六年级小女生网上写言情小说 TFBOYS成男主角|TFBOYS|言情小说|孩子_新浪育儿_新浪网
六年级小女生网上写言情小说 TFBOYS成男主角
　　六年级的小学生在干什么？是在争分夺秒地写作业，还是在一个又一个的补习班中不停“转战”？在南京一所小学就读的李小小（化名）却选择了“不走寻常路”，正在QQ阅读上连载着自己的第一本言情小说——TFBOYS之青涩爱恋。
　　对话小小
　　偶像成书中男主角
　　六年级的小姑娘，自己都没有谈过恋爱，竟然还写起了言情小说？这是记者得知消息后的第一反应，面对记者的惊讶，李小小倒显得颇为淡定，“我们班 也有其他女同学在写，不过她们偏爱古装，我希望可以写点不一样的。”特别喜爱TFBOYS组合的李小小于是把书中的主角选定在了王俊凯、王源和易烊千玺3 名成员的身上，正如她自己在开篇中介绍的那样，“不管剧情有多么的离谱，但小小都是一个真心粉”。
　　六年级的学生，平时的学习还是比较紧张的，哪里还有写小说的时间？“妈妈知道我在写小说。”李小小坦言，自己和妈妈一直无话不谈，写小说这事也 从来没想过要隐瞒，“只要完成学习任务，妈妈是不反对的，而且我也没有上很多的课外补习班，空余时间相对会多一些。”李小小告诉记者，自己每天放学后的首 要任务还是写作业，晚饭后如果有空闲的时间，就可以更新小说。
　　大人肯定“看不上”
　　正如书名《青涩爱恋》一样，书中不论是语言，还是剧情，也都是青涩的，一位常看网络小说的林女士在翻阅了《青涩爱恋》后笑着评价说，“挺幼稚 的，不过毕竟出自一个六年级的小女生之手，这样的幼稚倒也在意料之中。”对于这样的评价，李小小同样坦然接受，“本来就是写给同龄人看的，大人肯定觉得 ‘看不上’。”写作中李小小也发现了自己的不足，“我挺爱想象的，但有时候想象出的一个场景、画面，描写出来后一看，又觉得根本没表达出来，就是人们常说 的词不达意吧。”
　　对话小小妈
　　纠结是否太放任
　　正如李小小说的那样，她写小说妈妈是完全知情的，而且没有表达过反对的意思，只有一项基本要求：不要影响学习。小小的妈妈于女士表示，现在孩子 有QQ，会玩微信，接受信息的渠道太多了，所以不论是得知女儿追星还是写小说，她都没有明令禁止过，“如果一味禁止，反而可能会激发孩子的‘斗志’。”但 现在形势的发展，又让于女士陷入了另一个纠结，“我是不是有点太放任了？”
　　对话老师
　　没必要视为“洪水猛兽”
　　“写小说也是孩子的一种表达方式，没必要视为‘洪水猛兽’。”南京五老村小学语文教师顾莹表示，关键看老师、家长（微博）如何引导。如果班上有几个孩子都在写类 似的小说，老师完全可以把他们组织起来开个小型的座谈会，大家把各自的作品拿出来交流交流，也许孩子能从中发现自己的不足，反而是种鞭策。但顾莹更提倡老 师、家长在平时有意识地引导孩子进行阅读、写作。
　　对话心理专家
　　强调创作而不是言情
　　在国家二级心理咨询师文清看来，进入青春期的孩子不只是生理上有了变化，情感上同样有着改变。这件事中，家长应当看到孩子拿出笔开始创作的积极一面，而不要过分强调是言情小说。
　　不过文清也提醒，家长可以跟孩子进行探讨，比如为什么成人阅读后会觉得幼稚，是不是写作者因为年龄、阅历受限，不能赋予小说中人物完整的人生观、世界观？并借机鼓励孩子不断学习，完善、充实自己。（记者 薛玲）
订阅专业权威的母婴健康知识，请扫描下方二维码关注官方微信：新浪育儿 (xinlangyuer)及活动微信：BB营(yangyuyoudao)。近50%对话体小说创业公司拿到投资 可产出大IP依然是妄想|界面新闻 · JMedia扫一扫下载界面新闻APP你从高中就开始接触网络小说，每天定时追更新，至今阅读年限已经超过五年；有篇小说你已经追了三个月了，作者目前更新了40万字，据说有写到两百万字的打算，你在评论区催更，写长篇的文评，在月票榜下，和作者的一群书粉争宠，拼命打赏，试图让作者记住你的ID，你还加入了作者的QQ群，关注了作者的微博账号，随时留意着同人志或实体书的出版动向，打算吃土也要买下自己喜欢的书&&
对于大多数老粉来说，可能以为网络文学的世界就这样了。
但近期，在更年轻的高中生和初中生等00后群体中，老粉热衷的那种网络小说越来越少，取而代之的是对话体小说。
简单说，就是在一款APP上，可以自行设定角色，安排各种角色之间对话，进而将对话保存成文本，通过类似微信聊天界面，点击进入下一句台词，进而推动故事发展。
近半年来，这种在成年人看来有点小打小闹的产品，在市场上一下子冒出了10多家。迷说、话本阅读、快点阅读、快爽、旁趣&&其中部分产品已经拿到了融资，不乏腾讯、梅花天使创投、银泰资本等大投资机构身影。
数据来源于烯牛数据
资本方看中的一点是，对话体小说这种模式更符合年轻群体碎片化、快节奏、趣味性的阅读需求，同时，与传统网文相比，其创作槛低，大量读者可以成为创作者。这些受到美国对话体小说产品Hooked启发的创业者，试图在国内复制一个对话体阅读市场。
为此，平台通过邀请一些传统网文作家签约，创作对话体小说。他们的想法是让这些PGC内容来带动UGC内容生产，最终瞄准的核心创作群体在于庞大的青少年读者群。这样可以通过文字做一个入口，未来或许可以承载更多好玩的东西，或加入社区属性。
但娱乐资本论了解到，不少投资人对此持观望态度，有的虽然投了，后期仍承认存在很大不确定性。
&关键看用户沉淀，核心还是在产品运营上。有钱可以做一些获客手段，但不能沉淀用户。&&如果阅文集团也来做这种对话体小说，现有的这些创业公司机会很小&&这个领域还是太早期，看不清楚&&&
尽管美国Hooked的付费订阅模式也已经走通，但在国内阅读付费还需要培养的情况下，对话体小说产品未来商业化几何？能否颠覆传统网文市场？
对话体小说井喷：读者与作者转化率超过传统网文10倍
与传统网络小说相比，对话体小说扒皮去骨，省掉了大量的场景描述，提炼出对话，大脑不用加工大段文字提取关键信息，阅读变得更丰富更轻松了。聊天对话框＋点屏的模式则增加了互动性，阅读代入感也更强了。受限于对话体这种创作，故事篇幅一般不会太长，更适应碎片化阅读了。
目前市面上提供这类阅读服务的app大概有数十家公司。这些公司有些带有社交背景，比如迷说和快点阅读。迷说是新三板公司炼爱网络的控股子公司，炼爱网络主要做一款叫&恋恋&的陌生人社交产品；而快点的创始人张锐曾是人人网的创始团队成员,有10多年的社交产品经验。
另外一家话本小说，以及刚刚诞生不久的嘎吱，则是传统网文背景。话本的创始人刘颖曾就职于中文在线，负责过17k小说网，汤圆创作等知名网络文学平台；嘎吱则脱胎于红袖添香团队。
各家的创业背景不尽相同，但大家或多或少都受到了美国对话体小说Hooked的影响。
数据来源于烯牛数据
年轻的用户=未来的消费潜力，这是对话体小说井喷的一大原因。和网文的主流读者相比，对话体小说的用户更年轻，一般在12-15岁左右。刘颖表示，话本小说60%的用户是00后。
除了用户年轻以外，同样年轻的还有创作者。
据艾瑞咨询2016年的网络作者调查，网文作者平均年龄是28岁，而对话体小说的作者年龄和用户年龄非常接近，以一线城市的大学生和二三线城市的高中生为主。
目前，各家对话体小说APP上线之后，都在想方设法积累用户的原始阶段。这些用户既包括读者，也包括作者。
一方面，利用优质且免费的内容积累读者；另一方面，降低写作门槛和签约门槛，从读者里转化出更多的作者。在成熟型网站，读者作者比一般是100:1。在话本小说的读者作者转化率大约是10%，迷说则是十几个读者里出一个作者。
话本小说是先从中文在线引入了足够网络小说，吸引一批原始用户，再鼓励这些用户创作对话小说，并通过算法智能推荐，提高作品和读者的匹配度，进而提高用户留存率。目前话本小说的用户超过了300万，日活20万，顶部作者大概每月5000元收入。
另一家对话体小说公司迷说，在今年5月正式上线。种子用户通过社交产品&恋恋&做了导流，后期有应用商店推广，H5、新媒体的传播和站内用户分享，目前用户也已经超过了300万。
作品方面，迷说上线的时候作品不到100部，但很快就邀请到了悬疑小说家蔡骏入驻。迷说把对作品分A、B、C三个等级，A级作品，章节在20章左右，独家签约的方式可以拿到2000多一部。目前迷说上已经有二十多位专业作家，都是独家签约。
刚刚上线不久的嘎吱，则签约了超过一百位业已成名的网络作者，征集了超过1000部原创对话小说。嘎吱给作者开出的稿酬是千字200元到千字千元。其团队成员向娱乐资本论表示。这个价&目前是我们了解到的同类产品中的高标准。&
而他们下一步的计划是12月底作品数量突破1.5万部。积累用户的思路也是海量内容的免费看。
资本涌入不代表完全看好对话体小说模式
&2017年年中的时候，我们在国内市场上发现已经有8、9家对话体小说产品了，也聊过4、5家，最后选择了快点阅读。&GGV投资副总裁李浩军告诉小娱。
如果按照GGV以往的投资逻辑，会倾向于选择已经到A轮、B轮阶段，模式清晰的产品。但是今年开始，李浩军表示，他们也开始投资一些早期产品，增强主动性。
对话体小说切的是初、高中生的阅读需求，这是一个全新的模式。国外Hooked已经说明了模式的可行性，放到国内市场，可能也会形成新的趋势。
另一层面，这种产品的可承载性比较强，可能会出现语音、图片、视频的延展。&只不过目前文字的创作成本比较低，以后可以更加多元化&李浩军说，比如快点阅读就从社交角度，尝试在内文中加入弹幕等玩法；迷说则加入了读者配音玩法，都在试图提高读者参与度。
虽然前期比较看好，但对于对话体小说的前景，李浩军并不是很确定。这样的顾虑同样出现在其他关注该领域的投资人身上。一位文娱领域投资人告诉小娱，她认为这可能会成为一种新趋势，但目前还看不到值得投资的点。
投资人最关注的点是什么？是内容的数量和质量。
由于这种内容创作门槛低，UGC开放后，短篇作品的数量不用太担心，但不管是从创作层面还是阅读体验，要叙述一个很长的故事，并不容易。&能看到一些优质的内容产生，但是还没有看到大到头部IP的地步&。
质量层面，则关键要看团队对作品的运营能力，包括能否找到一些高质量的作者、吸引高质量的读者，&这是产品早期的用户来源，也是核心竞争力之一&。
他之所以选择快点阅读，关键就在于团队。快点阅读创始人张锐曾是人人网的创始团队成员，有10多年的社交产品经验，&他对大体量用户社区、社交产品的运营比较有经验&。他希望，往后快点阅读能加入一些社区的属性，便于沉淀用户。
迷说CEO郭攀告诉小娱，社交化也是迷说未来可能会发展的一个点。
至于盈利点，小娱通过观察几家产品发现，付费阅读是最核心的点，但要经历一个漫长的过程。李浩军也表示，付费肯定是一个趋势，也是一个基础的商业模式，年轻用户的接受度也在形成，&关键是内容要好&。
目前，大多对话体小说产品已经有了付费内容，但份额极少，价格也比较便宜。其目的，不是为了眼前的收益，而是定一个基调，便于之后铺设付费模式。&但目前对付费想太远没有意义，因为用户群还没有拿下来&李浩军说。
主流网文公司对对话体小说依然静观其变
不仅仅是资本方，主流的网络文学公司，也已经注意到了对话体小说的流行。阅文集团的副总裁罗立告诉娱乐资本论，他们也在关注这种类型，但暂时没有想过开发这类作品。更多的还是采取一种静观其变的态度。
&先看看他们的发展，我们不确定这是小说的未来还是当年韩式符号体的一阵风。不过我个人感觉，这种形式做流量或许不错，但不大容易形成IP。&
不过，和小说平台的观望态度不一样，业已成名的网络作者们，看起来很乐意尝试这种新的写作形式。
作者狐小妹原是红袖添香的知名作者，多部作品已经卖出了影视改编权。第一次看到对话体小说这种形式，是因为嘎吱的团队邀请她使用测试版。&感觉非常新奇有趣，还有些惊讶，发现原来小说还可以这么玩。所以决定尝试一下。&
尝试的成果是两篇正在连载的对话体小说，其中之一《重生之变成猫》被一个读者转发到了猫友群，接着被人发到了微博上，转发超过了一万多，意外走红，吸引了不少粉丝到嘎吱追文。
在狐小妹看来，和流行的几百万字的网文相比，对话体小说把阅读和创作都简单化了。看完一本对话体小说，时间很短。在车上，在吃饭的时候，在午休的时候，都能看完。作为创作者而言，也能在任何地方，任何时间，用手机进行创作。
但这并不意味着对话体小说就能冲击到长篇网络小说，二者要满足的是读者的不同需求。
就阅读感受而言，对话体小说类似短篇网络小说，追求的是短小精悍，脑洞大，情节强。比如正在连载《重生之变成猫》，主题是都市轻喜剧，偏职场的题材，她计划一万字完结。而与此同时，她也在计划新开一本二次元类，阴阳师题材的百万字小说。
对创作过程而言，对话体小说更像是记录一些灵感和梗，比起长篇的创作，更轻松愉快。狐小妹形容为"有一种回到当年第一次写网文时的感觉。&但今后的创作，她还是打算二者兼顾。
未来各自商业规划不尽相同
从现阶段看，各家APP的首要任务还是积累用户。毕竟流量上来了，才有可能谈变现。尽管变现的模式尚不清晰，但各家对未来的规划，并不尽然相同。
在刘颖看来，话本小说还是要走长篇创作的道路，因此APP保留了视觉化元素，但放弃了点击阅读的功能，选择了滑屏。&你要读长篇的话，一直点显然会很累。&鼓励长篇也体现在了话本的作品签约条件上，满足三者之一即可签约，这其一就是字数达20万，剩余两个是收藏过五百和当月收入过600。
然而，以长篇为主并不意味着话本的未来就一定是付费阅读或IP化，在刘颖的设想里，它也可能是广告变现。
目前话本的付费模式是想要继续阅读就要等待一定时长，最长需要等待一个小时，如果不愿意等待，可以购买包月会员或者金币。一些学生会选择利用这段时间来写作业。相比网文的订阅付费，这种付费并不具有强制性，要软的多。
在刘颖看来，小说创作的门槛特别低，话本想做的并不是通过职业化写作来拉高这个门槛，所以他更愿意将话本打造成一个UGC社区，&无论将来内容形式上怎么调整，我们想要的进一步降低创作的门槛，而不是提高它。&
而与之形成对比的是签了一大批业已成名的网络作者来创作对话体小说的迷说和嘎吱。
对他们来说，UGC更像是用来积累用户的过渡期。迷说当前PGC与UGC的内容比例是1:50，如果说PGC在现阶段的意义是引导UGC产出，当用户和产量达到了理想级别后，最终还是要朝着打造头部IP，头部作者的方向走，向主流网络学文网站看齐，走向大神当家的PGC。
来源：娱乐资本论原标题：最新更新时间：10/28 17:01您至少需输入5个字评论 相关文章界面JMedia联盟成员推荐阅读起源/轻小说
轻小说是日本出版界的独特产物关于轻小说的起源，一般有两种说法：一是创刊的“朝日ソノラマ文库”，代表性的作品有高千穗遥的棘手拍档（Dirty Pair）、菊地秀行的吸血鬼猎人D，而由漫画家安彦良和担任棘手拍档的插画开始，也成为轻小说与漫画插图结合的滥觞。另一说则是从新井素子和冰室冴子进入文坛的开始算起，尤其新井素子以第一人称撰写青少年小说，在当时是相当大胆的突破与创新，而因为两人出道时都是“与读者相近的世代”，并且“连描述性文字都以口语体书写”，影响后来该领域作者的书写风格甚巨，所以皆被视为是轻小说的始祖。
&基本简介/轻小说
&词语解释&轻小说[1]（ライトノベル，和制英语：Light&Novel），盛行于日本的文学体裁。..可以解释为“可轻松阅读的小说”。轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。以十多岁的中学、高中生的少男少女，以及30岁的成年男性为主要读者群，通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品。
其文体多使用读者惯常口语书写，比较轻浅易懂适合给少年少女可轻松阅读的风格，包含的题材也是包罗万象，有如青春、校园、恋爱、奇幻、科幻、神秘、恐怖、历史、推理等，其中也有部分作品是自电玩、动画、漫画改编，“故事题材多样，无法以单一风格来涵盖”。在出版型态上，多以廉价的文库本形式发售，不过近年来由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素，使得出版商改采发行部数较少但利润较高的新书版本。
轻小说于21世纪初为读者所认可。其风格多样，场景变幻如同日本/香港/台湾漫画中迤逦一般，辞藻华丽，语言表述结合魔幻与神奇色彩，通常附有封面设计与插图。通常读者群为喜爱漫画或者喜欢奇幻文字的年轻人。在起源地日本，这类小说往往被改编为动漫画作品，因而又称为动漫小说
有关于“轻小说”，目前仍很难有人能够揭示这类内容涵盖青春、校园、科幻、奇幻、恐怖、历史、动画等类别的作品给与明确的定义。按日本媒体报道与各家出版社出版时的方向归纳出以下几个特点：
1.以青少年等年轻读者为主要对象的娱乐小说。
2.以读者平常使用的口语来书写。为了让年青一代有阅读喜爱的兴趣，许多轻小说都会采用以对话为主体来展开故事，并且从主人公的视角出发的第一人称的作品也不少。
3.在封面上、内页上大量使用插画，有强烈的视觉效果。&一开始就使用插图介绍角色的情况也很多。
4.风格上受到漫画、动画的影响。
5.作者并不是向青少年诉说一个故事，而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。
6.轻小说与网络小说是两码事。
一般而言以下几种情况只要符合一条就可以认定为轻小说：
1作者说这是轻小说。
2这本小说是在一个只出版轻小说的文库出版的。
3编辑广告宣传这本是轻小说，以及包括第一条在内各种官方说法定义它是轻小说。
4虽然是废话，不过还有被“这本轻小说真厉害”认可是轻小说的作品。
5主流舆论认为这本书可以称之为轻小说。
轻小说(Light&novel)是一种文学体裁，[2]以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向，通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品，另外也有Juvenile或Young&Adult小说的说法，Juvenile原意为青春期，比较属于从儿童文学到国中高生阶段间的文学作品走向；而Young&Adult小说则为以青少年十五二十时期的读者取向作品。
其文体多使用读者惯常口语书写，比较轻浅易懂，是适合给少年少女轻松阅读的风格，包含的题材也是包罗万象，有如恋爱、奇幻、科幻、推理、恐怖等多样化的种类，其中也有部分作品是改编自电玩、动画、漫画。在出版型态上，多以廉价的文库本形式发售，不过近年来由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素，使得出版商改采发行部数较少但利润较高的新书版本。
轻小说意林轻小说是我们最&近才接触的一个新类型小说，它的英文是Light&Novel，这是一个日式英语（不过中文轻英语也是Light&，小说同样是Novel）。作为小说的一种类型，轻小说多以初中、高中为对象，使用动漫风格的插画的娱乐小说。轻小说的类型包含了很多种，恋爱、科幻、幻想、神秘、恐怖等，发行的多以游戏、动画改编的小说为主，而现&在热门的轻小说也开始动画漫画化，比如熟悉的《我的妹妹不可能那么可爱》、《狼与香辛料》、《魔法禁书目录》、《灼眼的夏娜》、《凉宫春日的忧郁》、《全金属狂潮》、《彩云国物语》、《十二国记》、《零之使魔》、《化物语》、《龙与虎》、《电波女与青春男》、《笨蛋测验召唤兽》、《神的记事本》、《绯弹的亚里亚》、《我的朋友很少》、《丹特丽安的书架》、《无头骑士异闻录》、《迷茫管家与懦弱的我》、《学生会的一己之见》、《要听爸爸的话》、《樱花庄的宠物女孩》等等很多都是由轻小说改编而来的。
轻小说由于其类型的模糊性，所以并没有明确的规定什么样的小说是轻小说。一般认为属于轻小说的有：
1.发行轻小说的出版商所出版的都认为是轻小说
2.多以动漫风格的插画为原画的小说是轻小说
3.以塑造角色为中心的小说是轻小说
虽然以上的定义有的说法非常怪异，但这也是没有办法的事情，甚至有极端理论说《源氏物语》也属于轻小说的范畴……
现&在轻小说的势头在日本是越来越猛，开始大肆进军动漫、游戏甚至电影界，日本全国性的报纸、杂志也开始刊登轻小说的书评、特辑等文章。现&在轻小说与动画、游戏界紧密挂钩，形成了不可分割的关系，而又由于小说中的插画大多请知名漫画家来绘制，所以又和漫画界有了关联。另外，现&在以成人&游戏原作为基础的轻小说非常流行，无论是男性向还是女性向都取得了一定的市场。
轻小说在日本图书市场上占据着不小的份额。然而，近来娱乐小说的当红作家却频频越界，开始创作面向成年人的小说，并将目标直指日本通俗文学的最高奖项——直木奖。
日本每年出版轻小说2000本以上，但真能叫座的毕竟是少数。在销量至上主义盛行的日本出版界，那些娱乐小说的当红作家可谓历经激战的洗礼，具备了深厚的功力，这也使得以米泽穗信、樱庭一树等为代表的日本通俗小说界新生代的破土而出成为可能，乙一、舞城王太郎等人更是从轻小说起家，一跃而为重量级作家。
其实，从娱乐小说开始由轻变重，并且成功跃入正统文学龙门的作家过去也不乏先例，像上世纪80年代凭借少女小说步入文坛的唯川惠、桐野夏生等近年来均成功转型，并且如愿摘得了直木奖。就连著名的儿童文学作家森绘都也终于耐不住寂寞，于前一年首度推出成人作品《太阳伞下》。
自摘得“电击游戏小说大奖”而崭露头角之后，桥本纺一直以青春小说吸引年轻读者的眼球，描写普通少男少女“特别”故事的系列小说《仰望半月的夜空》更是广受追捧，还被改编成动画在电视上热播。
桥本纺一改驾轻就熟的青春套路，由新潮社推出了第一部面向成年读者的恋爱小说《流星消逝之前》。作品描绘的是一个“深切悲痛之后静静的爱与宽容”的故事，其对于爱情真谛的冷静拷问以及出乎意料的结局令人很难相信是出自桥本纺之手。小说的市场表现也颇为亮丽，出版社在发行数日后即决定加印。
桥本纺在接受《读卖新闻》记者的采访时说：“我真正想要写的东西已经超越了轻小说的范畴，我也不想始终安稳地生活在少男少女的世界里，而要在面向更多读者的小说领域中与人一决高下。”此言或许道出了近来日本娱乐小说当红作家频频越界的初衷。
面对日渐庞大的越界队伍，著名文学评论家大森望在其《乱砍轻小说》一书中指出：轻小说虽然可以称作是“用文字写成的漫画”，但其读者层有扩大至三四十岁成年人的趋势，轻小说中也不乏实验性或与一般通俗小说并无二致的作品。值得期待的是，真正有实力的娱乐小说作家的“越境”能够为日渐沉闷的通俗文坛注入新鲜的血液。
每年日本宝岛社都会根据读者票选，选出年度轻小说奖，命名为“这本轻小说真厉害！”。从2005年开始（05年版是评04年的书，每年类似）的评奖票选的结果的确可以展现一定的读书趋向。如05年获奖的《凉宫春日物语》系列，06年则是西尾维新的《戏言系列》大杀四方，07年《狼与香辛料》俘获了读者的心，而08年版《全金属狂潮》因为主角告白而满载而归。09年版评出的轻小说是《文学少女》。2010年获得冠军的则是充满喜感的《笨蛋测验召唤兽》。2011年第一名是大人气作品《魔法禁书目录》。2012年则为网游系轻小说《刀剑神域》。
日本发展/轻小说
轻小说的起源是在三十几年前。[&
1975年“朝日ソノラマ文库”（已经停刊，传统的没落呀）的创刊以及翌年集英社文库的创刊标志着轻小说的诞生！当然当时还没有轻小说这个叫法。
而在小说方面的真正起源说法有两种：高千穗遥《棘手拍档(Dirty&Pair)》、菊地秀行《吸血鬼猎人D》的出现，同时漫画家安彦良和还为《棘手拍档》绘制了插画；而另一说法是要从新井素子和冰室冴子进入文坛的1977年开始算起，尤其是那时候还是女高中生的新井素子以第一人称撰写青少年小说《开往星星的船》，不仅在写法上是大胆的创新，而且也确实引起了同龄人的共鸣。
之后，比如梦枕貘讲述逃脱不了兽化命运的少年的故事《幻兽少年》、菊地秀行的以未来新宿为舞台的传奇小说《魔界都市（新宿）》都让当时少年们的心活跃起来。
到了80是年代后期，角川书店的Sneaker文库、富士见书房的幻想文库也陆续创刊。富士见书房在1988年举办的“第一届富士见书房幻想长篇小说大赏”推动了幻想小说的盛行。那个时期描写剑士成长历程的《罗德岛战记》、讲述天才美少女魔导士的《秀逗魔导士》等幻想系小说都非常有人气。而自从《秀逗魔导士》动画化以后，轻小说的知名度大大提高了，现&在各大书店都必定有一个轻小说的专柜。
20世纪80年代
以传奇作品为基础
代表：菊地秀行的《吸血鬼猎人D》和《魔界都市（新宿）》&平井和正的《幻魔大战》
20世纪90年代
幻想小说高潮的到来
代表：《罗德岛战记》
《秀逗魔导士》
《机械女神》
《天地无用》
这些轻小说逐渐被改变成动画片在电视上播出。动画化成为了之后轻小说惯常使用的传播手法之一。
21世纪初期
轻小说与时俱进
从近轻小说的发展来看，幻想系的故事已经在慢慢减少，作者越来越着眼于“现代"&。
电击文库创刊后诞生的《Boogipop不要笑》（《不吉波普不笑》）系列（作者/上远也浩平)开辟了与世界系的先河，之后《奇诺之旅》《终焉的年代记》等小说也陆续登场。
另外，包含SF元素的轻小说《凉宫春日》登载动画片上取得了压倒的成绩，可算是在另一层面上的高潮。
同时，西尾维新的《戏言》在年轻人这个年龄层收那个得到了大多数支持。
最有人气的轻小说到底属于哪种类型呢？
电击文库的编辑三木一马回答说：“据电击文库的销量来看，以‘现代’为主体的作品卖的很好，但是像《奇诺之旅》这样以世界为舞台的幻想系作品也很有人气，也许不能一概而论吧。”
插画家的发展
轻小说渐渐走红后，为小说绘制插画的插画家群体也渐渐成长起来。如今担任《奇诺之旅》、《召唤之夜》插画工作的黑星红白以及担任《火焰纹章》插画工作的原田武人都可说是插画界的领袖人物。
根据2005年日本出版科学研究所五月号《出版月报》特别制作“轻小说研究”特辑，报告中指出，2004年新出版的轻小说总数，高达二一七九本，印刷量达八百三十二万册，再加上旧书追加的销售量，整体市值高达四百四十亿日圆。虽然“轻小说”每个月的销售数量惊人，但在日本的却被定位为“次文化文学”，始终被文艺评论家漠视，甚至无法在书店畅销书名单中出现。
不过由于近年来作品与读者的年龄层开始有多样化的趋势，像乙一、小野不由美等横跨轻小说与一般向小说的作者也增加当中，甚至更有如：桐野夏生(野原野枝实)、唯川惠、山本文绪、村山由佳等从轻小说出身的作家获得直木赏大奖或其他文学奖项的肯定，打破一般人对轻小说作品的印象，种种迹象显示轻小说越来越受到关注，而日经BP社于2004年出版轻小说完全读本开始介绍历代的轻小说文学，主办日本推理小说三大年度排行榜之一的“这本推理小说最厉害！”排行版的宝岛社也于2005年起开始每年出版“这本轻小说最厉害！”排行版，展开轻小说文艺评论及探讨轻小说出版面向的开始。
文学定义/轻小说
轻小说《猫耳爸爸》轻小说（日文：ライトノベル，英语：Light Novel）是一种文学体裁，以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向，通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品，另外也有Juvenile或Young Adult小说的说法，Juvenile原意为，比较属于从儿童文学到国中高生阶段间的文学作品走向；而Young Adult小说则为以青少年十五二十时期的读者取向作品。 于21世纪初为读者所认可。其风格多样，场景变幻如同日本或者韩国/香港/台湾漫画中迤逦一般，词藻华丽，语言表述结合魔幻与神奇色彩，其文体多使用读者惯常口语书写，比较轻浅易懂适合给少年少女可轻松阅读的风格，通常附有封面设计与插图。通常读者群为喜爱漫画或者喜欢奇幻文字的年轻人，包含的题材也是包罗万象，有如、、、、等多样化的种类。在起源地日本，其中也有部分作品是改编自、、。因而又称为动漫小说。
与传统文学（纯文学）的关系/轻小说
&轻小说的优势与独特魅力
轻小说的成功不是偶然的。那么，相比传统文学，其魅力究竟在哪里？比起前文单纯的定义，这里给出一些具体例子。
轻小说作家野村美月的著作《文学少女》是极少数不依靠改编动画，仅凭自身魅力就俘获无数少男少女的心的经典中的经典；还打动了不少甚至没听说过”轻小说“这个名词的国内读者，男主青梅竹马朝仓美羽的名台词”心叶，你一定不懂吧“至今仍被ACGN迷们所津津乐道。该作中八本作品均获得了极高的评价，并一举夺得了09年“这本轻小说真厉害”的第一名。
首先来说，《文学少女》具有轻小说普遍的特点，也就是极强的画面感，作者通过对语言动作
&&文学少女
的细致描写，对人物心理的深入刻画，使得读者产生亲眼所见甚至身临其境的感觉，对故事情节留下深刻的印象。正是由于这种极强的感染力，使人对情节更容易理解。在“文少”系列中，作者采用了在讲述一段故事后，再插入一段人物的自述或一封信的内容，情节与自述交替出现的新形式。由于自述以书中多个不同人物的口吻表达，刚看的时候或许会感到困惑与不解，但往往在书的结尾，也就是采用推理的方式来结束这一切，当一切真相大白，所有埋下的伏笔一一揭晓时，读者就会恍然大悟，豁然开朗。这种新奇的安排在轻小说中并不少见，如三云岳斗的《丹特丽安的书架》中，作者将全书拆分成一个个看似毫无关联的小故事，但实际由一条暗线将他们串联起来，这就将这本书的古朴、典雅和神秘的神话故事的特点完全表达出来，营造出一种古典叙事诗的氛围。而有的作者则会特意将时间线打乱，在看似混乱的叙事中层层布局，巧妙地埋下伏笔，这些正体现了轻小说家非凡的文字驾驭力和大胆的创造力。
《文学少女》系列与其说是日常推理类小说，倒不如说是文学鉴赏类小说。书中经常借人物之口点评一些文学名著，其中不但能找到如太宰治、王尔德、奥斯汀、小仲马、契柯夫等一众文豪的名字及他们的著作，甚至可以找到各种侦探、科幻、童话等各种小说载体。从第一卷《渴望死亡的小丑》对应太宰治的《人间失格》起，到最后两卷《惠临神明的作家》与安德烈·纪德的《窄门》遥相呼应，故事的每一卷都以轻小说所特有的方式对应一部知名的文学名著。正是因为这样，笔者认识了在日本家喻户晓得宫泽贤治的作品《银河铁道之夜》并由此引发了浓厚的阅读兴趣，也相继读了《人间失格》等著作。作者对文学作品独到而精准的品评，以及与名著相呼应的情节安排，都引发了读者对于原著的无限遐想，这正是这部作品的魅力所在。而这些点评，都是通过女主角远子学姐（天野远子）吃书（远子学姐的设定是只吃书，吃平常的食物则没有味道）时对这些文学作品“味道”的描述加以表现。这虽然来自于传统文学中的“通感”手法，但通过轻小说的大胆设定加以升华之后，成功去除掉了其中“比喻”的属性，给读者带来一种直接的感官冲击，展示出了极强的艺术表现力。同样的表现手法却能绽放出崭新的光芒，究其根本，是由于轻小说这个载体所具有的语言特色，使作品能达到传统小说所不能达到的效果。天马行空的想象力服务于艺术效果，这正是轻小说的思维。
而对于书中的推理部分，与东野圭吾的推理小说相比，“文少”系列更多的是对日常生活的描写而非像东野小说更多关注社会性，这可以认为是批判接受了“私小说”（或“心境小说”）的对于心理以及自我的描写与
探讨的结果。这种对于日常的关注，有些类似于著名作家村上春树所提出、翻译家林少华翻译的“小确幸”（即“微小而确实的幸福”）。这也符合了青春期少年的心理，鼓励了年轻人去探讨青春，这也是轻小说为何如此受年轻人欢迎的原因。如果说“文学少女”系列还带有一些本格推理的色彩，那么之前的话题之作轻小说《冰菓》直接让高中生推理学校中的怪异事件则带有十分明显的“日常推理”的标签。这也从反映轻小说和一般推理小说的不同之处，即从炫学推理向日常推理的回归，从繁琐的杀人手段向简单的怪异事件的回归。贴近青少年的日常生活，以此引发读者的共鸣，这是轻小说的一大特点。事实上，这种特点不仅仅属于日常类轻小说，只要仔细观察就会发现，其他如奇幻类轻小说，尽管设定和世界观变幻莫测，但不仅主人公多为青少年，其思维方式和行为模式也与青少年毫无二致。&轻小说的写作思路
有这样一种说法：我们现实生活着的空间叫做三次元，动画、电影等平面媒体叫做二次元，而文字构成的世界则属于一次元；那么轻小说则是介于一次元和二次元之间的“一点五次元”。这当然只是个比喻，但也从侧面说明了轻小说既不能划归于动画，又相对独立于传统文学。
更重要的是，在进行轻小说创作的时候，其思维方式与传统文学是不同的。比如，支仓冻砂的《狼与香辛料》的灵感来自欧洲商业史著作《金与香辛料》，我们试想一下，同样的情况下一个传统文学的小说家会如何写作呢？恐怕会通过写男女主人公的旅行，着力表现中世纪欧洲波澜壮阔的历史风云，以及人性在商业利益与道德价值之间的抉择与救赎这样的大格局作品吧。但对于轻小说作家的支仓冻砂来说，描写男女主人公不同寻常的旅行、冒险和扣人心弦的商战，展现他们智慧与勇敢的个性，在非恋爱主题传统文学吝惜笔墨的男女主人公之间青涩的恋爱感情和互动上花费大量篇幅，则无疑更符合年轻受众的阅读特点。从这一点来说，轻小说和国内的青春文学以及欧美类似《暮光之城》的流行文学，是有相通之处的。
&&狼与香辛料
并且，一般纯文学都会因为害怕削弱主旨而不敢添加超现实的设定，而轻小说则没有这样的顾虑。一方面，日本幻想文学底蕴深厚，笔者儿时读过一本《风与旱冰鞋》，长大现重读仍然觉得十分优秀，而这仅仅是日本幻想文学的冰山一角；而像《银河铁道之夜》这样的名著更是家喻户晓、老少皆宜。另一方面，动漫爱好者也更希望看到更富想象力与表现力的文字作品，而很多轻小说作家本身就是ACG爱好者。当然，和动漫一样，不是所有轻小说都有超现实设定，但构思巧妙的人物和世界观设定无疑是吸引读者的一大亮点。《狼与香辛料》中女主的设定是丰收之神“贤狼“赫萝，总是能够在关键时刻化为狼神美救英雄，赢得了众多人气。这样说来，以吸血鬼作为男主角的《暮光之城》好像也是轻小说呢（笑）。
轻小说家的跨界转型与尝试
轻小说在日本图书市场上占据着不小的份额。然而，不少轻小说的当红作家却频频越界，开始创作面向成年人的小说，并将目标直指日本通俗文学的最高奖项——直木奖。
日本每年出版轻小说2000本以上，但真能叫座的毕竟是少数。在销量至上主义盛行的日本出版界，那些轻小说的当红作家可谓历经激战的洗礼，具备了深厚的功力，这也使得以米泽穗信、樱庭一树等为代表的日本通俗小说界新生代的破土而出成为可能，乙一、舞城王太郎等人更是从轻小说起家，一跃成为重量级作家。
其实，从轻小说开始由轻变重，并且成功跃入正统文学龙门的作家过去也不乏先例，像上世纪80年代凭借少女向小说步入文坛的唯川惠、桐野夏生等均成功转型，并且如愿摘得了直木奖。就连著名的儿童文学作家森绘都也终于耐不住寂寞，于2005年首度推出成人作品《太阳伞下》。
不仅有村山由佳、樱庭一树等作家摘得直木奖，其他有如乙一摘得本格推理小说大奖、冲方丁摘得书店大奖、佐藤友哉获得三岛由纪夫奖、小野不由美获得山本周五郎奖等，轻小说出身的作家获得各类重量级奖项的人数也在增加。
&&仰望半月的夜空
&&流星消逝之前
自摘得“电击游戏小说大奖”而崭露头角之后，桥本纺一直以青春小说吸引年轻读者的眼球，描写普通少男少女“特别”故事的系列小说《仰望半月的夜空》更是广受追捧，还被改编成动画在电视上热播。
其后，桥本纺一改驾轻就熟的青春套路，由新潮社推出了第一部面向成年读者的恋爱小说《流星消逝之前》。作品描绘的是一个“深切悲痛之后静静的爱与宽容”的故事，其对于爱情真谛的冷静拷问以及出乎意料的结局令人很难相信是出自桥本纺之手。小说的市场表现也颇为亮丽，出版社在发行数日后即决定加印。
桥本纺在接受《读卖新闻》记者的采访时说：“我真正想要写的东西已经超越了轻小说的范畴，我也不想始终安稳地生活在少男少女的世界里，而要在面向更多读者的小说领域中与人一决高下。”此言或许道出了日本轻小说当红作家频频越界的初衷。
面对日渐庞大的越界队伍，著名文学评论家大森望在其《乱砍轻小说》一书中指出：轻小说虽然可以称作是“用文字写成的漫画”，但其读者层有扩大至三四十岁成年人的趋势，轻小说中也不乏实验性或与一般通俗小说并无二致的作品。值得期待的是，真正有实力的轻小说作家的“越境”能够为日渐沉闷的通俗文坛注入新鲜的血液。[8]不过，这些毕竟是少数作家的自发性行为，而且这些作家一旦步入大众文坛，也就不得不抛弃轻小说的写作思维。同时轻小说的整体质量仍然不高，其能否独立于动漫而继续发展令人担忧。轻小说发展到今天，已经注定和许多昙花一现的流行文学分道扬镳，成为一代甚至几代人的共同回忆；但其能否继续传承，不断焕发出新的活力，成为与成人文学、儿童文学并驾齐驱的属于而不限于青少年的新时代经典，仍有待于历史检验——也让我们来共同见证。
特点/轻小说
轻小说《圣剑锻造师》台湾角川书店综合了日本媒体报道与各家出版社出版时的方向归纳出以下几个特点： 1、主要以青少年等年轻读者为对象的娱乐小说。 2、以读者平常使用的口语来书写。 3、在封面上、内页上大量使用，有强烈的视觉效果。 4、风格上受到漫画、动画的影响。 5、作者并不是向青少年诉说一个，而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。 6、轻小说很多时会有同系列的漫画、动画。由改编成小说，该小说通常会是轻小说。但反过来说，由小说改编成游戏，该小说不一定是轻小说。
轻小说在日本 起源/轻小说
&&吸血鬼猎人D
轻小说起源于20世纪70年代的日本。
关于轻小说的起源标志有两种说法：一种说法是1975年“朝日ソノラマ文库”（现已停刊）的创刊以及翌年集英社文库的创刊标志着轻小说的诞生，当时的主编菊地秀行和竹河圣等人都是后来视觉系奇幻小说的代表人物。
而另一说法是要从新井素子和冰室冴子进入文坛的1977年开始算起，尤其是那时候还是女高中生的新井素子以第一人称撰写青少年小说《开往星星的船》，不仅在写法上是大胆的创新，而且也确实引起了同龄人尤其是女生的共鸣。[9]这两种说法都有各自的道理，可以说主打天马行空的奇幻类型小说的“朝日ソノラマ文库”是少年向轻小说的起源；而以言情为主的女性作家们的作品则是少女向轻小说的源流——因此把两者结合起来，才是完整的轻小说之源。[10]20世纪80年代：传奇作品的兴起
代表：菊地秀行的《吸血鬼猎人D》和《魔界都市（新宿）》&平井和正的《幻魔大战》
梦枕貘讲述逃脱不了兽化命运的少年的故事《幻兽少年》、菊地秀行的以未来新宿为舞台的传奇小说《魔界都市（新宿）》都让当时少年们的心活跃起来。
到了80是年代后期，角川Sneaker文库、富士见fantasia文库也陆续创刊。富士见书房在1988年举办的“第一届富士见书房幻想长篇小说大赏”推动了幻想小说的盛行。[11]20世纪90年代：幻想小说高潮的到来
&&罗德岛战记
　　《罗德岛战记》
　　《秀逗魔导士》
　　《机械女神》
　　《天地无用》
这一时期描写剑士成长历程的《罗德岛战记》、讲述天才美少女魔导士的《秀逗魔导士》等幻想系小说都非常有人气。自从《秀逗魔导士》动画化以后，轻小说的知名度大大提高了，之后各大书店都必定有一个轻小说的专柜。这些轻小说逐渐被改编成动画片在电视上播出并获得成功后，动画化成为了轻小说常用的传播手法之一。[11]21世纪初期：与时俱进的轻小说
轻小说的发展进入千禧年以来，幻想系的故事已经在慢慢减少，作者越来越着眼于“现代"&。
电击文库创刊后诞生的《不吉波普不笑》系列（文：上远也浩平)开辟了与世界系的先河，之后《奇诺之旅》《终焉的年代记》等小说也陆续登场。
同时，包含SF元素的轻小说凉宫春日系列在改编动画上取得了压倒性的成绩，可算是在另一层面上的高潮。
另外，西尾维新的《戏言》在年轻人中得到了广泛支持。
时下轻小说在日本势不可挡，不但开始大肆进军动漫、游戏甚至电影界，而且日本全国性的报纸、杂志也开始刊登轻小说的书评、特辑等文章。轻小说与动漫、游戏界紧密挂钩，形成了不可分割的关系。另外，以成人游戏原作为基础的轻小说非常流行，无论是男性向还是女性向都取得了一定的市场。
这本轻小说真厉害！(10张)从2005年开始日本宝岛社每年都会根据读者票选，选出“年度作品”及“年度男角色·女角色”排名（05年版是评04年的小说，每年如此），并将结果发表在《这本轻小说真厉害！》导览书上。票选的结果可以展现一定的读书趋向，此外还有依托该排名的奖项“这本轻小说真厉害！”大赏。05年排名首位的是《凉宫春日物语》系列，06年则是西尾维新的《戏言系列》大杀四方，07年《狼与香辛料》俘获了读者的心，而08年的《全金属狂潮》因为主角告白而满载而归。09年版评出的轻小说是野村美月的经典作品《文学少女》。2010年获得冠军的则是充满喜感的《笨蛋测验召唤兽》。2011年第一名是镰池和马的大人气作品《魔法禁书目录》。而12年与13年连续两年实现全面制霸的则是以新颖独特的网游题材和老道的笔力取胜、有“宇宙神作”之称的《刀剑神域》。14年获奖的则是渡航的残念系作品《我的青春恋爱喜剧果然有问题》。[12]展望
轻小说进入千禧年来大放异彩，日本各大出版社纷纷加入“轻小说战争”，除角川、电击及富士见这“轻小说御三家”外，其他出版社也来分一杯羹。2005年，继电击文库和角川文库的轻小说作品《灼眼的夏娜》和《凉宫春日的忧郁》被改编成动画后，日本各大出版社闻风而动，看准了轻小说改编成动画的良好势头，相继将旗下轻小说打入动画市场。轻小说在日本引发了一场声势浩大的“动漫大战”。
根据2005年日本出版科学研究所五月号《出版月报》特别制作的“轻小说研究”特辑，2004年新出版的轻小说总数高达2179本，印刷量达832万册，再加上旧书追加的销售量，整体市值高达440亿日圆。虽然轻小说每个月的销售数量惊人，但在日本却被定位为“次文化文学”，曾长期被文艺评论家漠视，甚至一度无法在书店畅销书名单中出现。
不过由于作品与读者的年龄层逐渐开始有多样化的趋势，像乙一、小野不由美等横跨轻小说与一般向小说的作者也增加当中，甚至更有如桐野夏生(野原野枝实)、唯川惠、山本文绪、村山由佳等从轻小说出身的作家获得直木赏大奖或其他文学奖项的肯定，打破了一般人对轻小说作品的印象。种种迹象显示轻小说越来越受到关注，而日经BP社于2004年出版《轻小说完全读本》开始介绍历代的轻小说文学，主办日本推理小说三大年度排行榜之一的“这本推理小说真厉害！”排行版的宝岛社也于2005年起开始每年出版“这本轻小说真厉害！”排行版，开启了轻小说文艺评论及轻小说出版面向探讨的先河。&
发展/轻小说
日本人气轻小说《红》根据2005年日本出版科学研究所5月号《出版月报》特别制作“轻小说研究”特辑，报告中指出，2004年新出版的轻小说总数，高达2179本，印刷量达832万册，再加上旧书追加的销售量，整体市值高达440亿日圆。虽然“轻小说”每个月的销售数量惊人，但在日本的却被定位为“次文化文学”，始终被文艺评论家漠视，甚至无法在书店畅销书名单中出现。 不过由于近年来作品与读者的年龄层开始有多样化的趋势，像、等横跨轻小说与一般向小说的作者也增加当中，甚至更有如：桐野夏生（野原野枝实）、、、、等从轻小说出身后转移至文学领域的作家获得直木赏大奖或其他文学奖项的肯定，打破一般人对轻小说作品的印象，种种迹象显示轻小说越来越受到关注，而日经BP社于2004年出版轻小说完全读本开始介绍历代的轻小说文学，主办日本推理小说三大年度排行榜之一的“这本轻小说最厉害！”排行榜的宝岛社也于2005年起开始每年出版“这本轻小说最厉害！”排行榜，展开轻小说文艺评论及探讨轻小说出版面向的开始。
代表作品/轻小说
日本《凉宫春日的忧郁》朝日ソノラマソノラマ文库 *高千穗遥—*菊地秀行—《吸血鬼猎人D》《魔界都市＜新宿＞》 *笹本佑一—《ARIEL》 *梦枕貘—《》 *庄司卓—《》 讲谈社 讲谈社文库/讲谈社Novels *西尾维新—《戏言系列》 *小野不由美—《十二国记》 *田中芳树—、《创龙传》 *奈须きのこ—《空之境界》 集英社スーパーダッシュ文库*海原零—*仓田英之—《R?O?D》 JUMP J BOOK *村山由佳—《おいしいコーヒーのいれ方》 *乙一—《》、《天帝妖狐》 集英社コバルト文库 *新井素子—《あたしの中の…》 *冰室冴子—《クララ白书》 *桑原水菜—《炎之蜃气楼》 *今野绪雪—《玛莉亚的凝望》 *赤川次郎—《吸血鬼系列》 《只有你听到》角川书店角川スニーカー文库 *赤堀悟—《MAZE☆爆热时空》 *乙一—《失踪HOLIDAY》、《只有你听到》、《》 *谷川流—《凉宫春日系列》 *水野良—《罗德斯岛战记》 *吉田直—《圣魔之血》 *浅井ラボ—《されど罪人は龙と踊る》 角川ビーンズ文库 *乔林知—《今日开始魔王！》 *雪乃纱衣—《彩云国物语》 徳间书店徳间デュアル文库 *田中芳树—《银河英雄传说》 富士见书房 富士见ファンタジア文库*竹河圣—《风之大陆》 *榊一郎—《废弃公主》 *庄司卓—《宇宙战舰大和洋子》 *神坂一—《秀逗魔导士》 *水野良—《》 *舞阪洸—《火魅子传》 *吉冈平—《无责任舰长》 *秋田祯信—《魔术士欧菲》 *贺东招二—《惊爆危机》 Enterbrain法米通文库轻小说《文学少女》系列*田口仙年堂—《吉永さん家のガーゴイル》 *木村航—《我是小黏黏(ぺとぺとさん)》 メディアファクトリー MF文库J *阿智太郎—《阴守忍者》 *桑岛由一—Media Works 电撃文库*—《奇诺之旅》、《艾莉森》 *おかゆまさき—《扑杀天使》 *高桥弥七郎—《灼眼的夏娜》 *渡濑草一郎—《空ノ钟の响く惑星で》 *阿智太郎—*—《伊里野的天空、UFO的夏天》 *上远野浩平—《ブギーポップは笑わない》 *川上稔—《AHEADシリーズ?终わりのクロニクル》 *竹宫ゆゆこ—《わたしたちの田村くん》 *—早川书房ハヤカワ文库JA *冲方丁—《》 *森冈浩之—《“星界”系列》 华人圈《幻城》游素兰：《天使迷梦》（全3册）、《黑公主》（全5册）、《》（全1册）、《》（全1册）、 《甜美的回忆》（全2册） 高永：《让我心疼的女孩子》 ：边向阳：《头重脚轻》&中国化
“轻小说”这个词或许对于你来说还有些陌生，但如果你是一个动漫迷的话，那么你所熟悉的《凉宫春日的忧郁》、《灼眼的夏娜》等前段时间的当红动漫，都是从“轻小说”改编过来的。这类小说在封面设计以及内容规划上大量采用动漫手法和插图，甚至部分作品本身就是改编自电玩、动画、漫画，读起来很轻松。
本月，柴村仁《我家有个狐仙大人》、时雨泽惠一《艾莉森》及《莉莉亚&特雷兹》三部人气“轻小说”同时宣布将改编成动画版（复习请看：轻小说[我家有个狐仙大人]动画化&时雨沢恵一&两部作品同时动画化），在日本掀起了一轮“动漫大战”。近一年来，国内也涌现了大量的“轻小说”读物，如《亲小说》、《幻想1+1》、《新干线》等。
声势浩大日本动漫争抢“轻小说”
“轻小说”种类繁多，凡是能想得到的，几乎都能写成“轻小说”，如今“轻小说”可以分为幻想型、冒险型、朦胧型、神秘型、历史传奇、爱情小说等。犹如变色龙一般，动漫文化中什么流行元素都可放进去。而最热的动漫作品也大多来自“轻小说”，越来越多的人认为也许有一天ACG（动画、漫画、游戏的总称，泛指动漫产业）会变成ACGN（动画、漫画、游戏加轻小说）。
经过20多年的发展，“轻小说”在近年来大放异彩，日本各大出版社纷纷加入“轻小说战争”，除角川、电击及富士见这“轻小说御三家”外，其他出版社也来分一杯羹。据统计，日本每年有数百本轻小说推向市场，营业额高达约500亿日元！
继日本最负盛名的两大文库———电击文库和角川文库的小说作品《灼眼的夏娜》和《凉宫春日的忧郁》被改编成动画后，日本各大出版社闻风而动，看准了小说改编成动画的良好势头，相继将旗下“轻小说”打入动画市场。“轻小说”在日本引发了一场声势浩大的“动漫大战”。
进入中国“轻小说”迅速走红
随着“轻小说”的热销，国内也开始涌现大量的“轻小说”读物。《亲小说》《幻想1+1》、等“轻小说”也在07年相继推出，迅速占领青春读物的市场。
另外，目前国内原创漫画的领头人,"漫友"杂志社在轻小说方面也颇有建树，其旗下的《长安幻夜》,《大joker许多鱼》不但在杂志上连载，在网络上也大受好评.
引领时尚有望成动漫生力军
“轻小说”的“入侵”也引起了国内动漫界的高度关注，大多数业内人士对此表示欢迎，希望“轻小说”能够为中国动漫注入活力，引领中国动漫的新时尚。某出版社一位负责人在接受记者采访时表示：“在日本，轻小说已经成为动漫产业的生力军，虽然轻小说在中国刚开始流行，但是它已经对中国动漫产生影响，也正在培养一批漫画新人。我们正在计划将轻小说中的一些优秀作品改编成动画，我相信轻小说肯定也会成为中国动漫的生力军之一。”还有一些业界人士表示，现&在国产漫画最缺乏的就是创意和剧本，“轻小说”正好可以为国产漫画提供原创故事，产生推动中国动漫的发展的动力。
轻小说理解
纵观轻小说最&近几年在国内的发展趋势，不得不说轻小说的潜力很大，以后的前景必将辉煌。趁着日本动漫对中国爱好者的强烈影响，国内越来越多的动漫迷不在仅仅局限于观看动画欣赏动画，他们更希望于开创属于中国的动画风。于是漫展发展了，漫画发展了，COSPLAY发展了，网络广播剧发展了，同人志发展了，插画发展了，3D游戏发展了，动漫周边也发展了，除了动画属于例外——因为制作动画的成本资金我们需要考虑（当然我们不能忘记《梦里人》的贡献，作为把漫画制作为动画的飞跃性，我们还是很看好这种前景的。但是由于资金成本等各个方面的原因，《梦里人》的质量欠佳。中国不是没有制作高水准的技术，关键看怎么弄出来了。而且以目前国家的标准来看，制作动画的题材有些偏向低龄化）——现&在不知道海贼王，火影什么的人还真是少得可怜。
在动漫界，俗话说得好——ACG不分家。这里的ACG，指的是动画、漫画、游戏（游戏类别不分网络、家机、掌机）。但按照现&在的发展情况来看，应该是ACGMN（指动画、漫画、游戏、音乐、广播剧、轻小说，其实还应该算上日剧……虽然每年每个季度都有动漫改编而成的日剧存在，但存在感却很薄弱）不分家才对。这是一个死循环，但却又循环得合理，循环得令众人津津乐道。其中，在ACGMN中，在国内发展得比较薄弱的应该是N（轻小说）。前些年国内基本都只看过创龙传和银河英雄传说的人，可能是最早接触轻小说的类群了。那个时候也动笔写写，不过写原创的现&在改行写网络小说了，而一直坚持写动漫同人而且还写得不伦不类的，大概就是国内写轻小说人群的“始祖”了。
现&在日本轻小说的发展几乎在顶峰时期，还真没看见过有哪个动画没出过官方轻小说的。原本以为没有小说版的动画，上网一搜索，小说版便鬼一般地出现&在你的眼前。大家都清楚的了解喜欢动漫的人的脾性，宁可错杀一千不准放过一个，于是轻小说的论坛如雨后春笋般的出现&在大家面前。不过真正搞专业录入下载的论坛很少。据我观察，一般都是占据一个论坛的一个小区的情况比较多。在网络和动漫的帮助下轻小说迅速普及，那么，有些人就不止步于看，还想写写自娱。现&在我们大致所了解的，也就这么多了。
通过国内的动漫杂志我们可以看到，一些轻小说栏目和专题都是新增。特别是近一年来，国内不但出版了日本轻小说，而且还引进正版！多年来我们受着盗版动漫书籍的毒荼，终于有点青天见白日了。我们还可以从其他方面看出轻小说普及的速度。一个小小的免费的论坛，由于是专门搞轻小说下载、录入、翻译方面的，结果开论坛半年由于在线人数上千过于拥挤而不得不购买服务器变为独立论坛。这件事似乎在昭示着，国内的轻小说文学之风正在席卷我们！
在学校附近的书店我看到几款杂志，上面赫然印刷着轻小说、轻阅读、轻文学、征集轻小说稿件的文字。我有些吃惊。说起来，国内比较正规的轻小说杂志有漫友文化的《亲小说》和前线文化的《前线小说》（已停刊）外，我真的很少再看见符合轻小说风格的杂志（游戏杂志《掌机王》曾翻译并出版了PS游戏《怪物猎人》的轻小说版，比较正规）。或许是我孤陋寡闻，但是各个出版社和文化公司都在盯轻小小说这个前途不可限量的领域，各位编辑含辛茹苦地制作出的杂志竟然不符合轻小说类的规格，那么不过我想请问一句，大家真的了解轻小说知道轻小说并且真的为了轻小说才制作杂志的么？
其次是轻小说的笔触。轻小说是一种看似文字平淡、情节高潮起伏不大、对于场景和人物服饰动作描写少、全篇充斥着人物对话的类型，但强烈的分镜感却能激起脑中的想象将小说故事自动在脑内补充完整。轻小说注重分镜感，这是国内小说所没有的特点。写惯了国内类型小说的人，想写轻小说的时候提起笔来却无从下手，恐怕编个人物对话就已经够费劲的了吧。轻小说不是对话对，而是几乎全文就剩对话了，当然也有别的例外。我个人觉得轻小说里的心理描写更直白不矫情，说起来就是让人感觉清新自然。而国内的心理描写则喜欢调动读者情感，用一些深沉的象征手段来打动心灵，所以一些句子美得超凡脱俗，却也未免显得太过矫情了些。由此看来，正是因为直白、坦率的行文风格，轻小说才更能受国内读者的喜欢。不过一些已经习惯80后和韩式小说的人在初拿起轻小说的时候很受不了这种哪怕是写激烈的战斗高潮时给人的感觉也依然淡然的感觉。截止现&在，很难说有人在没接触动漫时就先爱的轻小说，只有动漫爱好者心存大爱所以才爱屋及乌了。
角川Sneaker文库
赤堀悟—《MAZE爆热时空》
乙一—《失踪HOLIDAY》、《只有你听到》、《寂寞的频率》
谷川流—《凉宫春日系列》
水野良—《罗德斯岛战记》
吉田直—《圣魔之血》
浅井ラボ—《されど罪人は龙と踊る》
角川Beans文库
雪乃纱衣—《彩云国物语》
乔林知—《今&天开始做魔王》
结城光流—《少年阴阳师》
清家未森—《替身伯爵》
村田栞—《东方妖游记》
徳间デュアル文库
田中芳树—《银河英雄传说》
富士见书房
富士见Fantasia文库
竹河圣—《风之大陆》
榊一郎—《废弃公主》
庄司卓—《宇宙战舰大和洋子》
神坂—《秀逗魔导士》
水野良—《魔法战士李维》
山门敬弘—《风之圣痕》
舞阪洸—《火魅子传》
吉冈平—《无责任舰长》
秋田祯信—《魔术士欧菲》
贺东招二—《全金属狂潮》
葵关南—《学生会的一己之见》
镜贵也—《传说中勇者的传说》
石踏一荣—《High&School&DxD》
富士见Mystery文库
樱庭一树《GOSICK》
赤松中学&—《绯弹的亚里亚》
山口升—《零之使魔》
平坂読—《我的朋友很少》
阿智太郎—《阴守忍者》
桑岛由一《神様家族》
松野秋鸣—《MM一族》
筑地俊彦—《肯普法》
浅野一—《迷茫管家和懦弱的我》
时雨泽惠—《奇诺之旅》、《艾莉森》&、《莉莉亚与特雷兹》
五十岚雄策—《乃木坂春香的秘密》
おかゆまさき（高桥弥七郎&镰池和马）—《扑杀天使》
高桥弥七郎—《灼眼的夏娜》
渡濑草一郎—《天空之钟响彻惑星》
阿智太郎—《急救超人兵团》
秋山瑞人—《伊里野的天空、UFO的夏天》
上远野浩平—《ブギーポップは笑わない》
川上稔—《终焉的年代记》&《境界线上的地平线》
竹宫悠由子—《我们俩的田村同学》《龙与虎！》《金色年华》
桥本纺—《仰望半月的夜空》
有川浩—《图书馆战争》
镰池和马—《魔法禁书目录》
成田良悟—《BACCANO！（永生之酒）》《Durarara!!（无头骑士异闻录）》
入间人间—《说谎的男孩与坏掉的女孩》&《电波女与青春男&》
川原砾—《Sword&Art&Online刀剑神域》《加速世界》
伏见司—《我的妹妹哪有这么可爱！》
杉井光—《神的记事本》《离别的钢琴奏鸣曲》
鸭志田一《樱花庄的宠物女孩》
ハヤカワ文库JA
冲方丁—《壳中少女》
森冈浩之—《“星界”系列》
FAMI通文库
野村美月—《文学少女》《光还在地球的时候》
井上坚二—《笨蛋，测验，召唤兽》
木村航—《我是小黏黏》
櫂末高彰—《学校的阶梯》
田口仙年堂—《吉永家的石像怪》
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