浅阅读时代,如何让孩子深度阅读
这些年我一直在关注一个无处不在的事实:当我们用尽天下最优美的言词去赞美阅读时,我们却同时面临着泛滥成灾的无意义的、劣质的、蛊惑人心的、可能会使人变得无知和愚昧,甚至会使人堕落的书。
童书的状况也大致如此。当下的中国儿童文学,大面积的文字只是停留在对儿童天性的呼应和顺从上。至于文学性则更无从谈起。而当下中国孩子的阅读,差不多都是没有引导的自在阅读。他们阅读着,但只是一种浅阅读。无数的出版社争相向他们提供着这些文本。有充足的浅文本供他们进行初级的享受。这些书也许是无害的,却并不能提升他们的精神和灵魂。简单而轻松的快乐取代了一切具有深度的感受和思考。这种阅读的过程是片刻的、短暂的,没有阅读的延伸与扩大。这些书给予的,会在那个阅读者正在阅读的那段时间里全部结束,书合上之后,就像火熄灭掉一般,什么也没有了。
一种具有深度的阅读仍然是愉悦的。不同的是浅阅读的愉悦来自于阅读的同时,深阅读的愉悦来自于思索、品味与琢磨之后的刹那辉煌。阅读者的乐趣不仅仅在文本所给予的那些东西上,还在于探究与思考的过程中。浅阅读只给他们带来一种愉悦,而深阅读给他们的是两种愉悦,而这两种愉悦中的无论哪一种,都一定在质量上超越了浅阅读所给予的那一种愉悦。
书是有等级的,是有不同用场的。对于成长中的孩子而言,除去那些有害的不可阅读的书而外,即使都是有益的书,也还是有区分的。这些有益的书,可分为两种:一种是用来打精神底子的,一种是用于打完精神底子再读的书。
一个不可取的局面是,并未用打精神底子的文字来为那些孩子打底子,而用本来是打完底子再读的文字来打底子了。这一倒置,是很糟糕的。我们缺乏对这一阅读格局的剖析与解释,缺乏理论上的辨析,更缺乏警钟一般的提醒。
书是有血统的——这是我一贯的看法。一种书具有高贵的血统,一种书则血统不怎么高贵。你喜欢也好不喜欢也好,但你得承认:鲁迅的书、《红楼梦》、《战争与和平》、安徒生的书、《夏洛的网》等,都是一些具有高贵血统的书。
我这么说,并不是在说:我们阅读具有高贵血统的书,而将一切非高贵血统的书统统排斥在外。我只是说:我们并不能让我们的孩子只是一味地读那些书,而没有机会去亲近那些具有高贵血统的书。那些具有高贵血统的文字,毕竟是最高级的文字,它们与一个人的格调、品位有关,自然也与一个民族的格调、品位有关——如果一个人或一个民族,想成为高雅的人或民族,不与这样的文字结下情缘,大概是不可能的。
一个愿意成为高贵之人的孩子,读一些具有高贵血统的书,这是无法丢失的前提。
如果一部儿童文学作品、一个儿童文学作家只属于读者的童年,而这个读者在长大成人之后就将其忘却了,这样的作品、作家当然不是一流的。一部上乘的儿童文学作品、一个一流的儿童文学作家,是属于这个读者一生的。儿童文学由“儿童”和“文学”组成。在适当考虑到它的阅读对象之后,我们应当明确:它的文学性,其实没有任何特殊性。它与一般意义上的文学所具有的元素和品质是完全一致的——儿童文学是文学。如果只有“儿童”没有“文学”,这样的儿童文学只会停留在读者的童年,是无法跟随这个读者一路前行的。如果一个上了初中的孩子羞于谈论他在上小学时读的儿童文学作品,如果一个成人不愿提及他的童年阅读史,那么,那些所谓的儿童文学一定是很糟糕的。
一部儿童文学作品,若能在一个人的弥留之际呈现在这个人即将覆灭的记忆里,这部作品一定是一部辉煌的著作。一个儿童文学作家的最大幸福就在于被一个当年的读者在晚年时依然感激地回忆起他的作品。
这个境界对我而言也许非常遥远,却是我向往的。
(本文摘自作者博客,标题为编者所加)
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儿童文学信息第29期1-6版
１儿童文学信息Ertongwenxue xinxi全国师范院校儿童文学研究会主办主 编 马筑生2013 年第 10 期（总第 29 期）编发日期 2013 年 10 月 01 日2013 年 09 月 13 日，贵州省、贵阳市作协等单位举办何伊经儿童文学创作研讨会 全国师范院校儿童文学研究会常务副理事长马筑生应邀参会并在会上发言 筑生摄本期目录第一版 儿童文学信息 P11 开创经营外国童书作家之先河 P12 《大英儿童百科全书》引关注 P01 本期目录 P01 马筑生 摄 题图 P02 中国儿童文化研究年度报告》 编撰自述:一个学 科建设的“野心” P03 全国少儿出版单位成立反低俗联盟发倡议书 P03 《王几何》入选初中教材引发“口水战” P04 杨红樱对话瑞典驻华大使馆文化参赞 EVA 女士 P04 斯坦和他的“鸡皮疙瘩系列” P05 作家曹文轩替童书质量捏把汗 P05 “植物大战僵尸”系列图书发行 1000 万册再 揭秘 P05 童 书 可 以 “ 残 酷 ” 不 要 低 估 孩 子 P06 莫言称写儿童文学是多年梦想 P06 熊亮：童书故事的核心是为了让孩子能轻松地 理解 P06 少儿科普读物热销亦有隐忧 P06 宫崎骏东京开退休发布会：我是真的要离开了 P07 经典童话剧《新白雪公主》即将登陆芜湖 P07 华裔作家再获科幻最高奖小说背景为日本文化 P07 阿根廷儿童作家伊索尔荣获 2013 年瑞典林德 格伦儿童文学奖 P07 阿根廷女作家荣获 2013 年瑞典林德格伦儿童 文学奖 P08 上海市儿童文学研究推广学会评出 2012 年度 上海儿童文学好作品 P08 第四届全球华语科幻星云奖决赛名单 P08 第三届丰子恺儿童图画 书奖 揭晓 P08《少年儿童故事报》低段拼音版征稿函 P09 任溶溶：我的一生就是个童话 P10 殷健灵：童书作者要有干净的内心 P11 杨红樱:“写童书要有责任感” P11 云南推出“七彩云南儿童文学精品书系” P21 韦 苇 他们在水一方――记台湾那些热心 热场的儿童文学头目 P22 肖 红 从川西坝子长出来的儿童文学作家 ――马及时 P22 汤素兰 亲爱的《儿童文学》――写给儿童文 学创刊 50 周年 P23 翌 平 武 术 的 联 想 P23 李利芳 杨红樱童话的成功基石 P25 崔昕平 梦儿长篇小说《小城故事》 ：致喧嚣 都市的一封信 P25 《巨人捕手杰克》 ：童话世界，简单爱 P25 彭 懿 威尔斯的《隐身人》 P26 张 冲 请不要越过科普童话创作的底线 P36 王代轩 三峡流浪儿（小说连载2） P38 胡巧玲 走过春天（小说连载3） P41 何伊经 杜娜娜的开心事（小说连载9） P43 汪习麟 姓“虎”的小花猫 P4 谢好好 绵羊咩咩的胡子毛衣 第六版 儿童文学作品选登 第三版 儿童文学随笔 P15 王泉根教授在全国师范院校儿童文学研究会 第十四届年会上的发学术报告 P18 杜文斌 照片一幅 P18 合肥幼专摄影师 照片一幅 P19 郑德昌 照片一幅 P19 杜文斌 照片三幅 P19 李 莹 照片一幅 P19 马筑生 照片三幅 P20 马筑生 照片八幅 P32 马筑生 论西南民族民间龙、虎、凤型童话 P34 彭盈盈 打开禁忌房子之后――谈谈安房直 子短篇童话中的儿童本位思想 P35 王云燕 易懂、明亮、美好――从怀特童话的 接受看儿童文学创作的选题特征 第五版 会员童话研究论文选登 第二版 全国师范院校儿童文学研究会会史 P12 国际童书展上海首飞 寻找下一个哈利波特 P12 朱婕:童书销售“最高点”尚未到来 P26 王余光 儿童阅读应从纸本开始 P26 可可布 读奶奶星有感 P26 卢珊珊 读《跳舞》有感P12《实用儿童文学教程》出版P13 《少年文艺》9 月阅读指南第四版儿童文学理论研究P27 吴其南 儿童文学不只是写给儿童的――关 于儿童文学中“双隐含读者”问题的探讨 P28 张国龙 新世纪以来中国儿童文学的症结：“伪儿童本位”与“教育失守” P29 常 立 呼唤“个体”的诞生――五四时期童 话理论的“个性”话语P44 李玉鸽 小青蛙的白荷花 P44 方 莉 想减肥的大象 P45 海 嫫 鸡妈妈和她的孩子们（童话连载 8） P46 韦 苇 童诗作品选(12 首)2中国儿童文化研究年度报告》编撰自述:一个学科建设的“野心”方卫平 《 中华读书报 》（ 2013 年 07 月 10 日 12 版）《中国儿童文化研究年度报告》浙江师范大学儿童文化研究院/编，浙江少年儿童出版社 2008 年起连续出版与儿童研究有关的学科，反复商讨相应的儿童研究分支名 称，最终形成了一个既具有充分的覆盖力、分类标准又相 对统一和合理的儿童研究学科框架。这个框架，实际上也 包含了我们对于当代儿童学学科构架的一种思考。 方卫平:浙江师范大学教授、儿童文化研究院院长、全国 师范院校儿童文学研究会顾问 引题： 我的观察是，中国社会发展到今天，长年来积蓄其中 的儿童生存问题已经到达了一个“爆发”的节点。我们的 儿童研究应超越一般和泛化的社会道义批判，揭示其内在 的成因、症结，并为改善当代儿童的生存提出操作理论层 面的对策建议。 中国“儿童学”学科建设 2007 年，当我和浙江师范大学儿童文化研究院的同事 们提出《中国儿童文化研究年度报告》系列编撰工作的设 想，并开始启动这一工作计划时，我们怀着这样一个“野 心”，即尝试通过对于国内儿童文化研究成果的综合梳理 与深度考察，为中国当代儿童学的学科建设开辟一条可能 的初始路径。与这一设想形成呼应与配合的另一项工作， 是 2008 年 5 月，在年度报告工作进展期间，我们借《浙江 师范大学学报》的“儿童文学与儿童文化研究专栏”推出 了儿童学学科建设笔谈，邀请校内外专家就儿童学学科的 历史、现状、趋势、建设方向等问题展开学理性的介绍和 探讨。2011 年 11 月开始，我们与《中国社会科学报》合作 开设了“儿童文化研究”专栏，陆续邀请国内学者围绕儿 童学学科建设问题发表了多篇文章，引起了学术界和媒体 的关注。今年“六一”国际儿童节前夕，《中国社会科学 报》记者以《学者呼吁“使儿童学成为一门独立学科很有 必要”》为题发表了专访文章。这几项工作，既是对浙江 师范大学原有的儿童文学与儿童文化研究传统的继承和发 扬，同时也是想要通过这一研究传统的推进，来与国际范 围内持续升温的儿童研究事业形成一种及时的呼应和对 接。 我们看到，从 20 世纪后期到 21 世纪初，儿童研究作 为一门学科在世界范围内的学术地位有了十分明显的提 升，尤其是在发达国家，许多院校、机构内设立了儿童研 究的专业课程乃至专业系所，同时，这一研究领域的工作 也越来越与国家以及地方政策法规层面的工作相关联。 《中国儿童文化研究年度报告》的系列工作，很大程度上 正是想要在综合当前中国语境下儿童研究成果的基础上， 通过创造性地编织中国儿童文化研究的总体框架，为儿童 学学科体系的当代构建提供一种思路，为儿童学的建设提 出一个可供参考的学科框架。我想特别强调这里的“创造 性”一词。也就是说，年度报告的工作远不只是像它看上 去所做的那样，对每一年度出现的国内儿童文化研究成果 加以机械的综合，而是包含了许多创造性的工作，其中， 对于各领域研究成果的搜集、选择、取舍、分类、编目、 述评等工作，都介入了大量的创造因素。以年度报告的目 录形成为例，令我印象深刻的是在完成文献的初步搜集和 整理工作之后(这一采集和整理工作本身就包含了我们此 前难以想象的巨大艰辛)，2007 年年底，我和年度报告的编 撰者们面对着排满整张大会议桌的年度文献，一次又一次 地探讨应该以何种方式清晰、充分、层次分明地呈现这些 文献。为此，我们从不同层级的学科分类中一遍遍地清理 不过，在我看来，作为一门学科的儿童学本身还有广 狭义之分。广义的儿童学囊括一切以儿童及其生存要素为 对象的研究，这个概念里的“学”字，与英语的“study” (即研究)形成直接的对应关系。所以，儿童学在当代英语 世界最常见的对位词，便是 child study。狭义的儿童学则 是指在独立学科建设的语境下，儿童学学科的基础理论建 设。上面提到的年度报告的编目工作，就是一种针对广义 儿童学学科框架的设计尝试。但在这一过程中，我也越来 越意识到，对于儿童学学科的独立发展来说，主要以这一 学科自身借以立身的基础理论体系建设为目标的狭义儿童 学学科建设，具有另一种或许更为根本的意义。 正是考虑到当代儿童学学科建设本身对于传统儿童研 究的独特意义，近年来，我个人特别关注从狭义的儿童学 范畴来探讨目前的儿童学学科建设问题。这一点也体现在 2012 年的《中国儿童文化研究年度报告》工作中。在该年 度报告的“热点聚集”板块，专门设立了“‘儿童学’研 究”的专栏，这种以明确的“儿童学”独立学科意识为出 发点的综合性探讨，是当前儿童学学科建设特别需要的一 项工作，也有其不可替代的重要价值。 近年国内儿童学研究的一个重要议题，就是儿童学的 学科建设问题，其成果突出表现在儿童学学科理论探讨的 显在推进上。在儿童学学科的框架共识内，我们的研究者 们在努力回溯和建构这一学科的历史，努力探讨其可能的 学科架构和理论体系。如此强烈的独立学科意识和自觉的 学科理论建设，在国外的儿童学研究中恰恰很难见到，某 种程度上，我们是在为肇始于西方的儿童学学科做一个空 前系统的理论梳理和进一步的理论建构工作。 我相信，随着国内儿童学探讨的深入和儿童学学科的 进一步发展，在这一学科内部会逐渐形成一些研究者共同 认可的核心概念，这些概念将成为儿童学赖以确立 其独立学科身份的重要依托，也将成为儿童学学科建设的 重要基点。同时，这些在中国儿童学研究的特殊语境下得 到培育的核心概念，有可能影响和反哺国外比较宽泛和松 散的儿童学研究。这也是中国儿童学学科发展的重要契机。 理论探讨推进现实改善。 近年来，关于当代儿童生存与发展中出现的一系列典 型个案，不断引发公众和全社会的巨大关注和伤痛。从这 个背景上看，《中国儿童文化研究年度报告》固然有一个 明确的学科建设目标，但其最终目的，仍然要落实到对于 儿童生存问题的关切上。这一点是毋庸置疑的:任何儿童研 究的终极关切都不在于有关儿童的任何理论，而是作为人 的儿童。 这一点也是由儿童学自身的学科性质决定的。最早的 儿童学研究是从早期人类学研究中衍生的产物，在 19 世纪 后期至 20 世纪初的发展阶段，它主要也被理解为一种人类 科学。这一时期人们对于儿童身心特征及其发展过程的研 究关注，最终指向着对“人”本身的科学理解。这一科学 化的特征在 20 世纪的儿童学研究中得到了进一步的强化， 并被推衍到关于儿童文化、儿童社会生存等一系列新的研 究问题领域，在这一过程中，研究者对儿童的生存现实的 关切态度逐渐超越了中立的科学态度，更进一步体现了对 “人”的关怀。实际上，儿童学的发展在根本上也是这一 关怀的产物。儿童学是一门货真价实的人文学科。 尽管表面上看，儿童研究主要呈现为一种理论的研究， 很多时候，它与儿童生存现实之间的距离乃至隔阂是显而 易见的。但如果我们看得更深入些，就会发现，近一个多 世纪以来，正是这一理论层面的探讨对当代儿童现实生存 的改善产生了重大(某种程度上也是决定性)的影响。在西 方发达国家，儿童的生活现状及其权利问题受到社会的全 面重视和集中关切，主要从 20 世纪后期以来才日益成为一 种普遍的共识;在这一过程中，儿童所受的各种现实苦难， 才越来越成为我们可以向社会提出的一种文化、政策以及 人道的质问。这其中，除了儿童在当代家庭生活中地位提 升的事实之外，有两件事业对儿童问题的逐渐中心化起到 了决定性的助推作用，一是儿童研究事业，二是儿童权利 运动， 两者都在 20 世纪后期得到了最富成果的发展。 当然， 这两者彼此之间是紧密衔接的。 当代儿童研究对于儿童现实问题的作用主要有二。 其一，儿童研究对儿童独立的个体身份、身心特征、生存 权利、文化地位等的强调，对于唤起和强化整个社会付诸 儿童的现实关切而言，是一项基础性的工作。其二，大量 儿童研究的理论成果也为全社会思考和解决儿童问题提供 了重要的资源、思路等，实际上，许多成果本身就是针对 儿童问题而产生的。 在当代儿童研究界，一个大家都看得到的清晰方向是， 儿童研究正在越来越寻求贴近儿童生存的现实状况。20 世 纪后期以来，除了儿童发展、儿童权利、儿童福利等一般 化的儿童研究理论和话题之外，许多过去未能受到充分关 注的儿童现实生存问题也被提到了理论批判和学术探讨的 层面上。在专业研究力量的介入下，我们对于一些可见的 儿童生存现实困境―――比如儿童虐待问题、儿童情色问 题、儿童安全问题等―――的理解，不再仅仅停留在普通 的道义批判层面，而是进入到了对它们的更为全面、细致、 深入的考察和理解中。 在西方发达国家， 自 20 世纪末以来， 像儿童虐待、儿童情色、儿童校园欺侮、儿童性侵等现实 话题，都已经发展出相对完整、成熟的一套考察、分析和 表述的话语机制，这些研究成果为家长和教育从业者提供 了有益的指导和借鉴，更为官方相关法律和政策的确定及 实施提供了重要的参考。 在中国，由于整个儿童研究事业的发展滞后，相应的 研究工作还亟待铺展。国内儿童研究总体上远远落后于儿 童生存现实的变化步伐，这是一个不争的事实。因此，当 前儿童研究要做的不仅仅是理论体系的探索和建设，更是 使这些研究真正面向当代儿童的生存问题，并与之尽可能 迅速和紧密地结合在一起。因此，《中国儿童文化研究年 度报告》自 2007 年启动编写以来，除了对儿童研究各领域 重要的前沿理论成果进行判断、介绍和述评之外，也关注 到了当下儿童生存的一些重大热点问题，并试图通过组织 一批专业力量对这些问题所涉及的现象、成因、症结、出 路等展开比一般的社会观察更为广泛和深入的述评，来实 践儿童研究工作对于我们理解和解决儿童生存现实真正的 指导意义。 儿童问题的本土研究建构 20 世纪中国的儿童研究领域受到国外儿童研究成果的 显在启发和全面影响，这是我们毋须讳言的一个事实。尤 其是在理论资源和研究方法上，来自国外相关领域的研究 影响是显而易见的。这为近一个世纪以来中国儿童研究事3 业的迅速推进提供了极大的便利，但它也同时导致了相关 学术研究与本土儿童问题的某种隔阂与脱节。由于政治、 文化等层面的显在区别，我们在运用西方儿童研究的一些 理论和方法资源分析与阐说中国儿童问题时，不可避免地 会遭遇到某种事实上的药不对症。这当然是一切跨文化的 研究挪移都会遭遇的问题。但在儿童学领域，由于这一学 科的发展本身就处于初始阶段，而远未形成一套相对完整、 成熟的理论话语体系，因此，相应研究的这种“不切实际” 的危险，就很容易造成本土儿童学研究某种基础性的先天 缺陷，这个缺陷将影响到本土儿童学学科的立身基础及其 价值实现。 因此，如何使中国的儿童学研究不但具备一种鲜明的 现实关切意识，而且能够真正面向本土儿童的生存现实， 贴近本土童年的生存境况，从中发现问题、思考问题并尝 试提出解决问题的门径，是我们在从事《中国儿童文化研 究年度报告》的工作时一直怀有的想法。除了在基础理论 部分凸显这一现实关切意识之外，从报告工作启动伊始就 设立了的“热点聚焦”板块，其基本宗旨就在于抓取每一 年度中国儿童生存的主要事件与话题，突出本土儿童研究 的在地性和接地性。六年来，我们关注的话题包括“流动 与留守儿童”、“青少年网络成瘾”、“青少年犯罪”、 “儿童食品与用品”、“动漫产业”、“儿童灾后心理危 机干预”、“震后儿童心理危机”、“媒介与儿童发展”、 “青少年流行文化”、“性别教育”、“男孩危机”、“儿 童校园安全”、“校车安全”、“‘虎妈’现象”、“儿 童受虐待”等大量与国内儿童生存现实直接接轨的话题。 这其中有些属于世界范围内儿童生存的公共环境话题，它 们在近年来越来越渗透到了国内儿童的生活环境内部，进 而影响着国内儿童的生存发展;另一些则是集中聚焦近年 受到人们普遍关注的中国童年现实问题，如儿童食品安全 (以当年阜阳儿童“毒奶粉”事件为触发点)、儿童震后心 理危机(以 2008 年汶川地震灾害为触发点)、儿童校车安全 (以 2011 年甘肃、江苏等地多起校车事故为触发点)、儿童 虐待(以 2012 年温岭幼师虐童事件为触发点)等等。在六年 来的年度报告中，关系到中国当代儿童生存的重大事件均 有反映。就此而言，年度报告的工作也是在为当代中国儿 童的生存状况留下了一笔特殊的历史案录。 当然，比笔录更重要的是我们对此发出的声音以及呈 现的思考。在来自域外的理论资源远不足以覆盖、阐说和 解决中国儿童问题的现实之下，我们如何站在研究者的立 场来考察和解剖这些现象，进而就此提出富于现实价值的 建议或对策?这是本土儿童研究的难度所在，也是本土儿童 研究的创造空间所在。 我的观察是，中国社会发展到今天，长年来积蓄其中 的儿童生存问题已经到达了一个“爆发”的节点。这个节 点的到来比域外发达国家晚了几十年乃至近一个世纪，但 从现在的情形来看，它正以一种无可阻扼的态势进入公众 生活的视野。从若干年前已经开始受到一定关注的儿童食 品安全、人身安全问题的不断升级到近期频遭揭露的儿童 性侵事件，毫无疑问，这些事件反映的是我们社会中令人 触目惊心的童年生存问题。但从另一面看，它的被揭露和 受重视的事实，也代表了我们文化的一种进步，它们不应 被理解为一些在当代社会才发生的儿童生存问题，而应被 理解为长期以来一直存在、但在过去从未受到如此关注的 问题。在认识到这一事实的前提下，我们的儿童研究应该 以研究自身所特有的观察、梳理、分析、思考的优势，超 越一般和泛化的社会道义批判，而进入到上述儿童生存问 题的历史与现实深处，揭示其内在的成因、症结，并为改 善当代儿童的生存提出至少是操作理论层面的具有真值的 对策建议。这也是《中国儿童文化研究年度报告》接下去 将持续加强的一项工作。【儿童文学消息】全国少儿出版单位成立反低俗联盟发倡议书来源：人民日报(北京)全国少儿出版界同仁： 近年来，我国少儿出版市场繁荣发展，精品力作不断 涌现，为丰富少年儿童精神文化生活、促进少年儿童健康 成长发挥了积极作用。但是，部分出版单位急功近利，违 规出版，导致一些内容低俗、质量低劣、价格虚高的少儿 出版物流入市场，危害了少年儿童的身心健康，损害了行 业形象，广大家长教师对此反映强烈。为了维护少年儿童 健康成长的良好环境，促进少儿出版的繁荣发展，我们今 天发起成立全国少儿出版单位反低俗联盟，郑重承诺加强 精品力作生产，坚决抵制低俗之风，并向全国出版界发出 如下倡议： 一、坚持正确导向，坚守文化责任 少儿出版工作者要把坚持正确出版导向作为出版工作 的根本要求，始终坚持社会效益第一、社会效益与经济效 益相统一的原则，本着对社会负责、对历史负责、对未来 负责的态度，自觉做青少年身心健康的守护者，坚决抵制 具有凶杀暴力、淫秽色情和渲染惊悚内容的作品，坚决抵 制少儿出版物的低俗化倾向，在全社会树立新闻出版行业 的良好形象。 二、增强文化自觉，打造精品力作 少儿出版要坚持以出版优秀读物作为核心任务，进一 步实施精品战略，着力推出更多的优秀少儿出版物。要进 一步调整图书出版结构，切实加强原创出版，发现、扶持 更多的品牌作家和品牌作品。要与时俱进，不断加强出版 的选题创新、内容创新、形式创新、营销创新，杜绝跟风 出版，打造出无愧于时代、无愧于历史、无愧于人民的精 品力作。 三、恪守出版规范，严把出版质量 少儿出版单位要严格遵守各项法律法规和相关行业规 范，抓好源头，严格执行选题论证制度、三审三校制度， 在选题立项、编辑加工、审读、排版、校对、印制、发行、 营销等各个出版环节建立科学严谨的工作规范，以制度保 证出版物的内容质量、编校质量、设计质量和印制质量。 自觉接受社会监督，对有质量问题的少儿出版物，无条件 收回。坚决杜绝买卖书号行为，坚决抵制低俗之风。 四、坚持以人为本，热心服务读者 少儿出版单位要把促进少年儿童健康成长作为出版工 作的出发点和落脚点。在积极做好少儿出版物出版的同时， 充分运用自身优势做好少儿出版物阅读推广和分级阅读指 导工作，引导少年儿童读好书、好读书。要切实响应中央 勤俭节约、反对铺张浪费的号召，出版更多看得懂、买得 起、传得开的优秀少儿出版物，最大程度满足少年儿童的 阅读需求。 五、抓好岗位培训，提高队伍素质 少儿出版单位要切实履行编辑持证上岗制度，从出版 政策法规、儿童观、教育观、编校技能等方面，切实抓好 经常性的培训工作，建立一支政治强、业务精、作风正、 纪律严，热爱少年儿童，忠诚出版事业，自觉抵制低俗之 风的少儿出版队伍。 全体少儿出版工作者要积极响应号召，从自身做起， 从现在做起，牢记职责，恪尽职守，齐心协力，奋发有为， 为净化少儿出版物市场作出重要贡献。 全国少儿出版单位反低俗联盟 为少儿打造一片心灵净土(短评) 9 月 16 日，中国版协少读工委发起组织全国少儿出版 单位反低俗联盟，并向出版界发出倡议书，郑重承诺加强 精品力作生产，坚决抵制低俗之风。这是非常及时的，也 是令人振奋的。 一本好的少儿读物可以影响少年儿童的一生，一代优 秀的少年儿童必定影响一个国家和民族。因此，少儿出版 事业是一项崇高的事业，关系到千千万万少年儿童的健康 成长，关系到千家万户人民群众的切身利益，关系到国家 和民族的前途和命运。 为少年儿童多出书、出好书，引导少年儿童多读书、 读好书，是出版工作者义不容辞的责任。在新闻出版体制 改革向纵深迈进、少儿出版蓬勃发展的今天，少儿出版工 作者更应把坚持正确出版导向作为出版工作的根本要求， 始终坚持社会效益第一、社会效益与经济效益相统一的原 则。实践证明，只有坚持这项原则，少儿出版才能多出精 品力作，才能赢得小读者和全社会的信任与赞誉。 孩子是小树苗，不是摇钱树。任何出版机构不能为了 赚孩子的钱而提供有损其身心健康的不良出版物。当前， 一些少儿出版物存在着内容低俗、质量低劣、包装豪华、 价格虚高等突出问题，特别是有些少儿出版物含有淫秽色 情、凶杀暴力、恐怖残酷、封建迷信、荒诞离奇和混淆是 非、崇尚金钱、追求享乐、向往奢靡等内容。很明显，这 些出版机构将经济效益凌驾于社会效益之上，唯利是图、 不择手段，不但背离了正确出版导向，而且违规违法，一 定会受到严惩。 政府行政部门和少儿出版单位都要切实负起责任，将 严格监管与严格自律紧密结合起来，共同抵制低俗之风， 努力打造精品力作，不断满足少年儿童精神文化需求，为 广大少年儿童健康成长打造一片心灵净土。《王几何》入选初中教材引发“口水战”来源: 2013 年 09 月 10 日《华西都市报》非名家文章入选教材 网友：对初中生来说太浅显了； 麦家：思想性不应是入选唯一标准 昨日，华西都市报独家报道成都草根作家马及时的作 品《王几何》入选人教版七年级语文教材后，一石激起千 层浪，一些读者和网友赞扬文章幽默有趣，但也有部分网 友表示质疑：像一篇日记，不适合初中生阅读。也有读者 提出“文章无思想性，比较浅显，不适合初中生”的观点。 不过，这篇文章在记者采访的几位作家看来，非常有 观点交锋 无思想性不应入选 VS 思想性不是唯一标准 网友质疑：文章浅显更像一篇日记 本报全文刊登了《王几何》这篇文章，在网络世界炸 开了锅。一部分网友认为该篇文章写得精彩，但也有一些华西都市报记者席秦岭 摄影吕甲声音不认同。 网友 TOP 杨博说：“这篇课文的主旨是什么？中心思 想是什么？表达了作者怎样的思想感情？作者为什么要写 这篇文章？通过这篇文章你读懂了什么？”还有网友认 为，“入小学课本还差不多，浅了些，不适合给初中生 读。”、“相比之下，更像一篇日记”、“像青年文摘里 没头没脑的文章，不觉得有趣”、“这些都是叙述教科选 文里常见的手法，小学生可以学着积累词语，梳理逻辑。 在初中，不晓得是在表达啥。”趣，麦家为四川籍作家作品入选教科书感到骄傲。也有文 学评论家认为，人教社选取非名家作品入教材是中国教育 的进步。4 源不断地注入到树立个人人生观、价值观的过程之中，而 不只是为了阅读轻松。 儿童文学理论家郑光中：非名家作品入选是进步 在成都大学教授、全国师范院校儿童文学研究会名誉 理事长郑光中看来，《王几何》这篇文章生动地描绘了一 作家麦家：文章活泼有趣更重要 昨晚，麦家听闻四川作家马及时的文章《王几何》入 选了人教版七年级语文教材后，非常高兴。“我身为半个 四川人，为四川作家感到自豪！”麦家坦诚地说，他并不 认识马及时，也没看过《王几何》这篇文章。因此，他不 便于对该篇文章本身进行评论。 不过，谈及入选语文教材文章的标准时，麦家认为， 文章能向人们传递人世间真、善、美的情怀是最重要的。 成都作家马及时作品《王几何》入选七年级中学语文教材 对于初一的孩子来说，文章的思想性不应该成为重要甚至 唯一的标准。硬生生地要强加一些所谓的思想性给孩子们， 这是对孩子们的不尊重，也是对孩子们的不理解。他说， 文章生动、真实、活泼，让人读来感觉有趣和有味最为重 要。 作家回应 面对质疑“感谢读者说真话” 昨天，马及时睡醒来后就再没安静过。 一整天，他的手机铃声都不停地响起。北京、厦门等 地的亲朋好友都通过电波向他表达了祝贺。到昨晚 7 点多， 马及时粗略统计了下，为《王几何》上教材给他打电话或 作家曾颖：文章平实幽默适合青少年 “好，好文章！”作家曾颖认真阅读了《王几何》后， 连续赞了几声好！ 曾颖说，《王几何》具备亲切、平实、幽默、贴近的 王几何旧照(前右 2 为王几何 受访者供图) 优点。在这篇短短的文字中，既有生动的人物和场景描写， 又有幽默有趣的对话，还有深刻而有冲击力的关于学习方 法和态度的引领，而最让人佩服的是，这一切，都是以讲 故事的方式写出来的，这非常符合青少年的阅读特征。 与麦家的观念一样，曾颖认为，教材选取的标准，内 容应该是真、善、良、美的，而形式则应该有利于展现汉 字和中文之美，文字不需要太过于深奥和艰涩。一篇亲切 生动且没有距离感的文章，可以引领孩子们走向热爱中文 之路。因此，入选教材的文章要让孩子们望之亲切，而不 是望之生畏。 发短信的上百人。 “华西都市报的影响力太大了！”马及时说，面对洪 水般的反馈，他的心里有些忐忑。其实，亲友们对他的文 章入选教材，多是肯定和赞扬之声。当记者告诉他“网络 上还有些不同的声音，有人认为你这篇文章没思想性，不 适合上教材”时，马及时沉默了，他承认，听到这些评价 后心里头有些不舒服。 过了几分钟后，记者再次致电时，显然马及时已经调 整了自己的情绪。“对于一篇文章，读者有不同的看法也 很正常。”马及时说，很感谢这些读者们讲了真话，也理 解不同的评价。 但马及时不认同“文章一定要有思想性”的观点，他 认为文章贴近生活最重要，他反问记者：“为什么每篇文 章都要有思想性？” 位有血有肉的几何教师形象，入选教材是编辑理念的巨大 飞跃，他相信孩子们会喜欢上这篇文章。 “对于编辑而言，选择名家有关社会、历史有定性评 价的文章肯定更安全。”郑光中说，出版社选取不算知名 的作家马及时这篇文章风险性更大。不过，他把此事看成 “标志着中国教育思想的一个跨越”的大事。同时，为四 川籍作家入选教材感到骄傲。资深媒体人龚先生：教材文章选取应更加严谨 四川媒体资深编辑龚先生对《王几何》入选人教版教 材一事持保留意见。他认为，教材的文章选取应更加严谨， 《王几何》的写作虽然幽默生动，但只是白描了一个人的 一些片断，显得很简单，缺乏文学性和思想性，更适合在 茶余饭后阅读，而不适合放入对思想性要求较高的初中教 材中。 龚先生认为，中学生尤其是初中生还处于人生的成长 阶段，需要更多有思想性、有文学价值的文章作为营养源杨红樱对话瑞典驻华大使馆文化参赞 EVA 女士来源：新浪读书2013 年 08 月 29 日，由山东出版集团有限公司、山东 出版传媒股份有限公司、明天出版社[微博]主办的“国际 阅读视野中的中国当代童书”对话研讨活动在第 20 届北京 国际图书博览会山东展馆举行。瑞典驻华大使馆文化参赞 EVA 女士和中国著名童书作家杨红樱[微博]女士作为嘉宾 出席了此次对话研讨活动，并围绕中瑞两国童书创作及出 版现状、优秀童书的评价尺度、两国儿童阅读推广活动的 成功经验以及中国童书在世界上的影响力等话题深入地交 换了意见。中国新闻出版网的执行主编杨为民先生担任了 此次活动的主持人。 参加此次活动的众多出版界人士和媒体记者均认为， 这次对谈激发了中国出版人对中国童书出版业的全新思 考，也会促使中国童书作家和出版人进一步完善对优秀童 书的考量标准。现场的读者朋友们也纷纷表示，这次活动 帮助他们开阔了童书出版的国际视野，希望今后可以多读 到像《笑猫日记》一样具有国际竞争力的优秀童书。 山东出版传媒股份有限公司总经理刘强先生高度肯定 了此次对话研讨活动的价值，认为这次活动是山东出版集 团在全面加强国际文化交流、落实国家新闻出版广电总局 提出的“走出去”战略目标的又一次有益尝试。 随着国际出版交流活动的日益密切，中国当代优秀童 书正在赢得越来越多来自国外出版商和读者的关注，以杨 红樱女士为代表的中国当代童书作家也越来越具有国际影 响力。面临世界出版业的高速发展，中国童书出版迎来新 一轮的机遇和挑战，值得世人期待。斯坦和他的“鸡皮疙瘩系列”来源：中国作家网美国作家 R.L。斯坦的“鸡皮疙瘩系列”，在全世界 一共狂销了 3.5 亿册！ 这该是怎样一种情形呢，想象不出来吧？艾莉森?卢 里在《永远的男孩女孩：从灰姑娘到哈利?波特》里描述 说：“在我们当地我最喜欢的一家书店里，儿童平装书的 架子上大部分空间都给了以创作恐怖小说‘鸡皮疙瘩系列’ 而著名的 R.L。斯坦。” “鸡皮疙瘩系列”说白了，就是鬼故事。当然，这个 “鬼”，是一个广义上的“鬼”，它可以是一个幽灵、一 个妖怪或是某一种邪恶的超自然力量。 世界上没有一个孩子不喜欢听鬼故事。 被誉为“当代恐怖小说之王”的美国作家斯蒂芬?金 就说过：不论是谁，只要拿起一本恐怖小说就回归到了孩 子。读恐怖小说没有什么不好的，因为它不但表达了我们 潜意识中的某种不安，满足了我们对神秘、未知的好奇心， 还让我们知道什么是善，什么是恶。 《一罐魔血》是“鸡皮疙瘩系列”里一个极有代表性 的故事―― 伊凡是个 12 岁男孩，一天，妈妈把他和他的狗特里格 丢在凯瑟琳姑婆家就走了， 他要一个人和聋了 20 年的姑婆， 还有她那只名叫萨拉白的黑猫住上两个星期。他一点都不 喜欢这个拥有很多魔法书的古怪姑婆。 不过很快，伊凡就和一个名叫安迪的女孩成了好朋友， 两人在一家玩具店买了一罐“魔血”。回家打开一看，里 面是果冻一样鲜绿色的东西。他们用魔血各揉了一个球， 在关狗的后院玩起扔球来了，想不到其中的一个球被狗给 吞进了肚里。 从这天开始，怪事迭起。先是狗长大了，接着罐子里 的魔血越来越多，连圆桶里都装不下了，他们把它们装进 塑料袋，拖到玩具店，想还给玩具店的主人，可是到了那 里才发现，玩具店几天前就停业了。没办法，他们只好把 魔血又拖回到了凯瑟琳姑婆家，倒进了一个大垃圾桶里。 这时那条狗冲了出来，从昨天到现在它长大了一倍，和小 马一样大。伊凡想拦住它，不想撞倒了垃圾桶。这下可糟 了，魔血涌了出来，而且它颤抖了一下，发出巨大的吮吸 声，整理着自己的姿态，高高地站立起来，跳着朝他们俩 扑过来！ 他们尖叫着往屋子里逃，魔血变成一个抖动的绿色巨 球紧追不放，一路上它吞了一只知更鸟，还吞了两个整天 欺负伊凡的双胞胎，最后冲进门口，把凯瑟琳姑婆逼到了 墙角。伊凡要救姑婆，姑婆却对他说：“我做了这个东西， 现在我必须为它而死！”她指着那只名叫萨拉白的猫告诉 伊凡：“是它干的！”说话间，猫变化了，变成了一个身 穿黑色长袍的年轻女人。姑婆指着她说：“20 年了，你一 直在利用我，萨拉白。20 年来你把我囚禁在这儿，用咒语 控制我，但是我现在要利用这魔血逃出你的魔掌。”事情 当然没有那么简单， 魔血服从女巫的命令。 “你们都得死。 ” 萨拉白说。就在她召唤那个大绿球滚向两个孩子时，那条 大狗冲进门来。它推倒了女巫，女巫被绿球吸进去之后， 绿球就急剧变小，困在里边的知更鸟和一对双胞胎掉了出 来，但女巫却消失了，魔血缩到了和原来一样大小，像一 个网球。“我能听见了！”姑婆把他们两个人抱在一起， 欣喜地说，“萨拉白和她的咒语永远地消失了。” 这个故事吓人吗？ 不吓人。它的作者斯坦还为自己的恐怖小说量身定做 了一套理论：安全恐怖。所谓的“安全恐怖”，又称为“过 山车理论”，意思就是你读“鸡皮疙瘩系列”这样的恐怖 小说，就像坐过山车一样，虽然坐在上面会发出一阵阵惊 叫，但到头来总会安全着陆。5 孩子们喜欢看“鸡皮疙瘩系列”，是它的故事好看， 挑战想象力的极限，而且绝不拖泥带水，开篇第一章就会 让你发出一声尖叫。接下来，你就再也控制不住自己的惊 声尖叫了，它节奏飞快，每一章都很短，一个魔幻事件接 着一个魔幻事件，保证你喘气都困难。 不过你只要读上几本，就会发现斯坦的书都遵循着一 个共通的模式，就是故事全部发生在日常生活当中，主人 公也不是别人，都是我们身边的那些普通的孩子。这是斯 坦的策略，他的目的就是要拉近故事与读者之间的距离， 让读者觉得故事里的主人公就是他们自己。故事里的那些 鬼呀怪呀什么的，全是他们情绪的化身。要不艾莉森?卢 里怎么会得出这样一个结论：“鸡皮疙瘩系列”中最精彩 的故事，“都是日常生活中青少年常有恐惧的夸张版本。” 还有，你读斯坦的书会很放松，有时还会笑出声，因为他 把快乐注入了恐怖。日本作家、《挪威的森林》的作者村 上春树曾经说过一句话：好的恐怖小说，既能让读者感到 不安(uneasy)，又不能让读者感到不快(uncomfortable)。 斯坦就做到了这一点。 对了，“鸡皮疙瘩系列”60 多本书，都没有放插图。 这可能是为了让孩子们发挥自己的想象力，去想象书中的 那些场面。 面对这种景象，曹文轩非但乐不起来，反 而声言正在面对 一场“生存危机” 。在他看来，目前国内参与童书市 场的出版社太多，儿童读物数量增速太快，可精品食 量却实在太少。 “参与者众多，看似繁荣，可真正有影响力的原创童 书少之又少。”曹文轩举例说，他在走访国内一些小学的 图书馆时发现，竟然有约八成的图书并不适 合孩子们阅 读。另外，有些出版社随意改编经典故事，推出所谓“少 儿版”的做法，也令他感到不齿：“我不同意对经典图书 进行恶搞式改编，如果你有创作力，何 苦对它下手。” 有不少读者向曹文轩请教，什么样的儿童读物才算是 合格的？对此，他回答说：“首先它得是文学作品，而不 是工具书，必须得讲究艺术性，包括具备穿 越时空的属 性。”他甚至给孩子们支招――将童书和笔记本置于一块， 如果总想往本子上抄写些字词、段落，这本书就不会差到 哪里去。 曹文轩还提醒家长，一定要把好择书这道关卡。“现 在总有人问我，鲁迅的书那么深奥，适合小孩子阅读吗？ 可从来没有人去反思是否读者出现了问题，包括他们的阅 读趣味和姿态。”他建议，家 长们不妨把选书眼界放得开 阔些。 另外， 曹文轩对市面上过 多描写欢快的童书也抱有隐 忧。“孩子们当然需要快乐， 可如果只有快乐，不懂得流 泪，也不成。”在他看来，悲 剧性作品往往更有感染力和 延续性。 (洪春帆摄)“植物大战僵尸”系列图书 发行 1000 万册再揭秘来源：中国作家网2013 年 08 月 31 日上午，由中国少年儿童新闻出版总 社和中国作家协会儿童文学委员会主办，中少总社低幼读 物出版中心承办的“从舶来游戏到本土原创――植物大战 僵尸系列图书发行 1000 万册再揭秘”新闻发布会在第 20 届北京国际图书博览会中少总社展位举行。 “植物大战僵尸”系列图书从 2012 年 1 月上市，发行 量节节攀升，仅 18 个月发行量即达 1000 万册，此次中少 总社再出重拳，推出了根据新上线 的 2 代游戏开发的“武 器秘密?植物大战僵尸 2 故事”系列，以及游戏形象与本 土原创形象高度融合的“植物大战僵尸?红袋鼠团队故事” 系列。“植物大战僵尸? 红袋鼠团队故事”系列将中国发 行量最大的幼儿期刊《幼儿画报》原创品牌形象――红袋 鼠与植物战士形象融为一体、通过生动有趣的故事弘扬团 队合作精神，这套 书的出版不仅是中外融合的一个大胆尝 试，也标志着中少总社乃至中国整个网游图书“从舶来游 戏到本土原创”战略的进一步深入。 中国作家协会副主席高洪波、著名作家金波等人与大 家分享了创作“植物大战僵尸”系列图书“痛并快乐”的 心情。高洪波说：“爱玩游戏是人类的共性。但是玩游戏 的过程是被动的。我们的目标是让孩子们从被动游戏转向 主动阅读，在阅读中增长知识，丰富想象力。” 据悉，由中国科学院院士张肇西、孙昌璞，中国科学 院动物研究所博士张劲硕等专家担纲顾问，台湾著名漫画 团队笑江南担任主创的“植物大战僵尸武器 秘密之你问我 答科学漫画”系列(共 10 册)也正在紧锣密鼓地策划、制作 当中，预计将于 2014 年 6 月、11 月陆续与读者见面。 (李墨波)作家曹文轩替童书质量捏把汗来源：北京日报正在广州举行的南国书香节上，来自北京的儿童文学 作家曹文轩最受孩子们欢迎。由他主编的《阳刚男孩》丛 书已入选书香节“最受读者关注十大图书 榜”，可他本人 看上去却并不轻松。“现如今几乎没有一家出版社不出版 童书，这种‘一窝蜂’涌入市场带来的门槛降低，必然令 童书质量参差不齐。”曹文轩说， 他真是在替国内儿童图 书捏了把汗。 近年来，国内童书市场看上去一直挺红火，特别是在 成人阅读率徘徊不前的情况下，童书阅读率却在持续走高。童书可以“残酷”不要低估孩子2013 年 09 月 04 日当代童书越来越沉重： 描写灾难、 地震， 谈论生死?? 这些适合孩子看吗？近日，瑞典驻华大使馆文化参赞伊爱 娃说，这个问题很久以前在瑞典也引起过争议，一些非常 著名的作家受到批评，但是现在人们已经普遍接受了，结 论就是：不要低估孩子的理解力。 ―场名为“国际阅读视野中的中国当代童书”的对话 前天下午在北京国际图书博览会举行。瑞典驻华大使馆 文化参赞伊爱娃女士和中国著名童书作家杨红樱女士出席 活动，就中瑞两国童书创作及出版现状、优秀童书的评价 尺度、儿童阅读推广等话题展开对谈。杨红樱是中国当代 最具影响力的童书作家之―，她的作品销量目前已达到 6OOO 万册。《淘气包马小跳》是最早输出海外的作品，在 法国非常受欢迎。 伊爱娃告诉记者，最近她还和女儿―起看了“笑猫日 记”系列的《那个黑色的下午》，讲的是有关汶川地震的 ―个故事。伊爱娃说，女儿和自己―边看―边哭。 童书可以残酷 孩子可以“不乖” 传统的童书通常要求展现纯真和美好，但当代很多童 书开始碰触残酷现实，作品往往很沉重，比如谈到灾难、 死亡等等。这样的书适合孩子看吗？伊爱娃说，这是―个 非常有趣的问题，因为在瑞典这也引起过争议，但是现在 已经好多了。在瑞典，人们倾向于认为童书谈论的话题和 成人其实没有分别。林格伦是瑞典最有名的童书作家之―， 他创作的《长袜子皮皮》就曾经受到批评，因为皮皮太调 皮，法国引进该书版权的时候，甚至想要改掉整个故事， 后来被拒绝了。 她还提到瑞典―个非常有名的儿童文学作家，“他第 ―个开始谈到死亡，失去朋友或者宠物，开始也受到批评， 后来大家慢慢就接受了，现在对他的作品评价很高。结论 话题，跟大人―样。” 杨红樱也有过与阿斯特里德′林格伦类似的经历。当 时她写马小跳就曾招来―片骂声，“那段日子我很难过， 差点被口水淹死”，因为他太淘气了，这种写作方式很反 传统，“在写孩子的时候，往往我们中国会说你要写―个 好孩子让大家学习，而我恰恰写了―个普通的孩子。” 杨红樱介绍，马小跳的原型是自己的―个学生，当时 写这个孩子的时候他已经在美国读书，是个顶天立地的男 子汉，回过头去想他的童年，才有了“马小跳”的故事。 杨红樱回想起自己当年常被他气哭，常因为他被校长批评。 在她―个人哭泣的时候，孩子安慰说：“杨老师，你不要 哭了，我会慢慢地长大。”这句话后来被写到了《淘气包 马小跳》中，感动了不少老师和家长，“现在很多孩子从 马小跳身上找到了成长的力量，成为他们的精神伙伴，现 在很多家长也认可了。” 没有吸引孩子的故事童书不能称为童书 谈到中瑞两国童书创作上的差异，伊爱娃认为，最大 差异在于绘本，中国的很多童书是以文字描写居多，但瑞 典喜欢用插画来表现。相似之处在于，瑞典的著名儿童作 家很多都当过老师，杨红樱也是。 杨红樱认为，好的文学作品都是相通的，孩子们能从 中找到感动和共鸣，马小跳身上的善良、责任感、幽默感， 是世界上所有儿童都喜欢的。“曾有―个英国男孩告诉我， 他就是英国的马小跳。这说明每―个孩子都能在马小跳身 上找到自己成长的影子。”杨红樱说。 什么样的书是好的儿童书？伊爱娃认为，好的童书必 须吸引孩子。当然年龄不同，可能会有―些不同的兴趣点， 小孩子喜欢和日常生活有关的故事书，大―点就开始喜欢 文/北京青年报记者罗皓菱 阅读量下降成世界难题现在是考验童书作者的时候 随着新媒体的发展，孩子的兴趣被游戏等吸引、阅读 量下降已经成为世界性的难题，阅读量减少也导致阅读能 力的下降。在瑞典，每年文化部都会任命―个作家或者插 画家为阅读推广大使，他们在任期内都要和图书馆、学校 等合作，用各种方式来推广阅读。 杨红樱认为，游戏和童书可以并存，现在也是考验童 书作者的时候，要创作出好作品来吸引小读者。“小孩子 有天生的阅读热情，我们要做的就是保护这样的热情。” 在写作之余，她经常会做―些公益性的活动，她会用自己 ―半的时间跟全国的小朋友做读书活动。曾有―位外国友 人告诉杨红樱，小孩子会因为喜欢―本书，而―生都热爱 阅读。杨红樱由此感到儿童作家的责任特别大，而她到各 地与小朋友做活动，也是―种对他们阅读兴趣的保护。 伊爱娃介绍，在瑞典有―个奖项是由孩子们自己来评 选的，也由孩子来颁奖，每年几乎全瑞典人都参加，非常 热闹。杨红樱也表示，自己得到过很多奖项，最让她难忘 的是小朋友自己画的奖状，奖状上写着：“杨红樱，我正 式通知你，你已经被我评为我最喜欢的作家，特此颁奖。”来源：北京青年报 罗皓菱魔术、奇幻、探险，再大―点就开始对科学、友情、爱情 这些东西感兴趣。 杨红樱认为好童书应具备三个因素：首先有吸引人的 故事，“童书如果没有吸引孩子的故事，不能称为童书。 小孩子的心智不成熟，只能用情节来吸引他，要说的道理 必须藏在故事里。”二是要有能在孩子心中立得起来的角 色形象，比如―想到安徒生，就能想到卖火柴的小女孩、 皇帝的新衣。三是要让孩子感动，能够引导他心灵成长。就是：我们不能低估孩子的理解能力，他们也需要谈这些6莫言称写儿童文学是多年梦想来源 《中国新闻网》中新网北京 203 年 08 月 31 日电(刘欢)31 日，2012 年 诺贝尔文学奖得主莫言亮相北京国际图书博览会“中德文 学对话”活动现场。当问一位小读者问及有没有创作一部 儿童读物的打算时，莫言坦言被问这样的问题“压力很 大”，因为“儿童小说非常难写”。 当天的读者见面会，是“中德作家论坛 2013”的活动 内容之一。嘉宾汇集了莫言、李洱、张悦然、徐则臣等中 国作家，以及安娜?魏登霍尔茨、罗伯特?辛德尔、舍尔 克?法塔、布克哈特?施皮嫩等德文作家。两国作家围绕 “中德作家作品及文化交流”等内容各抒己见。 现场读者关注的焦点显然都在莫言身上。当两国作家 对话结束，进入互动环节后，读者的提问均围绕着莫言展 开。一位出版界业内人士首先提问，希望莫言推荐一 个中国当代文学输出俄罗斯的书目，莫言对此回答：“中 国作家协会对外部主任刘宪平，是俄罗斯专家，曾翻译过 很多俄罗斯小说，我建议你去咨询他。 随后一位小读者问：“莫伯伯，您有没有想要创作儿 童读物，您写大人的书比较多，我们小孩也挺想看您的作 品的。”童言稚语立刻引得全场的笑声。 莫言听后笑着说：“首先我表示十分地歉意，我的作品 确实没有适合少年儿童看的。但是为孩子们写书是我多年 的梦想。”他介绍，去年曾躲进秦岭深处，已经开始创作 一部儿童小说，后来因为种种原因至今未完成。 “这次短暂的尝试让我感觉，儿童小说非常难写。好 的儿童文学，应该既是儿童读物，也是成年读物。文 学读物雅俗共赏很难，老少咸宜更难。但尽管难，但这个 标准必须坚持。” 莫言介绍：“我的女儿也曾动员我，让我给她的女儿 写一本书。小朋友这次提出这样的问题，我感到压力很大， 但我一定会努力。” 当被问到“微博等自媒体对传统文学的影响”这一问 题时，莫言表示，这个问题很难有明确的答案，但流行文 体肯定会对文学产生潜移默化的影响。 三个问题后，莫言谦逊地提出，希望大家问其他嘉宾 问题，否则很不公平。 活动结束后，莫言立刻被读者围堵，他好脾气地为读 者签名，大约三分钟后，被工作人员“营救”得以离场。熊亮：童书故事的核心是为了让孩子能轻松地理解来源：凤凰卫视凤凰卫视 8 月 22 日《与梦想同行》，以下为文字实录： 许戈辉：各位好，欢迎大家与梦想同行。今天我们故 事的主人公是原创儿童绘本作者熊亮，由他创作的作品比 如说《京剧猫》、 《野孩子》、 《南瓜和尚南瓜 庙》、 《小 石狮》《兔儿爷》，不仅仅深受孩子们的喜爱，也曾经获 得台湾开卷最佳童书奖。从熊亮开始做儿童绘本算起来， 到底现在已经过去了十多个年头，不过 他仍然觉得做童书 不是一件容易的事情。 熊亮：就比如第一本儿童书使用的方法，我经常跟大 家讲课的时候，我会介绍就说童书它其实并不是一个简单 的故事，它有很多特别的讲述方法。比如说我第 一本书是 讲了那个小石狮的。画面开始是一个小石狮子，它就说我 是小镇的小石狮，然后第二张是画的那个狮子变得更大了， 我说我是小镇的守护神，第三张画面上 就只有两个眼睛， 就特别凶狠的两个眼睛说，我是小镇的那个唯一的守护神。 然后到第四张就看见一个老人手按着它，它其实小得比猫 小， 然后它就说你别看我的样 子比猫小， 下一张翻过去说， 其实我的年纪比这个老人大好多，比他大多了，它这个做 童书是做法是这样的。这个童书的做法后来有人问我怎么 做出来的，其实跟我 读过的一些现代诗歌是完全一模一样 的，就现代诗歌里面有一些比如说量变量变到质变，然后 又有一些通感的运用什么的，就结构方法其实是，儿童的 思维其实是非 常哲学化和充满结构化的。 视频片段：走夜路的孩子看到我就会安心，老人家常 摸着我的头叹气想起了童年的时光，而我什么都记得，记 得镇上所有的人、所有发生过的事。 许戈辉：故乡小桥上的小小石狮子，守护着小镇和小 镇的一代人和事。插画里边不仅有小镇的宁静和深情，还 在幽默中体现出了故乡对游子的思念和牵挂，每 当熊亮有 新的绘本出来，女儿都会成为他的第一个读者，熊亮说作 为一个画家，自己在写故事的时候，可能会在画面、语言、 文字上或者讲述方式上有所不同，但是 故事的核心就是为 了让孩子能够轻轻松松的理解。 熊亮：小时候我听过的时候，我就想年为什么就要吃 人呢？如果是小孩我会想它为什么要吓人呢？那但首先你 得把年设定成是一个孩子，因为在童话里面，我 觉得所有 人，就包括我现在即便我写成人东西也是一个儿童心理， 所以年一定是过年的时候大家都很团聚，它一个人在，所 以它心情特别差，心情越来越差，所以心 情都会聚集它身 上，它就变成一个特别那个怪异的一个怪兽。一般来说如 果你是落单的或者你是自己一个人的话，你心情也会差嘛， 就会被它找到，然后它就会找 你，找你麻烦。 许 戈辉：我们所熟知的怪兽“年”，在熊亮的绘本里 变身成为了一个孤独的小孩儿，当所有负能量都集合在他 身上之后，才导致他便成了不听话的怪兽。那么这些我们 从表面上看，可能会觉得就是普普通通的童话故事中，蕴 含了熊亮哪些精致的良苦用心呢？明天同一时间，我将继 续为您讲述。 买，所以书店还专门划分出一块醒目的区域，摆上这类图 书，以方便家长和孩子挑选。” 种类繁多但良莠不齐 记者发现，吴先生在翻看了好几个出版社的《十万个 为什么》和《百科全书》后，表示不知道该如何选择。“种 类太多了，但是内容上却大同小异，而且面对同一个问题， 不同的书给出的答案居然相互矛盾。真不知道如何挑选， 尽量挑有名的出版社或者制作精致点的吧。” 河北少年儿童出版社编辑孙卓然介绍说，市面上的科少儿科普读物热销亦有隐忧2013 年 09 月 03 日 来源：河北日报上海世纪出版集团少年儿童出版社的新版《十万个为 什么》日前推出后，立即引起了各方热议，不少家长表示， 都在等待着这一经久不衰的儿童科普作品上架。近日，记 者在省会图书市场调查了解到，近年来少儿科普图书种类 繁多，制作精美，深受少儿和家长的欢迎，但同时也有不 少家长反映，国内科普读物质量良莠不齐且缺乏新意。 少儿科普读物受青睐 8 月 28 日，记者来到位于省会图书大厦三楼的少儿图 书部，电梯口最显眼的地方堆放着多家出版社出版的《十 万个为什么》、《少儿百科全书》等科普类读物，在“好 书推荐”以及“最受儿童欢迎图书”的书架上，科普类图 书也占据了一大部分。不少孩子坐在“少儿科普书”区饶 有兴趣地翻看着印有珊瑚、恐龙等精美图片的科普读物。 12 岁的张泽宇正捧着一本《中国未解之谜》，“我最 喜欢看各种未解之谜了，中国和世界的都喜欢，因为很多 事情都特别有意思。” 正在挑选科普读物的吴先生对记者说，他的孩子刚上 一年级，“这个阶段是孩子的启蒙时期，所以想挑一些科 普知识类的书，培养孩子对各个学科的兴趣。” 省会图书大厦少儿类图书主管孙丽平介绍说，图书大 厦的少儿科普类图书大概能占到整个少儿读物的四分之 一，而且销量一直很好，“因为经常会有家长前来询问购普读物众多，但质量却良莠不齐。比如《十万个为什么》 系列，因为已经打出了品牌，所以在读者心中留下了深刻 的印象，成为大家信赖的科普图书。“其实，现在图书市 场竞争激烈，很多出版社都打着‘十万个为什么’或者‘百 科全书’的牌子跟风出版。然而各个出版社的水平和层次 不同，这就导致很多非专业从事图书出版的出版社，从其 他不同版本的科普图书中摘抄一些内容，拼凑成书。由于 缺乏专业性和严谨性，很多‘山寨’图书错误百出，所以 建议家长在选购的时候一定要多多比较，以防错误知识给 孩子造成误导。” 科普读物应创新形式，避免说教 李真和她 5 岁的孩子一起坐在地上，共同翻看着一本 名为《细胞英雄大战肠胃病菌》的科普图书，她边看书边 向孩子讲解消化系统是如何工作的。记者注意到，现场很 多小朋友都在翻看这套由美国作家编纂的《细胞英雄大战》 系列图书。“这类图书是用故事和漫画来讲科学，大人和 孩子都喜欢看，科普读物不能太枯燥，还是贴近生活比较 好。”李真说。 孙卓然认为，国内的很多科普读物更像一本科普字典， 偏重全面和说教，却忽略了生动和感染力。相比而言，从 国外引进的一些科普图书不是求大求全，而是从一个小角 度或者某一个方面，来引发孩子关注科学和自然的兴趣， 并让孩子产生自己的判断。“科普读物要生动活泼，要有 独创性。图书出版方和作者一定要让每套书都有自己的特 点，通过不同的角度和形式，将大自然的神奇和奥秘呈现 给孩子，引发他们对科学的兴趣和对知识的探索精神。”宫崎骏东京开退休发布会：我是真的要离开了来 源 :扬 子 晚 报2013 年 09 月 06 日 14 时 ， 现 年 72 岁 的 日 本 动 画 大 师 宫 崎 骏 在 东 京 召 开 了 自 己 的 退 休 发 布 会 ，吉 卜 力 工 作 室 社 长 星 野 康 二 、制 作 人 铃 木 敏 夫 一 同 出 席 。宫 崎 骏 透 露 未 来 仍 会 在 电 影 事 业 上 尽 一 份 协 助 的 力 量 ，并 担 任 美 术 馆 馆 长 。目 前 正 在 公 映 的 电 影 《起风了》则成为其最后巨作。 眼疾持续恶化或导致退休 发 布 会 气 氛 庄 严 肃 穆 ，面 对 摄 像 机 镜 头 及 数 百 名媒体记者，宫崎骏亲自宣布了自己的退休决定， “ 我 知 道 自 己 以 前 曾 经 多 次 说 到 要 退 休 ，对 此 大 家 或许已经见怪不怪了。不过这次我是真的要离开 了 。”在 现 场 ，宫 崎 骏 明 确 表 示 自 己 该 需 要 休 息 了 ； 他 还 透 露 ，“ 一 部 新 作 从 构 思 到 完 成 ，需 要 六 到 七 年 的 时 间 ， 到 那 时 我 就 已 经 80 岁 了 。 所 以 我 觉 得 自 己 制 作 动 画 长 片 的 日 子 已 经 到 头 了 ，如 果 我 还 拼 命坚持的话，就同一个说胡话的老头子没有区别 了 。”此 外 虽 然 没 有 直 接 道 出 退 休 的 原 因 ，但 这 位 巨 匠 提 到 ，日 益 恶 化 的 眼 疾 一 直 困 扰 着 他 ，令 制 作 动画愈发艰难。 告别动画 尝试新鲜事物 “ 我 有 太 多 的 动 画 作 品 构 想 无 法 完 成 ，但 不 开 展 制 作 也 是 有 原 因 的 。曾 经 有 不 少 新 构 思 浮 现 在 我 的 脑 海 中 ，但 我 无 法 公 开 向 大 家 展 示 。”由 于 此 前 的 声 明 中 只 是 提 到“ 不 再 制 作 长 片 ”，故 现 场 有 人 问 他 是 否 还 会 制 作 短 片 ，对 此 宫 崎 骏 的 回 应 有 些 模 棱两可， “ 我 现 在 自 由 了 ，今 后 我 可 以 做 其 他 事 情 ， 不 仅 仅 是 动 画 。” 不 过 他 同 时 又 表 示 ，“ 只 要 还 能 开 得 动 车 ，我 每 天 都 会 去 工 作 室 的 。”不 过 宫 崎 骏 也说，未来仍会在电影事业上尽一份协助的力量， 并担任美术馆馆长。7 谈 到 宫 崎 骏 的 突 然 隐 退 ，铃 木 敏 夫 同 样 感 慨 万 分 ， “ 我 与 他 已 经 认 识 35 年 了 ， 曾 经 也 以 为 他 会 一 直 做 下 去 。不 过 当 他 说 自 己 打 算 退 休 时 我 也 能 理 解，那意味着他要尝试其他事物了。” 吉卜力未来取决于年轻人 对 于 吉 卜 力 工 作 室 的 未 来 ，宫 崎 骏 显 然 把 希 望 寄 托 在 了 年 轻 人 身 上 ，“ 希 望 工 作 室 里 的 年 轻 人 能 够开辟出一片新天地。你知道当我三四十岁的时 候 ， 自 己 就 怀 揣 着 各 种 理 想 。 这（ 工 作 室 未 来 ）就 取 决 于 那 些 年 轻 人 是 否 足 够 雄 心 壮 志 。”65 岁 的 铃 木敏夫同样表示， “他们将决定 （吉卜力的） 未来。 ” 最爱《哈尔的移动城堡》 现 场 还 有 记 者 刁 难 老 人 ，让 他 选 出 职 业 生 涯 中 自 己 最 满 意 的 一 部 作 品 ，不 过 宫 崎 骏 很 痛 快 地 给 出 了 答 案 ，“ 《 哈 尔 的 移 动 城 堡 》 。 通 过 影 片 我 想 传 递 出 这 样 的 信 息 ，即 生 活 值 得 我 们 好 好 珍 惜 ，这 一 点 从 未 改 变 。”最 后 宫 崎 骏 还 透 露 ，未 来 自 己 计 划 参 加 吉 卜 力 博 物 馆 的 志 愿 工 作 ，并 开 玩 笑 称“ 说 不 定以后我也会在博物馆被展出呢。” 《起风了》冲击明年奥斯卡 作 为 宫 崎 骏 的 最 后 一 部 动 画 长 片 作 品 ，《 起 风 了 》 自 7 月 20 日 在 日 本 上 映 以 来 ， 已 经 连 续 七 周 称 霸 日 本 票 房 榜 ， 累 计 收 入 达 60 亿 日 元 （ 约 6028 万 美 元 ） ； 影 片 还 入 围 了 第 70 届 威 尼 斯 国 际 电 影 节 主 竞 赛 单 元 。迪 士 尼 影 业 也 已 宣 布 ，将 由 旗 下 的 试 金 石 影 业 于 11 月 8 日 在 北 美 发 行 该 片 ， 向 明 年 的奥斯卡发起冲击。 偶剧团带来的全新豪华互动式亲子人偶话剧将于 9 月 20 日 在我市演出。 经典童话故事，迪斯尼式舞台剧，曾经在你我梦中浮 现过的白雪公主即将与芜湖的小朋友们亲密接触。代表我 国木偶剧最高艺术水平的大型互动式亲子人偶童话剧新版 《白雪公主》将带着孩子们走进属于他们的童话世界。 善良、坚强、乐于助人是孩子的三大“黄金品质”， 这也是新版《白雪公主》演绎的内涵和精神，本次精彩演 出将以一种亲切的方式培养孩子的三大“黄金品质”。 演出单位江苏省扬州木偶剧团是国内公认的王牌木偶 剧表演团体、国家 A 类演出团体。本次演出的新版《白雪 公主》是扬州木偶剧团斥资数百万的力作，曾经获得 2010 年全国木偶皮影戏比赛最高荣誉――“金狮奖”。该剧一 亮相舞台便受到广泛好评， 在全国百余城市上演 1000 余场， 场场爆满，受到当地小朋友和家长热捧。 相同的故事，不同的感受，本次演出必将以精彩的人 偶表演给小朋友们带来全新的感受，成为小朋友们最好的 开学礼物。经典童话剧《新白雪公主》即将登陆芜湖来源：大江晚报记者大江晚报讯 备受广大小朋友们喜爱的、 改编自格林童 话的人偶童话剧《新白雪公主》强势登陆芜湖，由扬州木【儿童文学获奖讯息】华裔作家再获科幻最高奖 小说背景为日本文化2013 年 09 月 04 日新京报讯 (记者江楠)当地时间 9 月 1 日，在美国得克 萨斯州举行的第 71 届世界科幻大会上， 2013 年雨果奖揭晓。 华裔作家刘宇昆继去年凭借《手中纸，心中爱》摘得最佳 短篇故事奖之后，于今年再次因短篇小说《物哀》蝉联此 奖。 小说以日本文化为背景 《物哀》讲述了地球毁灭之后，25 岁的年轻人广户作 为唯一一个幸存的日本人，乘坐宇宙飞船，迁移到一个新 星球的故事。小说在两种时空中交替转换，一个是广户的 童年时代，一个是他等待乘船的时刻。 《物哀》中的广户作为日本文化为数不多的继承者， 却生活在一个由美国文化主导的环境中，这让他与周围的 一切事物格格不入，刘宇昆以此探讨了文化不平等的问题。 小说的架构并不复杂，但感情细腻，洋溢着一种忧伤的情 绪。颇为有趣的是，刘宇昆在小说中一再表现出对于汉字来源：新京报 作者：江楠长篇小说、最佳中短篇小说和最佳短篇故事奖，但最终均 未得奖。 链接 《红衫》获最佳长篇 今年雨果奖的最佳长篇由约翰?斯卡尔齐的小说《红 衫》获得。 这是一部科幻喜剧小说，《福布斯》杂志评价其满足 了多个层级读者的需要，如果不是硬科幻爱好者也会喜欢 这本书，“如果你想找一本适合在沙滩的习习凉风中阅读 的书，就是这一本，如果你想找一本像《罗森克兰茨和吉 尔登斯特恩已死》那样超现实的沉思小说，也是这一本。” 最佳长中篇则由布兰登?山德森的《皇帝魂》获得。 最佳短中篇则由帕特?卡迪根的《出去找寿司那样的 女孩儿事情》摘得。 (见习记者王晶)雨果奖系世界科幻最高奖项之一；获奖作品《物哀》以日本文化为背景意象的兴趣。在去年获奖的《手中纸，心中爱》的最后， 主人公一遍又一遍模仿中文“爱”的写法。而《物哀》则 以日本汉字开头， “这个世界的结构就像日本汉字 ‘伞’ ?? 一切部位都不成比例。” 三部作品入围星云奖 “物哀”是日本传统文学、诗学、美学理论中一个重 要的概念。 刘宇昆说自己创作的灵感来源于同样展现了 “物 哀”文化的日本漫画《横滨购物纪行》。刘宇昆曾在采访 中表示，《物哀》追求的是一种以审美为主要导向的创作， 希望可以以此唤起读者对不可避免的将逝之物的移情，承 认“回忆以及与过往联系的重要性。” 在刘宇昆首次获得雨果奖的时候，刘慈欣便很看好刘 宇昆的创作，认为“东方人细腻的情感让西方读者耳目一 新”。刘宇昆的作品的确在近几年开始得到越来越多的认 可。今年的星云奖，刘宇昆便有三篇作品分别入围最佳中阿根廷儿童作家伊索尔荣获 2013 年瑞典林德格伦儿童文学奖来源： 人民网 记者商璐2013 年儿童文学奖揭晓典礼今年 3 月在瑞典已故儿童 作家林德格伦故乡维默比举行，阿根廷儿童女作家及插画 家伊索尔获得这一奖项。 评委会委员在新闻发布会上发表演讲，称伊索尔的作 品具有哲理性和幽默的智慧，通过有趣的插图和文字讲述 故事，思维活跃，内容有趣。 伊索尔，原名玛丽索尔?米森塔早期在学校学习艺术 专业，但之后放弃了艺术生涯，全身心投入儿童文学的创 作，代表作有《狗的生活》 ， 《气球》 ， 《奥吉雷恩的圣诞节 趣事》 ，她同时也是一名歌者。 林德格伦是瑞典著名儿童文学家，于 2002 年在瑞典去 世，享年 94 岁。瑞典政府为了纪念她设立儿童文学奖项， 每年举行一次，奖金为 500 万瑞典克郎，是全球最昂贵的 儿童文学奖项。2013 年，共有来自 67 个国家的 207 个儿童 作家获得提名，中国儿童文学代表人物殷健灵也在入围名 单中。阿根廷女作家艾索尔评委会成员在揭晓获奖者之前亲密交谈评委会主席拉瑞?勒颇特宣布获奖人阿根廷女作家荣获 2013 年瑞典林德格伦儿童文学奖来源：中国驻瑞典大使馆文化处2013 年瑞典林德格伦儿童文学奖于 3 月 26 日在瑞典已 故女作家林德格伦的故乡维默比揭晓，阿根廷女作家艾索 尔(Isol)荣获这一奖项，也是该奖迄今为止最年轻的获奖 童话作家。 评委会的颁奖词这样介绍艾索尔：“艾索尔从儿童的 视角创作插画，她的作品充满着能量和充沛的情感。她用 内敛的色调和不断创新的构图改变根深蒂固的创作观念， 并拓展插画的外延”。 艾索尔 1972 年出生于布宜诺斯艾利斯，是阿根廷著名 的儿童作家和插画家，同时也是歌唱家和作曲家。艾索尔 1997 年发表处女作，迄今已出版十多部作品，并为多名著 名童话作家的作品创作插图，特别是为阿根廷著名诗人豪8 尔赫?卢汉诗作的插画倍受赞扬，使其作品传播 20 余个国 家。艾索尔的代表作包括《地球》和《夜》等童话作品。 林德格伦儿童文学奖是瑞典政府 2002 年为纪念当年去世的 瑞典儿童文学作家林德格伦女士而设立的，旨在奖励全世 界为繁荣儿童文学而做出贡献的作家或机构。林德格伦儿 童文学奖每年颁发一次，奖金为 500 万瑞典克朗，是世界 儿童文学奖金额最高的奖项。林德格伦儿童文学奖设立十 余年以来，推动了许多优秀儿童文学作品被翻译成多种语 言，让世界各地的孩子有机会读到这些精彩故事，也让各 国民众对世界儿童文学有了更多了解。 阿斯德丽特?林德格伦出生于 1907 年，是瑞典家喻户 晓的儿童文学家，其代表作《长袜子皮皮》被翻译成 90 多 种语言，全球发行量超过 1000 万册，成为世界上最具影响 力的儿童文学作品之一。 阿斯德丽特?林德格伦儿童文学奖颁奖仪式将于 2013 年 05 月 27 日在瑞典斯德哥尔摩皇家音乐厅举行。 林德格伦在维默比的故居上海市儿童文学研究推广学会评出 2012 年度上海儿童文学好作品孙 毅儿童小说《野小鬼和野小狗的故事》； 刘新林儿童小说《男孩情事》； 俞 愉低幼儿童故事《好棒好棒的搅拌车》。 儿童文学迎春座谈会上，黄衣青、施雁冰、段镇、章 大鸿、刘崇善和沈碧娟等六位在少儿文教事业上卓有成就 的老作家、老编辑、老少先队工作专家被上海市儿童文学 研究推广学会授予首届“学会奖”。 儿童文学迎春座谈会由竹园小学校长田荣俊主持。上 海市文联有关领导以及沪上数十位儿童文学作家、报刊编 辑、少儿教育工作者与会。学会会长、儿童文学作家张锦 江作了《儿童文学要有博大胸怀》的演讲。 常福生儿歌《“人体”的谜语》； 宋颖杰儿童故事《理发师吉姆》； 简 平儿童长篇小说《星星湾》； 上列 10 篇(部)作品由上海市儿童文学研究推广学会评 为 2012 年度上海市儿童文学好作品，于今年 03 月 15 日， 在其实验基地――浦东竹园小学举行的儿童文学迎春座谈 会上揭晓并颁发好作品奖。这些作品经多轮筛选评定，从 沪上各儿童报刊杂志和儿童出版部门推荐的百篇(部)优秀 儿童文学作品中脱颖而出。顾爱华儿童诗《巧克力是童年的礼物》； 王轶美低幼儿童故事《一只总也睡不着的猫》； 李荣秀童话《猪头树》； 魏 捷低幼童话《蜘蛛王子不开心》；第四届全球华语科幻星云奖决赛名单2013 年 09 月 05 日 来源：中国作家网②李伍薰(台湾，会员投票 2 名) ③艾天华(大众投票 1 名) ④宝树(欧洲 评委推荐) ⑤迟卉(评委推荐) ③《绿海觅踪》 墨熊著(评委推荐) ④《量产超人》 陈茜著(评委推荐) ⑤《太阳知道答案》 谢云宁著(评委推荐) 3、全球华语最佳科幻短篇小说奖 ①《以太》 张冉(会员投票 1 名) ②《动物观察者》 陈楸帆(会员投票 2 名) ③《安琪的行星》 宝树(大众投票 1 名) ④《外面的宇宙》 谢云宁(评委推荐) ⑤《云端站》 迟卉(评委推荐) 4、全球华语最佳科幻图书奖(奖出版者) ①《穿越 2012-中国科幻名家评传》(珍藏本) 第四届全球华语科幻星云奖章程(摘录) ●获奖名单确认期 - 2013 年 09 月 01 日至 2013 年 09 月 15 日为获奖名单确 认期。评审委员会在充分讨论的前提下评选出最终的获奖 名单，确定八大奖项的金、银奖得主。在此期间，名单的 评选过程及结果须对包括第四届全球华语科幻星云奖运营 委员会在内的所有组织和个人保密。 ●颁奖典礼 2013 年 10 月 04 日晚，第四届全球华语科幻星云奖颁 奖典礼在山西省太原市南宫隆重召开，揭晓八大金奖及银 奖得主，现场开封宣布奖项。 第四届全球华语科幻星云组委会第十号公告 经江晓原为首的评委会 9 大委员认真研读参评作品， 票决出由评委决定的第二批第四届全球华语科幻星云奖入 围名单。9 月 4 日，经组委会会议审查批准，决定同第一批 名单合并公布。按照章程，八大奖项金银奖将从中产生， 堪与奥运会奖牌媲美的纯金纯银标志奖牌虚位以待！ 第四届全球华语科幻星云组委会 2013 年 9 月 4 日 第四届全球华语科幻星云奖入围全名单 ⒈全球华语最佳科幻长篇小说奖 ①《荒潮》 陈楸帆著(会员投票 1 名) ②《决战同温层》 ④《异海》 郑军著(会员投票 2 名) ③《彩羽侠》 赵蕊蕊著(大众投票 1 名) 蛇从革著(大众投票 2 名) ⑤《高铁》 韩松著 (评委推荐) 2、全球华语最佳科幻中篇小说 奖 ①《开膛手在风之皮尔城》 名) ②《起风之城》 张冉著(大众投票数 1 名) 程婧波著(会员投票数 1 名) ③《古老的地球之歌》 新星出版社(大众投票 1 名) ④《37-柳文扬科幻小说选本》(大众投票 2 名) ⑤《爱的算法》 四川科学技术出版社(美 刘宇昆著) (评委推荐) 5、全球华语少儿科幻最佳原创图书奖(奖作者) ①《梦幻魔盒》 伍剑(会员投票 1 名) ②《超时空大战》 杨鹏(会员投票 2 名) ③《少年冒险侠第一季》超侠(大众投票 2 名) ④《雪人》 程婧波(评委推荐) ⑤ 《决战动物星球》陆杨(评委推荐) 6、全球华语少儿科幻最佳引进图书奖(奖出版者) ①《安德的流亡》 百花文艺出版社(会员投票 1 名) ②《疾速天使第二季》 接力出版社(会员投票 2 名) ③《猫武士：四部曲之 6-群星之战》 未来出版社(大 众投票 2 名) ④《别的国家都]有》 新星出版社(评委推荐) ⑤《钢铁b 3 终极档案》 湖北少年儿童出版社(评委 推荐) 7、全球华语最佳科幻编辑奖 ①李重民 上海科普出版社(会员投票 1 名) ②陈虹羽 《科幻世界》杂志社(会员投票 2 名) ③于倩 清华大学出版社(大众投票 1 名) ④成全 百花文艺出版社(大众投票 2 名) ⑤赵晓旭 《新科幻》杂志社(评委推荐) 8、全球华语最佳新锐科幻作家奖 ①陈楸帆(会员投票 1 名) A： 来《少年儿童故事报》“秀广场”秀一下自己吧！请 把你的照片、简介、有趣的生活故事、美文??发邮件到 ，让全国的小读者都能认识你，一展自己 人民邮电出版社(会员投票 1 名) ②《奇点科幻丛书第一辑》 希望出版社(会员投票 2第三届丰子恺儿童图画书奖揭晓来源：中国作家网经过初审和终审两轮评委的专业遴选，第三届丰子恺 儿童图画书奖各奖项日前揭晓：《我看见一只鸟》(作绘者 U刘伯乐，青林国际出版)荣获“丰子恺儿童图画书奖首 奖”；另外 4 部获得“丰子恺儿童图画书奖佳作奖”的作 品分别为 《很慢很慢的蜗牛》 (作绘者： 陈致元， 和英出版)、 《阿里爱动物》 (作者U黄丽凰， 绘者U黄志民， 小熊出版)、 《看不见》(作绘者：蔡兆伦，小兵出版)、《最可怕的一 天》(作绘者：汤姆牛，小天下／天下远见出版)。5 本获奖 图画书题材各异，艺术风格各有不同，以独特的创意和较 高的艺术水准展现出华文原创图画书的创作水平。 本届丰子恺儿童图画书奖于 2013 年 1 月 1 日开始征集 参赛作品，2 月 28 日截止。参赛作品来自两岸三地以及马 来西亚，全部均为 2011 年 1 月至 2012 年 12 月之间首次出 版的华文原创儿童图画书。书奖组委会在邀请评审委员时， 务求公平公正，评委由来自国外的以及两岸三地的儿童文 学、图画书行业或幼儿教育等专家担任。初审团先从约 240 份参赛作品中挑选出 27 本入围书，再经过终审反复讨论、 严谨认真的评选，最终投票选出 5 本优秀获奖作品。 丰子恺儿童图画书奖由陈一心家族基金会于 2008 年创 办，并幸获丰子恺先生女儿丰一吟女士的支持与允许，以 丰子恺之名命名，分别于 2009 年及 2011 年成功举办第一、 第二届丰子恺儿童图画书奖，并借论坛、讲座、展览、亲 子阅读等相关活动，表彰、鼓励及推动优秀华文儿童图画 书的创作与出版，为孩子们奉献优秀、丰富的华文图画 书。 (欣闻)【征稿启事】《少年儿童故事报》低段拼音版征稿函9 的风采！(文章字数 300 字左右，趣味性故事性强些，生活 照片数张，个人简介 100 字，生动活泼些) B： 《少年儿童故事报》“小脚丫逛世界”栏目欢迎你！ 请同学们把外出游玩时拍的照片和有趣的经历，及当地的 特色介绍发到 ，与大家一起分享美好的旅 游经历哦！ C： 亲爱的同学们，《少年儿童故事报》新推出“好故事 分享会”栏目，请一、二年级的小读者们多多推荐看到的 好故事、好书，把读书心得体会发到本报邮箱： ，和大家一起分享好故事（故事字数在 700 字之内，并写明作者与书名），录用有奖励哦！ D： “萌照”、“萌语”、“萌画”大征集罗！欢迎同学 们来《少年儿童故事报》“家有小萌主”来一展风采吧！ 爸爸、妈妈也可以帮忙推荐哦！相信每个人身边都有很多 萌故事呢！投稿邮箱：。 《少年儿童故事报》 2013.9【儿童文学作家访谈】任溶溶：我的一生就是个童话李墨波童年是一个作家重要的创作母题，同时也是作家汲取 灵感的不竭源泉，童年对于一个作家的写作有着特殊的意 义，而对于儿童文学作家来说，童年的经历 就显得更为重 要。童话大师林格伦曾经说过，世界上只有一个孩子能给 她灵感，那就是童年时代的“我自己”。任溶溶也曾说过： “我写儿童诗，很多的创作都在写 小时候的自己。”“为 孩子写作首先当然应该熟悉孩子，熟悉他们的生活、他们 的心理、他们的想法。怎么熟悉孩子呢？就要和孩子交朋 友，跟家里的孩子交朋友， 跟周围的孩子交朋友，还有一 个很好的朋友，那就是小时候的自己。”童年的生活经历， 成为他创作儿童文学取之不尽的文学宝库。 追溯起来，任溶溶真正与儿童文学结缘其实有些偶然。 大学毕业后，他的一个同学在儿童书局编儿童杂志，知道 他懂翻译，于是把他拉来翻译一些国外的儿童文学。任溶 溶立即被这种好玩的文学以及书中丰富多彩的插图迷住 了，作品一篇接着一篇翻，从此一发不可收。 但其实任溶溶与儿童文学的结合实属必然，一旦相遇， 终生不弃，风雨几十年，他再也没有离开过儿童文学。甚 (全国师范院校儿童文学研究会顾问任溶溶) 说任溶溶将一生都献给了中国的儿童文学事业并不为 过。从翻译第一篇作品开始，他手中的笔就从未停歇过， 他翻译过《木偶奇遇记》《洋葱头历险记》 《彼得?潘》 《长袜子皮皮》《小飞人》《夏洛的网》《安徒生童话》， 他写过童话《没头脑和不高兴》《一个天才的杂技演员》， 他写过儿童诗《我的哥哥聪明透顶》《强强穿衣裳》《我 是一个可大可小的人》??足够了，当我们听到这些耳熟 能详的作品时，于是明白了这位老人之于中国儿童文学的 意义。 儿童文学在中国的历史并不长，而任溶溶从事这一事业已 经 60 多年，任溶溶说：“我生下来就该干这一行，这一行 也用得着我。” 2013 年春节，我曾致电老人，想请他说一点新春寄语， 老人说：“我今年九十了，什么都不想了，惦记的惟有儿 童文学。我希望儿童文学好。” “快乐法则”照亮天地大美 “我叫任溶溶，其实我不叫任溶溶。我家倒真有个任 溶溶，那是我女儿。”任溶溶在一篇文章的开头，说出自 己名字的秘密――任溶溶这个名字，是他跟 女儿借来的。 在刚从事儿童文学创作之初，他经常需要用到很多笔名， 那时恰逢女儿出生，喜不自禁的任溶溶索性将女儿的名字 拿来我用，随着署名任溶溶的儿童文 学作品越来越多，任 溶溶也成为他和女儿共有的名字。 其实任溶溶原名任根鎏，又名任以奇，1923 年出生于 上海虹口闵行路东新康里一处沿街的两层楼上。1927 年随 父母离开上海，回到广州老宅。在广东一待就是 10 年，童 年的大部分时光就在岭南度过， 直到 1938 年重新回到上海。 任溶溶从小就是个电影迷，“不但是个电影迷，而且 是个电影说明书迷”，收集了很多电影说明书。到后来觉 得不过瘾，干脆自己创作起电影说明书来。 从主要人物到 情节设置，从故事大纲到人物台词，小任溶溶写得有模有 样。到后来这些自己写出来的电影说明书，竟然贴满了一 面墙。虽然读者不多，但这大概算是 他最早的创作了吧。 除了写电影说明书，任溶溶还画连环画，甚至在小学二年 级的时候，写过《济公传》的续集，并像模像样地投给报 馆，虽然最后石沉大海，但是 这样的尝试让任溶溶收获到 创作的快乐。孩童的游戏里常常蕴藏着才能的种子，也孕 育着创作的萌芽。 至在 10 年浩劫的时候，任溶溶也舍不得 放下他心爱的儿 童文学。1968 年，任溶溶被冠以“中国的马尔夏克”而受 到批判，被关进牛棚接受改造。虽然身陷逆境，任溶溶在 精神上却并没有被打倒，依然 保持着乐观的心态。任溶溶 非常喜欢意大利作家罗大里，之前曾译过他的《洋葱头历 险记》和儿童诗，但是是从俄文转译的，为了能直接从意 大利文翻译，他早就准 备好意大利文的教科书和字典，只 是一直抽不出时间学习。到了“文革”，被赶入牛棚，正 好有大把的时间，于是他重又把学习意大利语的书籍捡起 来开始自学。他 还买了本意语版的《毛主席语录》学得津 津有味，并在写“交代”和“检查”的笔记本上写满了意 语单词和文法规则。“文革”10 年，他不仅学习了意大利 文，还 自学了日文。当别人在“十年动乱”中身心俱疲时， 他却收获了两门外语，为以后的儿童文学翻译做好了准备。 这样乐观和豁达的心态，其实正是儿童文学之于任溶 溶的馈赠。我猜想当现实的遭遇来临时，任溶溶就会躲到 自己的童话中去。儿童文学成为他的快乐源 泉，也成为他 躲避世间纷扰的避难所。任溶溶说：“翻译创作了太多的 儿童文学作品，不知不觉中被‘童化’了。”这种“童化” 将世俗功利化的人生，变成一种审 美化的人生，从艰难困 苦中寻出美来，寻出趣味来，永远乐观，永远积极。任溶 溶沉浸在儿童文学的世界中，摸索出自己的“快乐法则”， 使他在波诡云谲的际遇变 化中，总是能窥见人生的真和 善，能领略这天地的大美。在任溶溶那里，世界被简化为 一篇童话，当你简单了，这世界也随之简单。 任溶溶曾说过：“我的一生就是个童话。”当我向老 人询问这句话的含义时，他并没有多解释，只是说，“人 的一生总会碰到各种各样机缘，这是不是像一个童话呢？” 儿童文学的“盗火者” 鲁迅曾将好的翻译家比喻为希腊神话中普罗米修斯那 样的“盗火者”，对于中国的儿童文学来说，任溶溶正是 这样一位盗火者。他一生孜孜不倦，翻译了 大量的国外优 秀儿童文学，将国外儿童文学中闪亮耀眼的火种，带给中 国的小朋友和儿童文学工作者，惠泽深广。评论家刘绪源 说，任溶溶和他所翻译的那些国外作 家一起改变了中国的 儿童文学。 在众多的翻译作品中，任溶溶将《黏土做的土豆片》 列为自己的翻译处女作。这是一篇土耳其的儿童小说，任 溶溶将它从苏联出版的英文杂志《国际文 学》转译过来， 发表在《新文学》杂志上，署名“易蓝”。之后被同学拉 去翻译儿童文学，正式开启了他的翻译之路。在书店迪士 尼的图书前，他像进入了一个五光 十色的童话世界，被深 深地吸引， 那些生动的图片和精彩的故事， 让天性幽默， 充 满童趣的任溶溶感到一种似曾相识的亲近，也产生了让更 多人看到它们的迫切。 在翻译了很多欧美儿童文学之后，从 1949 年到 1962 年，任溶溶迎来自己长达 10 多年的第一个译作高产期。时 代出版社的约稿，为任溶溶打开另 一扇窗户，得以窥见苏 联文学的魅力。于是他从欧美儿童文学转而开始翻译苏联 儿童文学作品。这一时期他勤奋翻译，成绩惊人。据统计， 在新中国成立后的 17 年 中，全国的翻译工作者对外国儿 童文学作品的译介共 426 种，而任溶溶一个人的翻译就多 达 30 多种，约占翻译总量的 8%。从 1949 年到 1962 年任溶 溶翻 译的儿童文学作品共 68 本。在这些译作中很多作品 都成为传唱不衰的文学经典，他翻译的《古丽雅的道路》 讲述了古丽雅英雄光辉的一生，她那自强不息，奋斗拼 搏 的精神在中国的青年中间引起强烈的共鸣，受到热烈欢迎， 一时成为畅销书，深深地影响了几代人，影响力一直持续 到今天。 对于儿童诗任溶溶一直情有独钟，在这一时期任溶溶 翻译了大量的儿童诗。如马尔夏克的《给小朋友的诗》 《小 房子》，普希金、米哈尔科夫、马雅可夫 斯基的儿童诗集 以及阿?巴尔托的《快乐的小诗》等等。这些苏联诗人的 儿童诗篇幅短小，节奏欢快，构思新奇，童趣盎然，正好 契合任溶溶对于儿童文学的喜好和 品味，常常使他翻译起 来觉得得心应手。而同时这些儿童诗的翻译也着实给任溶 溶出了一道难题，因为诗歌的翻译是最难的，在将原作的 内容翻译过来的同时，又要 结合汉语的特点，尽量将诗歌 的形式美也翻译过来。这就考验着译者的语言功力和文学 功力，正是在对这些儿童诗的翻译中，任溶溶逐渐摸索出 很多儿童诗的创作规 律，也积累了很多技巧和经验，为他 日后的儿童诗创作奠定了坚实的基础。 “文革”之后，任溶溶带着自学的语言以及对儿童文 学的渴望迫不及待地投入翻译工作，陆续翻译出《假话国 历险记》《洋葱头历险记》等国外经典童 话，并且把从小 热爱的《木偶奇遇记》从意大利文译成了中文，实现了多 年的夙愿。《木偶奇遇记》是意大利作家卡洛?科洛迪的 代表作，曾被翻译成 200 多种语 言，匹诺曹的形象为全世 界小朋友所熟知。在此之前，中国也出版过数十个中译本， 但大都是从其他语言转译。任溶溶翻译的《木偶奇遇记》 是国内直接从意大利文 翻译的惟一中文译本，流传最广， 也成为任溶溶最为满意的译本之一。 20 世界 80 年代初， 任溶溶开始有意识地将安徒生奖获 得者的儿童文学作品介绍到中国。经他的介绍，林格伦、 凯斯特纳、德琼、杨松、克吕斯、罗大 里、格里珀等安徒 生奖的得主逐渐被中国的读者了解和熟知。尤其是对林格 伦作品的翻译和介绍，在中国的儿童文学界掀起一股热潮， 给正处于转型期的儿童文学带 来深刻的影响。 林格伦是瑞典的儿童文学作家，在她笔下塑造了一批 活泼调皮，无拘无束的“小坏蛋”，而这样的文学形象在 之前的中国儿童文学里几乎找不到。 1980 年，任溶溶将林 格伦的“小飞人三部曲”翻译到中国，深受读者喜欢。之 后任溶溶又翻译了林格伦的长篇童话经典――《长袜子皮 皮》。这部童话的主角皮 皮是个一头红发、满脸雀斑的 9 岁的小姑娘，她天性喜欢自由，古灵精怪，常有奇思妙想， 缺点不少，喜欢恶作剧，但更多的是优点，制服过坏人和10 恶兽，干了很多 好事。这个个性鲜明、