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传承常熟诗脉，研究虞山诗派
传承常熟诗脉，研究虞山诗派关键词：虞山诗派& && & 定义& && & 流派& && & 家族& && & 诗话& && & 在文化建设大潮中，常熟有得天独厚的资源优势。虞山福地的虞山诗派，虞山画派，虞山琴派，虞山印派，民间山歌……传承有序的艺术样式，琳琅满目，争奇斗艳。其中，“虞山诗派”最为人瞩目。它影响大，内涵丰富，争议也多，如何研究传承这笔遗产，让常熟诗脉一线贯注，发扬光大，是一个值得深入探讨的课题。此文试图对明，清，民国常熟诗词最为鼎盛的三个历史阶段，优秀的作品与著名的诗人，作一番梳理，以期同好们深入研究与传承。疏漏与谬误在所难免，希望大家弥补订正。& && && && &&&一．“虞山诗派”如何定义？& && & “虞山诗派”通常定义为：明末清初以常熟虞山命名的东南诗坛重要流派，以钱谦益为首，包括其门生冯舒、冯班、瞿式耜，族孙钱曾、钱陆灿及吴历等。虞山诗派最大的特点是学古而不泥古，积极主张诗歌革新并能取诸家之长而自成风格，对东南诗坛的繁荣作出了一定贡献。& && & 这个定义对“虞山诗派”的年代、地域、人物构成、艺术特点以及对周边的影响作了说明。看似周密，其实并不完善。& && & 首先，“东南诗坛”地域过于狭窄。清初的“江左三大家”钱谦益、吴伟业、龚鼎孳都是东南人，但影响遍及全国。尤其是钱谦益，门生众多，遍及四海，全国各地来虞山脚下，拜师求知的人，用牧斋的话说：
& && & “洛中之冠带，汝南之车骑，蜀郡之好事，鄠杜之诸生，闻声造门，希风枉驾，履舄交错，舟船填咽，邑阒然其无人，空山为之成市。”﹙《初学集·明发堂记》﹚& && & 这等影响力，“东南”一隅哪里包容得了？& && & 其次，派内诗人圈定了两个条件，一是常熟人，二是亲聆牧斋教诲的弟子。这就把牧斋的外地弟子排斥在外，如福建的民族英雄郑成功，浙江的忠臣良将汪乔年，把牧斋视作“生平第一知己”，继牧斋主盟诗坛的山东王士禛，都不在其内。同样，本邑蒋氏望族也不在其内，蒋棻，蒋伊，蒋廷锡，蒋溥一家四代，与钱谦益及弟子年代接近，且门庭显赫，诗作上乘。蒋与钱的老家一个在港口，一个在鹿苑，算得上隔壁乡邻，却不在派内。使人联想到，他们是否有过过节？蒋伊为一代名臣，绘《流民图》，皇上案头作日常警戒图本，他的格言诗《枕函偈语》，平实如话，机锋尽在不经意间：行年七八总徒劳，没耳真人听海潮。莫怪去时无一语，本来原不挂丝毫。蒋廷锡的伤时忧民诗作，酷似白居易的“新乐府”，如《麦荒》：油油数千顷，空烂靡有遗；大麦既淹死，小麦亦披离；农夫束手待，野老吞声悲；一雨千万泪，天公胡不知。如《米荒》：去年谷未登，有吏催纳粟；三日一程限，五日一鞭扑…终冬宫报计，征科十分足；上官见之喜，贤哉此民牧。清初本邑诗人徐兰，也不在内。徐兰最著名的诗《出居庸关》，人们说它已胜过唐代的边塞诗：凭山俯海古边州，旆影风翻见戍楼。马后桃花马前雪，出关争得不回头。他的《松山》，奇警过人：一峰飞人云，云欲椎之出。一峰飞出云，云故攫之入。“虞山诗派”实指一门一户，不够大气，似该有所调整。“虞山诗派”班子，具体说来，有两班人马。第一班人马：钱谦益（）挂帅，他的诗歌创作出入唐宋，成一家面目；诗歌理论也成一家之言。冯舒（），冯班（）兄弟有“海虞二冯”之称。《四库全书》收有他俩的著作，编者导读：“舒之论诗，讲起承转合最严；而班之论诗，则欲化去起承转合，定法微有不同。然二人皆以晚唐为宗……其说力排严羽，尤不取江西宗派，持论亦时有独到。” 瞿式耜（）南明吏、兵两部尚书，留守桂林抗清，被执赴难。所作诗，多忧国伤时之叹。柳如是（），钱谦益妾。诗文文采斐然，情辞婉丽。 陆贻典（以后）牧斋弟子，其论诗，谓法与情不可缺一。曾编撰同里诗人作品为《虞山诗约》。 钱曾（）钱谦益族孙，诗取法晚唐，典雅精细，陶冶功深。钱谦益评道：“观遵王新句，灵心慧眼，玲珑穿透，本之胎性，出乎毫端。”钱龙惕（以后）钱谦益侄。谈古赋诗，以吟咏为乐。国变之后，杜门息影，其诗抒一己情愫，览古吊今，感事伤时，抑郁慷慨。何云，同乡，与钱谦益，瞿式耜交往甚密，多有诗词唱和。& && &第二班人马：钱陆灿（）钱谦益族孙，学诗于吴伟业。高才嗜古，诗歌骨力雄厚。尊崇钱谦益，其诗“其健得之于曹子建，其邃得之于阮嗣宗，得李之豪陈之劲，得杜之大韩之雄”，骨格苍老，有沉雄之调，高旷之思。晚年齿尊名高，继钱谦益后“长东南文坛数十年”，“巍然领袖一方”。虞山诗派自钱、冯去世后，由钱陆灿主盟。这时的虞山诗派主要人物有王誉昌，（以后）从钱陆灿学诗，工锻炼，一字一句，务极新巧，而骨干峻拔。钱良择（1645—？）钱陆灿族子，与弟中枢并以诗名，人称“虞山二钱”，与查慎行订金石交，为诗气雄调响，豪放激昂。 严熊（），牧斋学生，严讷后代。钱谦益谓其诗披华落实，自有一种不可磨灭之气。 张远（），诗文书画无不精通，且发自天然，不拘成辙。论诗反对因袭前人，诗言志而已，不受束缚而匠心独运。 冯行贤字补之，冯班长子。早年诗歌学其父，后学白居易，变绮丽为清真。吴历（1632年—1718年）书画家，天主教传教士，号墨井道人。学诗于钱谦益，学画于王鉴、王时敏，有《墨井诗钞》。传统所说的“虞山诗派”人物，或亲属，或学生，都是亲缘极近的人员组合。另外，定义论及“虞山诗派”的艺术特色，用一句“学古而不泥古”“主张革新并取诸家之长”，实在是一句说了等于没说的话。任何艺术样式，都要继承传统，这就是“学古”，都要推陈出新，这叫“不泥古”，所以，这句话套在任何有造诣的艺术家头上都是合适的，普遍性的东西，不能称作“特色”。定义者为什么把普遍性借用来作“特色”呢？除了标志它摒弃前后七子的流弊之外，自有他的难处。牧斋和他的常熟弟子，诗歌风格很不统一，牧斋与冯班的诗风就不一样，冯氏兄弟也有差别。尤其是第二盟主钱陆灿，学的是娄东诗派鼻祖吴伟业的精巧，诗名大著后，回乡主盟虞山诗派，续牧斋的香火。如此一个诗派，很难理出它的总体艺术特色。定义者只能用一顶大帽子套在它头上。说错，这话也没错；你说合适，实在是大了一点。论“虞山诗派”的特色，首先要研究钱谦益诗歌的艺术特色。钱谦益的诗歌主张：“诗者，志之所之也。陶冶性灵，流连景物，各言其所欲言而已。”，他进一步说：“古之为诗者有本焉。国风之好色，小雅之怨诽，离骚之疾痛叫呼，结樯于君臣夫妇朋友之间，而发作于身世偪侧，时命连蹇之会，梦而噩，病而吟，春歌而溺笑，皆是物也，故曰有本。”“志”，指生活中领悟到的道理，等于宋诗人的理趣。“本”，指现实生活中接触到的人、事、物的具体形象。游国恩在《中国文学史》中评钱谦益：“实际上他是当时文坛领袖。他力排七子‘诗尊盛唐而文学秦汉’，转移当时诗文创作的风气。”“他的诗歌风格接近晚唐和宋代的诗，有些创造性，同时诗歌技巧也相当成熟。”晚唐诗风，就是杜牧的清新，李商隐的华丽朦胧，罗隐，杜荀鹤等人的警辟。宋诗特点是重视理趣。体现这种风格的，可举牧斋早期的闲适小品《蛱蝶词》为例：小院廻廊日渐西，双双戏影共萋迷。春风自爱闲花草，蛱蝶何曾拣枝栖。但是，牧斋最为人称道的是后期作品，特别是《秋兴》《后秋兴》几组诗，这与游国恩的评论不合。请看：《后秋兴》中的一首：海角崖山一线斜，从今也不属中华。更无鱼腹捐躯地，况有龙涎泛海槎。望断关河非汉帜，吹残日月是胡笳。姮娥老大无归处，独倚银轮哭桂花。明亡的切肤之痛，寄人篱下的沧桑之感，哀怨顽艳而激扬苍凉合而为一，笔意恣肆纵横，凌云健笔，与杜甫同类作品相比，难分伯仲。游国恩是不是只读了《初学集》,而漏了《有学集》和《投笔集》？牧斋同时代的凌凤翔在《初学集序》中称：“前后七子而后，诗派即衰微矣，牧斋宗伯起而振之，而诗家翕然宗之，天下靡然从风，一归于正。其学之淹博、气之雄厚，诚足以囊括诸家，包罗万有，其诗清而绮，和而壮，感叹而不促狭，论事广肆而不诽排，洵大雅元音，诗人之冠冕也！”这不免有溢美之嫌。清·金俊明评论牧斋：“托志遥深，庀材宏富，情真而体婉，力厚而思沈”。这比较接近事实。今人陈寅恪认为：“《投笔》一集实为明清之史诗”“乃三百年来之绝大著作”。陈寅恪是大学者，他把牧斋放在历史长河里考量，自有他的道理。显然，各家的评论有很大的出入。钱谦益明亡前的《初学集》，明亡后的《有学集》，生命末期的《投笔集》，在艺术风格上也有很大的不同。如何评估他以及整个“虞山诗派”的艺术特色，仍然有待人去探求和争鸣。以我浅见，钱诗在内容上，敢于参与社会，挑战敏感话题，以至不容于天启，崇祯政界，死后还触乾隆之怒；在艺术风格上沉雄刚健，流丽机巧，事理一体；在诗法笔触上，波谲云诡，汪洋恣肆，决渎益智。他不仅是清初的卓然大家，其现实主义诗风影响了有清整整一个朝代。“虞山诗派”似可分“狭义”与“广义”两说。“狭义虞山诗派”指钱谦益和他的常熟弟子。“广义虞山诗派”可涵盖明、清、民国三朝的常熟诗人，及钱谦益散布各地的弟子。这样便于我们作综合研究。
好文，对虞山诗派的成因和源流剖析的细致！
洋洋洒洒！孙老师呕心沥血！我辈叹服！
二．如何看待钱谦益前，明代常熟诗坛的诗人？
& & & & 钱谦益无疑是常熟诗坛无可匹敌的高峰。九层之台，起于累土，钱氏的崛起，建立在明代常熟诗坛一波接一波涌现的诗坛奇才的基础上。这些才子，众星灿烂,其中最为耀眼的有：明初的陈基，弘治，正德年间的徐祯卿，桑氏家族，嘉靖，隆庆年间的钱藉，扬仪等人。
陈基（）原籍浙江临海，后移居常熟河阳山。元代经延检讨。张士诚起兵，被邀至幕下，参太尉府军事。张士诚重要文书，多出自他手笔。张士诚亡后，朱元璋召他参修《元史》。书成，赐金而还，定居常熟。陈基居室为“夷白斋”。著有《夷白斋稿》35卷，外集1卷。直到暮年，陈基对旧主张士诚还很怀念，他的《偶登凤凰山有感》：“一望虞山一怅然，楚公曾此将楼船。间关百战捐躯地，慷慨孤忠骂寇年。填海欲衔精卫石，驱狼愿假祖龙鞭。至今父老犹垂泪，花落春江泣杜鹃。”张士诚麾下的陈基，如朱元璋手下的宋濂,刘基。2 Y" X3 @7 I* @% N6 N& a. g
& & & & 陈基的诗英气逼人，非常人可为。 经营天下，戎马倥偬之余，用笔着墨，志烈气豪，渲染了一幅幅英雄创业图，有隆中诸葛，高阳酒徒的风致。8 ?& p$ h/ @" \- k
& & & & 他的《北门夜泊》：) [; c2 z+ a8 C0 A$ ^/ I; q
一棹琴川路，频年此往还。海风寒挟雨，戍火夜连山。泽国龙分节，边城虎踞关。故人南省幕，退食珮珊珊。" z6 I- A& R2 q, A
& & & & 钱谦益在《列朝诗集小传•甲前集》“陈学士基”条中评说：“敬初﹙陈基的字﹚在藩府，飞书走檄，皆出其手，敌国纷争，语多指斥。吴亡之后，吴臣多见诛戮，而敬初以廉谨得免。今所传“夷白集”者，指斥之词，俨然罗列，后人亦不加涂窜，太祖之容敬初，何啻魏武之不杀陈琳。”
徐祯卿（年）常熟梅李人，后迁居苏州阊门，和唐寅、祝允明、文徵明并称“吴中四才子”。徐“家不蓄一书，而无所不通”。16岁著《新倩集》，知名于吴中。弘治十八年中进士，授大理寺左寺副。正德五年贬为国子监博士。徐祯卿在诗坛有特殊地位，为“前七子”中坚。其诗格调高雅，驰骋于汉唐之间，虽刻意复古，仍不失吴中风流之情。“四才子”中，唐寅、祝允明、文征明三人，以画或书法蜚声于世，独徐祯卿以诗歌名满士林。清人沈德潜编选《明诗别裁集》，四才子诗，只收录徐祯卿和文徵明两人，文徵明仅录两首，而徐祯卿诗竟辑录二十三首之多。所作《谈艺录》，在明代诗话史乃至整个中国古代诗话史中都是屈指可数的精品。《明史》有《徐祯卿传》。) I: H! I4 b+ W$ G1 y
他的《青门歌送吴郎》：& y$ X! v$ F9 b. |: k&&J
吴郎醉嗜长安酒，落魄自言为客久。走马频看上苑花，回鞭几折青门柳。青门曈曈鱼钥开，乳燕游丝相逐来。柳下雕鞍留别袂，花间酒盏覆苍苔。浮云去去辞城阙，芳草连天那可歇。野店春风听早莺，关河晓树悬星月。千里淮流双画桡，广陵驿前逢暮潮。落日帆归扬子渡，青山家对伯通桥。吾家流水元非隔，宛转胥台通巷陌。草长难寻仲蔚居，林深不辨陶潜宅。清溪屋下可垂纶，复有莼羹足献亲。君归倘食冰丝鲙，为念羁栖塞北人。/ s( H; e1 E) Y* |+ w9 s
& & & & 钱谦益在《列朝诗集小传•丙集》“徐博士祯卿”条目中评说他：“词旨沈郁，遂闯晋宋之藩，凌躐曹魏，长宿惊叹，号为文雄。专门诗学，究订体裁，上探骚雅，下括高岑，融会折衷，备兹文质，取充栋之草，删存百一，至今海内，奉如珪璧。”钱谦益可惜徐祯卿后来加入了“前七子”的队伍，“颇有‘邯郸学步’之诮”，然而，他指出，他的“标格清姸，摛词婉约，绝不染中原伧父槎牙奡兀之习，江左风流，故自在也。”; a6 z1 u% R, i, P) D+ R6 I& `. v
& & & & 桑氏家族是明代常熟大族，桑琳，桑悦，桑瑾，桑瑜，父子叔侄都有诗名。
桑琳（）性恬淡，学黄老养生之术。结庐穿山，年八十余卒。有《鹤溪集》。
他的《月夜登乌目峰 》% e+ S% X&&W& j$ U7 B+ E5 s
凭虚直上最高峰，银汉无声露气浓。 万国山河明有月，四山松桧静无风。 &&P9 F3 ~; j7 c( {; |
吹笙便欲招黄鹤，过海还须驾玉虹。 醉吸素华餐沆瀣，此身如在水晶宫。" A9 c&&W& J+ J( R
流丽畅达，飘飘欲仙，李白执笔写意，也不过如此。。* D5 R: d4 G2 D( u0 }+ h9 G
桑悦（），成化元年举人，会试得副榜，桑琳儿子。除泰和训导，迁柳州通判，丁忧，遂不再出。以孟子自况，谓文章举天下惟悦，次则祝允明。工于辞赋，所著《南都赋》、《北都赋》颇为有名。读阮藉《咏怀》有感为作《感怀诗》。沈周的《赠桑柳州》，描写他：“驰驱一倅厌为州，归来高闲未白头。竹箧理诗春草乱，糟床听酒夜泉流。农桑旧课今家事，山水清谈旧宦游。因爱两湖风月好，今日知买木兰舟。# V, \7 e/ B! w8 e
桑悦的《感怀诗》之一：
长江有鱼目，圆明映清秋。穿缀作环佩，映带珊瑚钩。北海波浩荡，风逆无行舟。鲛人数行泪，滴滴沉中流。&&L1 Q3 t/ U; k2 h% P4 _! M
钱谦益在《列朝诗集小传•丙集》“桑柳州悦”条目中说他：“民怿﹙桑悦字﹚在燕市，见高丽使臣市本朝都赋无有，心窃耻之，作《两都赋》，慕阮公《咏怀》，作《感怀》五十四章，居长沙，著《庸言》，自以为穷究天人之际，非儒者所知也。吴郡阎起山秀卿作《二科志》，以民怿首列狂简，曰：‘狂者未尝无人，至如民怿，可与进取者也。’余少尝著论，以秀卿为深知民怿云。”《明史》有《桑悦传》，全文抄录牧斋此文。
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桑瑜，官温州通判，有政绩。四十五岁退职家居，经常与桑悦的学生，县令杨子器诗词唱和。主编《常熟县志》，俗称桑志，有《寒青集》。; O% B2 o/ U8 X. F. E
& & & & 他的《和“登高倡和”》：
真率无拘礼数宽，斯文相叙觉情欢。岩前雨过宜穿屐，头上云飞不碍冠。
黄菊笑簪霜鬓短，苍松吟倚玉楼寒。明年我辈还来此，只恐茱萸不奈看。
& & & & 诗语流畅，不事雕饰，自有亲切感人处。
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桑瑾（），字廷璋。景泰举人。处州通判，兴修水利有功。有《三经集说》、《梦窗杂记》等。
他的《与沈石田游西岩寺》
西岩一曲入山遥，风送花香落酒瓢。行尽清溪方见寺，忽逢飞瀑又凭桥。
低低茅屋霏茶霭，远远莺声在柳条。自笑此生真落魄，薄游又赴远公招。4 g: R+ C& t&&_- b3 s. [2 ?: ]
此公之作，较之桑瑜，更见细腻圆转，活泼生动。( v4 W& i1 X. g$ B1 X/ i
& & & & 明代桑氏一族，多担任中下级官员，后来都厌弃官场，散居支塘，任阳，双凤一带，躬耕垄亩。" ~2 w' o* ~" v2 Z
杨仪，钱籍都是嘉靖初年进士，都是宰相夏言的学生。夏言被严嵩倾轧至死，杨仪，钱籍也以站错队，官场立足不住，解职回乡。! g3 \6 m$ \1 f
杨仪﹙﹚嘉靖四年进士，官山东守备，夏言被杀，杨仪辞职回乡。与唐寅等吴中才子交游。他是明代中期较重要的小说家、藏书家。创作有&高坡异纂&三卷、&金姬传&一卷、&保孤记&一卷等,是明嘉靖时期风格独特、颇富个性的小说作品。熟语：“一失足成千古恨，再回头成百年身”出自杨仪的《明良记》。杨仪与同邑钱籍争执，含恨而逝，他的“万卷楼“藏书被外甥，松江莫是龙所得。
他的《月下琴行》：
铜龙水滴春夜长，明月悄悄窥西堂。饮茗读罢《招魂》章，持炉添火烧沉香。% n& H+ c7 l7 r' {$ [1 F2 m
瑶琴脱却紫绮囊，玉轸拂拭生辉光。举手一拨生琅琅，宫商角征相低昂。清如瑶台老鹤涙松霜，和如高岗彩凤鸣朝阳。适如渔父濯足歌沧浪，怨如昭君马上啼红妆。轻如落花飞絮春茫茫，重如六丁雷斧摧扶桑。缓如鱼逐细水流春塘，急如狂风捲海波涛扬。悄然弹罢倚绳床，千思万虑都消亡。不闻人语喧东墙，满庭簌簌飞寒霜。《广寒》一曲叹已亡，至今弹者怨嵇康。我今欲换《流水》腔，知音人在天南方。不如收拾天将旦，水云林下寻王郎。
& & & & 摹声像形，如在目前，联想排比，势如奔浪，静夜怀远志，林下觅知音，含义隽永，志趣自在言外。
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钱籍，嘉靖十一年进士，任严州遂安知县，主持考试，选拔名士茅坤，升任南京御史，中蜚语而罢归。年八十五卒，有诗集《海山集》。
钱籍是位传奇人物，一生都是故事。钱籍在御史任上，案办扬州府同知夏恩仪。夏公子富，扬州一霸，霸占良家女吴琴怡，吴的哥去夏府论理，被夏富打死。妹妹与之拼命，被勒死。两条人命，轰动扬州。众秀才告到府衙。夏恩仪串通知府，将子藏匿，反诬吴家行刺官员。这事闹到京城，朝廷命钱籍调查。钱秉公办事，把夏富绳之以法，夏恩仪降为县令。夏恩仪怀恨在心，伺机报复。钱籍罢官回乡，做了隐士。
他见虞山剑门奇险一壁，有一线隙缝，却能上下，便招工匠，开凿石阶。又在剑门之巅，建一石亭，名为剑阁。阁上作一联：“无边风月供嘲弄，有主江山属剪裁”。此事被夏恩仪探知，“风月无边，怎么随便嘲弄；江山有主，怎好再次剪裁。”这是反联。夏写奏折，送到京城。钱籍突接京城好友来信，知道事情紧急，马上叫来石匠，重写一联： “ 绝壁剑开，伊阙羊肠应说险；重湖镜开，洞庭彭蠡合争奇”。石匠挑灯夜战，未等天明，新联重新刻好。朝廷派来的钦差，登上剑门，放眼望去，昆承湖、尚湖水平如镜，山风吹来，心胸豁然，俯瞰剑门，绝壁凌云，险峻无比，再观钱籍的剑阁一联，大加称赏，说：“把眼前的昆承湖、尚湖比作洞庭湖、鄱阳湖，把剑门比作洛阳的龙门，突出了剑门之险、两湖之奇，真是上等楹联。”钦差未查到什么，一笑去了。钱籍度过了一劫，他却没有度过第二劫。0 M$ @; q9 Y/ ~, v
钱自负才气，豪于诗酒，他家濒临江海，取鱼盐蜃蛤之利，有庄园四十多处，农田三万余亩，财货山积，家口千计。以至园林亭榭之美，歌童舞女之妖，画船骡马之盛，莫可殫述，招延宾客，盛饰声伎以自娱。他和杨仪都以诗文自诩，文人相轻。江阴县令很敬重杨仪。钱籍写诗去见县令，县令问杨，钱籍如何。杨说，没听说过常熟有这么一个人。过一会，杨说，啊，想起来了，他是我们县的强盗头子，你怎么跟这种人打交道？钱籍听到传闻，恨得咬牙切齿，诬告杨的儿子杀人，抓进监狱，打得皮开肉绽，许多人居间调定，才出狱。杨一气之下死了。杨的外孙莫是龙告状到御史府，告钱籍交结剧盗，鱼肉乡民。御史再次办案钱家，确有其事，钱籍的两个儿子和几个为匪的悍仆关死狱中，家产被地方豪绅瓜分一空。钱籍逃到苏州的女婿 家仅以身免。这女儿女婿也有故事，原来，钱六十岁收一十八岁小妾，同房时，自己十八岁的小女儿闯了进来。钱突有所悟，把小妾认作女儿另房安顿。后嫁到苏州，钱终老在这干女儿家。
他的《题福山新城》：& O5 I2 G/ @2 K9 z. I- B; [/ [
高城雄亘釜山隈，表里山河亦壮哉。东压岛彝三楚隔，西分星汉九天开。风涛挥霍金为键，日月回旋玉作臺。海外于今称有截，论功何愧列三台。
钱籍的诗豪气磅礴，境界开阔，想象丰富，形象生动，大手笔气象。钱陆灿% k- I3 \! e3 H: B2 j+ u. I
的《康熙常熟县志•文苑》中评钱籍：“籍负才气，豪于诗酒，招延宾客，盛饰声伎，以自愉快。赋《江南春》词，为宰相夏言所赏。”评杨仪：“构万卷楼多聚宋元旧本，江左推为博雅。然性高亢，傲睨一世，与乡缙绅会饮，鄙其无文，据席假寐，不交一言，为时所嫉。”8 @* Y7 ^; P7 F: ^1 a- V+ H9 C( T
& & & & 杨仪，钱籍，为官有政绩，做一介平民却输得一塌糊涂，含恨而死。输在他俩不作圆滑处世，秉性独立，这种心情中人，是真正的诗人性格。/ f&&@6 M- `1 s! N. L/ r5 }% a" G
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明代常熟名诗人辈出，其作品如星汉灿烂，正因为有这块诗的肥田沃土，明末清初，才会崛起钱谦益这样的大诗人。
& & & & 研究钱谦益与明代常熟诸位诗人之间的源流，传承关系，正是今天我们要做的工作。
三．如何看待“虞山诗派”之后，有清一代到民国年间，常熟诗人的成就地位？
钱谦益的诗歌，在内容上，参与社会，干预生活，真切地抒情言志，多触及朝廷敏感话题；在形式上，依凭二杜，转益多师，推陈出新，卓有造树。尽管被乾隆厌恶，有清一代，贬斥为禁书，但他的诗风一直是清代而至民国的基本法式，明代前后七子的盲目模仿，空洞无物的颓风再没有在诗坛重现。谭纪文老师把牧斋诗看作学者诗，梅村诗看作才子诗，可存一说。
& & & & 整个清代，常熟诗歌创作进一步繁荣，影响更为巨大，我们从以下几个角度来察看评估：
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1．& & & & 清代各诗歌流派中，常熟诗人的地位及创作成就：5 m9 A&&e. P# q& a* y/ Z( g
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以山东王士禛为代表的“神韵派”，常熟诗人有徐兰、陆辂等。6 v- d) n# c/ j/ P1 g# N
徐兰，上文略有介绍。4 M% Q: r, }&&f! N- v! |* W9 u
& & & & 陆辂，生卒年不详，待考，和钱陆灿等人常作诗酒之会，是清初常熟诗人群中的重要一员。官宦子弟，官恩县县令至抚州通判，在抚州为汤显祖修“玉茗堂”。他在虞山东麓凿石为园林“嘉荫园”，亭台池沼，绣阁帘栊，为城内胜境。中有“十五松山房”，是诗人聚集吟诵之地，有“嘉荫堂”十咏。佳句有“歌声花底出，月影树梢来”。他九十三岁去世，子孙辈都是举人。
他的《玉茗堂彻夜演〈牡丹亭〉有题》：
百年风月话临川，锦绣心思孰与传。一代人文推大雅，三唐诗格会真诠。常看宦味如秋水，却任闲情逐暮烟。奇绝牡丹亭乐府，声声字字彻钧天。7 F5 J( B# t! Z&&V: G# g% O
诗句对仗得工整，含不尽之意于言外。王士帧自京师寄诗赞誉，称“玉茗重开风景地，丹青长忆绔罗人”。( ~- z/ L; |6 B. k1 P5 b
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由吴县木渎沈德潜挂帅标榜的“格调派”，旗下的常熟诗人众多，王应奎、陈祖范、宋乐、侯铨等人。7 |. }: q7 Y( _8 _1 l
王应奎，﹙﹚号柳南，秀才，有诗名，后人评论他“古文博综，典赡中有修洁之致。诗品更高，不拾人牙慧”。但他八入棘闱，都没中式，退隐山居，“一堆书及肩，而埋头其中”。著作除了《柳南随笔》、《续笔》外，还有《柳南诗文钞》、《海虞诗苑》十八卷。
他的《题春晴同游西山画卷（之一）》3 I/ c+ f5 m5 F: _* z
& & & & 十里湖山过雨新，酣红娇绿媚残春。 笋鞋槲笠斑藤杖，去作看花局里人。
& & & & 王柳南的〈柳南随笔〉很有名。他的〈海虞诗苑〉，为常熟的诗歌园地保留了许多草根诗人的资料，功不可没。他在后人中的名望，不亚于那些高官巨卿。这是一首题画诗，也可看作游春诗，写的是熟人熟事，一点小景致，一点小语趣，与画面相映而生色。9 O, M" a/ C0 P/ O
陈祖范（），以经学名世。曾得江都郭嗣龄、同里严虞亭指授。雍正元年进士。乾隆四年掌教徐州云龙书院。十六年诏举经明行修之士，赐国子监司业，以年老不赴。著有《见复诗草》。《四库全书总目》称其：“其诗直抒胸臆，不烦绳削。于古人中去白居易为近，所谓事事言言皆著实者也。”沈德潜称其诗“清腴近道”，符合“格调”精神。钱仲联《梦蓄庵诗话》评价说：“其诗清淡平直，初无异人处，特词必立诚，一洗俗艳，在我邑固已为难能可贵矣。”&&\) O; O- }( \3 I
他的《晚过尚湖》
放棹乘朝色，空明欲上天。中秋半篙月，初日一湖烟。书卷随身在，潇湘即眼前。几时寻钓叟，闲憩碧云边。0 g0 k/ p* F( T: p
诗句平易稳健，真诚写实，但仔细体味，实处也有虚拟，是否学姜太公直钓钓鱼，谋取八十遇文王呢？
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清乾嘉道间，杭州袁枚挂帅“性灵派”，是个大诗派，常熟的孙原湘、席佩兰夫妇以及吴蔚光、赵同钰、赵允怀等都是其中坚。9 B, E2 e6 g3 ?% u, V. U
孙原湘（1760 ～1829）清嘉庆十年(1805年)进士，名列第二，榜眼，武英殿协修。不久得疾返乡，先后主持玉山、毓文、紫琅、娄东、游文等书院讲学，学生多有成就。他擅诗词，拜袁枚为师，主张“性情为诗之主宰”。工骈、散文，兼善书法，精画梅兰、水仙。诗文与同时期的王昙、舒位鼎足，称“后三家”或“江左三君”。著有《天真阁集》。2 }' s&&H) @; s! `0 V
他的《客有问吾邑者书此答之﹙外一首﹚》 % U1 i3 L7 M) i3 e$ _8 i& w) g# S
软红尘里小蓬莱，画阁文疏对岸开。 七水流香穿郭过，半山飞绿进城来。 酒多按节倾家酿，花不论钱遍地栽。 莫笑耕夫多识字，梁时便有读书台。 4 o. }) v0 i) ^/ d: C9 v: y
翠微深处有高楼，海色飞来画栋浮。 落日惯招千古梦，乱云难扫一天愁。 鱼龙气湿腾空际，鸡犬声微出上头。 莫问潮生与潮落，雄心久已付闲鸥。/ [- o4 [# f4 v5 N
此诗，手法纯熟，形象怡人，语言绚丽，音节谐和，真是常熟古城的绝唱，不知哪位后来才子，能写出一首超越此诗的常熟颂歌。
吴蔚光（）安徽休宁人，寄籍常熟。乾隆四十五年进士，授礼部主事，因身体不佳，辞官回归常熟，居家20多年，潜心读书著述，并将家中书楼命名为“素修堂”，擅长古文，诗词尤佳。洪亮吉谓其诗“如百草作花，艳夺桃李”(《北江诗话》)。
他的《九万圩》
九万圩边一叶船，晓山如雨水如烟。穷檐华阀今无数，悉是钱家小辋川。2 m5 ?8 P&&l&&l: n0 B) ^
有“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”之慨，形象如画。6 e/ C9 A9 k! q& V0 v$ w
& & & & 清诗研究专家钱仲联教授开始不喜欢袁枚，认为他的诗“油腔滑调”，格调不高，后来，钱教授得知，袁枚主持正义，仰制豪强，为朋友两肋插刀，很有政绩，再重看袁诗，喜爱有加。性灵派的诗不泥古，不模古，强调独创，抒写心灵，有较强的感染力，是锲合现在的审美观的。
& & & & 清代乾隆，嘉庆，道光年间，常州崛起了赵翼，黄景仁，洪亮吉，孙星衍，赵怀玉等一批著名诗人，称毘陵诗派，脉络直延伸到当代著名学者赵元任。常熟的杨氏家族诗人，诗风跟他们接近。
杨沂孙，道光二十三年举人，官安徽凤阳知府。杨沂孙以篆书著称于世。他是榜眼杨泗孙胞兄，篆籀之学，有承前启后，继往开来之功。杨沂孙不仅擅长书法，而且精通诸子之学和训诂音韵之学，著有《管子今编》《庄子正读》《观濠居士集》等著作，是清代书法史上罕见的书法、学问俱佳的大学问家。
& & & & 杨沂孙的诗歌，潘遵祁评论说：“原本渊明，出入东坡山谷之间，而自有一种天然流露之真。叟之为人惟一真字足以概之，诗亦犹是矣。”诗中议论风发，纵横驰骋，类似东坡，句法多变，出神如化，类似山谷。% P& u# Z# l5 k' {! Z
& & & & 他的《灯下读放翁诗效其体》% J9 d1 m& T" }&&]4 c
放翁无日不吟诗，诗料多于酒取资。诗可消闲闲有味，酒能养老老方知。试看把盏忘机候，正是弹丸脱手时。六百余年溯诗派，毘陵杨赵是我师。
诗中的杨赵，就是杨大鹤和赵翼，常州诗派的中坚。赵烈文评杨沂孙的诗作：“天籁之鸣于空，刁刁寥寥，而无不达焉。”/ Q) g5 d6 T0 ?) z
2．& & & & 家族诗人群体。常熟有好几个著名的家族，创作的诗歌都维持在很高的水平上。
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明代中叶的桑氏家族，前文已略有介绍。" l+ A&&b2 B4 X' `
明末清初的蒋氏家族，前文已略有介绍。
清末翁氏家族，由名大臣翁心存崛起，诗风延绵至今：) R& t/ g' ?3 O7 R
& & & & 翁心存 ()朝廷重臣。父咸封，官海州学正。知州唐仲冕见心存有异才，奇之，授之学。道光壬午进士，改庶吉士，授编修，官至体仁阁大学士。因病乞休，复起，以大学士衔管工部。赠太保，谥文端。有《知止斋诗集》。
& & & & 他的《论诗绝句》8 p: q! [1 o2 N2 I: x0 L5 j
红豆山庄迹已陈，虞山诗学数谁深。默庵太峻湘灵僻，衣钵终须属钝吟。
& & & & 翁以一代名臣的地位，重新追评虞山诗派的传承得失，对虞山诗派的复兴有重要意义。
& & & & 翁同龢（）咸丰六年状元。官至协办大学士，户部尚书，参机务。光绪戊戌政变，罢官归里。中国近代史上著名政治家、书法艺术家。卒后多年，追谥文恭。学通汉宋，文宗桐城，诗近江西。书法遒劲，天骨开张。幼学欧、褚，中年致力于颜真卿，更出入苏、米。工诗，间作画，尤以书法名世。晚年沉浸汉隶，为同、光书家第一。
他的《春申舟次偶成》) n0 ]9 l# `' [' }
春申浦畔子胥祠，正是山寒木老时。四裔竟将魑魅御，寸衷尚有鬼神知。老韩合传谁能辨，刘李同官莫漫疑。此去闭门空谷里，会须读易更言诗。6 n3 J1 f" j% ]& p&&w& ~- s# H
& & & & 整首诗格律严整，用词妥贴，景物用典，都有深意，穿插经营，自有朝廷重臣的气度。
& & & && &&&翁春孙，号若素，为翁心存曾孙女，浙江布政使翁曾桂之女。她幼承家学，长擅吟咏，著有《谢楼诗草》。翁氏早年亡夫，此后境遇坎坷，形影孤孑,其境遇约略近似于李清照。 历来作诗之道，情景二者最难交融。而翁春孙的诗，技法之娴熟与功力之老到已足以将二者熔于一炉；清辞妙语，信手拈来，妙趣横生，令人叹为观止。而字里行间，又始终恪守着儒家诗教“怨而不怒，哀而不伤”的原则，从不越雷池一步。如《晚坐书怀》首联云：“世事如棋局，沧桑变古今”，出语惊人；而尾联则机锋一转云：“晚风来鸟语，行乐决披襟”，非深谙诗道者，不能为此等语。所以说，翁春孙的诗，有大才力，有大气魄，决非寻常吟风弄月者所能够比拟的。
& & & & 她的《奉题大箸诗稿（三首）》) e3 }( M/ x8 c8 I1 F
昂頭天外不羁身，胸有奇才筆有神；狼藉吟笺懒收拾，岂甘低首作詩人。5 B) c6 r! I/ Z4 y- V
园亭日日种花忙，花有清香月满廊；真色天然生妙手，始知造化尽文章。, m( N&&U7 Y) @# d/ h
解组归来太寂寥，沧桑梦幻付寒潮；兰成心事依稀见，犹幸家山草未凋。' t% n&&P+ x5 x&&Q, I' S
& & & & 这是作者写给曾朴的三首绝句，豪迈大气的风格略见一斑。# L$ Q) \# ?" n, ]: r
& & & & 翁氏家族在清末是朝廷重臣，他们作诗虽不是主务，但影响巨大，追随者众多。特别是翁心存推崇钱谦益一脉，为清末，民国再度掀起牧斋热起了点火作用。
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& & & & 清末杨氏家族，诗歌风格一致，诗人辈出：杨景仁，杨希钰，杨沂孙，杨圻。
& & & & 杨景仁，十七岁中秀才，嘉庆，道光间人。乡试时，被考官，著名诗人谢墉赞誉为“诗句卓绝”“多才倾倒杨无敌”。以拔贡官居刑部员外郎，在任时纠正了不少错案。他潜心著述，集古今治狱案例，编成《式敬编》5卷；又采古今救荒善策，编成《筹济编》32卷，被朝廷采纳刊颁各省。
& & & & 他的《仙源风土》
层峦叠巘隐村庄，溪浅难期一苇航。洞口锄声寻药叟，峰腰筐影采茶娘。
田无阡陌偏勤稼，境阻舟舆好远商。纵富金钱何处耗，风缘朴俭自驯良。
& & & & 写景写情，畅达直截，无半点隐晦拖涩的地方，带给人的只是美的享受。) j6 M- g+ ]; R8 z5 e" K1 m
& & & & ! O6 X( w8 A1 O( o: o3 \% |
杨希钰，秀才，乡试十五次，皆败北。杨景仁的儿子，杨沂孙的父亲，对杨家文化的传承，起了很大作用。科举失利，浪迹天下，游历名山大川，记于诗。0 W. y' ?1 K- P# G&&O
他的《舟中春望》
雨压青蓑水过犁，鹧鸪啼滑燕飞低。午炊烟起前村屋，呼饭人来绿树西。
& & & & 一段生活场景，渲染了祥和，亲切的氛围。这就叫农家乐。这种诗，反复诵读，不会生厌倦之心。
& & & & ( I8 @0 D4 X% i8 b8 W) \, z3 j
杨圻（1875——1941）字云史，御史杨崇伊子，李鸿章孙婿，杨沂孙的侄子。年二十一，以秀才为詹事府主簿，二十七岁为户部郎中。光绪二十八年举人﹙南元﹚，官邮传部郎中，出任驻英属新加坡总领事。入民国，任吴佩孚秘书长，亦曾经商。抗日战争爆发，居香港，病卒。范镛《诗坛点将录》以豹子头林冲当之。钱仲联《近百年诗坛点将录》以双枪将董平当之，又《论近代诗四十家》云其“为唐音于宋派泛滥之日，可谓豪杰之士。学唐而才华艳发，不同于明七子之貌袭。《天山曲》洋洋千言，为长庆体第一首长篇，即论藻采，亦已突过《秦妇吟》矣。弱冠时作《檀青引》，借檀青遭遇，写文宗荒政，音节哀怨。”《近百年词坛点将录》以石秀当之，云其词“奇丽俊美，自花间南唐以逮宋人，不取一法，不舍一法。如此江山，销魂绝代。”张百熙《江山万里楼诗钞跋》云其词“清空流丽，风调隽永，方诸三李，存神化迹，是能入而出者。”著有《江山万里楼诗钞》十二卷，词四卷。另有居香港时所作，以油印本或抄本流传。0 J/ q" {8 t4 W5 v: H
他的《游福山食鲥鱼》7 h# p. y& _# `7 `# Z
扁舟何必载西施，贫贱夫妻乐有时。举网得鱼江月上，东南风细到家迟。
在平易直白的诗句下，反映在急剧的社会动荡面前，昔日贵族的失落心态。委婉曲折，含蓄深沉，这就是人们常说的“皮里阳秋”。
杨氏家族的诗平白如话，在平易中扩展内涵，在平易中掀起波澜。这种风格，酷似南宋陆游的诗作，与毘陵诗派赵翼，黄景仁一脉相承。! L9 l# F: W- i" ?# q) T2 j6 _
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清代到民国，言氏家族诗人：言朝标，言有章，言仲远，言百药及丁蕴如，汪雪芬等婆媳妯娌
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言朝标，字皋云，常熟人，言子七十六世孙。以诸生召试举人，授内阁中书。乾隆五十四年（1789年）进士，官至夔州知府，归里后主持游文书院。嗜古好学，作八分书，取法曹京。诗亦清逸，年八十余卒，有《孟晋斋诗集》。他的自挽联：“始笑前生，徒自苦耳；既知去处，亦复陶然”，亦传作“始笑宿世，徒自苦耳；既知行止，亦复欢然”。" ?& x3 m( j& J/ X: y) a2 N
他的《湖田雨望 》; c* |. V4 @- R$ {8 H# B
细雨溟蒙一望间，水村如画傍湖山。 烟笼远树浮青盖，云拥高峰湿翠鬟。 归寺僧穿双屐去，扶犁农着短蓑还。 耦耕招隐人何处?泥滑声中鸟语间。. I6 c8 g6 c! w7 X4 @! b$ Q&&?) H
大好的湖甸，泥途湿滑，但好鸟鸣叫，似在召唤。诗写得极美，诗尾没有结论，只是叫人自我想象。关汉卿说：“雨里孤村雪里山，看时容易画时难”，作者能写来自然妥贴，显示了功力$ a# z5 C1 @' j
言有章，字謇博，一字潜百，常熟人。光绪辛卯优贡，官河南新河县知县。有《坚白室诗草》三卷。$ G% d8 b&&D: L: c5 X0 [7 a
他的《将试吏河南，留别都门亲旧﹙五首之四﹚》9 d+ Y1 V6 _' Z
弦歌故里属臣家，比牒叨随计吏车。不分孙阳来朔野，几同温尉悔南华。芙蓉绿水终浮梗，星斗黄河应使槎。国耻未忘良史在，问奇咫尺又天涯。/ B9 y! d" t/ I) i9 @
这首诗的显著特点是，典故繁多。连考试也爱用生僻典故，考官也读不懂，足见作者的偏爱了。诗还是能看懂的：不愿意外放做地方官，想做京官，便于皇上咨询，这次外放，真有点不高兴。这诗的优点是，诗句严整，用典没有纰漏，表情达意也很充分。7 p( P$ `+ T' V) \
言仲远，字敦源，号铣庄，秀才，言有章的弟弟，常熟人。直隶候补道，大石镇总兵，有《铣庄诗文集》，《喁于馆诗草》。他的《丰台》
芍药丰台问有无，平平砥道碾青芜。斜阳十里春三月，过客何人吊曼殊。# `1 {# W7 e&&j' r: y
花草，砥道，春光，诗人，聚拢一起，唤起人们的美感，诗句平易，不加雕琢，而自然可读。格律谨严，平仄分明，抑扬顿挫，朗朗上口。末句设问，平添了一层波澜。
言百药，字同蔚，言仲远的弟弟，常熟人。任县令。生平不详。/ {/ @& C2 z/ S! ~% f4 A. h
他的《井陉道中》
踏遍群山又石苔，绿波如带自潆洄。一鞭人影斜阳外，滚滚寒云扶马来。
合辙合调，颇有气势，太行山的景色如在目前。第二联一幅剪影，助以云雾的动感，令人遐想。
丁蕴如，言仲远的妻子。《今是楼诗话》称她：“工于吟事，唱酬之乐，时人羡之”。&&N( t& N9 |8 M5 I& i: W# @
她的《雍梁入塾占示》：: [) v- w3 r4 S6 R) N$ p6 U
读书习字说聪明，十载匆匆易长成。不解东坡居士意，何须愚鲁始公卿。2 v9 V1 l# d&&o" j* R$ I
当时的人评论这首诗：“用意深婉，超越前人。”整首诗是大白话，好在用意的深刻良苦：时间易逝，十年岁月，匆匆而过，所以孩子要加紧教育。质疑了苏东坡的论调。当然，东坡的激愤之语是有所指的，所谓“人生识字忧患始”，就正义难于伸张而说的。9 H8 h4 O) I6 d/ J
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汪雪芬，言有章，言仲远，言百药的母亲。有诗集《梅花馆集》。她的丈夫言家驹，北京附近的县令，治剧邑颇有才干。能诗，有诗集《桤叟诗存》，《梅花偕内作》：“一枝春忽到贫家，绝世风姿自足夸。嫁得孤山林处士，不须更聘海棠花。”她的婆婆左小莲亦能诗，有《餮霞楼轶稿》，集中《才调》一绝：“才调从来天付依，一枝画笔重江东。自嫌诗少幽燕气，直挂云帆趁北风。”《偶然》：“偶然得句费疑猜，恐被前人道过来。秋水为神玉为骨，更从何处著尘埃。”
她的《梅花》/ K9 I, ]$ r1 l. _" k0 v4 S
数枝相对语能通，问我前身可许同。雪貌冰心有仙骨，几曾梦到赵师雄。- J/ g7 E4 s8 v9 y
心爱之物，可赏，可语，可寄托情怀，述为小诗，玲珑可爱。末句反问，诗歌的精气为之一振。
言氏一族，夫妇好合，如鼓琴瑟，能不叫人心向往之？
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宗氏家族8 P7 U. b1 \3 ^; |! e. C# f* @
宗庭辅：字月锄，同治丁卯举人。
& & & & 他的《兢渡竹枝词》1 w2 h4 @! y" B&&G
大湖田接小湖田，花带霞光柳带烟。到此橹枝都放缓，一齐分泊大堤边。
飘飘小旆荡斜晖，催令龙舟猎一回，旗帜乱颠划正急，浪花如雹打人衣。
兰桡缓缓下西庄，桅影参差下夕阳。十笏春波平如掌，有人临水试新妆。; s# {9 a$ {: L&&p% t
& & & & 写端午龙舟比赛，“大湖田接小湖田，花带霞光柳带烟”，佳句，常熟人读来分外亲切。语句直白流畅，饶有趣味，体现了竹枝词的特色
宗婉：钱仲联考证：宗婉生于嘉庆十五年(1810)，宗德润女，早年携弟妹吟咏，后嫁萧某，早寡，教授里中女弟子为生。遇战乱，被子萧瓒救出于危城之中，奉养于山西。光绪九年癸未(1883)尚在世。诗风柔婉，喜以学问人诗。为词长于小令，风格工细。著有《梦湘楼诗稿》二卷、《梦湘楼词稿》二卷、《梦湘楼梓余草》一卷、《桐叶吟》一卷、《蔗根词》一卷等。其中《梦湘楼诗稿、词稿》与妹宗粲的《茧香馆吟草》等合刊为《湘茧合稿》。: _6 Z. N4 l+ P! S
她的《夏夜登小蓬莱阁同丽生二弟晋作》
近水花如梦，当窗树作屏。玉箫閒一弄，夜气忽吹醒。
衫薄萦香雾，鬟低坠素馨。隔墙谁笑语，扶月悄然听。
一帘红日晓光浮，帘外东风响玉钩。半掩画屏人未起，似闻鹦鹉唤梳头。
诗风平实，感情细腻，脂粉气浓郁。
宗汝成，字药锄，咸丰，同治间秀才。“精史地训诂之学，博极群书，锲而不舍”。太平天国战乱间，“被掳至皖赣三年，归后家无片瓦，遗诗多闵乱之作，盖少陵、同谷之遗也”。& ?; v' T2 q. r
他的〈哀尸吟〉. Y/ P" ]! N& }
城东城西城南城北，但见红是血白是骨，不缺头即缺足。此何物?云是人民遭杀戮，呜呼!云是人民遭杀戮。谁无父子兄弟，谁无父母妻族。生者望生还，死者不能续，死者不能续，生者泪漱漱。呜呼!云是人民遭杀戮。' o3 I& f&&O4 v
& & & & 这是古诗苑中难得一见的白话诗，哀痛惨烈，感人至深。
& & & & 他的《感事》：- u# r9 `3 I& u% P8 c2 u- ]
花尽江南欲断肠，一天愁思正茫茫。流莺有恨春难驻，野水无言草自芳。从此满园人寂静，何堪故国话凄凉。多君若问兴衰事，敢怨东风整日狂。0 Y. M4 i/ M$ z7 x
宗子威（1874——1945），原名子仪，清末最后一届拔贡，宗汝成的儿子。先后任教北京师范学院，东北大学，湖南大学，桃李满天下，现代著名诗人。田翠竹的《晚晴楼忆语》中说：“先生（即宗子威）诗作，充满爱国之情，一唱三叹，余音绕梁，我每读一遍，即增加对先生的一分敬仰之忱。”柳亚子说：“子威先生，吾吴耆宿。”称赞他：“香岛遗珠余感慨，蓝田种玉岂彷徨“，先生任教的学校在湖南蓝田镇。著名诗人樊增祥写诗赞他：“万卷蟠胸富积储，三唐正路野言除。文章绮丽翱翔凤，心地灵通活泼鱼。七字冥搜经百炼，一珠探得弃其馀。寻常莫当诗钟打，忌用坊刊小说书”。# b5 \/ Z3 P$ y& ]9 G) Q
& & & & 他的诗作，《即席诗韵奉柬》：
懒看北胜与南强，丁字沽头一水苍。诗品源流钟记室，食经滋味段文昌。座中落落谁宾主，眼底纷纷几霸王。鹰集不知归燕志，声名早擅旧文场。
饱学诗文，落笔自有高屋建瓴之势。
宗白华﹙﹚常熟人，生于安庆，8岁后南京上小学。1916年8月受聘上海《时事新报》副刊《学灯》，任编辑、主编。将哲学、美学和新文艺的新鲜血液注入《学灯》，使之成为“五四”时期著名四大副刊之一。此时，他发现和扶植了诗人郭沫若。1920年赴德国留学，在法兰克福大学，柏林大学学习哲学、美学等课程。1925年回国后在南京、北京等地大学任教。曾任中华美学学会顾问和中国哲学学会理事。宗白华是我国现代美学的先行者和开拓者，被誉为“融贯中西艺术理论的一代美学大师”。著有美学论文集〈美学散步》。宗白华先生在《美学散步》中指出:“主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗，成就的灵境是构成艺术之所以为艺术的‘意境’。”他将意境称为中国古代画家诗人“艺术创作的中心之中心”。
& & & & 他的〈舟柏溪夏晚归棹〉& g1 C* _/ b( V
飚风天际来，绿压群峰暝。 云罅漏夕晖，光泻一川冷。 悠悠白鹭飞，淡淡孤霞迥。 系缆月华生，万象浴清影。
& & & & 这是宗白华先生40年代写的五律。白鹭悠悠、孤霞淡淡，月华初生、万象澄澈，这是景，更确切地说，是作者治学与为人的境界。读先生的〈美学散步〉，全无一点啃理论著作的生涩枯寂，就像走进百花园，接受一次美的陶冶。中国现代四大美学家：王国维，蔡元培，朱光潜，宗白华，就文笔来说，宗白华的文字是最美的，他讲的艺术道理也是最实际的。$ Y/ r% F" I; F/ ?' x
宗氏家族是南宋抗金名将宗泽的后裔，在常熟，一支在大义，一支在周行。当代著名戏剧家宗福先是宗子威的后人。文采风流，自有传承。
资料详实，读之受益匪浅
& &面 对孙老师的良苦用心,仅凭一句谢谢是远远不够的,我侪只有以写好诗词来作回报,这才是最得体的感谢方式。
感谢孙老师！及各位老师。
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09:20 编辑
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3.明清两代，女诗人风起云涌，常熟女诗人群体尤其使人瞩目。2 [( U7 y( R7 r/ ]0 o
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明末两大常熟才女：翁孺安，柳如是：9 N6 r$ ^2 x$ b" _
翁孺安，又名羽孺，羽素兰，嫁常熟戚施，追求名人风度，种兰啸歌，放舟吴越。“能书善画兰，明窗棐几，莳兰种蒲，读书咏歌，故以素兰自号。明月在天，人定街寂，令女侍为胡奴装，跨骏骑，游行至夜分。春秋佳日，扁舟自放，吴越山水，游迹殆遍。天启七年九月中，夜漏三下，不知何人磔杀之。”事迹在明末演为传奇。有《素兰集》二卷，传布士林。《众喷香词》评其:“句效长吉，则牛鬼蛇神，穿天出月，雕戈谗鼎，不足为其色也；晚则形神俱瘁，荒烟野草，不足为其悲，雁断云迷，不足为其恨。”
她的《过扬州》+ ~7 l7 z3 P( n9 q- q* k, S4 Q
重来风景尚依然，回首繁华事可怜。 二十四桥春正好，绿杨如荠雨如烟。 记随阿姊泛归舟，云散遥空已七秋。 今夕倚弦成独望，梦魂还逐大江流。' D, D&&Z0 Y7 y2 B4 S
& && &&&钱谦益《列朝诗集小传•闺集》有《女郎羽素兰》条，以记其事。这首诗入调入格，尾联宕开笔墨，以景代情，很得诗语之法。
柳如是：上文略有介绍，她的《半野堂初赠诗》：
声名真似汉扶风，妙理玄规更不同。一室茶烟开淡黯，千行墨妙破冥濛。竺西瓶拂因缘在，江左风流物论雄/今日沾沾诚御李，东山葱岭莫辞从。
柳在归依钱谦益之前，诗作脂粉气浓，题材狭窄，格调不是很高。归依钱后，诗作沉雄恣肆，妙想巧构，明显上了一个台阶，不排除钱谦益润色的可能。这首诗，几乎句句有典故，语语推崇钱谦益，怪不得钱看了高兴得发狂，要驾船直追。
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苏陈洁，活动于清康熙年间，字太素，常熟人，廪生陆政的继室，诗才胜夫。工花鸟，能诗。著有《万卷楼唱和集》。晚年夫亡孀居，贫乏不能自存。当时池州府太守知其名，聘请她入官署，教其子女姬妾。一个妇女应聘家庭教师，在当时的社会环境下，一时不少闲言冷语，苏陈洁愤而作《放歌行》直抒胸臆
& && &&&我生我生复何为，夫亡子幼家道衰。 釜甑尘生常断炊，鹑衣百结冻逼肌。 乌哺母兮燕哺儿，我愧不如空自悲。 自爱天生丰骨奇，凌云侠气冰雪姿。 诗情画意肯让谁，摇笔灵越飞英蕤。 一朝夫死百累随，良桐代爨殊怨咨。 老屋倾颓风雨欹，蓬蒿满径斗雀饥。 官逋私负无计支，难甘原宪贫若斯。 技巧虽有无可施，天高高兮诉谁知。 安得乘风海之湄，拾瑶草兮采紫芝。 怀八极兮游且嬉，脱此俗累百不羁。
& && &&&这是一首常熟妇女界的奇诗。知道的人并不多，但始终掩不住它熠熠的光辉。它既是歌行体格局，又杂以骚体诗句，显得更加奔放自由。凄惨处，写得啼饥号寒，风雨飘摇，催租逼债，豕突狼奔。自傲处，写得丰神奇骨，冰清玉洁，义薄云天，才华横溢，出世处，又写成神通八极，风驰电掣，采瑶拾翠，超凡脱俗，真是翻云覆雨，妙笔生花。用诗评家的说法：“愤气直达，几不类闺中笔墨。”% ^! {1 Q$ s! ^+ }7 `
许在璞，雍正乾隆间常熟人，字玉仙，嫁给苏州的监生陆叙臣，父许灏，常熟秀才，兄许进益，乾隆年间中举人，母孙淑，造诣很高，在家教儿女诗文手工。许在璞没进过学堂，诗才全来自家教。! f$ p, O" A6 E- n
& && &&&她的《咏竹夫人》' n! s: \; O- C' Q
玉质冰姿心事空，芳名误混妇人中。入帏不结红尘梦，成像全凭巧匠工。3 V* y5 T* _6 S6 ~+ |
百眼透明无俗障，一身存节有清风。高情肯为消炎暑，团扇秋捐此恨同。" W&&?# C* _' I8 g. c&&m
这是一首格调高雅，清新流畅，技巧纯熟，情意蕴藉，难得一见的好诗。8 U' i2 @5 @9 N2 b/ ?
席佩兰（后）内阁中书席宝箴孙女，孙原湘妻。夫妇唱和，名重一时。善画兰，自号佩兰。诗作“字字出于性灵，不拾古人牙慧，而能天机清妙，音节琮琤”（袁枚《长真阁集题辞》），为袁枚女弟子中诗才最著者。著有《长真阁集》七卷、《傍杏楼调琴草》等。' o1 ~&&N1 T$ o/ H
《长真阁集》卷首有袁枚的题词，称“似此诗才，不独闺中罕有其俪也”。她有意味深长的诗，如《寄衣曲》“欲制寒衣下剪难，几回冰泪洒霜纨。去时宽窄难凭准，梦里寻君坐样看”。席佩兰的家庭生活非常理想，夫妇诗人，丈夫是三名探花，江南才子，白头偕老，但也有不如意的地方，两个儿子早夭，给这位母亲很大的打击。“六年奉汝似昙华，喜即开颜怒不挝。博得床头临别唤，一声娘罢一声爷。一盏玄霜绝命时，谁将剑柄授庸医?黄泉莫恨庸医误，只恨爷娘误杀儿”，真是锥心之痛。她的名句“绿衣捧砚催题卷，红袖添香伴读书”，公认为男儿一福，流传千古，此语出自《天真阁集》附《长真阁集》卷三之《寿简斋先生》。有人评席佩兰为“清代女诗人第一”。
她的《尚湖舟中》9 [& O8 J, u5 O) e4 d
众叶绘秋色，乱峰波上明。云多疑树重，风正觉帆轻。 远水群鸥小，长空一雁平。篷窗饶暮景，收拾到诗情。
这首写景诗，写得清澄空灵，把深秋傍晚的水光山色，风云船帆，鸥鹭大雁一一工笔写来，组成一幅水乡秋色图，清朗的秋色，透露出作者水平如镜的心态。4 W5 {" ~8 j* M: Q&&h
席惠文，清溪县知县席绍元女，常熟秀才戴安妻。清乾隆到嘉庆年间人，吴中十子之一。有《采香楼诗草》《自怡集》。江珠评论她的诗：“席君云芝，十子之一也。余读其诗，雕刻云烟，搜抉花鸟，要不失闺人本色。至蜀中诸作，沉雄苍老，即杂之杜陵集中，几莫能辨。嗟乎，以云芝之才，足为我闺中吐气矣。”见﹙《吴中女子诗钞》收《采香楼诗集》序﹚。
& && &&&她的《秋日登山阁》
云盘石磴路重重，寂寞亭台萧瑟风。一抹烟光凝晚翠，三分秋影淡遥空。青山城郭斜阳外，黄叶人家细雨中。更上一层凭吊远，予怀渺渺向谁同。
& && &&&秋山，秋色，秋风，萧萧的景象，淡淡的愁绪，一切景语，尽是情语。$ m- [+ ~" j5 U- j6 ]% N6 ^8 q
归懋仪，号虞山女史，归朝煦女，上海监生李学璜妻。其母心敬，妹心耕，耽吟咏，有《蠹鱼草》。懋仪诗清婉绵丽，斐然可诵。与席佩兰为闺中密友，互相唱和，传播艺林。往来江、浙间，为闺阁塾师，见赏于随园。晚年卜居沪上，所居有复轩，一灯双管、草堂诸胜。王叔彝题其遗稿云：“难得佳人能享寿，相随名士不妨贫。”与母李一铭诗作合刊为《二余草》。著作有《绣余续草》、《听雪词》。她的　【白菊】 ：“烟霞笑傲几重阳，逸态偏宜浅淡妆。不藉铅华标晚节，肯将颜色媚秋光。 月明老圃枝逾瘦，霜厌疏篱叶未黄。恰称素心人送酒，陶家三径好倾觞。”
& && &&&她的【感怀】 5 p0 O- i( _* ~2 ]. S( ]2 ^, e
　　欹枕梦频惊，残釭暗复明。愁多天地窄，情重死生轻。 浮世原知幻，诸魔未易平。秋虫尔何苦，断续和悲鸣。
诗句警辟，“愁多天地窄，情重死生轻”有理趣。" m&&B&&p& G, i! i7 g- `: A* W
苏琇，生活于乾嘉时期，常熟秀才苏园仲的堂妹，能画善诗，有《河梁集》。嫁给铜山人张守业。1 _. g8 M& m9 k5 g5 X* Q# I5 l
& && &&&她的《破斋苦雨》% b# H1 U6 K3 u/ M
入夏雨连绵，茅斋剧可怜。墙头飞瀑布，床下涌流泉。拥被惊还起，移书湿又迁。羡他枝上鸟，叶底正安眠。! X5 z7 ?6 a0 B) g9 `
以女子特有的细腻笔触，把风雨下的茅屋书斋写得惊心动魄。“剧可怜”的“剧”字，是全篇的诗眼，八句诗句都围绕它转。颔联的“飞”，极写水流的猛，“涌”，形容水流不可遏制。颈联一个“惊”字，又掀波澜，一个“移书”细节，反映了作者对诗书的执着追求。尾联是神来之笔，用“枝上鸟”作比，再次呼应首联的“剧可怜”，把情感表达得淋漓尽致。
缪端﹙女﹚，字静轩，嫁给钓渚的武生范兆英，父亲缪玉麒秀才，常熟城里人。她是嘉庆时代的人，爱写诗，纺纱时，每想到好的句子，便叫儿子记下来。丈夫好酒，每天要光顾三四家酒家，怕妻子劝阻，身上总带着瓶瓶罐罐，被邻居们笑话。缪女士中年守寡。
她的《端阳》5 m$ e% @7 t/ m
重五新符贴满梁，每逢佳节总神伤。奠君三盏菖蒲酒，权把泉乡作醉乡。- t8 D5 S! P( D7 X; |; Z
黄鱼买得重冰鲜，未祭先教泪雨涟。嘱咐儿孙敬焚帛，冥中聊作杖头钱。
两首绝句，悼亡诗。端午节祭祀丈夫，情真意切，感人至深。“权把泉乡作醉乡”，是神韵音韵毕备的神来之句，只有至亲至爱的人，才说得出这样的话。“冥中聊作杖头钱”，读到这里，就该放声大哭，拳拳之心，莫此为甚，世间有几个人写得出这等句子。诗，是感情的艺术，这首诗在这方面发挥到了极致，其高度直追唐诗人元稹的同类作品。( D, X3 z( v5 K5 k7 z: ~; _9 n
曹芸﹙女﹚，居住在常熟西城染坊巷，父亲是秀才曹毓奇，母亲姓缪，很爱她，到老没有嫁人。嘉庆十四年六十周岁，地方为她请孝女诰封。她年轻时曾向一老举人学诗学文，她下笔，诗风壮健，和一般闺中作大异，有《锁窗自试集》。
她的《美人纸鸢》：“飞燕真疑出掌中，薛涛笺纸制来工。翩跹如挟骖鸾势。缥缈偏乘放鸽风。艳态正愁红雨湿，芳姿独上碧霄空。儿童不识凌虚步，错认姮娥降月宫。”
她的《龙湫井》：
虞山旧有龙湫井，一泓碧水长沉静。辘辘绠断杳无声，银床何处寻高岭。此岭扶舆秀气钟，奇花异鸟为之宫。闻昔有女孕奇物，裂胁破腹生神龙。神龙初生头角具，蜿蜒夭矫能高冲。法雨才施一勺水，云根劈破崖千重。嘘云喷雨知何处，峥嵘尺木登天去。瞟母年年一度来，泪珠落井传黎庶。我陟高岗倍黯然，春来扫墓却留连。严亲已作游仙梦，万壑苍茫起暮烟。旧井无禽余遗址，寂寂波澜永不起。遥听涛生风入松，如听春暖龙吟水。
此诗写虞山龙殿。女诗人讲述了神龙传说，前六句写龙湫井水质美好，环境幽美。后面十句讲神龙的故事。最后八句，自己的感触。“一泓碧水长沉静”，既写了井水的清静，更写了作者的心态。一个高龄处女，“心如枯井”，人如井，写井就是写自己。“银床何处寻高岭”，岭，谐音“龄”，含有自悲身世的意味，又引出下文“岭”的描写，体现了一个女子细腻，机巧之处。“此岭扶舆秀气钟，奇花异鸟为之宫”，写景，同时有自恋的意味。“云根劈破崖千重”，笔力千钧。“严亲已作游仙梦，万壑苍茫起暮烟”，借景抒情，含蓄而悲伧。“旧井无禽余遗址，寂寂波澜永不起”，是不是在自我倾诉呢？尾句“遥听涛生风入松，如听春暖龙吟水”，篇末点题，“涛生龙吟”寄托了作者的生活希望，珠玉般的诗句，是另一种形式的“龙吟”？( R8 ]8 [: s# |
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季瑞贞﹙女﹚，字静玉，常熟人，景阆仙县令的妻子。有诗集《绣余诗钞》。- ~, c! B4 U+ \. ^$ n0 u1 e
她的《灵石县道中》$ m, h" g# b) g5 b' n4 i
孤城一角暮烟迷，乱石纵横涩马蹄。出寺钟浮浓树梢，穿云日落远峰西。迟迟晴昼征人倦，杳杳长途斥堠低。回首雁门春色好，小桃花发鸟初啼&&B0 Y1 U: u9 s4 B7 Y2 a' C
灵石县就是现在山西吕梁市，在连绵的吕梁山中。这诗描写了古边关的苍凉景色。“涩马蹄”的一个“涩”字，才女俊语，“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”，叫马匹如何落脚？“出寺钟浮浓树梢”写声，“穿云日落远峰西”写形，真切如画。颈联写长途跋涉带来的困倦与陌生的情景，实际上是抒发来到荒远之地，一种忐忑不安心理。未联眼前一亮，鸟语花香，一反前面的情景，诗歌到此收束。显然，这个结尾，是作者自己在给自己打气，给未来抹上一片灿烂的颜色，那鸣叫的候鸟，是不是代表自己呢？此诗的音韵严密工整，读起来铿锵悦耳，特别是“穿云日落远峰西”，跌宕起伏，真是掷地作金石声。
钱守璞，女，原名璞，字寿之，号莲因、莲缘、藕香，昭文（今江苏常熟）人，丹徒张骐妻。工诗善画通音律，系陈文述女弟子。寓扬州制古吟笺，颜其室曰小题襟馆。花卉得玉壶山人改琦传，垂帘卖画，一时纸贵。著有《梦云轩诗》、《绣佛楼诗》二卷。
她的《读张船山太史诗钞》（二首）
　　文采风流仰止余，碧梧翠竹映幽居。 出山尚住无尘境，遣兴还看有用书。 宦海虚舟还泛泛，诗禅妙处意如如。 置身应是寥天鹤，握管真同跋浪鱼。 # [1 L' `/ U( t. k3 p. s8 _
　　仙人游戏任东西，宏景移家等鹤栖。 镜里丰神花影淡，梁间安稳燕巢底。 石麟传世留斑管，金爵腾辉映紫泥。 料得忧时心耿耿，拈毫未罢忆鸣鼙。
应酬之作，写的意态万端，用词造语，丝丝入扣，切中肯綮，很显功力。
屈秉筠（）清代女文学家。江苏常熟人。 一作秉钧。字宛仙，一作婉罗。保钧妹，随园女弟子。适昭文（常熟）赵子梁、夫妇能诗，所居蕴玉楼，锦轴缥囊与绣箧粉奁并列。闺房之内琴鸣瑟应,人比之明诚之与清照。袁枚、吴蔚光比之“鸥波眷属”。白描花卉，前古未有，时号“闺阁中李龙眠”。诗词画与席佩兰齐名。有《蕴玉楼诗集》4卷、《蕴玉楼词》1卷，传于世。卒年四十四。 见载《墨林今话》、《虞山画志》、《天真阁文集》、《清画家诗史》。
她的《残菊》
忽忽重阳后，飘零又一年。 独留高士节，不受俗人怜。 荒径下斜日，破篱生野烟。 自怜憔悴影，相对暮秋天。# B8 y3 w: L1 l( w) R( y, {" I0 B
& && &&&借物咏志，曲高和寡，美人迟暮。
& && &&&宗粲，近代女诗人。字茝生，一字倩宜，陆清泰妻。为诗工近体，长于刻画思绪，亦工写景，语言清易，风格疏淡，得中晚唐风致。翁同龢称其诗“浑脱恬雅，非雕缋点染者所能知”。著有《茧香馆吟草》一卷，与姊宗婉的《梦湘楼诗稿、词稿》等合刊为《湘茧合稿》。她的《焚香》“ 帘外月华明，焚香小坐清。博山炉袅篆，缕缕是侬情。”8 j3 S1 m& T1 `8 l3 O
& && &&&她的《揖山楼漫成 》& k2 ~- \&&d0 ^6 f- }! i0 W+ ]7 w* q
　　小楼一角敞雕檐，檐际岚光逼镜奁。生怕秋山来笑我，妆成才敢卷珠帘。- d8 ?- T7 R5 G+ ~
& && && &清新机警，小女子特有的细顽心态。
“清末民初的常熟女诗界，同光体、西昆派、开元体、元和体众家纷起，莫衷一是。一时名作如张元默的《双修阁诗存》、邵蘅的《昙影楼遗集》、杨照虹的《拜玉楼问答》、郑道馥的《素心阁遗稿》、姚鸿慧的《群玉山房集》、姚倩的《南湘室诗草》、曾楚生的《天香云外居诗钞》等，呈现出种种风格、种种气象，不一而足。”﹙见沈愈《翁春孙与〈谢楼诗草〉》﹚加上上文提及的宗婉，宗粲，翁春孙，言氏婆媳妯娌，真是繁花似锦，春色满园。如何研究她们的创作成果，又是一个大课题。
4．& && &&&清末民初官员诗人, C* e# f2 k&&~3 H
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处于急剧社会动荡的清末民国初期，官员由帝国大臣转化为社会管理人员，反映在诗坛，这些人员写作的诗歌也颇有特色。
& && &&&俞钟颖（）字君实，一字又澜，晚号城南渔隐，南郭老人。常熟人，翁同龢的外甥。同治十二年拨贡，光绪二年顺天乡试副榜。曾任广东提法使，湖北荆宜施道员，总理各国事务衙门章京，宣统三年迁河南布政使，后入筹安会。曾主审革命党人广州起义人员。有《归田集》，《南郭草堂诗文集》等。0 u* r1 x# n9 M+ p9 z: ]
& && &&&他的《己亥六月乞假归养，率赋四章，以摅别绪》
渚宫小驻眴三年，远鬯威声愧昔贤。翔凤在霄萦旧梦，封鸿印雪总前缘。臣心自励原如水，国事多艰欲问天。每念故山归不得，白云凝望尚湖边。* g4 B- a9 c4 N- Y2 Z+ v0 Q
& && &&&这是一首思乡诗歌。满清末年，内忧外患，各种新思潮纷至沓来，为官的面临空前纷繁的局面，此诗反映了作者在这种境遇下的复杂心态。三年为官，功名未立，旧时的鸿鹄之志，换来的是今天的裹足不前。就是官清如水，国运还是日非。有意挂冠回乡，却只能寄意白云，代窥家园。诗中颔联，有多种解释，耐人寻味，有西昆的味道。末句“白云凝望尚湖边”想象很到位，佳句。
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沈鹏（），光绪二十年进士，改庶吉士，授编修。幼孤，依寡嫂生活，十五岁即以诸生入国子监。泪击时艰，常郁郁思有所建白。戊戌政变后，恨荣禄、刚毅说媚弄权，惠政卖国，遂上疏弹劾，要求慈禧退隐，让权光绪。掌院徐桐不许代奏，乃将奏稿交天津《国闻报》发表，引起朝野震动，被捕判终身监禁，后获释归里，疯癫而死。著有《沈北山剩槁》。同乡孙希贤将他的事迹，创作小说《轰天雷》，为清末民国初年名著。
& && &&&他的《狱中诗》( u& e9 I" Q- L* ?- r
识得君臣是大纲，不随群小蔽当阳。秋霜北海留芳烈，太白南星有谏章。沸鼎火难烧口舌，彤缨昧不若桁杨。好将隔户鞭笞晌，来试孤臣铁石肠。2 Q% u0 f& P: h8 t- t
& && &&&作者上书，矛头直指最高领导慈禧，他的被捕，是清末一大新闻。这首诗有自我表白的意思。首联是大前题，自己的行为是维护皇上，合理合法。颔联写自己行动的重大意义，给世界带来光明，自己是政坛上升起的一颗明星。颈联写自己的正义，尾联写坚贞。整首诗慷慨激昂，大义凛然，犹如《正气歌》。: k$ g, b. ^. W& G
孙雄()，原名同康,字师郑,号郑斋，常熟人，文学家孙原湘的玄孙。治经学，服膺许慎、郑玄和惠栋、戴震之学。光绪二十年中进士。二十八年任吏部主事。二十九年为京师大学堂文科监督。三十四年加入著裙吟社和漫社，参与编辑《国学萃编》杂志。宣统二年(1910)编辑《道咸同光四朝诗文》。辛亥革命后，以清朝遗老自居。一度担任清史馆协修和北京大学史学讲师。不久辞职，定居北京。1919年又发起组织诗歌团体瓶社。孙雄在光绪二十七年前后曾经写过一些感时抚事之诗。其后思想日趋落后，1924年曾咏《落叶诗》，并编《落叶集》，为清废帝溥仪被逐出宫而感慨唏嘘。平生论文论学，主张固守国粹，尊孔读经，反对接受西方先进文化，坚持儒家温柔敦厚诗教，推崇韵文骈文。著作有数十种之多，有《眉韵楼诗》、《诗史阁壬癸诗存》、《眉韵楼诗话》、《眉韵楼诗话续编》、《郑斋汉学文编》、《郑斋文存甲集》、《郑斋类稿》、《诗史阁诗话》，编有《道咸同光四朝诗史一斑录》、《道咸同光四朝诗史》。
& && &&&钱仲联说孙雄：曩年为《近代诗评》，评同邑孙师郑曰：“鬻技钤医，自诩圣手。”虽嫌刻薄，却是公论。师郑见之大不乐，然不知余为如何人。其后汪丈启东刊《山泾草堂诗》寄赠师郑，上有余序文。师郑乃移书汪丈曰：“钱某既为君作序，当必素识，究为何如人？读其文，知为健者。然即不喜余诗，何至形诸笔墨乎？”汪丈乃告以钱某系翁文恭之外甥孙，楞仙先生之孙，与君亦有间接之关系。盖师郑为文恭之门人也。师郑得书后爽然。尔时余颇悔之。顷见汪国垣所撰《光宣诗坛点将录》，以师郑为专一把捧帅字旗地健星险道神郁保四，为一百零八员之殿，与余所见略同。把捧帅字旗，妙不可言。师郑自榜曰诗史阁，固以民国以来诗史第一人自诩者也。
他的《为翁文恭师作九十生日赋》
前有欧苏后顾王，高山仰止荐馨香。上清奎宿知当在，古寺慈仁叹已荒，修史温公居独乐，办行归贺忆严装。廿年前时犹如昨，祖饯都门泣数行。
孙雄的诗作形象性稍逊，招来多人非议。; z! x7 w- r+ y$ P- P
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曾朴（）家谱载名为朴华，初字太朴，改字孟朴，又字小木、籀斋，号铭珊，笔名东亚病夫，常熟人，近代文学家、出版家。
曾家是常熟望族，曾朴的父亲曾之撰在明御史钱岱“小辋川”遗址上，营建二十年，成“虚廓居”，即现在的曾园。曾朴表面上受着科举应试的教育，实际上对文学情有独钟。光绪十七年中举。次年赴京参加会试，以墨污考卷出局。他父亲斥资给他捐了个内阁中书，于是留京当官。后赴浙江做地方官，民国时，当江苏省参议员。
& && &&&民国后，他致力于文学创作和翻译工作，投身出版事业，成绩斐然。他创作的《孽海花》是清末四大谴责小说之一，鲁迅评价为：“结构工巧，文采斐然”。常熟的文学瑰宝，一为唐常建的《题破山寺后禅院》，一为清末的《孽海花》，两大高峰至今无人超越。3 V1 Y3 H$ M1 N5 w4 {5 s
& && &&&钱仲联评曾朴：曾孟朴以著《孽海花》小说一书成名，颇涉晚清掌故。然其间是非颠倒，事实乖误者亦不少，描写床笫，尤涉淫秽。孟朴通法文，善迎合流俗心理，所译法国文学名作，时人盛称之。家本富饶，又曾长江苏财政，而身后负债累累，计其一生挥霍，不下数十万金。名士乎？纨绔乎？余不欲论之矣。顾孟朴早年亦工诗词，晚年息影虚廓园，饶水木之胜。: r/ _+ V1 g- p3 G$ [
他的《赴试学院放歌》
丈夫不能腰佩六国玺，死当头颅行万里。胡为碌碌记姓名，日夜埋头事文史。 文章於道本末尊，况又揣摩取金紫。笑我今亦逐队来，未能免俗聊复尔。 试官高坐吏两傍，万人屏息鹄而俟，高唱谁某应若雷，缘壁东西蠕如蚁。 捉襟揎袖搜索勒，功令不许携片纸。 国家重士等皤玙，重士允须重廉耻，奈何受辱皂隶手，视之直如盗贼耳！ 方今士习亦少衰，食齑不甘食肉鄙，辇金昏夜不避人，摇尾高门来如市。 上不重士士自轻，习惯不觉忘其始。投笔忽叹戎狄骄，弃襦书生长往矣！ 吟哦听此万蝇声，公等虽多不如己。安得上书圣明君，取士不贵雕虫技。 天寒江海蛰龙蛇，日暮深山蓄杞梓，白衣徒步登金阶，花门剺面惊彤矢。 男儿快意动千秋，何用毛锥换貂珥； 君不见苍松古柏盘屈千云霄，安能局促泥涂日与荆梖比。
这首诗除显示了作者的文学才华，又体现了他的独立思考，独立人格，同时又为我们留下了古代科举考试难得的真实场面。" L( q5 L. g# q/ D1 _$ T&&Z
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张鸿（）别号燕谷老人，22岁中举人，37岁中进士。任内阁中书、户部主事、外务部郎中、记名御史、驻日本长崎、神户及朝鲜仁川领事。他重视教育,提倡新学,在家乡办新学堂。在任仁川领事时，创办华侨子弟学校。1916年称病归乡,住燕园，倡办塔前小学、孝友中学,出任孝友中学校长。在燕园独资创苦儿园,收养孤苦孩子。与夫人一起创办刺绣女校,还一起上课。1935年，因年迈辞去孝友中学校长，先后担任县通俗教育馆长、县体育场场长、县图书馆馆长等职。1937年抗战暴发，常熟沦陷,举家西迁,南抵桂林,后经香港移居上海，因痛恨日伪,不愿回乡，去世在上海。
钱仲联说张鸿：“丈原名鸿，字隐南，别署蛮公。光绪甲辰进士，廷试时，读卷大臣进呈十卷中，丈居首选。以策对主张立宪。忤慈禧旨，抑置三甲一名，遂失大魁。闻者惜之。
他的《晚过小山台》：
向晚步幽麓，南风送微凉。绿冈如荠树，随云为黑苍。瘿松立旷野，赭花媚斜阳。旁有磊磊石，苔衣染微黄。疑是云林子，笔墨留幽光。此景足珍赏，徘徊樵景旁。日暮不能去，归鸦下平冈。
观察细腻，落笔有古气，句畅字雅，胸中无万卷书，不能为此。
徐兆玮（）常熟何市人。光绪十四年举人，十六年进士，选庶吉士，授翰林编修。光绪三十一年赴日本治法律，曾参加同盟会。民国初，任国会议员。曹锟贿选总统，徐兆纬拒贿南归，居“虹隐楼”，读书著述，了祖荫总纂《重修常昭和志》，徐任副总纂，丁殁后继任总纂，完成全书的编撰。徐兆玮广学博识，著述勤奋，1951年，常熟县文物保管委员会接收徐氏虹隐楼藏书，编就《虹隐楼图书文物暂编目录》两册，其中徐氏个人著作61种，465册，多为未刊稿本。徐兆玮对通俗小说情有独钟，虹隐楼藏有通俗小说、弹词61种，较为重要的小说有《七峰遗稿》钞本、《海角遗编》钞本、明崇帧本《新刊按鉴编纂开辟演绎通俗志传》八十回、康熙刊本《女仙外史》一百回等；另编有《演义弹词传奇存目》一卷；著《译本小说考异》及《黄车掌录》两部小说研究专书。他的诗歌集《虹隐诗草》。4 G# m" F. s% `6 [& `6 K2 D! f
他的〈招燕词〉&&L, T+ Z# d! O% s
新巢补缀屡生瞋，瘏口衔泥寄此身。牖户绸缪须及早，栋梁支柱敢辞辛。重来莫更依王谢，小住何须问主宾。笑我青毡犹故物，松阴日醉瓮头春。
这是一首咏物言志诗，反映了在社会剧烈变革之时，作者激流勇进的气魄和抱负。“新巢”，明指的是新燕筑新巢，一般看是作者自喻家居，实际上，从整首诗看，是比喻民国新政。“瘏口衔泥”说他为此而作出的努力，因此屡遭守旧派的白眼。“牖户绸缪须及早，栋梁支柱敢辞辛”指新政的各部门建设，“重来莫更依王谢，小住何须问主宾”指民国共和政体的理想。尾联声明，自己在本质上是旧时代的人，适宜隐居乡里，以酒为伴。
& && &&&俞可师（），宣统拔贡。长期从事教育和实业，退居之暇，结社联吟。有《憩园诗存》。1908年，溥仪即位，在科举废除的情况下，仍然举办了“己酉科拔贡”的科举考试。宗子威和俞可师在江南应试，高中常熟县和昭文县第一名。1910年，宗、俞二人同赴北京参加朝考，第二年，两人同分发到河南开封候补，这时，清朝灭亡，民国成立。1914年，宗子威胞妹宗秀松嫁给俞可师，两人成郎舅。宗子威任《常熟日报》主笔，后入县署任实业科科长；俞可师任海虞市议会议长、县农会会长。1915年，宗子威受聘于北京师范学院，开始了教育生涯，而俞可师继续为桑梓服务，继任了实业科科长，常熟电器公司经理和江苏省电业联会执监委委员等。1932年“一•二八”淞沪抗战后，宗子威携眷回常熟。俞可师《寒食偕子威品茗公园》一诗，记载了清明前一天去北门扫墓后两人在新公园（今虞山公园）栗里茶室品茗的情形。新公园原为常熟的一个苗圃，俞可师在此倾注了很大的精力，建成新公园，很多树木都是他亲手种植的。0 I7 x$ I! A2 S5 b6 U- k
小小园林跨涧阿，阿侬树木十年多。半泓活水亭为系，一角青山堞若驮。襟上酒痕沧海劫，松间茶社白云歌。夕阳画出春光好，游子才归栗里过。
& && &&&诗句清朗畅达，地方色彩浓郁，是虞山公园的第一题咏。$ ~) |( ?2 m* @0 ~
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孙景贤，,常熟秀才，字希孟，号龙尾，笔名阿员，化名藤谷古香，常熟市虞山东麓读书里人，生于清光绪六年,卒于民国八年，终年四十岁.。
随张旺南（《续孽海花》作者燕谷老人张鸿）东渡，读于日本明治大学法律科，任职长崎领事馆。民元，受同盟会本部委托，筹组常熟支部；后官于外交部。以诗文著称；为南社社员，有：《龙尾集》、《梅边乐府》等诗集传世。更有小说《轰天雷》，《轰天雷》以沈鹏一案为原型，创作的一部反专制小说，在全国有较大影响。有人把这部小说，与邹容的《革命军》，陈天华的《醒世钟》《猛回头》，并列为清末启蒙小说。在常熟，是仅次于曾朴《孽海花》的成功之作。3 F6 U7 C! p, B0 m* q8 J: L7 O3 _9 X# n
& && &&&他的〈客有道秋舫故妓事者感叹赋四律〉﹙其四﹚: q6 R&&j0 F( E4 `
车马阊门老大回，青楼大道驻轻雷。前身因果三生石，小劫河山一寸灰。锁骨容光夸绝世，画眉图史见惊才。水天赌说长安酒，拥髻休邓有剩哀。$ v6 C" P7 N/ }
& && &&&这是写人的诗作，这个人又是名人。首联，故地操旧业，“轻雷”比喻名声之响，用轻字形容，很有分寸感。颔联，历经沧桑之变，“一寸灰”，语带双关，山河蒙尘之灰，与心境的万念俱绝之灰。李商隐“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”。颈联，绝世美女，绝世英才。尾联，身在江湖，陈说旧事，有“白头宫女在，闲话说玄宗”的意味。作者小说写得好，文字清朗，形象突出：诗也写得好，是民国常熟诗人中的中坚人物，这首诗可略一斑。
以上官场中人士的诗作，可看作诗史。记载了那个剧烈变革的时代。; U; ?# ?; K2 y3 L. E
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