格律诗的容量，以能表达更多的思想内涵。大家请看例诗：秋江独钓.纪晓岚一篙一橹一渔舟，一丈长杆一寸钩。一拍一呼复一笑，一人独占一江秋。寄韬光禅师.唐.白居易一山门作两山门，两寺原从一寺分。东涧水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻。遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。....武松能打虎，杜甫能打“拗”，把格律诗写作弄到纪晓岚、白居易的份上，你也可以打“重”！仅仅为了意境的需要而抛开格律、声律的要求而不顾，不是说起来那么简单的，需要的是千锤百炼的功夫，需要的是细心把握意境与格律、声律的结合点，需要的是谦虚的治学态度，一句话：做老实人，办老实事，逐步提高诗词造诣，终有一天你也可以打“拗”、打“不拘”、打“重”、打“连平连仄”的。那时候的你才是真正的豪放不佳、激情飞扬！....为了弘扬民族文化，为了花园诗香袭人，为了泡MM能够事半功倍，请大家多多学习、创作格律诗。现在你们冲锋我掩护，快上快上！！楚云飞日于昆明本文内容于
18:19:54 被楚云飞编辑
延伸阅读：
现在那些立法的专家们，相当大一部分是吃屎长大的：老百姓吃猫肉、狗肉也要他们来管，真是吃饱了撑得慌！幸亏和尚、尼姑没有进人大立法机构，要不大家都惨了。
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不错,收藏了.
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谢谢大家关注，这篇文章我在继续修改，力求能给大家对格律诗加深了解，便于领会、掌握。
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感慨有三：其一，来晚了 ，这么好的帖子，应该早点看到才对！太长知识了，谢谢大家的辛勤劳动，并被你们的诙谐、率真所感染。其二，遗憾自己上学时没有遇到优秀的启蒙老师，耽误了俺的大好前程！其三，新人报道，多多关照！
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果然是作诗之必备宝典。
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请教老师：格律诗要求脚分明，撞韵、挤韵不可为。请问习谱填词如何要求？有撞韵、挤韵之说吗？
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看了感到有不小的收获，且不管我是否真的能创作出看得过去的诗来。对于你的苦劳我是深感谢意的。
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我是个新兵蛋子，各位老鸟多爱护！新学格律诗被老师叼！以后有什么错多指教啊！
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这个好东东我收藏了！
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就当给我进行文学扫盲了，楚大人写的好。
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再来看了一遍……还是不会做这格律诗
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很详细,收藏,慢慢学习.
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&以下是引用清风狼侠的发言：学习学习我好像在哪里见过你？觉得有用就拿去吧。
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老杨，你的发言我已经单独开了帖子，就不一一作答了，包涵包涵。
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&以下是引用wa9bzm的发言：很强啊，写了这么多啊谢谢啦，能借鉴就拿去吧。
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&以下是引用zdz1190的发言：&以下是引用楚云飞的发言：&以下是引用zdz1190的发言：偶把帖子复制下来当教材用了，呵呵。
没什么，我没写：版权所有，翻录必纠。你是老实人，我不必说。
顺便叫你要指导的人让他们提提意见。
呵呵，半桶水教一滴水，他们能提什么意见？都是14、5岁的孩子，学校逼着他们要学，我只好停下我的爱好瞎玩鸟。只为市长一句话，晕！能教一下也好，培养兴趣和爱好，也算是公德事。
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很强啊，写了这么多啊
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&以下是引用楚云飞的发言：&以下是引用zdz1190的发言：偶把帖子复制下来当教材用了，呵呵。
没什么，我没写：版权所有，翻录必纠。你是老实人，我不必说。
顺便叫你要指导的人让他们提提意见。呵呵，半桶水教一滴水，他们能提什么意见？都是14、5岁的孩子，学校逼着他们要学，我只好停下我的爱好瞎玩鸟。只为市长一句话，晕！
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&以下是引用月之暗面的发言：各位尽量还是少版聊为佳。报告姐姐！我服从命令，听从指挥！大家注意了，前面我都闪过了，一定要看清版规，针对文章内容大灌花园水！
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军号：136094 头衔：海盗的读书会 工分:166812
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各位尽量还是少版聊为佳。
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军号：225378 头衔：影子军团之老象识途 工分:109226
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嘿嘿，上钩了。闭目塞耳浑不知。那就去找云大先生让你知...
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军号：285448 头衔：铁血玄都观强项令 工分:341642
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&以下是引用宁波老杨的发言：你的水帖不去水区去哪里？
老乔去帮他跟对吧！免得他说不给他捧场。
---------------------------------------
嘿，你两个继续耍、使劲跳...
一个温来一个柳，
温柳同展花园秀。
要问老杨何所有，
老杨且上重霄九。
嘿嘿，有奖问答：云在峰头秀，峰在云上走。谁是温来谁是柳？楚云轻飞重霄九，老杨提问在下头；闭目塞耳浑不知，不关温来不关柳。切！我挽起衣袖来“打重”！
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俩小子装傻？敲我闷棍，让你继续懵：温非温，柳非柳。花间子，市井羞。花来花园春好梦，羞去羞楼秋尽空。
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你的水帖不去水区去哪里？老乔去帮他跟对吧！免得他说不给他捧场。---------------------------------------嘿，你两个继续耍、使劲跳...一个温来一个柳，温柳同展花园秀。要问老杨何所有，老杨且上重霄九。嘿嘿，有奖问答：云在峰头秀，峰在云上走。谁是温来谁是柳？
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&以下是引用zdz1190的发言：偶把帖子复制下来当教材用了，呵呵。
没什么，我没写：版权所有，翻录必纠。你是老实人，我不必说。
顺便叫你要指导的人让他们提提意见。
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军号：399893 头衔：影子军团游击将军 工分:526563
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偶把帖子复制下来当教材用了，呵呵。
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&以下是引用qiaogeli的发言：&以下是引用宁波老杨的发言：&以下是引用宁波老杨的发言：冒坏水的家伙，你不说咱还不敢气，你这一说我真气。老杨毕恭毕敬、认认真真对付的原来是本破集子？有苦说不得、门牙肚里吞。这帐以后算~~
忘了一句：还真给气乐了！其中一半是老杨自己气自己。。。
备注：说这话不等于你这家伙就没事了。
补个笑话：老杨弄了个对子贴，感觉挺好的。回个贴一转身，它跑水区去了。辛苦咱到处找，那边几位朋友还以为咱跑水串门去了。偏偏咱自己还“身在此山中，云深不知处”。嘿嘿，嗅大了...
还是年轻人好，有人缘。你这帖可比咱那个不知道水到哪里去了，它就没事...
呵呵，可惜。真的，里面除了几个捣乱的家伙，治学态度、行文质量还是很高的...
没话说、没话说...
你的水帖不去水区去哪里？老乔去帮他跟对吧！免得他说不给他捧场。
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军号：285448 头衔：铁血玄都观强项令 工分:341642
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&以下是引用西漂以远的发言：&以下是引用消散的发言：我自己的经验是，当某一句自己念起来很舒服的时候，平仄上也就对个八九不离十了，要是整篇读的都很通畅，那基本上可以定稿了，所以，古人说吟诗吟诗滴，想来也确实有些道理。
对于平水韵，我觉得完全可以摒弃不用了，毕竟那是古人的读音，现代人做诗遵从现代韵就是了，毕竟诗作来是给现代人看滴，难不成作给古人看？嘻嘻，那以后这格律诗就只能在祭祖的时候写写了。
MM是高手啊。我费心写过一首，编辑说有问题，给我砍了，一直伤心，却不知道症结的所在。你发给MM看看请她指点一下不就行了吗？
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军号：285448 头衔：铁血玄都观强项令 工分:341642
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&以下是引用西漂以远的发言：&以下是引用云大风轻的发言：算你拉！
不过文章还是那个毛病：自己的观点所占篇幅太少。用以佐证你的观点的论据也稍嫌不足，这文章肚子却偏大了。格律的介绍我想只要感兴趣，大家都能找得到。而且论坛篇幅所限，也不能全面。
要学习、研究并掌握格律，并从中找到规律，让自己能够熟练运用，也不是一朝一夕的功夫。我自己从十几岁开始学习，至今二十余年，也只是沧海一粟。穷究一生，也未必能透。中华的诗词文化相对于西方诗歌的优势也正在于此，音韵优美，语言精练，意境高远。我们的先贤可谓把汉字的魅力发挥到极至了。诗歌的魅力在于对文字的运用，而文字的两大要素便是音和意。套用某位朋友的话：作诗如说话，那就不是诗歌了。
有些朋友以为作诗要平平仄仄的去琢磨，甚至去“填”字，会破坏诗的整体或意境。我认为大可不必如此担心，汉字的运用千变万化，如何运用存乎一心，推敲便是诗歌创作过程的魅力之一。有这担心的人往往是对汉字或语法掌握不够熟练的。所谓熟能生巧，当你掌握了诗歌音律的规律，信手拈来就自然合律，不着痕迹。所谓的灵感，不是凭空得来，而是平时的训练和积累在外因作用下的暴发。
当然随着普通话的普及和发展，汉字的发音标准产生了很大的变化。随着新诗的产生带来对格律诗（词、曲）潜移默化的影响。这些都不可避免的对旧有格律提出了变革的要求。
至于如何变革，那就更是一个沉重的话题了：很多方面都是争议颇多的，况且要从语言学的角度出发，工作量之大令人望而却步。这里我不妨谈谈自己的看法，只是对于一些对此有兴趣的爱好者的建议。
不管是格律诗或词，此类对格律要求较严的诗歌，我们可以尝试用普通话的发音四声标准去区分平仄。初学者可以根据原格律要求以普通话的四声去替代；
而对音韵美感比较自信的朋友，可以放宽要求，以气息的顺畅和抑扬变化为原则。古律中的所谓八病，三平、孤平、拗句等，原是诗家大忌，因为他影响了吟颂的顺畅和音韵的美感，我们今天也一定要注意避免。
诗歌的压韵是一定要的，诗歌没了韵，便成了散文，古律中韵脚都有注明，应该很好掌握，韵母相同就基本压韵（有人说《平水韵部》过时就让他过时吧）。压韵也须注意平仄，平仄是对于整首诗而言，韵脚也不例外。
节奏是诗歌语言特点中最重要的元素，没了节奏的诗和没有节奏的歌是一样不能听或唱（读）的。所谓诗歌的节奏，除了正常的句读之外，就是句内的顿挫。如七言的二、二、三，二、二、二、一，二、二、一、二等等，词的节奏稍复杂点，但有前人作品参照，想也不难。
掌握了以上三个要素（节奏、压韵、平仄），那么你就基本掌握了格律，不需要去死记硬背，生搬硬套了。对于相对复杂的词牌，最多参照一下自己熟悉的前人作品就可以。
以上是我个人学习诗词格律的一点心得浅见，感兴趣的朋友可以参考，不到之处也望不吝批评指正。
再介绍一个我自己常用的方法：写好草稿，自己先反复吟颂，推敲琢磨，觉得顺畅了，基本就可以定稿。
云兄说的不错，支持一个云大这人很厉害的。
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军号：570301 头衔：影子军团之龙城飞将 工分:77749
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&以下是引用宁波老杨的发言：&以下是引用宁波老杨的发言：冒坏水的家伙，你不说咱还不敢气，你这一说我真气。老杨毕恭毕敬、认认真真对付的原来是本破集子？有苦说不得、门牙肚里吞。这帐以后算~~
忘了一句：还真给气乐了！其中一半是老杨自己气自己。。。
备注：说这话不等于你这家伙就没事了。
补个笑话：老杨弄了个对子贴，感觉挺好的。回个贴一转身，它跑水区去了。辛苦咱到处找，那边几位朋友还以为咱跑水串门去了。偏偏咱自己还“身在此山中，云深不知处”。嘿嘿，嗅大了...
还是年轻人好，有人缘。你这帖可比咱那个不知道水到哪里去了，它就没事...
呵呵，可惜。真的，里面除了几个捣乱的家伙，治学态度、行文质量还是很高的...
没话说、没话说...
你的水帖不去水区去哪里？
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军号：93532 头衔：南蛮峒主 工分:67121
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&以下是引用消散的发言：我自己的经验是，当某一句自己念起来很舒服的时候，平仄上也就对个八九不离十了，要是整篇读的都很通畅，那基本上可以定稿了，所以，古人说吟诗吟诗滴，想来也确实有些道理。
对于平水韵，我觉得完全可以摒弃不用了，毕竟那是古人的读音，现代人做诗遵从现代韵就是了，毕竟诗作来是给现代人看滴，难不成作给古人看？嘻嘻，那以后这格律诗就只能在祭祖的时候写写了。MM是高手啊。我费心写过一首，编辑说有问题，给我砍了，一直伤心，却不知道症结的所在。
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军号：93532 头衔：南蛮峒主 工分:67121
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&以下是引用云大风轻的发言：算你拉！
不过文章还是那个毛病：自己的观点所占篇幅太少。用以佐证你的观点的论据也稍嫌不足，这文章肚子却偏大了。格律的介绍我想只要感兴趣，大家都能找得到。而且论坛篇幅所限，也不能全面。
要学习、研究并掌握格律，并从中找到规律，让自己能够熟练运用，也不是一朝一夕的功夫。我自己从十几岁开始学习，至今二十余年，也只是沧海一粟。穷究一生，也未必能透。中华的诗词文化相对于西方诗歌的优势也正在于此，音韵优美，语言精练，意境高远。我们的先贤可谓把汉字的魅力发挥到极至了。诗歌的魅力在于对文字的运用，而文字的两大要素便是音和意。套用某位朋友的话：作诗如说话，那就不是诗歌了。
有些朋友以为作诗要平平仄仄的去琢磨，甚至去“填”字，会破坏诗的整体或意境。我认为大可不必如此担心，汉字的运用千变万化，如何运用存乎一心，推敲便是诗歌创作过程的魅力之一。有这担心的人往往是对汉字或语法掌握不够熟练的。所谓熟能生巧，当你掌握了诗歌音律的规律，信手拈来就自然合律，不着痕迹。所谓的灵感，不是凭空得来，而是平时的训练和积累在外因作用下的暴发。
当然随着普通话的普及和发展，汉字的发音标准产生了很大的变化。随着新诗的产生带来对格律诗（词、曲）潜移默化的影响。这些都不可避免的对旧有格律提出了变革的要求。
至于如何变革，那就更是一个沉重的话题了：很多方面都是争议颇多的，况且要从语言学的角度出发，工作量之大令人望而却步。这里我不妨谈谈自己的看法，只是对于一些对此有兴趣的爱好者的建议。
不管是格律诗或词，此类对格律要求较严的诗歌，我们可以尝试用普通话的发音四声标准去区分平仄。初学者可以根据原格律要求以普通话的四声去替代；
而对音韵美感比较自信的朋友，可以放宽要求，以气息的顺畅和抑扬变化为原则。古律中的所谓八病，三平、孤平、拗句等，原是诗家大忌，因为他影响了吟颂的顺畅和音韵的美感，我们今天也一定要注意避免。
诗歌的压韵是一定要的，诗歌没了韵，便成了散文，古律中韵脚都有注明，应该很好掌握，韵母相同就基本压韵（有人说《平水韵部》过时就让他过时吧）。压韵也须注意平仄，平仄是对于整首诗而言，韵脚也不例外。
节奏是诗歌语言特点中最重要的元素，没了节奏的诗和没有节奏的歌是一样不能听或唱（读）的。所谓诗歌的节奏，除了正常的句读之外，就是句内的顿挫。如七言的二、二、三，二、二、二、一，二、二、一、二等等，词的节奏稍复杂点，但有前人作品参照，想也不难。
掌握了以上三个要素（节奏、压韵、平仄），那么你就基本掌握了格律，不需要去死记硬背，生搬硬套了。对于相对复杂的词牌，最多参照一下自己熟悉的前人作品就可以。
以上是我个人学习诗词格律的一点心得浅见，感兴趣的朋友可以参考，不到之处也望不吝批评指正。
再介绍一个我自己常用的方法：写好草稿，自己先反复吟颂，推敲琢磨，觉得顺畅了，基本就可以定稿。
云兄说的不错，支持一个
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&以下是引用宁波老杨的发言：&以下是引用宁波老杨的发言：冒坏水的家伙，你不说咱还不敢气，你这一说我真气。老杨毕恭毕敬、认认真真对付的原来是本破集子？有苦说不得、门牙肚里吞。这帐以后算~~
忘了一句：还真给气乐了！其中一半是老杨自己气自己。。。
备注：说这话不等于你这家伙就没事了。
补个笑话：老杨弄了个对子贴，感觉挺好的。回个贴一转身，它跑水区去了。辛苦咱到处找，那边几位朋友还以为咱跑水串门去了。偏偏咱自己还“身在此山中，云深不知处”。嘿嘿，嗅大了...
还是年轻人好，有人缘。你这帖可比咱那个不知道水到哪里去了，它就没事...
呵呵，可惜。真的，里面除了几个捣乱的家伙，治学态度、行文质量还是很高的...
没话说、没话说...
我像晚风轻渡竹梢，除了簌簌有声，也看见老杨心意阑珊。
看见了吧？这叫“文化水”！
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&以下是引用宁波老杨的发言：冒坏水的家伙，你不说咱还不敢气，你这一说我真气。老杨毕恭毕敬、认认真真对付的原来是本破集子？有苦说不得、门牙肚里吞。这帐以后算~~忘了一句：还真给气乐了！其中一半是老杨自己气自己。。。备注：说这话不等于你这家伙就没事了。补个笑话：老杨弄了个对子贴，感觉挺好的。回个贴一转身，它跑水区去了。辛苦咱到处找，那边几位朋友还以为咱跑水串门去了。偏偏咱自己还“身在此山中，云深不知处”。嘿嘿，嗅大了...还是年轻人好，有人缘。你这帖可比咱那个不知道水到哪里去了，它就没事...呵呵，可惜。真的，里面除了几个捣乱的家伙，治学态度、行文质量还是很高的...没话说、没话说...
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&以下是引用云大风轻的发言：&以下是引用宁波老杨的发言：冒坏水的家伙，你不说咱还不敢气，你这一说我真气。老杨毕恭毕敬、认认真真对付的原来是本破集子？有苦说不得、门牙肚里吞。这帐以后算~~
对，君子报仇，十年不晚，有仇不报非君子
强烈滴，严正滴支持老扬！！！
这边扇阴风，那里点鬼火！好狡猾的花园之狐！
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&以下是引用宁波老杨的发言：冒坏水的家伙，你不说咱还不敢气，你这一说我真气。老杨毕恭毕敬、认认真真对付的原来是本破集子？有苦说不得、门牙肚里吞。这帐以后算~~老杨，我说出了写作背景，然后也讲了：我也想把它的格律认真规范，可是改来改去，始终不能如意，把格律扶正意境又跷起来，把意境扶正格律又跛脚，最终就让它原封不动地保持这样。只是那个兄弟引用了又不说话，我才问的，我也想你和老乔看看能否规范一下格律，是真心的，你要是生气就是上“花园之狐”的当！
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&以下是引用小雨竹的发言：楚哥哥，没想到你懂的东东这么多~
在这里学习了~
没有学费的哦，哈小雨竹喜欢就拿去吧，没关系。全心全意为MM服务！
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&以下是引用宁波老杨的发言：冒坏水的家伙，你不说咱还不敢气，你这一说我真气。老杨毕恭毕敬、认认真真对付的原来是本破集子？有苦说不得、门牙肚里吞。这帐以后算~~对，君子报仇，十年不晚，有仇不报非君子强烈滴，严正滴支持老扬！！！
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冒坏水的家伙，你不说咱还不敢气，你这一说我真气。老杨毕恭毕敬、认认真真对付的原来是本破集子？有苦说不得、门牙肚里吞。这帐以后算~~
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楚哥哥，没想到你懂的东东这么多~在这里学习了~没有学费的哦，哈
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&以下是引用楚云飞的发言：行吧，你说是不拘就不拘，我才是“楚云”，你是“云大”，就这样定了！
哦！如果你改“花园之狐”，我出金子！我云没大，你云就飞，别给我下套，求您，喊你老大还不成么？
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行吧，你说是不拘就不拘，我才是“楚云”，你是“云大”，就这样定了！哦！如果你改“花园之狐”，我出金子！
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老杨，我没有说出缘由来叫你改，对不住了哈！云大呢？你去申请一个头衔叫“花园之狐”！这首打油诗作于四年前，那年回家过中秋节，邀约了当年读书时文学社的“琴棋诗书画”五剑于湖畔赏月，“琴棋书画”其中二人成了家，另二人也在热恋中，问我怎么一个人来？我答应他们的《听雨轩文集》出版了没有？我说：“一年前‘她’就离开了人世，集子也已焚化。”“书”顿足长叹：去年中秋时，斯人在何处?今宵月圆后，不知与谁共?“琴棋画”命我作一首长令祭奠，我说仓促之间没准备，最终捱不过就作了这首打油诗。我也想把它的格律认真规范，可是改来改去，始终不能如意，把格律扶正意境又跷起来，把意境扶正格律又跛脚，最终就让它原封不动地保持这样================================================================================================================================这狐狸二字如何敢当？还是免了的好这打油么，怎么也不似打油，是所谓不拘吧
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&以下是引用云大风轻的发言：&以下是引用宁波老杨的发言：见鬼，忘了。只记得前面有个朋友贴着，当时还以为你要给人家加加油哩。所以才有上面一问。
写打油诗又没违反哪条规定，怎么不能写？---这话从何说起？老杨自己就只会弄急就章，怎么会反对别人写打油诗呢？
月落烟渚上，举杯遥相望；
何处憔悴人，满襟落风霜？
--------------------------
月落烟渚上：至少应为入夜时分。
举杯遥相望：主人端着酒杯应身处何地？江边酒楼？山间晚亭？
呵呵，有望月的心情（怡然也好、愁苦也罢），应该不会在路边酒馆吧。
举杯遥相望：此时应为望月而非望人。心本在月，宜静。
何处憔悴人：这憔悴人进入画面是否突兀无交待？莫忘了主人身在何处及此时心之所寄？
满襟落风霜？既然憔悴之人都已经来了，倒也就不说什么了。想必楚大侠即使入夜了，视力也够好。
整四句：时间、地点、环境、气氛、主旨，总觉不甚协调。尤其是月寄情、寄物、更可寄人，但这个人必定是心中之人。但你这何处憔悴人的“何处”显然又与此不合。
下句应是视角转移，主角换位了吧
月落烟渚上-----月上中天，影在水间，起句写景虽美也平常，是否有他意就不得而知了，楚楚多情，应有所指。
举杯遥相望-----人已入景，举杯状似对月而立，若有所思。望月之意扬兄说得极透，“相”自意深，我望月，月亦望我，月何所见？始转
何处憔悴人，满襟落风霜？-----是月问我，或是我思月？“相”思意境遂现，知己也好，情人也罢，不便深究
难为我了，个老扬，诗歌本创作属形象思维，偏从逻辑入手，分明刁难。
&以下是引用宁波老杨的发言：呵呵，这次丑出大了。
还是云大先生悟性好、意境高，早言啊。姓楚的小子前面说打油诗，咱脑子里就少了庄重，一根筋就没转过弯来。
&以下是引用云大风轻的发言：&以下是引用宁波老杨的发言：呵呵，这次丑出大了。
是云大先生悟性高、意境高，早言啊。姓楚的小子前面说打油诗，咱脑子里就少了庄重，一根筋就没转过弯来。
呵呵，老楚说打油是因为不合律，不好意思自己打自己嘴巴，其实得意得很呢
扬兄实诚人，虽文字不输，难免进那捣蛋的圈套
老杨，我没有说出缘由来叫你改，对不住了哈！云大呢？你去申请一个头衔叫“花园之狐”！这首打油诗作于四年前，那年回家过中秋节，邀约了当年读书时文学社的“琴棋诗书画”五剑于湖畔赏月，“琴棋书画”其中二人成了家，另二人也在热恋中，问我怎么一个人来？我答应他们的《听雨轩文集》出版了没有？我说：“一年前‘她’就离开了人世，集子也已焚化。”“书”顿足长叹：去年中秋时，斯人在何处?今宵月圆后，不知与谁共?“琴棋画”命我作一首长令祭奠，我说仓促之间没准备，最终捱不过就作了这首打油诗。我也想把它的格律认真规范，可是改来改去，始终不能如意，把格律扶正意境又跷起来，把意境扶正格律又跛脚，最终就让它原封不动地保持这样。
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&以下是引用宁波老杨的发言：见鬼，忘了。只记得前面有个朋友贴着，当时还以为你要给人家加加油哩。所以才有上面一问。
写打油诗又没违反哪条规定，怎么不能写？---这话从何说起？老杨自己就只会弄急就章，怎么会反对别人写打油诗呢？
月落烟渚上，举杯遥相望；
何处憔悴人，满襟落风霜？
--------------------------
月落烟渚上：至少应为入夜时分。
举杯遥相望：主人端着酒杯应身处何地？江边酒楼？山间晚亭？
呵呵，有望月的心情（怡然也好、愁苦也罢），应该不会在路边酒馆吧。
举杯遥相望：此时应为望月而非望人。心本在月，宜静。
何处憔悴人：这憔悴人进入画面是否突兀无交待？莫忘了主人身在何处及此时心之所寄？
满襟落风霜？既然憔悴之人都已经来了，倒也就不说什么了。想必楚大侠即使入夜了，视力也够好。
整四句：时间、地点、环境、气氛、主旨，总觉不甚协调。尤其是月寄情、寄物、更可寄人，但这个人必定是心中之人。但你这何处憔悴人的“何处”显然又与此不合。
&以下是引用宁波老杨的发言：
月落烟渚上，举杯遥相望。
远处憔悴人，似我泪满霜？
注解：望月心无月，那就再望远一点。远在他乡我思念的人，我清楚地知道你困苦憔悴的境况，此刻，你是否也如我一样，泪满如霜？弄点心意相通、刻骨铭心的意境，在此月下是否更好？老杨，你说的有点儿对，有点儿不对。
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&以下是引用宁波老杨的发言：呵呵，这次丑出大了。
是云大先生悟性高、意境高，早言啊。姓楚的小子前面说打油诗，咱脑子里就少了庄重，一根筋就没转过弯来。呵呵，老楚说打油是因为不合律，不好意思自己打自己嘴巴，其实得意得很呢扬兄实诚人，虽文字不输，难免进那捣蛋的圈套
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呵呵，这次丑出大了。还是云大先生悟性好、意境高，早言啊。姓楚的小子前面说打油诗，咱脑子里就少了庄重，一根筋就没转过弯来。
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写打油诗又没违反哪条规定，怎么不能写？---这话从何说起？老杨自己就只会弄急就章，怎么会反对别人写打油诗呢？
月落烟渚上，举杯遥相望；
何处憔悴人，满襟落风霜？
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月落烟渚上：至少应为入夜时分。
举杯遥相望：主人端着酒杯应身处何地？江边酒楼？山间晚亭？
呵呵，有望月的心情（怡然也好、愁苦也罢），应该不会在路边酒馆吧。
举杯遥相望：此时应为望月而非望人。心本在月，宜静。
何处憔悴人：这憔悴人进入画面是否突兀无交待？莫忘了主人身在何处及此时心之所寄？
满襟落风霜？既然憔悴之人都已经来了，倒也就不说什么了。想必楚大侠即使入夜了，视力也够好。
整四句：时间、地点、环境、气氛、主旨，总觉不甚协调。尤其是月寄情、寄物、更可寄人，但这个人必定是心中之人。但你这何处憔悴人的“何处”显然又与此不合。下句应是视角转移，主角换位了吧月落烟渚上-----月上中天，影在水间，起句写景虽美也平常，是否有他意就不得而知了，楚楚多情，应有所指。举杯遥相望-----人已入景，举杯状似对月而立，若有所思。望月之意扬兄说得极透，“相”自意深，我望月，月亦望我，月何所见？始转何处憔悴人，满襟落风霜？-----是月问我，或是我思月？“相”思意境遂现，知己也好，情人也罢，不便深究难为我了，个老扬，诗歌本创作属形象思维，偏从逻辑入手，分明刁难。
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月落烟渚上，举杯遥相望。远处憔悴人，似我泪满霜？注解：望月心无月，那就再望远一点。远在他乡我思念的人，我清楚地知道你困苦憔悴的境况，此刻，你是否也如我一样，泪满如霜？弄点心意相通、刻骨铭心的意境，在此月下是否更好？
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见鬼，忘了。只记得前面有个朋友贴着，当时还以为你要给人家加加油哩。所以才有上面一问。写打油诗又没违反哪条规定，怎么不能写？---这话从何说起？老杨自己就只会弄急就章，怎么会反对别人写打油诗呢？月落烟渚上，举杯遥相望；何处憔悴人，满襟落风霜？--------------------------月落烟渚上：至少应为入夜时分。举杯遥相望：主人端着酒杯应身处何地？江边酒楼？山间晚亭？呵呵，有望月的心情（怡然也好、愁苦也罢），应该不会在路边酒馆吧。举杯遥相望：此时应为望月而非望人。心本在月，宜静。何处憔悴人：这憔悴人进入画面是否突兀无交待？莫忘了主人身在何处及此时心之所寄？满襟落风霜？既然憔悴之人都已经来了，倒也就不说什么了。想必楚大侠即使入夜了，视力也够好。整四句：时间、地点、环境、气氛、主旨，总觉不甚协调。尤其是月寄情、寄物、更可寄人，但这个人必定是心中