从零开始学造景：史上最全的水草造景教程！！！！！（中） -漫画 -太搞笑
从零开始学造景：史上最全的水草造景教程！！！！！（中）
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戳上面的水族圈关注我们哦！硝化细菌详解硝化细菌（nitrifyingbacteria）:是一种喜氧性细菌，将氨氧化为亚硝酸和进一步氧化为硝酸的两个阶段的两类作用菌,包括亚硝化菌和硝化菌。(专业的硝化细菌分普通淡水缸用和水草缸用)硝化细菌的组成1.亚硝酸菌（Nitrosomonas）：在水中生态系统中将氨消除（经氧化作用）并生成亚硝酸的细菌类；亚硝酸菌属细菌，一般被称为“氨的氧化者”，因其所维生的食物来源是氨，氨和氧化合所生成的化学能足以使其生存。2.硝酸菌（Nitrobacter）：可将亚硝酸分子氧化再转化为硝酸分子的细菌类。硝酸菌属细菌，一般被称为“亚硝酸的氧化者”，因其所维生的食物来源是亚硝酸（但也不一定是亚硝酸，其他有机物亦有可能），它和氧化合可产生硝酸，所生成的化学能足以使其生存。 因这些硝化细菌能将水中的有毒的化学物质（氨和亚硝酸）加以分解去除，有净化水质的功能。当水中的氨浓度达到水族生物致命浓度时，结果可能都是死亡。如果水中含有足够数量的硝化细菌为您不断地解除水中的氨，那整个水族生态平衡系统将得到保障，水族生物可以安全地生活于水族箱中。注意：硝化细菌在水质pH中性、弱碱性的环境下发挥效果最佳，在酸性水质中发挥效果最差。鱼、虾等水族生物生活在水中,生、老、病、死和进食、排泄都是在水中进行的,所以硝化菌是构成硝化系统的最重要因素，整个硝化系统都是为培养硝化菌服务的。增加硝化细菌数量的方法1,定期人为添加硝化细菌.尽量选择大品牌有品质保障的硝化细菌。2,尽量增加滤材的体积和质量,给硝化细菌提供更多的栖息场所.过滤棉的体积越大(滤棉,水妖精棉),滤材的微孔。越多(陶瓷环,生化球),效果越好。3,确保过滤系统水流的强劲动力,增加水中的溶氧量,保障硝化细菌的需要。硝化细菌认识的几大误区误区一、硝化细菌怕光很多人听说硝化细菌怕光，添加硝化细菌后直接关灯，甚至把滤盒都帖上黑纸。其实光照对硝化细菌确实有一定的影响，但硝化菌绝对不是见光死，在有光照的地方一样能够很好的生长繁殖。硝化细菌主要是对近紫外波段很敏感，而水族箱中的照明灯具均为玻璃灯罩，虽有紫外线产生，但绝大多数被阻隔，因此对硝化细菌影响不大，而且滤材中的光线并不是很强。需要注意的是，如果使用紫外杀菌灯（UV灯），由于其使用石英玻璃，紫外线可以穿透从而起到杀菌作用，因此在添加硝化细菌一周内，硝化细菌尚未完全附着在滤材上的情况下不要使用UV灯。误区二：硝化细菌在淡水、海水缸中可以通用很多硝化细菌标榜是“淡海水通用”，这个是不严谨的。淡水和海水在PH、硬度、导电度、密度和比重等都有很大的差异，所以虽然都有进行硝化作用的菌群存在，但其菌群的组成是不太一样的。部分菌种可同时存在于淡、海水中，部分菌种只有海水中才有。淡水硝化细菌制剂放到海水里并不能说毫无作用，但从生产工艺上讲，淡水硝化细菌制剂必须基于淡水硝化菌的培养液制作而成，海水硝化细菌制剂必须用海水硝化细菌培养液制作而成，二者生产工艺不同，所谓“淡海水通用”只是厂家的促销手段，里面装的一般都是淡水型硝化菌。玩海缸的朋友在选购硝化细菌时建议选购海水专用的硝化细菌（当然前提是厂家生产的确实是海水型硝化菌，而不是用淡水硝化菌冒充海水型。因为现在市面有的产品用相同的菌粉，不但搞出淡水、海水型，还有鹦鹉、龙鱼、罗汉等专用型，貌似专业其实卖的都是同样的东西，只是包装不同而已）。误区三：是药三分毒，不到万不得已不加硝化菌一些鱼友买硝化菌是为了“有备无患”，平时不用，万一哪天水出了问题就加一粒。他们认为“是药三分毒”，长期添加硝化细菌会在缸中积累各种有毒物质。关于这个说法，首先，硝化细菌不是解药，它只是用来辅助提高和保持硝化系统功效，特别是干粉式的休眠菌，需要一定时间活化后才能发挥作用，因此平时不定期维护，水质急剧恶化时再添加硝化细菌，不一定能起到很好的效果。其次，硝化细菌也不是“药”，因为它不是化学药品，是生物制剂，主要成份是休眠菌粉，所以没有任何毒性，多加了也不会积累有毒物质或造成某种化学物质超标。所以，不要把硝化细菌看成什么神奇的东西，应该把它作为一种日常水质维护药剂来看待和试用。误区四：光合细菌比硝化细菌的效果好最近光合细菌、EM菌等比较流行，商家的宣传中也声称光合细菌除了分解粪便污物，还可以完成硝化细菌的工作，降低氨、亚硝酸盐含量。所以加了光合细菌，就不必再添加硝化细菌了。首先这个说法本身没错。光合细菌是以光为能源，在低氧条件下工作的菌群，利用光合作用分解有机物、氨、硫等物质，也能进行反硝化作用去除氨。从功能上看，光合细菌不仅能够完成硝化细菌的去氨功能，还能完成其他异营细菌的功能，真可谓多面手，确实可以取代硝化细菌的作用。但是光合细菌到底是否适合水族箱使用呢？问题就是这个光照+低氧的环境，水族箱中很难存在。水族箱中最有可能的低氧区，就是厚厚的底砂底部，但这里又缺少光照，光合细菌无法进行光合作用。因此，水族箱里是不适合光合细菌生存的。实际上，光合细菌应用最广的是水产养殖业，用来“改底”。鱼塘、虾塘和水族箱不同，由于高密度饲养，大量投放饲料，塘低会堆积很多排泄物和有机物，而鱼塘又不象水族箱那样可以经常换水、清理沉积物，所以鱼塘的塘底就会由于有机物的大量堆积分解造成一个低氧区，存在各种有害的硫化物等物质，危害鱼虾的健康。而这个低氧区是有可见光的，正适合光合细菌的生长。在鱼塘中投放光合细菌，有利于改善塘底的水质，减少有害物质的堆积。因此，光合细菌虽然功能强大，但并不适合观赏鱼的水族箱使用，所以水族箱使用硝化细菌更合理。还有人说光合细菌里含有硝化细菌，这个说法也是错误的。光合细菌可以实现去氨的功能，但它和硝化细菌完全是两类细菌，工作原理全不同，而且生长环境要求相反，在同一环境下，光合细菌和硝化细菌也不可能共存，甚至互相抑制。误区五：关闭过滤硝化细菌会死亡硝化细菌是好氧菌，特别是工作的时候需要消耗大量的氧气。所以我们建议过滤系统要24小时不间断的开着，以提供充足的氧气供硝化系统工作。硝化细菌不产生孢子，在很低氧的环境中也能存活，对氧气的需求量远远低于异营细菌，所以即使关掉过滤，一般也没有事。特别是开放式过滤系统，如滴流过滤、溢流过滤等，由于与空气有接触，即使停掉过滤，硝化菌仍然能够正常生长；但对于封闭式过滤系统就危险得多，如滤桶，如果停止工作，由于与空气不接触，内部的氧气会因为好氧异营细菌的大量繁殖而耗尽，而需氧量大的异营细菌首先死亡，水质恶化，由于硝化系统几近休眠，因此毒素的积累最终也会导致硝化细菌的大量死亡，因此滤桶如果停止时间过长，会对内部的硝化系统造成巨大的影响。此外，过滤系统一定要稳定运行。一些鱼友为了省电，或者不喜欢过滤的噪音，喜欢晚上把过滤关掉，早上再打开，这样做是错误的。白天由于过滤的循环，水中溶氧量较高，异营菌、硝化菌均大量繁殖，晚上停掉过滤，溶氧量降低，需氧量高的异营菌会大量死亡，败坏水质。所以经常早上水变得白蒙蒙的。如此水质时好时坏，就像天气忽冷忽热一样，并不利于鱼只的健康。因此稳定的过滤就会带来稳定的水质，一定要不间断运行。水草造景与美学 焦点篇水草造景其实是很个人化的东西，是极好的彰显个性的方式。但千百年来人类积累下了很多美学知识，彰显个性固然重要，但若能与美学相结合，造出的景必定是独一无二的佳品！总结下来，美学之中有两种是对造景帮助极大的。焦点——-(Focus)是在任何一个设计上都用得上重要原素。焦点也是创造者要表达之重点。一个好的设计只有一个焦点(interestpoint)，其他的只是衬托。多过一个焦点会令人视线不能集中也体现不到主题的特色。在造景里，焦点除了是木、石以外还可以用颜色，造景的形态、水草形状和大小比例来作为重点的表达。因此在设计造景之前我会想清楚用什么来做主题。先决定了主题，再找齐造主题的材料才会动工。假如一面砌，一面想、一面找材料，最后出来的效果一定不会理想。有经验的造景师，造景的结构和成景后的效果一早已在脑中构思好，更有一些喜欢在造景前画下草图，定出主题和重心。不要看一些造景师好像漫不经心地去造景，但其实在心中早有腹稿，天份加经验足使他们造景时随心而发。很多人都会不觉间把所有精心杰作都放在同一个缸内而没有主次之分而令造景变得混乱。水草造景与美学 黄金分割篇黄金分割-( Goldenratio):黄金分割是一个古老的数学方法。它具有各种数学上至今还没有明确解释的神奇作用和魔力。黄金分割简单的意义就是追求最完美的比例。在水草造景中，构图是影响整个造型的主要因素。构图(composition)一词为造型艺术的术语。为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理木、石、草的关系和位罝，把个别或局部的形象组成艺术整体。黄金分割是造型艺术中的一种分割法则。它的分割方法为：将直线段分两部份，即在直线段AB上以C点分割，使AC:AB = CB:AC(间图)。结果比值约为 1.618 : 1 或1 :0.618。在实际运用中，黄金比例多只采用近似值，即2:3, 3:5,5:8,8:13,13:21等比值作为近似值。早在很久以前在国内早已发现了一种构图摸式——九宫格，最巧的是它与黄金分割有着惊人理论联系。大家把画面的上下左右用黄金分割(近似值)来做出4条线，这就是古人所说的九宫格。人们发现在九宫格的4条线交汇的4个点是人们视觉最敏感的地方，在摄影理论里把这4个点称为趣味中心——interestingpoint。在我们造景时可试将焦点放在4个趣闻中心的其中一个上。又或者将地平线拉到第一条分割线上。有很多人在造景时根本没有考虑过什么分割线，但能造出完美的造景。这是因为先天和后天给予他的能力。当他觉得放在那位置好看时，那一点已经是黄金分割线了。不信？你可以试一下。反之有人左砌右砌，砌完总觉得有点不对劲，原来是没有放在黄金分割线上。不信？你可以画个九宫格来看一下。水草造景与美学 留白篇留白：顾名思义，留白就是在作品中留下相应的空白，是中国画的一种布局与智慧。画如果过满过实，在构图上就失去了灵动与飘逸，显得死气沉沉；而有了留白，便给予观赏者以遐想和发挥的空间。我们观齐白石的虾，才能感受到水的清澈；赏徐悲鸿的马，才能体味到风的速度。最难忘南宋马远的《寒江独钓图》，一幅画中，一只小舟，一个渔翁在垂钓，整幅画中没有一丝水，而让人感到烟波浩渺，满幅皆水。予人以想象之余地,如此以无胜有的留白艺术，正所谓“此处无物胜有物”。书法中也常常讲究留白，需要在虚实之间穿插，不能满，满了则乱。也不可太小，否则太过于空旷，只有把一个个方块字合适的放在格子中，才能尽显美得韵味。水草造景也可比做一幅画、一篇书法，适当的留白会显得更有意境。书画作品可以看作是二维空间的留白，水草造景则相当于三维空间的留白。在水草造景中，“留白”的美通过“留”的形状、面积、色彩等与“白”之间节奏、变化与统一、动与静等一系列的组合产生。所以这里重要的不是“白”是什么，而是。白”的作用。各个形象与形象之间的“白”使我们的大脑产生了审美的体验，表达了空灵的境界，也就给了人美的感受和体验。水草造景与大自然间的规律我们知道万丈高楼平地起，离不开坚固的钢筋混凝土，还有设计师同建筑工人的辛勤劳作。同样一个美丽的自然水景景观，离不开树木山石，水草，鱼儿和喜欢水景的你我他，精心的打理。我们如何一步步的将一个水景缸建立，就需要我们一点点透过那层"玻璃"去观察身边美丽的风景。用手里现有的素材，整理布局出喜欢向往的景色。在我刚接触水草造景的时候经常听到朋友们讨论"自然"。每个人对自然的解释都不同，王超说"自然就在我们身边，多去观察就会发现自然"。以及张剑峰他对自然的理解，他说"什么是自然？自然就是你看它非常"顺眼"。所以，自然就在我们身边，无处不在，我们时时刻刻都在观看，是那么的熟悉，只是我们无从表达清楚他们。这里就让我们走进"自然"，去总结，归纳出有理可循的规律。我们在塑造一个水景景观的时候会用到很多素材，如山石，树木，水草等等。如何把树木、山石，水草等各种物象组合安排在水族缸中，既要合情合理，又要和谐美观，这里我们管中窥豹从美术学的构图形式谈及这个问题。我们先引入美术学的构图观点，再从中探究这些知识用在水景设计的奥妙。在美术学中构图形式一般要遵循以下几个规律：宾主古人讲“宾主朝揖”，体现在绘画上就是要处理好画面的主次关系。主体物无论是大是小，都要占据画面的突出位置。主体物不宜布置在画面正中央，这样太呆板；也不宜布置得太偏，这样又不醒目。一般作画要先画主体，后画次要物体，即宾体。宾体在画面上起的是陪衬作用，因此要有意识地减弱其地位，不能喧宾夺主。处理画面时，既要画出主体物，又不能太单调。画中要有“主”点，即画中之“眼”，如房屋、人物等。画中的“主”点虽然面积很小，但却能点明主题。呼应在一幅画上，无论是山石、树林，还是房舍、人物，都应互相呼应、彼此顾盼。山峰要有宾主朝揖之意，树木要有互相欹斜之姿，烟云要有流动迂回之势，人物、动物与其他景物也要有一定的呼应关系。画面的呼应还包括大与小、轻与重、黑与白之间的关系。总之，画面上的各种物象要相互依存、相互影响。水景虽小，但它是一个小环境，有完整的生态链，和景物环境。如果我们单独做一个莫斯树放在缸里，不去营造一个树生长的环境，它也只是一棵树，而不是一个景。所以，我们在主体确定好之后需要副景，请朋友们注意这段话"山峰要有宾主朝揖之意，树木要有互相欹斜之姿，烟云要有流动迂回之势，人物、动物与其他景物也要有一定的呼应关系"。在一个水景里，我们融合了很多元素在其中，我们需要如何的呼应，基础构图原则告诉我们，九宫格和黄金分割点是我们很有利的臂膀。这里我们一定要注意生态链系统的稳定，有些石材和树木是不能放置在鱼缸里的，不利于生态系统的建立。我们用合理恰当的素材给鱼儿来创造一个适合生存的环境。水草造景与大自然间的规律（下）远近中国画中，物象一般表现为近大远小、近实远虚、近重远淡，当然也有近小远大的。若主体景物较大且在远处，就要用墨色的浓淡、虚实来处理画面的空间关系。一幅画一般有近、中、远三个层次。即使一幅画没有三个层次，那么最少也要有近、远或中、远两个层次。水景中的远景关系已经是每个水景爱好朋友所熟悉的，用透视关系（近大远小）体现，也是很多朋友知道的。在水景之中，不像画面，我们可以灵活的在三维立体中，塑造空间感，从不同的角度看鱼缸，给人不同的视觉享受。所以这里的近大远小，在造景的时候只是单一的参考方式，不要束缚了我们的神奇的大脑。虚实虚是模糊不清，实是清晰明确，两者是相对的。画中的物象过实会导致画面呆板、无生气，而过虚则会显得空洞无物，因此，要虚中有实、实中有虚。过实应以虚破之，过虚则以实破之。一般在山水画中有形则实，无形则虚；黑是实，白是虚。山水画中的虚实关系常用流水、云雾、烟霞等物象来体现，或以笔墨的浓淡、干湿、疏密来处理。虚实关系的处理，给很多造景的朋友一种无从下手的感觉，这里何不让我们放开思路，丢开文字性的描述去思考。画面中的虚实，是一种作画的笔法。在水景中，我们为何不用手中的水草去描绘虚实，用一部分水草，来弱化环境。例如，粉宫廷，他在后景草中，就有弱化效果。还有红尾松等等，更多的还需要朋友们在水景的世界中继续探究。疏密山石的皴法讲究疏密，树木的穿插讲究疏密，整幅画的布局也讲究疏密。一幅画首先要有大疏密变化，其次大疏密中又要有小疏密变化，要做到“疏中密，密中疏”。在画面中，以疏密与聚散相结合的方式表现出形式美感是极为重要的。疏密与聚散体现的都是一种松紧关系，不过聚散多含有一种动势。一树一木、一草一叶等细微之物都要讲究疏密。古人云：“疏可走马，密不透风。”“疏可走马”并不是指不画任何景物，还得画景；“密不透风”也并不是指画面中的物象满满的，以至于让人感到窒息，而是要留有空隙，要做到“疏中有景，密处有韵”。水景设计与打理过程中，我们经常遇到，山石树木摆放杂乱无章，水草种植生长不熟悉，修剪不到位，成景后凌乱不堪。这些问题都是我们，水景整体布局中和水草种植过程中，疏密关系没有处理好。布局的时候大小石头的结合，粗细树木的组合，让我们把平衡感带入进去。如果，主景是单独的较大块石头，副景小石头的摆放可以密集一些等等，反之亦然。而最直接清晰的参考对象，我们以树林景树木的摆放来做参考。开合开合是山水画中常用的构图法则。开是指把画中的各种景物铺开，合则指把画面的阵势收拢。一幅画的构图既要有整体的大开合，又要有局部的小开合。山水画中常见的开合式有近、中景开，远景合，近、远景开，中景合，以及远、中景开，近景合等。开合，即使水景中主副景构图形式，也是造景中一种"势"的表述。这种感觉最明显的是我看到张剑峰的《亚马逊》还有王超的《天空》的时候。我想有很多朋友都经常学习观摩。以此为例，《亚马逊》表述了亚马逊河及两岸密林的关系，开合是以"河"来做媒介，来彰显两岸的密林。而《天空》则以仰望的视角，开合是以"天"作为媒介，凸显了举头仰望后，映入眼帘，树木由粗变细。有"天"这个媒介，有了参天大树的高与远，树木的开合之势。朋友们可以用一个小游戏理解，手掌与手指平开，手心收缩，吧手放在眼前，看手心带动手指合，而指尖分开。就理解了这种构图开合。藏露恰当地处理画面的藏露关系，可以让画面比较含蓄。若处处都交待清楚，就没什么情趣可言了。景物画得有藏有露，才能引发人们的遐想。“藏”处理得好，可以达到“无景色处似有景”的效果。潜意上"藏"的意思是，遮挡，掩盖。例如，我们用手指挡住一行文字的中间部分，但是我们还是知道，手指的后面有文字。而另层意思，所表达的是一种意境。还记得，有一幅《深山古寺》的国画中，我只看到一座高大的山还有茂密的森林，树木枝头飞起的鸟儿和一个挑水的小和尚，沿着山路上山，那山里有什么呢？肯定有寺庙，隐隐约约还能听到有钟声响起。因为画家吧古寺"藏"起来了。在水景之中，现在有很多树木密林类造景，而作者只是表述了树干部分，缸子里并没有树梢，树头。但是，我们都会知道作者表达的是一个树林，我们脑海里，都能成像出，树干上茂密的树头，有鸟儿在搭窝，欢快的啼唱。它的表现手法就是，缸体里只有树木躯干部分，而吧树冠部分"藏"在了缸外。均衡中国画忌“四平八稳”的对等式构图，而多用“秤锤压千斤”来取得画面的平衡。潘天寿说：“画材布置于画幅上，须平衡，然须注意于灵活之平衡。灵活之平衡，须先求其不平衡，再求其平衡。”可见，山水画追求一种均衡美。图案设计中的对称可以给人以美感，而山水画若采用对称就会让人感觉单调，当然也就谈不上美了。在这里，我们参考均衡，不得不提到重心，有重心才有平衡，有均衡的美。我在造景的过程中，时常用杠杆原理来感受平衡。俗话说，给我一个足够长的杠杆，我吧地球都能撬动，在太极的解意里也有四两拨千斤的道理，这就是平衡的道理。我们如何在水景里表述平衡之道？就需要我们观测，整体布局中，重心在什么位置，结合深远及疏密关系，创造重心，平衡构图布局。也需结合自己想要表述的环境来处理平衡。这里我推荐朋友们观察，三尊石的构图布局。黑白黑白一般是指画面中墨色的轻重关系，浓墨重，浅墨轻。画面上下左右的黑白要均衡，不要左黑右白，也不要上黑下白。如果画面左边的山用重墨画，那么右边的江水就可以用空白表示。山水画中，通常黑是实，白是虚。在某种情况下，白也可以是实。画水就常采取“计白当黑”的手法。水景设计的过程中，黑白的关系即光影关系，也是水草布局中色彩搭配的关系。适合的照明系统，不单是水草养殖的基础也是我们时常欣赏鱼缸水景的条件。沉木上定植的黑幕厥，细叶铁，水榕等等，在开灯之后，若隐若现的光影效果还有水面波纹在光下晃动的那种迷幻的美丽让我很着迷。其次，水景中各类色彩的水草布局。有的绿意盎然生机勃勃，有的色彩斑斓让人置身于花园之中。大小布置画面时，景物要有大小和整碎的变化，这样不仅可以避免匀齐，而且也可以使主体突出。画中一般是主大宾小，有时也可以主小宾大。不过，主体一定要明显，笔墨要实，色彩要明快。这里提到的大小关系，也是水景造景的时候包括我在内，很多朋友都头疼的问题，缸体大小和素材之间的大小比例关系。例如曹宏老师经常会用到松皮石造景，他用到最直接的工具是切割机，将松皮石切割出理想状态。但对很多朋友来说，条件不允许。甚至，英德石，龟纹石等等，在处理的时候很容易碎掉，这一方面。我们就需要在大小缸体决定了，在购买的时候选择大小适中的山石，沉木和水草等等素材。而另一方面，水景中，素材之间大小关系处理，就需要我们结合以上九种构图规律，相互结合来处理。在我们决定一个造景所表达的主题之后，让我们来将最大形状最好的石头或者木头，摆放在显眼的位置，以凸显主体。再以副景承托，调整主副之间的开合，调整整体的平衡感，同时亦观察深远，调整素材的大小关系，疏密关系以求理想状态。等调整出整体布局，让我们休息一下，喝杯茶，打开电脑上的幻灯片看看一些经典的水景，亦或者一些美丽的风景图。休息好了再看看调整的结果，是否达到最终的结果。最后，让我们喷点水，以起到固定硬景观。开始种草了，先从前景草开始种，一方面，前景草细小，是最麻烦最难处理的，另一个方面为种中景草预留空间，构思水草布局。思考自己熟悉的水草叶型，颜色和生长速度。利用叶型大小，株体疏密和水草不同的颜色以求合理的布置。达到心中构思主题最美效果。水草分类详解在水族行业中，水草指能够在水中生长的一类草本植物，这里要讲的是观赏性水草。它主要应用于水族箱的造景中，以此来表现水族箱的自然美、生态美。观赏水草品种繁多，目前在世界范围内，可应用于水族箱培植的水草种类已达500多种。可以简单的从4个方面分类：造景布局、形态特征、生长形态与水的关系、水草亲源关系。下面就为大家详细描述一下。1、按造景布局可分为前景草、中景草、后景草。前景草指适合密集种植在水族箱前部的水草，一般多为小型草，较低矮。最常见的水草缸前景草有：迷你矮珍珠、牛毛毡、迷你牛毛毡、挖耳草、鹿角苔、各类莫斯、金叶皇冠草、小谷精草、小水兰、迷你椒草、玲珑皇冠草、针叶皇冠、香菇草、日本箦藻、翡翠珍珠、蝴蝶萍、鹿角矮珍珠、南美草皮等等。中景草指种植在水族箱中部，介于前、后景草中间的草。如铁皇冠、荷根、虎耳草等。后景草指种植在水族箱后部的草，一般为大型、较高的草。如小圆叶、金鱼草、菊花草、小罗兰等。由于近年来水草造景的慢慢成熟，前中后景草的区别也慢慢的开始淡化，区别变得没那么明显。微信搜索秋水鱼悦文化传播，水族必备。例如，矮珍珠也被常用于后景草。最常见的中后景草有：粉红宫廷、大红莓、绿太阳、古巴叶底红、紫三角、越南百叶、大龙鞭、日本百叶、绿丁香、红蝴蝶、豹纹红蝴蝶等。2、根据形态特征的不同，可分为有茎类水草、丛生类水草、椒草类水草、皇冠类水草、水榕类水草、根茎类水草、蕨类水草、苔藻类水草等八大类。3、根据生长形态与水的关系，可分为沉水性水草、浮叶性水草、浮水性水草、挺水性水草和中间性水草。沉水性水草指整株植物体都生长在水中的水草，如金鱼草；浮叶性水草指根生于水底，叶浮在水面上的水草，如香蕉草；浮水性水草指不在水底扎根，根部垂直于水中的水草，如槐叶萍；挺水性水草指根生于水底，叶伸出水面，花开在空中的水草，如大柳；中间性水草指无固定的根、茎、叶，生于水中的水草，如鹿角苔。4、根据水草亲源关系的生物学分类法，可分为灌类植物、苔藓植物、蕨类植物、双子叶植物和单子叶植物。藻类植物只有轮藻1种；苔藓植物含有4科属植物；蕨类植物含有5科属植物；双子叶植物含有37科属植物；单子叶植物含有25科属植物。观赏鱼漫谈一般一个孤零零的草缸很难让朋友们满足，大家或多或少的都会在里面下点鱼，但是草缸是什么鱼都能下吗？一般下什么鱼比较好？鱼缸中，不论是水草或者观赏鱼，都需要稳定的环境才能健康的成长与生存，稳定的环境不外乎光线、水质、温度等，所以只要营造一个好的生活空间，就能拥有一个美丽动人的水草鱼缸。那么草缸养什么鱼比较好呢？该如何去选择呢？下面就让我们来谈一谈。该怎么选择草缸的观赏鱼？一.鱼类数量的问题：顾名思义，草缸当中以景致为主，鱼类是为了配合草缸而做的有益搭配，鱼类过多、过杂都会降低整体的协调性和观赏性。很多刚接触的朋友，包括我都会以好奇的心情看待，见到喜欢的鱼就加到缸里，我第一个缸就加入了100多条鱼，但是这样就减弱了对水草景的关注度。不管是石景还是木景，构建的主题都应该能保持水下一切的统一性和自然性，所以从这个角度上说，一定要控制好自己，合理的分配鱼类数量。另外，一般草缸中的过滤系统多为外置过滤桶，考虑到CO2溶解问题，也基本不会加装气泵、瀑布等破坏水面平静及增氧的设备，那么过多的鱼类排泄物还会增加微生物系统的负担，以及水体氧含量的负担。象版上有鱼缸计算器，由此得出来的数字是一个裸缸的数字，或说是非草缸的数字，不足以做为草缸放鱼的标准。所以说，鱼的数量宜少不宜多，过滤量留有富裕总是一件好事。说到鱼类数量，还必须要提到一个种类问题。一般说来，草缸最好选用一种观赏鱼种，过多的鱼种会抢眼，盖过景致，另外还有混养问题，我们还要去寻找哪些鱼类可以和平共处，也是一件麻烦事。最后，还要考虑鱼的成年体型，有些鱼类我们买来是幼鱼，体积不大，但它成体会不会造成水体负担呢。中型鱼不说了，拿宝莲灯举例，市场卖的多是小鱼，2CM左右，但它能长到5CM左右，而这个成长时间半年至一年，控制得当的草缸也许还没到翻缸时间但鱼就长大了。对于具体而言，草缸多为标准尺寸，60、90（100）、120缸为多。我个人认为，60缸小型灯鱼（喷火灯尺寸）15条。90缸中型灯鱼（宝莲灯尺寸）20条。120缸中型灯鱼（宝莲灯尺寸30条）。其他大型一些的鱼类，如扯旗，一眉按比例酌定。这个数字相信很多朋友认为很少，因为我所说的只是观赏鱼种，草缸内还会有若干工具鱼虾的，所以这些加上，对于相关的草缸负荷来说已经足够了，留有余量是很好的事情。在摄影界有位大师曾对最容易犯的构图问题提出过一句话：“构图，然后向前迈一步，再按快门。”这是因为一般摄影者总是主题不突出，我想草缸的鱼只数量也适用这一原则。二、外型对景物影响的选择：提到外型的影响，首先就是群游问题，这是我们在草缸选择鱼种最重要的指标了。我们看到众多的获奖照片小鱼都是群游状态，很优美。就我接触的感觉，群游类的小型鱼类，只有红鼻、宝莲灯、一眉、埃及、企鹅、三角这些，而这些鱼类，群游也只是一个相对的概念，这其中红鼻的群游性最佳。小型鱼类的群游现实象是一种自我保护，在自然环境中，群游的小鱼单一个体被大鱼吃掉的机率是整群分之一，最典型的代表就是海洋中的沙丁鱼。但在我们的草缸中，是不允许出现凶猛鱼类的，至多会养若干有地盘意识的鱼做为驱动力，这种效果很差。饲养一段时间，鱼类熟悉了环境，得到了安全就不会把群游性表现的那么明显了。我们看到的ADA图片中，大多是摆拍的，即先驱赶鱼类，然后再拍摄，这只是暂时现象，如果想每天看到群游的话，应该是不太可能的。如果对群游很介意的话，那么还是选择相对群游性强一些的鱼种，但那样选择的余地就小了很多，其实如果放开这个原则，也不是什么坏事。我们更能够得到多元的鱼草共生的景致。我们可以看看历年的ADA造景，其中有很多我们平时认为不群游而放弃的鱼种，象各种扯旗、各种灯鱼都有涉猎。其次提到的是颜色的搭配。水草缸绿色居多，但也有红色系水草，另外沉木的深黄、岩石及暗角的颜色都要考虑进去。总的原则是要形成色彩反差但又不要偏离太多。比如纯绿色系的草缸搭配暖色的鱼类，而红草居多的草缸搭配冷色的鱼类。宝莲灯的色彩丰富，是最容易搭配的鱼种。在这里，我认为工具鱼最好选用飞狐或小精灵，因为黑白色彩自然，容易融入景致，而胡子这样的黄色就嫌太抢眼了。再者，景物的形态也要考虑。比如说沉木及阴性草构成的草缸，给人感觉粗犷宏大的感觉，搭配大型一些鱼为妙，比如一眉或埃及；而以水草层次丰富细腻的草缸最好搭配一些小型灯鱼。以上所说是一般的原则，关键还是要看草缸的主题，一切元素要以统一协调为目的。有些草缸需要“隐鱼”，那么在冷色系的水草中点缀冷色的鱼种，也未尝不是一件好事，反之亦然。比如2012ADA的第一名，水草是纯绿色的，作者选用的鱼也是冷色调的，但拍照时将鱼摆在“天空”部分，很自然的形成了飞鸟的效果，与主题很贴切，如果要是选择红色的鱼种恐怕就达到不了这样的效果了。这个角度来看，这类选择才是最见功力的，也是各花入各人眼的一种情况，不必拘泥。三、鱼类习性对草缸的影响：这个问题其实大家最早关注，过于凶猛的鱼我们肯定不会选择，单纯的水虎缸并不是主流；选择的鱼类要温顺，不互相打架，也不对工具鱼虾有危害的，象秘鲁神仙发情期很激烈，就不宜放入草缸；其他方面还有鱼类是否对草有伤害，比如一些鱼类吃草；我们的布景是否会对鱼有伤害，比如沉木及岩石边缘，象埃及神仙就不宜放在尖锐岩石居多的环境里；鼠鱼及食土鲷爱翻沙，也不宜放在草缸；还有一点如果有迷你矮等前景草的草缸，不宜在初期放虾的，那你会补种很多次。最后是水质的影响，南美的鱼类都应在弱酸环境下生活，这是理想状态，但绝大多数灯鱼都可在碱性硬水中生存，有些鱼会影响发色，但大多数不会，影响最大的是鱼类繁殖，但草缸也没这个必要，不用过于关注水质问题了。当然，如果条件允许，尽量创造原生环境更佳，毕竟酸水软水可以选择更多的鱼类和水草种类。最后要注意的是鱼的生活范围，灯鱼活动分为上中下水层，了解到在哪个水层活动，对造景来说是事倍功半的事情。草缸中适合饲养的鱼有哪些？一、灯科加拉辛科（脂鲤）：如宝莲灯、黑灯、红鼻剪刀、拐棍、扯旗等。这是水草缸中最被喜爱的一群，大多可饲养在水草缸中，pH值为中性至弱酸，软水，喜爱在水草中繁殖，繁殖一般多在季节交替之时，它们的卵多具有黏着性，下卵并不困难，但幼鱼很小不易养成。水草缸中要注意环境的稳定，过度变化时，易发生白点病和孢子虫，因鱼体小常会被忽略，此点要多加留意。白点病发现了马上加温至30℃。莫斯之类不耐热的要及时取出来。二、美人科美人科（彩虹鱼）：如石美人、红美人、电光美人等。燕子美人、霓虹燕子也是。这一系列的鱼分布于澳洲，性情温和，行动活泼快速，喜爱中性水质，为卵生鱼，是一群美丽且易饲养的鱼。三、鲤科鲤科：如蓝三角、樱桃灯、白云山、斑马鱼等。这一系列的鱼分布极广，但以东南亚的品种较为流行，它们就像灯鱼一样，大多可饲养在水草缸中，水质与疾病的问题也大致相同，适合中性至弱酸的软水，唯独在疾病上较易得胡椒点病，只需多加注意换水的频率，就可得到良好的控制。四、鼠鱼和异形鼠鱼和异形：小精灵、白鼠、金翅珍珠鼠、红头鼠、熊猫异形等。这是水草缸中很重要的一群，但也最委屈，因很多人称它为“垃圾鱼”这群鱼仔细观察时，可发现它们的可爱之处，尤其那灵活的眼睛，常积极的在找寻缸中的残饵（以鼠鱼居多），或是找寻水草缸中的藻类和青苔（如小精灵），是水草缸中清洁的好帮手，又名清道夫，它们多喜好洁净的中性新水，但有一些异形例外，是水草缸中必备的鱼。（琵琶鼠千万不要放进草缸，会搅得一团糟）水草与虾观赏虾并不是一个物种，而是虾这种动物中具有观赏价值的一类虾的总称，共有38个品种。观赏虾因美丽的外形而受到水族爱好者的欢迎，在国内已经成为流行的宠物品种，特别是在大中城市的水族店中，经常能见到它们的身影。观赏虾基本上都体型较小，体长大都在2.5～75厘米左右。观赏虾除了美丽外表具有观赏价值之外，它们中有些种类还是除藻好手，除藻能力深受水草玩家肯定。观赏虾对生存环境的要求并不严格，但要想将虾养出状态，养出极致则需要更多的耐心和细心。现在在养草的过程中，大部分草友喜欢往里面放点鱼或是观赏虾，增添草缸的活力或是观赏，我也有这样的习惯了，鱼都不知道换了多少了，不过虾儿进我的缸就老是死，养不住啊，这对我来说是个打击啊，不过越挫越勇是有的，现在已经成功了，发现在水草缸养虾有几点需要注意。1.水质在水草缸养虾水质的保持是很重要的，因为水草对水的要求并不是很高，一般是好几个星期才换一次，有的为了省事，更是大量少次的换水，水草缸里养了虾还是这样，导致虾适应不了了，大量的死亡，在水草缸养虾，最好是少量多次的换水，注意与虾的习性结合，毕竟不同的虾之间还是有区别的。同时因为缸里养有鱼类，容易破坏水质，这些都需要注意。2.温度不同的虾对温度也有不同的要求，同时水草对温度也是有要求的，在养虾的时候就应该注意到两者之间的契合，不能觉得说你想养什么虾就行，不过一般情况下虾的适应能力还是不错的，在夏季的时候尤其要注意，虾怕高温。3.饵料在水草缸养虾少不了要进行喂食，在喂食时不可喂得过多，如果吃不了的话，沉入水底，不好清理，破坏水质，时间长了，虾就受不了了，也许有人会说，可以用工具鱼啊，可是殊不知，提前不考虑，问题出现了临时解决，到最后已经偏离方向了，到最后，发现你的草缸一团乱了。4.混养在水草缸里养虾的时候，鱼类的选择就要慎重了，虾比较小又性情温和，有些鱼类具有攻击型，如果不慎入了草缸，过几天你会发现草缸里的虾都没了，到时哭都没地去。草缸适合养什么虾？黑壳虾最初级，下来是樱花虾，这些适合当工具虾除藻。再好点的黄米虾什么啦，大和藻虾啦，还有虎纹虾啦。还有各种水晶虾，这货比较贵，视个人情况选择吧，最好单养别混鱼，要给鱼吃了得心疼。以上虾米都不吃草，只会吃藻类和烂掉的水草叶子。不要养大眼贼，吃鱼吃虾吃水草，特征是大钳子。草缸摄影我们花了很多的时间和努力让水草造景呈现出我们所预期的景象。当这一天终于来临时，总是想用照片来捕捉此刻的美景，同时又能传达出我们的努力、创意和技术。不论自己照像机的品质如何，其实只要透过几个要诀，我们便能轻易的增进自己的摄影技巧。刷缸壁，拿掉碍眼的器材，捞出水面杂物等——这些不解释了。1.事前准备:鱼缸最好挑选平面,海湾缸很容易失焦,拍摄前记得先把玻璃上的青苔给刮干净,如果可以记得把室内的灯光都关掉,留鱼缸的灯光就好,可以减少拍摄到自己倒影的机会。阴性缸如果上部空间许可,可以考虑多一盏灯做拍摄用。鱼缸的灯光越多越均匀越好。拍摄全景时,很多时候为了要拉长景深,会把光圈缩的很小,所以可以考虑上脚架,降低手振。除非你要离机闪,或是非不得已,尽量不要从正面打闪灯。非得从正面打不可的话,最好贴近鱼缸,可以减少反光。拍摄时尽可能让sensor和鱼缸玻璃平行,会有比较清晰的影像。2.全景拍摄:拍全景纪录照的时候,通常我光圈会缩到6左右,ISO大概200(D50最低只能200),再搭配合适的快门。镜头搭配的主要是nikon60mm Micro,如果有多余的灯具和精力,可以考虑在左右也打灯,可以减少水草缸底部过暗。至于我自己....通常没这么勤劳,顶多只有上脚架。拍摄的时候如果时间允许最好拍RAW档,可以事后慢慢把颜色给校正回来,甚至可以把水色给调清。如果相机不支援RAW或是懒惰调,有个小技巧就是找个白色塑胶,丢到水里面,再对该白色物体自订白平衡,拍出来的鱼缸自然就没有水色囉~拍摄全景时可以多拍几张,鱼是会动的,多拍几张才能够挑出自己最喜欢的鱼儿排列方式。构图方面不一定要从正面拍,从下往上拍可以让小缸看起来更有气势。也不一定都要用深景深,浅景深也时候也别有一番风味。3.水草拍摄:拍水草我觉得比拍鱼容易一点,至少水草不会跑给你追,比较有难度的是该怎么构图,很多时候会被一开始的造景给限制住,造景时除了考虑整体的美观,也可以多考虑局部的样子。拍摄的技巧方面....其实就是多角度多拍,还有多观察,水草也是会动的,时间点不同会影响叶片的伸展程度和颜色,每天水草的状况也会有所不同,怎样才能拍摄到水草的最佳状况,要靠自己多观察。4.鱼类拍摄:鱼类的拍摄算是难度比较高的,要把鱼拍好的第一件事情就是得先把鱼养活,养好,养美...多拍更是拍到好照片的重要条件。鱼不同猫狗,不会乖乖呆在那里给你拍。所以乱枪打鸟才能增加成功率。再来要了解的就是各种你想拍摄的鱼类习性。你要拍的是喜欢呆在上层还是下层?游的速度是快还是慢?什么时候最美丽?也都是拍摄鱼类的重要课题。相机设定方面通常我会把ISO给拉高以换取快门,光圈则视鱼的大小和拍摄距离来决定,很多时候鱼不会刚好平行于sensor,如果光圈开太大会让鱼的头清楚,身体模糊,所以选择合适的光圈很重要,除非你是刻意想营造这种效果,一般我会设在F4左右。前阵子买了闪灯延长线之后,开始有新玩法了,如何利用闪灯以增加景深,加快快门,最后再来分享。拍鱼很多时候没有多余的时间可以构图,所以拍摄的时候可以先求有,再求好。大多数的鱼都有display的习性,所谓display就是把全部的鳍给撑开,摆出最鲜豔的体色,通常只有为了对异性示好或是跟同性示威的时候,才会有这样的举动。鱼类在display的时候,就是鱼类最美丽的时候了。鱼类里面难度最高的该属灯鱼了,活泼好动,几乎很少有停下来的一刻,尤其是体型娇小的,连对焦都得运气运气,通常拍这种我会拿ISO去换快门,快门能多快就多快。不过有外闪的可以有不一样的拍法。5.离机闪：拍摄移动快速的鱼难道就只能乱枪打鸟吗?当然不是,还是有方法可以提高命中率的,鱼缸最麻烦的就是进入相机的进光量在很多角落其实是不太够的,最有效直接的方法就是在鱼缸的上头打闪灯,有次我在网络上有看到香港的网友分享用双闪灯改装成灯箱,装在鱼缸上,让光更均匀,不过DIY的工程有点浩大,对于一般业余的玩家来说,可能有点难以完成。多数业余玩家顶多跟我一样只有一只外闪,这时候要怎样离机闪来拍鱼呢?一个方法是左手拿外闪,右手拿相机,但是这样只能自动对焦,要追灯鱼可能还是有些辛苦,另一个方法就是想办法把外闪固定在灯具上面,,两组灯具,灯具间的空隙刚好可以固定闪灯,怎么固定就得靠网友根据自己的鱼缸来发挥创意了。以我目前的经验来看,有外闪的加持下光圈8,快门1/80都能够轻轻松松的补光,离机闪要注意的是在拍摄物体较小的时候,测光模式某些情况必须选择点测光,好让闪灯针对主体去补光,才能减少背景造成的影响。后记：玩水草缸的网友应该不少,希望这篇入门级图文能吸引更多网友分享经验,如果有写的不够详细深入的地方,欢迎回复讨论,让这篇文章可以造福更多喜欢拍摄水族的网友。草缸常见藻类分析和治理(上)藻类能在水中迅速繁殖生长，藻类会消耗溶解在水中的二氧化碳，导致水质环境中的PH值迅速上升，大量的死亡藻类会消耗掉草缸水环境中的大量氧气，从而破坏草缸的水质环境，影响生物的成长。因此消除和控制势在必行。在我的实际养殖水草的过程中，我认为水草养殖的过程就是不停的与各种藻类相遇，并一个一个与之战斗、相博，并战胜的过程。所以，了解各种藻类的形成的原因、生长的时间段、生长的特点以及战胜的对策成为我们每一个养殖水草人的必修之课。下面，就拿一些常见的藻类进行一一说明：褐藻、丝藻、蓝藻、绿水、绿斑藻、钢毛藻、黑毛藻、鹿角藻。一、褐藻褐藻门是藻类植物中较高级的一个类群。褐藻植物体均为多细胞体。简单的是由单列细胞组成的分枝丝状体；进化的种类，有类似根、茎、叶的分化，其内部构造有表皮、皮层和髓部组织的分化，甚至有类似筛管的构造。细胞壁分两层，内层由纤维素组成，外层由褐藻胶组成。载色体1至多数，粒状或小盘状，含叶绿素a和c、胡萝卜素及数种叶黄素（主要是墨角藻黄素）。由于叶黄素的含量超过别的色素，故藻体呈黄褐色或深褐色。生长时间：褐藻主要出现在开始建缸阶段。一般在新建缸的前三个月出现并且这个阶段经常会出现鱼虾无故死亡的现象，导致很多新手不知所措。经常出现的位置：缸壁以及沉木、石头、生长慢的水草叶等的表面。产生原因：个人感觉其最主要的原因就是水体的硝化系统没有建立完善，另外加上换水不够规律或不换水或少换水。经过无数次开缸后的观察，一旦水体硝化系统建立完善后，这种藻类会逐渐消失的无影无踪。处理办法：加快硝化系统的建立，开缸阶段可以选购优质硝化细菌按照说明添加进入草缸，或者更省时的方法是向熟识的草友要一块使用很长时间的滤棉，拿回来后不要清洗，尽快放入自己的过滤系统中，当然定期的清理缸壁、定期换水也是必须的功课。另外，有规律的换水（最好为暴过气的水），给水体中加入新水，会有效的稀释水体中的养份，一方面为水草提供好的生长环境，另一方面，保持水质的清新，加快硝化菌的建立与生长。硝化菌的建立一般与底砂有关系。在不用粉状或液态硝化菌的情况下，有两种情况。泥：有调水作用，可降低PH值，但太低的PH值，不利于硝化菌的建立，硝化菌一般在45天左右基本建立。中性砂：不具备调水功能，经过正常有效的管理，硝化菌一般在30天左右基本建立。在此期间，尽量不要清洗过滤系统的滤材，即使清洗，也只洗三分之一或二分之一。二、丝藻藻体为由圆筒状细胞相连而成的单列、不分枝的丝状体。丝状体基部的一个细胞无色，称为固着器，借此固着在流水的石上。细胞内含有一个细胞核，叶绿体成横向不相接的环状，沿细胞一侧排列，大小超过细胞的半个圆周，上面有一至数个造粉核。丝状体细胞除固着器外，都能分裂，并有营养和繁殖双重作用。无性繁殖时，每个细胞产生2、4、8、16或32个游动孢子，具四或两条鞭毛。有性生殖为同配生殖。配子梨形，具两条鞭毛，丝状体任何细胞都能产生，一般为8、16、32或64个。无性繁殖和有性生殖可同时在一条丝状体上发生。一般在褐藻之后，即建缸二个月后左右，有时也在其它藻生长之后，如黑毛藻。褐藻刚刚消失，草友还没有来得及高兴，很多时候丝藻就会不知不觉的在MOSS、底砂、生长慢等水草上生根发芽。常听到有人说，原来某某藻的消失是丝藻太强大了，其实说的也有道理。。。。在一些资料上显示，如果缸子中出现了丝藻，应该说是一件可喜可贺的事情——你的缸子中的水质已经稳定，水质良好的表现，鱼虾不会再无故的死亡了。后面要做的就是如何控制并清除了。经常出现的位置：针叶状水草如MOSS的叶面、底砂上面、生长慢的水草根部和沉木上。产生原因：1、照明过强、照明时间过长和水草过少2、肥料加入过量3、鱼过多和喂食过量处理办法：1、适当降低照明强度和时间2、适量减少肥料加入量3、长得过长的丝藻用废弃的牙刷卷起扔掉4、大量放入草虾，草虾是治理丝藻的最佳手段，但要靠大军团作战。5、控制鱼的数量，并投喂适量的饲料三、蓝藻蓝藻是原核生物，大多数蓝藻的细胞壁外面有胶质衣，因此又叫粘藻。在一些营养丰富的水体中，有些蓝藻常于夏季大量繁殖，并在水面形成一层蓝绿色而有腥臭味的浮沫。绿潮引起水质恶化，严重时耗尽水中氧气而造成鱼类的死亡。更为严重的是，蓝藻中有些种类还会产生毒素（简称MC），大约50%的绿潮中含有大量MC。MC直接对鱼类产生毒害在所有藻类生物中，蓝藻是最简单、最原始的一种。蓝藻是单细胞植物，没有细胞核，但细胞中央含有核物质，通常呈颗粒状或网状，染色质和色素均匀的分布在细胞质中。所有的蓝藻都含有一种特殊的蓝色色素，蓝藻就是因此得名。但是蓝藻也不全是蓝色的，不同的蓝藻含有一些不同的色素，有的含叶绿素，有的含有蓝藻叶黄素，有的含有胡萝卜素，有的含有蓝藻藻蓝素，也有的含有蓝藻藻红素。养殖水草缸内的蓝藻颜色有绿色、黑色以及褐色，还有一种白色的（白色的不敢确定，形状很相似）等，像是鼻涕一样覆盖在底砂表面，有一种特殊的味道。经常出现的位置：底砂、底砂与缸壁的接触面。产生原因：1、水质硬度过高2、底砂过细（此条有争议，后面有解释，大家可不做为参考）3、使用劣质基肥导致底床腐败4、鱼虾过多，喂食过量。处理方法：使用洗沙器将其吸出，并适当增加一下换水的次数。最好不要用工具鱼虾，容易引起鱼虾的不适，会出现死鱼死虾的现象。四、绿水绿水一般有经验的老手在开缸后不会遇到，但没有经验的新手，就会常常遇到，其实，很多草友可能有过这个经历：本来清澈透明的水体，突然感觉雾蒙蒙的看不透亮，并逐渐变成雾蒙蒙的绿色，这就是出现了绿水。产生原因：1、光照强度和时间过强、过长，阳光直射。2、过滤强度不足3、换水不勤处理方法：1、减少光照2、加强过滤3、加强换水4、使用紫外线灯杀灭造成绿水的孢子，但要注意紫外线不要外泄造成对人身的伤害（此方法据说很有效，但本人没用过）。五、绿斑藻绿斑藻（GSA,greenspotalgae）是直径小于0.5mm的绿色斑点状藻类，偏爱较强的照明，通常附着于光线较强的水族缸玻璃面或者成长缓慢的水草上面。当水族缸的CO２或者磷酸（PO4）浓度偏低时，绿斑藻便出现了。绿斑藻质地很坚硬，常见的食藻鱼对于清除绿斑藻的功效实在有限。绿斑藻是很多草友需要经常面对的，即使高手也不敢说没有遇到过绿斑藻这个问题经常出现的位置：缸壁、阔叶阴性水草叶片表面如大榕、小榕等。产生的原因：1、光照强度过高2、光线反射效果不好处理方法：1、使用青苔鼠、螺等生物治理。目前来说唯一能有效刮除绿斑藻的生物，就非斑马螺（也有人称彩蛋螺）莫属了。2、改善灯罩的反光效果3、定期擦洗缸壁，可用信用卡等工具刮除。4、将长绿斑的老叶片剪掉，并适当调整水草布局，将容易长绿斑的水草淘汰。草缸常见藻类分析和治理(下)六、钢毛藻我一直以为，钢毛藻与丝藻同为丝状，误认为是丝藻，经过查阅学习相关资料后，才知道，这是钢毛藻。我开始采用治理丝藻的方法加以治理，不但没有效果，还大有泛滥之势。经常出现的位置：与丝藻经常出现在莫斯等水草的边缘有所区别，其经常出现在MOSS丛中以及牛毛根部的某一个点，成为一团的状态产生的原因：到目前我自己不是很清楚。处理方法：少的地方，用牙刷卷出，这种藻草虾是无能为力的，多的地方，把草一同清除。七、黑毛藻我认为这是各种藻类中最难以对付的，一旦黑毛藻泛滥，会非常有碍观瞻，应尽快予以根除经常出现的位置：沉木、过滤器出入水口、底砂、水草叶片等。产生的原因：1、水体的PH和硬度过高2、进入水体的残饵过多3、鱼类过多4、加入草缸的液肥组成不合理，导致元素失衡5、使用劣质基肥6、长时间不换水，导致养分积累7、过滤能力不足处理方法：一旦发现黑毛藻的踪迹，应在开始发生的阶段加以解决：1、生物治理：买黑线飞狐入缸，以每1条/200-300mm缸体为单位，比如你的缸子长度是400mm，放入1-2条，以身体滚圆、体型优美、个头较小的为好品相，过大的黑线不喜欢干活。2、改善水质：黑毛比较容易发生在PH和硬度较高的水体中，以提高CO2溶解效率、软化水来降低PH和GH是必须，一般认为PH在6.5左右，GH在8左右较好。3、到水族市场不要兼收并蓄：看什么鱼都喜欢，什么都往缸子里面放，永远记住，草缸的主角是草，鱼类只是点缀。4、停止使用劣质肥料：有些劣质肥料由于养分配比不佳，是造成黑毛爆发的诱因。5、改善水质：加强过滤，加强规律换水。6、使用戊二醛：但这个方法属于化学治理方法，本人没用过，坛子里不少人都在用，用法用量都不同，都是因缸因人而宜，这里不做评论。下面是鱼友自己的作法，大家可参考一下：用2％戊二醛治疗，10～15毫升/天/100升水，连续一周（买回的药液不要加配送的添加剂。下药时，从小剂量往上加，以防死鱼，）（我的1.2米缸约200升水，第1天20毫升，第2天25毫升，鱼草正常，弟3天35毫升，发现燕鱼食欲减退，第4～7天减为每天30毫升，鱼草正常，黑毛慢慢变红死亡。所以10～15毫升/天/100升水为安全剂量）备注：1戊二醛对无根植物生长可能造成影响，有鹿角苔等植物的水草缸慎用：2为了避免鱼儿缺氧，白天下药为好，如下药剂量较大，应在草缸打气增氧。7、还有一种方法，朋友们慎用：就是按照1：100的84消毒液，把长有黑毛的草或沉木放入其中，15分钟左右取出后净水冲洗，再放回缸中，黑毛在四天内变红，变白，消失。这个方法只适用于榕类等厚叶水草。八、鹿角藻此种藻类因为也是黑色，外观很像黑毛藻，因此很多草友将其误认为是黑毛藻，其与黑毛藻最大的外观区别在于：黑毛藻很多时候是像一朵黑色菊花一样，而鹿角藻的外观仔细观察像是公鹿的鹿角。经常出现的位置：水草叶片的边缘、底砂、沉木表面。产生的原因：1、水体中氨氮过多。2、水体碱性处理方法：1、减少对鱼虾的喂食量，必要的时候减少鱼虾数量2、改善水质，如对水体进行软化，增加CO2加入量3、用手直接清理水草叶片，这是一个非常细致也是很枯燥的工作，必要时将长有鹿角藻的叶片摘除。4、有资料显示：白玉飞狐会啃食鹿角藻，对于清理鹿角藻颇有帮助。此方法我没有用过，只做为参考。后记：在水草养殖中，水草与藻类总是弹簧两端的支撑点。水草状态好了，藻类自然就会得到遏制；而当藻类发达的时候，水草状态就不会最佳。所以，遏制藻类泛滥，健康的水草是最有利的武器，前边陈述的各种藻类产生的原因实际上都是水质、光照、肥料、CO2、鱼虾数量与喂食等主要因素的某一个或某几个方面出了问题所致。因此养出健康的水草才是所有藻类的最佳杀手。来源：水草学堂●&●&●&●&●分享到朋友圈就是对水族圈最大的赞赏
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