如何评价耳根
孑与二的写作水平，对比之下呢，能给个排位吗？ - 知乎77被浏览<strong class="NumberBoard-itemValue" title="1,924分享邀请回答11 条评论分享收藏感谢收起谢邀。&br&&br&我觉得1983版《射雕英雄传》不好。&br&为免“先入为主”之嫌，申明：我看的第一部电视剧《射雕英雄传》，就是1983版。虽然我看原著，在看剧之前。&br&&br&&br&不好的理由？&br&&br&我读过原著。所以我无法接受蒙古部分，各类无中生有的加戏：郭靖和华筝被拖雷逼着拜天地；郭靖被成吉思汗鞭打。&br&无法接受洪七公被黄蓉捆起来趁涨潮时淹死他的企图，无法接受穆念慈和杨康磨磨唧唧的加戏，还什么换血解毒大法。&br&无法接受裘千仞独闯终南山，险些破掉天罡北斗七星阵的奇怪剧情。&br&最重要的是：这部剧，&b&太小气了&/b&。&br&&br&《射雕英雄传》好在哪里？2003版歌词里有一句非常好：“黄沙路万里，关山月朦胧，寂寞高手一时俱无踪”。&br&&br&《射雕英雄传》，以杭州雪夜开局，须臾间嘉兴醉仙楼七怪战长春子，须臾间大漠烽烟，黑山夜战，须臾间弯弓射雕，荡平漠北。然后张家口郭靖遇黄蓉，北京城比武招亲，梅林黄蓉初现真颜；须臾间王府夜战，再便是做菜传掌；然后是游五湖、战宝应、桃花岛上风波生，然后是江海戏鲨、荒岛撬岩，临安城王宫惊变，洞庭湖畔轩辕台前，铁掌山上双雕救驾。之后是嘉兴烟雨楼大战，铁枪庙真相大白。郭靖西征，高峰滑翔，最后华山论剑。&br&出场是全真七子、江南七怪，然后以郭靖视野，见黑风双煞，见全真七子，见彭连虎与沙通天一众，见北丐，见东邪，见西毒，&b&一山还有一山高&/b&。&br&&br&《射雕》是一部让人目不暇接、紧凑迅疾的书。从郭靖离开大漠到小说结束，关山万里，纵横捭阖，其实小说里时间只走了两年多。主线动机就是《武穆遗书》与《九阴真经》，环环相扣，紧凑无比。所以为什么能让人拿起就放不下来？没有闲笔，没有废话。每个人物都不多余，起码出现两次（尤其是陆冠英、程瑶迦、尹志平和鲁有脚的二次登场），所以人物看似众多，但个个有用，最后故事收尾，没一条线是多余拖沓的。&br&&br&&br&电视剧呢？那些磨磨唧唧、有头无尾的剧情是哪里来的？《武穆遗书》到底被盗了几次编剧自己记得吗？洪七公莫名其妙就中了两次毒又是怎么回事？&br&郭大侠只是迟钝，但性格沉毅，却不是窝囊；黄帮主只是刁蛮，却无比机灵，更不会撒泼。&br&有人一定会说了：金庸那是小说嘛，要改成电视剧，一定得ABCDEFG——问题是，金庸先生当过编剧。他的小说许多场景，简直就是为了改编剧而生的，尤其是郭靖黄蓉对掌疗伤那段，完全是戏剧结构。似乎不必特意加各类磨叽戏吧？&br&&br&实际上，1983版射雕，哪怕忘掉原著，也是一部&b&相当拖沓、某些部分因果逻辑很奇怪的剧&/b&。黄蓉和郭靖、杨康与穆念慈的感情线有太多反复扭结了，简直给人“这段不是说过了吗怎么又来”之感；武穆遗书一偷再偷，裘千仞的许多行为毫无动机可言，至于什么卖到妓院、水淹洪七公之类无中生有的剧情都让剧情极不流畅，后半部分，甚至给人主角在无事忙的感觉。当然，港剧许多都如此——人家看来杀时间的，情感戏琐碎也无所谓。&br&&br&&br&&br&我后来与许多人聊过，一个结论是这样的：&br&喜欢1983版剧的人，通常以下两点占一个：&br&A 本身就喜欢港剧那种风格，所以对港剧逻辑很能理解。&br&B 他们是先看了这个剧，才接触的金庸小说——所谓&b&剧在书前&/b&。&br&&br&当然，也有一部分愿意承认：&br&他们现在回头看1983版，不太看得下去；许多小时候不觉得的缺点，重看会觉得明显。但没所谓了，因为“过去的时光”是最好的滤镜。&br&&br&其实许多剧都是如此。&b&平时夸到天上有地下无，回头细看，会发现并不如自己记忆中那么美好。&/b&只是许多人都坚持着少年时的一切最美好，而已。&br&&br&&br&我知道会有人说，“哎呀1983年的剧拍成这样不错了”。问题是，年代久远，特技之类差可以理解，剧本画蛇添足是怎么回事？1987版《红楼梦》也是年代久远条件差，1993《我爱我家》还都是室内戏呢，也没有凭空多一堆乱七八糟的支线啊。
谢邀。 我觉得1983版《射雕英雄传》不好。 为免“先入为主”之嫌，申明：我看的第一部电视剧《射雕英雄传》，就是1983版。虽然我看原著，在看剧之前。 不好的理由？ 我读过原著。所以我无法接受蒙古部分，各类无中生有的加戏：郭靖和华筝被拖雷逼着拜天地；…
泻药。&br&&br&猫腻故事讲得好，剧情布局，情节衔接，冲突转折，都有一定的功底。剧情方面最强的是剧情的平整度，能把冲突和亮点均匀地整合支撑起故事的构架，颇为难得。作为作者，猫腻最大的特点是文笔细致流畅，在不酸的情况下已经是网文界里比较高级的存在了。人物塑造亦有不少亮点，偶有惊艳之笔，如海棠朵朵，陈萍萍，施公子之流，但是综合来说不如剧情能力稳当。在烂尾成为常态的网文界里，猫腻是少数能够圆满收尾的作者之一。&br&&br&猫腻的作品有几个特色，比如说酸，配角比主角讨喜等等。猫腻很喜欢秀文青病，在《庆余年》和《间客》里尚且能容忍，到了《浆液》里就开始丧心病狂，而且在付出了剧情稀烂的代价下成功掌握了灌水的技能。只不过一般作者灌的是矿泉水，猫腻兑的是1/2水，1/2醋。&br&&br&他从间客中期开始就深陷于哲学的陷阱里如鱼得水，越来越有走火入魔的迹象。&br&&br&&br&辰东曾经是热血青年。现在是贩水的，每天6千字的24K纯净水。&br&&br&多年前他写《神墓》的时候还没有堕落，无论是剧情机转，氛围堆砌，冲突谋略，人物刻画，都在水准之上。其中他对氛围悬念的掌握，热血激昂的情感描写，与大格局的描述力颇强，对剧情的驾驭力却不够，导致作品里大场面描写越来越多，却越来越失控。从《遮天》开始辰东开始吃老底，靠着大量的灌水装逼和送命配角来堆砌主角的大帝路。&br&&br&辰东的一个特点是很容易显得“大而空”，场景设定看似浩大恢宏，却总是显得没有用到多少。这是没有足够的人物互动与剧情线来构造出一个相配的世界导致的恶果。当然，能做到他这一步的网文作者已经没几个了，所以这方面他经常被低估。&br&&br&现在的辰东靠着简单粗暴的套路，刻意降低的智商与无穷无尽的复读来赚奶粉钱。这么做的直接后果就是以后可能再也写不出《神墓》甚至《长生界》水平的作品了。&br&&br&&br&耳根师从郭敬明和忘语，虽然青出于蓝但是却不能算是更胜于蓝。尽管有不少粉丝喜欢吹嘘“天下才共一石，耳根独得八斗，众道友窃取其一，天下共分一斗”，但是这种话听听就行，当真了的话那就脑残了。&br&&br&耳根的文笔不怎么好，就算是放到网文界也充当算是个三流的存在。以前对文字没有什么认知和敏感性的时候看了几百万字的《仙逆》也没觉得如何，但是前段时间想看爽文时看了看《我欲疯舔》的开头，撑了几十章之后就被白开水般的情节和破碎的文字给击退了。&br&&br&要说优点的话，剧情看得出来是下了点心思的，虽然主要内容还是修炼—杀人—寻宝—修炼的循环，直至满级。这点心思大概体现在打怪升级之外的一点阴谋诡计，爱恨情仇里。相对之下忘语的作品那就真的是跑地图刷副本刷到老，跟我吃西红柿如出一辙。耳根的剧情布置比一般的稀烂修真文高一点，曲折性和冲突也是偶尔能欣赏到的，然而在一片打怪升级的循环里不得不说这么点闪亮处还是被稀释了太多了。&br&&br&吹子还喜欢拿耳根作品里的悟道说事，这一点必须说耳根是强过了大部分同类修真文的，尽管这些所谓的修真文其实就是套了层皮的网游而已。《仙逆》里的化凡之路是他的作品里的大亮点之一，这种思路在我看来也值得称赞，若是整本书都能按照这种别出心裁的套路仔细琢磨的话倒也不失为一部合格的修真文。然而终究是昙花一现而已，耳根笔下的悟道终究太浅了点，没有足够的底蕴和积累来支撑成自洽的道理。虽然比番茄的“原来水是这么构成的！原来剑是这么用的！”然后无限循环好一点，但也不能说有多强。&br&&br&不过能在套路和哲理方面多下点功夫的耳根毕竟是有诚意的，比忘爷有诚意点，所以这里就不提他抄袭郭敬明的黑历史了。&br&&br&孑与2的书没看过，不评论。&br&&br&按照巅峰水平排位的话，猫腻&辰东&&耳根
泻药。 猫腻故事讲得好，剧情布局，情节衔接，冲突转折，都有一定的功底。剧情方面最强的是剧情的平整度，能把冲突和亮点均匀地整合支撑起故事的构架，颇为难得。作为作者，猫腻最大的特点是文笔细致流畅，在不酸的情况下已经是网文界里比较高级的存在了。…
&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-3bd32c62a73e3ae5899b80_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&710& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-3bd32c62a73e3ae5899b80_r.jpg&&&/figure&&p&烽火戏诸侯，也就是我们爱称为总管的那个作者，总算在16年破天荒地实现了他的第一次完本，就是去年的口碑神作《雪中悍刀行》。&/p&&p&本书是仙侠作品，自从那年仙侠三大奇书《尘缘》《乱世铜炉》《幽冥仙途》之后，多少年没有出过人气这么高的仙侠了。（《将夜》这种，很迷，不知道算不算仙侠。）&/p&&p&这些年都是玄幻作品喧嚣尘上，虽然玄幻修仙和仙侠用的是相似的文化元素，但是我们知道，他们毕竟不是一码事。《雪中》的横空出世，给这个近些年略显颓势的类型树立了一面大旗，足以让我们这些老派的仙侠拥趸心头快慰。&/p&&p&平心而论，《雪中》这本书在娱乐小说中已经有中上水平，维持了烽火的一贯水准。在网文里，本书是少有的能拿得出手的作品，可称是网文的面子、网文的旗帜、网文作为娱乐小说的脊梁。&/p&&br&&p&&b&一、略显臃肿、节奏明快的剧情&/b&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-5fcf185fdd6_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&480& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-5fcf185fdd6_r.jpg&&&/figure&&p&&u&雪中悍刀行吧友手绘地图by羊力大仙发大宝&/u&&/p&&p&&b&有头有尾，成功收束&/b&&br&&/p&&p&全书有庙堂国战和江湖仙侠两条主脉，第一卷、第二卷分别是游北凉和游北莽，以江湖为主，主要写徐凤年的武道进展，同时交代主角面临的王位之争；收在截杀赵楷、驱逐陈芝豹，最终徐凤年世袭北凉王位上。之后庙堂国战这一脉正式开始推进，写两次凉莽大战，辅以离阳三次动荡（王位更替太安政局动荡，西楚南疆两次叛乱），同时武林线引入天人之争，转向反对仙人干涉人间，最终一起收在十八宗师对抗北莽大军这个情节上，打完收工，全书告终。&/p&&p&读完之后反思整本书的剧情，第一印象是散碎缺乏组织，后期甚至有点煎熬。但是再回忆一下，发现还是能拎出一条主线的：徐凤年从一开始的北凉争位，到最后抗击北莽。&/p&&p&然而结尾略有强行之嫌，而且收官收了150多万字也显得尾大不掉，但是好歹算是把两条线都收束成功了，算是完成有头有尾的任务。比起以前的烽火而言已经是进步颇大，没什么可责备的。&/p&&p&这个剧本是怎么写到400万字？全靠各种小故事和无用支线凑字数。用专业一点的话说，就是非必要情节太多，主线推得太慢，小说太水了。&/p&&p&&b&琐碎臃肿，推进缓慢&/b&&/p&&p&我们都知道，无用情节太多，小说就会变水，变得臃肿不堪。那么如何能明确地在有用和无用之间画一条线呢？答案是不能，也不必要。&/p&&p&对于主线来说，各个情节段落之间，只有必要性高低的差别。除去绝对必要的节点情节之外，相同必要性的情节之间做出取舍是很不容易的。&/p&&p&全部删去支线也是不应当的，毕竟只有骨架的话，故事就太紧了，还是需要一些非必要段落来舒缓情绪，丰富表现力。宕开写一笔闲笔，也是好看的。&/p&&p&如何在支线之间取舍，让情节脉络不蔓不枝的情况下，既充盈又不太水，保持这个度是很可贵的能力。而烽火......显然缺乏这种情节的掌控力。&/p&&p&他不愿意放弃几乎所有的支线和人物小故事，把他们都塞到正文里，缺乏编排和整理，自然中后期显得臃肿无趣。我的朋友说烽火掌控不住多线，写得杂乱无章，这还是有道理的。&/p&&p&不过烽火也说了，自己是想到哪里写到哪里，在布局安排上基本没有用心，在这种情况下，做到剧情有头有尾的完本了，这已经是读者的大幸，哪里还顾得上苛责总管呢。&/p&&p&而且当前网络连载制度，本身就鼓励水字数的写法，毕竟绝大多数付费读者每天只是需要一定的字数满足需要，对于质量要求不算太高。而能觉出来水的，既然入了贼坑，而且小支线写的也还可以，一般也会接着追更。&/p&&p&当然了，雪中的一大魅力就在于小故事。一个一个单独拿出来，大部分小故事和非必要支线，都能做到有佳句是佳章。至于放到正文里是不是冗余，这种更高的要求也不算刚需。但是我还是觉得，把这些小故事分拣出来当做番外篇，正文估计会干净明朗很多。&/p&&p&（另外，“你是我的禅，秀色可餐”这种有佳句的感情段落，可以整理成《阿弥陀佛么么哒》这类小书，肯定好卖，能和大冰张嘉佳正面竞争一下，抢占狗血爱情畅销书的市场。）&/p&&p&&b&节奏明快，简单有力&/b&&/p&&p&《雪中》本质上是纯粹的武侠，它一直维持了一个简单的节奏，那就是隔一段打一架，通过打戏来释放情绪，通过打戏中间夹杂点有的没的来舒缓情绪。&/p&&p&整本书都是这样简明的打戏-支线节奏。这降低了推进字数的难度，该写打戏了，就随便拉一个人出来打，该放松一下了，就随便写两笔支线，再交代下下一个要打谁。&/p&&p&然而到中后期，为了维持“打戏-支线”的节奏，设计了很多“强行打一波”的情节。刻意给徐凤年找敌人，尤以离阳老太监、下凡仙人赵长陵和儒家张圣人为甚，都是吹出来专门为了打的盒饭角色，贼恶劣。&/p&&p&而且这种结构也不很适合前后一体的大长篇，前后连起来就会缺乏变化，显得拖沓。中期企图玩复杂多线，本来就显得杂乱，再加上打斗也没有前面好看，阅读体验糟糕了很多。还是第一卷第二卷的松散游记体最适合了，走一段打一段，没毛病。&/p&&p&不过烽火有一点好，他小布局，小场景，单线情节还可以，这种简单的街拍可以把他的优势发挥到极致。单独接下来每个小段，都是好看的，配上烽火灵性的人设，小故事大多也不难看。&/p&&p&更好的是，烽火的打戏写得漂亮，尤其是第一卷和第二卷，花样迭出种类丰富，画面感很强。大雪坪剑来、芦苇荡刺杀、打拓跋春隼、雨夜刺杀陶稚潜，都是质量可圈可点的打戏。第二卷更有野牛阵练习游鱼式、乘地龙卷直上九重天等仙气十足的段落。&/p&&p&虽然后面王仙芝送头之后，打戏设计上便趋于无聊，不过演出效果一直不错。打戏好看，读者情绪能释放出去，这种打戏-支线的节奏就还算是舒服。&/p&&p&&b&合理性……堪忧&/b&&/p&&p&这是一个笼统的感觉，觉得剧情逻辑和人物逻辑总是模模糊糊的，很难把握到事件发生和人物行为的必然性。&/p&&p&举几个例子好了。&/p&&p&最后十八宗师对抗北莽的情节，发生得就很离奇。虽然前面铺垫了西域捕杀摸头和武当山论武的情节，解释了中原高手为什么入北凉，然而这并不必然导向这18个人在城外一字排开迎接北莽大军。北凉军队就在城头吃瓜看戏，等武林人打完了，再出来收个尾，就很迷。这种合理性上的欠缺严重影响了煽情的效率，牺牲太强行，死亡自然无意义。&/p&&p&强行开打戏，这在上一节有说到。中期的打戏从打完韩生宣之后，就跟没了方向一样，只能补充无用人物强行开团。后来总算捋明白了，设定打了个气数的补丁，这才好一点。后期这个问题则是愈演愈烈，盒饭人物送头简直不要太多，看着就很难受、很离奇。&/p&&p&还有一点，一旦你没法和烽火的爱情观共鸣，你就永远不能理解雪中一堆人物的行为动机。一见钟情是没问题的，暗恋成疾也是没问题的，但是用得太频繁太单薄，甚至有点矫情，这是有问题的。这个问题集大成者，就是被我们爱称为“绿帽仙人”的轩辕敬城，这个人物逻辑极为神秘，看过的都懂。&/p&&p&总之，剧情的合理性还是有点问题，烽火能够直观地感受到到某段情节有感染力，所以他想写这个情节。但是铺设因果链，细致地说明这情节到底是怎么发生的，这是他有些缺乏的能力。&/p&&p&&b&二&/b& &b&、人设和人塑的二分法&/b&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-dccf34fea8d73fa0fffc7_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&437& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-dccf34fea8d73fa0fffc7_r.jpg&&&/figure&&br&&p&&strong&人设优秀，记忆点高&/strong&&/p&&p&烽火的人物写得好，尤其是各种配角写得好，这是对于《雪中》的常见赞美。但是后来越读觉得越不对，需要肯定的是，烽火确实在写人上有优势，但是还是要更明确地说，烽火的人设做的很抓眼，记忆点很足。&/p&&p&烽火的人设能力就很强，可以用寥寥几句就写出一个内蕴极大戏剧冲突的人物，而且传奇感十足，特色鲜明。比如呵呵姑娘：三无萝莉，手刀刺客，手举向日葵，旁边蹲着大熊猫，这个人设画面感就很强，很抓人。&/p&&p&而全书的人物之所以给人以“人人有故事”的感觉，就源于烽火优秀的人设。&/p&&p&文臣里面有纵横家典范黄三甲，一人挑动春秋乱局；有权相能臣张巨鹿，为后世寒士大开龙门；有毒士李义山，体弱多病常年居于听潮亭，暗中谋划北凉政事；有女子般傲慢书生纳兰右慈，有一手捧碗抓蛟龙的谢观应。&/p&&p&武将有储禄山，体胖如山、歹毒阴险，却忠心耿耿、文武双全；有陈芝豹白衣胜雪、用兵如神；有董卓野心勃勃、精于练兵......&/p&&p&而武人和三教中人也很出彩，李淳罡豪气开天门，王仙芝天下无敌坐镇武帝城，袁青山一气化三清，龙树和尚的金刚不坏等等。&/p&&p&这种颇有记忆点的人物，我还能再列出一堆，足以证明烽火人设能力之强，配角繁多而各有其抓人的特点，在营造传奇色彩上很到位。单看人物设定颇有人人如龙的感觉，令人血脉贲张，对于那种传奇范儿心向往之。&/p&&p&简而言之，就是装逼装得人一愣一愣的。虽然烽火在人设上不是没有不足，比如土气（不土无以成高手），还有感情戏（不狗血无以成风流），但是单论人设力，烽火足以独步当前娱乐文学。&/p&&p&&strong&有人设无人塑，利用率奇低&/strong&&/p&&p&所谓人塑，就是利用小说的叙事来塑造人物的外在能力和内在性格。可以理解为，人塑是人设在小说里的具体展现。&/p&&p&人设和人塑是两回事，人设做得好，不代表人塑也能做好。&/p&&p&人设做的好，可以给抽卡游戏设计新英雄，可以去写《搜神榜》这种传奇集锦，但是那可不代表就能硬桥硬马用叙事刻画人物了，这是两码事。&/p&&p&烽火不是没有塑造饱满的人物，李淳罡就是明证。这个人物就是烽火人塑的巅峰了。10分制评分的枪城的有句玩笑话，称雪中能拿250分，其中李淳罡的剑来独得242.8分，足见我们对这个人物的推崇。&/p&&p&想到李淳罡的时候，首先想到他的人设形象，邋遢老头，剑术高强，性格豪爽，热衷提携后辈。但是这个人物没有止步于空泛的人设，而是能够过程性地用一系列事件来塑造，人设在这个过程中被充实了，人物形象才立起来。&/p&&p&这些具体事件现在还能依次回想起来：一剑仙人跪回应质疑，船上教授剑术剑道，大雪坪剑来重回陆地神仙，武帝城一剑开天门，广陵一剑破甲两千六，最后万里借剑邓太阿。&/p&&p&第一卷到第二卷这一系列事件，共同过程性地组成了一个具体可感，立体饱满的剑神形象，这才是站起来的形象，而不像其他大部分的角色一样，空有一个抓人的人设却谈不上什么具体的塑造。&/p&&p&后者的典型就是黄三甲，一张嘴说动春秋大乱，好厉害啊，那他在剧情中有什么具体的情节呢？收了个呵呵姑娘作干女儿，养了个没什么卵用的假裴南苇和李白狮，教了个丝毫不能推动剧情的木剑温华。最重要的出场其实是徐凤年打王仙芝时，给柿子送了个儒圣的外挂。所以，说好的谋士纵横家呢？吹得这么天花乱坠，实际上除了送外挂没有任何作用，别说他押注赵铸当皇帝了，缺乏正面叙述的嘴炮情节，这可算不上什么人塑。&/p&&p&像什么陈芝豹啊，董卓啊，白狐脸啊，就不多说了，这种有皮无肉的形象，简直是比比皆是。&/p&&p&而另一个类似的问题是，酱油人物太多了。除了绿帽儒圣、“你是我的禅”和剑来的三个梗之外，还有一个刀甲齐练华的梗在我们这引为笑谈：春秋十三甲中赫赫有名的书甲刀甲两绝，还是主角徐凤年的姥爷，就问你吊不吊重要不重要，然后……&/p&&p&他，一章出场一章死，两章走完人生路。&/p&&p&只有两章，人物退场。&/p&&p&坑爹啊！！！&/p&&p&每当提到这个人物，群里就充满了快活的空气，赞叹于《雪中》发盒饭的效率。是的，《雪中》的人物利用率太低了，无用人物太多了，烽火舍不得任何一个人物，都要给他们写一段小支线，这也是剧情造成拖沓冗长的一个原因。&/p&&p&另：可怜我青鸟，中期就被忘了。&/p&&p&&b&三、&/b&&strong&玄学和论武&/strong&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-45a607b45cf362ea7fc75e34c6aac542_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&384& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-45a607b45cf362ea7fc75e34c6aac542_r.jpg&&&/figure&&br&&p&&strong&政治玄学和仙侠玄学&/strong&&/p&&p&《雪中》世界的核心设定是“气数说”。在武林，气机是一个武者力量的源泉，而在政治上，气运是一个国家国运的象征。&/p&&p&《雪中》的前期，随着武功逐渐上升到神仙级别，武林和国战之间割裂感明显，“气数说”就是用来结合两者的系统，武人的气机和国家的气运可以相互影响相互转化。尽管这种关联没有具体阐明，但毕竟能说到一起去了，两条脉络才能一起推进。&/p&&p&这使得结尾能合理地收在十八宗师对抗北莽这个情节上。垂钓人间气运的天界既能影响国运，又能影响武人的境界，还有降临转世等一揽子政策操控下界，让其和北方游牧民族的北莽合流，一起对抗。这样两条线就能结合起来，而且也能做到合理填坑，因此“气数说”这个设定还是很重要的。&/p&&p&虽然这套理论中后期才形成，也只不过是嘴炮式地把政治争霸强解为天人垂钓气运的结果，但是好歹给了故事收官的可能性。体现这个设定的典型情节是曹官子兵解太安城，把自身宗师气机一分为二，一部分给其他武人，大部分汇入广陵道一地，逼迫离阳王朝善待广陵百姓，算是实现得比较完满的。&/p&&p&虽然这套理论的雏形，在一开始吹黄三甲把春秋国运汇入武林时就有了端倪，但是从具体的全文来看，这套中心设定并没有得到具体清晰地阐明，永远是模模糊糊的，天界意图什么的统统虚笔来写，可以说表达设定上还是出了一点问题的。&/p&&p&更关键的是，从春秋到南诏叛乱的历史，主要吹文臣武将的“有为”、吹他们的传奇能力，对于这段背景历史，气数说没法将其信服地玄学化，只能用国运转世之类的词语打马虎眼。&/p&&p&总得来说，气数说把国家命运和武人境界捏在一起，还能勉强说通，这是本书能成功完本的关键。&/p&&p&&strong&一品四境，论武论招&/strong&&/p&&p&前面说了，《雪中》本质上一本重在打戏的仙侠，所以需要专门点评一下其关于武打的设定。&/p&&p&武打作为一种特殊情节，有其独特的写法。在这里主要讨论设定设计和演出效果两个方面，分别归于设定和文笔两个门类下。而怎么把打戏塞到情节里，让其打得合情合理，还能解决剧情矛盾，充当高潮释放情绪，这是打戏之外的剧情编排能力，姑且不提。&/p&&p&打戏写得好看，这就要求背后有一套成体系的设定解释怎么打（政斗和战争亦然）。《雪中》关于武打的设定，是“气机-招式”这个体系，即使用气机来出招。而在这之下，还有一品四境的说法来限制战斗力，保证双方能在一个水平上，能打得起来。&/p&&p&因此，这就必须不断地推出新招，才能保证读者看得有新意。第一卷到第三卷开头的打戏之所以有看头，就在于层出不穷表现各异的武功招式。随便列一下，诸如一剑仙人跪，剑开天门，两袖青蛇，胡笳十八拍，剑气滚龙壁，雷矛等等，都有让人眼前一亮的表现形式。&/p&&p&中期神仙打架开始不好看，一个重要原因就是没新招了，不停地用以前的老招充数，了无新意。打个炉石还几个月更新一波呢，你中期就更新乏力了，徐凤年还次次开挂低费出神卡，当然打起来很无聊了。&/p&&p&下面说说一品四境。前期给的设定是逐级向上的金刚、指玄、天象、陆地神仙四个层次，下面是二品小宗师。后来又补充了伪境的设定用来爆种开挂，以及三教中人直入一品的补丁。&/p&&p&在中期后期陆地神仙满天飞的状况下，又补充了天人的设定，算是有意识地压住了浮夸的风气。虽然末期各种酱油天人，但是演出效果还算可以，设定上打了补丁也能勉强说通，即使不好看，也能凑凑合合看下去。&/p&&p&&strong&争霸背景，略有厚度&/strong&&/p&&p&《雪中》的故事背景，突出一个“博采众长”，从春秋那里拿来国战，从魏晋拿来门阀制，从明末拿来党争，从清朝拿来民族政策。历史里看着有意思的东西，烽火就直接拿过来塞到《雪中》里，做一个类似于《印象·古代中国》的集锦，这大概就是烽火的拿来主义了吧。&/p&&p&而这些碎片的东西，组织性其实是不足的，因为历史现象背后一定有成体系的历史背景作为支撑，强行把不相干甚至相排斥的历史现象堆在一起违和感还是很重的。&/p&&p&比如，刚刚吞并六国的离阳王朝，本该朝气进取，怎么会面临那么多王朝末期陈暮窘迫的问题……显然作者是没有认真考虑过，看着有趣就直接改个名字抄上去了。&/p&&p&不过，反正雪中的重点也不在这个。政治历史背景什么的，对于仙侠小说的意义，和戏台的背景没什么区别，只要够漂亮就行。&/p&&p&更何况，雪中的历史背景也并非毫无实感，从春秋国战到赵铸叛乱这一段，糅合了战国和三国，效果还是不错的。而且这段历史对于主线剧情影响巨大，也能被核心的气数说解释（然而只是勉强），从而能够成为实实在在的前史。这种历史厚重感和争霸的感觉，《雪中》还是实现出来了的。&/p&&p&但是大秦大奉这种，只是为了给主角开挂准备的历史背景，就很苍白无力，没什么实感，看着怪尴尬的。&/p&&p&&b&四&/b&&strong&、文笔的大处和小处&/strong&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-46cc1cc63dcee98d5ab1d_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&403& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-46cc1cc63dcee98d5ab1d_r.jpg&&&/figure&&p&烽火的文笔一直是广为大家所称赞的，关于这个有个小故事讲，是我一个读中文系的朋友跟我说的。&/p&&p&就说他们专业开了一门网络文学鉴赏课，讲各种还算是有点审美价值的网络小说。讲到文笔的时候，老师就是用的烽火举的例子，也是用的《雪中悍刀行》这本书，足见本书文笔之优秀，世所共见。&/p&&p&但是我一直在思考一个问题，大家都在谈论文笔，可是文笔这个概念到底意味着什么呢？“文笔就是对文字的运用能力”这句话虽然没有错，但仍然过于空泛了。我的朋友大少甚至激进地认为应当要避免使用这个含混的词语，转而去用“细节”这个词……&/p&&p&不过我倒觉得这个词在使用过程中，已经有了一些大家公认，只是没有得到阐明的实指。虽然关于文笔有各种细碎的标准，但是大体可以归纳为大处和小处两个方面。 &/p&&p&&strong&行文激情，清丽有古意&/strong&&/p&&p&首先是大处，我认为能够统摄文笔的词语是“风格化”，一旦一个写作者形成了自己的风格，一般用文笔好来形容他大抵是不会错的。&/p&&p&而烽火在《雪中》当中，就有这样一套个人的写作风格，概括起来，就是“行文激情，清丽有古意”，这也是其可以称为文青的重要原因。&/p&&p&他的语言抒情性很强，在完成基本叙事的前提下，还具有强烈的煽情效果，这可要比冰临神下那种克制得有些枯燥的文字要吃香太多了。&/p&&p&而在风格化上，烽火的风格意识体现得很强，在《雪中》当中，有意识地向有古风靠拢。遣词造句上有古意，这对于仙侠题材来说，是很重要的事。开头有这种文字风格，即使剧情上不是那么吸引人，也会对老饕有特殊的吸引力。&/p&&p&这种大处的语言风格主要靠有意识地阅读和模仿形成的。据说狄更斯在每次写作之前，都会读一段罗马法来保持语感，此理亦然。不过这种阅读必然要是有意识的，你要写那个题材的小说，就要去读哪个题材的相关资料，一方面是积累某些专属于这个题材的词语短语，另一方面则是训练其专属的说话方式。&/p&&p&这恐怕就是遣词造句这个词的真正含义了，相比起来，我们所经常谈论的氛围塑造感，环境代入感都不过是衍生词罢了。&/p&&p&&strong&打戏效果，仙气纵横&/strong&&/p&&p&从大处着眼是关注题材和风格之间的关系，相应的，小处则是关注某类情节中，情节和演出效果之间的关系。&/p&&p&“演出效果”借用了日漫的概念，意指某一段表现效果的好坏，比如某段打戏炫不炫之类。如果说视听艺术是在用画面来表现的话，小说就是在用文字来表现，“镜头语言”这个词就很能说明两种艺术类别间，这种结构上的相似性。&/p&&p&打戏是叙述战斗的情节段落，在仙侠和武侠乃至几乎所有通俗小说门类中，都是常见的，有些时候还会作为小说的主体。如果打戏好看，故事生硬一点其实都没有问题，毕竟阅读这类小说很大程度上就是来看打架的......&/p&&p&《雪中》的打戏是好看的，在设定篇的第二节中，我们已经了解了打戏背后的结构性要素——设定。而在这里，我们将会在文笔这个框架下讨论具体的实现。一种重要的路径就是画面感，要求把动作场景用描写和叙述明白地投影在读者的大脑中，不仅是让读者看得明白，更要进一步让读者看得开心。&/p&&p&以《雪中》第一卷芦苇荡迎战靖安王刺杀为例。这是一段团战，分别有王明寅对白马义从，五行符甲对三位扈从死士，还有李淳罡对吴六鼎，从类型上来看是很丰富的，而在叙述上也是有条不紊切换推进。&/p&&p&描写上则是各有特色。王明寅那边的一个武林高手对一群军人，突出一个悲壮，即使冲上去就是送死也要一批一批往上冲，只是为了拖延王明寅的脚步。五行符甲那边是突出奇招，三位扈从和魏爷爷各自的招式表现各有不同。而吴六鼎和李淳罡则是打法相似的对碰，主要写其威力和破坏力，重在大场面。&/p&&p&三场的画面感和动作设计都可圈可点，在全书中达到了中上游的水平。更加漂亮的是第二卷北莽的大部分打戏，暴雨刺杀陶稚潜的场景气氛，打薛宋官的招式设计和演出效果，都帅到惊人。&/p&&p&作为打戏频繁的仙侠小说，雪中的打戏演出效果都不错，虽然中后期设计上偷懒严重，导致趋于乏味无聊，但是单论演出描写也有出彩之处。总之烽火在打戏上的运笔很见功力，在这个小点上文笔还是突出的。&/p&&br&&p&&strong&五、仙气缥缈的思想&/strong&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-bb99b98c1443dec40fabf_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&853& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-bb99b98c1443dec40fabf_r.jpg&&&/figure&&p&&strong&仙气还是土气，传奇风抑或是人情味&/strong&&/p&&p&按照烽火自己的看法，他是想写出“神魔皆有人情味，精魅亦通世故”，不过我只能说他实现了一半，实现的是仙气那一半，而且实现效果挺惊人的。&/p&&p&《雪中》总让我想起唐传奇，那些在人世间一闪而过，只留下些许传说的仙人；和高来高去，贯彻着一股清气的侠客。烽火的人设就很传奇向，文臣、武将、侠客各有各的传奇，颇有人人如龙的感觉。&/p&&p&《雪中》传奇的群像人设，虽然在人物设定一节已列出，但信手仍能举例。太平令画灰向北莽女帝建言献策，直登帝师之位。那里把“朝为田舍郎，暮登天子堂”的文臣梦表现得淋漓尽致，看得真是血脉贲张。&/p&&p&武将和侠客（三教中人）也是这样，把古代属于这几类人的传奇一网打尽，读这种传奇当真酣畅爽快。属于谋臣和武将的传奇一起构成了一个春秋国战史，如同塑造了一个理想中的时代一样，就很帅。&/p&&p&那……人情味呢？这里就要说到烽火谜一般的时髦观了。他通过反差的形式来展示他所谓的人情味。但遗憾的是，他把土气当做一种异质的景观来欣赏和塑造，因而他写他以为的人情总给人一种刻意矫饰的感觉，远远没有写传奇那么自然。用一个词来表述，那就是刻奇。&/p&&p&土气被以一种戏剧化的方式表现出来，成为一种异质于传奇的景观，一种矫揉造作的表演，一种对自己恶趣味的讨好和谄媚。朋友绯萌萌说，在总管的时髦观里，越接地气就越酷炫，烽火写了这么多年书，就是那种土得一批的人，最吊。&/p&&p&我就不能明白了，每次都要写李剑神挠裤裆，还要强调闻一闻，这怕不是烽火理解的高手风范。还有姜泥的人塑，大概总管觉得，这样土逼的女人，长得又漂亮，才是真·绝代佳人。绯萌萌说的真对，你不理解烽火这个时髦观，你就理解不了他的作品。&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-506a76c356ba599bc9134ef38dfae5ad_b.jpg& data-rawwidth=&406& data-rawheight=&418& class=&content_image& width=&406&&&/figure&&/p&&p&在仙气传奇风上，烽火能吊打几乎所有的网文选手，除了罪城后期之前的烟男，我还真没见到过比他写得还骚气的作者了，但是在人情味上……不行，太矫情了。&/p&&p&&strong&反宿命论和王爷守国门&/strong&&/p&&p&这个主题是从主线中提炼出来的，仙侠那边是反对天界干涉人间，国战那边是抵抗少数民族南下，在最后两个情节合二为一，一起处理。虽然思想有点俗套，不过总的来说实现得不错，主线剧情-核心设定-中心思想这个三角结构还是稳的。&/p&&p&思想嘛，哪有没写过的，太阳底下没有新鲜事，主要还是看怎么表现。总得来看主题思想表达效率不错，也有大处小处统一在一起的意识，对于长篇来说，这是已经能作为一个优势来吹了，算是个加分项吧。&/p&&br&&p&&b&六&/b&&strong&、有的没的&/strong&&/p&&p&又到了聊点有的没的。聊聊烽火的文青和文青病吧，《雪中》的感情戏还有战争就不黑了，宽容一点，对吧，宽容一点。&/p&&p&用典还是装逼？用学还是炫学？&/p&&p&烽火素有文青之名，这一点是毋庸置疑的。虽然文青是什么还需要进一步讨论，但是多用某方面知识（多为文史知识）进行点缀，这大概是公认的文青症状。&/p&&p&从这个角度说，烽火还是当之无愧的文青，在本书的各个方面都充斥着用典，尤其在人设和背景上体现得最为明确。&/p&&p&有不少人设是直接对历史人物进行的拼贴，张巨鹿，都懂吧，张居正和李鸿章；储禄山，都懂吧，邓艾、安禄山和温庭筠。背景设定则是之前调侃过的“印象·古代中国”，各种拿来主义，还有绿蚁酒这种植入的小彩蛋。&/p&&p&这些碎片式用典确实证明烽火积累很厚，很能唬住小白。我一个朋友就跟我反映，说一开始看到横渠四句把他镇住了，觉得烽火厉害的，能写出这么霸气磅礴、气度不凡的宣言。小王子也说，他觉得眼界还没有完全开阔，但是已经遥遥瞥见美景的人会喜欢他。&/p&&p&但是，以上这些也反映出烽火文青病的一面，那就是用典比较生硬，沦为装逼。&/p&&p&他的用典很少达到化用的水平，都是剪贴板，有点赤裸裸甩在你脸上，跟你显摆他知道这个的意思。还有绿蚁酒本来是指浮渣都没撇的浊酒，度数肯定很低，几次三番几次三番地说这酒烈得不行，辣嗓子，我看是辣眼睛吧，这种瞎用让人非常尴尬。&/p&&p&我承认，某种意义上说，《雪中》的正确打开方式就是找里面的文史彩蛋，找到一个，心领神会，有一种“啊，这个我也知道”的感觉，进而对烽火也有好感。这种阅读方式是正确的，而且烽火确实在这面下了功夫，还是显得很博学的。但是我们也要同时看到烽火炫学不够自然的一面，宽容不代表要忽视。&/p&&p&希望每一个喜欢烽火的人，能把他作为引路人，去探索中国古典文化中更多更深的美景，然后把这些带到娱乐文学中吧。给娱乐文学带来一点严肃的力量。&/p&&p&另外，《观瀑生气歌》这种抄诗——啊，不，是化用——就用的很不错，找个不出名的清代诗人抄一抄，这可比某些直接抄课本名篇的作者高明太多啦！！！ &/p&&br&&p&&b&打榜短评&/b&&/p&&p&《雪中》的缺点突出，但是优点更突出。&br&&/p&&p&剧情拖沓，合理性欠佳；人物塑造缺乏深度，利用率奇低无比；背景设定散碎凌乱，整合比较勉强。&/p&&p&然而文笔强到吓人，演出效果爆炸好评；在仙气风格的指导下，人设和短线小故事多有闪光点；春秋国战的历史厚度出来了，效果很赞；剧情-设定-思想的大局结构出来了，完本万岁。&/p&&p&值得单独拿出来夸一下的是第一卷第二卷，游记体还是适合烽火发挥的，还有李淳罡这种仙气逼人的角色。尤其是第二卷的打戏，值得摘录下来认真分析写法。&/p&&p&总体上来说，烽火是那种务虚不务实的作者。读他的作品，总有空中楼阁的感觉，漂亮归漂亮，但是有点根基不稳，摇摇欲坠。不过，帅就好了！&/p&&p&&strong&参考得分：7.2&/strong&&/p&&p&&strong&打分者：玄玖爷&/strong&&/p&&p&&strong&复核者：辰昕之尘（我的幼崽），小天后，绯萌萌，小王子&/strong&&/p&&p&参考阅读：&/p&&p&&a href=&http://link.zhihu.com/?target=http%3A//mp.weixin.qq.com/s%3F__biz%3DMzIxMzM3MjE1NQ%3D%3D%26mid%3D%26idx%3D5%26sn%3Dcddaf89142ccea5c685c1%26chksm%3D97b69cc8a0c115de40dbda2a3a92fd9eaf2d99ece04bf053e5b952%26scene%3D21%23wechat_redirect& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&江湖 残雪 人情 漫谈《雪中悍刀行》&/a&&/p&&p&&a 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烽火戏诸侯，也就是我们爱称为总管的那个作者，总算在16年破天荒地实现了他的第一次完本，就是去年的口碑神作《雪中悍刀行》。本书是仙侠作品，自从那年仙侠三大奇书《尘缘》《乱世铜炉》《幽冥仙途》之后，多少年没有出过人气这么高的仙侠了。（《将夜》这…
&p&中上&/p&&p&大风文章的特点一切事都不是事，很多重要的东西一笔带过，所以寡淡，所以读者总会站错CP，逆了攻受（攻受都有明确提过，虽然只有一两个细节），桃花债全文只有十几万字，但读完后有多少人还能记得主角被自己要保护的人捅了一刀？&/p&&p&像芹菜一样，喜欢的人会很喜欢，不喜欢的人完全无法接受。&/p&&p&&br&&/p&&p&网文的剧情&人设&文笔&/p&&p&&b&大风的人设&文笔&剧情&/b&&/p&&ul&&li&&b&剧情&/b&&/li&&/ul&&p&大风&b&编故事&/b&的能力其实很强，但&b&讲长篇故事&/b&的能力莫名弱。&b&主线剧情&/b&有时简单有时混乱，大风大部分长篇都有这个问题，有些地方读几遍仍然一头雾水，《皇叔》《张公案》《皇家二掌柜》看起来不要太累，（看到一些读者兴冲冲地说自己读了五遍终于理清了某某剧情，实际上连人物关系都没弄懂，心疼）。连《桃花债》这简单剧情有人看完还搞不清玉帝为啥让宋珧下凡。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&支线剧情&/b&比较出彩，《张公案》里的辜清章支线，《龙缘》里孙奔支线和应龙支线，《桃花债》凡间小皇帝和青龙支线，结尾反转更是文章标配，说大风不写大纲我不信，看到结局再翻翻前几章，伏笔就在那儿安静地躺着。（因为读者被反转惯了，看见个可疑的地方就开始猜测伏笔，一大乐趣）&/p&&p&短篇剧情不错，大风驾驭短篇的能力很好，故事好氛围好，几乎所有的番外都是一个精彩故事，《张公案》的《古刹夜话》（这篇初看没懂，吓出一身冷汗，即使没看过张公案也可以搜来看看）、《二世祖》。《又一春》的结局以及番外。最关键的是，这些故事很少有似曾相识感，很少让人觉得像梗，各位可以搜来看看。&/p&&ul&&li&&b&文笔&/b&不错，流畅生动，读起来舒服&/li&&/ul&&p&《又一春》里关于符卿书战死的描述。&/p&&p&大风先说“&b&符卿书在家呆了不到三个月，又奉旨再出征。依然孙飞虎是副将，华英雄做先锋，到了第二年春暖花开，回来了&/b&。”，这段暗示了符卿书的死亡，然后是主角“我”的态度：“&b&那一年春暖花开的时候华英雄跟孙将军跪在王府内院，我仿佛记得华英雄说：「王爷，你，你就开棺看一眼罢。」又有什么好看，那壳子，又不是他。立了块碑的土堆更不是。隔壁白晃晃一片也罢，哭声也罢，都不过是一场春光一场梦。扛着梯子隔着山墙一天天等下去，总有一天能等到。我的符卿书在北疆，几时能回来？&/b&”&/p&&p&没有一个字提到死，但读者知道符卿书死了，主角很难过。（读者也很难过！！！）&/p&&p&《古刹夜话》把这种暗示玩得很有意思。&/p&&p&&br&&/p&&ul&&li&&b&人设&/b&没得说，大风很擅长刻画人物，每个人物拎出来都能写五百字简介，《张公案》里胆小善良的无昧道长，心理活动丰富动不动就悲凉的谢赋，张嘴闭嘴都在怼人的台风，伶牙利齿有眼力见的王砚小厮……而这些都是小小配角而已（别的文章更不用说，《皇叔》的云柳两大党派舌战三天三夜也决不出胜负）&/li&&/ul&&p&尤其现在大风笔下的人物都不需要事件支撑，往那儿一杵，一张嘴就活灵活现，特点鲜明却不标签化&/p&&p&&br&&/p&&p&不过《张公案》推理悬疑性真的不强，读者完全不能自行推断，并且案子都比较牵强复杂，能感受到作者非常用心雕琢，真的非常用心，少了之前的浑然天成（有些文章虽然剧情一般，但仅凭自适的流畅感读下来也舒服），大风的短板暴露比较明显，希望她能通过这篇文章得到锻炼，个人很期待最新的《瓷公子》一篇（无奈实在更新太慢）&/p&&p&&br&&/p&&p&大风文章另一特点是&b&立意&/b&，很多文章都是命运、缘分，对于分别的态度，对于相遇的态度，“管他因何而起，有意无意”，有缘总会相见，不必强求，在《龙缘》《阿轻》《你是我的妖怪》《遇狼》中都有体现，不见得赞同大风这种思想，但不妨碍我去接触思考这种思想，细细体会很有意思&/p&&p&有个陈年老坑《绿水青山》，主题就是隐逸，虽然此文已坑，但那种思想一直延续到现在，每篇文中都有体现&/p&&p&&br&&/p&&p&另外是&b&格局&/b&问题，格局不大，可以说格局比较小，即使写的是家国天下，也没有什么谁主沉浮，什么历史的巨轮，大风似乎没想过写这些，格局最小的是《桃花债》，明明有个很宏大的世界观，主要人物却只有三个，笔力全用来写命运纠缠，格局小了之后，氛围十分突出，优缺点各位定夺吧&/p&&p&&br&&/p&&p&还有一点是玩弄cp，呃……只能说有些作者写文章直接点明了cp，有些就是把cp当成了故事线索，有人能接受np就有人不能接受，如果不能接受这种不点明cp的，也没必要强迫自己看得心痛，再给安上一个不伦不类的“玩弄cp”的罪名&/p&&p&&br&&/p&&p&至于好不好看，喜不喜欢，个人爱好而已，本人就非常喜欢被喷得很惨的《皇家二掌柜》，看的网文少说有几百本，璪璪是唯一想要与之结婚的男主，但女主小曼又太可爱了让人不忍下手&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&人设绝对TOP，文笔能有中上，剧情中等&/b&（支线剧情使我欲罢不能）&/p&&p&所以怎样的地位呢？早期的话算是大神，有些套路当初也是没有的，现在顶尖算不上，大风也说过现在网文写得好的人太多，她只是搭乘了最早的便车（大概这个意思），毕竟最重要的主线剧情大风驾驭不好，还有就是这种主题一般读者不太能接受，不够爽，寡淡。所以应该是中上，喜欢的会很喜欢，不喜欢就完全无感。&/p&&p&至于说“神坛”，绝对没有，请不要扣这样的大帽子，也绝对不敢，有问题请不要手软地指正&/p&&p&大风最大的问题是更新太慢！真·缘更，十分期待的《千幻万相应如是》最近一次更新是今年初春……怨念啊怨念&/p&
中上大风文章的特点一切事都不是事，很多重要的东西一笔带过，所以寡淡，所以读者总会站错CP，逆了攻受（攻受都有明确提过，虽然只有一两个细节），桃花债全文只有十几万字，但读完后有多少人还能记得主角被自己要保护的人捅了一刀？像芹菜一样，喜欢的人会…
在于《诛仙》全篇是讲“情”，而不是“仇”。（辅之讲以“恕”） &br&&br&不过也许是因为《诛仙》是作为仙侠而非传统武侠的缘故。在传统的武侠中，像金庸梁羽生等大师的作品，家国之“仇”似乎从没间断过，而且一直是贯穿整个作品，作为重点被着重描述的，至少也是不可忽视的。 比如射雕中的蒙古金国和宋，天龙八部中的辽和宋，这是国之“仇”。 又比如笑傲，倚天等中的杀父杀母杀兄杀弟杀媳妇，这是家之“仇”。 &br&&br&感觉这些人物从来就没有自由过，报仇一直是人生的主旋律，不管是国仇还是家仇。当然我也不是全盘否认，我自己也非常敬佩郭靖他们的民族大义，也知道杨过所要的是神仙眷侣，洒脱无忧。但是，在这些传统武侠中，“仇”这一字始终占有比较重要的地位，不可忽视。 &br&&br&反观《诛仙》，你很少见到“仇”。小凡惊羽全村被灭，你何时见到两人成天对此不共戴天之仇念念不忘？你何时见到两人说过要拼命修习，找到杀人凶手除之后快？ 小凡一生挚爱碧瑶死于道玄之手，自己恩师田不易也死于道玄之手，但你何时见小凡心心念念要杀上青云，手刃道玄要整个天下陪葬？这一点，在他羽翼未丰道法不强时未曾有过，在他习了天书五卷后也没有过。而是日思夜想天南海北到处奔波寻找救碧瑶之法。 &br&&br&还有，当他重伤被天音寺所救，得知当年屠灭草庙村凶手乃普智。在其遗体前跪了一天一夜，最后还是叩头念声师傅，愿其安息。 可以说，从头至尾，《诛仙》对于“仇”之一字，笔墨甚少。而以一“情”字贯穿。 有碧瑶小凡之爱情，有田不易小凡之师徒情，有雪琪小凡之虐恋情，有惊羽曾书书对小凡的兄弟情。我觉得萧鼎是有意识地淡化了“仇”，而着重于“情”。&br&&br&全书主线就是小凡为了救碧瑶，各处奔走引出无数故事，还有就是雪琪和小凡的各种纠葛。可以说，诛仙通篇都是“情”！这种因为对一个已逝去人的“情”而引领出全本内容的作品，我是第一回见。&br&&br&我也说过了，这也许是《诛仙》作为仙侠所以有此不同。这和《仙剑奇侠传》有些类似。《仙剑》一系收获无数粉丝，当年李逍遥的《仙一》红遍南北，积累了很高人气。而这么些年，却从来没有一部书籍，能将仙侠之情发挥淋漓尽致。所以《诛仙》横空出世，其飘逸灵动的仙气勾起无数人的仙剑情怀，这也是它成功的原因。毕竟游戏电视剧和纯粹的书籍相比，在情感表达想象空间这些方面，无疑是后者完胜。诛仙趁着天时地利，一炮而红也是想得通的。 &br&&br&再来说说“恕”。《诛仙》里，田不易对于小凡堕入魔道之事历来不放在心，他始终觉得小凡没错，临死之前，还将小凡重新收于门下（当然他也从未将小凡逐出），这是“恕”；兽神被玲珑镇压却不恨反爱，这是“恕”，临死，他和玲珑相拥，含笑而亡，这也是“恕”；雪琪杀了田不易，田不易说不怪她，是“恕”；道玄成魔伤天害理，不易欲杀其而自杀，称其救世之举有恩于天下，是“恕”；幻月洞府中，被小凡间接杀死的万剑一对其含笑夸奖，指引其拿起诛仙剑，也是“恕”。 &br&&br&总而言之，《诛仙》的成功，在于全书说“情”，而不是“仇”；说“恕”，而不是“恨”。
在于《诛仙》全篇是讲“情”，而不是“仇”。（辅之讲以“恕”） 不过也许是因为《诛仙》是作为仙侠而非传统武侠的缘故。在传统的武侠中，像金庸梁羽生等大师的作品，家国之“仇”似乎从没间断过，而且一直是贯穿整个作品，作为重点被着重描述的，至少也是…
谢邀。&br&&br&&br&金庸的情节上，有许多变化了19世纪西方通俗小说，尤其是大仲马的桥段。&br&比如，《连城诀》，狄云遇到丁典，被指点出自己冤狱的缘由，激发复仇之心。《基督山伯爵》的剧情。&br&比如，《射雕英雄传》，洪七公去舱底偷酒，发现炸船阴谋，于是带郭靖先行避开，让欧阳锋自己烧船自作自受。《二十年后》的剧情。&br&比如，《雪山飞狐》，胡一刀苗人凤兵器各自被人上了毒而不自知，这个剧情从《哈姆雷特》之后被用了不知道多少次。&br&比如，《飞狐外传》，胡斐请汪铁鹗带他为内应，周铁鹪派个替死鬼来帮忙。比如，《碧血剑》，夏雪宜勾引何红药偷金蛇剑。这些剧情，都是19世纪浪漫主义连载小说常见桥段。&br&&br&但不止于此。&br&&br&金庸还化用了中国小说许多东西。&br&比如《书剑恩仇录》里文泰来夜追瑞大林前那段饮酒戏，完全是《水浒》笔法。&br&比如《鹿鼎记》里韦小宝写字一段，戏仿《红楼梦》贾宝玉去秦可卿房里的段落。&br&比如《天龙八部》里耶律洪基与楚王之战，全是中国评书演义打仗的套路。&br&比如《书剑恩仇录》里说及鸳鸯刀时，说韩世忠用长短刀，典出冯梦龙《三言》。&br&&br&所以若论细节，其实是兼容并包，无所不采的。&br&&br&但金庸真正受西方影响的，是小说的写法。&br&&br&&b&中国古典小说，您回忆四大名著看，大多是全知描写，很少金庸这样，“第三人称单主角视角加大量心理描写叙述”的。这是西方小说写法。&/b&&br&&b&《射雕英雄传》，郭靖和黄蓉在墙壁里七天七夜疗伤，看外面你方唱罢我登场，金庸自己都承认是戏剧手法。&/b&&br&&b&《雪山飞狐》文本形式极其妖艳，之前的情节和悬念，是靠大家你一段我一段，补叙出来的。所以实际故事情节不到一天，主要是大家在来回叙述。这种手法，《基督山伯爵》用得极娴熟，而先前的中国小说几乎没有。&/b&&br&&b&情节是小事，贯穿其中的叙述方式才是了不起的。&/b&&br&&br&&br&&br&马尔克斯认为，纯粹讲传奇故事的技法，《基督山伯爵》已到极限。&br&&b&我也可以这么说，纯讲传奇故事的技法，金庸是集合了20世纪之前，中西文学的巅峰了。中国古典小说那些套路和19世纪西方通俗小说的叙述，他都用到炉火纯青了。&/b&&br&&br&&br&之所以他的故事还显得古意盎然，是因为：&br&&br&他的语感深厚，之后的修订版里加了大量中华文化细节，让你读不出翻译腔和西洋句式来。只有《飞狐外传》里保留了相当多西式句子，读程灵素死去那段可知。&br&真正学西方技巧学得通透的，是可以不带翻译腔的。金庸如是，老舍先生后期王小波也如是。&br&&br&&b&他自己，以及那一代小说家影响力太大，以至于大家可能都没意识到“这玩意是西方技法”。这里还是多说一句。金庸先生、老舍先生、后期王小波、张爱玲，以至于鲁迅先生这些位，因为语言老练扎实，所以看着不太西式。&/b&&br&&b&得拿他们的小说跟中国古典小说对比，才看得出来他们化用得多好。&/b&&br&&br&&br&比起满是翻译腔，恨不得让大家看出自己学西洋大师多么道地的写作者，他们这几位属于得意忘形，融汇贯通了的。
谢邀。 金庸的情节上，有许多变化了19世纪西方通俗小说，尤其是大仲马的桥段。 比如，《连城诀》，狄云遇到丁典，被指点出自己冤狱的缘由，激发复仇之心。《基督山伯爵》的剧情。 比如，《射雕英雄传》，洪七公去舱底偷酒，发现炸船阴谋，于是带郭靖先行避…
几乎所有答主都在喷题主。&br&我不喷。&br&&b&我就说说我们为什么要学习《出师表》。&/b&&br&不是因为诸葛亮的光环。&br&而&b&是因为学习《出师表》是在学习如何写文章，如何写好文章，如何写一篇充满真挚感情的文章。&/b&&br&&br&&br&&b&如何写文章，如何写好文章：&/b&&br&&br&&b&《出师表》是一篇议论文。诸葛亮完美地遵循了议论文的写作结构：总论——分论——总论。&br&议论方法也用了&/b&&b&&b&举例论证&/b&、&/b&&b&事实论证、道理论证、对比论证、演绎论证等等。&/b&&br&&blockquote&臣亮言：先帝创业未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气，不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。&br&&/blockquote&&b&总论点：&/b&治理好国家要听你爸爸的话，学习你爸爸那样治理国家。&br&&b&分论点1：&/b&要学习你爸爸扩大圣听，不要堵塞臣子忠言劝谏的道路。&br&&br&&blockquote&宫中府中，俱为一体，陟罚臧否，不宜异同。若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏，以昭陛下平明之理，不宜偏私，使内外异法也。 &br&&/blockquote&&b&分论点2：&/b&治理好国家要赏罚严明，不偏不向，公正无私。&br&&b&道理论证：&/b&朝内朝外都是一样的，都是一体的，所以赏罚也需要有一样的标准。&br&&br&&blockquote&侍中侍郎郭攸之、费祎、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先帝简拔以遗陛下。愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必能裨补阙漏，有所广益。 &br&将军向宠，性行淑均，晓畅军事，试用于昔日，先帝称之曰能，是以众议举宠为督。愚以为营中之事，悉以咨之，必能使行阵和睦，优劣得所。&/blockquote&&b&事实论证：&/b&这几位都是先帝认可的对国家有帮助的大臣，所以你要重用。&br&&br&&blockquote&亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。先帝在时，每与臣论此事，未尝不叹息痛恨于桓、灵也。侍中、尚书、长史、参军，此悉贞良死节之臣，愿陛下亲之信之，则汉室之隆，可计日而待也。 &br&&/blockquote&&b&分论点3：&/b&亲贤远佞。&br&&b&举例论证：&/b&先汉的兴隆，后汉的衰落，还有桓帝、灵帝的例子用以证明此段分论点。&br&&b&对比论证：&/b&拿先汉兴隆的原因与后汉衰落的原因作对比，证明亲贤远佞的重要性、正确性。&br&&br&&blockquote&臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，咨臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。后值倾覆，受任于败军之际，奉命于危难之间，尔来二十有一年矣。 &br&先帝知臣谨慎，故临崩寄臣以大事也。受命以来，夙夜忧叹，恐托付不效，以伤先帝之明，故五月渡泸，深入不毛。今南方已定，兵甲已足，当奖率三军，北定中原，庶竭驽钝，攘除奸凶，兴复汉室，还于旧都。此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。至于斟酌损益，进尽忠言，则攸之、祎、允之任也。&/blockquote&&b&演绎论证：&/b&铺陈自身经历，看似与主论点无关，但是其实还是在申明主论点，告诫后主要向先帝学习：礼贤下士，开张言路，盖以呼应首段“然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者，盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。”&br&&br&&blockquote&愿陛下托臣以讨贼兴复之效，不效则治臣之罪，以告先帝之灵。若无兴德之言，则责攸之、祎、允等之慢，以彰其咎；陛下亦宜自谋，以咨诹善道，察纳雅言，深追先帝遗诏。臣不胜受恩感激。今当远离，临表涕零，不知所言。&/blockquote&&b&总论点重申：&/b&治理好国家要听你爸爸的话，学习你爸爸那样治理国家。&br&&br&&b&这种经典的总-分-总“橄榄式”文章结构，当然值得你学习！&br&&/b&&br&但是，仅仅是因为文章结构和议论方法就能使《出师表》流传千古，那是不可能的。《出师表》最可贵的点是在诸葛亮写的是议论文，却饱含着真挚的感情，使人感动落泪。&b&&br&饱含感情的议论文，你见过吗？这才是《出师表》真正的不朽之处！&br&&/b&全文只624字，13次提先帝，7次提陛下，“报先帝”、“忠陛下”，这种感情也流露在全篇的每一个字当中。到“臣本布衣”开始，这种感情终于爆发，深切地思念对先帝的知遇之恩、君臣之谊；沉痛地表达对现在大汉倾颓的痛心疾首；坚定地执行自己肩负的万钧重担……&br&那时的诸葛亮已经四十八岁了，按当时的年龄划分，他已经是一个老人，对先帝的报答还没有完成，身上的担子不能卸，“尔来二十有一年矣”读来不能不让人感伤落泪……&br&对前人的缅怀，就有对后人的希望，他看着刘禅从小长到大，对这个孩子怎能不给于父亲般的厚望？文章的每个字都像是父亲对孩子的劝诫和教育，这种舐犊之情怎能不让人动容？？&br&&b&议论文好写，但字字含情的议论文，千年才出一篇！&br&&/b&刘勰《文心雕龙》：&br&&blockquote&&b&孔明之辞后主，志尽文畅。虽华实异旨，并一时之英也。&/b&&/blockquote&宋代学者赵与时《宾退录》：&br&&blockquote&&b&读诸葛孔明《出师表》不堕泪者，其人必不忠也&/b&；读李密《陈情表》不堕泪者，其人必不孝也；读韩退之《祭十二郎文》不堕泪者，其人必不友。&/blockquote&陆游《书愤》：&br&&blockquote&&p&&b&出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！&/b&&br&&/p&&/blockquote&文天祥《正气歌》：&br&&blockquote&&b&或为出师表，鬼神泣壮烈！&br&&/b&&/blockquote&&br&&br&最后，关于题主问题备注里这句“《出师表》那么长，出名的也就几句话”，我不知道该怎么说……我列举一下吧：&br&出自《出师表》的成语：&br&危急存亡&br&妄自菲薄&br&引喻失义&br&陟罚臧否&br&作奸犯科&br&裨补阙漏&br&有所广益&br&亲贤远佞&br&计日而待&br&苟全性命&br&不毛之地&br&庶竭驽钝&br&斟酌损益&br&有所兴革&br&咨诹善道&br&察纳雅言&br&感激涕零&br&不知所云&p&……&br&&/p&&p&&b&全文只624字，成为后世的成语有18个，基本可以算读一句一个成语来源&/b&，如果这还算“出名的也就几句话”的话，我只能觉得题主您的要求太高了……&/p&&br&&p&以上。&/p&
几乎所有答主都在喷题主。 我不喷。 我就说说我们为什么要学习《出师表》。 不是因为诸葛亮的光环。 而是因为学习《出师表》是在学习如何写文章，如何写好文章，如何写一篇充满真挚感情的文章。 如何写文章，如何写好文章： 《出师表》是一篇议论文。诸葛亮…
首先得明确“青年”的定义，我记得联合国有个标准，说18—45岁的都是青年。以这个标准来看，青年作家的上限也是45岁。从我的阅读趣味与审美来看，觉得以下的青年作家是不容错过。 &br&&br&&b&路内。&/b&从《少年巴比伦》到《花街往事》再到新近出版的《慈悲》，路内的长篇尤其独特。《少年巴比伦》三部曲是青春澎湃、元气十足。路内的“青春”，当然不能等同于市场上的青春文学或者是青春叙述。 &br&&br&他是带着滚烫的文字，在叙述青年时期的茫然。那时飞溅这荷尔蒙的诗意。但少年总得成长，总得追根溯源。青春的诗意总会让位于青年的沉思。《花街往事》这部长篇，是路内从青春叙述转变为历史叙述。他在探寻家族史，也是有趣得紧。 &br&&br&《花街往事》与少年三部曲的最后一部《天使坠落在哪里》有着藕断丝连的牵引，两本书一起读，某个细节互相印证，十分有趣。而新近出版的《慈悲》，最初在《收获》杂志上读了，深感路内转变之大，也因此深深地钦佩着路内对文学的追求与野心。跟《少年巴比伦》相比，柯尔蒙激扬的路内变得内敛与深沉，文字凝练，处处着意。“慈悲”乃是佛家概念，在这部小说中，路内超越立场，进入更深邃的凝思。 &br&&br&&b&沈书枝。&/b&沈书枝是我极其喜欢的一名作家，最初是在豆瓣认识她。她目前所出版的作品，并不多，只有一本《八九十枝花》。这里的文字，极其美。她有着古典文学的功底，文字熨帖而美。沈书枝老师从容又略带惆怅地往日乡村、日常生活，十分美好。 &br&&br&乡村正在消亡。这里不是说乡村消失，而是在文化层面上，它日益枯竭。沈老师的《八九十枝花》里的一些文章，追忆着乡村的往昔。吃粽子、过年过节、放牛等，都是我小时候极其熟悉的情景。这是我喜欢沈老师文字的私心。不过，从文字层面上来说，我也希望更多人能读到沈老师的文字——最好是中学生，因为可感受语言之美。 &br&&br&&b&李娟。阿勒泰的&/b&李娟，不多说，诗意。 &br&&br&&b&钱佳楠。&/b&最初接触钱佳楠，是她的短篇小说集《人只会老不会死》。诚然，这是一部带着学生气的小说集，但却令人非常欢喜。在这个集子中，钱佳楠展现了多种可能性。轻盈的想象与厚重的现实感。她写贫穷，真的是窘迫，仿佛一个窘迫的人站在你面前，用不自然的笑意，保持着尊严。钱佳楠就是这么有勇气，把刀子往最现实、最窘迫的地方剜。所以，她后期去采访上世纪八九十年代的下岗工人、去采访洗脚妹，都是源于她对现实的关注和深沉的思考。 &br&&br&&b&张怡微。&/b&相对于张怡微的小说，我更喜欢她的散文和偏学术的书籍。散文很从容大方，学术文章很扎实。小说倒是呈现出学者气质，理智、理性，所以让人觉得激情不足。去年她在《收获》长篇专号上发表了一部中长篇小说《细民盛宴》，好看也好读。我读完之后，就很钦佩张怡微，觉得她在用小说做地方志或者生活志。大城市、小市民，世情生活。 &br&&br&&b&周嘉宁。&/b&还是上海的作家。我有位师长，评论家，我跟随他学习过一段时间的书评。他对周嘉宁非常推崇，因为在泛滥的青春叙述中，只有周嘉宁敢于不断地突破自己。用他的话来说，周嘉宁是“不轻易倒向传统的现实主义，不简单地躲到西方文学潮流的面具，而是无限内向心世界，即使那里有许多阴暗和不堪，也不回避，不躲避，不隐藏。”周嘉宁的小说，其实我读得不多。她的短篇，我不喜欢，倒是《密林中》这部长篇，气象非凡。 &br&&br&&b&曹寇。&/b&曹寇的小说，很奇特。奇特的地方，就是他从头到尾在用无聊的语言来消解日常生活里的意义。他的主人公、他的故事、他的喋喋不休，都是为了消解意义而存在，他发现了无聊生活中的虚无。推荐他的短篇小说集《屋顶长一颗树》。 但曹寇的小说，不可读多。&br&&br&&b&赵志明。&/b&赵志明出过一本短篇小说集，叫做《我亲爱的精神病患者》。里面有几个中篇，非常精彩，尤其是《还钱》一文。窘迫、尊严、穷人的生活状态，入木三分，非常精彩。他写农村的灰暗，有点儿鲁尔福的味道。但这一两年，他去写怪谈小说了。 &br&&br&&b&阿乙。&/b&阿乙是我非常敬佩的小说家，推荐他的短篇小说集《鸟，看见我了》。初次读此书，经验。文字如此简练，叙述如此高效，情绪如此冷漠，实在是难得一见。阿乙的写作，是苦熬式的，阅读他的小说，很容易感到他对文字与故事的打磨，以至于给人一种过于拘禁之感。阿乙当作一段时间的警察，所以在《鸟，看见我了》这部小说里，尽是小城里的故事。人物风尘仆仆、故事也风尘仆仆。但阿乙的长篇《下面，我该干什么》却难让人满意。可惜，这两年他大病了一场，写作精力有所下降。 &br&&br&&b&张定浩。&/b&张定浩是诗人，是评论家。他的文字温柔而多情。我喜欢他的评论，他的《既见君子》诗评集，谈论的是南北朝的古诗，谈论的是盛唐的李白，真是风流。 &br&&br&&b&小白。&/b&对于我而言，小白是个极其特殊的作家。他的文化随笔集《好色的哈姆雷特》、《表演与偷窥》，谈论的几乎都是床上那破事儿。正好契合我的阅读趣味。 &br&&br&
还有一些作者，暂时不能算作是作家。比如陈志炜，这是个比朱岳更有趣的作者。他的文字，肯定不会得到普通读者的喜欢，但绝对会得到书评人、小说家、诗人等组成的专业读者的认可的。王苏辛，她曾经用过普鲁士蓝这个笔名，在我所知道的90后小说作者中，她是最令人所期待的；徐筱雅、索耳、林为攀同样也是如此。因为他们的作品不为大众所知，就不多说了。
首先得明确“青年”的定义，我记得联合国有个标准，说18—45岁的都是青年。以这个标准来看，青年作家的上限也是45岁。从我的阅读趣味与审美来看，觉得以下的青年作家是不容错过。 路内。从《少年巴比伦》到《花街往事》再到新近出版的《慈悲》，路内的长篇…
请让我焚香沐浴来回答这个问题。谢谢题主，有幸看到这个问题，这个答案写给自己，算是完成自己给这两个男人写一段的夙愿。&br&&br&古龙的作品难拍，这是影视圈的共识。这么多年来，我看过所有的武侠作品，能拍出古龙神韵的，也就王家卫的《东邪西毒》（借了金庸的名字，但是故事和金庸没有半毛钱的关系），《一代宗师》，以及《绣春刀》和徐克的《新龙门客栈》、《东方不败》。&br&&br&王家卫对古龙的仰慕由来已久，他曾在多个场合公开表露对古龙的爱慕。他傲娇地公开承认《东邪西毒》是在模仿古龙:「他是一个流氓，有才气的流氓。所以我拍的时候会想，要是古龙去写这场戏他会怎么去写。我喜欢反差，就试着用古龙的口吻来讲金庸的故事」。在接受凤凰网采访的时候，王家卫也承认:「对我来说，《一代宗师》是我第一次拍武侠片，我们从看武侠小说来说，金庸和古龙算是两大宗师，我自己个人更偏好古龙，因为我认为他更纯粹一点，他对人看得很透，像一个诗人一样」。&br&&br&1、致敬与模仿。&br&&br&王家卫深受古龙影响， 并在电影中一再采用古龙的桥段、情节、对白来向古龙致高山仰止的敬。&br&&br&《一代宗师》里，丁连山熬制蛇羹这桥段就是出自《陆小凤传奇绣花大盗》，书中蛇王最拿手的就是熬炖蛇羹，陆小凤带着马子去见蛇王时就吃过一碗。而丁连山给叶问点烟一段则出自《小李飞刀》天机老人与上官金虹的长亭之战。金楼大叔所说的武行四大忌（和尚、道士、女人、小孩）同样在古龙多部小说中都有提及，比如《七种武器之长生剑》提到的江湖最难惹三种人（乞丐和尚女人）； 《东邪西毒》更是一部原汁原味的古龙风格电影，台词、情节和风格上的借鉴致敬数不胜数，如不断出现的旁白「初十日，立秋，晴，凉风至，宜出行会友，忌新船下水」、「十五日，晴，有风，地官降下，定人间善恶，有血光，忌远行，宜诵经解灾」 就是典型的古龙式开篇风格。 另外，欧阳锋带着洪七去看死者的伤口，通过伤口判断杀手的剑法、速度、力道、方位、用剑习惯，以及「死人会说话」的经典对白，皆照搬古龙。盲剑客只喝白水规律饮食、慕容嫣的精神分裂疯疯癫癫以及整体碎片化叙事风格，无处不在的古龙影子。&br&&br&另摘录几段王家卫台词，大家感受一下:&br&&br&「看来你年纪有四十出头了，这四十多年来，总有些事你不愿再提，有些人你不愿再见，因为他们曾对不起你。或者你也想过把他们杀了，不过你不敢，或者不值。这样，我有个朋友，他武功很好……」&br&&br&「黄药师：能不能请你喝碗酒？ &br&盲剑客：我今天只想喝水。 &br&黄药师：我们以前好象见过？ &br&盲剑客：何止见过，你曾经是我最好的朋友，但现在已经不是。&br&盲剑客：你知道喝酒跟喝水的分别吗？酒，越喝越暖，水会越喝越寒。 &br&黄药师：我们还会再见吗？ &br&盲剑客：不会！ 」&br&&br&「盲剑客：我根本不应该来。&br&刀客：现在后悔太晚了。&br&盲剑客：留下只手行吗？ &br&刀客 ：不行！要留，留下你的命。 &br&盲剑客：你误会我的意思了。我说我不该来，因为你不是我的对手，我说留只手，你却要把命送给我。 」&br&&br&「我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风声一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。」&br&&br&是不是满满的古龙风？是不是在古龙每一部作品都能看到类似的台词？&br&&br&2、大写意。&br&&br&如果说金庸是一丝不苟的工笔细描，那古龙就是随心所欲的泼墨大写意。古龙不会跟你费劲巴拉交代人物身世武功故事来龙去脉招式繁复传承，古龙精于气势、氛围和意境的营造，精于心理和感受的刻画，其他的一律交给读者的想象，写意化蒙太奇化，讲他的古龙哲学。所以古龙的主角都是横空出世没人知道他的身世武功，古龙的高手决斗是一招间的纤毫之争见生死，智慧心情体力站位以及天地万物都可能是影响胜负的决定性因素，而不会像其他武侠小说家的你来我往一招一式三百回合还不分胜负。古龙的武功都是天上地下独一无二只要出手例不虚发的小李飞刀傅红雪一斩陆小凤的手指。&br&&br&同样，看王家卫的电影，亦是如此。王家卫的所有电影，不管文戏、武戏还是科幻，都是「不是风动不是幡动而是心动」的王式唱法。王家卫同样专精于意境气氛的营造，刻意淡化故事性逻辑性，给所有的作品都打上王式标签，布自己的道。甚至王家卫都不愿浪费篇幅交代来龙去脉逻辑关系上下承接，有必要的情况下直接用字幕代替上下承接。&br&&br&你若要看一招一式的武功、少年天才走上人生巅峰，那你要看的是金庸，不是古龙。同样，你要看一个精彩有逻辑的故事，你要看的是卡梅隆斯皮尔伯格而不是王家卫。&br&&br&3、人在江湖，身不由己。&br&&br&这是古龙的传世名言，也是一把领悟古龙作品精髓的钥匙。古龙作品中，每一个人都对江湖充满疲惫厌倦，但是被身世、命运、名声、情感所困身不由己随波逐流。傅红雪从生下来那一刻是就为了一份本不存在的仇恨而存在，萧十一郎孤狼一样存在却被江湖一步步推到无尽的黑暗漩涡，谢晓峰不管躲在到哪里哪怕成为没用的阿吉也逃不开「神剑山庄三少爷、天下第一剑」的推波助澜，遗失了孔雀翎的高立和秋凤梧必须有一人死，英雄无泪中泪痕剑的诅咒以及小高、萧泪血和卓东来三人的命运交织，还有各种青楼女子无名杀手......每一个人都是树欲静而风不止，无力也无意掌控自己的人生和命运，无可奈何随波逐流。&br&&br&王家卫电影里，同样处处诠释着人在江湖身不由己。《一代宗师》宫二为了复仇推掉婚约终身不嫁，叶问乱世中飘零竟与妻儿永决，两人的情感无法言说没有结局只得一句「我心里有过你」；《堕落天使》里1号杀手黎明与李嘉欣从未谋面，最后一单死于乱枪之下；《东邪西毒》欧阳锋失去挚爱放逐天涯，黄药师来回奔波于欧阳锋和大嫂之间，却伤了桃花和慕容嫣，被妻子和朋友背叛的盲剑客死于马贼的乱刀；阿飞寻找生母而不得，死在不知去向的列车上；金城武与被黑社会追杀的林青霞一面之缘最近的时候只有0.01公分，却没有擦出任何火花。&br&&br&4、放逐的浪子与社会边缘人物。&br&&br&他们二位作品中的人物都是无根无归宿的浪子和社会边缘人物。&br&&br&「浪子三唱，只唱英雄。浪子无根，英雄无泪。浪子三唱，不唱悲歌。」&br&&br&古龙的小说很少聚焦于身世显赫的大侠、豪门公子以及帮派头目。他的主角全部是自我放逐的浪子，落魄潦倒的剑客，没有身世的游侠，江湖边缘人物，楚留香陆小凤萧十一郎小方叶开傅红雪阿飞，无不如此。 精彩的配角路人甲也多是无名杀手，面摊老板，风尘女子，和尚乞丐、店小二等等边缘人物。&br&&br&王家卫的电影中，角色基本全是现代都市的边缘人物，自我放逐的浪子，异国他乡的同志，为情所困的流浪者，妓女，黑社会，自闭症患者，精神分裂者、哑巴，失恋者，杀手，杀手经纪人，小警察、无名剑客、2046的机器人。王家卫将故事聚焦于这些城市隐形人，表现城市的冰冷和他们的孤独、寂寞、疏离。&br&&br&5、孤独与寂寞。&br&&br&他们的作品主题最相通的就是这一点，他们都不惜笔墨篇幅重度渲染人物的孤独寂寞，作品中全是「平生最厌恶的就是寂寞，却偏偏时常与寂寞为伍」的江湖人。为了特别强调这种孤独和寂寞，古龙常常把人物安排在萧杀苍凉的深秋严冬，长街，落叶，秋风，积雪。李寻欢在风雪中黯然入关，手中是林诗音的雕像，傅红雪在深秋里苍白的手握着漆黑的刀出现在万马堂，三少爷谢晓峰在秋天又无奈重拾他的剑，萧别离死在秋天的落叶中，朱猛踏雪而来和卓东来决战。他的小说中，连反面人物也是一样的孤独寂寞，与主角惺惺相惜。&br&&br&他刻画孤独寂寞的名段有很多，随便摘录几段:&br&&br&《大人物》中，秦歌和田思思深夜在面摊上遇见很多着装华贵名车宝马的富豪大侠名士吃面。&br&【田思思道：&这个人一定很有地位……像他这种人，家中一定不会没有丫头佣人……他若想吃什么，一定会有人替他准备的……那么，他若没有病，为什么要一个人半夜叁更的到这种地方来吃东西呢？&秦歌慢慢地喝了杯酒，又慢慢地放下了酒杯，目光凝视着远方的黑暗，过了很久，才低低地叹息了一声，道：&你知不知道什么叫寂寞？ ……你若经历过很多事，忽然发觉所有的事都已成了过去；你若得到过很多东西，忽然发觉那也全是一场空一到了夜深人静时，只剩下你一个人…… 那时你也许什么都没有想，只是一个人坐在那里发怔，只觉得心里空荡荡的，找不到着落，有时甚至想大叫想发疯…… 你若有过那种感觉，才会懂得那些人为什么要叁更半夜的，一个人跑到这破烂摊子上来喝酒了】。&br&&br&【夜深人静，从大醉中醒来，忽然发现躺在自己旁边的是个自己连名字都不知道的人。这种滋味你有没有尝过？在欢呼和喝采声中，一个人回到家里，面对着漆黑的窗户，只希望快点天亮。这种心情你有没有想过？今宵花天酒地、狂欢极乐，却连自己明日会在什么地方都不知道，甚至连今宵酒醉何地都不知道。这种日子你有没有过过？杨柳飞舞，晓风残月，这种意境虽然美，却是美得多么凄凉，多么令人心碎。这种欢乐，你愿不愿意享受？】&br&&br&【他不愿阿飞再想这件事，忽然抬头笑道：你看，这棵树上的梅花已开了。 阿飞道：嗯。 李寻欢道：你可知道已开了多少朵？ 阿飞道：十七朵。 李寻欢的心沉落了下去，笑容也冻结。 因为他数过梅花。他了解一个人在数梅花时，那是多么寂寞】&br&&br&王家卫几十年如一日地解构着现代都市的孤独寂寞和疏离。他的作品中的人物不是自言自语，就是有病态癖好。张国荣在阿飞正传中对着镜子妖娆独舞，刘德华深夜在街头游荡；金城武失恋后跑步发汗希望能不流泪、收集临期的凤梨罐头等待女友回归、深夜撬开别人的店当免费老板；林青霞不是精神分裂就是墨镜风衣；梁朝伟独自对着毛巾肥皂说你又胖了瘦了，独自对着听筒说「如果我多一张船票，你会不会跟我走」，独自对着树洞诉说秘密；黄药师喝了醉生梦死伤害了很多人，欧阳锋慕容嫣假戏真做以伊代卿；李嘉欣深夜自慰痛哭，黎明留下硬币想见一个没见过的人，硬币投进点唱机后关淑怡的《忘记他》倾泄而出；叶问坐在武馆的椅子上出神发呆心有所系，宫二小姐侧卧抽着大烟烟雾缭绕「我心里有过你」；张国荣放肆任性不断重新来过，张震伸长耳朵偷听和观察别人的故事。电影中每个人都是一座孤岛，孤独寂寞，自闭疏离，拒绝交流，无法沟通，不愿表达。满目尽是破败苍凉萧瑟。这是现代都市病，人人都是患者。&br&&br&6、碎片化叙事与大武侠无限江湖。&br&&br&古龙整个生涯晚期一直在构建一一个大武侠时代，只可惜英年早逝。从七种武器到他留下的残缺文本中能体现古龙大武侠和无限江湖的思想。最为代表性的就是青龙会背景。青龙会有三百六十五处分坛，是几百年江湖中最大最严密的组织。每一个分坛都可以写一个故事，每一部的反派各不相同。若是将整个青龙会背景的大武侠时代构建完成，应该是何等壮观。同时，古龙钟爱写各种小格局故事和系列作品，江湖人系列，小李飞刀系列，七种武器，萧十一郎系列，陆小凤系列，楚留香系列等等。这些巨量的璀璨的碎片合起来就是就是古龙的江湖。&br&&br&古龙似乎从来都不愿意建立一个完整的江湖体系。古龙的江湖中没有逻辑没有体系无法对比。他刻意淡化各种武功传承身世来历，故意碎片化故事。他的故事经常是这一个非常精彩，下一个又莫名其妙。即使是小段，也是某一段流光溢彩，另一段又生硬刻板。他写过很多故事，质量参差不齐。&br&&br&王家卫的碎片化叙事则是他独有的标签，他从来没有紧凑、完整、有序地讲过一个故事，而是热衷于碎片化、蒙太奇、多线、多故事，甚至不惜某些故事有头无尾。比如阿飞正传里莫名其妙出现又消失的梁朝伟， 春光乍泄里的莫名其妙的张震和关淑怡， 重庆森林前后两段完全没有交集擦肩而过的人生，一代宗师里莫名奇妙的一线天。东邪西毒、春光乍泄、2046、一代宗师则是将碎片化叙事多线推进发挥到极致。&br&&br&如果以古龙的大武侠无限江湖的思想眼光来看，王家卫的东邪西毒和一代宗师则再合适不过了。&br&&br&7、孤岛与末世情怀。&br&&br&古龙和王家卫的江湖另一相同点就是他们的作品中都弥漫着无处不在的末世的焦虑和狂欢。古龙的作品没有正统，没有规则，没有官府，没有王法，作品气氛诡异萧杀，江湖人为了生存你死我活，所有的故事都好像是发生在幽闭孤岛上的末日狂欢，孤岛之外的世界谁也不知道。故事背景设定一般都是黄沙飞扬的边陲小镇，破败不堪的穷街陋巷，与世隔绝的海外孤岛，虫狼毒霾的深山泥潭。 主人公们是对江湖充满厌倦却无可奈何地共舞，对罪恶对怀有莫大的怜悯，对各种虚妄的繁华绚丽身在其中却心不在焉，强颜欢笑的背后是骨子里彻骨的悲凉。&br&&br&王家卫的电影更是直指香港的末世焦虑，每个人都在寻找灵魂的归宿而终不得。《阿飞正传》《春光乍泄》直指香港回归前港人的末世焦虑，被世界遗弃寻找生母但是生母不愿意认他的阿飞最后死在火车上，预示着港人无处安放的结局；张国荣与梁朝伟不断分手不断重新开始，梁朝伟最终不得的面对独自回归的结局。《东邪西毒》英文名为Ashes of time（时间的灰烬），与世隔绝的荒漠里处处都是末日景象，来来往往每个人的感情纠葛都似最后的狂欢。《堕落天使》黑暗中没有光明没有未来的杀手、妓女和神神叨叨的怪癖者，《春光乍泄》放逐天涯没有故乡没有归宿的同志，或者2046里机器人的末世逃亡冰冷的疯狂，《一代宗师》里的民国往事，乱世下的苟且与坚硬，末世焦虑末世情怀无处不在。&br&&br&这两个惊才绝艳不按常理出牌的男人，要说的地方太多太多了。唯一可惜的是，他们的人生没有交集。我一直在想，他们如果生活在同一时代，会擦出怎样的火花？&br&&br&&br&&br&谢绝一切转载！！
请让我焚香沐浴来回答这个问题。谢谢题主，有幸看到这个问题，这个答案写给自己，算是完成自己给这两个男人写一段的夙愿。 古龙的作品难拍，这是影视圈的共识。这么多年来，我看过所有的武侠作品，能拍出古龙神韵的，也就王家卫的《东邪西毒》（借了金庸的…
既然亲王都关注了这个问题，怎么着也要好好表现一下。&br&&br&于是，我真的就去翻他的微博去了。近9千条啊，200页！在这个漫漫长夜里，我准备翻一遍。。。 &a data-hash=&f35fcb19ea59f4a12754& href=&//www.zhihu.com/people/f35fcb19ea59f4a12754& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@马伯庸& data-tip=&p$b$f35fcb19ea59f4a12754& data-hovercard=&p$b$f35fcb19ea59f4a12754&&@马伯庸&/a& 快给我点赞！&br&&br&为了避免遗漏，我真的是一条条看下去的，尽量把亲王在微博上有过点评的书（包括收到的赠书及略为提到的）都列出来，不仅仅是网络小说，同时也有多部小说多次提及。&br&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//BrNmM72bQ& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 10:29:00&/a&《战争事典》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//Br6vqmZFH& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 21:22:13&/a&《两晋南朝琅邪王氏传》《华丽家族+两晋南朝陈郡谢氏传奇》《 Amanus!ya in China》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//BqJJB3yVE& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 11:23:56&/a&《时间的形状》、《上帝掷骰子吗》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//BqJ6Dnz5m& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 09:47:57&/a&《新干线-秋季刊》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//Bq7jt5u4J& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 09:35:11&/a&《三体》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//BpIOkbnOG& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 19:12:32&/a&《天下男修皆炉鼎》、《红衫》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//Bpo9x7tRn& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 14:37:06&/a&《重返文艺复兴》、《女人的性爱动机》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//BpfcqzkQe& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 15:49:31&/a&《鸡肋编》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//BpdlLEDbW& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 11:07:02&/a&《欧罗巴英雄记》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//BoZ8PrUqF& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 22:56:42&/a&《男人的一半是女人》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//BoAFbkugF& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 08:37:44&/a&《末日蟑螂》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//Bot8cr5uc& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 13:27:15&/a&《战争猛犬》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//BnPStd8mN& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 09:31:22&/a&《The End of Eternity》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//BlzgwAVmJ& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 11:33:20&/a&《基本无害》、《再会，谢谢所有的鱼》、《生命，宇宙以及一切》、《宇宙尽头的餐馆》、《银河系搭车客指南》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//Bk5C1qRTo& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 18:13:35&/a&《行者玄奘》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//BiA0CfFX0& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 19:55:58&/a&《后三国演义》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//BiybRcnGr& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 15:18:10&/a&《编辑人的世界》&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weibo.com//BiiDEtv6H& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&& 23:42:42&/a&《万竹楼随笔》&br&&br&由于这次是翻亲王的微博，所以一直正常的FaWave今天崩掉了好几次，所以下面翻看的过程异常痛苦。&